51. СД.Р.1 Цирковое искусство в театрализованных

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Государственное образовательное учреждение высшего профессионального
образования
«Мурманский государственный гуманитарный университет»
(МГГУ)
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ
СД.Р.1 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО В ТЕАТРАЛИЗОВАННЫХ
ПРЕДСТАВЛЕНИЯХ
Основная образовательная программа подготовки специалиста
по специальности
071401 — Социально культурная деятельность
Утверждено
на
заседании
кафедры
музыкального
образования,
социальнокультурной деятельности и народного
художественного творчества факультета
художественного образования, технологии и
дизайна
протокол № 1 от 01.09. 2009 г.
Зав.кафедрой _____________ Телицына С.В.
РАЗДЕЛ 1. Программа учебной дисциплины
1.1 Составитель: Веселова С.В., канд. пед. наук, ст.преп.
1.2 Рецензенты: Телицына С.В., канд. пед. наук, доцент;
Панимаскин Э.К., преподаватель Мурманского
колледжа искусств.
1.3 ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
Изучение циркового искусства: истории цирка, становления и развития
цирковых и эстрадных жанров, знакомство с жизнью и творчеством выдающихся
деятелей цирка, с представителями великих цирковых династий поможет учащимся
специальности социально-культурная деятельность познать закономерности развития
циркового искусства и понять роль циркового искусства в театрализованных
представлениях.
Цели и задачи дисциплины:
- освоение теоретических основ циркового искусства, изучение его специфики и
основных жанров;
- овладение специфической терминологией.
В результате изучения материала дисциплины студенты должны знать:
- основы и специфику циркового искусства;
- историю развития циркового искусства;
- основные жанры циркового искусства и их историческое развитие;
- жизнь и творчество выдающихся деятелей цирка;
- имена представителей великих цирковых династий.
В процессе обучения студенты должны уметь:
- анализировать развитие циркового искусства и его жанров в различные исторические
этапы;
- рассуждать о вкладе выдающихся деятелей цирка и представителей великих цирковых
династий в развитие циркового искусства;
- раскрывать специфику циркового искусства в театрализованных представлениях.
Данный курс предназначен для студентов, обучающихся на очном отделении и
осваивающих специальность «Социально-культурная деятельность» (квалификация
«Менеджер социально-культурной сферы»).
1.4 Извлечение из ГОС ВПО специальности
Не предусмотрено
1.5 ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ УЧЕБНОЙ РАБОТЫ
№
1.
Шифр
и
наименован
ие
специальнос
ти071401 —
Социально
культурная
деятельност
бь
Кур
с
Семестр
1
2
Виды учебной работы в часах
тру Всег ЛК ПР/ ЛБ СР
дое о ауд.
СМ
мко
сть
170 20
12
8
150

1.6 СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
1.6.1 РАЗДЕЛЫ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ ЗАНЯТИЙ.
Вид
итогового
контроля
(форма
отчетности)
экзамен
ПРИМЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ УЧЕБНОГО ВРЕМЕНИ
№
п/п
Наименование темы
Количество часов
Всего
ауд.
ЛК
ПР/СМ
ЛБ
СМ
1. Цирковое искусство и его специфика
1.1. Понятие и сущность цирка
1
1
12
1.2. Цирк в изобразительном искусстве,
литературе
1
1
12
1.3. Специфические
циркового искусства
1
1
12
особенности
2. Жанры циркового искусства
2.1. Акробатика
1
1
2.2. Клоунада
2
1
1
12
2.3. Гимнастика
2
1
1
12
2.4. Жонглирование и атлетика
2
1
1
12
2.5. Дрессировка
2
1
1
12
2.6. Эквилибристика и фокусы
2
1
1
12
2
1
1
12
2.7. Неосновные
формы
жанры
и
цирковые
12
3.Историческое развитие циркового искусства и великие артисты
3.1. Историческое
искусства
развитие
циркового
3.2. Выдающиеся деятелей цирка и
представители великих цирковых
династий
2
1
1
12
2
1
1
18
20
12
8
Итого:
1.6.2 СОДЕРЖАНИЕ РАЗДЕЛОВ ДИСЦИПЛИНЫ
150
Раздел 1. Цирковое искусство и его специфика
Тема 1.1 Понятие и сущность цирка
Понятие «цирк». Исторические корни циркового искусства. Истоки возникновения и
популярности циркового искусства. Происхождение цирка связаное с обрядами,
играми, с особенностями быта и образа жизни народа, с возникновением новых
ремесел и профессий, с основами рекламы.
Тема 1.2. Цирк в изобразительном искусстве, литературе
Цирк в изобразительном искусстве: изображение выступления акробатов, жонглеров,
гимнастов в творчестве художников и скульпторов, как возможность отобразить
гармонию и совершенство человеческого тела, передать динамику его движений.
Цирк в художественной и мемуарной литературе. Известные литературные
произведения, отображающие цирковое искусство. Мемуарная литература,
содействующая углубленному изучению истории и специфики циркового искусства (по
жанрам).
Тема 1.3. Специфические особенности циркового искусства.
Специфика циркового пространства.
Номер в цирке. Цирковой номер - как совокупность однородных трюков,
чередующихся в известной закономерности, выполняемых исполнителем, группой
исполнителей или животных в определенный промежуток времени и
конкретизирующих ту или иную идею, то или иное чувство и те или иные ситуации в
специфически воздействующем цирковом образе.
Понятие условности, предсказуемости, каноничности в цирке. Экспрессионизм,
пародия, гротеск и эксцентрика в цирке.
Выразительные технические средства. Цирковой диалог.
Артист цирка: специфика профессии, специализация.
Режиссер в цирке - постановщик цирковых спектаклей, программ, номеров.
Функции режиссера в дореволюционных цирках. Режиссеры-постановщики балетнопантомимических цирковых спектаклей. Задачи режиссера в постановке зоопантомим,
сюжетно-тематических и дивертисментных спектаклей. Задачи режиссера в работе над
номером. Режиссер в работе с клоунами.
Художник в цирке, о его роли и задачах в создании циркового спектакля
(аттракциона, номера), специфика работы.
Трюк как первооснова циркового действия.
Раздел 2. Жанры циркового искусства
Тема 2.1. Акробатика
Цирковой жанр - исторически сложившаяся совокупность номеров,
характеризующихся определенными выразительными средствами и только им
присущими действенными признаками.
Разнообразие акробатических жанров:
Партерная, Прыжковая, Сольные
прыжки, Групповые прыжки , Прыжки с трамплина, Плечевая акробатика, С
подкидными досками , Икарийские игры, Прыжки на батуте, Темповая и каскадная,
Силовая, Пластическая, Одинарная, Акробатика на лошадях, Сальтоморталисты,
Жокеи, Па-де-де, Па-де-труа, Гротеск, Джигитовка, Вольтижная, Воздушная, На рамке,
На штамборте
Тема 2.2. Клоунада
Многообразие жанра клоунады: Буффонадная, Сатирическая,
Музыкальная эксцентрика, Клоуны-дрессировщики, Коверные.
Музыкальная,
Тема 2.3. Гимнастика
Разнообразие жанра гимнастики: Партерная, На турниках, На кольцах, Силовые
кольца, Швунговые кольца, Полет, Воздушная, На трапеции, На корд де волане, а
вертикальном канате, На турнике, На рамке, На бамбуке.
Тема 2.4. Жонглирование и атлетика
Жонглирование: антипод, на лошади, групповое, сольное.
Атлетика: силовые жонглеры и атлеты.
Тема 2.5. Дрессировка
Разнообразие жанра дрессировки: Конная группа (высшая школа верховой,
Кабриолет, Тандем, Свободная дрессировка, Аппортировка, Групповая дрессировка),
Мелкие животные, Крупные животные, Хищные животные, Птицы.
Тема 2.6. Эквилибристика и фокусы
Разнообразие жанра эквилибристики: Ручной эквилибр,
С першами и
лестницами, На переходной лестнице, На вольностоящих лестницах, На канате, На
шпрунг-канате, На тугой проволоке, На свободновисящей проволоке, На шарах, На
катушках, Велофигуристы, Воздушная (На штейн-трапе, На канате).
Фокусы: иллюзия и манипуляция.
Тема 2.7. Не основные жанры и цирковые формы
Не основные жанры: вентрология, имитаторы, мнемотехника, живая счетная
машина, роликобежцы, тарелки, дьяболо, лассо, обручи, стрелки.
Цирковые формы: пантомима, аппаратурные аттракционы, восточные игры,
цирк на воде и цирк на льду.
Раздел 3.Историческое развитие циркового искусства и великие артисты
Тема 3.1. Историческое развитие циркового искусства
Истоки циркового искусства: зарождение цирковых жанров в Древнем Египте, в
Древней Греции, в Древнем Риме, в Древнем Китае.
Развитие цирковых жанров в эпоху средневековья и возрождения: творчество
средневековых гистрионов, элементы циркового искусства в средневековых фарсах,
комедия Дель Арте.
Расцвет циркового искусства западной Европы 18в.: амфитеатр Филиппа Астлея
/Англия/, Олимпийский цирк Франкони /Франция/.
Истоки и развитие циркового искусства на Руси: скоморохи на Руси, народные
гулянья и балаганы на Руси, конные цирки в России в первой половине 19в. Цирк
Чинизелли. Цирк Саламонского. Цирк братьев Никитиных.
Советское цирковое искусство: создание первых профессиональных цирковых
организаций, советский цирк в период Великой Отечественной войны. ГУЦЭИ история, выдающиеся педагоги и выпускники. Творчество Карандаша.
Россцирк нового времени: Московские цирки, Компания "Росгосцирк". .
Цирковые фестивали, конкурсы, смотры.
Тема 3.2. Выдающиеся деятелей цирка и представители великих цирковых
династий
Династия Дуровых основана более 145 лет назад Владимиром Леонидовичем
Дуровым.
Династия Запашных – династия укротителей, вольтижеров, акробатов,
гимнастов.
Кио – династия иллюзионистов. Основатель династии Эмиль Теодорович Кио
(1894-1965).
Династия Филатовых и её основоположник – Иван Лазаревич Филатов (1873–
1956) – дрессировщик хищных животных, а так же основатель системы зооцирков в
СССР.
Кантемировы – династия наездников-джигитов.
Багдасаровы – династия укротителей тигров.
Знаменитые артисты цирка: Никулин, Юрий Владимирович, русский артист
цирка и кино, клоун. Енгибаров, Леонид Георгиевич (1935–1972), цирковой актер,
клоун-мим. Бичевская Ж.В.,
Варлей Н., Волжанский В.А., Гнеушев
В.А.,
Игнатов С.М.,
Камбурова Е.А.,
Карандаш, Кирсанов В.И., Костюк
Л.Л., Куклачев Ю.Д., Марчевский A.,
Минаев С., Песков А.В., Попов О.К., Хазанов
Г.В., Шифрин Е.З., Шуйдин М.И. и другие.
1.6.3 ТЕМЫ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ИЗУЧЕНИЯ
№
п/п
Наименование темы
Кол-во
часов
Форма СР
1.
Специфические
особенности
циркового
искусства
Неосновные
жанры
и
цирковые формы
38
Историческое
развитие
циркового искусства
Выдающиеся
деятелей
цирка и представители
великих
цирковых
династий
38
Составление
терминологического
словаря
Рассмотреть современное
состояние
неосновных
жанров и форм
Конспект по теме. Подбор
литературы.
Рефераты
2.
3.
4.
38
36
Форма
контроля
выполнения СР
Проверка
словаря
коллоквиум
Проверка
конспекта
Чтение
рефератов.
