Диссертация - Диссертационные советы РГГУ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО
ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ»
На правах рукописи
Самбур Марина Владимировна
ОТКРЫТКА В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРЫ: АТРИБУЦИЯ, НАУЧНОЕ
ОПИСАНИЕ, ЭКСПОНИРОВАНИЕ
Специальность 24.00.03 – Музееведение, консервация и реставрация
историко-культурных объектов
ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание ученой степени кандидата исторических наук
Научный руководитель:
кандидат исторических наук,
профессор Самарина Н. Г.
Научный консультант:
доктор исторических наук,
профессор Беловинский Л.В.
Москва 2014 г.
Содержание
Введение………………………………………………………………..……..…...2
Глава 1. История почтовых открыток в контексте культуры
§ 1. Возникновение и развитие открытого письма до 1917 года……….…….23
§ 2. Открытые письма в советский период …………………………………....37
§ 3. Трансформация открытки в условиях современной культуры…………..48
§ 4. Коллекционирование открыток и комплектование музейных фондов….53
Глава 2. Атрибуция, научное описание и экспонирование открытки
§ 1. Открытка как исторический источник ……………………………..…......63
§ 2. Классификация открытки……………...……………………….………......75
§ 3. Методики атрибуции и научного описания открытки……………………89
§ 4. Социокультурные функции открытки ……………………..............…….125
Заключение……………………………………………………………………...141
Список источников……………………………………………………………..148
Список литературы……………………………………………………………..161
Приложение
1.
Иллюстрации
открыток
по
видам
классификации………………………………………………………………….175
Приложение 2. Примеры художественного оформления оборотных
сторон открыток....……………………………………………………..………184
Приложение 3. Фирменные знаки издательств открыток…...…………........186
2
Введение
Открытка – это проявление культуры и ее часть. Открытые письма до
недавнего времени сопровождали человека повсюду.
Открытка являлась
популярным средством коммуникации: к каждому празднику люди старались
отправить открытку близким или друзья и с нетерпение ждали ответа.
Иллюстрированные открытки позволяли сделать первые шаги к познанию
искусства. В открытках прослеживается и издательская культура: от глухого
названия картины до аннотации, от единичной открытке к подборке.
Коллекционирование открыток также является проявлением культуры.
Полифункциональность открытки позволяет по-новому взглянуть на данный
объект культуры.
В нашем случае под открыткой понимается бланк, на лицевой
стороне которого может располагаться изображение, а оборотная
сторона
предназначена
получателя и отправителя
для
или
для
написания
адресов
размещения
какой-либо
информации.
В данной работе открытки рассматриваются как специфический тип
музейных источников – носителей как изобразительной, так и письменной
информации о событиях в жизни общества, существовавших предметах и
объектах, видах местности, процессах и явлениях природы и т.д.,
зафиксированных на кусочке картона различными способами, который
можно использовать как самостоятельный музейный предмет в экспозиции и
выставках, в музейной педагогике, в исследовательской работе и в научных
публикациях.
Ранее исследователями рассматривалась только история открытки, мы
же предлагаем изучать открытку как сущностное явление культуры. В этом и
заключается актуальность исследования.
Разработка вопросов научного описания и интерпретации музейных
3
предметов имеет большое значение, так как в музейных фондах сосредоточен
большой массив
разнообразных источников, которые имеют различные
особенности описания, изучения и использования. В число этих источников
входит и почтовая открытка.
Система изучения музейного предмета является специфическим видом
научно-исследовательской работы в музее, которая включает в себя
классификацию музейных предметов, атрибуцию, научное описание этих
предметов в учетной документации и интерпретацию1.
Классификация и систематизация открыток позволяет выявить общие и
частные признаки, которые присущи каждому музейному предмету.
На
стадии
атрибуции
предполагается
выявление
характерных
особенностей музейного предмета, установление которых нередко возможно
только после длительного исследования.
В данном исследовании под атрибуцией понимается «выявление
основных признаков, определяющих название, назначение, устройство.
материал, размеры, технику изготовления, авторство, хронологию и
географию создания и бытования предмета»2. В процессе атрибуции
открытки расшифровываются издательские марки, монограммы фотографов,
письменный текст и другие знаки.
Следующим этапом в изучении открытки является составление его
научного описания, путем фиксации результатов изучения музейных
предметов в документах учета и научно-справочном аппарате. Полнота
описания может зависти от тог, для чего это описание составляется. В книге
поступлений делается краткая запись о предмете, в инвентарной книге дается
такое описание предмета, чтобы его можно было отличить от однотипных
предметов в коллекции, а в паспорте помимо видимых характеристик
фиксируются
1
2
сведения,
выявленные
в
ходе
научного
исследования
Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения: сб. науч. тр. ЦМР. М., 1986. С. 57.
Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения: сб. науч. тр. ЦМР. М., 1986. С. 43.
4
музейного предмета.
Процесс описания музейных предметов зачастую вызывает трудности у
сотрудников отдела учета, ответственных хранителей, научных сотрудников,
так как описание предметов производится на разных ступенях учета, а
каждый вид музейных источников имеет свои особенности описания в силу
своей специфики.
В методических рекомендациях по учету, хранению и научному
описанию различных видов музейных предметов нуждаются многие музеи
России. Это показывают и результаты проверки сохранности культурных
ценностей в музеях Российской Федерации, проходившей в 2006 – 2008
годах3, в процессе которой были выявлены нарушения, в том числе по учету
музейных предметов.
Научное описание открыток базируется на общей методике изучения
музейных предметов, главной задачей которой является определение
и
описание признаков, свойств и функций предметов.
В процессе описания открыток учитываются как стандартные сведения
(наименование, место изготовления, датировка, автор, размер, материал,
техника, состояние сохранности, легенда, источник поступления), но и
вводится такая характеристика как описание издательских и типографских
знаков. Эти сведения могут быть использованы для установления авторства,
времени создания и бытования открытки. Также описывается состояние
сохранности музейного предмета, определяются имеющиеся повреждения.
Чрезвычайно трудны для научного описания дореволюционные
почтовые
открытки:
во-первых,
выходные
данные
в
них
нередко
отсутствуют, а во-вторых, значительная часть таких открыток имеет плохую
сохранность, так как в первую очередь открытки исполняют свою основную,
утилитарную функцию почтового отправления.
Поэтому работа музейного работника, атрибутирующего открытку,
строится на анализе всех типографских элементов и выявлении деталей ее
3
Годунова Л.Н. Научно-методическая работа в музее. М., 2008. С. 16.
5
полиграфического
оформления,
что
позволяет
идентифицировать
неописанные раннее экземпляры, провести их атрибуцию и сделать полное
научное описание.
Основной целью научной обработки музейных предметов является
научная интерпретация, дополнение и углубление сведений, полученных при
поступлении предмета в музей, аргументация их путем изучения и описания
каждого из них с целью наиболее полного выявления музейного значения. В
связи с этим научная обработка открыток предполагает более тщательное
изучение всех существенных признаков этого музейного предмета.
Завершающим этапом в изучении открытки, как музейного предмета,
является ее использование – введение в культурный и научный оборот
музейных коллекций, в процессе которого реализуются возможности
музейного предмета как источника знаний и эмоционального воздействия.
Основывается на информационном потенциале предметов и включает
использование
музейных
предметов
в
научно-исследовательских,
образовательно-воспитательных и творческих целях4.
Музейная интерпретация, «являясь неотъемлемой частью процесса
познания, присутствует на всех этапах работы с музейным предметом: от
комплектования музейных фондов до экскурсии и публикации»5.
Актуальность данного диссертационного исследования определяется
отсутствием методического обеспечения для атрибуции и полного научного
описания
открытки
как
музейного
предмета,
и,
следовательно,
недостаточного использования открытки в музее.
Степень
научной
разработанности
проблемы.
Работы,
опубликованные по теме диссертации, можно разделить на 3 блока:
Первая группа текстов посвящена истории открытки. В 2006 г. вышло
приложение к журналу для коллекционеров открыток «Жук» № 2-3
«Справочник филокартиста», где составителями П.Д. Цукановым и С.Е.
4
Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения: сб. науч. тр. ЦМР. М., 1986. С. 59.
5
Словарь актуальных музееведческих терминов // Музей. 2009. №5. С. 49.
6
Беликовым6 была сделана попытка дать список литературы, посвященный
иллюстрированным открытым письмам, изданной с 1897 по 2005 гг. Но, к
сожалению, сведения о газетных статьях в библиографию не вошли.
Аналитические статьи, посвященные истории открытого письма стали
появляться в журнале «Советский филателист», начиная с 1922 года. В 1932
году в журнале появилась рубрика «Филокартия». Под этим же названием с
1963 – 1992 год в Москве издавался сборник статей, в который традиционно
входил раздел «Филокартия». Статьи сборника освещают проблемы
классификации открыток в частных коллекциях, историю издательств,
методики организации выставки, хранения открыток и другие частные
вопросы.
Исследованием открытки занимаются в основном сами коллекционеры.
Так, в 1960 – 1980-е годы вышли в свет статьи и монографии об открытке,
которые не потеряли своей значимости и сегодня. В 1977 году М.С.
Забоченем и Н.С. Тагриным впервые была написана статья «Филокартия»
для Большой советской энциклопедии7, в которой впервые была дана
трактовка этого термина.
В работах Я.М. Белицкого, М.С. Забоченя, Н.С. Тагрина, Э.Б.
Файнштейна, В.В. Шлеева исследована история открытого письма в
дореволюционный период8.
Среди них выделяется работа известного советского филокартиста
М.С. Забоченя «Филокартия: краткое пособие-справочник». Им была
предпринята попытка собрать воедино самые важные сведения об открытке,
касающиеся не только истории открытки, но и технологии ее изготовления,
размеров, системы собирания и классификации, экспонирования и хранения.
6
Справочник филокартиста № 1 / Сост.: П.Д. Цуканов, С.Е. Беликов. М., 2006.
7
Забочень М.С., Тагрин Н.С. Филокартия // Большая советская энциклопедия. М., 1977. Т.27. С. 408.
8
Тагрин Н.С. В поисках необычного: из записок коллекционера. Л., 1962; Файнштейн Э. Нужны каталоги
художественных открыток // Советский коллекционер. 1963. № 1. С. 141-142; Забочень М. Сто лет русской
почтовой карточки // Советский коллекционер. 1972. № 10. С. 28-52; Забочень М.С. Филокартия: краткое
пособие-справочник. М., 1973; Белицкий Я.М., Глезер Г.Н. Рассказы об открытках. М., 1986.
7
Эта книга должна быть настольной для каждого музея, где есть открыточный
материал.
В статье Э.Б. Файнштейна9 предложена классификация открыток, где
автор в отдельную группу выделяет документальные открытки. Под
документальными открытками автор подразумевает открытки, исполненные
фотоспособом.
Открытка военного времени описывается в предисловии к каталогам,
составленным В.И. Артемьевым и М.С. Забоченем, А.Д. Гдалиным и М.Р.
Ивановой, В.А. Пантюхиным10.
Краткий ретроспективный обзор истории открытки в России, начиная с
ее появления до 1990-х годов, предложен М.Я. Чапкиной в книге
«Художественная открытка. К столетию открытки в России»11.
История открытого письма рассматривается также в работах по
истории почтового дела12.
Вторая группа текстов включает научные статьи и методические
разработки, касающиеся изучения и описания музейного предмета.
В 1920 – 1930-е годы советскими музееведами стали высказываться
предложения по изучению, учету и хранению музейных коллекций13.
В этот же период вышла монография А.А. Мансурова «Техника
музейного дела»14, где автор рассматривает виды описания коллекций на
9
Файнштейн Э. Первые русские художественные открытки // Советский коллекционер. 1965. Вып. 3. С. 116
– 124.
10
Гдалин А.Д., Иванова М.Р. Сражающийся Ленинград. Почтовая открытка: Энциклопедический каталог.
СПб., 2007; Открытки, изданные в Москве в годы Великой Отечественной войны 1941 – 1945 гг.: Каталог /
РГБ; Сост.: В.И. Артемьев, М.С. Забочень. М., 1993; Пантюхин В.А. Почтовые карточки Великой
Отечественной войны. Издания 1941 – 1945 гг.: Каталог. М., 2009.
11
Чапкина М.Я. Художественная открытка. К столетию открытки в России. М., 1993.
12
Арлазоров М.С. Вам письмо! Из истории мировой почты. М., 1966; Граллерт В. Путешествие без виз. М.,
1966.
13
Алмазов Ю.А. Учет и хранение музейных экспонатов //Советский музей, 1935. № 4. С. 27; Анфиров Н. Об
учете и инвентаризации музейных материалов // Советский музей. 1939. № 5. С. 32; Мансуров A.A. Техника
коллекционного учета музейных собраний // Советский музей. 1935. № 1. С. 49-53.
14
Мансуров А.А. Техника музейного учета. Учет и хранение коллекций. М., 1931.
8
всех ступенях регистрации музейного предмета, выделяя инвентаризацию
как основную и главную часть музейного описания.
Начиная с 1950-х годов и по настоящее время,
музеи активно
публикуют накопленный ими практический опыт в области истории, теории
и методики музееведения. Центральный музей революции СССР (ныне
Государственный
центральный
музей
современной
истории
России),
Государственный Исторический музей, Политехнический музей, Российский
Этнографический
музей
выпускают
методические
рекомендации
по
описанию различных групп музейных предметов.
Наибольший вклад в разработку методических рекомендаций по
вопросам описания музейных предметов внес Государственный центральный
музей современной истории России. Музей, являясь методическим центром в
области новейшей отечественной истории,
подготовил целый ряд
методических разработок по вопросам формирования, изучения музейных
коллекций,
особенностей
описания
письменных
источников,
фотоисточников, мемориальных музейных предметов, вещественных, а
также по организации научно-фондовой работы в музее15.
Аналогичные
15
работы
были
изданы
Историческим16,
Мемориальный музейный предмет. Особенности изучения и научного описания. Методические
рекомендации ЦМР СССР / Автор-сост. В.Н. Цуканова. М., 1990; Формирование и изучение музейных
коллекций по социально-политической истории страны. Постановка и методичческая разработка проблемы.
Методические рекомендации ЦМР СССР / Сост. М.Е. Кучеренко. М., 1992; Научное описнаие письменных
источников в музеях исторического профиля. Методические рекомендации Музея революции / Автор-сост.
М.Е. Кучеренко. М., 1994; Описание музейных предметов: основные элементы и образцы. Методическое
пособие Музея революции / Сост. М.Е. Кучеренко. М., 1996; то же. 5-изд. М., 2007; Атрибуция
фотоисточников в музее. Методические рекомендации Музея революции / Сост. М.Е. Кучеренко. М., 1996;
то же 2-е изд. М., 2000; Кучеренко М.Е. Научно-фондовая работа в музее (Методическое пособие в помощь
молодому специалисту). ГЦМСИР. М., 1999; то же. 2-е изд. М., 2002; Цуканова В.Н. Фотонегативы в
коллекциях музеев исторического профиля. Научно-методические рекомендации. М., 2001; Описание
вещественных музейных предметов: методическое пособие / Сост. Ольшевская Г.К. М., 2011.
16
Методические рекомендации по выявлению, отбору и научному описанию памятников науки и техники в
собраниях
музеев
(картографические
материалы,
изобразительные
памятники,
нумизматические
материалы). Государственный исторический музей, Всероссийское общество охраны памятников / Сост.
Иткина Е.И., Маркина Е.Д., Дуров В.А. М., 1981; Методические рекомендации по теоретическим основам
9
Политехническим17, Этнографическим18 музеями.
Разработка общих вопросов изучения музейных предметов отражена в
статьях сотрудников Музея современной истории России М.Е. Кучеренко19 и
В.Н. Цукановой20.
В данном исследовании открытка рассматривается как письменный,
изобразительный, вещественный и фотоисточник, поэтому к данному
исследованию были привлечены работы по изучению, описанию и музейной
интерпретации этих видов музейных предметов.
Научная обработка письменных источников и их экспозиционное
использование представлены в работах Н.А. Латухиной, Э.А. Павлюченко21.
Проблеме изучения фотодокументов в музее посвящены статьи Л.И.
Араповой, А.И. Михайловской, В.П. Николенко и Г.Г. Михайловой, В.К.
Таут, В.Н. Цукановой22. Некоторые аспекты изучения изобразительных
выявления, изучения и использования памятников науки и техники. Государственный исторический музей /
Сост. Боярский П.В. М., 1981.
17
Методические рекомендации по описанию печатных изданий. Политехнический музей / Сост. Уварова
А.Б. М., 1988; Методические рекомендации по разработке типологических схем описания музейных
предметов. Политехнический музей / Сост. Иванова Т.С. М., 1989; Методические рекомендации. Разработка
типологических схем описания предметов коллекций вещевого фонда по истории науки и техники.
Политехнический музей / Сост. Мерцалова Г.Г. М., 2000; то же. Изд. 2-е. М., 2004.
18
Атрибуция музейного памятника. Российский этнографический музей. СПб., 1999; Система научного
описания музейного предмета. Классификация, методика, терминология. Справочник. СПб., 2003.
19
Кучеренко М.Е. Функциональный подход к изучению музейных предетов // Проблемы теории, истории и
методики музейной работы. Труды Музея Революции. Вып. 24. М., 1995. С. 5 – 17.
20
Цуканова В.Н. Некоторые проблемы и перспективы исследования музейных предметов // Музейное дело.
История ХХ века в музейных экспозициях. Труды Музея Революции. Вып. 22. М., 1995. С. 164 – 180.
21
Латухина Н.А. Научная обработка письменных источников и фотодокументов на второй ступени учета
фондов // Актуальные проблеы фондовой работы музеев. Научная обработка музейных предметов / НИИ
культуры. Труды. Вып. 99. М., 1981. С. 40 – 81; Павлюченко Э.А. Изучение и описание письменных
источников в исторических и краеведческих музеях // Изучение музейных коллекций / НИИ культуры.
Труды. Вып. 21. М., 1974. С. 52 – 77
22
Арапова Л.И. Учет и научное описание фотодокументальных материалов // Музейное дело в СССР. М.,
1973. С. 113 – 121; Михайловская А.И. Хранение и учет фотографических коллекций в музеях // Вопросы
музейного дела / НИИ краеведческой и музейной работы. М., 1952. С. 100 – 115; Николенко В.П.,
Михайлова Г.Г. Фотоматериалы и их значение для музейных фондов // Актуальные проблемы фондовой
работы музеев / НИИ культуры. Труды. Вып. 83. М., 1979. С. Таут В.К. Научная обработка фотоматериало //
10
источников рассмотрены в статьях М.И. Андреевской, В.Я. Рафаенко и Е.Л.
Галкиной23. Изучению вещественных источников в музее посвящен сборник
НИИ культуры под редакцией А.М. Разгона и Н.П. Финягиной24.
НИИ культуры, Политехническим музеем, Музеем современной
истории
России
были
подготовлены
терминологические
словари,
ориентированные на раскрытие специфики определения и описания
конкретных типов музейных предметов25.
Для использования открытки в музейном пространстве выявляется ее
информационный потенциал, поэтому к данному исследованию привлечены
работы, рассматривающие музейный предмет как исторический источник –
это третья группа текстов.
Начало изучению музейного предмета как исторического источника
положил известный музеевед А.М. Разгон26. Им были определены общие
направления в становлении и развитии музейного источниковедения.
В
сборнике
«Актуальные
проблемы
советского
музееведения»
сотрудники лаборатории музееведения Музея Революции рассматривали
музейный предмет как исторический источник с точки зрения его
Музейное дело в СССР. М., 1973. С. 122 – 124; Цуканова В.Н. Фотодокументы в музее. Их свойства,
проблемы изучения и использования // Музейное дело. Музей – культура – общество / Музей Революции.
М., 1992. С. 39 – 55.
23
Андреевская М.И. Изобразительный источник как музейный предмет (Некоторые аспекты изучения) //
Изучение музейных коллекций / НИИ культуры. Труды. Вып. 21. М., 1974. С. 117 – 133; Рафаенко В.Я.,
Галкина Е.Л. К вопросу научной классификации, научной обработки и комплектования изобразительных
источников в музеях краеведческого и исторического профиля // Актуальные проблемы фондовой работы
музеев. Научая обработка музейных предметов / НИИ культуры. Труды. Вып. 99. М., 1981. С. 90 – 108.
24
25
Изучение и научное описание памятников материальной культуры. – М., 1972.
Краткая терминология научного описания музейных предметов // Музееведение. Проблемы
использования и сохранности музейных ценностей. Сб. науч. тр. НИИ культуры. Вып. 136. М., 1985. С. 110
– 157; Музееведение. Проблемы использования и сохранности музейных ценностей. Словарь терминов //
Методические рекомендации по описанию печатных изданий. Политехнический музей. М., 1988. С. 35 – 56;
Словарь музейных терминов. М., 2010.
26
А.М. Разгон. Музейный предмет как исторический источник // Актуальные проблемы источниковедения
истории СССР, специальных исторических дисциплин и их преподавание в вузах. Тезисы докладов. Ч. П.
М., 1979; он же. Музейный предмет как исторический источник // Проблемы источниковедения истории
СССР и специальных исторических дисциплин. С. 174 – 183.
11
информационной и научно-познавательной функции27.
Большой
вклад
в
развитие
теоретических
основ
музейного
источниковедения внесла профессор, заведующая кафедрой музееведения
Московского государственного института культуры и искусств Наталья
Гурьевна Самарина. Ряд ее статей посвящен методике изучения и
интерпретации
музейного
предмета,
в
частности,
письменным
и
вещественным источникам28.
Использование
открыточного
материала
как
изобразительного
источника отражено в статьях Г.В. Дваса, А.Е. Лихобабенко, В.П.
Третьякова29. В 1964 году А.И. Гуковский, одним из первых, предложил
использовать открытки для расширения базы источников.
Для написания данного исследования были привлечены работы,
посвященные научным и художественным аспектам создания музейной
экспозиции. Исследованию направлений экспозиционного проектирования
27
Сафразьян Л.Т. Музейный предмет как объект источниковедческого исследования // Актуальные
проблемы советского музееведения. М., 1987. С. 27 – 39; Суринов В.М. Музейность источников.
Методологический анализ проблемы // Там же. С. 17 – 27; Цуканова В.Н. Музейный предмет и
исторический источник // Там же. С. 9 – 17.
28
Самарина Н.Г. Источниковедческие проблемы научно-фондовой работы // Научно-исследовательская
работа в музее. Доклады на 1Х международной научно-практической конференции МГУКИ. М., 2007. С. 18
– 31; Она же. Особенности интерпретации художественной литературы как источника // Филологические
традиции в современном литературном и лингвистическом образовании: Сборник научных статей. Вып. 9.
Т. 1. М., 2010. С. 65 – 67; она же. Делопроизводственные источники новейшего времени: проблемы
изучения и использования в музейной работе // Наследие в эпоху социокультурных трансформаций:
Материалы международной конференции. М., 2010. С. 416 – 422; Она же. Памятники науки и техники
(культурологический и источниковедческий аспекты) // Диалог со временем. Альманах интеллектуальной
истории. Вып. 35. М., 2011. С. 258 – 269.
29
Гуковский А.И. Научная разработка советского общества и вспомогательные исторические дисциплины //
Вопросы истории. 1964. № 2. С. 49-62; Двас Г.В. Использование филокартических материалов в
исторических материалах // Культурное наследие Российского государства. СПб., 2002. Вып. III. С. 27-38;
Лихобабенко А.Е. Художественная открытка как источник изучения истории России // Румянцевские
чтения. К 240-летию со дня рождения Н.П. Румянцева. 4.2. М., 1994. С.71-72; Третьяков В.П., Гутерман А.А.
Возможности использования открыток для анализа некоторых явлений обыденного сознания россиян с 1900
по 1917 г. // Клио. Журнал для ученых. 2001. № 2(14).
12
посвящены
работы
М.
Гнедовского
и
Т.П.
Полякова30.
Проблема
семантической структуры экспозиции разрабатывалась в статьях В.П.
Арзамасцева, Н.А. Никишина, С.Т. Махлиной31. Методология создания
экспозиции раскрывается в работах Л.Ф. Казаковой, Л.И. Скрипкиной32.
Проблемы дизайна и архитектуры музейной экспозиции
изучены в
монографии М.Т. Майстровской33.
Использование музейного предмета в экспозиционно-выставочной
деятельности рассмотрено в статьях В.Ю. Дукельского, Е.Л. Галкиной, Е.И.
Карташевой В.В. Кондратьева34.
Открытки уже четыре раза становились объектом диссертационных
исследований. В 1995 году в диссертации А.Е. Родионовой «Открытка как
феномен художественной культуры» автор предложила свою классификацию
художественных открыток. Интересна эта работа и тем, что автором была
рассмотрена лицевая и оборотная стороны иллюстрированных открыток с
30
Гнедовский М.Б. Музейная коммуникация и музейный сценарий.// Музей и современность. Сб. науч.тр. /
ЦМР СССР. М., 1986. С. 127-133; Поляков Т.П. Как делать музей? М., 1997; он же. Мифология музейного
проектирования. М., 2003.
31
Арзамасцев В.П. О семантической структуре музейной экспозиции // Музееведение: На пути к музею XXI
века: Сб. науч. тр. / НИИ культуры. М., 1989. С. 35-49; Махлина С.Т. Семиотический аспект музейной
экспозиции // Музей в современной культуре: Сб. науч. тр. СПб., 1997. С. 109 – 119; Никишин H.A. «Язык
музея» как универсальная моделирующая система музейной деятельности // Проблемы культурной
коммуникации в музейной деятельности.: Сб. науч. тр. НИИ культуры. М., 1989. С. 7-15.
32
Казакова Л.Ф. Новые подходы интерпритации истории в музейных экспозициях // Музей в современном
обществе. Поиски новых решений. М., 1999; Скрипкина Л. И. Современные методологические подходы к
интерпретации истории в музейных экспозициях // Исторические экспозиции в региональных музеях в
постсоциалистический период. М., 2009. С.
33
Майстровская М.Т. Музейные экспозиции. Искусство-архитектура-дизайн. Тенденции формирования. М.,
2002.
34
Дукельский В.Ю. Полифункциональность вещи как одна из основ ее экспозиционного использования //
Актуальные проблемы советского музееведения. М., 1987. С. 68 – 75; Галкина Е.Л. Этнографические
источники в музее: проблемы интерпретации. М., 1998; Карташева Е.И. Микроистория музейного предмета:
к проблеме метода экспозиционной интерпретации // Вопросы музеологии. 2010. № 1. СПб., 2010. С. 126 –
132; Кондратьев В.В. Свойства музейного предмета и пути его использования // Музееведение. Проблемы
исполбьзования и сохранности музейных ценностей. Сб. науч. тр. НИИ культуры. Вып. 136. М., 1985. С. 7 –
12.
13
точки зрения семиотики35. Следующая диссертация была посвящена
филологическому анализу печатного текста на поздравительных открытках36.
Видовая открытка как исторический источник рассмотрена в работе А.Н.
Лариной37. Работе художников объединения «Мир искусства» в области
открытых писем посвящено научное исследование Н.А. Мозохиной38.
Появление этих работ говорит о том, что открытка является интересным
материалом для изучения с различных точек зрения.
Объектом исследования являются иллюстрированные открытки,
представляющие культурную ценность.
Предметом исследования является изучение открытки как объект
культуры.
Хронологические рамки исследования – с 1869 года до настоящего
времени – фактически охватывают всю историю существования открытых
писем. Нижняя хронологическая граница определяется временем появления
первых открыток. Верхний хронологический рубеж исследования
–
современность, время осмысления и раскрытия многогранного потенциала
открытого письма.
Целью диссертационного исследования является определение роли
открытки в контексте культуре: разработка методик атрибуции, научного
описания и экспонирования открытки.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие
задачи:
- проследить историю открытки и ее трансформацию с момента ее
35
Родионова А.Е.Открытка как феномен художественной культуры (на материале русской открытки конца
Х1Х – начала ХХ в.). Диссерт. на соискание степени канд. филос. наук. М., 1995.
36
Маринин
Ю.Н.
Речекомплекс
«поздравления»
(на
материале
текста
поздравительной
открытки): Автореф. дисс. на соискание уч. ст. канд. филол. наук. Волгоград, 1996.
37
Ларина А.Н. Документальная открытка конца Х1Х – начала ХХ вв. как источник по истории и культуре
Москвы. Диссер. на соискание степени канд. исторических наук. М., 2004.
38
Мозохина Н.А. Открытки Общины св. Евгении как художественный проект мастеров объединения «Мир
искусства». Проблемы истории и художественной практики. Диссер. на соискание степени канд.
искусствоведения. СПб., 2009.
14
появления до настоящего времени;
- проанализировать вклад филокартистов в дело комплектования
музейных фондов;
-
изучить
информационный
потенциал
открытых
писем
как
исторического источника;
- охарактеризовать синонимичные понятия термина «открытка», не
имеющего
однозначного
толкования
и
выработать
собственную
формулировку понятия «открытка»;
- выработать принципы классификации открыточного материала;
- разработать методику описания открыток как музейного предмета;
- определить социокультурные функции открытки;
-
рассмотреть
вопросы
использования
открытки
в
музейной
деятельности.
Источниковая база
работы включает обширный комплекс
разнообразных документов, как опубликованных, так и впервые вводимых в
научный оборот. Однако в целом можно выделить следующие группы.
Основным источником при изучении темы исследования явились сами
открытки. Были использованы коллекция открыток Химкинской картинной
галереи им. С.Н. Горшина39; личная коллекция П.Д. Цуканова;
фонд
открыток Государственного музея истории Санкт-Петербурга (электронный
ресурс40). Коллекция Химкинской картинной галереи насчитывает более 11
тысяч открыток с репродукциями произведений искусства, а также
иллюстрированные открытки, выполненные художественными средствами.
Неоценимую помощь в написании работы оказал известный филокартист
Павел Дмитриевич Цуканов, любезно предоставив свои открытки для
39
Почтовые карточки (открытки) с репродукциями картин русских и советских художников. ХКГ. КП – 695
– 11725.
40
Фонд открыток Государственного музея истории Санкт-Петербурга [Электронный ресурс] //
Официальный
сайт
Государсвенного
музея
истории
Санкт-Петербурга.
–
Режим
доступа
http://www.spbmuseum.ru/funds/295/. – (23.12.12).
15
использования. Его коллекция является самой крупной в России и включает в
себя около 600 тысяч открыток по разным темам и областям знаний.
Электронный ресурс Государственного музея истории Санкт-Петербурга, где
в свободном доступе можно ознакомиться с изображением коллекции
открыток, позволил охарактеризовать технику производства открыток, что
стало возможным при увеличении изображения.
Вторую
группу
источников
составляют
делопроизводственные
материалы Химкинской картинной галереи: акт приема-передачи предметов
в постоянное пользование, книга поступлений, инвентарные книги,
коллекционные
описи,
акты
внутримузейной
передачи41.
Учетных
документов по коллекции открыток не так много. Это связано с тем, что
открытки поступили в музей единовременно. В книге поступлений открытки
были зарегистрированы по хронологическому и именному принципам. А
именно, весь массив открыток, прежде чем внести в учетные документы
классифицировали на дореволюционные и советские, внутри этих групп
разделили по издательствам. Таким образом, при анализе описаний открыток
в книге поступлений, была проанализирована принятая музеем система
распределения открыток. Акты внутримузейной передачи позволили сделать
выводы о движении открыток в музее с целью их экспонирования.
В
третью
группу
источников
включены
законодательные и
нормативные акты, отражающие вопросы учета и хранения музейных
предметов42. Они дают возможность проследить, как решались вопросы
41
Акт приема предметов в постоянное пользование № 5 от 02.09.2004 г.; Книга поступлений основного
фонда ХКГ. Том 2. С. 71 – 86; Коллекционные описи ХКГ № 17 – 56.
42
Приказ Министра культуры СССР «О мерах по обеспечению выполнения постановления Совета
Министров СССР от 2 июня 1965 г. № 428 «О музейном фонде Союза ССР»» № 273 от 26 июля 1965 г. М.,
1965; Приказ Министра культуры РСФСР № 25 от 22 января 1968 г. «О подготовке Свода памятников
истории и культуры РСФСР» // Свод памятников истории и культуры народов СССР. Методическая
разработка и материалы для обсуждения. М., 1968. С. 33; Федеральный закон «Основы законодательства
Российской Федерации о культуре» от 9 октября 1992 г.; Инструкция по учету и хранению музейных
ценностей, находящихся в государственных музеях СССР. М., 1984; Правила работы государственных
архивов СССР. М., 1984; Положение об Архивном фонде Российской Федерации от 17 марта 1994 г.;
Письмо Министерства культуры Российской Федерации «О порядке списания, передачи предметов из
16
фондовой работы на уровне государства и понять какое место, на ряду с
юридической охраной, отводится проблемам изучения и использования
музейных предметов.
В
самостоятельную
группу
входят
нормативные
документы,
регламентирующие выпуск, торговлю, пересылку открытых писем43, а также
государственные стандарты, касающиеся технических требований к изданию
и хранению открыток44.
фондов Российской Федерации» от 23.10.1995 г.; Федеральный Закон № 54 «О музеях Российской
Федерации и музейном фонде Российской Федерации» от 26 мая 1996 г.; Положение о Музейном фонде
Российской Федерации от 12 февраля 1998 г.; Положение о Государственном каталоге Музейного фонда
Российской Федерации от 12 февраля 1998 г.; Письмо Министерства культуры Российской Федерации «О
порядке приобретения музеями Российской Федерации предметов музейного значения» от 14.04.1999 г.;
Агуреева Л.Н., Кожина Л.М., Чуйко Е.В. Инструкция по учету и хранению музейных предметов в
Политехническом музее. М., 2004.
43
Распоряжение министра внутренних дел от 19 октября 1894 года «О пересылке по почте открытых писем»
// Правительственный вестник. № 257. 23 ноября. 1894; Циркуляр Начальника Главного Управления почт и
телеграфов.8 октября 1898 г. №80. О бланках благотворительных закрытых писем с объявлениями. //
Почтово-телеграфный журнал. Отдел официальный.- 1898. №40 (15 октября). - С. 632-633; Циркуляр
Начальника Главного Управления почт и телеграфов.18 декабря 1898 г. №13. О надписях на бланках
открытых писем частного изготовления. // Почтово-телеграфный журнал. Отдел официальный. 1898. - №50
(24 декабря). - С. 848; Циркуляр Начальника Главного Управления почт и телеграфов. 31 декабря 1898 г.
№2. О наклейках бумажных ярлыков на оборотной стороне открытых писем. // Почтово-телеграфный
журнал. Отдел официальный. 1899. - №1 (7 января). — С. 5-6; Циркуляр Начальника Главного Управления
почт и телеграфов. 9 октября 1899 г. №108. О пересылаемых за границу открытых писем на бланках
частного изготовления. // Почтово-телеграфный журнал. Отдел официальный. 1899. - №42 (21 октября). - С.
834; Циркуляр Начальника Главного Управления почт и телеграфов. 27 марта 1900 г. №41. О бланках
открытых писем с печатным текстом и печатными изображениями. // Почтово-телеграфный журнал. Отдел
официальный. 1900. - №14 (6 апреля). - С. 227; Циркуляр и.д. начальника Главного Управления почт и
телеграфов от 16 февраля 1904 г., № 21. Об иллюстрированных открытых письмах с письменными
сообщениями на лицевой стороне//Почтово-телеграфный журнал. № 8 . 1904. Отд. офиц. С. 137; Об
установлении бесплатной пересылки писем. Постановление СНК от 21 ноября 1918 г. № 880. / СУ РСФСР.
1918. № 83, ст. 880; Извещение о порядке приема и отправления международной и внутренней почтовотелеграфной корреспонденции в военное время от 8 июля 1941 года. Законодательные и административноправовые акты военного времени. С 22 июня 1941 г. по 22 марта 1942 г. М., 1942. С. 53; Постановление
Совета Министров СССР «О расширении производства высококачественных цветных открыток и
художественных альбомов» // Известия. М., 1966. 14 мая.
44
ГОСТ 7271 – 54. Бумага карточная для почтовых документов. М., 1954; ГОСТ 7271-74. Бумага карточная
для почтовых документов. М., 1974; ГОСТ 16447-78. Издания. Термины и определения основных видов. М.,
1978; ГОСТ 7.65-92 СИБИД. Кинодокументы, фотодокументы и документах на микроформах. Общие
17
Следующую группу источников составляют каталоги открыток,
имеющие библиографическое описание открыток и каталоги, в которых
помимо описания воспроизведены лицевая и адресная стороны почтовых
карточек45. Наибольший интерес представляет «Иллюстрированный каталог
открытых писем в пользу Общины св. Евгении» в 5-ти томах. В данном
издании воспроизведены все открытки издательства Красного креста. В
приложении изложено описание открытых писем, которое включает номер
открытки, год ее издания, типографию, способ печати. Отдельно сведены
виды лицевых и оборотных сторон. Этот многотомный труд может служить
для музейных сотрудников примером для издания каталогов открыток из
своих собраний.
Одной из групп опубликованных источников являются периодические
издания. В дореволюционной Росси издавалось несколько журналов,
требования к архивному хранению. М. 1993; ГОСТ Р 51507-99. Карточки почтовые. Технические
требования. Методы контроля. М., 2000; ГОСТ Р 8.586-2001. Государственная система обеспечения
единства измерений. Средства измерений характеристик искусственного и естественного излучения для
обеспечения сохранности музейных экспонатов. Методика поверки. М., 2002; ГОСТ 7.50-2002 Система
стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Консервация документов. Общие
требования. М., 2003.
45
Вульфсон Ю.Н. Иллюстрированный каталог открытых писем в пользу Общины св. Евгении. Т. 1 - 3. М.,
2005 – 2006; Гдалин А.Д., Иванова М.Р. Сражающийся Ленинград. Почтовая открытка. Энциклопедический
каталог. СПб., 2007; Государственное издательство РСФСР. Открытые письма. М. – Л., 1930;
Государственный Русский музей. Каталог открытых писем издания 1927. М., 1927; Емельянов Л.И.,
Пантюхин В.А., Сафонов Е.А. Двусторонние маркированные почтовые карточки СССР. 1924 – 1991.
Каталог. М., 2004; Загорский В.Б. Каталог почтовых карточек Ассоциация художников революции. 1922 –
1932 гг. М., 2006; Изолетопись. М., 1934 – 1938; Каталог открытых писем издания Гос. Третьяковской
галереи. М., 1929; Каталог почтовых марок и цельных вещей. Вып. 1, 2, 3, 6. М., 1927 – 1929; Летопись
изобразительного искусства. М., 1941, 1945 – 1966; Летопись изобразительного искусства Великой
отечественной войны. М., 1942 – 1944; Летопись изоизданий. М., 1982 – н.вр.; Летопись печатных
произведений изобразительного искусства. М., 1967 – 1981; Медведев С.И. Иркутск на почтовых открытках.
1899-1917. Историко-библиографический альбом-каталог. М., 1996; Музей Революции СССР. Каталог
художественных открытых писем. М., 1930; Музей Революции СССР. Каталог художественных открытых
писем и художественных изданий. М., 1933; Открытки, изданные в Москве в годы Великой Отечественной
войны 1941 – 1945 гг.: Каталог. М., 1993; Открытые письма ГИЗ РСФСР. Каталог. М. – Л., 1930; Открытые
письма Госиздата. Каталог. – М., 1924; Петербург – Петроград – Ленинград в открытках. 1895 – 1945 гг.
Историко-библиографическое описание. Л., 1984; Художественные открытые письма Госиздата. М., 1924.
18
посвященных открытке: «Открытое письмо» (Санкт-Петербург)46, «Открытое
письмо» (Умань)47, «Художественно-юмористическая открытка» (Москва)48.
Несмотря на то, что их существование было недолгим, они положили начало
изучению открытого письма. С 2004 по 2011 год выходил журнал «ЖУК:
журнал для коллекционеров открыток», целью которого было познакомить
коллекционеров с современными изданиями открыток. По сей день издается
журнал «Филокартия», в котором печатаются каталоги открыток по
различным тематикам.
Все использованные источники позволили проанализировать открытку
с различных сторон.
Методологической основой для изучения данной научной работы
стали исследования и подходы, разработанные современной школой
российских музееведов: А.М. Разгона, Л.В. Беловинского, Н.Г. Самариной,
Н.И. Решетникова, Н.П. Финягиной, М.Б. Гнедовского, В.Ю. Дукельского,
Н.А. Никишина, Т.П. Полякова, и филокартистов: М.С. Забоченя, Н.С.
Тагрина, В.В. Шлеева, Э.Б. Файнштейна, П.Д. Цуканова, В.П. Третьякова.
Основными методами данного исследования являются: исторический,
типологический, сравнительный, источниковедческий.
Исторический метод позволил рассмотреть развитие открытки в
хронологической
последовательности,
в
результате
чего
получены
дополнительные знания об изучаемом объекте в процессе его развития;
Типологический метод помог классифицировать и систематизировать
открытку;
Сравнительный
метод
дал
возможность
проанализировать
существующие методики описания музейных предметов и на их основе
составить собственную;
Источниковедческий метод установил информационные возможности
открытки как музейного предмета, которые позволяют многогранно
Открытое письмо. СПб., 1904 – 1906.
Открытое письмо. Умань. 1906.
48
Художественно-юмористическая открытка. Москва. 1908 – 1909.
46
47
19
использовать открытку в культурном пространстве.
Научная
новизна.
Впервые
предлагается
разработка
методик
атрибуции и научного описания открыточного материала. Изучаются
принципы и методы построения временных экспозиций с учетом специфики
данного материала. Рассматриваются проблемы интерпретации открыток не
только в экспозиционно-выставочном пространстве, но и в музейной
педагогике, музейных публикациях.
Практическая
значимость
состоит
в
обобщении
знаний
об
открытках; разработке методических рекомендаций по изучению, научному
описанию и использованию открытых писем.
Результаты работы используются при атрибуции открыток, при
описании этого вида источников как музейного предмета в научно-фондовой
работе Химкинской картинной галереи им. С.Н. Горшина.
Автором разработан и прочитан специальный курс лекций «Открытка
как музейный предмет» студентам кафедры истории, истории культуры и
музееведения (отделение музееведения) Московского государственного
университета культуры и искусств. В курсе лекций «Комплектование, учет и
хранение музейных фондов» особое внимание автор уделяет специфике
регистрации
открыток
в
учетных
документах
и
их
хранению
в
фондохранилище и экспозиции.
Таким
образом,
результаты
исследования
имеют
практическое
значение для подготовки музейных специалистов.
Апробация исследования.
Основные положения
и результаты
диссертационного исследования нашли свое отражение в ряде публикаций
автора, в статьях и докладах на научных конференциях: Х1 Всероссийская
научно-практическая конференция
музее»
(Московский
университет
«Научно-исследовательская работа в
культуры
и
искусств,
кафедра
музееведения, 27 ноября 2009 г.); Научно-практическая конференция в
рамках Дней науки Московского гуманитарного педагогического института
(МГПИ, 11 апреля 2010 г.); Ежегодный семинар по открытке «Современная
20
художественная
открытка.
государственная
библиотека
Издатели
по
и
собиратели»
искусству,
13
апреля
(Российская
2010
г.);
Международная научная конференция «Музеология – Музееведение в ХХ1
веке:
Проблемы
изучения
и
преподавания»
(Санкт-Петербургский
государственный университет, исторический факультет, кафедра музеологии,
21 мая 2010 г.); «Некрасов в контексте русской культуры» (Государственный
литературно-мемориальный музей-заповедник Н.А.Некрасова «Карабиха»,
30 июня 2011 г.); Х11 Всероссийская научно-практическая конференция
«Научно-исследовательская работа в музее (Памяти профессора Н.Г.
Самариной посвящается…)» (Московский государственный университет
культуры и искусств, Кафедра истории, истории культуры и музееведения,
Отделение музееведения, 01 декабря 2011 г.); ХШ Всероссийская научнопрактическая конференция «Научно-исследовательская работа в музее»
(Московский государственный университет культуры и искусств, Кафедра
истории, истории культуры и музееведения, 01 марта 2013 г.)
Структура
диссертационного
исследования.
Представленное
исследование состоит из введения, двух глав и заключения. Во введении
излагаются основные положения концепции автора, ставятся цели и задачи
исследования, формулируются объект и предмет, методы и методология
исследования,
раскрывается
научная
новизна
диссертационного
исследования. В первой главе рассматривается история развития открытки и
ее трансформация в современном обществе; во второй главе предлагается
методика
научного
описания
открытки
как
музейного
предмета
и
использование открытки в культурном пространстве. В заключении
подводятся итоги исследования и даются рекомендации по использованию
полученных результатов в практической деятельности. Работа дополнена
приложениями:
«Иллюстрации
открыток
по
видам
классификации»,
«Фирменные знаки издательств открыток» и «Примеры художественного
оформления оборотной стороны открыток».
В качестве научной гипотезы выдвигается всеобъемлющая дифиниция
21
открытки «открытка – это бланк, на лицевой стороне которого может
располагаться изображение, а оборотная сторона предназначена для
написания адресов получателя и отправителя или для размещения какойлибо информации» и расширительное толкование социокультурных функций
открытки как явления культуры.
Положения, выносимые на защиту:
1.
Понятие «открытка» является комплексным и включает в себя
иллюстрированные и неиллюстрированные почтовые карточки,
а также разнообразные по размеру и технике исполнения
открыточные материалы.
2.
Классификация открыток способствует раскрытию, заложенной
в них информации, расширяя тем самым возможности их
изучения и использования. В основе деления открыток лежит
наличие или отсутствие иллюстрации.
3.
Открытки являются специфическим музейным предметом,
которые обладают характерными
свойствами. Разработка
системы научного описания позволяет выявить особенности
открытого
письма,
в
целях
активного
их
научного
использования.
4.
Почтовые открытки являются историческим источником,
который отражает не только историю почтового дела, но все
стороны жизни человека и природные процессы и явления.
5.
Экспозиционное использование открытки должно отражать
социокультурные функции и раскрытие музейными средствами
информационный
потенциал
открытого
письма
как
самостоятельного музейного предмета.
22
Глава 1. История почтовых открыток в контексте культуры
§ 1. Возникновение и развитие открытого письма до 1917 года
В 1865 году на V почтовой конференции почтового союза впервые
была озвучена мысль о введения почтовой карточки. Эта идея принадлежала
почтовому советнику Австро-Венгрии, доктору Генриху фон Штефану49. В
составленной им памятной записке, которая была роздана делегатам пятой
конференции в немецком городе Карлсруэ 30 ноября 1865 года, указывалось,
что существовавшая в тот период форма письма в отношении простоты и
краткости не удовлетворяла требованиям времени. По этим соображениям,
говорилось в записке Штефана, наступило время введения в почтовом деле
нового способа переписки на бланках для открытых сообщений. Бланк из
плотной бумаги размером в почтовый конверт Штефан назвал почтовым
листком (постблатт), где одна сторона предназначалась письменного
сообщения, а другая – для адреса.
Руководивший
конференцией
генеральный
директор
почт
фон
Филипсборн категорически отклонил включение вопроса о почтовом листке
в повестку дня конференции, мотивируя это тем, что открытая форма
почтового отправления неприлична. Стоит добавить, что предложение
Штефана стало известно лишь узкому кругу немецких почтовых чиновников.
В 1867 году
предложили
лейпцигские книготорговцы Фридлянд и Пардубиц
выпустить
«универсальную
корреспонденцкарту»50.
Одна
сторона карточки предназначалась для адреса, а другая сторона заполнялась
тридцатью «универсальными» фразами, подходящими на все случаи жизни:
краткими
извещениями
поздравлениями.
Например,
«Поздравляем
с
наступившим радостным событием», «Отправитель благополучно прибыл»,
«Подтверждаю получение письма», «Сердечно поздравляю по случаю дня
49
История возникновения открытого письма//Почтово-телеграфный журнал. Отд.неофиц. 1897. С. 88.
50
Wicki О. Geschichte der Post- und Ansichtskarten. Bern, 1996. S. 8.
23
рождения»,
«Выражаю
глубокие
соболезнования
в
связи
с...»,
«Свидетельствуем сердечное участие по поводу печального случая» и
другие. Предполагалось, что отправитель сможет выбрать нужную фразу, а
остальные
зачеркнуть.
Они
предлагали
оплачивать
пересылку
корреспонденцкарты по более низкой таксе, как печатное издание. Но и этот
проект почтовым ведомством Берлина также был отвергнут.
Тем не менее, идея внедрения почтовой карточки успешно была
претворена в жизнь в Австро-Венгрии. 26 января 1869 году в вечернем
выпуске газеты «Neue Freie Presse» вышла статья профессора Военной
Академии в доктора Эмануэля Германа (1839 – 1902) «О новом виде
корреспонденции»51. Эта статья явилась первой публикацией об открытке.
Ссылаясь на статистические данные, Герман показал, что большое
количество писем имеют краткое обыденное содержание, не заключающее в
себе никаких секретов. Для их пересылки нет надобности использовать
почтовую бумагу и конверты, они могут быть заменены простыми бланками,
выпускаемыми в продажу почтовым ведомством за минимальную плату.
Герман предлагал дополнить почтовый устав статьей, по которой всякий
изготовленный печатным способом и имеющий письменное сообщение
почтовый листок форматом с обыкновенный конверт пересылался бы по
почте открытым и оплачивался маркой номиналом два крейцера. Такса за
иногородние и городские письма составляла в то время пять крейцеров. Э.
Герман назвал новый вид корреспонденции «почтовой телеграммой», в
которой текст сообщения ограничивался двадцатью словами52.
Десять дней спустя Герман изложил свою идею генеральному
директору почт. Его предложение было принято, но без всяких ограничений
количества слов, так как объем текста не имел никакого значения. 22
сентября 1869 г. вышло распоряжение министра торговли «О введении в
51
52
Hager U. Großes Lexikon der Philatelie. Bertelsmann, 1973. S. 360.
Арлазоров М. Вам письмо! Из истории мировой почты. М., 1966. С.. 92.
24
обращение внутри страны карточек для корреспонденции»53. 1 октября 1869
года «корреспондентская карточка» была впервые введена в обращение. В
Австро-Венгрии не было единой почтовой карточки, для каждой страны
издавалась своя корреспондентская карточка. Поэтому, на одних был
напечатан герб Австрии, а на других – герб Венгрии. Надписи на тех и на
других карточках давались на немецком языке.
плотной бумаги. Их
Карточки печатались из
размер ограничивался 123x83 мм. Одна сторона
предназначалась для письменного сообщения, другая – для адреса. На
адресной стороне печаталась марка с профилем императора Франца-Иосифа,
номиналом 2 крейцера.
С первых же дней открытка завоевала широкое признание. За три
месяца 1869 г. в Австро-Венгрии разошлось около трех миллионов открытых
писем54.
В 1899 году, на праздновании 30-летия открытки, Эммануил Герман
объяснил успешность своей идеи следующим образом: «Я должен был бы
гордиться таким великим противником, как Стефан, но не могу не заметить,
что если бы он действительно был изобретателем, то его изобретение
значило бы не более мертворождённого ребёнка, потому что именно то, что я
считаю самым важным в открытом письме, - это не письмо само по себе,
а стоимость его. Эти два крейцера составляют всю экономическую стоимость
моего изобретения… Этого Стефан не понял»55.
С каждым годом открытки становились все популярнее. Безликую
сторону почтовой карточки, предназначенную для сообщения, отправители
стали украшать рисунками и виньетками, что стало еще больше привлекать к
ней внимание.
Есть легенда о появлении первой иллюстрированной открытки. Во
время франко-прусской войны, в 1870 году, рядом с городом Силле-де53
Забочень М.С. Филокартия. М., 1973. С. 24.
54
Иллюстрированное открытое письмо //Почтово-телеграфный журнал. Отд.неофиц . 1897. С. 1039.
55
Тридцатилетие открытого письма // Почтово-телеграфный журнал. Отд.неофиц . 1899. С. 217.
25
Гильом в Бретани, сосредоточилось около 40 тысяч французских войск. Во
всей округе закончились запасы бумаги и почтовых конвертов. Тогда
местный книготорговец Леон Бернардо вырезал кусочки картона размером 66
х 98 мм и стал их продавать. На этих карточках солдаты, перед тем как их
отправить, стали делать рисунки. Эта идея Бернардо понравилась
и он
вскоре заказал художнику исполнить патриотический рисунок, который
литографским способом печатал на своих открытках. Так появилась первая
иллюстрированная открытка56.
В это же время в Германии, в типографии Ольденбурга книгопродавец
Альберт Шварц (1837 - 1904) выпустил несколько открыток с виньетками57.
В ряде статей, посвященных истории открытого письма, говорится, что
приоритет в выпуске иллюстрированной открытки оспаривают немцы и
французы. Однако, французская филокартическая литература признает
первенство за немецким книготорговцем.
Популярность открытки стремительно росла с каждым годом. Так, уже
с 1871 года почтовые карточки начали издавать в Англии, Бельгии,
Дании, Люксембурге, Нидерландах, Швейцарии, с 1872 года открытки стали
печатать в Норвегии, Швеции, на Цейлоне, с 1873 года Испания, Франция,
Румынии, Сербии, Чили выпускали собственные почтовые открытки.
1 января 1872 года, на основании статей № 16 и 17 «Временных
постановлений по почтовой части», утвержденных министром внутренних
дел 12 июня 1871 года58, в Российской Империи был введен новый вид
корреспонденции – «Открытое письмо».
Открытое письмо представляло собой бланк, на адресной стороне
которого в
левом верхнем углу размещался
герб России, под гербом
располагались два скрещенных почтовых рожка. Всю адресную сторону
окаймляла рамка. В правом верхнем углу условно обозначалось место для
56
Из истории иллюстрированных открыток//Открытое письмо. 1905. № 1. С. 3 – 5.
57
Марки. 1901. № 3. С. 3.
58
Временные постановления по почтовой части//Правительственный вестник. 17 июля 1871. № 169. Так же:
Филателия СССР. 1972. № 4. С. 42 – 43.
26
марки. Между гербом и местом для марки была надпись: «Открытое
письмо». Ниже надписи предусмотрено место для адреса, обозначенное
пятью линиями и надписью вдоль рамки: «Место для адреса». На стороне,
предназначенной для сообщения, внизу под линиями подсказа давалась
инструкция по использованию: «1. Открытое письмо должно быть сполна
оплачено соответственною почтовою маркою. 2. На этой стороне кроме
адреса не дозволяется ничего другого писать». Другая сторона открытки
была пустой и предназначалась для написания на ней письменного текста
письма. Несмотря на то, что открытка была очень популярным видом
корреспонденции почтовому ведомству по прежнему казалось неприличным
открытый текст письма и поэтому сторона для письма сопровождалась
следующей надписью: «Почтовое управление за содержание письма не
отвечает»59. Адресная сторона почтовых карточек менялась на протяжении
всего ее существования. Благодаря этим изменениям, можно приблизительно
определить год издания почтовых открыток, на которых отсутствуют
выходные данные.
Так, на пятом Всемирный почтовый конгресс в Вашингтоне в 1897 году
в числе других документов было принято предложение об обязательном
помещении на открытых письмах обозначения «carte postale»60. В России
подобные открытки вошли в употребление только с января 1899 года, когда
постановление вступило в силу.
3 июля 1899 году вышел Циркуляр начальника главного управления
почт и телеграфов № 83 Петрова «О наклейке на открытых письмах
ярлычков с адресами получателей», который гласил: «По действующим
международным почтовым постановлениям разрешается наклеивать на
адресной стороне открытого письма ярлычки с адресами, размером не свыше
двух сантиметров в ширину и пяти в длину»61.
59
Каталог почтовых марок и цельных вещей / Под редакцией Ф.Г. Чучина. Вып. 1. М., 1928. С. 65 – 70.
60
Всемирный почтовый конгресс в Вашингтоне // Почтово-телеграфный журнал. Отдел неофициальный.
1897. С. 738.
61
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов № 83 Петрова от 3 июля 1899 г. «О
27
В 1904 году адресная сторона открытки была разделена вертикальной
линией на две части: «В виду широкого распространения в публике
иллюстрированных
открытых
писем,
оборотная
сторона
коих,
предназначенная для письма, вся заполнена рисунком, признано возможным
разрешить пересылку иллюстрированных писем на бланках, лицевая сторона
которых разделена на две части, из коих одна предназначена для адреса, а
другая для письма»62. В 1909 году надпись «Открытое письмо» была
заменена надписью «Почтовая карточка»63. Надпись «Открытое письмо» или
«Почтовая карточка» имеется не на всех открытках. Согласно Циркуляру
начальника главного управления почт и телеграфов № 66 от 7 сентября 1908
года
воспроизведение
печатной
надписи
«Открытое
письмо»
на
иллюстрированных открытках признано необязательным64.
Первые
русские
открытки
были
отпечатаны
в
Экспедиции
заготовления государственных бумаг.
Увидев, что новинка понравилась населению, почтовое ведомство
России с 1 мая 1872 года выпустило в обращение открытки с напечатанной
вверху справа овальной маркой. По овалу марки была расположена надпись
«Пять копеек за письмо» для иногородних писем и «Три копейки за письмо»
для городских писем.
В 1875 году, в связи со снижением почтового тарифа, было выпущено
новое иногороднее открытое письмо стоимостью 4 копейки с измененной
надписью формулировки пункта «1. Это письмо может быть опущено в
наклейках на открытых письмах ярлычков с адресами получателей» // Почтово-телеграфный журнал. Отдел
официальный. 1899. С. 512.
62
Циркуляр и.д. начальника Главного Управления почт и телеграфов от 16 февраля 1904 г., № 21 «Об
иллюстрированных открытых письмах с письменными сообщениями на лицевой стороне» / /Почтовотелеграфный журнал. Отдел официальный. 1904. № 8. С. 137.
63
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов «О замене надписи «Открытое письмо» //
Почтово-телеграфный журнал. Отдел официальный. 1909. № 3. С. 512.
64
Циркуляр
начальника главного управления почт и телеграфов № 66 от 7 сентября 1908 «О
воспроизведении печатной надписи «Открытое письмо» на иллюстрированных открытках» // Почтовотелеграфный журнал. № 37. 1908. Отд.офиц. С. 506 – 507.
28
почтовый ящик и отправлено во все почтовые места Империи и за границу».
Это дополнение сделано в связи с тем, что с 1 июля 1875 года Всемирный
почтовый союз официально признал почтовые карточки, и они были
включены в международное почтовое обращение.
Развитие
и
распространение
открытых
писем
регулировали
международные соглашения. Так, 9 октября 1874 года в швейцарском городе
Берне состоялся Международный почтовый конгресс с участием двадцати
двух государств, на котором обсуждались проблемы международного
почтового сотрудничества, был основан Всемирный почтовый союз. Между
европейскими странами был заключен Всеобщий почтовый договор65.
Бернский конгресс принял решение о допущении открытых писем в
международном обмене с оплатой в размере половины стоимости закрытого
письма.
В 1878 году в Париже состоялся конгресс Всемирного почтового
союза, в котором участвовали уже сорок три страны и на котором был принят
единый размер почтовых открыток – 90х140 мм. В 1886 году конгресс
утвердил свободную циркуляцию открытых писем во всем мире без
пограничных барьеров. Эти меры сделали почтовую карточку самым
простым и дешевым средством международной связи.
В 1895 году в России появились иллюстрированные открытки.
Первоначально это были выполненные литографским способом открытки,
изображения на которых представляли собою монтаж с видами того или
иного города. Отсутствие в России до 1895 года иллюстрированных
открыток объясняется тем, что согласно «Временным постановлениям по
почтовой части» право изготовления бланков для открытых писем
предоставлялось только почтовому ведомству. Пересылка открытых писем
на других бланках не разрешалась. Это положение подтверждалось в
Циркуляре начальника главного управления почт и телеграфов № 31 от 18
65
Памятник в честь основания почтового союза // Нива. 1903. № 3. С. 4.
29
июля 1886 года66: «Открытые письма допускаются к пересылке лишь на
бланках, изготовляемых почтово-телеграфным ведомством, а посему такие
письма на каких-либо других бланках не должны быть принимаемы на почту
и вынутые из почтовых ящиков не подлежат отправлению». Пересылка по
почте открытых писем на бланках частного изготовления была разрешена
распоряжением министра внутренних дел от 19 октября 1894 года67.
Иллюстрированные
открытки,
изготовленные
частным
образом,
значительно потеснили открытки почтового ведомства, и они, главным
образом, стали применяться для деловой переписки. Личная переписка и
праздничные
поздравления
стали
вестись
исключительно
на
иллюстрированных открытках.
В Российской Империи многие издательства печатали открытки в
Западной Европы. Это было связано с тем, что в Европе качество
полиграфической промышленности было лучше, чем в России.
издатели почтовых карточек были
Многие
иностранцами. Например, фирма
«М.Кнебель», «К.А.Фишер», «Шерер, Набгольц и Ко», «П.фон Юргенсон» в
Москве, фирма «Ришар» и «И.Дациаро» в Санкт-Петербурге. Открытки,
издаваемые этими издательствами, были высокого качества, но дорогими и
соответственно малодоступными для широких групп населения.
Из всех русских дореволюционных открыточных издательств наиболее
крупным было издательство Общины Св.Евгении Красного Креста68. В
начале 80-х годов XIX века, находясь в Крыму, художник Г.Н.Кондратенко
встретил в Севастополе бывшую сестру милосердия русско-турецкой войны
1877-1878 гг., оставшуюся без средств к существованию. От нее он узнал и о
многих других, также лишенных всего, сестрах милосердия. По возвращении
в Петербург он сумел добиться того, что был организован Комитет
попечения о сестрах милосердия Красного Креста, названный впоследствии
66
Сборник распоряжений по Главному управлению почт и телеграфов. № 15. Август. 1886. С. 747.
67
Правительственный вестник. № 257. 23 ноября. 1894.
68
Вульфсон Ю.Н. Иллюстрированный каталог открытых писем в пользу Общины св.Евгении. Т. 1. М.,
2005.
30
Общиной Святой Евгении.
Свою издательскую деятельность Община начала весной 1896 года,
когда выпустила конверты для рассылки визитных карточек "вместо
визитов". Весной 1897 года вышли в свет задуманные с той же целью первые
четыре иллюстрированные открытые письма. Для них были специально
созданы акварели на весенние сюжеты популярного в то время художника
Н.Н.Карамзина. Издание открыток с этого времени стало постоянной и
немаловажной доходной статьей Общины. В период до 1917 года, Общиной
были выпущены открытки 6406 наименований, заключавшие в своем
содержании немалое разнообразие. Издательство возглавляла специальная
художественная комиссия, в которой, начиная с 1903 года, состояли такие
виднейшие художественные деятели того времени, как Александр Бенуа,
Николай Рерих, искусствовед В.Я.Курбатов и многие другие. При этом они
активно участвовали во всей работе издательства, а не входили в дело
формально. Будучи истинными энтузиастами иллюстрированной открытки,
они боролись за ее качество и распространение, далеко не всегда в легких
условиях.
Любопытным
художественной
фактом
репродукции
является
то,
никогда
что
раньше
никакой
не
другой
вызывал
вид
столько
возражений, сколько вызывала открытка. Достаточно сказать, что даже такой
крупнейший
русский
художественный
критик,
историк
искусства
В.В.Стасов, принадлежал к числу тех многих известных деятелей культуры,
которые считали распространение открытки вредным для искусства. Стасов
постоянно ополчался против всяческого опошления искусства. Большая роль
массовой иллюстрированной открытки в эстетическом воспитании не
получила надлежащей оценки Стасова. Такая позиция отчасти оправдывается
существовавшим в те годы запретом писать на оборотной стороне открытки
что-либо, кроме адреса. В результате изображение поневоле портилось
адресатом.
В свое время также возникла ожесточенная полемика вокруг выбора
31
общиной тех или иных художественных оригиналов. Но на деле, в
редакционном
отборе
издательства
совершенно
четко
выступала
определенная тенденция. Им чаще всего репродуцировались произведения
группы художников «Мира искусства». Разнообразнее других в изданиях
общины представлены такие художники как Александр Бенуа, Врубель,
Билибин, Лансере, Добужинский, Остроумова-Лебедева, Лукомский, Сомов,
Рерих, Яремич и др.
Однако Общиной было издано несколько сот открыток с оригиналов
И.Репина, К.Маковского и других выдающихся русских художников,
которые с интересом рисовали и специально для открыток. Община,
благодаря своей
деятельности, способствовала перемене взглядов на
иллюстрированную открытку, которая
до этого считалась лишь пустой
забавой. Благодаря открыткам, на которых были репродуцированы многие
произведения высокой художественной ценности (мало либо совсем
неизвестные публике), находившиеся в музее Академии художеств,
Румянцевском музее, Кушелевской галерее, во дворцах и частных собраниях,
стало широко популяризироваться отечественное изобразительное.
Интересны в своем содержании открытки, посвященные историческим
темам, также привлекают внимание открытки Общины, с изображениями
памятников русской архитектуры. Для серии открыток, посвященных
деревянному церковному зодчеству Севера, мало либо совсем неизвестные
публике, были специально сняты выразительные виды интересных в
архитектурном отношении городов - Углича, Звенигорода, РостоваЯрославского, Переславля-Залесского, Юрьева-Польского и др. Всего
издательство выпустило до 3000 сюжетов видовых открыток более 200
географических точек России.
С целью широкого привлечения к работе над открыткой художников,
издательством объявлялись различные конкурсы. Кроме того, Общиной в
период с 1901 по 1915 год было распространено 11 прекрасно оформленных
изданий каталога выпущенных ею открыток и 10 добавлений к нему. Также
32
Община издавала выходивший в течение двух лет (1904-1906 гг.) первый
русский журнал, посвященный специально открытке, под названием
«Открытое письмо». Созданием этого журнала занимался Ф.Г.Беренштам,
являвшийся библиотекарем Академии художеств. Он же был и редактором
журнала.
Несмотря на такую обширную деятельность, община не имела
собственной полиграфической базы и печатала свои издания на различных
полиграфических предприятиях - как в России, так и за границей.
Издательство также неоднократно выпускало под своей маркой и
открытки, оригиналы которых были пожертвованы ему другими фирмами.
Причем из всей продукции общины они были едва ли не самыми худшими.
Разнообразная продукция издательства экспонировалась на международных
и национальных выставках, где неизменно занимала высокие места. Сначала
тиражи открыток были небольшими - всего несколько сот экземпляров, но с
1907 года тираж в 10 000 экземпляров стал обычным. А некоторые открытки,
обладавшие наибольшей популярностью, выдерживали даже по 5-6 изданий.
В итоге, за 20 лет общее количество выпущенных открыток превысило 30
миллионов.
После революции 1917 года издательство Общины было передано в
ведение Государственной академии материальной культуры под названием
«Комитет популяризации художественных изданий»69.
Говоря о других русских дореволюционных издательствах открыток,
стоит сказать, что в те годы в самом большом количестве ими выпускались
видовые открытки. В Почтово-телеграфном журнале за 1902 год отмечается:
«Нет почти дома или квартиры, куда бы ни проникали теперь эти носители
всевозможных поздравлений и пожеланий на какой угодно случай. Не только
большие и малые города, курорты и т.п., каждый отдельный уголок, если он
имеет хоть малейшую достопримечательность, или посещается туристами,
издает свои собственные открытые письма с видами или другого рода
69
См. Тагрин Н.С. Мир в открытке. М., 1978. С. 45 – 50.
33
изображениями»70.
Подобные открытки издавались во всех более или менее значительных
городах. Но, несмотря на их обилие, обычно издание открыток было не
главным
делом
этих
предпринимателей,
торговцев
или
владельцев
фотографических ателье. Они не имели полиграфических предприятий и
печатали продукцию в Петербурге, в Москве и за границей.
В
последнее
десятилетие
перед
революцией
крупнейшим
издательством видовых открыток являлось «Контрагентство А.С.Суворина и
Кº». Владелец газеты «Новое время» А.С.Суворин не без помощи своих
исключительных связей, получил в аренду книжные и газетные киоски от
Министерства путей сообщения на всех железнодорожных станциях России.
А от прежнего арендатора товарищества «Контрагент печати» к нему
перешло и открыточное дело. Так, А.С. Суворин с успехом распространял
изданные им открытки с видами чуть ли не всех городов России и даже более
или менее значительных станционных поселков через арендованные им
вокзальные киоски.
Сравнительно
немногие
репродукционные открытки.
издательства
Например,
в
«Ришар»,
России
выпускали
«А.В.Маковский и
А.И.Лажечников» – в Петербурге, «И.Доциаро», «И.Е.Селин» – в Москве,
«Рассвет» – в Киеве, «Ленц и Рудольф» – в Риге. Также некоторые музеи
репродуцировали на открытках находившиеся в них произведения искусства,
кроме того, их издавали благотворительные общества. Среди последних
стоит отметить издания «Любанского общества попечения о бедных».
Качество этих художественных открыток зависело от того полиграфического
предприятия, в котором они печатались, в связи, с чем оно было чрезвычайно
пестрым. Продукция «Экспедиции заготовления государственных бумаг»
стояла на первом месте, она могла с успехом конкурировать с самыми
роскошными изданиями иностранных фирм. Петербургская типография
70
Почтово-телеграфный журнал. 1902. Отд. неофиц. С. 100 – 101.
34
«Голике и Вильборг» по качеству продукции следовала за ней. В этой
типографии печатали свои издания такие издательства, как «Ришар»,
«А.В.Маковский и А.И.Лажечников». Лучшими русскими издательствами
открыток по искусству являлись «Любанское общество» и «Рассвет».
В условиях очевидной конкуренции издательства стремились найти
свою, неповторимую тему для открытых писем. Так, киевский «Рассвет»
изготовлял
юмористическую
продукцию.
Кроме
того,
издательство
приобрело исключительное право на издание картин и сепий известного
художника В.Котабринского71.
С началом Первой Мировой войны не только изменились сюжеты
открытых писем, но возникли также и новые издательства. Открытки стали
выпускать новообразованные комитеты по оказанию помощи воинам и их
семьям,
беженцам
благотворительных
и
всем
пострадавшим.
учреждений,
Одно
Императорское
из
старейших
Человеколюбивое
Общество, образовало особый фонд для содержания лазаретов и убежищ.
Широкое распространение получили в 1914 - 1917 годах карикатурные
открытки, высмеивающие противников России в войне.
События военных лет, вместе с тем, нашли в русской открытке и не
столь непосредственное отражение. В 1915 г. было основано «Общество
возрождения художественной Руси», которое ставило целью привлечь
внимание к древнему русскому творчеству ради его преемственного развития
в современности. Издание открытых писем называлось среди лучших
способов «внедрять в сознание среднего обывателя художественные древние
русские образцы»72.
За время своего бытования открытки заняли прочное место в
повседневной жизни дореволюционной России. Для тех, кто их производил
или торговал ими, открытые письма были приносящим выгоду товаром.
Для музейного собрания дореволюционные открытки представляют
71
Шлеев В., Файнштейн Э. Художественные открытки и их собирание. М., 1963.
72
Забочень М.С. Филокартия. С. 44 – 45.
35
наибольший интерес, так как они являются по своей сути редкими. Это
связано со способами их изготовления (графические оттиски, фототипия,
сепия и др.), которые давали маленькие тиражи, и с повсеместной
утилитарностью.
36
§ 2. Открытые письма в советский период
Совнаркомом РСФСР 21 ноября 1918 года был выпущен декрет «Об
установлении бесплатной пересылки писем»73, который вступил в силу с 1
января 1919 года. В собраниях музеев хранятся открытки, прошедшие почту
в 1919 – 1921 годах без знаков почтовой оплаты. Но 18 июля 1921 году была
введена оплата на все почтовые услуги. Такса за пересылку открытого
письма составляла 100 рублей. Почтовые тарифы менялись несколько раз в
год. Так, уже с 15 апреля 1922 года пересылка открытого письма стоила 20
тысяч рублей74.
Первые советские открытки были выпущены Петроградским отделом
музеев и охраны памятников искусства в 1919 году. Это была серия,
воспроизводящая изделия прикладного искусства из собраний Эрмитажа75.
Основная масса открыток репродуцировала агитационные плакаты тех лет.
На месте, предназначенном для сообщения и адреса, начинают помещать
революционные песни или воззвания.
В 1920 – 1921 годах в связи с голодом вновь появляются
благотворительные открытки: репродукции с плакатов и картин, фотографии.
На оборотной стороне печатались призывы: «Спасите умирающих детей
Поволжья», «В пользу голодающих детей» и т. п. Дореволюционные клише для
открыток использовал Московский комитет помощи голодающим. Выпущенные
на плохой бумаге, дешевой печатью, они тем не менее разошлись по всей стране.
На основе архивов Общины Св. Евгении возник в 1920 году Комитет
популяризации художественных изданий при Российской академии истории материальной культуры. Он продолжил издание книг, подготовленных Общиной,
переиздал многие репродукционные и видовые открытки, выпустил прекрасные
открытки-автолитографии русских типов Б. Кустодиева (1920 – 1921).
73
Об установлении бесплатной пересылки писем. Постановление СНК от 21 ноября 1918 г. № 880. / СУ
РСФСР. 1918. № 83, ст. 880.
74
Советский коллекционер. 1971. № 9. С. 57 – 61.
75
Печать СССР за 50 лет. Статистические очерки. М., 1967. С. 123.
37
Одной из первых послереволюционных серий иллюстрированных открыток
была реклама, выпущенная Всероссийской сельскохозяйственной и кустарнопромышленной выставкой в Москве в 1923 году76.
Первая почтовая карточка СССР появилась в обращении 15 декабря
1923 года77. Тариф на пересылку открытки в то время составлял 3 копейки
золотом. По формату, цвету и плотности бумаги новые открытки
соответствовали дореволюционным. На адресной стороне красной краской
были напечатаны государственный герб СССР и безвалютная марка,
изображающая скульптуру И. Шадра «Рабочий», на которой вместо
номинала значилось: «Почтовая карточка». Между гербом и маркой, где
обычно помещалось название почтового отправления, была
надпись:
«Исключительно для внутренней корреспонденции».
Вплоть до 1924 года открытки издавались нерегулярно различными
ведомствами и частными издательствами на низком полиграфическом
уровне78. 12 ноября 1925 года были выпущены в обращение почтовые
карточки нового международного стандартного формата 14,8 х 10,5 см для
международной корреспонденции. Отличительными признаками этих открыток
является наличие 7-копеечной марки и надпись «Почтовая карточка»,
повторенная на трех языках – французском, одном из союзных республик
СССР и эсперанто. Карточки печатались коричневой краской. Этот выпуск
отличался двумя характерными особенностями: линии подсказа без рубрик
занимали только правую половину адресной стороны, левая половина и
оборотная сторона карточки отводились под письменное сообщение; впервые
появилась надпись «Почтовая карточка» на одном из языков шести республик,
входивших тогда в состав Советского Союза. Вследствие этого все выпуски
почтовых карточек, осуществленные Наркомпочтелем с 1925 по 1928 годы,
выходили в шести изданиях, каждое из которых продавалось в почтовых
76
Чапкина М.Я. Художественная открытка. К столетию открытки в России. М., 1993. С. 175.
77
Забочень М. Сто лет русской почтовой карточки // Советский коллекционер. 1972. № 10. С. 39.
78
Печать СССР за 50 лет. Статистические очерки. М., 1967. С. 123.
38
учреждениях той республики, на языке которой была воспроизведена надпись.
24 февраля 1926 года появились почтовые карточки для внутренней и
международной корреспонденции. Открытка для внутренней почтового
обращения имела герб СССР, марку номиналом 3 копейки, надпись
«Почтовая карточка» на русском и одном из пяти языков союзных республик.
Ниже адресных линий располагались названия рубрик (Куда, Кому) на языке
той республики, для которой предназначалась открытка. Внизу открытки
имелось примечание: «Если открытка посылается за границы республики,
адрес пишется на русском языке». Карточки печатались форматом 13,8 x 9,1
см карминовой краской. Открытые письма для международной пересылки
были двойными с оплаченным ответом. Напечатанная на них марка стоила 7
копеек, а надпись была на трех языках (французский, республики СССР,
эсперанто), линии подсказа не имели рубрик. Вся адресная сторона и
надписи были заключены в систему рамок. Текстовка и линовка печатались
коричневым
цветом.
В
отличие
от
местных
открыток
их
размер
соответствовал международным стандартам.
В мае того же года Наркомпочтел выпустил новую пару почтовых
карточек, которые отличались от предыдущих новым художественным
оформлением
оборотной
стороны.
На
открытке
для
внутренней
корреспонденции герб, окруженный надписями и орнаментом, расположили
не в левом верхнем углу, а посредине; на международной открытке
появилась полоса с растительным орнаментом.
Очередная пара открыток появилась 16 мая 1927 года. Эти открытки
отличались традиционным оформлением адресной стороны.
Новые почтовые тарифы были введены 15 августа 1928 года, по которым
пересылка местной почтовой карточки стоила 3 копейки, а иногородней – 5
копеек. Изданные в это время открытки были двух цветов: синяя текстовка и
линовка для местных почтовых карточек, красная – для городских и
международных.
В 1930 году были выпущены открытки нового типа. Надписи: «Почтовая
39
карточка», «Куда» и «Кому» печаталась столбиками на шести языках союзных
республик и французском.
К 1933 году была найдена наиболее совершенная простая и удобная
форма почтовой карточки, которая просуществовала до 1948 года. Слева
размещался герб, посредине – крупная надпись: «Почтовая карточка» на
русском и французском языках, а справа – изображение марки. Под адресными
строками имелись подробные указания, как именно располагать адрес. В
1939 году в обращении появился выпуск с крупной надписью: «На каждом
почтовом отправлении пишите свой обратный адрес...».
Почтовое ведомство стремилось не только усовершенствовать адресную
сторону открытки, но и сделать открытку более разнообразной и полезной для
советского общества, использую лицевую сторону почтового бланка.
В 1920-е годы выходят благотворительные открытки, выручка от которых
поступает в фонды развития каких-либо обществ: Добровольное общество
МОПР (Международная организация помощи рабочим), Добровольное общество
друзей воздушного флота, Межрабпом (Международная рабочая помощь,
отделения в Москве и Берлине)79.
С 1924 года Изосектор Государственного издательства (ГИЗ, с 1930 г. –
ОГИЗ, с 1931 г. – Изогиз, с 1938 г. – издательство «Искусство») начал массово
издавать иллюстрированные и видовые открытки. Издательством была
разработана программа издания открыток: «Учитывая массовое распространение
открытых писем в широких слоях населения, Государственное издательство
предъявляет самые строгие требования к программе и плану издания открытых
писем, которые должны, с одной стороны, отражать художественно, четко и
правдиво все задачи и достижения политической, научной и общественной
жизни СССР, а с другой – сделать их достижениями жизни художественной,
давая ряд снимков с произведений искусства… Открытые письма нашей эпохи не
должны быть только почтовой карточкой с «приятной внешностью», они должны
завоевать себе значение подвижной пропагандой новых идей, нового быта,
79
Чапкина М.Я. Художественная открытка. К столетию открытки в России. М., 1993. С. 176.
40
современного искусства и производства и заменить до некоторой степени
пособия для школ, клубов, селькоммун и т. д. по целому ряду вопросов»80.
Во второй половине 1920-х годов Госиздат выпускает открытки
различной тематики. В основном это были серии «Волховстрой», «Народы
СССР», «Комсомольская», «Памир», «Физкультура и спорт», «Экономическая
жизнь СССР», «Уголки Москвы» художника И. Павлова и другие. Но основное
внимание издательство уделяет выпуску открыток - репродукций с работ
современных художников, коллекций Эрмитажа, Музея нового западного
искусства, Русского музея81.
ГИЗ к 1930 году активизирует свою деятельность в издании музейных
коллекций: «В настоящее время в связи с лозунгом «искусство в массы» музейные
серии приобретают особое значение. Особенно ценны музейные открытки для
провинциальных художественных школ и школ союзных республик, лишенных
возможности
изучать
историю
и
технику
живописи
по
оригиналам
художников»82.
Не менее крупным, чем ГИЗ, было издательство Ассоциации художников
революционной России (АХРР). За весь период деятельности АХР было издано
около 800 открыток, большинство из которых издавались также репродукциями
для школ, вузов и техникумов83.