1.7 МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕННДАЦИИ
ПО ОРГАНИЗАЦИИ ИЗУЧЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
1.7.1 ТЕМАТИКА И ПЛАНЫ АУДИТОРНОЙ РАБОТЫ СТУДЕНТОВ
Тема 1. Специфические особенности циркового искусства
Специфика циркового пространства.
Номер в цирке.
Понятие условности, предсказуемости, каноничности в цирке.
Трюк как первооснова циркового действия.
Артист цирка.
Режиссер в цирке.
Художник в цирке.
Тема 2. Неосновные жанры и цирковые формы
Вентрология
Имитаторы
Мнемотехника
живая счетная машина
роликобежцы
Тарелки, дьяболо, лассо, обручи.
Стрелки.
Цирковые формы: пантомима, аппаратурные аттракционы, восточные игры,
цирк на воде и цирк на льду.
Тема 3. Историческое развитие циркового искусства
1. Истоки циркового искусства
2. Развитие цирковых жанров в эпоху средневековья и возрождения
3.
4.
5.
6.
Расцвет циркового искусства западной Европы 18в.
Истоки и развитие циркового искусства на Руси
Советское цирковое искусство
Россцирк нового времени
Тема 4. Выдающиеся деятелей цирка и представители великих цирковых
династий
Чтение рефератов: цирковая династия (на выбор), знаменитые артисты цирка (на
выбор).
1.8 УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
1.8.1 РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
Основная
1. Авенариус Г. Чарльз Спенсер Чаплин. - М., 1960
2. Акимов Н. Театральное наследие: Сб. в 2-х кн. - Л., 1978
3. Аксенов В.С. Искусство художественного слова. - М., 1954
4. Алексеев А.Г. Серьезное и смешное. - М., 1972
5. Ардов В. Разговорные жанры эстрады и цирка. - М., 1968
6. Баринов В. Особенности восприятия в цирке. - М.: Техноэдикс, 2006. — 250с
7. Баринов, В.А. Основы циркового творчества: учебное пособие / В.А. Баринов. –
Москва: Московский государственный университет культуры и искусств, 2004.
– 180 с.
8. Бейлин А. Аркадий Райкин. - М., 1969
9. Благов Ю. Советские клоуны. - М., 1967
10. Борев Ю. Комическое. - М., 1970
11. Борев Ю. Эстетика. - М., 1981
12. Вахтангов Е. Материалы и статьи. - М., 1950
13. Велехова Н.А. Когда открывается занавес. - М., 1975
14. Верховский Н.Ю. Книга о чтецах. М.-Л., 1950
15. Вулис А. Метаморфозы комического. - М., 1976
16. Вяткин Б. Жизнь клоуна. - Л., 1975
17. Ганешин К. Ротман и Маковский. - М., 1982
18. Гершуни Е.П. Рассказываю об эстраде. - Л., 1968
19. Гуревич З. О жанрах советского цирка. - М., 1984.
20. Дземидок Б. О комическом. - М., 1974
21. Дмитриев Ю. А.. Советский цирк. Очерки истории, 1917-1941гг. М.: Искусство,
1963
22. Дмитриев Ю. Эстрада и цирк глазами влюбленного. – М., 1971
23. Дмитриев Ю.А. Искусство советской эстрады. - М., 1962
24. Дмитриев Ю.А. Михаил Лентовский. - М., 1978
25. Дмитриев Ю.А.. Русский цирк. М.: Искусство, 1953
26. Дмитриев Ю.А.. Цирк в России: от истоков до 1917 г. М.: Искусство, 1977
27. Завадский Ю. Рождение спектакля. – М., 1957
28. Зайцев К. Я клоун. – М., 1979
29. Захава Б. Мастерство актера и режиссера. – М., 1978
30. Зворыкин Ю. Юмор в публичном выступлении. – М., 1977
31. Зеленая Р. Разрозненные страницы. - М., 1984
32. Зыкина Л.Г. Песня. - М., 1975
33. Искусство клоунады. Ред.-сост. Коган М. - М., 1969
34. История западноевропейского театра. Т.1. – М., 1956
35. Кнебель М. О том, что мне кажется особенно важным. – М., 1961
36. Кожик Ф Дебюро. - Л., 1973
37. Краткий словарь специальной терминологии по основным жанрам циркового
искусства. /Составитель Б. Д. Москаленко. – М.,2000.
38. Кристи Г. Воспоминания актера школы Станиславского. – М., 1968
39. Кузнецов Е. Арена и люди советского цирка. Исторические очерки. 1917 —
1946 гг., Л.-М.: Искусство, 1947
40. Кузнецов Е.М. Из прошлого русской эстрады. - М., 1958
41. Макаров С. Советская клоунада. – М., 1986
42. Макаров С. Юрий Никулин и Михаил Шуйдин. – М., 1981
43. Маркова Е. Марсель Марсо. - Л., 1977
44. Мастера эстрады. - Л.-М., 1964
45. Мейерхольд В. Статьи. Письма. Речи. Беседы. – М., 1968
46. Местечкин М. В театре и цирке. М., 1976, с.115-167
47. Набатов И.С. Заметки эстрадного сатирика. - М., 1957
48. Нежный И.В. Былое перед глазами. - М., 1963
49. Немирович – Данченко В.И. Театральное наследие. - М., 1952
50. Нестыв И.В. Звезды русской эстрады. - М., 1974
51. Нестыв И.В. Звезды советской эстрады. М., 1986
52. Нестыв И.В. Клавдия Шульженко. - М., 1974
53. Никулин Ю. Почти серьезно. – М., 1979
54. Никулин Ю., Татарский М. Цирковые клоунады. – М., 1970
55. Новицкая Л. Уроки вдохновения. – М., 1984
56. Одина М. Бодрый советский цирк. – М., 2001г.
57. Пропп В. Проблемы комизма и смеха. – М., 1976
58. Радунский И.С. Записки старого клоуна. - М., 1954
59. Реми Т. Клоуны. – М., 1965
60. Румнев А.О. О пантомиме. - М., 1964
61. Русская советская эстрада: Очерки истории / Под ред Уваровой Е.Д. - М., 19761983
62. Сб.: Владимир Яхонтов, Сергей Бондарчук, Олег Попов. - М., 1960
63. Серова С.А. Анна Редель и Михаил Хрусталев. - М., 1981
64. Славский Р. Виталий Лазаренко. – М., 1980
65. Славский Р. Леонид Енгибаров. – М., 1972
66. Станиславский К. Моя жизнь в искусстве. – Любое издание
67. Таиров А. О театре. – М., 1970
68. Таланов А. Братья Дуровы. – М., 1971
69. Таршис Н. Музыка спектакля. – Л., 1978
70. Терентьева И. Цирк дю Солей и его русские артисты. – М., 2001г.
Устинова И. Режиссер для цирка. – М., 2001г.
Товстоногов Г. Зеркало сцены: В 2-х кн. – Л., 1984
71. Утесов Л.О. С песней по жизни. - М., 1961
72. Утесов Л.О. Спасибо, сердце! - М., 1976
73. Фальковский А. Художник в цирке. – М., 1978, с.34-39; 107-118
74. Философия клоунады. Разминка к учебнику клоунады. Трактат. А. Грог
75. Цирк. Маленькая энциклопедия. – М., 1973
76. Шварц А.И. В лаборатории чтеца. - М., 1960
77. Шереметьевская. Танец на эстраде. - М., 1985
78. Яхонтов В.В. Театр одного актера / Вступит. статья Андроникова И. - М., 1958.
1.9 МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ
ДИСЦИПЛИНЫ
1.9.1 Перечень используемых технических средств
- notebook
проектор
1.9.2 Перечень используемых пособий
Интернет-сайты:
http://ruscircus.ru
1.10 ЗАЧЕТНЫЕ ТЕСТОВЫЕ ЗАДАНИЯ
Не предусмотрен
1.11 ПРИМЕРНЫЕ ВОПРОСЫ К ЭКЗАМЕНУ
1. Понятие и сущность цирка
2. Цирк в изобразительном искусстве, литературе
3. Специфика циркового пространства.
4. Номер в цирке.
5. Понятие условности, предсказуемости, каноничности в цирке.
6. Трюк как первооснова циркового действия.
7. Артист цирка.
8. Режиссер в цирке.
9. Художник в цирке.
10. Акробатика
11. Клоунада
12. Гимнастика
13. Жонглирование и атлетика
14. Дрессировка
15. Эквилибристика и фокусы
16. Вентрология
17. Имитаторы
18. Мнемотехника
19. живая счетная машина
20. роликобежцы
21. Тарелки, дьяболо, лассо, обручи.
22. Стрелки.
23. Цирковые формы: пантомима, аппаратурные аттракционы, восточные игры,
цирк на воде и цирк на льду.
24. Истоки циркового искусства
25. Развитие цирковых жанров в эпоху средневековья и возрождения
26. Расцвет циркового искусства западной Европы 18в.
27. Истоки и развитие циркового искусства на Руси
28. Советское цирковое искусство
29. Россцирк нового времени
30. Выдающиеся деятелей цирка и представители великих цирковых династий
РАЗДЕЛ 2. Методические указания по изучению дисциплины и
контрольные задания для студентов заочной формы обучения
Не предусмотрен.
РАЗДЕЛ 3. Содержательный компонент теоретического материала
Раздел 1. Цирковое искусство и его специфика
Тема 1.1 Понятие и сущность цирка
Понятие «цирк». Исторические корни циркового искусства. Истоки возникновения и
популярности циркового искусства. Происхождение цирка связанное с обрядами,
играми, с особенностями быта и образа жизни народа, с возникновением новых
ремесел и профессий, с основами рекламы.
Цирк - синтетический вид искусства. Значение пластики, музыки, слова в цирке.
Роль номера в цирке. Характеристика цирковой программы, дивертисментного
представления, пантомимы, феерии.
Зарождение цирковых жанров в трудовых процессах, культовых действах,
праздничных карнавальных увеселениях.
Анализ фресок, рисунков на амфорах и различных сосудах, скульптурных
изображений, записей и рисунков в старинных рукописях, изображающих древние
игры, танцы, спортивные состязания и т.п.
Тема 1.2. Цирк в изобразительном искусстве, литературе
Цирк в художественной и мемуарной литературе
1. Известные литературные произведения, отображающие цирковое искусство:
"Пассажир без билета", "Цирк приехал!" - А. Аронов,
"Всегда тринадцать" - А. Бартэн,
"В царстве скуки", "Встряска", "Клоун" - М. Горький,
"Гуттаперчевый мальчик" - Э. Григорович,
"Братья Земгано" - Э. Гонкур,
"Рассказы о цирке" - А. Куприн,
"Три толстяка" - Ю. Олеша,
"Жонглер богоматери" - А. Франс,
"Ярмарка", "Каштанка" - А. Чехов и др.
2. Мемуарная литература, содействующая углубленному изучению истории и
специфики циркового искусства (по жанрам):
акробатика - "Люди-мячики" - Сосин А., Лободин М. и др.
атлетика - "В воздухе и на арене" - Зикин И. и др.
гимнастика - "Полвека под куполом цирка" - Конев Ф. и др.
дрессировка - "На арене и вокруг нее" - Бугримова И. и др.
жонглирование - "Если ты - жонглер" - Кисс А. и др.
иллюзия - "От магов древности до иллюзионистов наших дней" - Вадимов А.,
Тривас М. и др.
клоунада - "Записки старого клоуна" - Радунский И. и др.
эквилибр - "Вся жизнь в цирке" - Кох З. и др.
Цирк в изобразительном искусстве
Цирк в изобразительном искусстве с древнейших времен до наших дней.