С 1925 года репродукционные открытки издают Государственная
Третьяковская галерея, Центральный музей Революции СССР, Музей Красной
Армии,
Государственный
музей
революции
в
Ленинграде,
которые
популяризировали свои коллекции и работы, близкие им по теме.
В 1920-е – начале 1930-х годов открытки издавали Советская филателистическая
ассоциация
(СФА),
Объединение
художников-реалистов
(ОХР),
Крымгосиздат, Всероссийское контрагенство печати, Комитет по охране
старины в Средней Азии и многие другие. В 1927 году издательство
80
Открытые письма Госиздата. Каталог. М., 1924. С. 5 – 6.
81
Там же.
82
Открытые письма ГИЗ РСФСР. Каталог. М. – Л., 1930. С. 5 – 6.
83
Забочень М., Артемьев В. Искусство в массы // Советский коллекционер. № 11. М., 1974. С.
41
«Украинский
работник»
выпустило
серию
репродукционных
открыток
всеукраинской выставки «X лет Октября».
Новогодние открытки были упразднены в связи с запрещением этого
праздника. Многократно издавались открытки к годовщинам Октябрьской
революции.
В 1929 – 1930 годах меняется система идеологического воздействия на
массы. Руководящим документом для издательской деятельности становится
постановление ЦК ВКП(б) от 11 марта 1931 года «О плакатной литературе»,
отметившее ряд недостатков идейно-политического и художественного характера
в издании открыток, плакатов и подобной массовой изобразительной продукции:
оторванность
от
жизни,
узость
тематики,
недостаточно
высокий
полиграфический уровень84. Теперь издание открыток сосредотачивается в
нескольких специализированных издательствах: Изогиз (1931 г.), Союзфото
(1933 г.), «Мистецтво» (1936 г.), «Искусство» (1938 г.)85.
С начала 1920-х годов репродукционная открытка печаталась трехчетырехцветной автотипией или меццо-тинто; иллюстрированная - литографским
способом. Крайне редко было фотовоспроизведение. Большинство московских
издательств пользовалось услугами типографии «Гознак», продукция других
типографий отставала от нее по качеству86.
С середины 1930-х годов кроме иллюстрированной открытки, открыткиплаката, основное место занимает выполненная литографским способом
фотооткрытка и открытка-фотомонтаж, выпускаемая «Союзфото», Управлением
кинофикации, Ленгоркино, Ленфотохудожником.
С 1920-х годов репродукционная и иллюстрированная
открытка
издавалась тиражами от 5 до 50 тысяч экземпляров, а открытки с рекламой и
патриотическими воззваниями и рисунками, издаваемые Наркомпочтелем
выходили тиражом от 1 до 5 миллионов экземпляров87.
84
За большевистский плакат. М. – Л., 1932. С. 3 – 4.
85
Печать СССР за 50 лет. Статистические очерки. М., 1967. С. 124.
86
Чапкина М.Я. Художественная открытка. К столетию открытки в России. М., 1993. С. 178.
87
За большевистский плакат. М. – Л., 1932. С. 53.
42
С 1935 года вновь стали отмечать Новый год, а в 1939 году, были
выпущены поздравительные открытки в честь этого праздника88.
В рассматриваемый период открытка потеряла изначальную функцию
почтового отправления, а стала действенной формой агитации.
В отличие от других видов печатной продукции, выпуск которых в
годы Великой Отечественной войны резко упал, издание открыток в 1941 –
1943 годах почти не отставало от довоенного уровня, и это вполне понятно.
Фронту и тылу нужна была действенная и оперативная пропаганда.
С первых месяцев войны Наркомат связи СССР уделял большое
внимание обеспечению Красной армии, Военно-морского флота и населения
почтовыми карточками. Большинство почтовой корреспонденции в годы
войны пересылалась бесплатно. Согласно «Извещению о порядке приема и
отправления
международной
и
внутренней
почтово-телеграфной
корреспонденции в военное время»89 от 8 июля 1941 года запрещалось
«принимать и пересылать почтовые открытки с видовыми сюжетами и
наклеенными фотографиями». Таким образом, широкое распространение
получила иллюстрированная открытка.
Первые выпуски почтовых карточек-бланков, предназначенных для
корреспонденции «В армию» и «Из армии», были немаркированные. Выпуск
их был осуществлён Экспедицией знаков почтовой оплаты в середине
сентября
1941
года.
Но
эти
почтовые
карточки-бланки
были
не
иллюстрированы. До этого подобные почтовые карточки почтовым
ведомством не выпускались. На такие карточки не нужно было наклеивать
марки. В дальнейшем изготовление подобных почтовых карточек было
передано Главснабу, но так как объем изготовляемых открыток был велик,
печатали почтовые карточки на местах90.
88
Летопись изоизданий. М., 1939. № 1. С. 37 – 40; № 2. С. 32 – 34; № 3. С. 48 – 57; № 4. С. 41 – 45.
89
Законодательные и административно-правовые акты военного времени. С 22 июня 1941 г. по 22 марта
1942 г. М., 1942. С. 53.
90
Пантюхин В.А. Почтовые карточки Великой Отечественной войны. Издания 1941-1945гг. М., 2009. С. 4 -
5.
43
В это же время появились и иллюстрированные открытки. В предвоенный
период выпуск иллюстрированных открыток был сосредоточен в основном в
издательстве «Искусство». В годы войны открытки выпускали также
издательства Воениздат, Военмориздат, «Молодая гвардия», Всекохудожник,
Госкиноиздат, Гизлегпром, «Советский график», Художественный фонд СССР,
Государственный музей Революции СССР, Государственный литературный
музей,
филателистическая
контора
КОГИЗа,
«Советский
график»,
Художественно-архитектурно-оформительский комбинат и Художественные
эстампные мастерские Московского товарищества художников и созданные в
начале 1945 г. издательства «Советский художник» и «Победа». Восемь
маркированных иллюстрированных почтовик карточек различных наименований
каждая тиражом по 2,5 миллиона экземпляров была выпущена Народным
комиссариатом связи СССР.
Большинство открыток печатались в московских типографиях: газеты
«Правда», «Искра революции», «Красное знамя», «Красный пролетарий»,
«Красный печатник», 1-й Образцовой, Управления Военного издательства НКО
СССР, фабрики детской книги, в литографиях издательства «Искусство», «Труд
и творчество», «Декалькомания», Художественного фонда, во 2-й и 5-й
художественных литографиях, типолитографии Госпланиздата и других91.
Открытки печатались литографией, хромолитографией и цветной
автотипией, тиражами от 5 до 200 тысяч экземпляров.
Тематика открыток была разнообразной. Это и открытки-плакаты,
героические
сюжеты,
репродукционные,
сатирические,
песенные
и
документальные. Открытки, посященные Победе издавались до начала 1950-х
годов.
Основную массу открыток после окончания Великой Отечественной
войны составили художественные открытки, которые выпускало издательство
91
Открытки, изданные в Москве в годы Великой Отечественной войны 1941 – 1945 гг.: Каталог / Сост.:
Артемьев В.И., Забочень М.С. М., 1993. С. 5.
44
«Советский художник»92. Это были воспроизведения картин с выставок: «XXX
лет Советских Вооруженных Сил», «XXX лет комсомола», «Всесоюзная
выставка молодых художников, посвященная 30-летию ВЛКСМ» и другие.
Издательство «Искусство», начиная с 1947 года, выпускало серии открыток к
Всесоюзным художественным выставкам93.
В 1953 году по постановлению Совета Министров СССР «Об улучшении
изданий массовой художественной изобразительной продукции и литературы по
вопросам
искусства»94
было
создано
Государственное
издательство
изобразительного искусства— Изогиз (на основе издательств Государственной
Третьяковской галереи, Академии художеств СССР и «Искусство»).
Одновременно с репродукционными открытками русской, зарубежной и
советской живописи издательство начало выпускать наборы открыток,
получившие в то время широкое распространение. На внутренней стороне
обложки могли размещать аналитические статьи искусствоведов, на оборотной
стороне открыток зачастую содержалась информация о художнике, его
творчестве или
Большинство из них на много лет опережали альбомную
продукцию и чаще всего были единственным изобразительным материалом,
снабженным краткими биографическими данными художников. Вот почему
многие коллекционеры живописи и художественные музеи собирали в то время
открыточный материал.
В изобилии выходили в то время репродукционные открытки собраний
Государственного Эрмитажа, Русского музея, Государственной Третьяковской
галереи, выпускаемые центральными издательствами. Большинство открыток
печаталось цветной автотипией, позднее офсетом. Небольшие периферийные
музеи репродуцировали свои коллекции фотоспособом95. С 1959 года
репродукционную открытку начинает выпускать издательство «Художник
92
Печать СССР за 50 лет. Статистические очерки. М., 1967. С. 124.
93
Летопись изобразительного искусства. М., 1948.
94
О партийной и советской печати. М., 1954. С. 645—647.
95
См. Летопись изобразительного искусства за 1950-е гг.
45
РСФСР»96.
С 1952 года по 1970-е выпуск открыток в стране возрастал. В 1965 году
издательства СССР выпустили свыше 1 миллиард 150 миллионов
экземпляров открыток, то есть в среднем по 5 открыток на человека97.
В мае 1966 года Совет Министров СССР принял решение «О расширении
производства высококачественных цветных открыток и художественных
альбомов»98, предусматривавшее выпуск открыток, изготовленных давлением с
цветной фольгой, методами лакирования, припрессовки пленки, бронзирования,
перфорации, фигурного обреза и других методов.
Советские издательства выпускали самые различные виды открыток:
поздравительные, открытки-сувениры, юмористические. Интересны по
содержанию
и
оформлению
открытки
познавательного
характера:
этнографические с изображением костюмов, предметов быта, различных
танцев, а также открытки с изображением животных, цветов, растений с
объяснительным научно-популярным текстом на обороте. Наибольшим
тиражом издавались новогодние поздравительные открытки.
Многие издательства выпускали видовые открытки, воспроизводящие
пейзажи, архитектурные ансамбли и памятники городов и курортов.
Большинство подобных открыток выходили сериями или подборками.
Широко представлены открытки детской тематики. Для малышей
издаются отдельные серии на мотивы сказок, серии картинок: «В зоопарке»,
«Приключения Буратино», «Наши игрушки» и многие другие.
С 1960-х годов в поздравительных открытках появляются новые темы:
«Приглашаем на новоселье», «С новорожденным», «Поздравляем со свадьбой»,
«Приглашаем к чаю».
96
Там же.
97
Печать СССР за 50 лет. Статистические очерки. М., 1967. С. 124.
98
Постановление Совета Министров СССР от 23 апреля 1966 г. «О расширении производства
высококачественных цветных открыток и художественных альбомов» [Электронный ресурс] // Библиотека
исторической информации. – Режим доступа http://libinfo.org/index/index.php?id=10851. – (10.12.12).
46
Выходят серии портретов героев гражданской и Великой Отечественной
войны, социалистического труда, спортсменов и конечно же киноактеров.
В 1969 году было создано фотоиздательство «Планета». Большое место в
продукции этого издательства занимали открытки, посвященные памятным и
историческим
местам.
Например,
в
1988
году
вышла
открытка,
воспроизводящая музей-усадьбу Н.А.Некрасова «Карабиха».
Фотодокументальные и видовые открытки выпускали издательства
«Правда», «Известия», «Советская Россия», Бюро пропаганды советского
киноискусства и другие.
Период 1950-е – 1980-е годы на наш взгляд расцвет советской открытки,
так в это время выходили тысячи наименований открыток, затрагивающих все
сферы человеческой жизни и деятельности.
В 1990-е годы стали выпускаться открытки к религиозным праздникам, в
основном к «Пасхе». Тем не менее, в это время произошел спад открыточной
промышленности, что было связано с политической неразберихой и
постоянными экономическими кризисами. В большом масштабе выпуском
открыток стали заниматься уже с начала 2000-х годов.
Приоритет тем, иллюстрированных в советских открытках, в большинстве
случаев был связан с политическими воззрениями в стране и направлен на
воспитание патриотизма и формирование советского человека. В связи с этим
открытки издавались тиражами до 500 тысяч экземпляров. Именно в советский
период стали широко проводиться выставки открыток, благодаря созданному в
1931 году секции филокартистов при Всесоюзном обществе филателистов99.
Массовость этого источника позволяет музеям продемонстрировать
советский период с различных сторон: политическую, экономическую,
социальную историю, подходы к освещению различных видов искусства,
научного и технического прогресса и многое другое. И использовать открытки
не только как научно-вспомогательный материал, но и как самостоятельные
музейные предметы, образующие тематические выставки.
99
Время функционирования секции филокартистов: 1931 – 1933 гг., 1957 – по н.вр.
47
§ 3. Трансформация открытки в условиях современной культуры
В ХХ1 веке поздравительные открытки были и остаются классикой
жанра открыток. В современной жизни также широкое распространение
получили бесплатные открытки (freecards) и открытки ручной работы (handmade cards), интернет-открытка (e-cards), а также новый художественный
жанр – мейл арт.
На сегодняшний день выделяют несколько крупных направлений в
открыточном бизнесе – это поздравительные карточки, приглашения и
бизнес-открытки. Продукция российских открыточных компаний посвящена
практически всем популярным в России праздникам. Кроме того, существует
широкий спектр открыток, посвященных различным аспектам и событиям в
жизни
человека,
а
также
передающих
разнообразие
человеческих
взаимоотношений.
В оформлении подобных карточек применяются новейшие методы и
технологии: УФ-лакирование, полноцветная печать, трафаретная печать,
фигурная высокоточной вырубка, тиснение фольгой, конгревное тиснение,
склейка, фальцовка100. Большое внимание сейчас уделяется тому, какой
формы должны быть открытки. Современными издателями почти не
используется такая технология, как высечка, однако в дизайне каждой второй
открытки обязательно присутствует вырубка. Отмечая рост спроса на
оригинальную продукцию с каждым годом, стоит отметить, что этот метод
помогает выпускать карточки необычной формы.
В связи с этим вновь обретают популярность открытки ручной работы.
В Европе и Америке в начале 1990-х гг. начали появляться фирмы,
производящие на промышленном уровне открытки ручной работы. «Новый»
вид
продукции
быстро
набирал
популярность.
Первые
фирмы
по
производству hands-made открыток в России появились в начале 2000-х
100
См. Вендин А. Дизайн открыток: в ожидании праздника // КомпьюАрт.
М., 2003.
№ 12.
http://www.compuart.ru/article.aspx?id=9355&iid=397
48
годов.
Открытки ручной работы появились очень давно. Первые такие
открытки представляли собой листы папируса. Египетские и китайские
культуры
расценивали
их,
как
послание
доброжелательности
и
благосостояния 101.
Открыткой ручной работы называют ту открытку, которая была
изготовлена
своими
руками
или
руками
народных
мастеров,
с
использованием декоративных элементов и натуральных материалов.
Современные
производители
при
изготовлении
открытки
используют дорогой картон, который служит для ее основы. Впоследствии
на него наносятся разработанные дизайнерами элементы. При производстве
открыток широко используются такие натуральные материалы как кора,
пробка, сухоцветы и другие декоративные детали. Тираж таких открыток
невелик и составляет 100 экземпляров.
Современными производителями сегодня выпускают несколько видов
hands-made открыток: евростандарт, «мини»-открытка ручной работы,
конверт для денег ручной работы, свадебное приглашение ручной работы102.
«Евростандарт» – открытка ручной работы. Её размер 10 на 20 см.
Подобная открытка комплектуется конвертом и упаковывается в прозрачный
пакетик. Иногда в комплект может входить поздравление, напечатанное на
специальном вкладыше. Тематика выпускаемых открыток достаточно
разнообразна. Также, имеется возможность такую открытку отправить по
почте в конверте, который входит в комплект.
«Мини»-открытка ручной работы – обычно, это открытка размером
приблизительно 6,5 на 6,5 см (производители не имеют единого стандарта).
Подобная открытка имеет «хвостик», при помощи которого её прикрепляют
к букету цветов или подарку. Такая открытка выступает в роли визитной
101
См.
Открытки
ручной
работы
[Электронный
ресурс]
//
Открытки
+.
–
Режим
доступа
http://cardsplus.com.ua/catalog.html?id=44. – (23.02.2011).
102
Там же.
49
карточки дарящего.
«Конверт для денег» ручной работы – это hands-made открытка,
которая выполнена в виде конверта для денег. Декорируется вручную. Она
популярна в том случае, когда человек дарит в качестве подарка деньги.
Обычно для поздравления со свадьбой и Днем Рождения. Размеры конверта у
каждого производителя свои, но основным критерием является то, чтобы в
конверт денежная купюра помещалась в развернутом виде.
Hands-made открытка свадебное приглашение ручной работы обычно
включает в себя сведения о времени и месте торжества.
Hands-made открытки представляют собой произведения искусства,
которые собирают и хранят не только коллекционеры, но и музеи.
С 2000-х годов в России появились бесплатные рекламные открытки.
На этих открытках имеются надписи «не для продажи» или «бесплатно». Эти
открытки распространяются в кафе, ресторанах, кинотеатрах и даже музеях.
Особенность этих открыток в том, что они печатаются только один раз без
дополнительных тиражей. В нашей стране подобные открытки издаются
многими издательствами, но наиболее крупными являются фирмы «Flycards»
и «Sunbox»103.
Рекламные открытки появились еще до революции. Единственное
отличие дореволюционных рекламных открыток от современных состоит в
том, что дореволюционные продавались на почте, в магазинах и табачных
киосках. Но были и бесплатные дореволюционные рекламные карточки,
которые вкладывались в кондитерские изделия104.
Кроме того, некоторые бесплатные рекламные открытки имеют
атрибуты обычной почтовой карточки (место для адреса, марки и др.) и их
можно посылать по почте в открытом виде.
103
Плис
М.
Обратная
сторона
открытки
//
Коммерсант.
М.,
2004.
№
39.
http://www.kommersant.ru/Doc/860022
104
Шестимиров А. Пульс времени или флайерсы // ЖУК. 2004. № 1. С. 18.
50
Благодаря индивидуальному дизайну и доступности рекламные
открытки привлекают внимание коллекционеров. Художественные музеи
комплектуют репродукционные рекламные открытки.
Наряду с привычной для нас открыткой из картона или плотной бумаги
с конца ХХ века появились современные формы почтового отправления,
которые в ходе развития новых технологий получили большие возможности.
В случае почтовых открыток новые технологии комбинировались с
обычными, создавая современные услуги почтовой связи. Так, например, с
появлением Интернета появилась и Интернет-открытка. При этом способе
коммуникации, можно выбрать открытку из базы данных почтовых
открыток, которые, как правило, имеют поздравительный текст, и отправить
по электронной почте. В силу того, что эти открытки практически никогда не
распечатываются, они не являются предметами музейных коллекций.
Тем не менее, несмотря на бурное развитие технических средств
коммуникации, традиционный способ пересылки открытых писем по почте
продолжает существовать и развиваться.
С 1980-х годов в России появился новый вид современного
изобразительного искусства, использующий открытки и другие почтовые
материалы в качестве изобразительных средств. Мэйл-арт – это «искусство
арт-коммуникации при помощи почты, интернета, мобильной связи и
прямого личного общения»105.
В мэйл-арте есть несколько классических правил: «послание должно
обязательно
штемпель;
пройти
работы
почту,
не
свидетельством
возвращаются
и
чего
является
становятся
почтовый
собственностью
получателя; произведения глубоко индивидуальны, но в тоже время, открыты
для всеобщего обозрения. В отличие от филателистических редкостей, где
наиболее важной частью является наклеенные марки и знаки прохождения
почты, произведения мэйл-арта оцениваются также с точки зрения
105
Серебрякова С. Б. Искусство мэйл-арта // Петербургский коллекционер. 2002. № 1. С. 40.
51
художественного содержания и техники исполнения»106.
В Центральном музее связи имени А. С. Попова, начиная с 2000 года,
формируется фонд мейл-арта. В начале 2001 года при музее был создан
Центр мэйл-арта. Кроме того, ежегодно музей проводит фестиваль
«Мэйлартиссимо», в котором принимают участие художники со всего
мира107.
Сегодня
открытка
в
полиграфическом
исполнении
вынуждена
конкурировать с виртуальным поздравлением, которое может быть и
анимационным, в итоге она становится более причудливой. Но так как музей
не может хранить виртуальную открытку, особое внимание уделяется
открытке на бумажном носители.
Сейчас производством открыток занимаются многие издательства
большие и маленькие. Но среди них есть компании-гиганты, которые
заполонили эту нишу: «Hallmark», «Арт и Дизайн» и «Мир открыток».
Огромным
недостатком
современной
открытки
является
отсутствие
выходных данных. По нынешнему законодательству указывать эти данные
можно, но не обязательно. Обычно указана только фирма-производитель. А
когда она была выпущена, кто создавал рисунок и дизайн открытки, кто
писал поздравительный текс и каков тираж? Отсутствие этих данных
затрудняет дать научное описание открытки как музейного предмета.
106
107
Гик Ю. Мэйл-Арт // Жук. 2004. № 1. С. 30.
Бакаютова Л. Н. Мэйл-арт как жанр художественной коммуникации // Почтовая связь. Техника и
технологии. 2006. № 2. С. 8.
52
§ 4. Коллекционирование открыток и комплектование музейных фондов
На
рубеже
Х1Х
–
ХХ
веков
открытки
стали
предметом
коллекционирования. В 1899 году известный собиратель текстиля Н.Л.
Шабельская в статье о производстве открыток упоминает о своей коллекции:
«Мне удалось собрать несколько тысяч художественных карточек, между
ними есть и акварельные, исполненные известными художниками, - они
помещены в специальных альбомах, которые в свою очередь стали новой
отраслью промышленности»108.
Поначалу коллекционеры собирали только те открытки, которые
прошли почту. Затем их взгляды изменились и сейчас они предпочитают
приобретать «чистые» открытки.
Производители почтовых открыток прекрасно знали о страсти к
коллекционированию, поэтому старались извлечь из этого как можно больше
выгоды.
Они
предлагали
свою
продукцию,
например,
в
виде
пронумерованной серии или в наборах. Серии открыток на разные темы
выпускали практически все издательства.
Коллекционирование открыток в русскоязычной и немецкоязычной
литературе носит название филокартия, во Франции это увлечение
называется картофилия, а в англоязычных публикациях – делтиология.
Первые общества собирателей и любителей открытки появились в
Европе в конце Х1Х века. В 1894 году в немецком городе Гамбург была
создана
ассоциация
филокартистов
«Клуб
коллекционеров
иллюстрированной почтовой открытки»109. Одним из результатов её
деятельности стало появление специализированных изданий. В 1895 году в
Германии вышел первый журнал для коллекционеров открыток110. С 1896 по
108
Шабельская Н.Л. Новая отрасль художественной промышленности // Искусство и
художественная
промышленность. 1899. № 8. С. 678.
109
Linke A., Richter W. Ratgeber fur Ansichtskartensammler und die es warden wollen. Salzwasser, 2007. S. 54.
110
AnsichtsKarten-SammlerBrief (Mitteilungsblatt der AnsichtsKarten-InteressenGemeinschaft). 2009. März/April
№ 170. S. 3
53
1902 год в Германии выходило уже 11 журналов, посвященных открытке и ее
собиранию111.
В 1898 году открылась международная выставка иллюстрированных
открыток, которая проходила в музее Грасси в Лейпциге112.
По примеру Германии в России тоже стали издавать журналы для
филокартистов. В начале ХХ века выходило, по крайней мере, 5
специализированных изданий, среди которых: «Открытое письмо» (1904 –
1906 гг. ), «Открытое письмо» (1906), «Открытка» (1907), «Коллекционер
марок
и
открытых
писем»
(1908),
«Художественно-юмористическая
открытка» (1908 – 1909 гг.).
В России первое сообщество филокартистов было организовано только
в 1929 году. Собрания проходили в открытом тогда же в Москве
букинистическом магазине, занимающемся продажей изобразительной
продукцией и произведений искусства113.
В ноябре 1931 года Московским отделом Всесоюзного общества
филателистов была создана секция филокартистов114. В 1933 году общество
филателистов было упразднено. В 1957 году был организован Московский
клуб филокартистов, но уже в составе Московского городского общества
коллекционеров115. Этот клуб существует и насчитывает около 300 членов.
Каждое воскресенье члены клуба встречаются в библиотеке им. А.С.
Грибоедова для обсуждения различных проблем современной филокартии.
17 декабря 1958 года был основан Ленинградский клуб филокартистов.
Заседания проходили один раз в месяц во Дворце культуры им. С.М.
Кирова116. Целью клуба являлось «расширение кругозора и углубление
111
112
Lebeck R., Kaufmann G. Viele Grüße. Eine Kulturgeschichte der Postkarte, 2. Dortmund, 1988. S. 411/
AnsichtsKarten-SammlerBrief (Mitteilungsblatt der AnsichtsKarten-InteressenGemeinschaft), Nr. 173,
Dezember 2009. S. 12
113
Забочень М.С. Филокартия. М., 1973. С. 19.
114
Луткин В. Краткая история Московского клуба филокартистов // Филокартия. 2007. № 1. С. 52.
115
Там же.
116
К 50-летию первого заседания Ленинградского клуба филокартистов // ЖУК: Журнал любтелей
открыток. 2008. № 2 (17). С. 14 – 15.
54
знаний людей по различным областям знаний с помощью открытки»117.
Большое
внимание
филокартисты
отдавали
популяризации
своей
деятельности. Ежегодно члены клуба организовывали более 100 выставок с
участием своих коллекций 118. Клуб перестал существовать в 1996 году.
В советское время специализированного издания по филокартии не
было. Но в журналах «Советский коллекционер» и «Филателия» была
рубрика «Филокартия». В 2004 году в Санкт-Петербурге вышел в свет
журнал «ЖУК. Журнал любителей открыток», а с 2006 года стал выходить
московский
журнал
«Филокартия».
проблемам
филокартии,
ее
«ЖУК»
терминологии,
посвящен
жизни
современным
коллекционеров.
«Филокартия» освещает исторический ракурс открытки.
Анализ
деятельности
клубов
позволяет
реконструировать биографии коллекционеров
исследователям
и их коллекций, судьба
которых зачастую неизвестна.
Историю
собраний
филокартистов
можно
рассматривать
через
изучение коллекций открыток, хранящихся в государственных хранилищах.
Коллекционеры часто передают свои коллекции, которые они собирали на
протяжении всей своей жизни в музей, библиотеку, архив, понимая, что
после их ухода коллекция может потерять целостность, а имена их
создателей будут забыты. В случае передачи частной коллекции в музей имя
коллекционера навсегда вписывается в историю бытования предмета.
Как правильно заметил Сергей Николаевич Горшин - коллекционер
изобразительного
искусства,
книг
и
открытых
писем,
основатель
Химкинской картинной галереи, дарят «не только хорошо обеспеченные
люди, не только те, кому некому завещать коллекции или которым хочется
таким образом прославить себя. Дарят те, кому свойственна истинная любовь
к объектам своего собирательства, кто одушевлен служением обществу»119.
117
Там же. С. 14.
118
Там же. С. 14.
119
С.Н. Горшин. Дарение картин музеям как историческое явление. П.М. Третьяков и современники //
Химкинская картинная галерея. Основатель профессор С.Н. Горшин. Каталог. Австрия, 1996. С. 20.
55
В 1996 году С.Н. Горшин принес в дар городу Химки 203 произведения
живописи и графики русских художников Х1Х – ХХ веков, библиотеку по
истории искусства (около 500 томов) и 11 тысяч открыток. Побудительным
мотивом для коллекционирования открыток с репродукциями картин
русских художников стал интерес к потерянным из виду картинам известных
художников. Для С.Н. Горшина открытки послужили изобразительным
источником
для
поисков
картин.
Иллюстрированные
открытки,
систематизированные им в картотеку, дали возможность сделать С.Н.
Горшину несколько открытий и позволили приобрести ряд ценных и
подлинных произведений искусства, «которые в силу недостаточной
компетенции приемщиков антиквариата или загрязнения картин продавались
без указания автора, или авторство ставилось под вопросом»120.
Так, например, были приобретены картина В.К. Бялыницкого-Бируля
«Пасмурный день»121 и этюд Ф.К. Бурхарда «Весна»122, репродуцированные
шведской фирмой Гранберг в художественных открытках под № 586 и №
2018; картина А.А. Егорова «Зимой в усадьбе»123, изображение которой
можно увидеть на открытке, изданной в Стокгольме; картина В.Н. Кучумова
«Гостиная Трубецкого»124, интерьерные аналоги которой репродуцированы в
открытках издания «ЛОССХ ИЗО» в 1933 году125.
С.Н. Горшин вспоминал: «В продаже встречалось много других картин,
репродуцированных
в
художественных
открытках.
Сам
факт
репродуцирования уже указывал на отношение художника к своему
120
Выставка произведений живописи и графики из собрания С.Н. Горшина. Каталог. М.. 1989. С. 24-25.
121
Бялыницкий-Бируля В.К. Пасмурный день. // Химкинская картинная галерея им. С.Н. Горшина. Книга
поступлений основного фонда. Т. 1. С. 19 – 20. КП-48.
122
Бурхард Ф.К. Весна. 1900г. // Химкинская картинная галерея им. С.Н. Горшина. Книга поступлений
основного фонда. Т. 1. С. 17 – 18. КП-44.
123
Егоров А.А. Зимой в усадьбе. // Химкинская картинная галерея им. С.Н. Горшина. Книга поступлений
основного фонда. Т. 1. С. 31 – 32. КП-82.
124
Кучумов В.Н. Гостиная дома Трубецкого. // Химкинская картинная галерея им. С.Н. Горшина. Книга
поступлений основного фонда. Т. 1. С. 39 – 40. КП-116.
125
Горшин С.Н. Возникновение и развитие моего коллекционирования произведений живописи и графики //
Химкинская картинная галерея. Основатель профессор С.Н. Горшин.Каталог. Австрия,1996. С. 23.
56
произведению, но это не было известно приемщикам картин в магазине, в
связи с чем, цена была ниже их достоинства.
Широкое знакомство с живописью по собранным в картотеку
иллюстрациям сыграло большую роль для освоения почерка художника и его
развития. Например, некоторые большие и великолепные этюды В.К.
Бялыницкого-Бирули «Летняя речка», «В марте. У дома лесника», а также
первый вариант известной работы К.А. Коровина «Сарай» были приобретены
только с учетом характера самой живописи были приобретены только с
учетом характера самой живописи»126. Таким образом, используя открытку,
как источник, С.Н. Горшину удалось отобрать из имеющихся в то время в
продаже картин достойные произведения для своей коллекции.
Когда коллекция поступила в музей, сотрудники занесли открытки в
книгу поступлений группами по нескольку десятков и сотен штук. Сейчас
ведется работа по составлению коллекционных описей. Соответственно
проводятся работы по научному описанию открыток. Небольшая часть
открыток выставлена в постоянной экспозиции.
Крупнейшим в СССР филокартистом был Николай Спиридонович
Тагрин. Информационный потенциал открыток из его собрания был
использован в качестве исторического документа спецслужбами во время
Второй мировой войны.
Разведчики изучали немецкие улицы по фото-
открыткам. После войны по его открыткам восстанавливали разрушенные
исторические здания. В благодарность государство передало Н.С. Тагрину
трофейный открыточный архив гестапо.
Открытки из собрания Тагрина служили источником для создания
кинофильмов и спектаклей. По открыткам воссоздавалась определенная
эпоха: костюм, фасады и интерьеры домов, облики конкретных городов,
ушедшие профессии, транспорт и т.п. Коллекция Николая Спиридоновича
послужила источником более чем для 150 фильмов, среди которых «Дама с
126
С.Н. Горшин. Возникновение и развитие моего коллекционирования произведений живописи и графики //
Химкинская картинная галерея. Каталог. Австрия, 1996. С. 23.
57
собачкой» (1960 г.), «Идиот» (1958 г.), «Старик Хоттабыч» (1958 г.)127 и
другие. Его коллекцией пользовались историки и писатели; множество книг
было проиллюстрировано с помощью его открыток.
Н.С. Тагрин один из немногих филокартистов, который изучал не
только изображение на открытке, но и находящиеся на них письменные
тексты: «Внимательное знакомство с текстом адресата не раз способствовало
выявлению
интереснейших,
забытых
исторических
подробностей,
начертанных рукой современника, приводило к открытию неизвестных
дотоле автографов выдающихся людей»128.
Н.С. Тагрин считал, что его коллекция должна служить людям и стать
общественным достоянием, поэтому он завещал свою коллекцию открыток
Музею истории Ленинграда (ныне – Государственный музей истории Санкт –
Петербурга). В 1982 году коллекция открыток, насчитывавшая 570 690
единиц129, перешла в состав музейного собрания и размещается в Петровской
куртине Петропавловской крепости.
До 1994 года сотрудники музея регистрировали открытки в учетных
книгах, а с 2000 года началась и продолжается научная обработка коллекции.
Государственная
Третьяковская
галерея
обладает
уникальной
коллекцией художественных открыток кандидата исторических наук,
доцента истории искусства Владимира Васильевича Шлеева, насчитывающая
400 тысяч открыток.
Тематика
собрания
–
русское
изобразительное
искусство
от
первобытного общества до наших дней. В коллекции В.В. Шлеева есть
оригинальные открытки, выполненные акварелью, пером, карандашом. Эти
открытки представляют собой произведения искусства малых форм.
Отдельно выделяются открытки, имеющие подпись художника.
127
Тагрин Н.С. Мир в открытке. М., 1978. С. 88 – 118.
128
Там же. С. 106.
129
Салманова М.С. Государственный музей истории Санкт-Петербурга. Коллекция Н.С. Тагрина //
Коллекции открыток в фондах библиотек, музеев и в частных коллекциях: особенности формирования,
использования и хранения. М., 2008. С. 41.
58
Есть раздел коллекции, посвященный видовым открыткам, в котором
представлены карточки с изображениями городов всех стран мира.
В.В. Шлеев искал пути сохранения своего собрания. Он хотел передать
Киевскому архиву-музею литературы и искусства, но коллекция их не
заинтересовала. Третьяковская галерея, узнав о намерениях филокартиста,
предложила В.В. Шлееву для сохранения коллекции свои фонды. В 1996 году
собрание было перевезено в Москву130. Коллекция филокартиста входит в
состав библиотеки музея, в связи с чем, исследователи имеют к ней доступ
для изучения.
Коллекция Николая Павловича Шмитт-Фогелевича тоже перешла в
собрание государственного музея. Его коллекция представляет собрание
открыток с видами Петербурга и его окрестностей. Как и других
филокартистов Н.П. Шмитта-Фогелевича открытка привлекала своей
информативностью: «Именно на открытке объектив фотоаппарата или
карандаш художника оставляют для потомства элементы декора, скульптуру,
интерьер, орнамент решетки, рисунок цветника, планировку садовых
дорожек, покрой платья, детали прически. А все это так важно для
архитекторов,
уничтоженные
реставраторов,
стихией
или
строителей,
временем.
воссоздающих
постройки,
Для
писателей,
ученых,
кинорежиссеров важны подробности, одним словом, тот колорит, если
хотите, аромат эпохи, которые придают неповторимое своеобразие зданию,
улице или площади, минувшим годам»131. В 1984 году коллективом авторов,
куда входил Н.П. Шмит-Фогелевич, был издан каталог открыток «Петербург
– Петроград – Ленинград в открытках 1895 – 1945 гг.»132.
После смерти коллекционера в 2004 году, согласно его завещанию в
музей «Петергоф» были переданы 90 тысяч открыток, архив и краеведческая
130
Кутузова А.В. Собрание открыток научной библиотеки Государственной Третяковской галереи.
Проблемы формирования и хранения // Открытка как памятник культурного наследия. М., 2007. С. 43 – 48.
131
Шмит-Фогелевич Н.П. Записки коллекционера // ЖУК. 2008. № 18. С. 40 – 43.
132
Самуйликович С., Мяник С., Шмит-Фогелевич Н. Петербург – Петроград – Ленинград в открытках 1895-
1945 гг. (Историко-библиографическое описание). Л., 1984.
59
библиотека.133. Собиратель не случайно выбрал именно этот музей. В 1994
году сотрудники музея стали комплектовать открытки и описывать их.
Возникли трудности с атрибуцией и они обратились за помощью к Н.П.
Шмиту-Фогелевичу134. Таким образом завязался контакт, который привел к
столь щедрому для музея дару. По примеру Н.П. Шмитта-Фогелевича в
музей стали передавать открытки и другие коллекционеры: Р.Я. Лях и А.С.
Перельман.
В противовес другим музеям, сотрудники «Петергофа» активно
работают с коллекцией. Открытки периодически экспонируются, изучаются,
переводятся в цифровой формат и публикуются. Сотрудничество музея
«Петергоф» с филокартистами продолжается, об этом свидетельствуют
совместно изданные каталоги открыток135. Такие мероприятия позволяют
сделать открытку более доступной для исследователей.
Советский писатель и литературовед Ираклий Андроников в статье
«Личная собственность» отмечал: «Когда мы говорим о коллекционерах, то
не должны забывать, что коллекционер – это первая ячейка музея;
коллекционеры – актив музея. Это «кровеносная система», связывающая
государственное хранилище с жизнью. А, кроме того, в большинстве случаев
работа отдельных коллекционеров вливается потом в общую сокровищницу
культуры»136.
Более чем за сто лет существования открытки, очень многие
увлекались ее собиранием. Но, к сожалению, до нас дошли сведения только о
некоторых коллекционерах открытки. В первую очередь это имена
филокартистов, которые передали коллекции в государственные хранилища:
133
134
Коллекция Н.П. Шитта-Фогелевича в ГМЗ «Петергоф» // Мир экскурсий. 2012. Март. С. 20 – 22.
Ярошук Н.А. Собиратель, хранитель, исследователь (к 85-летию Н. П. Шмитта-Фоглелевича) //
Послевоенная реставрация: век нынешний и век минувший: Сборник статей по материалам научнопрактической конференции ГМЗ «Петергоф». СПб., 2010. С. 281 – 287.
135
Петербург-Петроград-Ленинград. Каталог фотооткрыток: 1895-1941 годы. Из собрания Государственного
музея-заповедника «Петергоф» (коллекция Н. П. Шмитта-Фогелевича) и частной коллекции С. С. Мяника. –
СПб., 2011; Привет из Санкт-Петербурга. Сувенирные и почтовые карточки. 1895-1017. СПб., 2011.
136
Цит. по: Файнштейн Э.Б. В мире открытки. М., 1976. С. 120.
60
В.В. Шлеев (Государственная Третьяковская галерея), Н.П. ШмиттФогелевич, Р.Я. Лях, А.С. Перельман (ГМЗ «Петергоф»), Н.Д. Волков, Г.В.
Осипов, М. Загорский, С. Мокульский, Н. Горчаков, С. Зимин, П. Пашков, А.
Фомин (Государственная библиотека по искусству), Р.В. Полчанинов
(Российская государственная библиотека).
Единственным
недостатком
музейного
хранения
такого
вида
предметов, как открытка, является практическая недоступность для
широкого круга исследователей.
Феномен коллекционирования открыток представляет интерес для
исторического исследования. Изучение истории клубов любителей открыток,
биографий коллекционеров, их штампов и подписей на открытках, состава
интернет-аукционов, содержания публикаций коллекционеров об открытках
позволяет проследить
возможности
для
не только
исследования
развитие филокартии, но и дает
мировоззрения
собирателя
через
исследование социальной структуры клубов, их мотиваций и меняющихся
предпочтений.
Частные коллекции открыток являются результатом многолетней,
кропотливой работы филокартистов. Поэтому отдавая свои коллекции в
музей, они получают правильное хранение, дальнейшее изучение и
публикацию открыток уже как музейных предметов. Музейные сотрудники
в
свою
очередь
пополняют
музейное
собрание
не
случайными
поступлениями открыток, а большими научно-организованными личными
коллекциями.
Связь музеев с коллекционерами играет важную роль не только в
вопросе комплектования музейных фондов. Часто филокартисты оказывают
консультативную помощь в экспертизе и атрибуции открыток, помогают
музеям расширять тематику выставок за счет своих коллекций, знакомят с
другими
коллекционерами.
Благодаря
такому
взаимодействию
с
коллекционерами, открытка в музее может стать актуальным музейным
предметом.
61
В данной главе автор попытался проследить ретроспективное развитие
открытого письма с точки зрения его структуры и содержания, по
возможности опираясь на нормативные документы. Рассматриваемые
изменения внешнего вида открытки могут помочь музейщикам в атрибуции
этого изобразительного источника.
Открытки, выпущенные до революции и в советское время, являются
богатейшим
историко-культурным
наследием,
которое
заслуживает
внимание музейных работников. С момента появления открытки она стала
предметом собирательства сначала коллекционеров, а затем музеев и
библиотек. Выполняя свою главную функцию почтового отправления,
открытки вместе с тем стали источником знаний. Со временем открытка
стала
средством
популяризации
произведений
искусства.
Этим
и
определился интерес к ее коллекционированию, когда открытка представляет
с одной стороны вид почтового отправления, а с другой – исторический
источник. Но и современная открытка также заслуживает внимание музеев,
являясь иллюстратором нашего времени.
62
Глава 2. Атрибуция, научное описание и экспонирование открытки
§ 1. Открытка как исторический источник
После рассмотрения открытки с точки зрения ее определения,
классификации, атрибуции и коллекционирования встает вопрос о ее
изучении как исторического источника с целью получения информации для
дальнейшего ее музейного использования.
Исследователи, изучающие открытку, давно отметили ее огромный
информационный
потенциал.
Видный
филокартист
Э.Б.
Файнштейн
указывал, что открытка является «бесспорным документом эпохи». В 1964
году историк А.И. Гуковский в статье «Научная разработка истории
советского
общества
и
вспомогательные
предложил
отнести
филокартию
к
исторические
вспомогательным
дисциплины»
историческим
дисциплинам и рассматривать открытки как исторический источник. Автор
относит открытки и к фотодокументальному источнику и «к источникам типа
плакатов»137, то есть к изобразительному. «Некоторые архитектурные
сооружения, здания, связанные с памятными событиями, запечатлены лишь
на открытках. Различные исторические события – все это очень часто
изображено на открытках, а порой только на них»138. Но, если историческая
ценность и учебно-методическая пригодность картин, плакатов, книг, монет
уже давно признана, то почтовым открыткам еще предстоит стать важным
предметом систематических культурно-исторических исследований.
По старым почтовым открыткам можно проследить стремительное
развитие способов графического воспроизводства от литографии до
фотографии.
Поворотным моментом в массовом производстве открытки
стало применение фотоспособа.
137
Гуковский А.И. Научная разработка истории советского общества и вспомогательные исторические
дисциплины // Вопросы истории. 1964. № 2. С. 56 – 57.
138
Там же. С. 56 – 57.
63
1895 – 1918 годы называют «золотым веком» почтовой открытки. В эти
десятилетия почтовые карточки претерпели серьезные изменения и, что
самое главное, достигли своего важнейшего значения, как средства
коммуникации. Почтовые открытки, отправленные без конвертов, могут
сами по себе предоставить информацию о так называемом «почтовом следе»
(марки, штемпеля, официальные отметки и т.д.). С культурно-исторической
точки зрения, открытки могут рассказать о том, как от страны к стране
менялись правила допуска почтовых открыток к отправке.
Помимо этого, в них также отражается общественное мнение по
вопросу понимания отношений между личным и общедоступным в
различные времена. С самого появления почтовых открыток существовали
важные условия об отправке посланий в открытом виде. Так, например, в
России почтовые чиновники считали неприличным, что текст письма на
карточке открытый и поэтому на адресной стороне появилась следующая
надпись: «Почтовое управление за содержание письма не отвечает»139.
Кроме того, в каждой стране были свои правила по поводу того, какая
иллюстрация считалась оскорбительной или непристойной, то есть нарушала
правила хорошего вкуса и хорошего тона. По данным газеты «Deutschen
Verkehrszeitung», официального информационного бюллетеня немецкого
государственного почтамта, в 1900 году в Турции были запрещены открытки,
на которых изображалась Мекка, султан или женщины140.
Особое внимание власти уделяли мерам безопасности государства, а
точнее, его важным военным сооружениям и строениям. Именно поэтому во
время Второй мировой войны отправлять открытки с панорамными видами
городов категорически запрещалось. 8 июля 1941 года было опубликовано
«Извещение о порядке приема и отправления международной и внутренней
почтово-телеграфной корреспонденции в военное время», которое запрещало
«принимать и пересылать почтовые открытки с видовыми сюжетами или
139
Каталог почтовых марок и цельных вещей. Под редакцией Ф.Г. Чучина. Вып. 1. М., 1928. С. 65 – 70.
140
Leclerc H. Ansichten uber Ansichtskarten // Archiv fur deutsche Postgeschichte. H. 2. Leipzig, 1986. S. 22 - 24.
64
наклеенными фотографиями»141. Несмотря на отсутствие видовых открыток
во время войны, фотокорреспонденты делали снимки боевых эпизодов,
портреты героев в военной обстановке. Они послужили материалом для
издания циклов фотооткрыток: «Отважные саперы», «Советские танкисты»,
«Красная конница» и другие. Таким образом, фотооткрытки все-таки имели
место в период Великой отечественной войны и могут служить достоверным
историческим источником.
Период, когда почтовые открытки вошли в моду, совпал с периодом
стремительного развития и прогресса транспорта. Не удивительно, что
железнодорожный транспорт, а позже автомобили стали любимой тематикой
почтовых открыток. Кроме того, на открытках постоянно изображали
вокзалы, которые прозвали «соборами нового века». Прежде всего, главные
вокзалы внушали уважение своей монументальностью как, например,
открывшийся в 1900 году Саратовский вокзал (после 1940-х годов –
Павелецкий вокзал). Помимо прочего, вокзал был излюбленным местом
горожан, где также можно было быстро купить открытку по прибытии или во
время отправления. Можно утверждать, что популярность открытки была
тесно связано с расширением общественных, а именно – географических –
границ и возможностью путешествовать, которая появились в конце Х1Х
столетия, благодаря широкому развитию железных дорог. С помощью
открыток стало возможным проследить путешествие человека.
Большим спросом пользовались открытки с известными видами,
например, с изображением видов Москвы и Петербурга или их знаменитых
достопримечательностей, например, Красной
площади или памятника
Петру I (Медный всадник).
Почтовые открытки с достопримечательностями стали неотъемлемым
атрибутом туризма. Почтовые открытки с видами помогали визуально
141
Цит. по: Пантюхин В.А. Почтовые карточки Великой Отечественной войны. Издания 1941 – 1945 гг.:
Каталог. М., 2009. С. 5.
65
открыть мир для широких кругов населения, пробуждали тягу к
путешествиям или просто информировали о местонахождении: «Кому
Господь желает оказать благоволение, тому он дарит возможность
путешествовать и видеть то, что изображено на этой открытке, своими
глазами», – вот одна из надписей на почтовой открытке конца Х1Х века.
На открытках печатались достопримечательности того или иного края,
которые каждый посетитель города должен был обязательно посмотреть. И
этот аспект говорит о культурно-историческом интересе к изображению
видов городов на почтовой карточке.
Открытки являются ценным свидетельством массовой культуры конца
XIX – XX веков. Они представляли собой и формировали новый стиль
коммуникации. Общение через почтовые открытки изначально было более
доступным, быстрым и распространенным способом почтовых отправлений,
карточки продавались «готовыми» к отправлению. Можно было быстро
приобрести открытку с пожеланиями на любой случай жизни: поздравление с
Рождеством и Новым годом, с Днем ангела, с рождением ребенка и другие, и
отправить.
В 1890 году в России выпустили 26 миллионов почтовых открыток, в
1910 году – 337 миллионов142, а в 1965 – свыше 1 миллиарда143. Эти данные
свидетельствуют о том, что открытки являлись средством общения первой
степени важности. Содержание и оформление открытого письма дают
возможность больше узнать о бытовой культуре, любимых темах и вкусовых
предпочтениях людей. Почтовые открытки могут также быть источником
информации о мировоззренческих установках, политических направлениях,
социальных формах общения и многое другое. Отправление открыток вплоть
до 1990-х годов ХХ века было излюбленным способом поддержания связей
на дальних расстояниях по всему миру.
Принимая во внимание огромное количество выпускаемых открыток и
142
Цит. по: Забочень М.С. Флокартия. М., 1973. С. 36.
143
Печать СССР за 50 лет. Статистические очерки. М., 1967. С. 124.
66
в то же время отсутствие других, более быстрых способов сообщения,
которые есть сегодня, можно сделать вывод о том, что почтовые открытки
были до конца 1990-х годов XX века главным способом массовой
коммуникации России.
Иллюстрированные открытки позволяют узнать много нового и
интересного о содержательном соотношении между словом и изображением.
На лицевой стороне открытки помещали поздравительные тексты,
пропагандистские лозунги и каламбуры, краткое описание местности,
зданий, репродуцированных картин. На оборотной стороне открыток могли
быть напечатаны дополнительные сведения об иллюстрированном объекте.
Так, например, на репродукционных открытках помимо имени художника и
даты его жизни давалась информация о месте нахождения оригинала, его
размеры, техника исполнения и даже на какой выставке экспонировалась
данная работа, биография автора или же искусствоведческий анализ
произведения.
Эти
небольшие
тексты
тоже
являются
источниками
информации.
Текстовые сообщения на открытках, написанные вручную позволяют
сделать вывод не только о языковых нормах того времени, но и рассмотреть
коммуникационный аспект этого явления.
В коллекции открыток Химкинской картинной галереи есть открытки,
содержащие письма, адресованные Марии Раубе. Поначалу письма не
представляли интереса. Затем, при научном описании этих открыток,
выяснилось, что Мария Раубе является художницей. Таким образом,
открытки, которые исследовались только как изобразительные источники,
являются и письменными источниками для изучения биографии художника.
В большинстве своем переписка на открытках является односторонней.
Эта односторонность в какой-то степени поощряет коммуникативные
средства: написание и отправление почтовых открыток считается, в первую
очередь, признаком жизни, а уже затем – мотивацией к письменному
диалогу. И все же даже одна почтовая открытка может многое рассказать об
67
общепринятых формах коммуникации.
Тематика сообщений на открытках довольно ограничена, в основном
люди
поздравляли
друг
друга
с
праздниками,
передавали
привет,
спрашивали о текущих делах и говорили о своих. Небольшие размеры
почтовых открыток давали возможность употреблять только краткие
обороты речи.
Тактичная сдержанность из-за открытой формы отправки открыток
усилили всеобщую тенденцию к сокращению письменного текста до
минимума и к применению простых слов и выражений. Этот факт сам по
себе имеет большую ценность для исследования. Но если размер почтовой
открытки заставлял придерживаться как можно более кратких сообщений, то
изображение на открытке и напечатанная надпись выполняли свои роли.
В дореволюционный и советский периоды не было ни одной стороны
жизни, которую бы не изображали на открытках. Поэтому этот вид почтовой
связи поможет получить многослойный взгляд на жизнь человека во всех ее
аспектах.
Из всего многообразного поля для изучения открыток стоит привести
только наиболее важные и перспективные тематические группы. На первом
месте находится огромное количество поздравительных открыток с
праздниками (Рождество, Новый год, Пасха), что дает нам возможность
сделать вывод об определенных общепринятых обычаях и символах данной
стороны жизни.
В эстетическом плане открытки могли быть как высококачественными
произведениями
искусства,
как,
например,
открытки,
исполненные
именитыми художниками, такими как Е.Бем, А.Н. Бенуа, М.В. Добужинским,
А.П. Остроумовой-Лебедевой, В.И. Зарубиным и другими, так и содержать
ничем не примечательные иллюстрации. Например, новогодние открытки
1990-годов, на которых были изображены шампанское, еловая веточка и
шары. И здесь также открываются новые возможности для исследования
этой стороны вопроса в отношении вкусовых предпочтений определенного
68
исторического отрезка времени.
Почтовые открытки также могут представлять собой источник
информации по социальной истории. Деятельность промышленных и
сельскохозяйственных выставок, призванных показать лучшие достижения
науки и техники России и стран Европы, нашла отражение в почтовых
карточках. В оформлении и создании павильонов и выставочных экспонатов
участвовали лучшие инженеры, архитекторы и художники. По видам на этих
открытках
можно судить об архитектурных стилях в создании
промышленных и социальных объектов, художественном подходе к
исполнению выставочных павильонов.
Развитие
промышленности
способствовало
развитию
городской
социальной инфраструктуры. На средства меценатов были построены
больничные
комплексы,
учебные
заведения,
приюты
и
богадельни,
общежития для рабочих, музеи и публичные библиотеки многие из которых
были изображены на лицевой стороне видовых открыток. Эти открытки,
воссоздающие
первоначальный
облик
этих
сооружений,
являются
ценнейшим источником для архитекторов-реставраторов и сотрудников
музеев архитектуры.
Появление фотографии помогло запечатлеть куда больше случаев из
различных сфер работы, торговли и досуга города или региона. Например,
серия открыток с жанровыми сценами и городскими типами России: уличная
торговля, продавцы и разносчики товаров, водоносы, ледорубы, извозный
промысел, прогулки, развлечения, спорт и другие. С помощью таких
открыток можно увидеть представителя уже не существующей профессии, в
том числе его внешний вид, одежду, а также определенные детали и позу.
Репродукцированные
открытки
являются
прежде
всего
изобразительным источником, благодаря которому можно судить об
интересе государства и широкой публики к творчеству того или иного
художника или художественного объединения. Например, художник Ф.К.
Бурхард (1854 – 1918 гг.) в свое время был очень популярным и
69
востребованным художником, о чем свидетельствуют многочисленные
открытки, в советское же время не было издано ни одной открытки с
репродукциями его картин.
Открытки-репродукции могут быть носителями несохранившихся
произведений искусства. Таким образом, они являются единственным
источником, благодаря которому можно увидеть исчезнувший памятник
культуры. На протяжении многих лет Росохранкультура выпускает сводные
каталоги культурных ценностей, похищенных и утраченных в период Второй
мировой
войны144.
Одним
из
источников
для
восстановления
изобразительного ряда как раз является использование открыток.
Открытки, выпускаемые художественными объединениями Общества
любителей художеств, Cоюза русских художников, Ассоциации художников
Революции, ЛОССХ и другие дают возможность ввести в научный оборот
имена забытых и «неугодных» (репрессированных) художников и показать
неизвестные страницы их творчества.
Для музееведов и искусствоведов представляет интерес информация о
факте экспонирования произведений искусства на открытке. По этим данным
можно реконструировать время проведения выставки, состав участников и,
что самое главное изобразительный ряд, выставляемых работ. В советское
время по каждой крупной выставке издавались открытки. Наример, «15 лет
РККА» (1933 г.), «Выставка произведений изобразительного искусства
социалистических стран» (1959 г.), Всесоюзная юбилейная художественная
выставка «50 лет Советской власти» (1967 г.) и другие.
Видовые открытки с интерьерами различных музеев частично
отражают
методику,
принципы,
исторические
подходы
построения
постоянных и временных экспозиций, что позволяет судить о развитии
музейно-экспозиционной деятельности.
Осознанная
144
наглядность
была
целью
большинства
тогдашних
Сводный каталог культурных ценностей, похищенных и утраченных в период Второй мировой войны. Т.
3. Государственная Третьяковская галерея. Государственный Русский музей. М., 1999.
70
почтовых открыток. А вскоре почтовые открытки стали выполнять и роль
носителей рекламы, например, открывшегося ресторана, отеля или фирмы. В
еще одну группу выделяются так называемые историко-событийные
открытки, на которых старались запечатлеть как различные катастрофы,
например, на судне или в шахте, так и визиты высокопоставленных лиц в то
или иное место, а также торжественные открытия, например, театра, завода,
храма, школы. Такие открытки играли своеобразную роль передатчика
информации, которые распространялись среди населения. Так, например,
события 1917 года активно сопровождались соответствующими почтовыми
открытками.
В свою очередь, из подобных событийных открыток вытекает еще одна
группа политических открыток. Таким образом, открытки демонстрируют не
только
событие,
но
и
дают
возможность
увидеть
как
выглядели
исторические деятели. Конечно, чаще на открытках изображали одиночных
героев прошлого и настоящего, о чем, к примеру, свидетельствуют открыткипортреты
революционных
деятелей:
В.И.
Ленина,
И.В.
Сталина,
Дзержнского, Калинина, С.М. Кирова, Свердлова и других. Исследование
критериев художественного оформления таких портретных карточек может
иметь огромную пользу для исторических исследований.
Между тем, тематик политических почтовых открыток было куда
больше – они охватывали все области самого понятия политики и
пропаганды и были выполнены в самых разных цветах военного и мирного
времени; в их число входят и так называемые юмористические или
сатирические открытки с карикатурами на политическую тему.
Во время Второй мировой войны своего абсолютного пика достигло
производство патриотических почтовых открыток. Например, известная
открытка того времени «Гитлер хочет есть – накормим его!», на которой
художник В. Говорков изобразил Гитлера с ножом и вилкой перед пшеницей
с надписью «Украина» и рядом – его же со снарядом во рту. Или другая
открытка «Туда - Обратно», где сначала фашист с саблей кричит: «На
71
Москву», а затем идет обратно в лохмотьях
среди немецких могил. На
обороте открытки есть комментарий: «Без устали гнать и громить
гитлеровские полки и дивизии. Уничтожим армию немецких захватчиков!».
Издевательские сюжеты и подписи под иллюстрацией, а также
добавления на оборотной стороне должны были выставить немцев жалкими
и в то же время вызвать улыбку на лицах читающих. Сатирическая открытка
в военное время играла не только патриотическую роль, но и поднимала дух
солдат на фронте.
С точки зрения информационного потенциала, почтовые открытки
можно изучать как вещественный источник. Иллюстрированные открытки
могли
быть дешевой
заменой
дорогим и
недоступным настенным
украшениям, и для бедных людей становились своеобразной картинной
галереей. Для этой цели могли сгодиться открытки с родными местами,
открытки с почитаемыми героями настоящего и прошлого, религиозные
аллегории, репродукции известных картин и т.д., поэтому их сшивали и
клеили на стены. Соответствующие следы на почтовых открытках являются
доказательством этого.
К тому же, есть множество открыток, хранящихся в государственных и
частных коллекциях, не прошедших почту, которые указывают на то, что
помимо своей роли как средства связи, они также исполняли и другие задачи.
Многие собирали открытки не в рамках профессионального хобби, а, скорее,
как частички воспоминаний о какой-нибудь поездке или определенном
событии и т.д. Поэтому до сих пор практически в любом доме можно найти
подборку открыток.
Открытка, несмотря на свою тиражность, уникальный источник, так
как многие изображения сохранились только на открытке. Так, что их
необходимо
комплектовать
в
широком
масштабе.
Почти
всегда
исследователь обходится результатами случайных коллекций, и критерии
отбора не всегда совпадают с фактическим и, прежде всего, тематическим
обзором
производства
почтовых
открыток
определенного
периода
72
исследования. Конечно, коллекционеры собирают свою коллекцию согласно
определенному порядку, который помимо стоимости данного объекта
отражает также их личные пристрастия.
Основная проблема изучения почтовых открыток как источника
информации, заключается в воссоздании конкретных условий производства
и, прежде всего, с продажей почтовых открыток. Сборка образцов,
платежные и накладные ведомости могут предоставить нам ценные сведения
об особенно излюбленных тематиках. Деловая документация может дать нам
всю необходимую информацию о том, с какой стороны исходила инициатива
и нормы для оформления почтовых открыток. Однако, для данного
исследования, необходимо обращаться к архивным материалам издательств,
которые сохранились фрагментарно в государственных архивах; в бывших
государственных издательствах, которые с 1991 года стали частной
собственностью, имеются документы по истории издательства, но они
практически не доступны.
Изучение открытки осложняется и тем фактом, что производство и
продажа почтовых открыток с самого начала было делом не только
соответствующих издательств, но и других учреждений: художественных
типографий, канцелярских и галантерейных магазинов. Стоит принимать во
внимание, что и другие различные организации (партии, клубы) и
предприятия выпускали почтовые открытки, поэтому определить их точное
происхождение порой невозможно.
То, чем располагает соответствующая литература (каталоги, альбомы,
тематические собрания определенной местности или на определенную
тематику), не хватает для полноценной атрибуции открытки. Основательное
описание техник производства, издательского дела и продажи почтовых
открыток до сих пор редко встречается в каталогах. Отсутствуют работы,
касающиеся цензуры почтовых открыток или социальной истории их
рисования или коллекционирования. Столь же редкими являются статьи, в
которых изображениям на почтовых открытках отдавали бы должное
73
внимание, как ценному для истории общества его жизнедеятельности
источнику информации. А из политических почтовых открыток наибольшего
внимания всегда удостаивались только открытки, попадавшие в группу
«патриотических», особенно, открытки с пропагандой времен Второй
мировой войны.
Трактовки иллюстраций, как правило, имеют больше парафразийный,
иллюстрированный, чем толковательный характер. За подобной практикой
нередко скрывается обманчивое убеждение, что то, что изображено на
открытке, должно говорить само за себя. На самом деле, в почтовых
открытках зачастую зашифровано послание, которое уже заключает в себе
систематические знания в самых разных областях, и для их расшифровки
необходимы
сложные
исследования.
Например,
использование
семиотического метода для трактовки характерных символов. Понимание
информации на открытках также связано с автором и получателем данных
открыток.
Почтовые открытки являются еще малоизученными, но в то же время
(как мы надеемся) привлекательным и интересным материалом для
культурно-исторического исследования. При изучении открытки необходимо
пользоваться не только историческими методами, но и прибегать к смежным
наукам, прежде всего, к истории искусства и палеографии, о чем
свидетельствуют формальные и коммуникативные аспекты почтовых
открыток. Все это говорит о том, что многогранный потенциал открыток
очень широк и заслуживает тщательного изучения.
74
§ 2. Классификация открытки
Современный
этап
развития
научного
знания
характеризуется
вниманием к проблемам терминологии. Не исключением оказалась и
филокартия. Приступая к изучению открытки необходимо понять, какие
характеристики включает в себя это понятие.
Впервые
открытка
появилась
в
Австрии
и
носила
название
«корреспондентская карточка» (Correspondenzkarte). В России, в отличие от
корреспонденции в конвертах, называвшейся «закрытое письмо», открытка
получила название «открытое письмо».
В Почтово-телеграфном вестнике за 1911 г. в статье о художественных
почтовых карточках сказано, что «… переписка ведется исключительно на
бланках художественных карточек, называемых публикою «открытками»145.
Таким образом, и сформировалось общепринятое в настоящее время и более
короткое название «открытка».
Исходя из этого, можно предположить, что слово «открытка»
появилась в разговорной речи с момента появления этого вида почтовой
корреспонденции.
Среди филателистов используется термин «цельная вещь»146. Он
объединяет такие различные объекты коллекционирования как: листы почт,
бумаги, конверты, всевозможные бланки и формуляры. В это число входят и
почтовые карточки, на которых напечатаны знаки почтовой оплаты или
заменяющие их тексты.
Все вышеперечисленные термины, так или иначе, связаны с почтой.
Однако, само понятие «открытка» произошло от словосочетания «открытое
письмо», а в этом термине нет никакого указания на почту, так как его мог
передавать и посыльный. И, тем не менее, в переводе на ряд европейских
145
Р-кий. Художественные карточки и почтовые правила//Почтово-телеграфный вестник. 1911. № 49. С. 3 –
5.
146
Большой филателистический словарь. / Под общ. ред. Н. И. Владинца и В. А. Якобса. М., 1988.
75
языков слово «открытка», обозначает именно почтовую карточку: postcard
или card – по-английски, Postkarte – по-немецки, carte postale – пофранцузски, cartolina postale – по-итальянски.
Исходя из этого,
необходимо понять, что такое открытка и какие
характеристики включают в себя понятия «открытка», «открытое письмо»,
«почтовая карточка» и «цельная вещь».
Одно из первых определений открытого письма было дано в
энциклопедическом словаре Ф.А.Брокгауза и И.А.Ефрона147: «открытые
отправления на бланковой бумаге в 1/16 долю листа; одна сторона
предназначается исключительно для адреса, другая для текста письма».
Исследователи открыток мало внимания уделяют терминологическим
проблемам филокартии. В связи с этим нами будет рассмотрена справочная
литература, написанная филателистами148, так как открытки также входят в
их компетенцию.
На наш взгляд общая теоретическая база филокартии, особенно в
области терминологии, находится в зачаточном состоянии, и совершенно не
сформирована на данный момент. Причём, многие признаки указывают на
то, что филокартия долгое время находилась в тени филателии. Собственно
это и является одним из серьёзнейших факторов тормозящих процесс
развития филокартической терминологии.
В 1968 году вышел в свет филателистический словарь О.Я. Басина149,
где он объединил термины «почтовая карточка» и «открытое письмо» и ввел
понятие «почтовая открытка»: «карточка, размером 10х14,5 см из плотной
сероватой бумаги, предназначенная для открытого письменного сообщения.
На одной стороне почтовой открытки напечатаны герб, изображение
почтовой марки и линейки (чаще пунктирные) для адреса. Оборотная
147
Открытое письмо [Электронный ресурс] // Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. –
Режим доступа http://www.booksite.ru/fulltext/bro/kga/brokefr/3/3376.htm. - (23.01.12)
148
Филателия – коллекционирование и изучение знаков почтовой оплаты, к которым относят марки,
этикетки, ярлыки, почтовые штемпели, штампы, а также конверты, почтовые карточки и открытки.
149
Басин О.Я. Филателистический словарь. М., 1968.
76
сторона служит для письма».
В Большом филателистическом словаре150 дано понятие «Карточки
почтовые» — открытое письменное сообщение на специальном бланке
установленного размера на плотной (специальной карточной) бумаге».
В распространенном определении филокартии, которое было дано М.С.
Забоченем и Н.С. Тагриным в Большой Советской энциклопедии151, открытка
трактуется
только
как
почтовая
карточка,
или
открытое
письмо,
предназначенное для посылки по почте в открытом виде.
Государственный стандарт Российской Федерации «ГОСТ Р 51507-99.
Карточки почтовые. Технические требования. Методы контроля»152 дает
следующее определение: «Карточка – стандартный прямоугольный бланк из
бумаги для открытых почтовых отправлений».
В
справочной
литературе,
связанной
с
издательской
сферой
деятельности дается различное определение открытки. Словарь «Реклама и
полиграфия»153
определяет
открытку
как
«листовое
малоформатное издание или односгибная тетрадь, отпечатанная с одной или
с обеих сторон на материале с повышенной жесткостью (плотная бумага,
тонкий картон, пластик)».
Издательский справочник154 описывает открытку так: «открытка –
карточное издание, предназначенное для письма (почтовая открытка) или для
воспроизведения художественного изобразительного произведения с целью
пропаганды изобразительного искусства и художественной фотографии
(изобразительная открытка), которая может использоваться и для письма,
если на одной из сторон оставлено место для него». На наш взгляд это
определение является подробным и более полным, несмотря на то, что здесь
150
Большой филателистический словарь. / Под общ. ред. Н. И. Владинца и В. А. Якобса. М.: Радио и связь,
1988.
151
152
Забочень М.С., Тагрин Н.С. Филокартия // Большая Советская энциклопедия. М. 1977. Т. 27. С. 408 – 409.
ГОСТ Р 51507-99. Карточки почтовые. Технические требования. Методы контроля. М., 2000.
153
Стефанов С. И.Реклама и полиграфия: опыт словаря-справочника. М., 2004.
154
Мильчин А. Э.Издательский словарь-справочник. М., 2006.
77
не даются размеры открытки, что, в свою очередь, расширяет рамки термина
«открытка».
Среди филокартистов нет общепринятого понятия термина «открытка».
Например, в СССР выпускались карточки, на которых имелась надпись:
«отправлять по почте только в конверте». Но филокартисты, библиотеки и
музеи собирали и их, считая открытками. Причем это были одинарные
открытки, а не двойные – обычно с поясняющим изображение текстом. И
сегодня можно встретить открытки любого размера и формы. Так, сюда
относятся поздравительные открытки, также как и большого размера,
музейные открытки, выпущенные, например, Русским музеем. Они тоже
могут быть предметом собирательства и комплектования.
Термины «открытка», «открытое письмо» и «почтовая карточка» в
литературе зачастую употребляются как синонимы. Однако, на наш взгляд
термин «открытка» гораздо шире и включает в себя два других понятия.
Автор данной работы предлагает использовать термин «открытка» дает
свою трактовку этого понятия. Открытка представляет собой бланк, на
лицевой
стороне
оборотная
которого
сторона
может
располагаться изображение, а
предназначена
получателя и отправителя,
а
также
для
для
написания
почтовой
адресов
марки;
для
размещения какой-либо информации.
Открытки являются подарком, их пересылают по почте в конверте, они
служат предметом частного коллекционирования и государственного
комплектования. Не смотря на то, что во всех подобных случаях не
происходит гашения марки на открытках, они не теряют от этого своей
познавательной и информативной функции.
Такая распространенная трактовка открытых писем позволит музеям
комплектовать в собрание не только почтовые карточки, но и множество
других
разнообразных
существуют
в
по
своему
настоящее
время
исполнению
для
открыток,
формирования
которые
коллекций
изобразительных источников, фотографий, документов и других.
78
Определившись, какие материалы относить к открыткам, необходимо,
понять по какому принципу их классифицировать в музее, так как открытки
отличаются большим разнообразием. Систематизация открыток будет
способствовать раскрытию, заложенной в них информации, расширив тем
самым возможности их изучения и использования.
Помимо осуществляемого деления музейных предметов по виду
материала, обусловленного требованиями музейного хранения, существуют и
другие системы их деления по характерным признакам.
Согласно
государственному
стандарту,
«почтовые
карточки
классифицируют по типу и виду. В зависимости от наличия или отсутствия
на
карточке
типографского
изображения почтовой
марки карточки
подразделяют на два типа: маркированные и немаркированные. В
зависимости от наличия или отсутствия на карточке иллюстрации карточки
подразделяют на два вида: иллюстрированные и простые, то есть
неиллюстрированные.
Карточки
в
зависимости
от
расположения
иллюстрации делятся на: карточки при расположении иллюстрации на
лицевой стороне и на оборотной стороне. В зависимости от территории
хождения выделяются следующие почтовые открытки: карточки для
пересылки
в
пределах
Российской
Федерации
(внутренние почтовые
отправления) и карточки для пересылки за пределы Российской Федерации
(международные почтовые отправления)» 155.
В
литературе,
посвященной
классификации
открытки,
она
рассматривается как вид печатной графики156, т.е. как тиражируемое
художественное произведение. В «Библиографическом описании печатной
графики» 1949 года предложены следующая типология открыток: открытые
письма-портреты; открытки плакатного типа; репродукции с произведений
живописи, станковой графики, скульптуры; автолитографии и ксилографии;
иллюстрации театральных постановок; иллюстрации к литературным
155
ГОСТ 51507-99. Карточки почтовые. Технические требования. Методы контроля. М., 2000.
156
ГОСТ 16447-78. Издания. Термины и определения основных видов. М., 1978. С. 4.
79
произведениям; фото с натуры; открытые письма для детей; прочие открытые
письма, включающие поздравительные открытки157. Эта классификация
основана на различных принципах деления: тематическом, функциональном,
по технике исполнения. Поэтому ее практическое применение будет
затруднительным в музее.
Деление
открыток
по
функциональному
предложено
в
работе
назначению
«Типология
иллюстрированных
изданий»158:
массово-
политические; научно-популярные (репродукции, в том числе иллюстрации к
литературным произведениям и научно-познавательные изображения); для
досуга (сувенирные, поздравительные, видовые). Данная классификация
очень расплывчата, так как, все открытки несут досуговую функцию.
В монографии, посвященной художественной открытки искусствовед
М.Я. Чапкина159 выделяет следующие виды открытки: поздравительные,
рекламные, детские, сатирические, репродукционные, благотворительные,
порнографические.
Однако
эта
классификация
не
учитывает
всего
тематического многообразия открыток.
А.
Е.
посвященному
Родионова160,
в
открытке
как
своем
диссертационном
феномену
исследовании,
художественной
культуры,
основываясь на анализе фондов печатной графики отдела изоизданий и
отдела рукописей Российской государственной библиотеки предложила
деление художественных открыток по тематике изображения, разделив их на
17 видов:
пpaздничныe (пoздpaвитeльные); литepaтypнo-мyзыкaльныe;
caтиpичecкиe и юмopиcтичecкиe; тopгoвo-пpoмышлeнныe и выcтaвoчнoтeaтpaльныe (peклaмные); pиcoвaнныe видoвыe; pиcoвaнныe пopтpeтныe;
игровыe;
пoлитичecкиe
пopнoгpaфичecкиe;
и
вoeннo-пaтpиoтичecкиe;
диaгpaммнo-cxeмaтичecкиe;
блaгoтвopитeльныe;
тeaтpaльныe;
жaнpoвыe
157
Библиографическое описание и классификация печатной графики. М., 1949. С. 14.
158
Типология изданий. М., 1990. С. 155.
159
Чапкина М.Я. Художественная открытка. М., 1993. С. 11 – 16.
160
Родионова А.Е. Открытка как феномен художественной культуры. Диссертация канд. философ. Наук. М.,
1995. С. 37 – 38.
80
дeтcкoй тeмaтики; типaжнo-бытoвыe (в бoлee yзкoм oбoзнaчeнии этнoгpaфичecкиe);
изoбpaжeния
флopы
и
фayны;
peпpoдyкциoнныe;
орнаментальные.
Коллекционеры
открыток
также
обращались
к
вопросам
классификации своих собраний. Филокартисты используют два принципа
классификации открыток: тематический и серийный161. Одни собирают
определенную тему, например, «Великая Отечественная война», виды
какого-то города или страны, не обращая внимания на издательство и
серийный номер. Другие собирают открытки сериями, не обращая внимания
на тематику изображения, обычно это открытки определенного издательства.
Один из крупных украинских филокартистов М.С. Забочень, делая
вывод о классификации открыток, делит их на художественные (рисованные)
и фотооткрытки (документальные)162. К художественным он относит
репродукции, а к фотооткрыткам – «натурные фото (документальные снимки
различных событий, портреты, виды городов и местностей, этнографические
материалы)».
Другой коллекционер открыток Э. Файнштейн163 разделил открытки на
обыкновенные почтовые карточки, не имеющих никакого изображения и
иллюстрированные, содержащие изображение на одной или двух сторонах,
которые в свою очередь подразделяются на художественные (репродукции
художественных произведений и оригинальные открытки – изображения
специально созданные для открытки) и документальные открытки. К
документальным
автор
этой
классификации
относит
фотооткрытки
различной тематики.
В обеих классификациях документальные (фотооткрытки) выделяются
161
Мелитонян А.А., Цуканов П.Д. Систематизация библиотечных, музейных и частных коллекций открытых
писем // Открытка как памятник культурного наследия. Проблемы описания, использования и хранения в
библиотеках и музеях. М., 2007. С. 7.
162
Забочень М.С. Филокартия. М., 1973. С. 10.
163
Файнштейн Э. Первые русские художественные открытки // Советский коллекционер. 1965. Вып. 3. С.
116 – 124.
81
в самостоятельную группу. Вопрос документальности не простой и во
многом неоднозначный. Конечно же, любая открытка является документом
той эпохи, которой она была создана. Исходя из этого, под документальной
открыткой
следует
понимать
все
открытки,
как
простые,
так
и
иллюстрированные, способные передавать действительную реальность
жизни не только с помощью фотографии, но и другими возможными
способами воспроизведения.
Филокартист Н.С. Тагрин свою коллекцию, которая насчитывала 690
тысяч открыток, систематизировал, использую международную десятичную
систему классификации книг: 0. общий отдел, 1. философия, 2. религия, 3.
социальные науки, 4. филология, 5. точные науки, 6. прикладные науки, 7.
искусство, 8. литература, 9. история и география. Но, учитывая специфику
открытки (в отличие от книги на открытке изображение превалирует над
текстом), он несколько видоизменил структуру классификации. Раздел
географии был выделен отдельно, так как видовых открыток издается во
много раз больше, чем каких либо других, исторические открытки отнес к
социальным наукам, раздел «литература» объединил с разделом «искусство».
Ввел новые рубрики: «дуплеты» и «архив». В отличие от музейной
коллекции, частные коллекции могут не только количественно, но и
тематически меняться. Поэтому у многих коллекционеров имеется фонд
дуплетных материалов для обмена. В раздел «архив» Н.С. Тагрин отнес
литературу, посвященную вопросам собирательства и филокартии, а также
письма, отзывы посетителей выставок, вырезки из газет и т.п. Такая
классификация может быть использована в музейной деятельности в том
случае, если коллекция является генеральной.
Но большинство музейных и библиотечных собраний сформировано по
тематическому принципу. Так, коллекция Третяковской галереи состоит в
основном из художественных открыток отечественных и зарубежных
издателей, которая условно разделена на три составляющие: основная
82
(старая) часть, коллекция В.В. Шлеева и собрание Российской академии
художеств.
По хронологическому и географическому принципам поделено
собрание видов Санкт-Петербурга, которое находится в Музее истории
Санкт-Петербурга164: русские до 1917 г., советские, иностранные; отдельно
открытки выделены в научно-вспомогательном фонде музея. Внутри этих
групп открытки разделены на «артистические» (портреты актеров театра и
кино), «гламурные» (открытки с изображением женских образов, в том числе
обнаженной натуры), авторские, иллюстрация, милитария, морская тема,
флора и фауна, виды городов, географичесие карты, монархи, персоналии
(портреты видных государственных, общественных и культурных деятелей,
военачальников,
ученых
и
др.),
поздравительные,
политические
(агитационные открытки, плакаты, карикатуры), рекламные (открытки,
рекламирующие фирмы или товары, а также открытки, служащие анонсом
культурных
мероприятий),
изображением
средств
сувенирные,
транспорта и
транспортные
транспортной
(открытки
с
инфраструктуры),
художественные (репродукционные), этнографические (изображение людей в
национальных костюмах)165.
В краеведческой коллекции открыток Музея истории Москвы
выделяют три типа по тематическому принципу: видовые, иллюстративные и
репродукционные166. На наш взгляд, репродукция является иллюстрацией
открытки, поэтому такие открытки могут быть включены в группу
иллюстративных.
164
Салманова М.С. Коллекция Н.С. Тагрина в Государственном музее истории Санкт-Петербурга: судьба и
перспективы хранения и использования // Открытка как памятник культурного наследия. Проблемы
описания, использования и хранения в библиотеках и музеях. М., 2007. С. 36
165
Фонд открыток Государственного музея истории Санкт-Петербурга [Электронный ресурс] //
Официальный
сайт
Государственного
музея
истории
Санкт-Петербурга.
–
Режим
доступа
http://www.spbmuseum.ru/funds/295/. – (23.12.12).
166
Фонд изобразительных материалов музейного объединения «Музей Москвы» [Электронный ресурс] //
Официальный
сайт
музейного
объединения
«Музей
Москвы».
–
Режим
доступа
http://www.mosmuseum.ru/foundation-of-fine-materials.html. – (08.01.12).
83
В Химкинской картинной галерее им. С.Н. Горшина в коллекцию
открыток
включены
только
репродукционные
открытки
в
силу
художественной направленности музея. Сама коллекция делится по
именному принципу, по фамилии художника, что облегчает поиск нужной
информации. Ранее открытки делились еще и по хронологическому
принципу: на дореволюционные, советские и современные. Но такое деление
оказалось не рациональным, так как при вычленении открыток одного
художника приходилось их искать по трем разделам.
Отдельным
блоком
при
классификации
музейных
открыток
выделяются личные коллекции. Например, в собрании Третьяковской галерее
– это коллекция В.В. Шлеева, в Музее истории Санкт-Петербурга – Н.С.
Тагрина, в Химкинской картинной галерее – С.Н. Горшина и др.
Но
некоторые
музеи,
библиотеки
и
коллекционеры
собирают
генеральную коллекцию, т.е. комплектуют собрание по всем темам. Такая
коллекция находится в Российской государственной библиотеке (Москва) и в
Российской национальной библиотеке (Санкт-Петербург). Среди музеев,
имеющих генеральную коллекцию открыток, можно назвать Центральный
музей связи им. А.С. Попова и Музей открытки при Музее декоративноприкладного и народного искусства.