Цирковые сюжеты на фресках, стенках глиняных ваз, барельефах надгробий, в
терракотовых скульптурах (Наскальные рельефы египетской гробницы монарха
Хнумхотепа II в Бени Хасане - 1900 до н.э.; Римское знамя с фигурой богини Виктории,
балансирующей на катящемся шаре - Исторический музей в Москве, 2 в. н. э. и др.)
Гистрионы средневековья, изображенные на манускриптах, миниатюрах,
фресках соборов (Софийский собор в Киеве - 11 в. и др.).
Цирковая тематика на картинах известных художников (Босх, БрейгельСтарший, Гойя, Дега, Тулуз-Лотрек, Пикассо, Ланг, Шагал и др.)
Тема 1.3. Специфические особенности циркового искусства.
Специфика циркового пространства.
Номер в цирке. Цирковой номер - как совокупность однородных трюков,
чередующихся в известной закономерности, выполняемых исполнителем, группой
исполнителей или животных в определенный промежуток времени и
конкретизирующих ту или иную идею, то или иное чувство и те или иные ситуации в
специфически воздействующем цирковом образе.
Понятие условности, предсказуемости, каноничности в цирке. Пародия, гротеск
и эксцентрика в цирке.
Пародия (греч. parodia, букв. - пение наизнанку, от para - против и ode - песнь) в
цирке, вид комич. или сатирич. сценки, высмеивающей к.-л. реальное явление или
произв. иск-ва.
Характеристика приема. Примеры пародий из репертуара иностранных и
русских цирков (на конные номера - "Пешая кавалерия", на эквилибр с переходной
лестницей - "Полет на Луну", на иллюзию - "Гипноз", на известных артистов "Аделина Пати", на спорт - "Бокс", на кино - "Операция "Г"" и др.)
Выдающиеся пародисты (бр.Фрателлини, А.Л.Дуров, Эйжен и Лепом,
В.Лазаренко, Карандаш и др.).
Гротеск - предельное преувеличение, придающее образу фантастический
характер.
Рождение термина и характеристика приема. Примеры гротеска в литературе
(М.Е. Салтыков Щедрин - "История одного города"), живописи (картины И.Босха) и др.
Гротеск в цирке. Примеры из репертуара известных клоунов (Лазаренко "Свинство", Карандаш - "Шкаф очковтирателя", К.Берман - "Мыльный пузырь",
Б.Вяткин - "Творческий рост" и др.).
Эксцентрика (от лат. excentricus - вне центра), художественный приём
заострённо-комедийного изображения явлений действительности.
Характеристика приема. Примеры из "перевернутого" смехового мира Древней
Руси (лубочные картинки, небылицы, "перевертыши" типа "шиворот-навыворот" и др.).
"Левые" театры в начале 20 в. (В.Мейерхольда, М.Фореггера и др.).
О Фабрике эксцентрического актера (ФЭКС - 1922 г.).
Эксцентрика в цирке. Примеры из клоунады и других жанров (акробатика "борьба за стул" и др.; музыкальная эксцентрика - "Вторая рапсодия Листа" (Е.
Амвросьева, Г. Шахнин) и др.).
Режиссер в цирке - постановщик цирковых спектаклей, программ, номеров.
Функции режиссера в дореволюционных цирках (Чинизелли, А. Саламонского,
П. Крутикова, бр. Никитиных).
Режиссеры-постановщики балетно-пантомимических цирковых спектаклей (2030-е гг. в Московском и Ленинградском цирках - Н. Фореггер, А. Горский, К.
Голейзовский, Н. Петров, Н. Горчаков, Н. Акимов т др.)
Задачи режиссера в постановке зоопантомим, сюжетно-тематических и
дивертисментных спектаклей. Выдающиеся имена: А. Арнольд, Г. Венецианов, В.
Труцци, Н. Зиновьев, В. Головко и др.
Задачи режиссера в работе над номером. Выдающиеся имена: С. Каштелян, Ю.
Мандыч, П. Майстренко, В. Гнеушев, B.Левшин и др.
Режиссер в работе с клоунами (Г. Венецианов - Б. Вяткин; М. Местечкин - Ю.
Никулин и М. Шуйдин; Ю. Белов - Л. Енгибаров и др.)
Отделение по выпуску режиссеров цирка в ГИТИСе (1966).
Художник в цирке
Художник в цирке, о его роли и задачах в создании циркового спектакля
(аттракциона, номера), специфика работы.
Выдающиеся имена художников в историческом контексте (в 20-х гг. В.
Ходасевич, М. Беспалов, Н. Рогачев и др. в цирке В. Труцци).
Художники театра и кино, сотрудничавшие с цирком - Т. Бруни, Н. Акимов, К.
Юон, В. Рындин, Б. Эрдман, П. Кузнецов, скульптор С. Конёнков.
Художники и их участие в цирковых постановках (А. Фальковский - конная
сюита "Бахчисарайская легенда", Л. Окунь - спектакль "Карнавал на Кубе", Е.
Чемодурова - программы "Цирк на льду", совм. с А. Судакевич и В. Сахновским, и
"Балет на льду" и др.).
Работа художников в оформлении программ для нац. коллективов (Рындин "Под цыганским шатром", Зайцева - "Русские самоцветы" и др.); над костюмом (М.
Зайцева, С. Горская, Г. Амелина и др.), эскизами ковров (Судакевич, Фальковский и
др.).
Художник - моменталист - одна из форм работы художника в цирке (В.Л.Дуров,
А.Алешичев и др.). Выразительные технические средства. Цирковой диалог.
Артист цирка: специфика профессии, специализация.
Режиссер в цирке - постановщик цирковых спектаклей, программ, номеров.
Функции режиссера в дореволюционных цирках. Режиссеры-постановщики балетнопантомимических цирковых спектаклей. Задачи режиссера в постановке зоопантомим,
сюжетно-тематических и дивертисментных спектаклей. Задачи режиссера в работе над
номером. Режиссер в работе с клоунами.
Трюк как первооснова циркового действия.
Раздел 2. Жанры циркового искусства
I. АКРОБАТИКА
1. Партерная
2. Прыжковая
3. Сольные прыжки
4. Групповые прыжки
5. Прыжки с трамплина
6. Плечевая акробатика
7. С подкидными досками
8. Икарийские игры
9. Прыжки на батуте
10. Темповая и каскадная
11. Силовая
12. Парная
13. Групповая
14. Пластическая
15. Одинарная
16. Парная
17. Групповая
18. Конная
19. Акробатика на лошадях
20. Сальтоморталисты
21. Жокеи
22. Па-де-де
23. Па-де-труа
24. Гротеск
25. Вольтиж
26. Джигитовка
27. Вольтижная
28. Парная
29. Групповая
30. Воздушная
31. На рамке
32. На штамборте
II. КЛОУНАДА
33. Буффонадная
34. Сатирическая
35. Музыкальная
36. Музыкальная эксцентрика
37. Клоуны-дрессировщики
38. Коверные
III. ГИМНАСТИКА
39. Партерная
40. На турниках
41. На кольцах
42. Силовые кольца
43. Швунговые кольца
44. Полет
45. Воздушная
46. На трапеции
47. Двойная трапеция
48. Групповая трапеция
49. Швунговая трапеция
50. На корд де волане
51. На вертикальном канате
52. На турнике
53. На рамке
54. На бамбуке
55. Полет
56. Одинарный полет
57. Групповой полет
58. Перекрестный полет
IV. ЖОНГЛИРОВАНИЕ
59. Антипод
60. На лошади
61. Групповое
62. Сольное
V. ДРЕССИРОВКА
63. Конная группа
64. Высшая школа верховой
65. Кабриолет
66. Тандем
67. Свободная дрессировка
68. Аппортировка
69. Групповая дрессировка
70. Мелкие животные
71. Крупные животные
72. Хищные животные
73. Птицы
VI. ЭКВИЛИБРИСТИКА
74. Партерная
75. Ручной эквилибр
76. С першами и лестницами
77. На переходной лестнице
78. На вольностоящих лестницах
79. На канате
80. На шпрунг-канате
81. На проволоке
82. На тугой проволоке
83. На свободновисящей проволоке
84. На шарах
85. На катушках
86. Велофигуристы
87. Воздушная
88. На штейн-трапе
89. На канате
VII. АТЛЕТИКА
90. Силовые жонглеры
91. Атлеты
VIII. ФОКУСЫ
92. Иллюзия
93. Манипуляция
Тема 2.1. Акробатика
1. Специфика
Атлетика - (от греческого athletikos - свойственный борцам) жанр циркового
искусства, заключающийся в демонстрации незаурядной физической силы человека в
художественной форме (3 поджанра: силовые жонглеры, атлеты, борьба)
2. История - атлеты из мифологии античного мира: Геракл, Ахилл, Тезей и др.
Олимпийские игры Древней Греции. Изображения атлетов на монетах Древнего
Рима. Атлетика на подмостках балаганов (18-19 вв.).
Врач В.Краевский - организатор в Петербурге кружка любителей атлетики
(1885г.).
3. Выдающиеся имена
Эккенберг - один из первых атлетов, приглашенных Петром 1 в Россию;
силовые - русский П. Ступин, атлеты-женщины - Сандвина, Баланотти; крафтжонглеры - немец Раппо, русские - Крылов, братья Нелипович, Жеребцов, Херц, Новак,
Дикуль, Анохин и др.; борцы - Поддубный, Заикин, Шемякин, Крылов, Лебедев (Дяда
Ваня) и др.
Тема 2.2. Клоунада
Специфика
Клоунада - 1. Цирковой жанр, основанный на выступлении артистов в
комическом образе-маске с номерами, построенными на приемах буффонады,
эксцентрики, пародии, гротеска.
2. Название клоунской сценки (вместо ранее принятого - антре)
История
Зарождение клоунады как вида сценического искусства на сцене лондонских
комедийно-фарсовых театров: "Друри-Лейн", "Ковент-Гарден" и др. (1700-е гг.).
Клоунада как жанр (1830) с появлением амплуа Августа (Рыжего) и клоунского
дуэта Белого и Августа (Рыжего).
Народные гулянья - истоки искусства клоунады на Руси; клоунада в творчестве
скоморохов, потешников-балагуров, шутов. Сатирические сценки театров народного
фарса и балаганов ("арлекинады" 19в.).
Обращение клоунов к маскам популярных кинокомиков - Чарли Чаплина,
Гарольда Ллойда, Пата и Паташона. Клоуны нового реалистического (советского) типа
(начало 1930-х).
Создание тематических спектаклей (Попов - "Лечение смехом", Енгибаров "Причуды мима" и др.).
Распространение театральной клоунады (1960-е гг. - "Лицедеи", "Маски" и др.).
Выдающиеся имена
Творчество театральных клоунов Гримальди и Дебюро (конец 17- начало 18вв.)
Первые Августы - Беллинг, Гюйон, Чедвик. Первая пара (Белый+Август) клоуны из труппы парижского Нового цирка Футтит и Шоколад.
Сатирические традиции скоморохов и шутов в творчестве русских клоунов братьев А. и В.Дуровых, С.Альперова, дуэта Бим-Бом, В.Лазаренко и др.
Клоуны советского цирка - (соло) Алексеев, Карандаш, Берман, Вяткин, Мусин,
О.Попов и др.; (пары и группы) - Никулин и Шуйдин, "Ребята с Арбата" и др.
Клоуны-мимы - Енгибаров, Ротман и Маковский, Николаев и др.
Клоуны современной буффонады - Мик и Мак, Шелковниковы, группа "А",
Долли и Домино и др.
Тема 2.3. Гимнастика
Специфика
Гимнастика - (от греч. gymnastike, от gumnazo - тренирую, упражняю, а также
gumnas - обнаженный) цирковой жанр, включающий демонстрацию упражнений на
специальных снарядах и аппаратах (20 поджанров - /партерная/ на турниках, на
кольцах, /воздушная/ полет, на трапеции, на корд де волане и др.).