Рассмотренные классификации не исчерпывают всего многообразия
открыточного материала, поскольку многие из них обладают признаками
разного рода, которые конкретизируются в процессе научного описания.
Данная нами трактовка понятия «открытка» включает в себя не только
почтовые карточки, но и другие разнообразные по исполнению и размеру
открытки, которые для удобства комплектования, научного описания,
изучения и широкого использования в музейной деятельности необходимо
классифицировать исходя из специфики конкретного музея, несмотря на то,
что сама методика изучения музейного предмета прежде всего зависит от его
принадлежности к какому-либо типу или виду источника. Отнесение
открытки к той или иной классификационной группе также накладывает
84
отпечаток на его изучение и научное описание, так как у них будут свои
особенности.
Из
рассмотренных
выше
различных
примеров
имеющихся
классификаций, можно сделать вывод, что ни одна из них не является
подходящей для музейного применения. Во всех этих классификациях
учитываются либо специфические, либо поверхностные признаки, которые
требуют более дробного деления. Так, классификации по типу, по
функциональному назначению, тематике, по территориальному хождению,
типологизации по видам искусства и печатной графики или просто по
коллекционному принципу в музейной практике очень неудобны или
нефункциональны из-за большого разнообразия материалов. Главным
недостатком данных классификаций является то, что они не отражают
сущности назначения открытки.
Попробуем классифицировать открытку по следующим принципам.
1. Классификация по типу бланка
А ) не иллюстрированная
Б) иллюстрированная
2. Классификация по наличию текста
А) с текстом
Б) без текста
Не иллюстрированная открытка без текста представляет собой простой
почтовый бланк. Такая открытка
интересна
как музейный предмет для
музеев, целью которых является документирование истории почты, поэтому
они собирают открыточные бланки в различном исполнении. Подобное
деление позволит рассматривать открытку не только как изобразительный
источник, но и как письменный.
3. Классификация по типу изображения
А) художественные
Б) натуральные
Указанный
принцип
был
положен
в
основание
разделения
85
изобразительных источников Н.Г. Самариной. Такое разделение зависит от
преобладания отражения
или воплощения действительности167. Под
натуральными открытками подразумеваются открытки, изображением для
которых послужила документальная фотография. К художественным
открыткам относятся изображения, выполненные художественным способом
и художественная фотография.
4. Классификация по назначению
А) поздравительные
Б) рекламные
В) сувенирные (памятные)
Г) образовательные
Д) политико-агитационные
Е) эротические
Данная классификация
зависит от содержания изображения на
открытке.
Внутри каждой классификационной группы можно выделить открытки:
- по области знания
- по персоналиям
- по хронологии
- по географическому принципу и т.д.
Поздравительные открытки внутри группы лучше разделить по темам
праздников: Новый год, Рождество, Пасха, День знаний, Международный
женский день и т.п.
К группе сувенирных открыток относятся видовые открытки – это
виды местности, архитектурные памятники, городские скульптуры их можно
разделить по географическому принципу: по странам и городам.
В группу образовательных открыток можно включить, в том числе,
репродукционные открытки, изображения на которых воспроизводит
Самарина Н.Г. Проблема классификации источников в научно-фондовой работе // Исторический музей –
энциклопедия отечественной истории и культуры / Труды Государственного Исторического музея. Вып.
177. М., 2008. С. 168 – 186.
167
86
произведения искусства. Их, в свою очередь, ранжировать по имени авторасоздателя произведения искусства.
Предложенные модели классификации открыток могут быть взяты за
основу музеями различных видов, и историческими, и художественными,
естественно-научными и техническими. К сожалению, невозможно дать
общую классификацию, которая подойдет для всех музеев, хранящих
открытки. Так как работа музеев определяется их профилем, соответственно
открытка каждым музеем рассматривается с определенной точки зрения.
Если, например, на открытке художественными средствами изображен
цветок, то естественно-научный музей будут интересовать биологические
характеристики этого растения, а художественному музею интересно знать
кто автор этого рисунка. Соответственно одна и та же открытка в разных
музеях будет ранжирована по своему: в естественно-научном музее ее
классифицируют по биологическим видам, в художественном же музее – по
именному принципу, т.е. по фамилии художника.
Данная
классификация
систематизировать
так,
чтобы
позволяет
в
полной
большое
мере
число
открыток
использовать
весь
информационный потенциал, заключенный в небольшом кусочке картона.
Кроме того, под каждую классификацию можно создать картотеку,
которая бы отвечала научно-исследовательским задачам музея.
В Химкинской картинной галерее для коллекции открыток было
создано несколько электронных картотек по разным критериям отбора:
дореволюционные открытки, советские открытки, издательства, типографии,
фотооткрытка, монограммы издателей и фотографов, подписи художника,
филокартисты; и по теме изображения: виды искусства, история, флора и
фауна, спорт, иллюстрации к литературным произведениям, театр. По мере
обработки открыток добавляются новые картотеки. Электронная картотека
также дает возможность визуализировать открытку с обеих сторон и изучить
более детально. Картотеки позволяют не только найти открытку по
интересующей тематике, но и изучить ее как комплексный источник, в
87
результате чего многогранно интерпретировать открытку в музейном
пространстве.
Специфика музейных предметов такова, что всегда будут исключения
и будут материалы такого рода, которые не будут подпадать под какую-либо
классификацию.
Подобная классификация наиболее оптимальна для хранения, поиска и
исследовательской деятельности в собраниях открыточного материала
музеев.
88
§ 3. Методики атрибуции и научного описания открытки
Научная обработка музейных коллекций и музейных предметов
является одной из главных задач любого музея. Для того чтобы собранные и
хранимые в музеях предметы полноценно использовались во всех видах
музейной
деятельности:
экспозиционно-выставочной,
культурно-
образовательной и научно-исследовательской, необходимо выявить и
раскрыть их сущностные свойства для дальнейшего научного описания.
Выработка основных принципов их научной обработки происходит в
процессе музейного учета, благодаря которому осуществляется юридическая
охрана музейных предметов.
Описание музейных предметов входит практически во все учетные
документы, начиная с момента поступления
предмета в музей. При
регистрации предмета в Главной инвентарной книге или Книге поступлений
дается «краткое характеризующее его описание, исключающее его подмену,
а в случае утери или кражи, облегчающее также розыск пропавшего
предмета»168,
т.е.
достаточно
дать
краткое
описание
визуальных
характеристик для идентификации музейного предмета. На второй ступени
учета – инвентаризации, являющейся «основной формой изучения, описания
и
научного
определения
музейных
предметов
основного
фонда»169,
необходимо дать такое описание, которое позволит индивидуализировать
предмет среди ему аналогичных, обычно это более развернутое описание не
только визуальных характеристик, но и подробное описание сохранности.
Результаты
дальнейшего
научного
изучения
музейного
предмета
фиксируются в музейном паспорте. Он является «открытым» документом,
так как по мере поступления новой информации или уточнения атрибуции
предмета паспорт можно дополнять записями, в отличие от других учетных
168
Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР
[Электронный
ресурс]
//
Консультант
плюс.
–
Режим
доступа
http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=LAW;n=100972. – (09.01.12).
169
Там же.
89
документов.
Основываясь на исследованиях различных теоретических аспектов
музейных предметов предполагается выявление характерных особенностей
открыток,
установление
которых
нередко
возможно
только
после
длительного исследования.
B музейных coбpaнияx cocpeдoтoчeн знaчитeльный мaccив oткpытoк,
ocнoвнoй cocтaв кoтopыx нyждaeтcя в cиcтeмaтизaции, aтpибyции
и
кaтaлoгизaции. Следовательно необходима разработка методики изучения и
научного описания открыток.
В процессе научной обработки коллекции открыток Химкинской
картинной галереи им. С.Н. Горшина (более 11 000 ед.хр.170) была сделана
попытка разработать принципы изучения и унифицированного научного
описания данного вида музейных предметов.
Предлагаемая схема описания открыток выглядит следующим образом:
1. Коллекция
2. Наименование описываемого предмета
3. Место изготовления
4. Датировка
5. Автор и сведения о нем
6. Размер
7. Материал, техника изготовления
8. Визуальное описание
9. Письменное сообщение (текст письма, подписи)
10.Описание издательских и типографских знаков
11.Сохранность
12.Легенда (история происхождения, бытования)
170
Форма 8-НК. Статистические сведения о деятельности музея МУК «Химкинская картинная галерея им.
С.Н. Горшина» за 2011г. // Химкинская картинная галерея им. С.Н. Горшина. Ежегодные отчеты.
90
13.Источник и способ поступления
14.Обоснование атрибуции.
В музееведении нет единого мнения о принадлежности открыток к
одному типу источников. В частности, их включают в изобразительный,
документальный, фотофонд или выделяют отдельной коллекцией.
Например, в Историческом музее они входят сразу в два фонда: фонд
изобразительных материалов (коллекция графики) и документальный фонд, в
Музее истории Москвы коллекция открыток является частью фонда
изобразительных материалов (сектор графики)171, в Политехническом музее
открытки
входят
в
состав
коллекции
письменных
источников172,
в
Мемориальном музее космонавтики открытки включены в коллекцию
филателии173,
в Химкинской картинной галерее174, Музее современной
истории, Музее истории Санкт-Петербурга175 фонд открыток существует как
самостоятельная единица, ввиду большого количества этого материала.
Если открытки выполнены фотоспособом, музеи могут включить их в
коллекцию
фотодокументов.
В
таких
крупных
музеях
как
Музей
изобразительных искусств им. А.С. Пушкина176 и Третьяковская галерея177
открытки входят в состав библиотечного фонда.
171
Михайлова Ю.И. Коллекция открыток из собрания Музея истории Москвы // Коллекции открыток в
фондах библиотек, музеев и частных коллекциях: особенности формирования, использования и хранения.
М., 2008. С. 36
172
Агуреева Л.Н., Кожина Л.М., Чуйко Е.В. Инструкция по учету и хранению музейных предметов в
Политехническом музее. М., 2004. С. 4.
173
Официальная информация [Электронный ресурс] // Официальный сайт Мемориального музея
космонавтики. – Режим доступа http://www.space-museum.ru/main.php. - (09.01.12).
174
175
Структура фондов «Химкинской картинной галереи». 1996 г. 1 л.
Фонд открыток Государственного музея истории Санкт-Петербурга [Электронный ресурс] //
Официальный
сайт
Государственного
музея
истории
Санкт-Петербурга.
–
Режим
доступа
http://www.spbmuseum.ru/funds/295/. – (23.12.12).
176
Научная библиотека Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина [Электронный
ресурс] // Официальный сайт Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. – Режи
доступа http://www.arts-museum.ru/museum/structure/departments/library/index.php. - (23.12.12).
177
Кутузова А.В. Собрание открыток Государственной Третьяковской галереи // Коллекции открыток в
фондах библиотек, музеев и в частных коллекциях: особенности формирования, использования и хранения.
91
Кроме того, открытки могут входить и в мемориальные коллекции,
меморируемого лица или события. Так, в музее К.И. Чуковского хранится
коллекция поздравительных открыток (ок. 200 штук), подаренных писателю
на его 70 и 75-летие.
Таким образом, исходя из ценности изображения на открытке и
содержательной части письма, а также профиля музея открытки можно
отнести и к изобразительному фонду и к документальному или выделить
отдельной коллекцией.
Первым элементом при регистрации музейного предмета в учетной
документации
является наименование предмета. Наименование дается,
начиная с главного предметного слова, которое нами было определено как
«открытка», конкретизируя его тематическим, видовым, функциональным
или другим признаком, исходя из вышеприведенных классификаций. Далее
указываются сведения, относящиеся к заглавию:
- название изображенного сюжета или действия;
- название изображенной местности;
- автор и название оригинала репродуцированного произведения
живописи, графики, скульптуры, архитектуры и дата его создания (если она
известна)
- имя изображенного лица (группы лиц), даты его жизни, род занятий;
- название и номер серийного выпуска;
- тираж (если известен).
Эти параметры описания характерны для иллюстрированной открытки.
Например,
открытка
неиллюстрированная,
100 000
экз.;
открытка
иллюстрированная видовая «Крым. Ялта. Дом-музей А.П. Чехова», 10 000
экз.; открытка иллюстрированная, репродукция картины художника А.К.
Саврасова «Грачи прилетели», 1871 г. № 151 (нумерация издательства);
открытка иллюстрированная поздравительная «С Рождеством Христовым»,
№ 191 (нумерация издательства); открытка иллюстрированная, фотопортрет
М., 2008. С. 16.
92
писателя М. Горького (1868 - 1936), № 8 из серии «Советские писатели»;
открытка
иллюстрированная
сюжетная
«Полоскание
белья»
№
768
(нумерация издательства) из серии «Русские типы» и т.п. В случае, когда
коллекция в музее состоит только из иллюстрированных открыток, в
наименовании предмета слово «иллюстрированная» можно опустить.
А для неиллюстрированной, пустой открытки можно указать только
предметное слово и тираж выпуска. Такие открытки встречаются в музейных
собраниях, цель которых показать историю развития почты. Например,
Центральный музей связи им. А.С. Попова, комплектует все экземпляры
почтовых отправлений, дабы полно отразить историю средств связи, а для
такой экспозиции чистый бланк будет предпочтительнее. Когда подобный
почтовый бланк содержит письмо, а именно такие неиллюстрированные
открытки и собирают большинство музеев, так как
они интересны как
письменный источник, то название предмета следует начать именно с
указания на письменное сообщение и адресата, а потом указать на каком оно
носителе. Например, письмо на неиллюстрированной открытке (почтовом
бланке) К.И. Чуковскому от Союза литераторов. Не надо забывать, что
первые открытки были именно неиллюстрированными, поэтому такие
открытки заслуживают большего внимания.
Если же мы описываем комплект открыток, то каждая открытка и
обложка набора по правилам Инструкции по учету музейных ценностей178,
описывается отдельно, как самостоятельный музейный предмет, но в
учетном номере и наименовании предмета показывается причастность ее к
набору. Например, в книге поступлений мы фиксируем набор открыток под
порядковым № 12, но чтобы показать, что этот предмет включает в себя еще
несколько, учетный номер записывается следующим образом: № 12/1 – 11.
Из этой записи следует, что набор состоит из 10 открыток и одной обложки.
178
Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР
[Электронный
ресурс]
//
Консультант
плюс.
–
Режим
доступа
http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=LAW;n=100972. – (09.01.12).
93
А в инвентарной книге каждая открытка и обложка набора фиксируется
попредметно: № 12/1, 12/2 и т.д. В большинстве случаев наборы имеют
собственный заголовок, который помещается на обложке. При наименовании
открытки из набора делается следующая запись: открытка иллюстрированная
художественная. «Утро вечера мудренее» № 1 (384). Художник Е.К. ЛукшМаковская, из набора «Е.К. Лукш-Маковская. Русские пословицы». 12 шт.
Серия «Венские мастерские».
При отсутствии на открытках названия заглавие формулируется на
основе анализа самого изображения. В этом случае название заключается в
квадратные скобки. Например, открытка сюжетная [Санкт-Петербург.
Открытие памятника императору Александру III].
Таким образом, итоговая запись в графе «Наименование» выглядит
следующим образом: «Открытка иллюстрированная. Репродукция картины
художника А.Е. Архипова «Молодайка». № 44».
При изучении открытки важную роль играет место и время ее
создания. Оба эти элемента тесно связаны между собой: время создания
предполагает
связь
с
определенным
местом.
Особенностью
дореволюционных открыток является полное или частичное отсутствие
выходных данных. Здесь главным источником информации является само
издание в целом, все его элементы. Выходные сведения могут размещаться
на адресной стороне, по краю обреза (внизу, справа или слева).
Проблемой при описании открытки является место ее создания,
особенно для
дореволюционных открыток. При отсутствии указания на
открытке места издания, его можно определить по следующим признакам:
-
по языку
надписи «Почтовая карточка». Эта надпись обычно
делалась на языке той страны, где издавалась открытка, на языке страны, для
которой она была выпущена или на нескольких основных языках. Например,
шведская фирма «Гранберг» до 1917 года издавала многочисленные виды
русских городов и репродукции с картин русских и иностранных художников
исключительно для русского рынка. И все надписи естественно были
94
исполнены на русском языке;
- по издательству и типографии. Зная название издательства или
типографии можно определить и место его нахождения;
- по издательскому (типографскому знаку).
При заполнении этой графы указывается не только страна и город. Если
известен издатель и типография, то указываются их адреса. В поисках адреса
можно использовать такие справочники как «Адрес-календарь», «Вся
Москва»179, «Весь Петербург» и других городов.
При определении места издания советских открыток обычно проблем
не возникает, так как практически на всех открытках (исключение могут
составлять открытки из набора) указано издательство и типография. На
открытках издательства «Советский художник» указан даже адрес.
Все названия даются на момент выпуска открытки.
Например, Россия, С-Петербург, ул. Звенигородская, 11; Россия,
Москва, ул. Мало-Московская, 21 (сейчас ул. Маломосковская).
Определяя время создания открытки, учитывается не только даты
выпуска данной открытки, но и определение даты создания фотографии
послужившей оригиналом. Первые открытки были выпущены 1 октября 1869
года в Австро-Венгрии. В 1871 году их начали издавать почтовые ведомства
Англии, Швейцарии, Люксембурга, Бельгии, Дании, Нидерландов, в 1872 –
Швеции, Норвегии, Цейлона, в 1873 – Франции, Испании, Румынии, Сербии,
Чили, в 1874 году – Италии, в России – с 1 января 1872 года180. Эти даты
являются нижней границей при датировке открыток.
Определяя
временной
промежуток
появления
и
существования
открыток можно опираться на следующие признаки:
 особенности оформления адресной стороны;
 марка;
 формат;
179
Вся Москва. Адресная и справочная книга. М., 1894-1917.
180
Филателия СССР, 1972. № 4. С. 42—43.
95
 время существования издательства или типографии;
 почтовый штемпель;
 дата, указанная в тексте почтового сообщения;
 анализ изображения на лицевой стороне.
Определяя дату открытки можно исходить из изменений внешнего
вида адресной стороны.
С 1 января 1972 по 19 октября 1894 годы бланки открытых писем
выпускались исключительно почтово-телеграфным ведомством181, их форма
была строго регламентирована. Адресная сторона первых русских почтовых
открыток окаймлена рамкой шириной 4,5 мм. Под рамкой помещался текст:
«Экспедиция заготовления бумаг». В рамке, в верхнем левом углу
располагался герб России, а чуть ниже два скрещенных почтовых рожка; в
правом верхнем углу – прямоугольник внутри которого надпись «Место для
марки». Между гербом и местом для марки размещались слова «Открытое
письмо». Линий подсказа для написания адреса было 5. Слева от них
вертикально размещался текст «Место для адреса». Над нижней частью
рамки имелось два примечания: «1. Открытое письмо должно быть сполна
оплачено соответственною почтового маркою. 2. На этой стороне кроме
адреса не дозволяется ничего другого писать». Сторона, предназначенная для
письма, также имела двойную рамку. Вверху размещалась надпись «Место
для письма», а внизу «Почтовое управление за содержание письма не
отвечает».
1 мая 1872 года были выпущены открытки нового образца. В углах
рамки появились вензеля; в надписи «Открытое письмо» все буквы стали
заглавными (большими); вместо 5 линий подсказа их стало 6; служебный
текст был сокращен «Экспед. Заготовл. Государств. Бумаг» и располагался
также внизу, только в самой рамке, а не под ней.
20 марта 1879 года появились открытки, адресную сторону которых
украшала двойная узкая рамка с узорным орнаментом по углам. Изменилась
181
Правительственный вестник.1894. 23 ноября. № 257
96
формулировка примечаний: «На этой стороне кроме адреса не дозволяется
ничего другого писать. 2. Почтовое управление за содержание письма не
отвечает». Служебная надпись на этих открытках отсутствует. Сторона для
письма стала пустой, без рамки и надписей.
В апреле 1884 года были выпущены открытки нового типа. Адресная
сторона была без рамки. Герб, надписи и линии подсказа на маркированных
открытках были черного цвета, без марки – коричневого.
Тем не менее, открытки прежних выпусков продавались вплоть до 1
июля 1886 года182.
В 1886 в верхней части адресной стороны между гербом и маркой
появилась надпись на русском и французском языках: «Всемирный почтовый
союз. Россiя. / Unin postale universelle. Russie». Кроме слов «Открытое
письмо» помещалась надпись «Сarte postale»183. Осталось одно примечание:
«На этой стороне пишется только адрес». В это время появились двойные
открытки (одна для ответа). Адресная сторона отличалась надписями: «С
оплаченным ответом» и «Для ответа».
В июле 1889 года в связи с изменениями тарифов пересылки открытки
образца 1886 года использовались только внутри страны. Одновременно
появились
новые
открытки
для
международной
корреспонденции,
отличительной особенностью которых является вертикальный вензель,
разделяющий надписи «Открытое письмо» и «Carte postale» 184.
После 19 октября 1894 г., как уже говорилось выше, распоряжением
министерства внутренних дел185 было разрешено частное изготовление
открытых писем, которые «по формату и плотности бумаги должны
соответствовать бланкам, изготовляемым почтово-телеграфным ведомством
182
Забочень М. Сто лет русской почтовой карточки // Советский коллекционер. 1972. № 10. С. 35.
183
Почтово-телеграфный журнал. 1897. Отд.неофиц. С. 738.
184
Описания и уменьшенные изображения образцов всех открытых писем, выпущенных в России почтово-
телеграфным ведомством за период с 1872 – 1917 годы, приведены в каталоге Ф.Г. Чучина. Каталог
почтовых марок и цельных вещей / Под ред. Ф.Г. Чучина. Вып. 1. М., 1928. С. 65 – 70.
185
Правительственный вестник. № 257. 23 ноября. 1894.
97
и не превышать 14 см в длину и 9 см в ширину», кроме того, были оговорены
цвет бланка – бумага светлых тонов и внешняя их форма: бланки должны
иметь надпись «Открытое письмо», место для адреса и наклейки марки. На
таких открытках воспроизводить государственный герб запрещалось, также
как и почтовую марку. Украшать открытку иллюстрациями можно было
только с оборотной стороны.
Однако, наиболее точно датировать дореволюционные открытки по
внешнему виду адресной стороны позволяет paздeлитeльная чepта нa
oбopoтнoй cтopoнe oткpытыx пиceм, которая впервые появилась на
открытках Великобритании в 1902 г. В России и Франции такие открытки
стали выходить с 1904 года186, в Германии – с 1905 г., в США – с 1907 г.
Таким образом, лицевая сторона полностью отводилась для воспроизведения
изображения, а на той стороне, где располагался адрес стали писать и
сообщение. Датировать открытки позволяет и нaдпиcь «пoчтoвaя кapтoчкa»,
которая была введена в 1909 году187 вместо слов «открытое письмо».
Во время печати открыток в 1915 году, с целью экономии краски, в
США, а затем и другие страны, стали оставлять белые поля вокруг
изображения. Этот способ печати позволял сэкономить 20% краски188.
Каждый выпуск дореволюционных открыток совершенствовался и
упрощался, приближаясь к международным стандартам. Единственное, что
оставалось неизменным – это двуцветность: текстовка и линовка городских
открыток были напечатаны коричневой краской, а иногородние – светлозеленой. Однако в марте 1890 года открытка стала одноцветной – текст и
марка были исполнены красной краской. Такая открытка просуществовала до
1909 года.
Описания и образцы адресных сторон открытых писем, выпущенных в
186
Циркуляр и.д. начальника Главного Управления почт и телеграфов от 16 февраля 1904 г., № 21. Об
иллюстрированных открытых письмах с письменными сообщениями на лицевой стороне//Почтовотелеграфный журнал. № 8 . 1904. отд.офиц. С. 137.
187
Почтово-телеграфный журнал. № 3. 1909. отд.офиц. С. 512.
188
Dating old postcards / www.abelard.org/franse/dating_postcards.php
98
России с 1872 – 1917 годы приведены в каталогах советского филателиста
Ф.Г. Чучина189.
Экземпляры советских открыток можно также датировать по адресной
стороне и внешнему виду. Существовали маркированные почтовые карточки,
которые издавались Наркомпочтелем, затем Министерством связи, и
государственными
учреждениями,
организациями
и
объединениями,
действующими от имени почтового ведомства, с напечатанным гербом СССР
и почтовой маркой; и немаркированные открытки, выпускавшиеся также
государственными учреждениями, но имевшими на адресной стороне место
для наклейки марки.
Затруднена датировка открыток по адресной стороне, выходивших в
1920 – 1930-х годах, так как в этот период издательской деятельностью кроме
государственных организаций занимались еще и частные, кооперативные и
общественные. Известно, что в 1930-е годы делались открытки с фигурным
обрезом190.
На стандартных открытках вверху слева или посередине находилось
изображение Государственного герба СССР. Но, в зависимости от числа
союзных республик, неоднократно менялось количество языков, на которых
делалась надпись на гербе «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Так, в
период с 1923 по 1936 год надпись исполнялась на 6 языках, в период с 1937
по 1946 год – на 11 языках, а с 1946 по 1956 год – уже на 16 языках, и с 1956
по 1991 год – всего на 15 языках. Вверху в центре печатался заголовок
«Почтовая карточка». Язык текста заголовка был не только русским, он
также давался на других языках народов СССР, на французском языке как
международном почтовом языке и на эсперанто.
С 1928 по 1948 годы открытки издавались двух цветов. Это было
связано с разделением корреспонденции на местную и иногороднюю191.
189
Каталог почтовых марок и цельных вещей. Вып. 1, 2, 3, 6. М., 1927 - 1929.
190
Полчанинов Р., Юпп М. Филокартия: собирание открыток и карточек // Филокартия. 2008. № 4 (10). С. 9.
191
Постановление СНК СССР от 19 июня 1928 года
99
Открытки голубого цвета были для местной корреспонденции, а для
иногородней корреспонденции коричневого или красного.
Цвет бумаги выпускаемых почтовых карточек в период с 1954192 по
1975 года был чисто белый, а, начиная с 1 января 1976 года193, бумага для
почтовых карточек имела цвет, носивший такое название как палевый. Хотя
допускались светлые тона бумаги и других цветов.
Нет необходимости описывать внешний вид стандартных карточек, так
как можно обратиться к каталогу «Двусторонние маркированные почтовые
карточки»194. В нем содержатся описания 20 000 изданных Министерством
связи СССР и Народным Комиссариатом почт и телеграфов СССР открыток
за период с 1924 по 1991 года, где указаны все разновидности и особенности
их поступления в почтовое обращение.
О датировке можно судить и по знакам почтовой оплаты (маркам).
Первые открытки печатались без марки, но на адресной стороне в верхнем
правом углу точками был обозначен вертикальный прямоугольник, внутри
которого имелась надпись: «Место для марки». За пересылку появившейся
новой корреспонденции полагалось взимать 5 коп. за иногородние письма и 3
коп. – за городские195. С 20 марта 1879 г. за пересылку городских и
иногородних открыток был установлен единый тариф размеров в 3
копейки196. Вместо условного знака почтовой оплаты на открытке появилось
одноцветное изображение государственной почтовой марки достоинством 3
копейки.
Почтовые тарифы за пересылку открытых писем в советский период,
начиная с 1918 года и до наших дней, изменялись около 40 раз. В действие
они вводились специальными постановлениями правительства, но в
192
ГОСТ 7271 – 54. Бумага карточная для почтовых документов. М., 1954. С. 2.
193
ГОСТ 7271-74. Бумага карточная для почтовых документов. М., 1974. С. 2 (действующий)
194
Емельянов Л.И., Пантюхин В.А., Сафонов Е.А. Двусторонние маркированные почтовые карточки СССР.
1924 – 1991. М., 2004.
195
Временные постановления по почтовой части с янв. 1872 г. СПб., 1871. С. 6, 7.
196
Временные постановления по почтовой части с янв. 1979. СПБ., 1879. С. 9.
100
некоторых случаях это были циркулярные распоряжения почтового
ведомства. На международную корреспонденцию тарифы сообщались
Наркоматом почт и телеграфов (с 1946 – 1991 – Министерство связи СССР,
сейчас – Министерство связи и массовых коммуникаций РФ).
Для большей наглядности изменений почтовых тарифов в РСФСР,
СССР и России они сведены нами в табличный вариант.
Период действия
Тариф
15.08.1917 – 28.02.1918
5 коп.
28.02.1918 – 15.09.1918
20 коп.
15.09.1918 – 01.01.1919
10 коп.
01.01.1919 – 01.08.1921
Бесплатно
01.08.1921 – 01.02.1922
100 руб.
01.02.1922 – 15.04.1922
2 коп. золотом
15.04.1922 – 30.11.1922
20 000 руб.
01.10.1922 – 31.10.1922
5 руб.
01.11.1922 – 30.11.1922
10 руб.
01.12.1922 – 31.12.1922
20 руб.
01.01.1923 – 09.03.1923
50 коп.
10.03.1923 – 30.04.1923
75 коп.
01.05.1923 – 19.05.1923
1 руб.
20.05.1923 – 09.06.1923
1 руб.50 коп.
10.06.1923 – 04.07.1923
2 руб.
05.07.1923 – 19.08.1923
3 руб.
20.08.1923 – 31.08.1923
4 коп. золотом
01.09.1923 – 14.09.1923
8 руб. золотом
15.09.1923 – 30.09.1923
13 руб. золотом
01.10.1923 – 15.12.1923
4 коп.
15.12.1923 – 14.07.1928
3 коп.
15.07.1928 – 31.05.1931
3 коп. – местное письмо
5
коп.
–
иногороднее
101
письмо
01.06.1931 – 24.02.1933
3 коп. – местное
10 коп. – иногороднее
25.02.1933 – 05.02.1939
5 коп. – местное
15 коп. – иногороднее
06.02.1939 – 15.09.1948
10 коп. – местное
20 коп. – иногороднее
16.09.1948 – 31.12.1960
25 коп.
01.01.1961 – 31.12.1986
3 коп.
01.01.1987 – 23.03.1991
4 коп.
23.03.1991 – 01.01.1992
5 коп.
01.01.1992 – 01.02.1992
15 коп.
01.02.1992 – 10.06.1992
20 коп.
10.06.1992 – 10.12.1992
50 коп.
10.12.1992 – 26.04.1993
1 руб.
26.04.1993 – 02.08.1993
4 руб.
02.08.1993 – 10.01.1994
10 руб.
10.01.1994 – 01.07.1994
40 руб.
01.07.1994 – 20.12.1994
100 руб.
20.12.1994 – 15.05.1995
200 руб.
15.05.1995 – 01.11.1995
300 руб.
01.11.1995 – 30.03.1996
500 руб.
30.03.1996 – 01.12.1996
600 руб.
01.12.1996 – 01.01.1997
650 руб.
01.01.1997 – 09.06.2003
2 руб. 75 коп.
10.06.2003 – 09.05.2004
3 руб. 15 коп.
10.05.2004 – 30.09.2005
3 руб. 50 коп.
01.10.2005 – 30.11.2006
4 руб. 15 коп.
01.12.2006 – 01.06.2008
4 руб. 75
01.06.2008 – 31.01.2009
5 руб. 50 коп.
102
03.02.2009 – 31.01.2010
6 руб. 60 коп.
01.02.2010 – 01.02.2011
7 руб. 70 коп.
01.02.2011 – 12.03.2012
8 руб. 50 коп.
13.03.2012 – 31.03.2013
9 руб. 20 коп.
01.04.2013 – по настоящее время197
10 руб.
Формат
открытки
также
является
датирующим
признаком.
Изначально размер открыток определялся размером листа бумаги. В газете
«Правительственный вестник» были опубликованы постановления по
почтовой части, где оговаривался размер новой корреспонденции: «форма
открытого письма состоит из бланковой бумаги в 1/16 долю листа» 198. Это
соответствует 12,5 х 9 см. В апреле 1884 г. был выпущен новый тип
открыток, формат которого определялся 12,3 х 9 см. В мае 1878 году
состоялся Второй Всемирный почтовый конгресс, в результате заседания
которого был принят единый для всех стран размер открытки – 9 х 14 см, но
в России открытки такого формата слали выходить только с 1886 г.199 12
ноября 1925 г. для международной корреспонденции были изданы открытки
формата 14,8 х 10,5 см, а с 24 февраля 1926 г. появилась новая карточка для
внутренней корреспонденции размером 13,8 х 9,1 см. Ныне стандартный
формат почтовой карточки в России составляет 10,5 х 14,8 и 10,3 х 19,5
см200. Но на практике, с конца 1960 – начала 1970-х годов открытки стали
197
Карлинский В. Советские почтовые тарифы РСФСР 1918—1923 // Филателия СССР. 1966. № 4. С. 32 –
35; Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1966. № 5. С. 14 – 17; Карлинский В.
Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1966. № 6. С. 12 – 17; Карлинский В. Советские почтовые
тарифы // Филателия СССР. 1967. № 1. С. 8 – 11; Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия
СССР. 1967. № 2. С. 16 – 20; Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1967. № 3. С.
14 – 18; Ронкин Г. Почтовые тарифы СССР и Российской Федерации 1987—1992 гг. // Филателия. 1993. № 7.
С. 12 – 15; Соколов М. П., Ниселевич Л. М., Смыслов А. М. Спутник филателиста. М., 1971. С. 126 – 127;
Марьянов Б. Спираль инфляции. Почтовые сравнения // Филателия. 1996. № 2; Серебряков А., Серебряков
Ю. Марки плюс провизории // Филателия. 1996. № 1;
198
Временные постановления по почтовой части // Правительственный вестник. 17 июля 1871 г.
199
Сборник распоряжений по Главному управлению почт и телеграфов. СПб., 1887. С.
200
ГОСТ Р 51507 – 99. Карточки почтовые. Технические требования. Методы контроля. М., 2000. С. 2.
103
выпускать самых различных форматов. Поэтому критерий датировки по
размеру носит условный характер при атрибуции открыток.
Зная время существования издательства, типографии, даты жизни
фотографа или издателя можно определить временные границы появления
и хождения открытки.
Сведения
по
истории
издательского
дела
и
полиграфической
промышленности очень немногочисленны. Деятельность наиболее крупных
издательств и типографий, представлены в монографиях Б.П. Орлова 201, С.В.
Белова и А.П. Толстякова202, А.И. Назарова203, в диссертации и публикациях
Е.А. Динерштейна204.
Если удалось определить имя фотографа, то за более подробными
сведениями
следует
биографическому
обратиться
к
богато
словарю-справочнику
иллюстрированному
«Фотографы
Москвы»205,
составлявшийся на протяжении многих лет сотрудницей Государственного
литературного музея Т.Н. Шиповой. Впервые была предпринята попытка
создания свода биографических сведений о московских фотографах
середины XIX в. - 1920-х гг. Автором рассмотрена деятельность таких
ведущих московских фирм, как "Шерер, Набгольц и К", К. Фишера, О. Ренар.
Автор указывала на выпуск открытых писем данными фирмами.
Открытка, прошедшая почту, имеет почтовый штемпель, по которому
можно ее датировать. Поскольку форма, тексты и цифры штемпелей
устанавливаются Всемирным почтовым союзом, то, легко понять, откуда и
куда оно направлено и когда поступило в отделение местной почты. В
201
Орлов Б.П. Полиграфическая промышленность Москвы. Очерк развития до 1917 года. М, 1953.
202
Белов С. В., Толстяков А. П. Русские издатели конца XIX— начала XX века. Л.: Наука, 1976.
203
Назаров А. И. Октябрь и книга: создание советских издательств и формирование массового читателя.
1917—1923. М.: Наука, 1968.
204
Динерштейн
Е.А.
Акционерные
компании
в
издательском
деле
пореформенной
России.
Автореф. канд. дисс. М., 1990; Динерштейн Е. А. Издательское дело в первые годы Советской власти.
М.,1971; Динерштейн Е. А. «Фабрикант» читателей: А. Ф. Маркс. М.,1986; Динерштейн Е.А. Человек,
сделавший карьеру. М., 1998.
205
Шипова Т.Н. Фотографы Москвы. М., 2006.
104
различные периоды времени календарные почтовые штемпели выглядели поразному, так как в обозначение их даты и времени периодически вносились
изменения. Так, с 1860 года действовали штемпели, в которых полностью
писался только год, а месяц сокращённо обозначался первыми тремя
буквами. Позднее, с 1890 года, месяц стали указывать уже римскими
цифрами, а не буквами. С 1903 года месяц обозначался арабскими цифрами,
а для обозначения года стали использовать его две последние цифры.
Позднее текст дополнили указанием часа приёмки письма к отправке206.
Следует иметь ввиду, что по почтовым отметкам, в первую очередь,
можно судить только о времени прохождения открытки через почту, и эта
дата почти никак не связана со временем ее выпуска.
Обычно письменное сообщение, даже если открытка была отправлена
в конверте, датировано, так как указание даты является одним из элементов
эпистолярного жанра. В сообщении может содержаться ценная информация,
косвенно указывающая на датировку: упоминание событий, праздников, лиц,
учреждений и многое другое. Для уточнения или проверки даты
используются палеографический и лингвистический анализ имеющегося
текста или сообщения на открытке.
Дaты, пpocтaвлeнныe нa пoчтoвыx штeмпeляx и в тeкcтах пиcьмeнныx
cooбщeний, oпpeдeляют вepxнюю гpaницy издaния.
Приблизительную
дату
можно
определить,
проанализировав
иллюстрацию на открытке. Тематика изображения на открытке напрямую
зависит от политической ситуации в стране, так как открытка и в
дореволюционной России, и в Советское время являлась предметом
пропаганды и агитации.
Анализ видовых открыток также поможет определить время их
появления. Конкретные здания были построены в конкретное время, улицы
меняли
свои названия, мемориалы и памятники появлялись после
исторических событий, менялась мужская и женская мода, военная форма.
206
Коцин А. Что бы это значило? // Филателия. 2002. № 1. С. 39.
105
Каждому периоду времени свойствен свой художественный стиль,
поэтому дополнительным признаком датировки открыток может быть ее
художественное оформление. В открытке отразились все художественные
направления, свойственные конкретной эпохи. Особенно это отразилось в
оформлении адресных сторон. Например, оборотные стороны издательств
«Союз русских художников»,
А. Маковского и Лажечникова, музея
Александра Ш и многих других дореволюционных издательств выполнены в
стиле модерн, характерном для рубежа веков. Открыткам Серебряного века
посвящена монография доктора искусствоведения М.В. Нащокиной207, в
которой она рассматривает формирование открытки как особого жанра
графического искусства в эпоху модерна.
Художники и иллюстраторы работали в определенный период времени,
поэтому наличие их подписи на открытке поможет ее датировать.
При датировке можно также опираться на материал и технику
исполнения открыток.
Там, где нет возможности привести точную дату, нужно указать
приблизительную, а в примечании дать разъяснение, на основании чего
установлена дата.
В учетных документах также указывается место и время бытования
открытки, а также место и время события с которым он связан.
При определении места и датировки не стоит ограничиваться одним
критерием, например, размером или цветом открытки, лучше использовать
как можно больше показателей, дабы проведенная атрибуция была наиболее
достоверной.
Необходимо помнить, что разрыв между временем выпуска открытки и
датой ее прохождения через почту может насчитывать года и даже
десятилетия. Кроме того, не стоит забывать и о существовании репринтного
воспроизведения старых открыток, которое часто могли осуществлять
производители.
207
Нащокина М.В. Художественная открытка русского модерна. М., 2004.
106
Автору известна открытка, которая, судя по почтовому штемпелю,
была отправлена в 1996 году, хотя по ряду датирующих признаков
(издательство, качество бумаги) она относится к концу 1920-х –
началу
1930-х. Это не удивительно, так как открытки, даже если их и не
коллекционировали, то бережно хранили. Поэтому при определении даты
нужно быть предельно внимательным, не упускать различные детали и
учитывать все характеристики.
Кроме того, для музея важен вопрос подлинности. Дореволюционные
открытки часто подделывают, а сопоставляя все выше приведенные
показатели, музейный специалист выяснит новодел это или оригинал.
Чpeзвычaйнo cлoжeн вoпpoc oпpeдeлeния aвтopcтвa открытки. Кого
вообще считать автором открытки? На наш взгляд сюда можно отнести:
автора
иллюстрации
(имеется
ввиду
изображение,
сделанное
специально для открытки, не репродукция);
автора фотографии (зачастую на лицевой стороне открытки в углу
имеется монограмма фотографа) или название фотоателье;
издательство и типографию;
автора разработчика внешнего вида – дизайна, например, дизайн
открыток «Союза русских художников» был разработан членом этого
объединения В.Д. Замирайло.
Если известен художник или фотограф открытки, то указывается его
имя, фамилия, отчество, псевдоним и даты жизни.
В открытке работали многие именитые художники: члены «Мир
искусства», «Ассоциации художников Революции» и даже художники
ГОЗНАКа.
Список
художников
открыток,
составленный
группой
филокартистов, опубликован в сети Интернет208.
Есть две категории фотографов, которые работали с открыткой:
фотографы-издатели и фотографы, работающее на издательство. И в том и в
208
Список художников открыток России и СССР [Электронный ресурс] // Провизории. – Режим доступа
http://provizorii.ru/index.php/Список_художников_открыток_России_и_СССР. - (14.06.12).
107
другом случае на снимке можно найти монограмму фотографа, но
расшифровать ее и узнать имя фотографа достаточно сложно. Когда известно
издательство фотооткрытки, следует обратиться к его архивным материалам.
При определении издательства музейный работник должен опираться
на дополнительные источники и литературу. Помощь в этом вопросе могут
оказать каталоги издательств, выставок, тематические каталоги, справочная
литература, архивные материалы.
Так, с появлением открыток стали появляться и каталоги. Так в 1873 г.
вышла книга М. Воловского «Открытки разных стран», в 1877 г. –
иллюстрированный каталог Фридля, в 1880 г. – «Перечень и описание всех
маркированных открыток». Каталоги содержат сведения о дате поступления
в обращение издания и его разновидностях209. В 1924 г. был издан каталог
«Художественные открытые письма Госиздата», в котором учтены 492
открытки, выпущенные за отчетный год. В 1930 г. вышел второй каталог,
куда вошли 2,5 тысячи открыток210. Музеи тоже издавали каталоги открыток:
в 1927 г. – Русский музей211, в 1929 г. – Третьяковская галерея212, в 1930 и
1933
гг.
–
Музей
Революции213.
Данные
каталоги
являются
библиографической редкостью.
Начиная с 1934 г. открытки учитываются «Летописью изоизданий»214,
которая выходит четыре раза в год. Располагаются открытки по разделам. В
«Летописи» указываются фамилия художника, название произведения, место
209
210
Забочень М.С. Филокартия. М., 1973. С. 89.
Художественные открытые письма Госиздата. М., 1924; Государственное издательство РСФСР.
Открытые письма. М. – Л., 1930.
211
Государственный Русский музей. Каталог открытых писем издания 1927. М., 1927.
212
Каталог открытых писем издания Гос. Третьяковской галереи. М., 1929.
213
Музей Революции СССР. Каталог художественных открытых писем. М., 1930; Музей Революции СССР.
Каталог художественных открытых писем и художественных изданий. М., 1933.
214
С 1934 – 1938 гг. выходила под названием Изолетопись, 1939 – 1940 гг. – Библиография
изобразительного искусства, 1941 г. – Летопись изобразительного искусства, 1942 – 1944 гг. – Летопись
изобразительного искусства Великой Отечественной войны, 1945 – 1966 гг. – Летопись изобразительного
искусства, 1967 – 1981 – Летопись печатных произведений изобразительного искусства, 1982 – н.в. –
Летопись изоизданий.
108
издания, издательство, год выпуска, формат, тираж, способ печати. Описание
набора открыток дается по каждой открытке, входящей в комплект. Кроме
того, в каждом номере даются именные указатели художников, фотографов,
авторов текстов открыток.
Список русских и зарубежных дореволюционных и советских издателей
открыток
представлен в историко-библиографическом труде «Петербург –
Петроград – Ленинград в открытках. 1895 – 1945 гг.»215.
При определении издательства необходимо обратить внимание на
оборотную сторону открытки и воспользоваться каталогами, где они
воспроизведены.
А.Д. Гдалин и М.Р. Иванова216 в своем труде привели описание почти 1400
открыток. Все представленные открытки сгруппированы по видам почтовых
формуляров и имеют цветное изображение. В каталоге приведены сведения о
типографиях и издательствах, о людях, которые принимали участие в создании
открыток. Также, в приложении авторы представили эскизы и проекты открыток,
поместили материалы о выставках ленинградских художников в военные годы.
Воспроизведение адресных сторон и подробное описание открыток
представлены в работе Ф.Ф. Иванкина «Московско-Курская железная дорога в
открытках»217.
Особого
внимания
заслуживает
работа
Ю.В.
Вульфсона
«Иллюстрированный каталог открытых писем в пользу Общины св. Евгении» в 4х томах218, где помимо истории издательства, воспроизведены изображения всех
открыток, даны их описания, разновидности адресных сторон и художникиразработчики дизайна открытки.
Также можно обратиться к каталогам издательств «Ришар» и «Ришар215
Петербург – Петроград – Ленинград в открытках. 1895 – 1945 гг. Историко-библиографическое описание.
Л., 1984. С. 298 – 305.
216
Гдалин А.Д., Иванова М.Р. Сражающийся Ленинград. Почтовая открытка: энциклопедический каталог.
СПб., 2007.
217
Иванкин Ф.Ф. Московско-Курская железная дорога в открытках. 1868 – 1917. М., 2007.
218
Вульфсон Ю.В. Иллюстрированный каталог открытых писем в пользу Общины св. Евгении. Том 1 – 4. М., 2005
– 2006.
109
Островский»219, «Рассвет» и «Творчество»220, «Любанское общество попечения о
бедных»221, «АХР»222. Эти немногочисленные работы, посвященные конкретным
издательствам, помогут в идентификации дефектных экземпляров открыток.
В большинстве случаев создание открытки является коллективным
творчеством, поэтому при указании автора открытки можно указать как
художника-разработчика, так и фирму изготовителя.
Размер имеет важное значение при описании открытки, так как им
можно руководствоваться при подготовке экспозиции или выставки, не видя
сам предмет. Обычно дается один размер открытки по адресной стороне. Но
в экспозиции чаще всего показывают иллюстрированную сторону открытки.
Здесь может возникнуть путаница, так как оборотная сторона может быть
горизонтальной, а лицевая – вертикальной и наоборот. Поэтому при указании
размера открытка измеряется по лицевой стороне, по расположению
иллюстрации. Сначала даются размеры по вертикали, затем – по
горизонтали. Положение оборотной стороны можно конкретизировать в
описании. Для распашных открыток указывается в сложенном виде и
разворота. Неиллюстрированные
открытки
(бланки)
измеряются
по
адресной стороне.
Размер открытки определяется в сантиметрах. Однако можно встретить
обозначение размеров в мм. Так, в филателистической литературе
рекомендовано давать размер цельной вещи (к которым в том числе
относятся и открытки) в мм: «размер цельной вещи [измеряется] в мм.
Сначала указывается ее ширина (размер по горизонтали), а затем – высота
(размер по вертикали)»223. Это связано с тем, что филателисты в основном
имеют дело с марками, размер которых невелик, поэтому они предлагают
219
Букин И.М., Черфас Г.Б. Многоцветные открытки по картинам российских художников в издательствах
Ришар и Ришар-островский до 1917 г. Рига, 2005.
220
Забочень М.С., Ишунина Л.С., Рац М.В., Цуканов П.Д. Открытки издательств «Рассвет» и «Творчество».
М., 2004.
221
Толмачов А.Л., Цуканов П.Д. Век Любани. М., 2001.
222
Загорский В.Б. Каталог почтовых карточек Ассоциация художников революции. 1922 – 1932 гг. М., 2006.
223
Большой филателистический словарь. / Под общ. ред. Н. И. Владинца и В. А. Якобса. М., 1988.
110
делать замеры в миллиметрах.
В музееведении методика измерения музейных предметов другая:
сначала дается размер по вертикали, затем – по горизонтали. Например, 9,5 х
13,9 см – ясно, что изображение – горизонтальное; 14,5 х 10,3 см –
изображение – вертикальное.
Филокартистами определены несколько размеров открыток: гигантский
– около 153 х 230 мм; стандартный (или традиционный) – 9 х 14 см;
континентальный – 10,5 х 14,8 см; крупный – «больше континентального, но
меньше гигантского»224. Самые распространенные размеры – 9 х 14 см и 10,5
х 14,8 см. Но возможны незначительные отклонения на 2 – 5 мм. Поэтому
необходимо делать замеры каждой открытки в отдельности.
Следующий критерий изучения – материал и техника изготовления.
Открытки
обычно изготовляются из плотной бумаги. Но при описании
возникает вопрос записи в учетных документах, как обозначить материал:
плотная бумага или картон. Во всех найденных нами определениях термина
«открытка», говорится, что это издание из бумаги. В ГОСТе 1999 года225 в
разделе «Требования к сырью и материалам» также речь идет о бумаге.
Известный филокартист М.С. Забочень в своем справочнике пишет: «от
нефилокартических материалов открытка отличается тем, что изготовляется
из плотной мелованной, офсетной или фотографической бумаги» 226.
На
сегодняшний
день
в
мировой
бумажной
промышленности
насчитывается более 600 видов бумаги и картона, которые обладают
разнообразными свойствами. Картоном принято считать листовой материал,
имеющий массу 1 кв.м, больше 200 – 250 г. Так как картон – это та же
бумага, но большей массы, то в данной графе мы предлагаем определять
материал основы открытки как «бумага».
В коллекциях музеев находится большое количество фотооткрыток.
224
225
Полчанинов Р. Филокартия: собирание открыток и карточек // Филокартия. 2008. № 4 (10). С. 9.
ГОСТ 7271-74. Бумага карточная для почтовых документов. М., 1975. ГОСТ Р 51507-99. Карточки
почтовые. Технические требования. Методы контроля. М., 2000. С. 4.
226
Забочень М.С. Филокартия. М., 1973. С. 8.
111
Изображение состоит, как правило, из слоя связующего коллоида с
распределенным в нем металлическим серебром. Фотодокументы Х1Х и
начала ХХ в. «различаются между собой по типу связующего материала, в
котором распределены частицы металлического серебра. Различают три
основных вида старинных фотобумаг: альбуминовую, целлоидиновую и
аристотипную, имеющих, соответственно, связующий коллоид из альбумина
(яичного белка), коллодия и желатины»227. Однако, встречаются и так
называемые «соленые» или пигментные фотооткрытки, бумага которых
вовсе без связующего коллоида.
Идентифицировать материал фотооткрытки по типу связующего
вещества можно по характеру поверхности. Аристотипная (желатина) бумага
гладкая, глянцевая; на целлоидиновой бумаге появляются трещины и
светлые кривые линии; «соленая» бумага матовая и на ней видны бумажные
волокна.
Также следует указать материал нанесения изображения и текста,
имеющегося на открытке: тушь, чернила, карандаш, машинописный текст,
электрографические тексты (принтерные), печатные краски.
В большинстве своем, текст на открытках написан чернилами. До
1941г. в СССР «выпускались железо-галловые, кампешевые и анилиновые
чернила (синтетические). В настоящее время выпускаются, главным образом,
анилиновые чернила. Их легко опознать по внешнему виду. Стойкость
текстов, написанных такими чернилами, незначительная: при увлажнении
буквы расплываются, образуя ореол букв и строк, а при воздействии света –
текст быстро выцветает. Разновидность карандашей также можно определить
по внешним признакам нанесенного текста. Различают черно-графитовые
карандаши, химические и цветные. Наибольшей свето- и химической
стойкостью
227
обладают
тексты,
выполненные
черно-графитными
Левашова Л.Г., Блюмберг М.И. Материальная основа // Хранение и реставрация документов:
методические рекомендации. Труды Лаборатории консервации и реставрации документов СанктПетербургского филиала Архива РАН. СПб., 2008. С. 14.
112
карандашами, однако они плохо удерживаются на поверхности бумаги, что
приводит к малой стойкости таких текстов к истиранию и осыпанию»228.
Помимо
основного
материала,
также
указывается
и
материал
составных частей открытки.
Среди
дореволюционных
открыток
встречаются
образцы
поздравительных карточек, исполненные из необычных материалов. В
оформлении открыток могли применяться птичьи перья, засушенные цветы,
волосы,
резина,
кожа,
бисер,
шелк,
бархат
и
некоторые
другие.
Предполагалось, что такая открытка будет вручаться адресату из рук в руки,
так как ее пересылка по почте, особенно без конверта, в открытом виде,
непременно сказалось бы на ее внешнем виде. Открытка была бы попросту
испорчена. Сегодня оформление открыток подобными материалами – модное
направление, названное «хенд мейд», то есть «сделанные вручную».
Чем точнее будет определен материал открытки, тем легче ее будет
сохранить, учитывая требования хранения того или иного материала.
Определить технику проблематичнее, так как существует множество
техник печати и только некоторые из них представляется возможным
идентифицировать по внешнему виду. Такие как, фотография, фототипия,
офорт.
В дореволюционный период открытки выпускались в основном
литографским и фотоспособами229. С начала 1920-х годов репродукционная
открытка
печаталась трех-четырехцветной
автотипией
или
меццо-тинто;
иллюстрированная открытка в основном печаталась литографским способом230.
Крайне редким было фотовоспроизведение. Во время Великой Отечественной
войны открытки печатались литографией, хромолитографией и цветной
автотипией. С 1950-х годов большинство открыток печаталось цветной
автотипией, позднее офсетом. Небольшие периферийные музеи репродуцировали
228
Там же. С. 17 – 24.
229
Каталог почтовых марок и цельных вещей. Вып. 1, 2, 3, 6. М., 1927 - 1929.
230
Открытие письма Госиздата. Каталог. М., 1924. Открытые письма ГИЗ РСФСР. Каталог. М., 1930.
113
свои коллекции фотоспособом231. С 1966 года начался выпуск открыток,
изготовленных
давлением
с
цветной
фольгой,
методами
лакирования,
припрессовки пленки, бронзирования, перфорации, фигурного обреза и других
методов232. Сегодня открытки печатают офсетным способом.
Таким образом, зная периоды преобладания того или иного способа
печати, можно приблизительно определить технику изготовления открытки.
Кроме того, при наличии на открытке письменного сообщения,
указывается техника его написания: рукопись, машинопись, ксерокопия,
компьютерный набор.
Если на момент описания открыточного материала не удалось точно
сформулировать технику изготовления, можно использовать обобщенную
запись: «типографская печать».
Визуальное описание следует начинать с внешней характеристики
открытки. Определить форму и цвет открытки и обрезов. О цвете и форме
открытки уже было сказано выше. Обрезы могут быть металлизированными
(золотой, серебряный, бронзовый), окрашенными, фигурными. Например,
издательство Лапина покрывало обрезы открыток золотом для лучшей
сохранности.
Одна из сложностей при описании открыток это определение лицевой и
оборотной сторон. Среди коллекционеров открыток существует две точки
зрения на эту проблему. Одни считают лицевой стороной ту, где расположен
адрес, так как на адресной стороне имеется название «Открытое письмо»,
может быть указан издатель, типография и т.п., то есть выходные данные,
поэтому эта сторона и является лицом открытки. Но большинство
филокартистов называют лицевой сторону ту, где есть иллюстрация, а
оборотную по отношению к лицевой, называют адресной.
231
232
См. Летопись изобразительного искусства за 1934 – по н.в.
Постановление Совета Министров СССР от 23 апреля 1966 г. «О расширении производства
высококачественных цветных открыток и художественных альбомов» [Электронный ресурс] // Библиотека
исторической информации. – Режим доступа http://libinfo.org/index/index.php?id=10851. – (10.12.12).
114
Большинство музеев и коллекционеров собирают открытки именно из-за
наличия иллюстрации, поэтому предлагаем сторону с иллюстрацией назвать
лицевой, а сторону с адресом или аннотацией к иллюстрации – оборотной.
Понятие «адресная сторона» не подходит для всех без исключения открыток,
оно применимо только для тех открыток, где есть адресный блок. Но
существует масса открыток, где на оборотной стороне помещена другая
информация, которая занимает всю площадь оборотной стороны.
Для неиллюстрированной открытки все то же самое, так как на лицевой
стороне
располагается
письменное
сообщение,
являющееся
важным
источником.
При описании лицевой стороны указывается наличие изображения и его
положение (вертикальное или горизонтальное), текста, заглавия, названия
серии, монограммы художника и т.п. Описывая оборотную сторону, сначала
описываем ее структуру, т.е. положение адресной стороны, наличие
разделительной линии, марки, места для марки, рубрик, линий подсказа, а затем
наличие места издания, типографии, штампы магазинов и цены, штамп
коллекционера и другие имеющиеся сведения.
В описании надо идти от общего к частному, воссоздавая общее
зрительное впечатление, при этом отмечая только основное, характерное.
Современные поздравительные открытки в большинстве случаев
двойные или раскладные и не имеют адресной стороны. В этом случае
сначала описывается форма, обложка, а затем разворот. Сложность при
описании таких открыток является отсутствие имени художника-дизайнера,
тираж. Обычно указана только фирма-производитель и ее контактные
данные.
Наряду с визуальной информацией, необходимо рассмотреть тексты
надписей и письменные сообщения,
так как они могут нести
дополнительную информацию об авторах и адресатах, а также об
изображении на лицевой стороне. Тексты надписей и сообщений описываются
как письменный источник с указанием их местоположения, техники нанесения,
115
языка, автора, адресата, места составления, дата составления и получения. Текст
воспроизводится полностью с сохранением орфографии. Для иностранных
текстов в скобках дается перевод на русский язык.
Так как открытка является продуктом издательской и типографской
деятельностью немаловажное значение имеет изучение издательских и
типографских марок, находящихся на ней.
Издательский знак может
быть одновременно и торговым. В литературе можно встретить термины
«фирменный знак», «торговый знак», «сигнеты».
Марки свидетельствуют о принадлежности издания конкретному
издателю, типографу, позволяют идентифицировать издание и определить
профиль издательств, тематику выпускаемых открыток. Библиофил,
коллекционер экслибрисов С.П. Фортинский в статье, посвященной
издательским знакам выделяет три вида марок233: буквенный, который
обозначает инициалы издателя (ПГП – Павел Григорьевич Поллак; T.S.N. –
Teodor Stroefer, Nurnberg), аббревиатуру издательства (СХ – Советский
художник,
ЛОССХ
–
Ленинградское
отделение
Союза
советских
художников, ГИЗ – Государственное издательство), название (Художник
РСФСР (художник И. Серов), Издательство «Рассвет», «Творчество»);
сюжетный, с помощью какого-либо символа, обозначающий название
издательства или специфику его деятельности («Планета» - земной шар,
вписанный в открытую книгу); смешанный, соединяющий в себе
изображение
и
аббревиатуру
или
название
(марка
издательства
Государственного Русского музея, которая представляет собой фасад
здания с аббревиатурой музея «ГРМ», художник Н.И. Пискарев).
Издательские
марки
в
России
получили
особенно
широкое
распространение в конце Х1Х – начале ХХ века. Это связано с расцветом
книжной графики, главным образом благодаря художникам «Мира
искусства». В 1920-е годы в связи с возникновением множества частных и
кооперативных издательств марки стали чаще появляться на открытках, так
233
Фортинский С.П. Издательские знаки // Книга. Исследования и материалы. М., 1967. С. 194.
116
как являлись не только художественным элементом, но стали выполнять и
рекламную задачу. По мере монополизации издательского дела марки не
исчезли с открыток. После войны, когда требования к полиграфическому
оформлению печатной продукции стали возрастать, издательства вновь
стали использовать свой фирменный знак на открытках. Большинство
советских издательств имело свою марку. Начиная с 1990-х годов частные
издательства маркируют открытки исключительно в рекламных целях, как
это происходило в годы НЭПа. Но, к сожалению, они потеряли
художественную выразительность и перестали быть средством украшения.
Как говорил известный типограф Ян Чихольд: «Хорошая марка – это
произведение
искусства»234.
Например,
марка
издательства
«Мир
открытки» представляет собой незамысловатый цветок ромашки.
Сюжеты рисунков издательских марок разнообразны. Наиболее
характерными для дореволюционных издательств были мифологические,
античные, аллегорические, геральдические сюжеты.
Издательства,
продолжавшие свою деятельность после 1917 года, не изменили своих
марок, но некоторые издательства перестали их печатать на открытках
(издательство Общины св. Евгении). В марках появились новые
революционные сюжеты и символы: фигуры рабочего, крестьянина,
красноармейца, серп и молот, пятиконечная звезда, знамя, силуэты фабрик
и заводов.
В марках музеев, библиотек, учебных и научных организаций чаще
всего фигурируют здания, где они расположены: Третьяковская галерея,
Музей этнографии, Русский музей, Академия художеств.
Изучение марок на открытке поможет не только определить название
издательства, но и очертить круг художников, с которыми издательство
сотрудничало, так как марки являются произведением графического
искусства и заслуживают изучения. Обычно разработка издательских марок
сопряжена с разработкой общего дизайна открытки. Над разработкой
234
Чихольд Я. Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении. М., 2009. С. 94
117
издательских марок работали известные художники. Среди них ведущее
место занимают мастера «Мира искусства»: Л. Бакст, И. Билибин, М.
Бобышов, А. Головин, М. Добужинский, Е. Лансере, Д. Митрохин, Г.
Нарбут, С. Чехонин. На смену им пришли советские графики: Н. Бриммер,
С. Герасимов, В. Конашевич, Н. Куприянов, Н. Тырса, В. Фаворский, П.
Шиллинговский и др. Даже художник К. Петров-Водкин создал марку для
издательства «Скифы»235.
На открытке издательский знак, чаще всего, расположен на адресной
стороне в левом верхнем углу. На дореволюционных открытках, исполненных
фотоспособом, они могли располагаться на иллюстративной стороне внизу.
Для расшифровки знака необходимо обращаться к дополнительной
литературе, которой на сегодняшний день немного. А единичные публикации
носят перечислительный, описательный характер.
Подробная
опубликована
статья,
в
посвященная
энциклопедии
истории
«Книга»236.
издательских
Источником
марок,
сведений
об
издательских марках первой четверти ХХ века являются немногочисленные
статьи, написанные художниками-графиками или библиофилами237. Ценен при
описании издательских знаков иллюстрированный аннотированный свод
издательских марок Петрограда – Ленинграда, составленный коллекционеромбиблиофилом Л.М. Соскиным238. В этом каталоге все марки классифицированы
по видам издательств и издательских учреждений. В последнее время
идентификацией издательских марок стал занимается один из крупнейших в
России филокартистов Павел Дмитриевич Цуканов. Им было расшифровано
около 20 изображений марок-монограмм московских дореволюционных
235
Соскин Л.М. Издательские марки Петрограда – Ленинграда. М., 1995. С. 47, 237.
236
Бородаев Ю.С., Шульц Ю.Ф. Издательские марки (сигнеты). Книга: Энциклопедия. М., 1998. С. 223 –
227.
237
Воинов В.В. Издательская марка // Графическое искусство в СССР 1917 – 1927. Л., 1927. С. 111 – 124.
Долинский М., Якубович В. Советская издательская марки. 1917 – 1927 // Панорама искусств – 78. М., 1979.
С. 305 – 316. Заушкевич Г.В. Издательские марки начала века // Альманах библиофила. Вып. 11. М., 1981. С.
232 – 235. Фортинский С.П. Издательские знаки // Книга. Исследования и материалы. М., 1967.
238
Соскин Л.М. Издательские марки Петрограда – Ленинграда. М., 1995.
118
издателей. Помимо определения издательства он дает краткую характеристику
издательства: период деятельности, адрес издательства, имя владельца239.
Типографская марка эмблематически неотличима от издательской. Кроме
того, типографы могли выступать и в роли издателя. Например, скоропечатня
А.А. Левинсона являлась одновременно типографией и издательством.
Иллюстрации типографских марок приведены в книге Л.Л. Крайнова-Рытова240.
Вся
литература,
посвященная
вопросу
сигнетов,
собрана
в
фундаментальном библиографическом справочнике Ю.С. Бородаева и Ю.П.
Марцевича
«Русские
издательские
и
типографские
марки,
ярлыки
книгопродавцев и переплетчиков»241. Благодаря обширной иллюстративной
части справочник позволяет не только визуально идентифицировать марки, но и
получить сведения о художниках их создавших.
В этой же графе рассматриваются монограммы фотографов, которые
могли являться и издателями, а также знаки на фотобумаге, экслибрисы,
штампы, печати. На адресной стороне открыток иногда могут встретиться
владельческие знаки с фамилией коллекционера или подписью. Открытки,
которые продавались в советское время в букинистических магазинах, имели
печати этих магазинов. Например, магазин № 45 «Антиквар», располагавшийся
в гостинице «Метрополь», ставил в правом верхнем углу открытки свою печать
– М 45.
Марку или знак следует не только подробно описать, но и воспроизвести,
так как зрительное восприятие значительно эффективнее, особенно, когда знак
сложной конфигурации.
Далее описывается сохранность открытки. Сюда включаются сведения о
видах повреждений, общая оценка сохранности, наличие помет на лицевой и
оборотной стороне, материал записи помет (чернила, карандаш, штемпельная
239
Цуканов П.Д. Издательские знаки московских издателей открытых писем // ЖУК. 2005. № 1
( 5 ). – С. 8 – 10.
240
241
Крайнов-Рытов Л.Л. Типографские марки. Россия / СССР / Россия. 1564 – 2004. Нижний Новгород, 2005.
Бородаев Ю.С., Марцевич Ю.П. Типографские и издательские марки, ярлыки книгопродавцев и
переплетчиков. Бистер, 2003.
119
краска и др.). Существует международная классификация сохранности в
зависимости от их состояния:
«М - абсолютно новая открытка, как будто только поступившая из печати.
Нет марок, изгибов, складок. Нет ни письма, ни почтового штемпеля, ни меток
альбома. Чистая и "новая" открытка. На практике редко встречается.
NM - почти как новая открытка. Почти как открытка типа "М", но заметно
очень легкое старение, либо небольшие характерные вмятины от долгого
нахождения в альбоме без передвижения.
EX - отличная открытка. Почти как открытка типа "М" без изгибов и
складок, без округленных или чуть помятых углов и без меток альбома. Может
быть с письмом и штемпелем только на адресной стороне. Чистое изображение
на лицевой стороне.
VG - очень хорошая открытка. Углы могут быть немного округлены (или
подрезаны). Могут быть метки альбома на лицевой стороне. Можно заметить
едва заметную складку или изгиб, которые не портят лицевую сторону
открытки. Может иметь письмо, марку и штемпель на оборотной стороне
открытки.
G - хорошая открытка. Углы могут быть округленные с заметными
небольшими изгибами, складками и метками альбома. Может иметь письмо,
марку и штемпель на оборотной стороне открытки.
FR – «ярмарка». Открытка повреждена краской, складками, письмом на
лицевой стороне. Следует добавить сюда реставрированные открытки. Такие
открытки интересны для коллекционирования тогда, когда затруднительно
найти открытку в другом состоянии»242.
Однако
музейное
описание
сохранности
требует
детализации,
указываются даже самые незначительные дефекты и их местонахождение
на открытке. При оценке состояния открытки фиксируются следующие
виды повреждений: механические (деформации, разрывы, потертости,
242
Международная классификация сохранности открыток [Электронный ресурс] // Клуб Филокартист. –
Режим доступа http://www.filokartist.net/library/index.php?id=448&par=3. – (25.06.12).
120
утраты, заломы углов, расслоение углов, метки альбома), физикохимические (деструкция основы, фоксинги, пожелтение, затеки, пятна,
общие загрязнения), биологические (деструкция основы, пигментация,
плесневый налет, повреждения насекомыми и грызунами). Сначала
указываются общие дефекты, присущие двум сторонам открытки, затем
повреждения, характерные для лицевой и адресной сторон. В случае
отсутствия повреждений предмета в возможно использовать формулировку
«без видимых дефектов».
С точки зрения сохранности любое использование представляет собой
изменение (иногда и нарушение) режима хранения: резкие колебания
температуры и относительной влажности воздуха, воздействие света. С
течением времени тексты выцветают, истираются, разрушаются. Такие
изменения
вызваны
естественным
старением
материалов
записи,
условиями хранения документа. Часто процессы разрушения материалов
записи информации вызывают разрушение основы, на которую они
нанесены, переходят на оборотную сторону листа, т.е. помимо утраты
текстовой информации, возникает угроза повреждения информации
визуальной.
Общие рекомендации по поддержанию режима хранения достаточно
широко известны: это значения температуры и относительной влажности
воздуха находятся в пределах 18º С и 55% соответственно. Документы на
бумаге, в том числе и открытки, относятся к экспонатам низкой
светостойкости. Согласно ГОСТу Р 8.586-2001 «Средства измерений
характеристик искусственного и естественного излучения для обеспечения
сохранности музейных экспонатов»243, экспонирование произведений
искусства, хранение экспонатов и их реставрация требуют соблюдения
оптимальных характеристик световой среды. Общий световой фон для му243
ГОСТ Р 8.586-2001. Государственная система обеспечения единства измерений. Средства измерений
характеристик искусственного и естественного излучения для обеспечения сохранности музейных
экспонатов. Методика поверки. М., 2002.
121
зейной экспозиции объектов на бумаге - не более 50 лк, при хранении документов на бумаге - не более 75 лк, в момент их осмотра - 150 лк.
Сохранность документов в значительной мере зависит от способа их
хранения. Открытки могут храниться в бумажном конверте, конверте из
полиэфирной пленки или просто в ящиках. Хранение в любом из перечисленных выше видов представляет собой стабилизацию документа по
отношению к механическим факторам. Согласно ГОСТу 7.50244 материалы,
применяемые при стабилизации документов должны быть безвредны для
документов и иметь значение рН 6.0-8.5. Как показывают практика работы
и исследования, наиболее эффективны для повышения сохранности
документов
сочетания
нескольких
видов
стабилизации,
например
нейтрализация кислотности. При невозможности провести нейтрализацию
можно
ограничиться
дезинфекционной
обработкой
документа
и
помещением его в конверт.
При хранении фотооткрыток целесообразно руководствоваться ГОСТ
7.65-92 «Кинодокументы, фотодокументы и документы на микроформах.
Общие требования к архивному хранению», в котором изложены основные
требования к упаковке. Для фотодокументов на бумаге они заключатся в
следующем:
«упаковочные
материалы
должны
быть
химически
инертными, не содержать хлора, азота, пероксидов серы, препятствовать
появлению биоповреждений, проникновению света внутрь упаковки,
шероховатость поверхности упаковочных материалов не должна вызывать
абразивных повреждений эмульсионного слоя документа или прилипания к
нему. Конструкция пакетов и конвертов содержит минимальное количество
клеевых швов, прямой контакт клея с фотослоем должен быть исключен»
245
.
Открытки не нуждаются в уникальных условиях хранения, достаточно
244
ГОСТ 7.50-2002 Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Консервация
документов. Общие требования. М., 2003.
245
ГОСТ 7.65-92 СИБИД. Кинодокументы, фотодокументы и документах на микроформах. Общие
требования к архивному хранению. М. 1993.
122
соблюдать температурно-влажностный и световой режимы и помещать их
в конверты не содержащие лигнина. Такие нехитрые условия хранения
открыток может соблюдать каждый музей.
Наиболее сложной частью научного описания является легенда (история)
предмета. Эта графа заполняется на основе различных источников: сведений
полученных от владельца, старых описей, инвентарных записей, архивных
материалов и т.п.
Легенды об открытках связаны в основном с обстоятельствами их
происхождения, сведениями об издателе и фотографе, а также о бытовании в
среде коллекционеров. Легенда, рассказанная в ходе экскурсии, поможет
заострить внимание посетителя на таком сложном для экспонирования и
восприятия материале как открытка. В этой графе раскрывается значение
открытки как исторического источника для вывода о научном, мемориальном и
музейном значении исследуемого материала.
Указание источника поступления открытки в музей следует тщательно
фиксировать, так как часто эти сведения являются единственным источником
об
истории предмета. Чаще всего открытки попадают в музей от
коллекционеров и из семейных архивов.
В рубрике указывается сведения о публикации и репродуцировании
описываемой открытки. Учет этих сведений важен для изучения открыток, так
как публикации коллекций открыток встречаются сравнительно редко.
При атрибуции открыток необходимо делать ссылки на источники.
Поэтому считаем необходимым в музейных учетных документах, в
инвентарных книгах коллекций и в паспорте музейного предмета, ввести
рубрику «Обоснование атрибуции». Источниками могут быть консультации с
узкими
специалистами,
филокартистами
и
филателистами,
архивные
материалы, материалы фондов музеев, каталоги и т.п.
В научном паспорте обычно есть графа «Библиография», где указывается
использованная литература при описании предмета. Но, к сожалению,
музейный работник не указывает, какие конкретные сведения были
123
использованы для атрибуции и будущему исследователю приходится снова
обращаться к тем же источникам, чтобы понять на основании чего были
сделаны выводы.
Например, сведения о бытовании открытки были получены от владельца
предмета (см. заявление собственника); название и номер серии открытки был
установлен по каталогу издательства «Рассвет». Каталог сезона 1912 – 1913 гг.
Киев, 1912. С. 28; дата, 1872 – 1904 г. установлена из-за отсутствия
разделительной линии, которая была введена в России в 1904 г.; автор и год
издания установлены по изданию Ю.Н. Вульфсон «Иллюстрированный
каталог открытых писем в пользу Общины Св. Евгении». Т. 2. М., 2005. С.
57 и т.п.
Информация об открытке, вносимая в учетные документы, является не
только результатом визуального описания, а разностороннего изучения
этого уникального источника.
Отнесение открытки к той или иной группе накладывает отпечаток на
его изучение и научное описание, так как у них будут свои особенности. При
научном описании открытки нeoбxoдимo фикcиpoвaть вce cвeдeния,
yкaзaнныe
нa
oбeиx
ее
cтopoнax,
кoтopыe
мoгyт
pacкpыть
cвoй
инфopмaциoнный пoтeнциaл. Для такого изучения от музейного сотрудника
требуются знания не только по музееведению, но и по истории почты,
открытки,
фотографии,
издательскому
делу,
полиграфической
промышленности.
Разработка общей методики изучения и научного описания, выявление
и фиксация специфических особенностей открыток в полном объеме, оценка
их музейных качеств могут служить базовой основой для дальнейшего
исследования и использования открыток в музейной деятельности.
124
§ 4. Социокультурные функции открытки
Музейная интерпретация (от лат. Interpretatio – «разъяснение»,
«истолкование») – это сложный, многоуровневый процесс истолкования
объектов культурного и природного наследия в контексте музейного
собрания, музейной экспозиции, либо музейного дискурса в целом246. Иными
словами
интерпретация
музейного
предмета
начинается
с
момента
поступления предмета в музей и заканчивая экскурсией.
Интерпретация открытки в музейном пространстве рассматривается
нами в экспозиционно-выставочной среде и как предмет музейной
педагогики.
Характерное для музеев использование музейного предмета –
представление его на выставке не только в качестве информационного
ресурса, но и как подлинного следа истории.
Выставки открыток стали появляться с конца Х1Х века.
В
декабре
1899 года в Петербурге в Центральном училище технического рисования
Штиглица была открыта выставка, на которой были представлены
иллюстрированные открытки различной тематики, изданные как в России,
так и в Европе247. В 1900 году выставка состоялась в Париже, устроенная
частным коллекционером открыток доктором Гембо248.
Как в России, так и в Европе открытки демонстрировались
исключительно с лицевой стороны, показывая тем самым развитие новой
отрасли художественной промышленности.
На сегодняшний день в России нет музея, в котором бы имелась
стационарная экспозиция, посвященная открытому письму, несмотря на то,
что практически в каждом музее имеются открытки. Открытка используется
музейными работниками, в большинстве случаев, как вспомогательный
246
Словарь актуальных музейных терминов // Музей. 2009. № 5. – С. 52.
247
Забочень М.С. Филокартия. М., 1973. С. 18 – 19.
248
Там же. С. 19.
125
иллюстративный материал, реже, как материл для проведения тематических
выставок открыток. В связи с этим не были разработаны методика и
принципы показа открытки, как самостоятельного музейного предмета.
Экспозиционное использование открытки базируется на общих
свойствах музейного предмета. В первую очередь открытка ценна как
исторический источник. Ее использование в экспозиции, основывается на
информационном потенциале (иллюстрация, авторство, изготовитель, место
и время создания, содержание письма, материал, техника).
Открытка имеет художественную ценность. На всем протяжении
развития этого вида почтовой связи, художниками специально создавались
изображения для открыток и непосредственно на бланках открытых писем.
Поэтому, при использовании открыток, их можно рассматривать как
произведения искусства.
Принимается также во внимание аттрактивность предмета, когда
открытка
привлекает внимание необычным оформлением, например,
открытка, вышитая бисером или украшенная перьями;
размером, от
нескольких сантиметров до огромных афишного типа; формой, в виде
силуэтов предметов, животных, знаков, символов и т.п.
Музейные работники при включении открытки в экспозицию
обращают внимание на мемориальную ценность, принадлежность к
значимому событию или личности.
Все
чаще
в
музеях
проводятся
выставки
личных
коллекций
филокартистов. Сотрудничество музея и коллекционера несет выгоду для
обоих, филокартист имеет возможность показать свое собрание широкой
публике, а музей может пополнить свое собрание новыми предметами.
Зачастую после выставки коллекционеры приносят в дар музею если не все
экспонаты выставки, то хотя бы несколько предметов в знак благодарности.
Так, в нижегородском Русском музее фотографии в апреле 2012 года прошла
выставка «Пасхальные открытки ХХ века» из коллекции Л.Л. Крайнова-
126
Рытова, которая завершилась передачей всех представленных на выставке
открыток в дар музею249.
При экспозиционном использовании важны различные признаки
музейного предмета. Но важнейшее значение будут иметь свойства,
заключенные в открытке, которая является не только изобразительным, но и
письменным и вещественным источником.
Если делать выставку, посвященную той или иной личности, то
наибольшее значение для экспонирования будет иметь та часть открытки,
которая содержит автограф или письменное сообщение, характеризующее
данное лицо. Раскрывая некоторые особенности личности с помощью
открыток,
важнее
показать
рукописную
открытку,
а
не
безликое
типографское или машинописное воспроизведение письменного сообщения,
хотя рукопись зачастую читается труднее.
Наибольшее значение в экспозиции приобретают музейные предметы
личного происхождения, когда открытка имеет значение мемориального
письменного источника, благодаря чему читаются те или иные характерные,
отличительные черты личности.
Примером служит выставка открыток,
приуроченная к 130-летию советского писателя К.И. Чуковского. Каждый
год первого апреля мемориальный музей в поселке Переделкино по традиции
отмечает День рождения писателя. 1 апреля 2012 года в выставочном зале
открылась выставка «Корней Чуковский. 25-летие своего 17-летия».
Выставка была построена по принципу противопоставления двух дат: 1952
год – 70-летие писателя, время, когда его не печатали и не рекомендовали
читать детям и 1957 год – 75-летие К.И. Чуковского, когда его объявили
лучшим детским писателем, вручили Ленинскую премию. Открытки к 70летию получены от семьи, друзей и, конечно же, детей со всего СССР.
Поздравления с 75-летием представлены открытками от правительства,
общественных организаций, Союза писателей, Литфонда и опять-таки
249
Выставка «Пасхальные открытки ХХ века» (из коллекции Л.Л. Крайнова-Рытова) [Электронный ресурс]
// ВКонтакте. – Режим доступа http://vk.com/event37521148. - (08.04.12).
127
открытки от детей. Открытки располагались в вертикальных витринах и
демонстрировались с обеих сторон с помощью копии. Для лучшего
прочтения оборотная сторона открытки была увеличена, на нечитабельные
тексты бала сделана расшифровка, которая располагалась под открыткой.
Открытки дополнялись детскими рисунками, что придавало выставки более
праздничный характер.
Другой пример экспонирования открытки – выставка «Секретные
художники: они создавали деньги, документы, марки, открытки». Ее цель –
показать творчество неизвестных широкой публике художников, создателей
денежных купюр, ценных бумаг и открыток Гознака. На выставке
демонстрировались оригинальная открытка, эскизы рисунка для открытки и
во много раз увеличенный фрагмент иллюстрации. В данном случае
увеличение делалось для того, чтобы показать мастерство художникагравера, который, создавая рисунок для открытки, делал это с такой же
тщательной проработкой и на таком же высоком уровне, как и создавая
гравюру для ценных бумаг.