История
Элементы гимнастики в глубокой древности в Китае, в Египте, в Персии.
Гимнасии и палестры в Древней Греции. Циркуляторы Древнего Рима (снаряд
пентарион). Вклад Швеции и Германии в развитии гимнастики.
Первый гимнастический кружок в Петербурге (1863г.)
Первый международный конкурс гимнастов в Венсенне-пригороде Парижа
(1900г.)
Выдающиеся имена
Леотар (1838-1861) - создатель воздушного полета; полет - Конев, "Галактика",
Лозовик и др.; турники - Николаевы, Бессараб, Леонтьевы и др.; трапеция - Р.
Немчинская и др.; кор де парель - В. Суркова и др.
Тема 2.4. Жонглирование и атлетика
Специфика
Жонглирование - (от французского jongleur - cтранствующий комедиант,
танцор, поэт, акробат, канатный плясун в средневековой Франции) цирковой жанр,
основанный на умении в определенном ритме подбрасывать и ловить на лету
разнообразные предметы (6 поджанров - сольное, групповое, на лошади, антипод,
хулахуп, дьяболо).
История
Рельефные изображения и литературные упоминая Древнего Египта, Греции,
Рима, Китая, Японии.
Салонное и эксцентрическое жонглирование (19-20вв.). Сюжетные сценки и
"трехпредметники".
Выдающиеся имена
Энрико Растелли (1896-1931) - основоположник классического направления в
жонглировании.
С. Игнатов - первый исполнитель жонглирования 11 кольцами (1978) и
вошедший в книгу "Рекордов гиннеса".
Труцци, Никольский, Кисс, Ширай, Аберт, Биляуэр, Гато и др.
Тема 2.5. Дрессировка
Специфика
Дрессура - (от французского drеsser - обучать, натаскивать) жанр циркового
искусства, заключающийся в приручении и подготовки животных к публичной
демонстрации трюков на манеже или другой зрелищной площадке (11 поджанров конная, мелкие животные, крупные животные, хищные, птицы и др.). Три метода
дрессировки (дикая, болевая, мягкая).
История
Дрессура в Древности (Египет, Греция, Рим, Византия, Индия, Китай).
Выступления средневековых гистрионов с животными. Поводыри медведей в России в
16 веке.
Истоки дрессуры как самостоятельного циркового жанра - бродячие конноакробатических группы (16-середина 18вв.). Странствующие зверинцы (2-я половина
18в.).
Выдающиеся имена
Француз А.Мартэн - один из первых цирковых укротителей (1831 г. - номер
"Майсурские львы"). Немецкие предприниматели братья Гагенбек - владельцы
зверинца, изобретатели разборной клетки и смешанной дрессуры (1890-е г.).
Пионеры русского цирка - братья Дуровы.
С хищными - Н. Гладильщиков, Б.Эдер, М.Назарова. А И.Бугримова, В. и Л.
Шевченко, М. Запашный; с медведями - В. Филатов "Медвежий цирк" и др.; с
мелкими (собаки) - Ермаковы "Собачья школа", А.Попов "На приеме у доктора
Айболита"; (кошки) - Ю.Куклачев и др.
Тема 2.6. Эквилибристика и фокусы
Эквилибристика:
Специфика
Эквилибр (от латинского aeguilibris - находящийся в равновесии), один из
основных цирковых жанров. Обьединяет одиночные и групповые выступления
артистов, демонстрирующих искусство сохранения равновесия при неустойчивом
положении тела на земле или на различных снарядах
История
Зарождение жанра эквилибр в ремесленичестве, народных играх, в спортивных
состязаниях Древнего Востока (шест-перш у сборщиков фруктов), Древнего Китая
(игра подмастерьев на жгуте-канате), Древней Греции (сиракузская эквилибристка).
Рисунки и книги (Ксенофонт, Аристофан) о творчестве античных артистов.
Изображения на фреске Софийского собора в Киеве (11в.).
Формирование жанров эквилибра (конец 18 - начало 19вв.) в творчестве
ярмарочных артистов, иностранных гастролеров.
Выдающиеся имена
Творчество
прославленных
канатоходцев
Блондена
и
Молодцова,
эквилибристов Л.Осинского и В.Волжанского.
Российские эквилибристы: (ручной) М.Егоров, В.Яковлев и др.; (на катушках)
С.Черных, Н. И П. Лаврик и др.; (перш) Манукян, Французовы, Костюк, Сарач и др.;
(проволока) Сербина, Логачева, Т.Маркова и В.Стихановский и др.
Фокусы: Специфика
Иллюзия - (от латинского illusio - заблуждение, обман) цирковой жанр,
основным выразительным средством которого является фокус, который при всей
загадочности создает впечатление реальности (2 поджанра - манипуляция и
иллюзионизм).
Иллюзионизм - показ фокусов, основанных на применении специальной
аппаратуры.
Манипуляция - (от французского "manipulation", от латинского "manipulus" горсть, manus - рука) демонстрирование фокусов, основанных преимущественно на
ловкости рук (кистей, пальцев). Прежнее название манипуляции - престидижитация (от
итальянкого слова presto - быстрый и digito - палец).
История
Истоки иллюзии - "чудеса" жрецов Древней Сирии, Древнего Египта, Византии.
"Тавматургия" в Древней Греции. Фокусы средневековых гистрионов. Иллюзионные
представления с использованием механизмов-автоматов (конец 18-го - начало 19вв.).
Иллюзионные номера старого цирка - сенсационно-рекламные; номера факиров
и егов.
Манипуляторы Древнего Египта. Их выступления на ярмарках и в балаганах
(18-19вв.).
Выдающиеся имена
Кулибин - изобретатель иллюзионных зрелищ (1770); Гудини - великий мастер
освобождения (начало 20в.); индийские факиры и египетские маги - Али, Д.Лонго и др.
Артист-гипнотизер Орнальдо (Смирнов) - организатор иллюзионного театра в
Ленинграде (1935). Иллюзионисты и их сюжетные постановки - О. Ратиани, Э.Киостарший и его сыновья, А.Сокол, И.Симвалоков и др.
Зарубежные гастролеры в России - Апфельбаум, Боско, Герман и др.
Русские манипуляторы конца 19-начала 20вв.: Леони (Ларионов), Гарди
(Иванов), В.и Г.Ивановы, Казини (Казюков), Пассо, Ю.Писаренко и др.
Тема 2.7. Не основные жанры и цирковые формы
ЖАНР - (франц. genre - род, вид). Цирковой жанр - исторически сложившаяся
совокупность номеров, характеризующихся определенными выразительными
средствами и только им присущими действенными признаками.
Не основные жанры: вентрология, имитаторы, мнемотехника, живая счетная
машина, роликобежцы, тарелки, дьяболо, лассо, обручи, стрелки.
ВЕНТРОЛОГИЯ -этот вид искусства основан на умении исполнителя говорить
без артикуляции губ. Другое название жанра - "чревовещание" (чрево - славянское
живот).
ИМИТАТОРЫ. Так называют артистов, которые умеют искусно подражать
различным звукам. Их второе название - звукоподражатели. Умение точно
воспроизводить определенные звуки достигается с помощью соответствующей
тренировки голосового аппарата. Имитируя тот или иной звук, артист либо частично
прикрывает рот ладонью, закрывает пальцем одну или обе ноздри, либо меняет
интонацию голоса, либо определенным образом складывает губы. Выступление
звукоподражателей обычно идет в форме сценки.
МНЕМОТЕХНИКА. Это номера, построенные на искусстве запоминания. В
основе таких номеров - совокупность приемов, помогающих исполнителю незаметно
для зрителя передать партнеру возможно большее число сведений о каком-либо
предмете.
ЖИВАЯ СЧЕТНАЯ МАШИНА. Представители этого жанра демонстрируют
мастерство быстрого и точного счета. Различные математические действия
производятся в считанные секунды. Цирковые математики легко складывают
многозначные цифры, которые зритель записывает столбиком в несколько рядов,
множат шестизначные цифры на шестизначные, возводят числа в квадрат, в куб,
извлекают квадратные и кубические корни и пр. Менее чем за полторы секунды
суммируются четыре строки трехзначных цифр.
РОЛИКОБЕЖЦЫ. В начале нынешнего века во многих странах начали
выпускать четырехколесные коньки-ролики для езды по твердым покрытиям. Ролики
вошли в быт. Стали открываться скетинг-ринги. Цирк, чутко реагирующий на все
новшества, не остался равнодушным и к роликам - на манеже появились номера
роликобежцев.
СТРЕЛКИ (СНАЙПЕРЫ). С давних времен в цирке и на эстраде были
популярны выступления артистов, демонстрирующих доведенный до совершенства
глазомер.
Цирковые формы: пантомима, аппаратурные аттракционы, восточные игры,
цирк на воде и цирк на льду.
ПАНТОМИМА
Специфика
Пантомима (от греческого слова pantomimos - все воспроизводящий
подражанием)
1. Цирковая миниатюра без текста (или с минимальным количеством слов),
исполняемая соло или группой артистов.
2. Тематический сюжетный цирковой спектакль на основе сценария, решенный
средствами цирковой и театральной выразительности.
История
Влияние ярмарочно-площадных театров (буффонно-фарсовые интермедии) и
конно-пантомимических сцен на формирование цирковой пантомимы. Пантомимы
репертуара конных цирков Астлея, Франкони (начало 19в.). Тематика многожанровых
пантомим: историческая ("Сражения и смерть генерала Мальборо"(1786г.);
зоопантомима ("Мизорские львы"); водная (Париж, 1886г.); сказочная ("Золушка" цирк Ренца); апофеозная и революционная (Россия после 1917г. - "Да здравствует
мировая Коммуна!",
"Гуляй поле", "Махновщина" и др.); историко патриотическая ("Трое наших",
"Выстрел в пещере" и др.).
Выдающиеся имена
Творческое сотрудничество В.Маяковского и В.Лазаренко.
Режиссеры пантомим: Фореггер, Труцци, Венецианов, Горчаков и др.
Плодотворная работа над постановками пантомим режиссера Московского
цирка М.Местечкина ("Маленький Пьер", "Юность празднует", "Карнавал на Кубе",
"Трубка мира" и др.).
О значении пантомимы в раскрытии актерских дарований (Олег Попов "Лечение смехом" и "Царевна несмеяна", Андрей Николаев "Я работаю клоуном",
Е.Майхровский "Бумбараш" и "Самый счастливый день" по "Каштанке" А.Чехова).
Большая цирковая пантомима - театрализованное, сюжетное представление с
обязательным драматургическим конфликтом. Содержание пантомимы передается в
основном жестами, мимикой, пластикой и другими средствами театра и цирка с
использованием акробатики, клоунады, эксцентрики, конных и балетных групп,
феерических эффектов и батальных сцеп. Иногда в пантомиму вводятся небольшие
диалоги и монологи.
АППАРАТУРНЫЕ АТТРАКЦИОНЫ. Примерно с конца XIX в. в цирках мира
получили распространение и стали широко рекламироваться всевозможные
механические аттракционы.
ВОСТОЧНЫЕ ИГРЫ. Еще до Октябрьской революции по городам России
колесили бродячие труппы артистов стран Востока, показывая на улицах и площадях
фокусы, жонглирование, акробатические упражнения. Со временем многие из них
обосновались в России, ассимилировались и стали выступать в балаганах и
провинциальных цирках. Таким образом, некоторые виды циркового искусства Востока
стали достоянием русского манежа.
"Цирк на льду" и "Цирк на воде" - это новые формы циркового представления.
Их огромный успех - результат смелого плодотворного творческого поиска.