Работа над созданием открытки для художников Гознака была неким
отвлечением от основной деятельности, но и к этой работе они подходили не
с меньшей ответственностью. Передвижная выставка, организованная по
инициативе энтузиаста Г.П. Анисимовой – дочери гравера Гознака
Л.Ф.
Майоровой – имеет большой успех и была представлена на нескольких
выставочных площадках России и Германии, в том числе и в выставочном
холле Химкинской картинной галереи им. С.Н. Горшина в 2011 году.
Многие художники работали над созданием открытки. Выставка,
инициированная Русским музеем «Издания Общины святой Евгении» в 2008
– 2009 году, представила открытку как произведение искусства, над
созданием которой работали многие именитые художники: Е.М. Бем, Л.С.
Бакст, А.Н. Бенуа, И.Я. Билибин, М.В. Добужинский, А.П. ОстроумоваЛебедева, Е.П. Самокиш-Судковская, З.Е. Серебрякова и другие250. Помимо
250
Издания Общины св. Евгении: Каталог выставки. Государственный Русский музей. СПб., 2008.
128
открытки, на выставке были представлены эскизы, варианты и пробные
оттиски к ним. На выставке можно было увидеть,
как менялось
расположение рисунка и цветовая гамма иллюстрации на готовом бланке по
сравнению с эскизом.
Сопоставление
всегда представляет
интерес
для
зрителя. В
художественных музеях часто прибегают к такому принципу показа,
например, расположенные рядом картина и эскизы или наброски к ней.
Такой принцип экспонирования особенно нагляден для открыток. Открытки
были размещены в витринах и на стендах, смонтированные на листах белого
цвета по несколько штук и помещены в стенды. Белая бумага своей яркостью
подавляет графические произведения искусства, не исключением стала и
открытка.
Филокартисты предпочитают использовать тонированную бумагу
желтоватого, синего, палевого цвета, на фоне которой открытка «начинает
играть»251. Каждая открытка имела аннотацию, представляющую подробное
описание объекта. А именно: имя художника, название сюжета, год, техника
печати и размеры открытки, время источник поступления. Такое научное
описание имеет важное значение для восприятия открытки как музейного
предмета.
Для выставок, посвященных историческим событиям, следует, прежде
всего, использовать открытки,
содержащие фактический материал. Речь
идет, в первую очередь, о фотооткрытках, изображения для которых
создавались непосредственно во время события, «по горячим следам». Как
уже говорилось выше, до появления современных средств информации, в
открытке отражались все сферы деятельности человека. Не менее важными
являются письменные сообщения, рассказывающие о конкретном событии
или происшествии.
Сохранились открытки с перепиской русских пленных рабочих в
Германии в годы Великой Отечественной войны, так называемых остовцев
251
Из личной беседы с филокартистом П.Д. Цукановым.
129
(восточных рабочих)252. В данном случае интерес представляют
и
иллюстративная, и оборотная стороны открытки.
В 1943 году по случаю празднования Пасхи всеми христианскими
исповеданиями одновременно в Германии были изданы открытки на двух
языках: русском и украинском. На этих открытках остовцы писали письма
не только домой, но и друг другу. С помощью открытого письма у них была
возможность сообщить родным о том, что они живы, а это была главная
новость. Письменные сообщения остовцев незамысловаты, но несмотря на
тяжелейшие условия нахождения в трудовых лагерях, письма наполнены
доброжелательностью, любовью и надеждой на скорое освобождение. По их
переписке можно судить и о почтовой системе Германии того времени.
Остовцам было запрещено писать письма, только две открытки в месяц,
которые проходили цензуру, свидетельством чего являются штемпеля
лагерей на адресной стороне открытки.
В данном случае в выставочном пространстве интерес представляют и
иллюстративная и оборотная стороны открытки. Таким образом, можно
отразить не только факт наличия переписки заключенных, но и их судьбы.
Ценными для музейного собрания являются те открытки, в которых
письменное сообщение комментирует изображение на лицевой стороне. В
большинстве своем это поздравительные и видовые открытки.
Приемы представления открытки в выставочном пространстве как
научно-вспомогательного
материала
гораздо
шире,
нежели
как
самостоятельного музейного предмета.
В экспозиционном зале Химкинской картинной галереи открытки
играют немаловажную роль. По замыслу основателя галереи С.Н. Горшина
были построены подиумы специально для открыточного материала. Под
каждой картиной на подиуме под стеклом лежит подборка открыток (5 – 10
штук)
с
репродукциями
сопровождаются
252
картин
конкретного
художника.
Открытки
этикетками с названием репродуцированной картины и
Вербицкий Г.Г. Почта остовцев // ЖУК: Журнал любителей открыток. № 01 (16). 2008. С. 28 – 31.
130
годом ее создания, биографией авторов работ. Репродукции картин на
открытках подобраны таким образом, чтобы позволить посетителю
самостоятельно получить информацию о творческих поисках, развитии и
становлении художника.
Открытка является сложным предметом при экспонировании. Всегда
встает вопрос: показывать открытку с одной стороны или с двух, какая
сторона более информативна и аттрактивна?
В
выставочном пространстве
открытку
выставляют
обычно
в
стеклянных рамах. Фиксируют их с помощью прозрачных «уголков» на
листе бумаги. В одну раму помещают до нескольких десятков открыток,
нумеруют их, а информацию выносят в этикетаж. Таким образом, получается
перенасыщенный
иллюстративный
показ
и
громоздкая
по
своему
содержанию этикетка. Сложность в таком методе экспонирования – это
восприятие посетителем данного материала. Когда на одном стенде много
открыток, посетителю трудно сфокусироваться на одной открытке и
внимательно ее изучить, в большинстве своем этот стенд читается как одно
целое. Вторая проблема возникает, когда посетитель пытается соотнести
предмет с текстовой информацией о нем в этикетке. Ему нужно найти
соответствующий номер, еще раз посмотреть правильность своего выбора и
только тогда прочитать текст. На это уходит много времени и сил. Как
показывает опыт, это притупляет внимание посетителей и остальные стенды
он оставляет без должного внимания, «пробегая» их глазами. В данном
случае теряется коммуникативный контакт между музейным предметом и
посетителем.
Интересным способом представлены открытки в Музее писем А.П.
Чехова. Между двух пластиковых прозрачных «страниц» размером 40х30 см
размещены по 2 – 3 открытки. Несколько таких листов, порядка 8 – 10,
«сброшюрованы»
в
«книгу»,
которая
прикреплена
металлическими
крепежами к столу. Такой принцип показа открытки дает возможность
увидеть открытку с лицевой и оборотной сторон, а также на маленькой
131
выставочной площади экспонировать несколько десятков открыток, причем
так, что каждая из них при перелистывании просматривается как отдельный
музейный предмет.
На выставке Посткардэкспо, проходившей в 2008 году, привлекала
внимание экспозиция «Спорт в открытках. 1909 – 1979», которая
продемонстрировала как изменилась физическая культура за 70 лет.
Открытки поместили в красные рамы, в одной раме бала размещена открытка
с лицевой стороны и копия этой открытке с оборотной. Самое интересное,
что рамы были зафиксированы на лыжных палках, которые упирались в пол.
Таким образом, лыжная палка была похожа на флагшток, а рама с открыткой
на развивающийся флаг.
Благодаря такому дизайнерскому решению
оформления выставки, организаторам удалось привлечь и заинтересовать
большое количество посетителей.
Часто на выставках, посвященных Новому году и Рождеству, копиями
открыток как новогодними игрушками украшают искусственные елки.
Большой вклад в создание выставок внесли сами филокартисты.
Результатом стремления показать накопленный ими материал, стала идея
создания Музея открытки. В Москве, благодаря инициативе известного
филокартиста Павла Дмитриевича Цуканова, был создан такой музей на базе
Музея декоративно-прикладного искусства. По сути, для музея был отведен
небольшой выставочный зал, который и назвали Музеем открытки. На
протяжении более 10 лет в музее проходили выставки открыток из частных
коллекций, но постоянная экспозиция так и не была создана. На сегодняшний
день в этом зале не проводятся выставки открыток, не говоря уже о создании
полноценного музея с постоянной экспозицией.
В Ленинградской области, в городе Гатчина в 2002 году в
общеобразовательной школе № 8 был открыт Детский музей открытки. В
музее есть постоянная экспозиция «История открытки» и регулярно
проводятся тематические выставки. Собрание музея огромно и насчитывает
500 тысяч открыток. Кроме того, в музее хранится архив Ленинградского
132
клуба
филокартистов.
Несмотря
на
значительную
по
численности
коллекцию, уровень проведения выставок не соответствует современным
музейным подходам. Это и понятно, так как актив музея – ученики школы, а
не профессиональные музейные сотрудники.
Тем не менее,
идея создания полноценного Музея открытки
обсуждается в кругу филокартистов и возможно в ближайшем будущем
выйдет на уровень правительства и в России появится уникальный Музей
открытки, в котором бы была показана история открытого письма с момента
его появления по настоящее время с использованием современного
оборудования и актуальных подходов. Пока же можно ограничиться
созданием
виртуального
музея
открытки.
Этот
проект
не
вызовет
сложностей, так как открытка является тиражной продукцией.
При создании музея открытки или проектировании выставки с
участием открытого письма следует учитывать его функциональное
назначение, особенности, связанные с его происхождением и содержанием.
Функции открытки разнообразны и, исходя из них, открытые письма
можно показывать в экспозиции с различных сторон. Открытка представляет
собой социально значимый объект, так как порождена социальной
потребностью. В первую очередь необходимо выделить социальноэкономическую функцию, с которой, собственно, и началась история
открытого письма. Открытка может выступать как способ для сбора средств
и как рекламоноситель, который в будущем принесет доход. Рекламные
открытки появились в Европе во второй половине Х1Х века, и в Россию
были завезены оттуда. Это были карточки (сувенирно-рекламные) с
элементами фирменного стиля изготовителя, которые вкладывались в
упаковку со сладостями
«Товарищества А.А.Абрикосова и сыновей» и
фабрики Эйнем. Подобные карточки хранились покупателями достаточно
долго, они постоянно напоминали об изготовителе и побуждали приобретать
его продукцию снова. Сегодня, новое поколение коллекционеров собирает
как дореволюционные рекламные открытки, так и современные «фрикардс».
133
Сейчас рекламные открытки можно увидеть в большом количестве в
ресторанах при входе. Если дореволюционные открытки еще показывают на
выставках, то современные обходят стороной, хотя они являются важным
источником информации о сегодняшнем дне и быте.
Открытки обеспечивают связь между людьми, являются средством
общения и средством фиксации факта такого общения. Это переписка
корреспондентов, обмен информацией среди коллекционеров открытки и не
только, агитационная открытка, поздравительная открытка. Таким образом, с
помощью открытки реализуется коммуникативная функция.
Интересный случай произошел во Франции во время франко-прусской
войны в 1870 году. «Париж был осажден прусскими войсками и потому
правительство
национальной
обороны
Франции
издало
декрет
об
использовании открыток, пересылаемых при помощи воздушных шаров для
связи столицы с остальной территорией страны. Первый шар содержал в себе
4 кг открытых писем»253.
Открытка, являясь музейным предметом, реализует коммуникативную
функцию как носитель определенной информации, а также вызывает чувства
и привлекает внимание посетителей.
Информационная функция открытки заключается в том, что она
является
историческим
источником.
Наряду
с
обширной
группой
письменных источников все чаще внимание исследователей привлекают
изобразительные материалы. Кроме того, открытка может содержать письмо
и расцениваться как письменный документ.
Познавательная функция открытки обеспечивает получение новых
знаний о мире. Основывается на информативных и экспрессивных свойствах
открытки как музейного предмета и как иллюстративного материала. Спектр
тем, которые отражались в открытке, необычайно широк. Поэтому
устраиваются выставки открыток на самые различные темы. Собственно
любая выставка несет в себе цель рассказать посетителю о чем-то с помощью
253
Забочень М.С. Филокартия. М., 1973. С. 29.
134
музейных предметов.
Эстетико-релаксационная
открытка
рассматривается
функция
как
(компенсаторная).
произведение
Здесь
изобразительного,
фотографического и полиграфического искусства. Выступает как средство
удовольствия,
развлечения,
украшения,
отдыха.
В
советское
время
существовала среди школьной аудитории игра в открытки: как в карты,
только не по мастям, а по цвету. К тому же было принято украшать
открытками стены и сундуки.
В вологодском музее «Мир забытых вещей», экспозиция которого
посвящена
культуре
и
быту
горожан
в
дореволюционную
эпоху,
представлена всего одна открытка, на которой изображены по порядку
цветы: роза, лилия, ромашка и др. Каждый изображенный цветок на открытке
выступает символом любви, симпатии, нежности и т.п. Отправитель
открытки должен был обвести нужный цветок и послать открытку. По одной
этой открытке можно судить о нравах, пристрастиях, предпочтениях того
времени. В экскурсии гид не просто обращает внимание посетителей на
данную открытку, но и рассказывает возможные романтические истории,
связанные с этим предметом, не зря в витрине она соседствует с веером и
женскими перчатками. Таким образом, обыкновенная открытка получает
статус ценного музейного предмета.
Интегративная
функция
открытки
состоит
в
объединении
коллекционеров открытки и всех кто интересуется этим культурным
феноменом. Существует Клуб филокартистов, ежегодно в Библиотеке по
искусству
проходит
специализированные
конференция
журналы:
«ЖУК»
по
открытке,
и
издаются
«Филокартия».
На
филокартических выставках происходят знакомства музейных работников и
коллекционеров, что в дальнейшем ведет к тесному сотрудничеству и
пополнению собрания музея новыми открыточными материалами.
Кроме названных функций можно выделить и другие функции более
частного характера. Все вышеперечисленные функции взаимосвязаны между
135
собой и редко выступают в чистом виде.
Обладая вышеуказанными свойствами и характеристиками, открытку
зачастую используют в качестве предмета музейных образовательных
программ в рамках выставки.
В Химкинской картинной галерее им. С.Н. Горшина в рамках выставки
«Секретные советские художники: они создавали деньги, марки, открытки»
в конце 2011 года проводился городской конкурс «Рождественская
открытка», с целью привлечения внимания к открытке как к одному из видов
искусства. Конкурс проводился среди учащихся общеобразовательных
учреждений, художественных студий и школ искусств городского округа
Химки в возрастной категории от 6 до 18 лет. По правилам конкурса
разрешалось создавать открытки из любого материала, используя различную
технику254.
По ходу конкурса в галерее проходили встречи с художниками
Гознака: главным художником И.С. Крылковым, художником-гравером О.В.
Клочковой,
художником
карикатуристом
В.Г.
Мочаловым
которые
рассказывали о специфики своей работы, работы художников-граверов, об
особенностях изготовления изображений для печатной продукции малых
форм, к коим относится открытка.
Кроме того, для наибольшего включения конкурсантов в тему создания
открыток, были проведены мастер-классы по каллиграфии и карикатуре.
Мастер-класс по каллиграфии проводил сотрудник Современного музея
каллиграфии – Ю.В. Ковердяев, занятие по карикатуре проводил академик
Академии художеств России, главный художник журнала «Крокодил» - В.Г.
Мочалов. Знания, полученные учащимися во время проведения мероприятия,
получили
отражение
в
созданных
ими
открытых
письмах
при
художественном и текстовом их оформлении.
254
Положение о городском творческом конкурсе «Рождественская открытка», проводимом в рамках
выставки «Секретные советские художники» / Сост. М.В. Самбур. ХКГ. 3 л.
136
В итоге, участие в конкурсе приняли более 300 открыток. Некоторые
поражали своей изысканностью, другие неожиданным подходом к выбору
материала. Помимо открытки ребята писали поздравительные стихотворения
собственного сочинения. По итогам конкурса была создана выставка детских
открыток, а победители получили возможность посетить Алмазный фонд и
Оружейную палату255.
Этот конкурс показал, что открытка представляет неподдельный
интерес для современных детей. Ведь, чтобы создать открытку самому
необходимо изучить, что было сделано до тебя, поэтому ребята приходили на
выставку, на обучающие программы и лекции и живо интересовались
предметом изучения. Таким образом, музею удалось привлечь внимание
посетителей
к
истории
открытки,
специфики
ее
производства
и
использования.
Открытку интересно не только создавать, но и внимательно
рассматривать, изображенные на ней маленькие рисунки. В 2010 году в
Химкинской галерее была проведена выставка открыток с репродукциями
графических произведений искусства, а именно книжных иллюстраций.
После экскурсии посетителям школьного возраста выдавались листы, на
которых были помещены уменьшенные копии изображений, представленных
на выставки. На этих копиях отсутствовала какая-нибудь небольшая деталь
по сравнению с оригинальным изображением. Ребята должны были найти
отличия и на листочке пометить карандашом это место. Так была решена
задача внимательного рассмотрения камерных рисунков и концентрация на
мелких деталях, штрихах, характерных для произведений печатной графики.
Похожим образом проводились занятия на персональной выставке
современного художника К. Персидского, творчество которого воспевает
индийскую культуру. Помимо живописи, в зале галереи были представлены
и открытки в качестве дополнительного источника по заданной теме. Так как
индийская культура изобилует символами, то авторы программы решили
255
Протокол подведения итогов по конкурсу «Рождественская открытка» от 19.12.2011г. ХКГ. 2 л.
137
сделать на этом акцент. На отдельных листах поместили 10 фрагментов из
картин и открыток с кратким объяснением о сути того или иного символа
или знака.
Посетителям ставилась задача найти музейный предмет, из
которого была взята часть изображения, и на листе написать название этого
произведения. Юные посетители с удовольствием выполняли задания. И если
же на большой картине увидеть фрагмент получалось быстрее, то с
открыткой пришлось труднее. Но как сами отмечали ребята, хотя с
открыткой работать было и сложнее, но интереснее.
Такими незамысловатыми методами работы с аудиторией, решаются
большие для музея задачи. Наиболее важным результатом, стало то,
некоторые ребята, благодаря программам, стали собирать открытки и изучать
их, поняв какой кладезь информации они в себе несут.
В Детском музее открытки в Гатчине пошли еще дальше. Учащиеся
принимают непосредственное участие в музейной деятельности. Они
разбирают и систематизируют новые поступления, готовят материалы к
выставкам, проводят экскурсии, тематические занятия и даже знакомятся с
основами музейного дела. Разумеется, чтобы проделать всю эту работу
ребенку необходимо изучить открытку с различных сторон: история
открытого
письма,
терминология
филокартии,
история
издательств,
структура открытки и т.п., чем собственно и занимаются маленькие
«сотрудники» музея. Такое активное погружение детей в музейную работу в
дальнейшее отразиться на выборе профессии учащегося. Учащимися для
посетителей
проводятся
тематические
занятия:
«Новогодняя
и
рождественская открытка», включающее, в том числе, практическое занятие
по разбору открыток из коллекции музея; «Нарисуй свою открытку», которое
предполагает на почтовом бланке художественными средствами создать
иллюстрацию и по желанию
такую открытку музей может напечатать
любым тиражом.
138
Идея создания открытки в рамках выставки или образовательной
программы используется музеями довольно часто, но каждый раз имеет
успех среди посетителей.
Обращая внимание на функциональные особенности открытки, перед
музейными сотрудниками открывается широкий спектр концепций выставок,
принципов и методов их реализации. Для презентации открытки в
экспозиции можно использовать ансамблевый или образно-сюжетный
методы показа с участием других музейных предметов, которые будут
выступать в качестве вспомогательного материала. На деле все происходит
довольно традиционно, так как чаще всего при экспонировании открытки
прибегают
к
систематическому
или
тематическому
принципам
демонстрации.
Интересно было бы показать открытку как изобразительный источник
информации, используя при этом комментарии в этикетаже и другие
музейные предметы. Например, когда с помощью открытки была найдена
картина или другое произведение искусства, в выставочном пространстве
продемонстрировать и картину и открытку, а в этикетаже указать
взаимосвязь этих предметов.
Кроме того, можно использовать электронные и мультимедийные
технологий, в том числе и создание виртуальных музеев открытки, что
позволит изучить открытку не только как изобразительный источник, но и
как письменный и вещественный. Реализация этих направлений влияет на
популяризацию, востребованность и использование открытого письма как
музейного предмета.
Открытки были созданы в Х1Х веке как почтовые отправления. И
конечно же музеям, имеющим богатые филокартические коллекции,
необходимо задуматься о том, как показать их с точки зрения их главного
функционального предназначения.
Интересна и среда бытования открытки, с момента создания, продажи,
написания почтового сообщения, прохождения открытки по почте и
139
заканчивая коллекционирование и использованием открытки в утилитарных
целях (оклеивание сундуков, стен). Все эти темы можно отразить в
выставочных
проектах,
но
непременно
экспонируя
открытку
в
ее
«естественных условиях», используя другие музейные предметы. Таким
образом, посетитель будет видеть в открытке, не вспомогательный,
дополнительный предмет, а как предмет, заслуживающий особого внимание,
изучения и дальнейшего интереса.
Выполняя
культурно-образовательную
функцию,
музеи
не
ограничиваются созданием выставок открыток, включением их в экспозиции
различных выставок и проведением традиционных экскурсий по ним. Все
чаще музеи стараются заинтересовать посетителей новыми формами работы,
особенно популярны образовательные программы, в которых посетитель
принимает активное участие. Как показала практика, используя методы
музейной педагогики, возможно привлечь внимание экскурсантов к такому
сложному для интерпретации музейному предмету как открытка.
Можно
источником:
сделать
вывод,
изобразительным,
что
открытка
письменным,
является
комплексным
вещественным
и
даже
фоническим (музыкальные открытки), поэтому, исходя из поставленных
музеем задач, ее необходимо рассматривать с разных точек зрения.
140
Заключение
На протяжении всего своего существования внешний вид открытки и ее
функциональное значение менялись под влиянием развития средств ее
воспроизводства. История развития открытки неразрывно связана с историей
почтового дела.
Для
музейных
собраний
наибольший
интерес
представляют
дореволюционные открытки, издававшиеся небольшими тиражами, и
поэтому зачастую носящие статус редкого, а иногда и уникального
музейного предмета. Советская открытка, напротив, является массовым
источником, документирующим все сферы жизни человека, а также
природные процессы и явления. Благодаря тематическому разнообразию,
советские открытки можно использовать в качестве самостоятельного
музейного предмета при проектировании выставок.
В ХХ1 веке открытке пришлось изменить свою форму: появились
виртуальные открытые письма. Но открытки на бумажном носителе не
исчезли, хотя и потеряли свою всестороннюю всеобъемлемость.
Открытки, изданные до революции, в советское время и в настоящий
период заслуживают внимание музейных сотрудников, так как они обладают
научной, художественной, исторической и мемориальной ценностью. Таким
образом, музеям необходимо комплектовать открытки и изучать их как
музейный предмет.
Исходя из поставленной цели и задач исследования, автором была
проанализирована
история
развития
открытки
и
рассмотрена
ее
трансформация с момента появления до настоящего времени.
Обращаясь к терминологии и понятийному аппарату, автором было
выявлено, что термин «открытка» не имеет однозначного толкования.
Поэтому
автором
была
проанализирована
справочная
литература
и
рассмотрены такие понятие как «открытое письмо», «почтовая карточка»,
«цельная вещь» и «открытка». На основании проделанной работы, была
141
выработана собственная формулировка понятия открытка. Открытка
представляет собой бланк, на лицевой стороне которого может
располагаться изображение, а оборотная сторона предназначена для
написания адресов получателя и отправителя или для размещения
какой-либо информации.
Кроме
того,
были
рассмотрены
различные
способы
классификации открыток, и была предпринята попытка выработать
оптимальные принципы классификации, которые можно применить в
систематизации такого сложного музейного предмета, которым является
открытка.
Предложенные различными исследователями, коллекционерами или
музеями классификации
учитывают какие-либо специфические, или
поверхностные признаки, либо сочетают в одной классификации несколько
принципов, что затрудняет процесс систематизации открыток в музее. Так,
классификации по тематике, по территориальному хождению, типологизации
по видам искусства и печатной графики или просто по коллекционному
принципу в музейной практике очень неудобны или нефункциональны из-за
большого разнообразия материалов. Поэтому, на основе имеющихся
классификаций, автором была предложено деление по трем принципам: по
типу бланка, по назначению и по типу изображения.
Классификация по типу бланка делится на: а) не иллюстрированные и
б) иллюстрированные. Классификация по наличию текста делится на: а) с
текстом и б) без текста. Таким образом, открытки можно рассматривать как
изобразительный и как письменный источник.
Классификация по назначению включает в себя поздравительные,
рекламные,
сувенирные,
эротические
открытки.
образовательные,
Подобная
политико-агитационные,
классификация
очень
удобна
при
использовании открытки в музейной деятельности.
Классификация
по
типу
изображения
ранжируется
на:
а)
художественные и б) натуральные. Такое разделение зависит от способа
142
отражения или воплощения действительности. К натуральными открытками
относятся открытки, изображением для которых послужила документальная
фотография. Группа
выполненные
художественных открыток включает открытки,
художественным
способом,
а
также
художественная
фотография.
Данная классификация наиболее применима для систематизации и
хранения открыток в музее. Исторически сложилось так, что фотооткрытки
относят к документальной коллекции, а художественные – в фонд
изобразительных материалов, хотя, по сути, и те и другие открытки являются
изобразительным источником (по наличию изображения).
Музеи,
хранящие
открытки,
обычно,
ограничиваются
одной
классификацией по выбранному ими принципу, что ведет к ограничению
информационного
потенциала открытого
письма. Открытка
является
комплексным источником, поэтому применяя один принцип систематизации,
следует создавать картотеки по интересующим музей темам.
Важнейшей
задачей
данного
исследования
являлась
выработка
методики научного описания открыток. Так как, проблема атрибуции и
интерпретации открытки как музейного предмета изучена недостаточно, то
почтовые открытки интересуют исследователей, как правило, с точки зрения
их истории и как изобразительный источник.
Методика работы с различными группами музейных предметов,
способы, приемы и особенности их описания значительно отличаются и
требуют своей специфики. Как правило, эта специфика отсутствует в общих
инструкциях. Отсюда возникает острая необходимость в такого рода
методических разработках.
Учитывая дефицит такого рода методик, на основании коллекции
открыток Химкинской картинной галереи им. С.Н. Горшина, частной
коллекции П.Д. Цуканова и электронной версии коллекции Музея истории
Санкт-Петербура, автором была разработана методика научного описания
открыток как музейного предмета.
143
Была предложена структура описания, включающая основные рубрики,
характерные для всех категорий музейных предметов и графы, отражающие
специфику открытки: коллекция, наименование описываемого предмета,
место изготовления, датировка, автор и сведения о нем, материал, техника
изготовления,
размер,
визуальное
описание,
описание издательских и типографских знаков,
письменное
сообщение,
сохранность, история
бытования, источник и способ поступления. Впервые в научное описание
введена рубрика «Обоснование атрибуции», которая включает в себя ссылку
на источник атрибуции с указанием на конкретные факты, взятые из него.
Регистрируя открытку в учетных документах необходимо пользоваться
соответствующей терминологией. Понятийный аппарат, относящийся к
описанию открытке, не разработан в полной мере. В первую очередь, это
касается названий сторон открытки: что называется лицевой стороной
открытки, а что оборотной. Проанализировав существующие определения,
автор пришел к выводу, что лицевой стороной является та, на которой
имеется иллюстрация, так как большинство музеев комплектует открытку
именно из-за наличия на ней изображения, то есть иллюстрация является
лицом открытки. Соответственно, другую сторону по отношению к лицевой
следует определять как «оборотная сторона», на которой может размещаться
текстовый блок (рубрики, линии подсказа, письменное сообщение, аннотация
к изображению, выходные данные).
Для объективной атрибуции открытки были выявлены основные
признаки, определяющие время ее создания и бытования, авторство,
материал, технику изготовления, размер. Определяя время создания
открытки, автор исследования рекомендует, в первую очередь, обращать
внимание на изменения внешних признаков открытки: оборотную сторону
открытки, размер, технику изготовления, наличие марки и штемпеля. Так как
тарифы за пересылку открытого письма менялись более 40 раз, эти
изменения были нами сведены в табличный вариант.
При датировке
открытки имеют значения и косвенные характеристики, такие как назначение
144
открытого письма, история бытования открытки.
Определяя место издания открытки, необходимо учитывать следующие
признаки: язык текстов, местонахождение издательства и типографии.
При измерении открытки, автор предлагает делать замеры по лицевой
стороне, по расположению изображения, так как размеры важны для
расположения
открытки
в
экспозиции,
а
показывают
чаще
всего
иллюстрированную сторону открытки.
Спорным остается вопрос в обозначении основного материала
изготовления открытки: картон или плотная бумага. Картон отличается от
бумаги весом, которая измеряется массой бумаги на квадратный метр. Так
как подобные исчисления проводить не целесообразно,
предложено при
описании открытки употреблять термин «бумага».
Автором подробно изложен процесс визуального описания открытки,
отдельно по каждой детали открытки, таких как фирменный знак
издательства, почтовый штемпель, письменные сообщения.
Даны рекомендации по описанию механических, физико-химических,
биологических повреждений и дефектов открыток, соблюдению режимов
хранения открыток в экспозиции и хранилище с учетом требований
сохранения предметов из бумаги.
Методика изучения музейного предмета, прежде всего, зависит от его
принадлежности к какому-либо типу или виду источника. Отнесение
открытки к той или иной классификационной группе накладывает отпечаток
на его изучение и научное описание, так как у них будут свои особенности.
При разработке методики описания открытки как музейного предмета
была учтена специфика атрибуции изобразительного, письменного и
вещественного источников.
В рамках вопроса, касающегося рассмотрения интерпретации открытки
в музейном пространстве, автором, при написании истории формирования
такого рода деятельности, как филокартия, а также истории создания
различных
обществ
филокартистов,
были
охарактеризованы
и
145
проанализированы частные собрания открыток, принадлежавшие известным
коллекционерам, которые впоследствии оказались в собраниях музеев.
Выявлен вклад филокартистов в формирование и комплектование коллекций
открыток музеями. Так, например, известный филокартист Н.С. Тагрин,
считавший, что его коллекция открыток должна служить людям, завещал ее
Музею истории Ленинграда (ныне – Государственный музей истории Санкт –
Петербурга).
Автором исследования был подробно изучен информационный
потенциал открытых писем как исторического источника. Открытка
моментально реагировала на все, что происходило в мире и поэтому
содержит
в
себе
богатейший
материал,
отражающий
все
стороны
жизнедеятельности людей и природы.
В ходе источниковедческого анализа выявляется информационный
потенциал открытого письма. Чтобы выявить информативность открытки
необходимо проанализировать все имеющиеся на ней характеристики, а
именно: информацию, зафиксированную самой открыткой (материал, размер,
художественное оформление, изображения, тексты, надписи, знаки, марки,
штемпели и т.п.), а также информацию об истории происхождения и
бытования открытки (принадлежность к частной коллекции, известной
личности, способе использования и т.д.).
Открытка – особый тип исторического источника, который объединяет
в себе изобразительный источник, письменный и вещественный. К
изобразительному источнику открытка относится благодаря наличию на
лицевой стороне иллюстрированной открытки изображения. Так же можно
подвергнуть анализу художественное оформление открыток, в особенности
ее оборотную сторону, которой, такие издательства как «Община св.
Евгении»,
«Союз
русских
художников»,
«Ассоциация
художников
революции», «Музей Императора Александра Ш», уделяли особое внимание.
Изображение на открытке зачастую сопровождается текстом, кроме того,
открытка может иметь письменное или знаковой сообщение, поэтому ее
146
можно изучать и как письменный источник. В качестве вещественного
источника открытку следует рассматривать как: 1. предмет почтовой
корреспонденции особого вида, 2. предмет собирательства, 3. предмет
утилитарного назначения.
В зависимости от научно-исследовательских задач музея, одна и та же
открытка будет изучаться по-разному. Если для художественного музея
интерес представляет изображение на открытке, то например, для музея
связи открытка интересна с точки зрения изменения почтового бланка. Тем
не менее, вне зависимости от направленности интересов, открытка является
источником информации для проведения научных исследований.
В ходе исследования были выявлены основные принципы построения
выставок с участием открыток. Открытка обладает общими свойствами
музейного
предмета:
аттрактивностью,
информативностью,
репрезентативностью и экспрессивностью, а также конкретными признаками,
которые выявляются в ходе научной обработки открытого письма, что
обуславливает специфику построения экспозиции с его участием.
Некоторые свойства открытого письма отражены в его функциях. Одно
из назначений открытки – социально-экономическая функция, благодаря
которой и появилась открытка, затем эта функция нашла свое применение в
рекламных открытках. Открытка является средством для общения между
людьми, таким образом, реализуется коммуникативная функция. Кроме того,
на
всех
стадиях
использования
открытки
она
коммуницирует
с
исследователем, а затем с посетителем. Информационная функция открытки
заключается в том, что она является историческим источником. Эстетикорелаксационная функция открытки способствует получению удовольствия и
наслаждения
изобразительным,
фотографическим
и
полиграфическим
искусством. Интегративная функция открытки состоит в объединении людей,
интересующихся этим культурным феноменом. Открытки способствуют
получению новых знаний, в открытках отражены все области знаний, именно
поэтому они обладают познавательной функцией. Функции открытки
147
разнообразны и, исходя из них, открытые письма можно показывать в
экспозиции с различных сторон.
Несмотря на такую многогранность открытки как музейного предмета,
в экспозиционном пространстве ее представляют довольно однообразно,
используя тематический или систематический метод показа. Способы показа
ограничиваются размещением нескольких открыток в одном стенде. В
этикетаж включается минимум информации: название сюжета, год издания,
название издательства.
Автор пришел к выводу, что современное использование открытки
невозможно без применения актуальных методов экспонирования и создания
образовательных программ. Для презентации открытки в экспозиции можно
применять ансамблевый или образно-сюжетный методы показа с участием
других музейных предметов, которые будут выступать в качестве
вспомогательного материала. Можно использовать нестандартное музейное
оборудование, например витрину в виде подарочной коробки, так как
открытка ассоциируется чаще всего именно с праздником. Задача музейного
сотрудника сделать открытку понятной для посетителя, чтобы могла
состояться коммуникативная связь между
открыткой как музейным
предметом и посетителем. Для этого нужно индивидуально подойти к этому
виду предметов и выработать методику экспонирования открыток.
Так как открытка является комплексным источником, включающим в
себя изобразительный, письменный, вещественный, фонический источник,
то и исследовать ее необходимо в комплексе, что позволит широко
использовать открытку в музейной деятельности.
Перед исследователями и хранителями фондов на сегодняшний день
стоит актуальная задача тщательного и всестороннего изучения открытых
писем. Изучение методов и способов их экспонирования, публикация
каталогов, различных справочных иллюстрированных указателей и многое
другое – все это, так или иначе, должно привести к повышению качества
интерпретации открытых писем.
148
Список источников
1. Акт приема предметов в постоянное пользование № 5 от 02.09.2004 г. //
Архив Химкинской картинной галереи. – 2004. – 38 л.
2. Ежегодные статистические отчеты Химкинской картинной галереи.
Форма 8-НК // Архив Химкинской картинной галереи. – 2010 – 2012.
3. Книга
поступлений
Химкинской
картинной
галереи
//
Архив
Химкинской картинной галереи. – Т. 2. – С. 71 – 86.
4. Коллекционные описи Химкинской картинной галереи. № 17 – 56 //
Архив Химкинской картинной галереи.
5. Коллекция открыток Химкинской картинной галереи. КП- 695 – 11725
// Архив Химкинской картинной галереи
6. Коллекция открыток Цуканова П.Д. // Архив П.Д. Цуканова.
7. Структура
фондов
Химкинской
картинной
галереи
//
Архив
Химкинской картинной галереи. 1996 . 1 л.
8. Агуреева Л.Н., Кожина Л.М., Чуйко Е.В. Инструкция по учету и
хранению музейных предметов в Политехническом музее. М., 2004.
9. Атрибуция музейного памятника: классификация, терминология,
методика. СПб.,1999.
10. Атрибуция фотоисточников в музее: методические рекомендации. М.,
2000.
11. Библиография изобразительного искусства. М., 1939 – 1940.
12.Библиографическое описание и классификация печатной графики. М.,
1949.
13.Бородаев Ю. С. Русские издательские и типографские марки, ярлыки
книгопродавцев и переплетчиков. [Лондон], 2003.
14.Букин И.М., Черфас Г.Б. Многоцветные открытки по картинам
российских художников в издательствах Ришар и Ришар-Островский
до 1917 г.: иллюстрированный каталог. Рига, 2005.
15.Временные постановления по почтовой части // Правительственный
149
вестник. 1871. № 169 (17 июля). С. 5.
16.Временные постановления по почтовой части с января 1872 г. СПб.,
1871. С. 6, 7.
17.Временные постановления по почтовой части с января 1879. СПБ.,
1879. С. 9.
18.Всемирный почтовый конгресс в Вашингтоне // Почтово-телеграфный
журнал. Отдел неофициальный. 1897. С. 738.
19.Вся Москва: адресная и справочная книга. М., 1894-1917.
20.Вся Москва: адресная и справочная книга. М., 1894-1917.
21.Вульфсон Ю.Н. Иллюстрированный каталог открытых писем в пользу
Общины св. Евгении. М., 2005. Т. 1.
22.Вульфсон Ю.Н. Иллюстрированный каталог открытых писем в пользу
Общины св. Евгении. М., 2006. Т.2.
23.Вульфсон Ю.Н. Иллюстрированный каталог открытых писем в пользу
Общины св. Евгении. М., 2006. Т.3.
24.Вульфсон Ю.Н. Иллюстрированный каталог открытых писем и других
печатных изданий Общины св. Евгении и Комитета популяризации
художественных изданий. М., 2006. Т. 4.
25.Выставка произведений живописи и графики из собрания С.Н.
Горшина: каталог М., 1989.
26.Гдалин А.Д., Иванова М.Р. Сражающийся Ленинград. Почтовая
открытка: энциклопедический каталог. М., 2007.
27.Гинлейн Р. Э. Адресная книга книгопродавцев, издателей, торговцев
нотами и редакций газет и журналов, библиотек для чтения и
заведений печати в России. 1900 – 1901. Спб., 1900.
28.Гинлейн Р. Э. Адресная книга книгопродавцев, издателей, торговцев
нотами, редакций газет и журналов, библиотек для чтения и заведений
печати в России. 1903—1904. Спб. 1903.
29.Горшин С.Н. Возникновение и развитие моего коллекционирования
произведений живописи и графики // Химкинская картинная галерея.
150
Основатель профессор С.Н. Горшин: каталог. [Вена], 1996. С. 23 – 24.
30.Горшин С.Н. Дарение картин музеям как историческое явление. П.М.
Третьяков и современники //
Химкинская картинная галерея.
Основатель профессор С.Н. Горшин: каталог. [Вена], 1996. С. 20 – 22.
31.Государственное издательство РСФСР. Открытые письма. М. – Л.,
1930.
32.Государственный Русский музей. Каталог открытых писем издания
1927. М., 1927.
33.ГОСТ 7271 – 54. Бумага карточная для почтовых документов. М., 1954.
34.ГОСТ 7271-74. Бумага карточная для почтовых документов. М., 1974.
35.ГОСТ 16447-78. Издания. Термины и определения основных видов. –
М., 1978.
36.ГОСТ 7.65-92 СИБИД. Кинодокументы, фотодокументы и документах
на микроформах. Общие требования к архивному хранению. М. 1993.
37.ГОСТ Р 51507-99. Карточки почтовые. Технические требования.
Методы контроля. М., 2000.
38.ГОСТ Р 8.586-2001. Государственная система обеспечения единства
измерений. Средства измерений характеристик искусственного и
естественного излучения для обеспечения сохранности музейных
экспонатов. Методика поверки. М., 2002.
39.ГОСТ 7.50-2002 Система стандартов по информации, библиотечному и
издательскому делу. Консервация документов. Общие требования. М.,
2003.
40.Емельянов Л.И., Пантюхин В.А., Сафонов Е.А. Двусторонние
маркированные почтовые карточки СССР. 1924 – 1991: каталог. М.,
2004.