Раздел 3.Историческое развитие циркового искусства и великие артисты
Тема 3.1. Историческое развитие циркового искусства
Истоки циркового искусства.
Зарождение цирковых жанров в Древнем Египте. Элементы акробатики,
жонглирования, эквилибристики, пантомимы в религиозных культах древнего Египта.
Зарождение искусства дрессуры и иллюзии.
Зарождение цирковых жанров в Древней Греции. Элементы цирковых жанров в
период Эгейской культуры /2100-1580гг. до н.э./. Выступления акробатов, гимнастов,
канатоходцев, жонглеров, эквилибристов, фокусников. Элементы дрессуры в культах
животных. Игры с быками.
Шутовские маски в народных карнавалах древней Греции. Эйрон - прародитель
цирковых клоунов.
Элементы цирковых жанров в театре мимов и пантомиме.
Зарождение цирковых жанров в Древнем Риме. Римское рабовладельческое
общество. Отличие римской культуры от греческой.
Элементы цирковых жанров в древнеримских сатурналиях. Шутовские маски
народных карнавалов. Представления в амфитеатрах Рима: пирриха, бестиарии,
навмахии.
Демонстрация номеров /акробатических пирамид, эквилибристики на шарах,
выступления фокусников и т.д./ в цирках древнего Рима. Искусство наездников.
Зарождение цирковых жанров в Древнем Китае. Рельефы с сюжетами цирковых
представлений ханьского периода, найденных в провинциях Шаньдунь, Хэнань,
Аньхой, Цзянсу, Сычуань,
Китайское цирковое искусство в народных играх, песнях и танцах.
Использование трудовых навыков в видах акробатики, жонглирования, эквилибра.
Широкое распространение элементов цирковых жанров на празднествах
карнавального характера. Сатирические сценки народных комиков - пайю.
Демонстрация популярных в народе представлений байси /сто представлений/.
Развитие цирковых жанров в эпоху средневековья и возрождения: Творчество
средневековых гистрионов. Искусство гистрионов и его влияние на становление
мастерства цирковых артистов. Участие гистрионов в средневековых мистериях.
Разделение гистрионов по специальностям /18 в./.
Образование цирковых трупп. Акробатика, жонглирование, иллюзия в
представлениях средневековых мистерий. Постоянные комедийные персонажи Бес и
Дурак.
Преследование гистрионов со стороны церкви.
Элементы циркового искусства в средневековых фарсах
Роль фарсовых сценок в развитии цирковой драматургии. Буффонная манера
игры. Цирковая техника исполнения фарсов.
Деревенщина - один из постоянных персонажей фарсовых сценок.
Комедия Дель Арте.
Художественное первенство Италии в эпоху Возрождения /14, 15 и 16 века/.
Комедия Дель Арте - "профессиональный театр". Основные признаки специфических
особенностей комедии Дель Арте: маски, импровизация и буффонада.
Карнавальные ряженья - происхождение масок комедии Дель Арте.
Характеристика масок Бригеллы и Арлекина. Их родство с персонажами
клоунады. Буффонада в итальянской народной комедии. Место лацци в цирковом
репертуаре.
Расцвет циркового искусства западной Европы 18в.:
Характеристика эпохи Просвещения.
Амфитеатр Филиппа Астлея /Англия/
Широкое распространение конных школ. "Амфитеатр" Ф.Астлея в Лондоне
/1780/. Его программы. Соединение уроков верховой езды с демонстрацией цирковых
номеров.
"Английский амфитеатр предместья Тампль" в Париже /1782/. Конные зрелища,
конная батальная акробатика, парные и групповые "рыцарские" поединки.
Б.Саундерс - наездник, дрессировщик, комик, ближайший компаньон Ф.Астлея.
Олимпийский цирк Франкони /Франция/.
Причина возникновения термина "цирк". Открытие Олимпийского цирка /1807/.
Его устройство. Репертуар.
Творчество бр.Франкони: Лоренцо и Энрико - наездников и дрессировщиков
лошадей. Сюжетные конно-балетные номера /"Протей на коне", "Жанна д,Арк",
"Матрос во время бури" и др./.
Открытие нового здания Олимпийского театра-цирка /1827/. Его архитектура.
Репертуар: героико-батальные цирковые пантомимы /"Мазепа", "Смерть генерала
Клебера" и др./
Творчество Ф. Боше - дрессировщика, наездника, создателя новой системы
выездки и верховой езды. Творчество Ж.-Б.Ориоля - клоуна, акробата, эквилибриста.
Истоки и развитие циркового искусства на Руси.
Скоморохи на Руси. Скоморохи - первые профессиональные актеры в Древней
Руси /с 11 века/.
Разноплановость их выступлений - певцы, острословы, музыканты, исполнители
сценок, дрессировщики, акробаты.
Скоморохи и их популярность в 15-17 веках. Преследование народного
искусства со стороны церкви и государства. Указ о запрещении выступлений
скоморохов /1648 г./.
Народные гулянья и балаганы на Руси. Скоморошьи традиции в представлениях
на народных гуляньях. Широкое развитие народных театров, балаганов и ярмарочных
увеселений.
Цирковые представления на народных гуляниях. Цирковые номера в балаганных
представлениях. Влияние "дедов" - зазывал, карусельных "дедов" на репертуар
цирковых комиков. Появление русских балаганных клоунов. Их злободневный
репертуар.
Формирование прогрессивных традиций русского циркового искусства в
балаганных представлениях. Профессиональное мастерство русских артистов.
Конные цирки в России в первой половине 19в. Характеристика периода.
Развитие конного жанра в России. Наездники, жокеи, джигиты, акробаты на
лошадях
Гастроли иностранных цирков. Включение в их состав русских учеников.
Первый стационарный театр-цирк у Симеоновского моста /Петербург, 1827/. Его
программы. Программы Олимпийского цирка А.Гверра /Петербург, 1845/, цирка Ж.
Лежара и П. Кюзана /Петербург, 1846/.
Цирк императорской театральной дирекции /Петербург, 1847/. Его программы.
Цирк Чинизелли. Создание стационарных цирков. Цирк Г.Чинизелли /Петербург,
1877/ Пантомимы в цирке Г. Чинизелли.
Подражание традициям западноевропейского цирка. Оторванность от
национальных традиций.
Репертуар цирка Чинизелли: конные номера семейства Чинизелли, клоуны
(братья Прайс и др.), дерессировщики (Томсон и др.), гимнасты (турнисты Пончарилло
и др.), конные и водные пантомимы
Цирк Саламонского. Цирк А. Саламонского /Москва, 1880/.
Сходство и отличия цирков Г. Чинизелли и цирка А. Саломонского. Ориентация
московского цирка на демократическую публику.
Репертуар цирка А. Саламонского: номера с лошадьми, клоуны - братья Дуровы,
Бим-Бом, Танти (Бедини), Альперов и др., иностранные гастролеры - Буффало Билл
"Дикий запад" и др.
Конные, водные и детские пантомимы в цирке А. Саламонского.
Цирк братьев Никитиных. "Русский цирк" бр. Никитиных /1873/. Демонстрация
достижений русских артистов в программах этого цирка.
Ориентация цирковых программ на демократическую аудиторию. Спектакли на
русские сюжеты. Героико-романтические образы и образы народных героев в
цирковых пантомимах.
Борьба русских артистов за сохранение и развитие передовых традиций
народной культуры.
Советское цирковое искусство.
Становление советского циркового искусства. Характеристика периода.
Победа Октябрьской социалистической революции и расцвет национальных
культур народов СССР.
Ленинское учение о преемственности развития культуры и его значение для
советского цирка. 8 съезд РКП (б) о связи всех форм науки и искусства с идеями
коммунизма.
Доклад А.В.Луначарского "Задача обновленного цирка", прочитанный в Доме
цирка 21 января 1919 года, в котором намечались пути развития советского цирка.
Создание первых профессиональных цирковых организаций.
О значении артистических объединений.
1. Российское общество артистов варьете, эстрады и цирка (1914 г.)
2. Союз артистов цирка (1917 г.)
3. Дом цирка (1918 г.)
Создание государственных цирков.
Художественные особенности цирковых программ. Поиски новых форм
цирковых спектаклей. Привлечение литераторов, режиссеров, композиторов,
хореографов.
Пантомимы на революционные темы. Творческая деятельность артиста и
режиссера В.Ж.Труцци /1889-1931/. Постановка героико-батальной пантомимы на
революционную тему "Махновщина" /совместно с Э.Б.Краснянским, 1929/.
Сатирический репертуар ведущих мастеров советского цирка.
Творчество В.Е.Лазаренко после Великой Октябрьской социалистической
революции. Плодотворная работа над агитационным репертуаром с В.В.Маяковским.
"Чемпионат всемирной классовой борьбы", "Азбука".
Советский цирк в период Великой Отечественной войны.
Участие артистов цирка, ставших солдатами, в борьбе за свободу и
независимость Родины.
Героизм, проявленный артистами на фронтах. Герой Советского Союза
И.Щепетков - артист цирка, акробат. Организация фронтовых артистических бригад,
создание филиалов Московского цирка и Ленинградского Фронтового цирка.
Фронтовая бригада студентов Государственного училища циркового искусства.
Антифашистские темы в репертуаре клоунов: Карандаша, В.В.Лазаренко, БимБом. Политическая сатира в номерах разговорного жанра. Работа артистов цирка в
тылу. Привлечение в цирковые программы мастеров эстрады и театра: В.Н.Яхонтова,
С.П.Смирнова-Сокольского, А.П.Ханова и др.
ГУЦЭИ - история, выдающиеся педагоги и выпускники.
ГУЦЭИ - специальное учебное заведение для подготовки артистов цирка и
эстрады.
1847 год - попытка создания учебного заведения при Петербургском
театральном училище.
1926 год - Мастерская циркового искусства (МАЦИС)
1927 год - Курсы циркового искусства (КЦИ) с трехлетним сроком обучения.
1930 год - Техникум циркового искусства (ТЦИ) и "Районный цирк".
Выпускники ТЦИ: Н. Бауман, И. Вавилова, В. Файертак, С. Рубанов, Д. Зверев,
С. Шестопалов, М. Румянцев (Карандаш), имя которого было присвоено училищу в
1987 году.
1934 год - Всесоюзная школа циркового искусства (ВШЦИ).
1938 года - Государственное училище циркового искусства (ГУЦИ).
1961 год - Государственное училище циркового и эстрадного искусства.
Директора училища, педагоги, выпускники.
Помощь педагогов ГУЦЭИ другим государствам в создании цирковых школ.
О значении ГУЦЭИ в развитии Российского цирка.
Творчество Карандаша.
Карандаш - Михаил Николаевич Румянцев (1901-1983), клоун. Народный артист
СССР.
Выпускник первого выпуска КЦИ (1930).
Поиски маски, манежного образа (костюм, грим).
Репертуар Карандаша ("Тарелки-Бутылки", "Случай в парке", "Диссертация на
тему "Переливание из пустого в порожнее"" и др.)
Репризы военных лет ("Война", "Как фашисты шли на Москву и обратно", "Речь
министра пропаганды Геббельса", "Гитлер и карта мира").
Карандаш - актер кино ("Девушка с характером", "Старый двор", "Концерт
фронту", "Иван Никулин - русский матрос", "Карандаш на льду").
Россцирк нового времени.
Московские цирки. Цирковое искусство древней Москвы (скоморохи в
"потешной палате" /1613/, на ярмарках и гуляньях).
Иностранные гастролеры и труппы (Якоб Бейтс, Ж.Турниер, А.Гверра и др.).
Летние цирки-шапито (1830 - "Нескучный сад", 1850 - "Эрмитаж").
Первые московские стационары (1853 - В.Новосильцева, 1869 - К.Гинне).
История Московских цирков конца 19 - нач. 20 вв.; их репертуар (цирк
А.Саламонского на Цветном бульваре в 1880г. и бр. Никитиных на Ходынском поле в
1883г.)
Национализация московских цирков (1919).
Постановки пантомим: "Цирк в эпохах" (1926), "Чёрный пират" (1928),
"Махновщина" (1929), "Москва горит" (1930), "Индия в огне" (1932).
Московские летние цирки-шапито.
Фронтовой Цирк в период Великой Отечественной войны.
Первые творческие смотры и репертуар московских цирков (40-60-е гг.)
Реконструкция цирка на Цветном бульваре (1989) и строительство нового на
проспекте Вернадского (1971)
Режиссеры (А. Арнольд, Э. Краснянский, Б. Шахет, Ю. Юрский, М. Местечкин)
и директора московских цирков: П. Ткаченко (1942-44), Н. Байкалов (1945-58), Л.
Асанов (1959-80), Л. Костюк (1980-82), Ю. Никулин (1983-97).
Компания "Росгосцирк". История создания "Союзгосцирка" - всесоюзного
объединения государственных цирков, органа, руководившего цирковым делом в СССР
(1957).
О роли "Союзгосцирка" в обеспечении функциональной деятельности цирков и
цирковых коллективов (1970-е гг. - 61 стационар, 14 нац. цирковых коллективов, 15
передвижных цирков, "Цирк на воде", 2 "Цирка на льду", 55 коллективов "Цирк на
сцене"; 13 зооцирков.
Управляющие "Союзгосцирка": Ф. Бардиан (1957- 72), М. Цуканов (1972-77), А.
Колеватов (1977-82).
Преобразование "Союзгосцирка" в "Россгосцирк" (1992) - Российскую
государственную цирковую компанию.
Президенты компании - Яирова, Запашный.
Цирковые фестивали, конкурсы, смотры. Фестивали, конкурсы и смотры
циркового искусства (вид творческих соревнований, публичный показ новых цирковых
номеров, аттракционов, программ, сюжетных представлений с последующим их
обсуждением, оценкой, премированием).
О целях и задачах фестивалей, конкурсов и смотров циркового искусства. Их
статус и история проведения (первый конкурс на лучший сценарий - 1941; первый
смотр на лучшее произведение - 1944; первый всемирный фестиваль в Варшаве - 1961,
а также последующие).
Жюри и участники (призеры) фестивалей, конкурсов и смотров.
Отечественные и зарубежные фестивали, конкурсы и смотры на современном
этапе (Первый Всероссийский конкурс в Ярославле в 1997; фестивали в Монте Карло и
др.).
Тема 3.2. Выдающиеся деятелей цирка и представители великих цирковых
династий
Династия Дуровых основана более 145 лет назад Владимиром Леонидовичем
Дуровым.
Династия Запашных – династия укротителей, вольтижеров, акробатов,
гимнастов.
Кио – династия иллюзионистов. Основатель династии Эмиль Теодорович Кио
(1894-1965).
Династия Филатовых и её основоположник – Иван Лазаревич Филатов (1873–
1956) – дрессировщик хищных животных, а так же основатель системы зооцирков в
СССР.
Кантемировы – династия наездников-джигитов.
Багдасаровы – династия укротителей тигров.
Знаменитые артисты цирка: Никулин, Юрий Владимирович, русский артист
цирка и кино, клоун. Енгибаров, Леонид Георгиевич (1935–1972), цирковой актер,
клоун-мим. Бичевская Ж.В.,
Варлей Н., Волжанский В.А., Гнеушев В.А.,
Игнатов С.М.,
Камбурова Е.А.,
Карандаш, Кирсанов В.И., Костюк
Л.Л., Куклачев Ю.Д., Марчевский A.,
Минаев С., Песков А.В., Попов О.К., Хазанов
Г.В., Шифрин Е.З., Шуйдин М.И. и другие
РАЗДЕЛ 4. Словарь терминов (глоссарий)
АКРОБАТИКА (от греч. асrobateo - хожу на цыпочках, лезу вверх).
Главенствующий жанр (см.) цирка, состоящий из многочисленных его разновидностей
(прыжковой, силовой, пластической, конной, вольтижной), - в основе которого
специальные упражнения, различные по характеру и степени сложности,
демонстрирующие физическое совершенство человека.
АЛЛЮР - (франц. allure - походка). Различные виды хода лошади: шаг, галоп,
иноходь, карьер, рысь.
АНТИПОД - (греч. anti - против и рus - род.падеж, podos - нога). Вид
жонглирования, исполняемый артистом в лежачем положении на специальном
устройстве - тринке с поднятыми вверх ногами, которыми он подбрасывает и ловит
различные предметы, балансирует их, крутит шаговыми движениями и вращает в
горизонтальном положении.
АНТРЕ - (франц. entree - вход, выход на сцену). Разыгрываемая клоунами
буффонадная комическая сценка, с которой они выходят на манеж как с
самостоятельным номером.
АП! (англ. up - вверх). Принятая в цирке условная команда, подаваемая одним из
участников номера к выполнению или завершению упражнения или другого действия.
АПАЧ - (нем. Patsch - шлепок, пощечина). Ложная пощечина, исполняемая
клоунами как игровой прием. Один из них незаметно для зрителей хлопает в ладоши,
когда партнер наносит ему удар.
АППАРАТ (лат. apparatus - оборудование, снаряжение).
1. Специальные механические конструкции, включающие в себя систему
электролебедок и моторов. Эти конструкции подвешиваются под куполом или
устанавливаются на манеже (за манежем) и предназначаются для усиления зрелищного
эффекта выступления артистов. Достигается это за счет технических особенностей
аппарата: вращающихся, поднимающихся, раскачивающихся, спускающихся и тому
подобных конструкций.
2. Сочетание нескольких снарядов, используемых в одном номере. Например,
аппарат воздушного полета состоит из мостиков, трапеций, штамбортов, ловиторки.
АППОРТИРОВКА - (франц. apporter - приносить, привозить). Разновидность
конной дрессировки, демонстрируемой обычно одной лошадью, которая исполняет
различные своеобразные сценки шуточного характера. Например, приносит
дрессировщику в зубах заданные ей предметы, спрятанные в манеже (платочки, цветок
и др.) или в специальных ящичках, лежащих на барьере манежа, а также исполняет
маленькие пантомимы: "лошадь в кровати", "лошадь в ресторане" и др.
АРАПНИК - (польск.). Длинный хлыст на коротком кнутовище. Арапник
применяется в джигитовке и в номерах с хищными и крупными животными, т.к.
громкое щелкание кончиком арапника побуждает лошадь к быстрому бегу, а большого
хищника - к действию.
АРАБЕСК - (франц. arabesgue - буквально - арабский. Позы в классическом
танце). Положение туловища, при котором тяжесть тела переносится на одну ногу, а
другая отводится вперед или назад. Разной модификации арабеск используется в
акробатике, гимнастике, эквилибристике.
АРАБСКИЕ ПРЫЖКИ. Акробатические прыжки, впервые показанные в Европе
в 40-х гг. XIX в. арабскими акробатами. Отличаются своеобразной конфигурацией,
высокой динамичностью исполнения. В нашем цирке получило распространение
арабское колесо (колесо, выполняемое не в сторону, как обычно, а вперед) и арабское
сальто (сальто в сторону).
АРНИР - (франц. - harnais - конская упряжь, сбруя). Два кожаных ремня,
прикрепленных к гурту, которыми притягивают голову лошади к груди, что оказывает
воздействие на ее ход в заданном ритме и придает шее красивый изгиб.
АТЛЕТИКА (от греч. athletikos - свойственный борцам). Цирковой жанр, в
котором демонстрация отлично развитой мускулатуры и трюковые упражнения с
тяжестями (гирями, ядрами, штангой и др.) показываются артистом в художественнообразной форме как воспевание могущества человека, его физических и духовных
качеств.
АТТРАКЦИОН - (франц. - attraction, буквально - притяжение). Особенно
интересный и наиболее эффектный номер, занимающий центральное положение в
программе и привлекающий внимание зрителей своими идейно-художественными
качествами и высоким артистическим мастерством.
БАГЕТ - (франц. baguette - палочка) тонкий полуобруч в руках наездницы,
через который она перепрыгивает, как через скакалку, стоя на бегущей лошади.
БАЛАГАН (от перс. балахане – верхняя комната, балкон). Временное дощатое
строение для цирковых и театральных зрелищ на народных гуляниях в старину.
БАЛАНСИР - (франц. balansier - качать, уравновешивать) длинный шест в руках
канатоходца, с помощью которого он сохраняет равновесие на канате.
БАМБУК - (от малайского bambu - род тропического растения) снаряд для
воздушной гимнастики, представляющий собой металлический шест, длиной 3-4 метра,
подвешиваемый вертикально, на котором упражнения выполняются двумя гимнастами.
Название снаряда от известного растения, толстый ствол которого когда-то
использовался в Японии и Китае для изготовления першей, трапеций.
БАНОЛЛО - (от фамилии первого исполнителя упражнения, итальянского
артиста Л. Банолло) гимнастическое упражнение - перелет с одного турника на другой
с поворотом на 180 градусов в стойку на руках.
БАТОН - (франц. baton - посох, палка). Небольшая палка (стэк) с овальной
подушечкой на конце или толстая бамбуковая палка, расщипленная на конце, для
несильного, но звонкого удара.
БАТУТ (БАТУД) - (франц. batoud от итал. battuta - буквально - Удар).
Подкидывающее устройство, представляющее собой частую сетку из прочной тесьмы,
натянутую с помощью резиновых амортизаторов внутри металлической рамы на
ножках или в виде сетчатой дорожки на металлических подставках, натянутой тросами
и блоками к барьеру манежа.
БЕРЕЙТОР - (от нем. bereiten - объезжать, приготовлять лошадей). Наездник,
специалист, объезжающий лошадей и обучающий верховой езде. В цирке - помощник
дрессировщика.
БОГЕН - (нем. - bogen - дуга, арка, свод). Прогиб в спине, таксируемый при
исполнении некоторых упражнений.
"БУБЛИК". Небольшой кружок овальной формы, служащий опорой при
выполнении стойки на голове. Изготовляется из пробки, ремня, пенопласта и
подгоняется по форме головы исполнителя.
БУЛАВА - (от латин. bulla - металлический шарик). 1. Старинное орудие в виде
тяжелой казенной или металлической головки на рукояти. 2. Предмет для
гимнастических упражнений. Реквизит жонглера, напоминающий по форме
видоизмененную модель булавы.
БУФФОНАДА (итал. Buffonata - шутка, паясничество, шутовство). Прием
художественного изображения в актерской игре, известный еще со времен
древнегреческого театра, площадных представлений, в выступлении шутов в эпоху
средневековья, Возрождения и в постановках итальянского театра масок. Основы
цирковой буффонады - осязательное преувеличение как внешних черт клоуна, так и его
действий, бутафории.
ВАЛЬСЕТ (франц. valse - вальс). Темповой подскок, подпрыжка, применяемый
как связующий элемент, вспомогательное действие для перехода к выполнению
прыжка.
ВЕНТРОЛОГИЯ (латин. venter - живот, Logos - слово, речь. Старинное название
- чревовещание, то есть "вещание животом", от славянского чрево - живот). Искусство
говорить без артикуляции губ. На этом приеме строится разговорная сценка артиста с
куклой.
ВОЛЬТ - (франц. volte - поворот). Элемент конной дрессировки - плавный
круговой поворот лошади на месте.
Вольтиж - (от франц. voltiger - порхать)
1. Конный вольтиж - выполнение различных упражнений на лошади, бегущей по
манежу в быстром темпе: седы, перемахи, висы за ногу, стойки, перевороты и т.п.