41.Ермилов Н. Фотографические открытые письма. Любительское
изготовление
открытых
писем
и
иллюстрирование
их
фотографическим путем. СПб., 1906.
151
42.Забочень М.С., Ишунина Л.С., Рац М.В., Цуканов П.Д. Открытки
издательств «Рассвет» и «Творчество». М., 2004.
43.Загорский В.Б. Каталог почтовых карточек Ассоциация художников
революции. 1922 – 1932 гг. М., 2006.
44.Иванкин Ф.Ф. Московско-Курская железная дорога в открытках. 1868 –
1917. М., 2007.
45.Извещение о порядке приема и отправления международной и
внутренней почтово-телеграфной корреспонденции в военное время от 8
июля 1941 года // Законодательные и административно-правовые акты
военного времени. С 22 июня 1941 г. по 22 марта 1942 г. М., 1942. С.
53.
46.Изолетопись. – М., 1934 – 1938.
47.Издания художественной фототипии К.А. Фишера // Искусство и
художественная промышленность. 1900 – 1901. № 1 – 2. С. 1 – 2.
48.Изготовление открытых писем в Соединенных Штатах. // Почтовотелеграфный журнал. Отдел неофициальный. 1902. Август. С. 640-641.
49.Иллюстрированное открытое письмо. // Почтово-телеграфный журнал.
Отдел неофициальный. 1897. Октябрь. С. 1038 – 1042.
50.Иллюстрированные бланки открытых писем. // Почтово-телеграфный
журнал. Отдел неофициальный. 1905. Март. С. 362 – 363.
51.Иллюстрированные открытые письма // Марки. 1899. № 3. С. 7 – 8.
52.Иллюстрированные открытые письма // Марки. 1899. № 8 – 9. С. 1 – 2.
53.Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в
государственных музеях СССР. – М., 1984.
54.К 50-летию первого заседания Ленинградского клуба филокартистов //
ЖУК: Журнал любителей открыток. 2008. № 2 (17). С. 14 – 15.
55.Карлинский В. Советские почтовые тарифы РСФСР 1918—1923 //
Филателия СССР. 1966. № 4. С. 32 – 35.
56.Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1966.
№ 5. С. 14 – 17.
152
57.Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1966.
№ 6. С. 12 – 17.
58.Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1967.
№ 1. С. 8 – 11.
59.Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1967.
№ 2. С. 16 – 20.
60.Карлинский В. Советские почтовые тарифы // Филателия СССР. 1967.
№ 3. С. 14 – 18.
61.Каталог открытых писем издания Государственной Третьяковской
галереи. М., 1929.
62.Каталог почтовых марок и цельных вещей. Вып. 1, 2, 3, 6. М., 1927 –
1929.
63.Крайнов-Рытов Л.Л. Типографские марки. Россия / СССР / Россия.
1564 – 2004. Нижний Новгород, 2005.
64.Краткая терминология научного описания музейных предметов //
Музееведение. Проблемы использования и сохранности музейных
ценностей. Сб. науч. тр. НИИ культуры. Вып. 136. М., 1985. С. 110 –
157.
65.Кучеренко М.Е. Научно-фондовая работа в музее (Методическое
пособие в помощь молодому специалисту). ГЦМСИР. М., 2002.
66.Левашова Л.Г., Блюмберг М.И. Материальная основа // Хранение и
реставрация
документов:
методические
Лаборатории
консервации
и
рекомендации.
реставрации
документов
Труды
Санкт-
Петербургского филиала Архива РАН. СПб., 2008. С. 14 – 26.
67.Летопись изобразительного искусства. М., 1941, 1945 – 1966.
68.Летопись изобразительного искусства Великой отечественной войны. –
М., 1942 – 1944.
69.Летопись изоизданий. М., 1982 – н.вр.
70.Летопись печатных произведений изобразительного искусства. М.,
1967 – 1981.
153
71.Мансуров А.А. Техника музейного учета. Учет и хранение коллекций.
М., 1931.
72.Марьянов Б. Спираль инфляции. Почтовые сравнения // Филателия. –
1996. № 2.
73.Медведев С.И. Иркутск на почтовых открытках. 1899-1917: историкобиблиографический альбом-каталог. М., 1996.
74.Международная классификация сохранности открыток [Электронный
ресурс]
//
Клуб
Филокартист.
–
Режим
доступа
http://www.filokartist.net/library/index.php?id=448&par=3. – (25.06.12).
75.Михайловская А.И. Хранение и учет фотографических коллекций в
музеях // Вопросы музейного дела / НИИ краеведческой и музейной
работы. М., 1952. С. 100 – 115.
76.Мелитонян А.А., Цуканов П.Д. Систематизация библиотечных,
музейных и частных коллекций открытых писем // Открытка как
памятник культурного наследия. Проблемы описания, использования и
хранения в библиотеках и музеях. М., 2007. С. 3 – 12.
77.Мемориальный музейный предмет. Особенности изучения и научного
описания. Методические рекомендации ЦМР СССР / Автор-сост. В.Н.
Цуканова. М., 1990.
78.Методические
рекомендации
по
описанию
печатных
изданий.
Политехнический музей / Сост. Уварова А.Б. М., 1988.
79.Методические рекомендации по описанию фотодокументов. Минск,
1983.
80.Методические рекомендации по разработке типологических схем
описания музейных предметов. Политехнический музей / Сост.
Иванова Т.С. М., 1989.
81.Методические
рекомендации.
Разработка
типологических
схем
описания предметов коллекций вещевого фонда по истории науки и
техники. Политехнический музей / Сост. Мерцалова Г.Г. М., 2004.
154
82.Москва на рубеже XIX-XX веков. Почтовая открытка из коллекции
Музея истории города Москвы. М., 1997.
83.Музей Революции СССР. Каталог художественных открытых писем.
М., 1930.
84.Музей Революции СССР. Каталог художественных открытых писем и
художественных изданий. М., 1933.
85.Научная
библиотека
Государственного
музея
изобразительных
искусств им. А.С. Пушкина [Электронный ресурс] // Официальный
сайт Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.
Пушкина.
–
Режи
доступа
http://www.arts-
museum.ru/museum/structure/departments/library/index.php. - (23.12.12).
86.Научное описание письменных источников в музеях исторического
профиля. Методические рекомендации Музея революции / Автор-сост.
М.Е. Кучеренко. М., 1994.
87.Об установлении бесплатной пересылки писем. Постановление СНК от
21 ноября 1918 г. № 880. / СУ РСФСР. 1918. № 83. С. 880.
88.Обращение открытых писем // Почтово-телеграфный журнал. Отдел
неофициальный. 1903. Май. С. 633-634.
89.Описание вещественных музейных предметов: методическое пособие /
Сост. Ольшевская Г.К. М., 2011.
90.Описание музейных предметов: основные элементы и образцы.
Методическое пособие Музея революции / Сост. М.Е. Кучеренко. М.,
2007.
91.Остроумова-Лебедева А.П. Автобиографические записки. М., 1974.
92.Открытие международной выставки почтовых карточек // Марки. –
1900. №41 (1 мая). С. 3.
93.Открытка. Калуга, 1907-1909.
94.Открытки, изданные в Москве в годы Великой Отечественной войны
1941 – 1945 гг.: Каталог / РГБ; Сост.: В.И. Артемьев, М.С. Забочень.
М., 1993.
155
95.Открытое письмо. СПб., 1904 – 1906.
96.Открытое письмо. Умань. 1906.
97.Открытые письма ГИЗ РСФСР: каталог. М. – Л., 1930.
98.Открытые письма Госиздата: каталог. М., 1924.
99.Открытые письма для военных чинов // Почтово-телеграфный журнал.
Отдел неофициальный. 1903. Февраль. С. 244.
100.
Открытые письма с картинами развития почтового дела //
Почтово-телеграфный журнал. Отдел неофициальный. 1900. Июнь. – С.
827.
101.
Открытые
письма
с
обязательным
ответом
//
Почтово-
телеграфный журнал. Отдел неофициальный. 1904. Август. С. 767.
102.
Открытые письма со штампованными изображениями // Почтово-
телеграфный журнал. Отдел неофициальный. 1902. Июль. С. 580 –582.
103.
Пантюхин В.А. Почтовые карточки Великой Отечественной
войны. Издания 1941-1945 гг: Каталог. М., 2009.
104.
Петербург – Петроград – Ленинград в открытках. 1895 – 1945 гг.
Историко-библиографическое описание. Л., 1984.
105.
1941
Петербург-Петроград-Ленинград. Каталог фотооткрыток: 1895годы.
Из
собрания
Государственного
музея-заповедника
«Петергоф» (коллекция Н. П. Шмитта-Фогелевича) и частной
коллекции С. С. Мяника. СПб., 2011.
106.
Письмо Министерства культуры Российской Федерации «О
порядке списания, передачи предметов из фондов Российской
Федерации» от 23.10.1995 г. [Электронный ресурс] // Правовой портал
«Поиск закона». – Режим доступа http://poisk-zakona.ru/220277.html. (10.12.12).
107.
Положение об архивном фонде Российской Федерации от 17
марта 1994 г. [Электронный ресурс] // Консультант плюс. – Режим
доступа http://www.rusarchives.ru/lows/archfond.shtml. - (10.12.12).
156
108.
Полчанинов Р.В. Заметки коллекционера. Лондон, 1988. С. 241-
267.
109.
Постановление Совета Министров СССР от 23 апреля 1966 г. «О
расширении производства высококачественных цветных открыток и
художественных альбомов» [Электронный ресурс] // Библиотека
исторической
информации.
–
Режим
доступа
http://libinfo.org/index/index.php?id=10851. – (10.12.12).
110.
Правила работы государственных архивов СССР. М., 1984
111.
Привет из Санкт-Петербурга. Сувенирные и почтовые карточки.
1895-1017. СПб., 2011.
112.
Приказ Министра культуры СССР «О мерах по обеспечению
выполнения постановления Совета Министров СССР от 2 июня 1965 г.
№ 428 «О музейном фонде Союза ССР»» № 273 от 26 июля 1965 г. //
Свод памятников истории и культуры народов СССР. Методическая
разработка и материалы для обсуждения. М., 1968. С. 28.
113.
Приказ Министра культуры РСФСР № 25 от 22 января 1968 г. «О
подготовке Свода памятников истории и культуры РСФСР» // Свод
памятников истории и культуры народов СССР. Методическая
разработка и материалы для обсуждения. М., 1968. С. 33.
114.
Привет из дали // Всемирная почта. 1897. № 12. С. 192.
115.
Распоряжение министра внутренних дел от 19 октября 1894 года
«О пересылке по почте открытых писем» // Правительственный
вестник. 1984. № 257.
116.
Распоряжение по продаже иллюстрированных открытых писем //
Печатное искусство. Ежемесячный иллюстрированный сборник. 1902.
Май. С.262.
117.
Ронкин Г. Почтовые тарифы СССР и Российской Федерации
1987—1992 гг. // Филателия. 1993. № 7. С. 12 – 15.
118.
Салтыков А.Б. Русская керамика ХШ – Х1Х веков. Пособие по
определению памятников материальной культуры. М., 1952.
157
119.
Сборник распоряжений по Главному управлению почт и
телеграфов. СПб., 1887.
120.
Серебряков А., Серебряков Ю. Марки плюс провизории //
Филателия. 1996. № 1.
121.
Система научного описания музейного предмета. Классификация,
методика, терминология. Справочник. СПб., 2003.
122.
Соколов М. П., Ниселевич Л. М., Смыслов А. М. Спутник
филателиста. М., 1971. С. 126 – 127.
123.
Справочная книга о печати всей России. СПб., 1911.
124.
Соскин Л.М. Издательские марки Петрограда – Ленинграда. М.,
1995.
125.
Тагрин Н.С. В поисках необычного: из записок коллекционера.
Л., 1962.
126.
Типология изданий. М., 1990.
127.
Упрощенные открытые письма для солдат
// Почтово-
телеграфный журнал. Отдел неофициальный. 1904. Май. С. 525.
128.
Файнштейн Э.Б. В мире открытки. М., 1976.
129.
Федеральный Закон № 54 «О музеях Российской Федерации и
музейном фонде Российской Федерации» от 26 мая 1996 г.
[Электронный ресурс] // Консультант плюс. – Режим доступа
http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=LAW;n=110957.
– (10.12.12).
130.
Федеральный закон «Основы законодательства Российской
Федерации о культуре» от 9 октября 1992 г. [Электронный ресурс] //
Консультант
плюс.
–
Режим
доступа
http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=LAW;n=100272.
– (10.12.12).
131.
Фонд изобразительных материалов Музея Москвы [Электронный
ресурс] // Официальный сайт Музейного объединения «Музей
Москвы». – Режим доступа http://www.mosmuseum.ru/foundation-of158
fine-materials.html. (08.01.12).
132.
Фонд
Петербурга
открыток
Государственного
[Электронный
ресурс]
музея
//
истории
Санкт-
Официальный
сайт
Государсвенного музея истории Санкт-Петербурга. – Режим доступа
http://www.spbmuseum.ru/funds/295/. – (23.12.12).
133.
Фонографические
бланки
открытого
письма
//
Почтово-
телеграфный журнал. Отдел неофициальный. 1905. Март. С.364 –365.
134.
Формирование и изучение музейных коллекций по социально-
политической истории страны. Постановка и методичческая разработка
проблемы. Методические рекомендации ЦМР СССР. М., 1992.
135.
Фортинский С.П. Издательские знаки // Книга. Исследования и
материалы. М., 1967. Сб.14. С. 194 – 205.
136.
Художественные открытые письма Госиздата. М., 1924.
137.
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов №
31 от 18 июля 1886 года «О пересылке открытых писем» // Сборник
распоряжений по Главному управлению почт и телеграфов. 1886. –
№ 15 (Август). С. 747.
138.
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов №2
от 31 декабря 1898 г. «О наклейках бумажных ярлыков на оборотной
стороне открытых писем» // Почтово-телеграфный журнал. Отдел
официальный. 1899. №1 (7 января). С. 5 – 6.
139.
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов №
80 от 8 октября 1898 г. «О бланках благотворительных закрытых писем
с объявлениями» // Почтово-телеграфный журнал. Отдел официальный.
1898. №40 (15 октября). С. 632-633.
140.
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов №
13 от 18 декабря 1898 г. «О надписях на бланках открытых писем
частного изготовления» // Почтово-телеграфный журнал. Отдел
официальный. 1898. №50 (24 декабря). С. 848.
141.
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов
159
№108 от 9 октября 1899 г.. «О пересылаемых за границу открытых
писем на бланках частного изготовления» // Почтово-телеграфный
журнал. Отдел официальный. 1899. №42 (21 октября). С. 834.
142.
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов
№41 от 27 марта 1900 г. «О бланках открытых писем с печатным
текстом и печатными изображениями» // Почтово-телеграфный
журнал. Отдел официальный. 1900. №14 (6 апреля). С. 227.
143.
Циркуляр
и.д.
начальника
главного
управления
почт
и
телеграфов № 21 от 16 февраля 1904 г. «Об иллюстрированных
открытых письмах с письменными сообщениями на лицевой стороне»
// Почтово-телеграфный журнал. Отдел официальный. 1904. № 8. С.
137.
144.
Циркуляр начальника главного управления почт и телеграфов «О
замене надписи «Открытое письмо» // Почтово-телеграфный журнал.
Отдел официальный. 1909. № 3. С. 512.
145.
Цуканов
П.Д.
Издательские
знаки
московских
издателей
открытых писем // ЖУК. 2005. № 5. С. 8 – 10.
146.
Цуканов П.Д. Каталог открыток художника Н.В. Маторина //
ЖУК. 2004. №3. С. 26-28.
147.
Цуканов П.Д. Монограммы и инициалы русских художников на
дореволюционных открытках // ЖУК. 2004. №3. С. 21 – 25.
148.
Цуканов П.Д. Монограммы и инициалы русских художников на
дореволюционных открытках // ЖУК. 2004. №4. С. 35 – 38.
149.
Цуканова В.Н. Фотонегативы в коллекциях музеев исторического
профиля : научно- методические рекомендации. М., 2001.
150.
Шабельская
Н.Л.
Новая
отрасль
художественной
промышленности // Искусство и художественная промышленность.
СПБ., 1899. № 8. С. 670 – 682.
151.
Шмит-Фогелевич Н.П. Записки коллекционера // ЖУК. 2008. №
18. – С. 40 – 43.
160
Список литературы
1. Алексеев В.В. Образное и документальное отображение исторической
реальности
в
изобразительных
источниках
//
Проблемы
источниковедения и историографии. Материалы II научных чтений
памяти ак. И.Д. Ковальченко. М., 2000. С. 297-301.
2. Алмазов Ю.А. Учет и хранение музейных экспонатов // Советский
музей, 1935. № 4. С. 26 – 27.
3. Андреевская М.И. Изобразительный источник как музейный предмет
(некоторые аспекты изучения) //Изучение музейных коллекций / Сост.
Полякова У.М. НИИК. Труды. Вып. 21. М., 1974. С. 117-133.
4. Арапова Л.И. Учет и
научное описание фотодокументальных
материалов // Музейное дело в СССР. М., 1973. С. 113 – 121.
5. Арзамасцев В.П. О семантической структуре музейной экспозиции //
Музееведение: На пути к музею XXI века: Сб. науч. тр. / НИИ
культуры. М., 1989. С. 35 – 49.
6. Анфимов Н. Об учете и инвентаризации музейных материалов //
Советский музей. 1939. № 5. С. 31 – 32.
7. Арлазоров М. Вам письмо! Из истории мировой почты. М., 1966.
8. Арлазоров М.С. Марки, открытки, коллекционеры //Знание-сила. 1964.
№ 6. С. 27-32.
9. Бабинцев С. Русские дореволюционные каталоги иллюстрированных
открыток. // Филателия СССР. 1968. №11/12. С. 51-52.
10.Бабурина Н.И. Принципы формирования фонда изобразительных
материалов в национальной библиотеке страны // Государственная
ордена Ленина библиотека СССР имени В.И. Ленина. Труды. Т.13.
Фонды. М., 1976. С. 90-103.
11.Базилевич К.В. Почта в России в XIX веке. М., 1927.
12.Бакаютова Л. Н. Мэйл-арт как жанр художественной коммуникации //
Почтовая связь. Техника и технологии. – 2006. – № 2. – С. 8.
161
13.Басин О.Я. Филателистический словарь. – М.: Связь, 1968.
14.Белицкий Я.М., Глезер Г.Н. Рассказы об открытках. М., 1986.
15.Белов С. В., Толстяков А. П. Русские издатели конца XIX— начала XX
века. Л.: Наука, 1976.
16.Беловинский
Л.B.
Вспомогательные
исторические
дисциплины.
Учебно-справочное пособие для студентов вузов специальности
«Музейное дело и охрана памятников». М., 1999.
17.Большой филателистический словарь / под общ. ред. Н. И. Владинца и
В. А. Якобса. – М., 1988.
18.Бородаев Ю.С., Шульц Ю.Ф. Издательские марки (сигнеты). Книга:
Энциклопедия. М., 1998. С. 223 – 227.
19.Васильев А.Н. Культурное значение открытого письма // Открытка.
1907. № 1. С. 3 – 4.
20.Вендин А. Дизайн открыток: в ожидании праздника [Электронный
ресурс]
//
КомпьюАрт.
–
2003.
-
№
12.
Режим
доступа
http://www.compuart.ru/article.aspx?id=9355&iid=397 – (18.02.2011)
21.Вигилев А.Н. История отечественной почты. М., 1982.
22. Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. М., 1970.
23.Воинов В.В. Издательская марка // Графическое искусство в СССР
1917 – 1927. Л., 1927. С. 111– 124.
24.Всемирный почтовый конгресс в Вашингтоне // Почтово-телеграфный
журнал. 1897. Отд. неофиц. С. 738.
25.Выставка открытых иллюстрированных писем в Париже // Почтовотелеграфный журнал. – 1901. – Июль. – С. 709 – 711.
26.Выставка «Пасхальные открытки ХХ века» (из коллекции Л.Л.
Крайнова-Рытова) [Электронный ресурс] // ВКонтакте. – Режим
доступа http://vk.com/event37521148. - (08.04.12).
27.Галкина Е.Л. Этнографические источники
в музее:
проблемы
интерпретации. М., 1998.
28.Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги. М., 2000.
162
29.Гик Ю. Мэйл-Арт // Жук. – 2004. – № 1. – С. 30.
30.Гнедовский М.Б. Музейная коммуникация и музейный сценарий //
Музей и современность. Сб. науч. тр. / ЦМР СССР. М., 1986. С. 127 –
133.
31.Годунова Л.Н. Научно-методическая работа в музее. М., 2008.
32.Граллерт В. Путешествие без виз. М., 1966.
33.Гуковский
А.И.
Научная
разработка
советского
общества
и
вспомогательные исторические дисциплины // Вопросы истории. 1964.
№ 2. С. 49 – 62.
34.Двас Г.В. Использование филокартических материалов в исторических
материалах // Культурное наследие Российского государства. СПб.,
2002. Вып. III. С. 27 – 38.
35.Диментман Д. Из опыта изучения фотодокументальных коллекций
(теоретический и методический
аспект) //
Архивоведческие и
источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов: Сб. научных
трудов. М., 1990. С.57-65.
36.Диментман Д. Фотодокументальные коллекции Государственного
Исторического музея: проблемы источниковедческого анализа //
Источниковедение XX столетия. Тезисы докладов и сообщений
научной конференции. Москва, 28-30 января 1993 г. М., 1993.
37.Динерштейн Е.А. Акционерные компании в издательском деле
пореформенной России. Автореф. канд. дисс. М., 1990.
38.Динерштейн Е. А. Издательское дело в первые годы Советской власти.
М.,1971.
39.Динерштейн Е.А. Контрагентство А.С. Суворина // Книжное дело в
России во второй половине XIX начале XX века. СПб., 1994. Вып.7.
С.50-66.
40.Динерштейн Е. А. «Фабрикант» читателей: А. Ф. Маркс. М.,1986.
41.Динерштейн Е.А. Человек, сделавший карьеру. М., 1998.
42.Долинский М., Якубович В. Советская издательская марка. 1917 –
163
1927 // Панорама искусств – 78. М., 1979. С. 305 – 316.
43.Дукельский В.Ю. Полифункциональность вещи как одна из основ ее
экспозиционного использования // Актуальные проблемы советского
музееведения. М., 1987. С. 68 – 75.
44.Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник:
учебное пособие / Отв. ред. М.Н. Черноморский. М., 1973.
45.Журавская Л.Б. Открытка как объект историко-книжного издания
отечественной культуры // Румянцевские чтения. К 240-летию со дня
рождения Н.П. Румянцева. М., 1994. 4.2. С.24-26.
46.За большевистский плакат: Задачи изоискусства в связи с решением
ЦК ВКП (б) о плакатной литературе. – М. – Л., 1932.
47.Забочень
М.С.
Смещение
даты
столетия.
Первые
выпуски
иллюстрированной открытки // Филателия. 1995. №7. С. 11-14.
48.Забочень М. Сто лет русской почтовой карточки // Советский
коллекционер. – 1972. - № 10. С. 28 – 52.
49.Забочень М.С. Филокартия. М., 1973.
50.Забочень М., Артемьев В. Искусство в массы // Советский
коллекционер. № 11. М., 1974.
51.Забочень М.С., Тагрин Н.С. Филокартия // Большая Советская
энциклопедия. М., 1977. Т. 27. С. 408 – 409.
52.Заушкевич Г.В. Издательские марки начала века // Альманах
библиофила. Вып. 11. М., 1981. С. 232 – 235.
53.Иволгин А. О коллекционировании открыток // Советская книжная
торговля. 1959. № 11. С. 31.
54.Из истории иллюстрированных открыток // Открытое письмо. СПб.,
1905. № 1. С. 3 – 5.
55.Изучение и научное описание памятников материальной культуры: Сб.
ст. / Сост. и научн. ред. А.М. Разгон, Н.П. Финягина. М., 1972.
56.Иллюстрированное открытое письмо // Почтово-телеграфный журнал.
1897. Окт. Отд. неофиц. С. 1038 – 1042.
164
57.Иллюстрированные открытые письма // Марки. 1899. № 3. С. 7.
58.История возникновения открытого письма // Почтово-телеграфный
журнал. 1897. Отд.неофиц. С. 88.
59.Казакова Л.Ф. Новые подходы интерпретации истории в музейных
экспозициях // Музей в современном обществе. Поиски новых
решений. М., 1999. С. 58 – 64.
60.Карташева Е.И. Микроистория музейного предмета: к проблеме метода
экспозиционной интерпретации // Вопросы музеологии. 2010. № 1.
СПб., 2010. С. 126 – 132.
61.Ковальченко И.Д. Источниковедение истории СССР. М., 1973.
62.Коллекция Н.П. Шитта-Фогелевича в ГМЗ «Петергоф» // Мир
экскурсий. 2012. Март. С. 20 – 22.
63. Кондратьев
В.В.
использования
//
Свойства
музейного
Музееведение.
предмета
Проблемы
и
пути
использования
его
и
сохранности музейных ценностей. Сб. науч. тр. НИИ культуры. Вып.
136. М., 1985. С. 7 – 12.
64.Коцин А. Что бы это значило? // Филателия. 2002. № 1. С. 39.
65.Кучеренко М.Е. Функциональный подход к изучению музейных
предетов // Проблемы теории, истории и методики музейной работы.
Труды Музея Революции. Вып. 24. М., 1995. С. 5 – 17.
66.Кутузова А.В. Собрание открыток Государственной Третьяковской
галереи // Коллекции открыток в фондах библиотек, музеев и в частных
коллекциях: особенности формирования, использования и хранения.
М., 2008. С. 16.
67.Ларина А.Н. Документальная открытка конца Х1Х – начала ХХ вв. как
источник по истории и культуре Москвы. Диссер. на соискание степени
канд. исторических наук. М., 2004.
68.Ларина А.Н. Почтовая открытка в руках историка // Историк и
художник. 2004. №2. С. 109 – 121.
165
69.Ларина А.Н. Собрание иллюстрированных
открыток Российской
Государственной библиотеки. // «ЖУК», журнал для коллекционеров
открыток. 2004. № 1. С. 12 – 13.
70.Латухина
Н.А.
Научная
обработка
письменных
источников и
фотодокументов на второй ступени учета фондов // Актуальные
проблеы фондовой работы музеев. Научная обработка музейных
предметов / НИИ культуры. Труды. Вып. 99. М., 1981. С. 40 – 81.
71.Левашова Л.Г., Блюмберг М.И. Материальная основа // Хранение и
реставрация
документов:
методические
Лаборатории
консервации
и
рекомендации.
реставрации
документов
Труды
Санкт-
Петербургского филиала Архива РАН. СПб., 2008.
72.Лихобабенко А.Е. Художественная открытка как источник изучения
истории России //Румянцевские чтения. К 240-летию со дня рождения
Н.П. Румянцева. 4.2. М., 1994. С.71 – 72.
73.Луткин В. Краткая история Московского клуба филокартистов //
Филокартия. – 2007. – № 1. – С. 52 – 53.
74.Львов А.К. Художественная открытка и краеведение // Краеведение. Л.,
1929. № 1.С. 28-30.
75.Мазуров Ю.М., Курский Л. Д. Карл Фишер фотограф и издатель
открыток // «ЖУК», журнал коллекционеров открыток. 2005. №4 (8).
С. 10 – 12.
76.Майстровская М.Т. Музейные экспозиции. Искусство-архитектурадизайн. Тенденции формирования. М., 2002.
77.Мансуров A.A. Техника коллекционного учета музейных собраний //
Советский музей. 1935. № 1. С. 49-53.
78.Маринин Ю.Н. Речекомплекс «поздравления» (на материале текста
поздравительной открытки): Автореф. дисс. на соискание уч. ст. канд.
филол. наук. Волгоград, 1996.
79.Махлина С.Т. Семиотический аспект музейной экспозиции // Музей в
современной культуре: Сб. науч. тр. СПб., 1997. С. 109 – 119.
166
80.Международная выставка открыток // Печатное искусство. 1901. № 11.
С.65.
81.Мильчин А. Э. Открытка [Электронный ресурс] // Издательский
словарь-справочник.
–
Режим
доступа
http://slovari.yandex.ru/~книги/Издательский%20словарь/Открытка/.
–
(04.01.12).
82.Михайлова Ю.И. Коллекция открыток из собрания Музея истории
Москвы // Коллекции открыток в фондах библиотек, музеев и частных
коллекциях: особенности формирования, использования и хранения. –
М., 2008. – С. 36 – 38.
83.Михайловская А.И. Хранение и учет фотографических коллекций в
музеях // Вопросы музейного дела / НИИ краеведческой и музейной
работы. М., 1952. С. 100 – 115.
84.Мозохина Н.А. Открытки Общины св. Евгении как художественный
проект мастеров объединения «Мир искусства». Проблемы истории и
художественной практики. Диссер. на соискание степени канд.
искусствоведения. СПб., 2009.
85.Музееведение. Проблемы использования и сохранности музейных
ценностей. Словарь терминов // Методические рекомендации по
описанию печатных изданий. Политехнический музей. М., 1988. С. 35 –
56.
86.Назаров А. И. Октябрь и книга: создание советских издательств и
формирование массового читателя. 1917—1923. М.: Наука, 1968.
87.Нащокина М.В. Художественная открытка русского модерна. М., 2004.
88.Никишин H.A. «Язык музея» как универсальная моделирующая
система
музейной
деятельности
//
Проблемы
культурной
коммуникации в музейной деятельности.: Сб. науч. тр. НИИ культуры.
М., 1989. С. 7-15.
167
89.Николенко В.П., Михайлова Г.Г. Фотоматериалы и их значение для
музейных фондов // Актуальные проблемы фондовой работы музеев /
НИИ культуры. Труды. Вып. 83. М., 1979. С.
90.О партийной и советской печати. – М., 1954.
91.Орлов Б.П. Полиграфическая промышленность Москвы. Очерк
развития до 1917 года. М, 1953.
92.Остряков А. Краткий очерк по истории Всемирной и Русской почты.
М., 1924.
93.Открытие Международной выставки почтовых карточек // Марки.
1900. № 40/1. С. 3.
94.Открытые письма с видами и изучение языков // Почтово-телеграфный
журнал. Отдел неофициальный. – 1900. – Январь. – С. 107.
95.Открытки ручной работы [Электронный ресурс] // Открытки +. –
Режим доступа http://cardsplus.com.ua/catalog.html?id=44. – (23.02.2011).
96.Открытые письма с видами и изучение языков // Почтово-телеграфный
журнал. 1900. янв. отд. неофиц. С. 107.
97.Павлюченко Э.А. Изучение и описание письменных источников в
исторических и краеведческих музеях // Изучение музейных коллекций
/ НИИ культуры. Труды. Вып. 21. М., 1974. С. 52 – 77.
98.Печать СССР за 50 лет. Статистические очерки. – М., 1967.
99.Плис
М.
Обратная
Коммерсант.
–
сторона
2004.
открытки
-
№
[Электронный
39.
Режим
ресурс]//
доступа
http://www.kommersant.ru/Doc/860022. - (26.03.11).
100.
Полчанинов Р. Филокартия: собирание открыток и карточек //
Филокартия. 2008. № 4 (10). С. 9.
101.
Полчанинов Р., Юпп М. Филокартия: собирание открыток и
карточек // Филокартия. 2008. № 4 (10). С. 9.
102.
Поляков Т.П. Как делать музей? М., 1997.
103.
Мифология музейного проектирования. М., 2003.
104.
Почтово-телеграфный журнал. 1902. Отд. неофиц. С. 100 – 101.
168
105.
Р-кий. Художественные карточки и почтовые правила // Почтово-
телеграфный вестник. – 1911. - № 49. – С. 3 – 5.
106.
Разгон А.М. Музейный предмет как исторический источник //
Актуальные проблемы источниковедения истории СССР, специальных
исторических дисциплин и их преподавание в вузах. Тезисы докладов.
Ч. П. М., 1979.
107.
Разгон A.M. Музейный предмет как исторический источник //
Проблемы
источниковедения
истории
СССР
и
специальных
исторических дисциплин. Статьи и материалы. М., 1984. С. 174 – 183.
108.
Рафаенко В.Я., Галкина Е.Л. К вопросу научной классификации,
научной обработки и комплектования изобразительных источников в
музеях краеведческого и исторического профиля // Актуальные
проблемы фондовой работы музеев. Научая обработка музейных
предметов / НИИ культуры. Труды. Вып. 99. М., 1981. С. 90 – 108.
109.
Родионова А.Е.Открытка как феномен художественной культуры
(на материале русской открытки конца Х1Х – начала ХХ в.). Диссерт.
на соискание степени канд. филос. наук. М., 1995.
110.
Салманова М.С. Коллекция Н.С. Тагрина в Государственном
музее истории Санкт-Петербурга: судьба и перспективы хранения и
использования // Открытка как памятник культурного наследия.
Проблемы описания, использования и хранения в библиотеках и
музеях. М., 2007. С. 35 – 42.
111.
Самарина Н.Г. Делопроизводственные источники новейшего
времени: проблемы изучения и использования в музейной работе //
Наследие в эпоху социокультурных трансформаций: Материалы
международной конференции. М., 2010. С. 416 – 422.
112.
Самарина Н.Г. Источниковедческие проблемы научно-фондовой
работы // Научно-исследовательская работа в музее. Доклады на 1Х
международной научно-практической конференции МГУКИ. М., 2007.
С. 18 – 31.
169
113.
Самарина Н.Г. Особенности интерпретации художественной
литературы как источника // Филологические традиции в современном
литературном и лингвистическом образовании: Сборник научных
статей. Вып. 9. Т. 1. М., 2010. С. 65 – 67.
114.
Самарина Н.Г. Памятники науки и техники (культурологический
и источниковедческий аспекты) // Диалог со временем. Альманах
интеллектуальной истории. Вып. 35. М., 2011. С. 258 – 269.
115.
Сафразьян
Л.Т.
источниковедческого
Музейный
предмет
исследования
//
как
Актуальные
объект
проблемы
советского музееведения. М., 1987. С. 27 – 39.
116.
Серебрякова С. Б. Искусство мэйл-арта // Петербургский
коллекционер. – 2002. – № 1. – С. 40 – 44.
117.
Скрипкина Л. И. Современные методологические подходы к
интерпретации истории в музейных экспозициях // Исторические
экспозиции в региональных музеях в постсоциалистический период.
М., 2009. С. 82 – 105.
118.
Словарь актуальных музееведческих терминов // Музей. 2009.
№5. С. 47-68.
119.
Словарь музейных терминов. М., 2010.
120.
Стефанов
С.
И.
Реклама
и
полиграфия:
опыт
словаря-
справочника. – М., 2004.
121.
Список художников открыток России и СССР [Электронный
ресурс]
//
Провизории.
–
Режим
доступа
http://provizorii.ru/index.php/Список_художников_открыток_России_и_
СССР. - (14.06.12).
122.
Справочник филокартиста № 1 / Сост.: П.Д. Цуканов, С.Е.
Беликова. М., 2006.
123.
Суринов
В.М.
Музейность
источников.
Методологический
анализ проблемы // Актуальные проблемы советского музееведения.
М., 1987. С. 17 – 27.
170
124.
Тагрин Н.С. Мир в открытке. М., 1978.
125.
Таут В.К. Научная обработка фотоматериалов // Музейное дело в
СССР. М., 1973. С. 122 – 124.
126.
Толмачов А.Л., Цуканов П.Д. Век Любани. М., 2001.
127.
Третьяков В.П. Открытые письма серебряного века. СПб., 2000.
128.
Третьяков В.П., Гутерман А.А. Возможности использования
открыток для анализа некоторых явлений обыденного сознания
россиян с 1900 по 1917 г. // Клио. Журнал для ученых. СПб. 2001. №
2(14).
129.
Тридцатилетие
открытого
письма
//
Почтово-телеграфный
журнал. 1899. Февр. Отд.неофиц. С. 216 - 218.
130.
Тульчинский Г.Л. Интерпретация и смысл // Интерпретация как
историко-научная и методологическая проблема. Новосибирск, 1986.
С. 33-49.
131.
Файнштейн Э.Б. Нужны каталоги художественных открыток //
Советский коллекционер. М., 1963. №1. С. 141 – 142.
132.
Файнштейн Э. Б. Первые русские художественные открытки //
Советский коллекционер. 1965. Вып. 3. С. 116 – 124.
133.
Файнштейн Э.Б. Секрет маленькой открытки // Вопросы истории.
1966. №6. С.201-203.
134.
Филателия СССР. 1972. № 4. С. 42—43.
135.
Цуканова В.Н. Некоторые проблемы и перспективы исследования
музейных предметов // Музейное дело. История ХХ века в музейных
экспозициях. Труды Музея Революции. Вып. 22. М., 1995. С. 164 – 180.
136.
Цуканова В.Н. Музейный предмет и исторический источник //
Актуальные проблемы советского музееведения. М., 1987. С. 9 – 17.
137.
Цуканова В.Н. Фотодокументы в музее: их свойства, проблемы
изучения и использования //Музейное дело. Музей культура общество: сб. науч. тр. Музей революции. М., 1992. С. 39 – 55.
138.
Цуканова В.Н. Фотонегативы в коллекциях музеев исторического
171
профиля. Научно-методические рекомендации. М., 2001.
139.
Чапкина М.Я. Художественная открытка. К столетию открытки в
России. – М., 1993.
140.
Чихольд Я. Облик книги: избранные статьи о книжном
оформлении. М., 2009.
141.
Шахеров В.П. Проблемы музейной интерпретации истории
сибирского города (на примере музея истории г. Иркутска) // Основные
концептуальные подходы к определению социокультурной роли музеев
в общественной жизни регионов. Иркутск, 2002. С.91-95.
142.
Шестимиров А. Пульс времени или флайерсы // ЖУК. – 2004. - №
1. С. 17 – 19.
143.
Шипова Т.Н. Фотографы Москвы. М., 2006.
144.
Шлеев В.В., Файнштейн Э.Б. Как собирать художественные
открытки. М., 1963.
145.
Шлеев В., Файнштейн Э. Художественные открытки и их
собирание. М., 1963.
146.
Шмидт С.О. О классификации исторических источников //
Вспомогательные исторические дисциплины. Вып. XVI, 1985. С. 3 – 24.
147.
Ярошук Н.А. Собиратель, хранитель, исследователь (к 85-летию
Н. П. Шмитта-Фоглелевича) // Послевоенная реставрация: век
нынешний и век минувший: Сборник статей по материалам научнопрактической конференции ГМЗ «Петергоф». – СПб., 2010. – С. 281 –
287.
148.
AnsichtsKarten-SammlerBrief (Mitteilungsblatt der AnsichtsKarten-
InteressenGemeinschaft). 2009. März/April. № 170. S. 1 – 3.
149.
Dating old postcards [Электронный ресурс] // Abelard. – Режим
доступа http://www.abelard.org/franse/dating_postcards.php
150.
Hager U. Großes Lexikon der Philatelie. – Bertelsmann, 1973. – S.
360.
151.
Lebeck R., Kaufmann G. Viele Grüße. Eine Kulturgeschichte der
172
Postkarte, 2. Dortmund, 1988.
152.
Leclerc H. Ansichten uber Ansichtskarten // Archiv fur deutsche
Postgeschichte. H. 2. Leipzig, 1986. S. 22 - 24.
153.
Linke A., Richter W. Ratgeber fur Ansichtskartensammler und die es
warden wollen. – Salzwasser, 2007.
154.
Wicki О. Geschichte der Post- und Ansichtskarten. – Bern, 1996.
173
Приложение 1
ИЛЛЮСТРАЦИИ ОТКРЫТОК ПО ВИДАМ КЛАССИФИКАЦИИ
Классификация по типу бланка
Не иллюстрированная открытка
Иллюстрированная открытка
174
Приложение 1
Классификация по наличию текста
Имеется текст (сообщение)
Не имеется текста (сообщения)
175
Приложение 1
Классификация по типу изображения
Натуральная открытка
176
Приложение 1
Художественные открытки
177
Приложение 1
Классификация по назначению
Поздравительные открытки
178
Приложение 1
Рекламные открытки
179
Приложение 1
Сувенирные открытки
180
Приложение 1
Образовательные открытки
181
Приложение 1
Агитационные открытки
182
Приложение 1
Эротические открытки
183