2. Акробатический вольтиж - разновидность акробатики, основанной на приёмах
подбрасывания и перебрасывания верхнего нижним или нижними, осуществляемые
только мускульно-темповыми усилиями без применения подкидывающих
приспособлений (прежнее название "ханд-вольтиж" от нем. Hand - рука).
3. Гимнастический вольтиж - упражнения на раскачивающейся трапеции, а
также отрывные упражнения в парной работе гимнастов на рамке, бамбуке, доппельтрапе.
ГЕРАДЕШВУНГ (нем. Gerade - прямая линия, нем. Schwung - взмах, полет швунг ) - Гимнастическое упражнение, прямой (гладкий) перелет с одного снаряда на
другой или в руки к ловитору.
ГИМНАСТИКА (греч. gimnastike от gymnazo - упражняю, тренирую) - цирковая
гимнастика - это жанр, сущность которого состоит в демонстрации в художественнообразной форме достижений физического развития человеческого тела. При этом
используются гимнастические снаряды, применяемые в цирке.
ГРЕЧЕ (нем. Gratsche - спортивная позиция: ноги врозь). Гимнастическое
упражнение - из виса на сближенных руках в каче гимнаст махом поднимается в
сидячее положение на турник, держа ноги врозь, и "в темп" перелетает на другой
турник или выполняет с турника заднее сальто на сход. Упражнение выполняется и в
парной работе гимнастов на рамке, но с перехватом руками в верхней точке взлёта.
ГРОТЕСК-НАЕЗДНИЦА (франц. grotesque - причудливый, комичный) наездница, выполняющая на скачущей лошади танцевально-акробатические и
прыжковые элементы.
ГРУППИРОВКА (от франц. grouper - соединять, группировать, нем. Gruppierung
- группировка) - положение туловища, при котором ноги, предельно согнутые в
коленях и тазобедренных суставах, удерживаются руками ниже колен.
ГУРТ (нем. Gurt - пояс, кушак) - род подпруги, опоясывающий лошадь ниже
холки, с двумя поручнями, за которые наездник держится руками при выполнении
упражнений в конно-акробатических номерах.
ДА КАПО (итал. da capo - повторение). Трюк или реприза, исполняемые
артистом как добавление к номеру после выхода на аплодисменты.
ДОППЕЛЬ-ТРАПЕ (нем. doppel - двойной, двоякий). Гимнастический снаряд широкая металлическая перекладина, подвешиваемая на трех веревках (с тросом
внутри), из них средняя разделяет перекладину на две трапеции, на которых двое
гимнастов (гимнасток) выполняют упражнения как по отдельности на каждой, так и
вместе на одной из них.
ДРЕССИРОВКА (франц. dresser - обучение животных, выездка лошадей).
Цирковой жанр, основанный на показе животных, зверей, птиц, проделывающих
различные действия, достигнутые в результате выработки у них стойких условных
рефлексов на команды дрессировщика.
ДЬЯБОЛО (франц. diabolo - старинная детская игра с конусообразными
волчками). Номер, в котором демонстрируются различные конфигурации быстро
вращающихся волчков, напоминающих по форме увеличенные катушки, сильно
раскручиваемые при помощи тонкого шнура с двумя ручками на концах наподобие
детской скакалки.
ЖАНР (франц. genre - род, вид). Цирковой жанр - исторически сложившаяся
совокупность номеров, характеризующихся определенными выразительными
средствами и только им присущими действенными признаками.
ЖОКЕЙ (англ. jockey - наездник на бегах, скачках). Артист, исполняющий
акробатические упражнения на лошади, бегущей по кругу манежа. Жокейская работа
выполняется также вдвоем и группой.
ЖОНГЛИРОВАНИЕ (франц. jongleur от лат. Joculator – шутник, забавник,
остряк). Жанр, в котором артист демонстрирует искуссное умение подбрасывать и
ловить предметы в определенной последовательности и в установленном ритме, а
также балансировать их.
«ЗЕРКАЛО». Специальный обруч, обклеенный бумагой, сквозь который
наездник (наездница) прыгает, прорывая бумагу. Применяется для этой цели в
акробатических номерах.
ЗИТЦЕН-ТРЮК (нем. sitsen - сидеть, см. трюк). Гимнастическое упражнение перелет с одного турника на другой с поворотом на 180° в сидячее положение.
ЗУБНИК. Кованый язычок с утолщением в средней части по конфигурации
полости рта, приспособленный для выполнения различных упражнений: виса в зубах,
удерживания партнера, стойки ("стойка в зубнике").
ИЛЛЮЗИОНИСТ (от лат. illusio - ошибка, заблуждение, обман зрения,
вызванный искаженным восприятием). Артист, демонстрирующий различные фокусы с
помощью специального реквизита, аппаратов, снабженных секретными устройствами,
скрытыми от зрителей, а именно: замысловатые появления, исчезновения,
превращения, перемещения различных предметов, животных, людей, основанные на
обмане зрения, применении отвлекающих маневров и ловкости самого исполнителя,
его ассистентов.
ИМИТАТОР (от лат. imitatio - подделка, подражание). Артист, владеющий
искусством подражать различным звукам: пению птиц, звучанию музыкальных
инструментов, голосам животных и т.п., что достигается соответствующей тренировкой
голосового аппарата в сочетании с применением специально выработанных приемов.
КАБРИОЛЕТ (франц. cabriolet). Легкий двухколесный экипаж на высоких
колесах, в который запрягается лошадь, выполняющая школьные аллюры под
управлением дрессировщицы, сидящей в кабриолете. Используется и в других номерах
("акробаты на кабриолете", "жонглеры не кабриолете").
КАБРИОЛЬ (франц. cabriole - скачок).
1. В дрессировке - прыжок лошади с поджатыми передними ногами и
вытянутыми задними.
2. В парной акробатике - нижний рывком поднимает верхнего в стойку на руках
из кача между ног группировке.
3. В гимнастике - гимнаст, вися на рамке на подколенках, удерживает в каче
партнера, который махом назад выполняет выкрут прямым туловищем между рук
гимнаста.
КАСКАД (франц. cascade - небольшой водопад, низвергаемый уступами).
1. В акробатике - прыжок-падение на спину (задний каскад) или лицом вниз
(передний), исполняемый из разных положений: с места, с разбега, с высоты.
Преимущественно применяется в выступлении эксцентриков, клоунов.
2. В жонглировании - прием перебрасывания предметов из одной руки в другую
по одной определенной траектории.
КАУЧУК (англ. caoutchouc, от исп. caucho, от перуанcк. - упругое вещество,
добываемое из некоторых растений для промышленных целей). Разновидность
акробатики, основанной на демонстрации предельной гибкости тела при сгибании
назад ("мостик").
КИППЕ (нем. kippe - качели). Гимнастическое упражнение на турнике - подъем
из виса на руках в упор при небольшое исходном каче.
КЛИШНИК (от фамилии английского артиста Э.Клишнига). Артист,
демонстрирующий с помощью специально подобранных упражнений предельную
гибкость тела при сгибании вперед ("складка").
КОПФШТЕЙН (нем. stehen - стоять). Равновесие в стойке на голове.
КЛОУН (англ. clown, от лат. colonus - человек из простонародья, нерасторопный
простофиля, деревенщина). Традиционный персонаж цирка, выступающий с
комическими репризами, шуточными сценками. Соответственно различным видам
клоунады различны и амплуа клоунов: буффонадные, музыкальные, клоуна дрессировщики, коверные клоуны.
КОЛОННА (франц. colonne - вертикальная опора, от лат. columna - столб).
Акробатическая пирамида из трех человек, стоящих на плечах друг друга.
Соответственно положению каждого из них в колонне, они именуются: нижним,
средним и верхним. При сольном количестве участников пирамиду называют "колонна
из четырех", "колонна из пяти". В отдельных упражнениях (заднее сальто на колонну
или заднее сальто с колонны на колонну) профессионалы именуют колонной пирамиду
из двух человек.
КОПФШПРУНГ (нем. Kopf - голова, sprung прыжок). Акробатический
элемент - переворот прыжком вперед с опорой на голову или с опорой одновременно
на голову и на руки.
КОРД-ДЕ-ВОЛАН (франц. corde - веревка, шнур, канат, volant – развевающийся,
летучий). Гимнастический снаряд - толстый канат, подвешиваемый горизонтально за
оба конца так, что образуется провис, в середине которого артист выполняет
упражнения как на месте, так и в раскачке.
КОРПАТУРА (от итал. corporatura - тело, телесное). Расслабленное состояние
при легком болевом ощущении во всем теле или в отдельных мышцах, вызванное их
переутомлением.
КРАФТ-АКРОБАТЫ (нем. Kraft - сила). Акробаты, выполняющие упражнения
только силовыми приемами ( силовые акробаты ).
КРАФТ-ЖОНГЛЕРЫ Атлеты, жонглирующие тяжестями: гирями, ядрами и
другими предметами (силовые жонглеры).
КРУП (франц. croupe). Наиболее широкая часть спины лошади, используемая
наездниками при выполнении элементов конной акробатики.
КУЛЬБИТ (франц. culbute - кувырок, кувыркание). Переворот вперед или назад
перекатом через голову. Исполняется с места, а также прыжком с разбега.
КУПЕ (франц. - coup - толчок, удар). Положение в акробатике, из которого
низкий или средний подбрасывает верхнего, стоящего на соединенных руках партнера
лицом к нему.
КУРАЖ (франц. courage - смелость, храбрость). Высокие волевые качества,
проявляемые артистом при выполнении сложных, опасных трюков.
КУРС (лат. cursus - бег, движение). Прыжок жокея с разбега на скачущую
лошадь, при котором он встает на круп.
КУРБЕТ (франц. courbette - прыжок, скачок). Акробатический элемент прыжок: из стойки на руках встать на ноги.
ЛОВИТОР. Участник гимнастического номера, который в висе на подколенках
на короткой трапеции или рамке (ловиторке) принимает (ловит) партнера,
перелетающего к нему с трапеции или с турника.
ЛОНЖА (франц. longe - повод, веревка).
1. Длинный повод, на котором гоняют лошадей в период выездки и дрессировки.
2. специальное приспособление, предохраняющее от падений, ушибов во время
тренировки или выступлений, представляющее собой веревку (или трос),
пропущенную через подвесной блок, один ее конец удерживает пассировщик, другой
пристегивается карабином к поясу исполнителя (одинарная лонжа). Двойная лонжа две веревки, пропущенные через два блока, висящих на расстоянии друг от друга, или
поясная лонжа - пояс с двумя короткими веревками по бокам, удерживаемыми двумя
пассировщиками.
ЛОПИНГ (англ. Looping the loop - мертвая петля по сомкнутому кругу).
Вращение гимнаста вокруг штамборта, к которому его ноги прикреплены
специальными выступами в подошвах обуви, входящими в прорези вращающейся
втулки на штамборте. Другой способ вращения - перевороты вокруг штамборта, стоя на
прикрепленной к нему трапеции, имеющей жесткие стропы.
ЛЯГСКАЧ. Подъем-вскок из положения лежа согнувшись на лопатках,
выполняемый за счет резкого разгиба ног в тазобедренных суставах и толчка руками от
пола у плеч.
МАНЕЖ (франц. manege - помещение для обучения верховой езде и выездки
лошадей). Круглая площадка в центре зрительного зала цирка, имеющая 13 м. в
диаметре, на которой происходит представление.
МАНИПУЛЯТОР (ПРЕСТИДИЖИТАТОР) (лат. manus - рука, итал. presto быстро, dijito - палец). Артист, исполняющий фокусы с небольшими предметами
(картами, шариками, монетами, лентами, цветами, платочками и т.п.) за счет
виртуозной техники пальцев и отличной координации движений тренированных рук.
МЕЛАНЖ-АКТ (франц. melange - смешение, acte - действие). Номер, состоящий
из элементов различных жанров, из которых ни один жанр не является
преобладающим.
МНЕМОТЕХНИКА (МНЕМОНИКА) (греч. mneme - память, techne -искусство:
искусство запоминания). Номер, в котором демонстрируется искусство запоминания.
Один исполнитель, находясь в зрительном зале, с помощью специального устного кода,
изменения интонации, обусловленных фраз ("скажите скорее", "что задувал гражданин"
и т.п.) и других приемов передачи, сообщает своему партнеру, находящемуся на
манеже (сцене), заданные зрителям вопросы (знаменательные даты, имена знаменитых
деятелей, события, номера купюр и т.п.), на которые следуют быстрые ответы.
МОНОЦИКЛ (греч. mono - один, ziole - колесо). Одноколесный велосипед,
применяемый в велономерах для выполнения на нем различных трюков.
НОМЕР. Так именуется художественное произведение циркового искусства,
представляющее собой совокупность трюков, исполняемых в определенной
композиционной последовательности, которые в сочетании с другими специфическими
средствами выразительности, отражают идейно-творческую задачу и оказывают
эмоциональное воздействие на зрителей. Термин возник во второй половине XIX в. и
обозначал порядок выступления артистов в балетно-оперных дивертисментах.
ПА-ДЕ-ДЕ (франц. Pas de deux - танец вдвоем). Конный номер, состоящий из
балетно-акробатических поддержек, исполняемых наездником и наездницей на двух
лошадях, бегущих рядок по кругу манежа.
ПА-ДЕ-ТРУА (франц. Pas de trois - танец втроем). Конный номер, в котором
акробатические поддержки и пирамиды исполняются тремя артистами на трех
лошадях, бегущих рядом по кругу манежа.
ПАННО (франц. Panneau - плоскость). Плоская твердая площадка-матрас,
покрывающая спину лошади. Применяется в некоторых конных номерах как удобная
опора для наездников.
ПАНТОМИМА ЦИРКОВАЯ (греч. pantos - все, mimein - выражать). Цирковое
театрализованное представление с определенным сюжетом, объединяющим номера
разных цирковых жанров, в которой характер действующих лиц и содержание
пантомимы выражены жестом, мимикой, телодвижениями, трюками.
ПАРАД-ПРОЛОГ.
1. Торжественный выход-марш всей труппы перед началом представления с
приветствием, обращенным к зрителям.
2. Вступительная часть представления с небольшим сюжетом, посвященный
какой-либо дате, событию.
ПАРФОРСКАЯ ЕЗДА (франц. Par forse , букв. – через силу). Конный номер,
исполняемый наездником (наездницей), стоящим на лошади, перепрыгивающей на
быстром, ходу через различные препятствия (барьеры, ленты и т.д.).
ПАССАЖ (франц. passage - переход, проход, перелет).
1. В акробатике - заданное направление полета акробата с подкидной доски,
трамплина, с рук нижних как в прямом, так и во встречных направлениях.
2. В гимнастике – встречный перелет вольтижеров в полете, на турниках.
3. В верховой езде - ритмичное поднимание лошадью передней и задней ног по
диагонали на короткой рыси.
ПАССИРОВКА (франц. passage – передавать, переправлять, переходить).
Быстрые, ловкие действия, облегчающие выполнение разучиваемых упражнений или
предохраняющих от падений, ушибов (подтолкнуть, придержать, схватить), а также
умение в нужный момент отвести или подвести ленты, обруч, когда через них прыгает
наездник (наездница).
ПЕРШ (франц. perche, анг. perch - шест, жердь). Снаряд для эквилибристики длинная дюралюминевая труба с различными приспособлениями и устройствами,
балансируемая артистом на лбу, на плечах, на поясном упоре и в зубнике. На вершине
перша партнер (партнеры) выполняют упражнения.
ПИРУЭТ-САЛЬТО (франц. Pirouette - поворот, оборот, см. сальто). Сальто,
выполненное с одновременным вращением тела акробата на 360° относительно
продольной оси.
ПИСТА (франц. piste - скаковая дорожка). Узкая, трекоподобная дорожка у
барьера манежа, служащая опорой для бегущей лошади, позволяющая ей сохранить
определенный наклон корпуса, необходимый для устойчивости наездника.
ПЛАНШ (франц. planche - доска, гладкая поверхность).
1. Горизонтальное положение туловища, удерживаемое силой в висе или в упоре
на гимнастических снарядах. Задний планш – лицом вниз, передний - лицом вверх.
2. Выпрямленное туловище (а не группированное) при выполнении сальто
(сальто планшем) или при силовом выходе в стойку на руках (стойка планшем).
ПОНИ (англ. pony - маленькая лошадь). Порода малорослых лошадей,
используемых в номерах конной дрессировки и в смешанных группах животных.
РЕПРИЗА (франц. reprise - возобновление, повторение). В цирке - короткая
словесная шутка или смешное действие в выступлении клоунов.
РИЗЕНВЕЛЛЕ (нем. risen - огромный, громадный, Velle - волна).
Гимнастическое упражнение - большие обороты вокруг турника на выпрямленных
руках. Среди любителей спорта упражнение известно под названием "солнце".
РОНДАД, РУНДАД (франц. rond - круг, нем. rund - круглый). Элемент
прыжковой акробатики - переворот с поворотом, служащий связующим звеном для
перехода от разбега к прыжкам, выполняемым спиной по направленно разбега.
САЛЬТО (итал. salto - прыжок, скачок). Акробатический прыжок - безопорное
вращение тела вперед или назад, или в сторону с полным переворачиванием через
голову. Выполняется в группировке или с прямым туловищем, с места или с разбега, а
также с помощью подбрасывающих приемов или подкидывающих устройств.
САНЖИРОВКА (франц. changer - менять, обменивать, заменять).
1. Ловкие, быстрые действия фокусника, умело и незаметно подменяющего
предметы во время манипуляции ими или создающего обманчивое впечатление
замены, которой на самой деле не было.
2. В гимнастике - темповый поворот на 180° махом вперед на турнике или в
полете.
3. В дрессировке - изменение направления хода лошади или группы лошадей,
выполняемое по команде дрессировщика ("санже!").
СВОБОДА (СВОБОДНАЯ ДРЕССИРОВКА). Одна из форм показа группы
дрессированных лошадей, выступающих под управлением дрессировщика, но
свободных от управления наездниками.
СКОМОРОХИ (бродячие музыканты, плясуны, комедианты). Странствующие
актеры в Древней Руси, выступавшие на улицах, площадях. ярмарках и показывающие
элементы дрессировки, звукоподражания, игру на музыкальных инструментах,
жонглирование, а также сатирические разговорные сценки и песни. Являются
основоположниками отдельных видов зрелищ и некоторых жанров цирка в России.
СТРЕКАСАТ (итал. strecatschere - удлинение, растяжение). Способ выполнения
некоторых
прыжков,
позволяющий
акробату
продвигаться
в
сторону,
противоположную перевороту.
СУПЛЕСС (франц. souplesse - гибкость, податливость). Резкое сгибание
туловища броском назад за счет сильного прогиба в пояснице.
ТАБЛО (франц. tableau - картина). Общий вид большой группы дрессированных
лошадей, выполняющих в единой композиции, различные фигурные построения,
перестроения по манежу, на тумбах, вокруг них и т.п.
ТАНДЕМ (англ. tandem -двухместный, двухколесный велосипед, приводимый в
движение обоими ездоками, сидящими один за другим; упряжка лошадей, следующих
цугом - одна впереди другой). Разновидность школьной езды на двух-трех лошадях,
идущих по манежу друг за другом. Наездница, сидя верхом на последней лошади,
направляет ход впереди бегущих лошадей с помощью длинных поводьев, заставляя
проделывать различные повороты, которые повторяет лошадь с седоком.
ТВИСТ (англ. twist - крутить, скручивать). Акробатический прыжок - переднее
сальто, выполненное после поворота на 190°.
ТРАПЕЦИЯ (греч. trapesion - четырехугольник с неравными сторонами, букв. столик). Гимнастический снаряд - металлическая перекладина, подвешиваемая
горизонтально на двух веревках (с тросом внутри), прикрепленных к ней по краям.
Упражнения выполняются в висе и в упоре как на неподвижной, так и на
раскачивающейся трапеции.
ТРЕНЗЕЛЬ (нем. Trense - удила). Железные удила, которые при натягивании
прикрепленных к ним поводьев упираются в нёбо лошади, заставляя ее поднимать
голову, останавливаться, поворачиваться.
ТРИНКА. Старинное название специального устройства, на которой артист лежит с
поднятыми ногами при исполнении номеров антипода, икарийских игр, балансировании перша
или лестницы на ногах. По некоторым сведениям название произошло от количества
традиционных предметов, какими пользовались антиподисты прошлых времен (бельгийский
крест, шар и бочка). В настоящее время больше поменяется название "антиподная подушка".
ТУРНИК (франц. tourner - вертеть, вращать, перевертывать). Древнейший
гимнастический снаряд - перекладина из стального прута, обклеенная специальной лентой.
Укрепляется горизонтально на двух металлических вертикальных стойках, которые
неподвижно крепятся тросами, и блоками к барьеру манежа.
УНИФОРМИСТЫ (нем. uniform - форменная одежда, мундир). Специально обученные
работники, обслуживающие номера по установке реквизита, аппаратов, снарядов, участвующие
в пассировке и уходу за манежем.
ФОКУС (нем. Hokus-pokus- уловка). Ловкая трюковая проделка фокусника,
поражающая своей кажущейся сверхестественностью, в основе которой ловкость рук артиста,
техника специальной аппаратуры, реквизита, а такие обман зрения и отвлекающие приемы.
ФЛИК-ФЛЯК (франц. flic-flac " шлёп, хлоп). Акробатический элемент - переворот
прыжком назад прогнувшись с промежуточной опорой на руки.
ЦИРК (от лат. circus, букв. - круг).
1. Вид искусства.
2. Здание с манежем, где даются цирковые представления.
ЧЕПРАК. Войлочная или брезентовая накидка, надеваемая на спину лошади при
исполнении конно-акробатических номеров. Чепрак посыпается канифолью против
скольжения.
ШВУНГ (нем. schwung - взмах, полет). Резкий рывок всем туловищем или одними
ногами для увеличения маха, кача.
ШТАМБОРТ(нем. stamm - ствол, bord - край). Металлическая перекладина, которая
подвешивается горизонтально за края и укрепляется неподвижно растяжками. К ней
подвешиваются снаряды и аппараты цирковых номеров. Также используется для номера
"акробаты на штамборте".
ЭКВИЛИБРИСТИКА (лат. aeguilibris - находящийся в равновесии). Цирковой жанр, в
основе которого демонстрация искусства сохранения равновесия в различных условиях,
усложненных применением специального реквизита и снарядов.
Раздел 5 Практикум по решению задач по темам лекций
Не предусмотрен.
Раздел 6. Изменения в рабочей программе,
которые произошли после утверждения программы:
Характер изменений
в программе
Номер и дата
протокола заседания
кафедры, на котором
было принято данное
решение
Подпись заведующего
кафедрой,
утверждающего
внесенное изменение
Подпись декана
факультета
(проректора по
учебной работе),
утверждающего данное
изменение
Раздел 7. Учебные занятия по дисциплине ведут:
ФИО, ученое звание и
степень преподавания
Веселова Е.В., к.п.н.
Учебный год
Факультет
Специальность
2009/2010
ХОТиД
СКД