Кондаков В.В. (Россия, г. Тула, Тульский государственный университет)

Кондаков В.В. (Россия, г. Тула, Тульский государственный университет)
СОЗДАНИЕ ШРИФТОВЫХ ГАРНИТУР. РАЗРАБОТКА С НУЛЯ И
АДАПТАЦИЯ ЛАТИНСКИХ ЗНАКОВ К КИРИЛЛИЦЕ.
О проблемах проектирования шрифтовых гарнитур студентамидизайнерами в ВУЗе.
Общеизвестно, что основное назначение шрифта — передача
информации. Следовательно, он должен легко восприниматься, быть
удобочитаемым. В сущности, все остальные качества буквы следует
рассматривать уже как производные от главного.
Для удобства восприятия любой шрифт должен отвечать следующим
требованиям:
— во-первых, буквы должны иметь ясно выраженный индивидуальный
характер, легко отличаться друг от друга;
— во-вторых, шрифт в пределах одной гарнитуры должен быть единым
по стилю. Если это требование не соблюдено, то неизбежные пестрота и
разнобой текста будут раздражать читателя и затруднять процесс чтения.
Итак, удобочитаемость достигается единством двух противоположностей:
индивидуальностью отдельных знаков — с одной стороны, и общностью их
стилевых признаков — с другой. Какой шрифт по характеру пропорций
воспринимается легче? Опыт показывает, что слегка вытянутые по вертикали
буквы более легки в чтении, так как создают большую цельность и
компактность полосы текстового набора.
В то же время монотонность шрифта затрудняет восприятие, а также
утомляет зрение и ослабляет внимание. Избавиться от монотонности
помогает контрастность линий в букве.
Наборный шрифт — наиболее часто встречаемый в современном
обществе объект, организованный эстетически, то есть предмет искусства.
Наборный шрифт, вместе с тем, — самое невидимое из визуальных искусств,
потому что люди обычно не замечают формы букв в процессе чтения и не
задумываются над тем, что все буквы когда-то нарисовал художник.
Акцидентный шрифт в этом контексте рассматривать гораздо проще, так
как он меньше подвержен влиянию правил и может отходить от них в
соответствии с замыслом дизайнера.
При проектировании шрифта студент-дизайнер сталкивается с проблемой
нахождения индивидуальных изобразительных средств проектируемого
шрифта.
В начале работы важно выбрать ориентир, на котором будет основана вся
пластическая форма шрифта. Как правило, в кириллице наиболее
выразительная буква, на основе которой можно понять весь характер
шрифта, строчная «а», в латинице — строчная «g».
В начале работы над шрифтом важно проработать его рисунок, то есть
графическое изображение каждого знака. Для правильного восприятия текста
нужно, чтобы шрифт набора не мешал, не обращал на себя внимания,
поскольку процесс считывания информации из печатного текста у человека
происходит на бессознательном уровне, путем сличения групп знаков и
целых слов с эталонным изображением, существующим в подсознании. Если
текстовой шрифт начинает обращать на себя внимание (а это всегда
происходит, когда он неправильно спроектирован), процесс чтения
сталкивается с затруднениями, замедляется и, в конечном итоге, информация
не доходит до потребителя (или доходит медленно и с искажениями). Если
же говорить об акцидентных (заголовочных) шрифтах, то в крупном размере
ошибки и погрешности формы знаков весьма хорошо заметны, но не так
критичны, как в наборных.
Также при разработке шрифта важно заранее определить тип начертания
знаков (нормальный, полужирный, курсив, капитель и т.д.). В этом случае
сразу определяется его принадлежность к той или иной группе шрифтов
(антиквенная, брусковая и т.д.).
В современном рекламно-типографском мире существует огромное
количество наборных, акцидентных и исторических шрифтов и их
количество неуклонно возрастает с каждым днем. В таких условиях создать
новую гарнитуру (особенно наборную) и не повториться довольно сложно.
Если в акцидентных шрифтах еще есть масса возможностей почерпнуть гдето вдохновение и создать что-либо новое, то в наборных гарнитурах,
кажется, все теплые места давно уже заняты. Для создания новой гарнитуры
можно пойти двумя путями: разработать с нуля или попытаться сделать
адаптацию латинской гарнитуры к кириллице.
В этом случае зарубежный автор уже ответил на большинство вопросов в
процессе проектирования своего латинского комплекта. В сущности, нам
нужно всего-навсего правильно интерпретировать графическую систему
латиницы и найти ей адекватное выражение в системе кириллицы. Для этого
надо, как минимум, представить себе все размерные характеристики шрифта:
степень контрастности, пропорции, угол наклона, насыщенность, величину и
соотношение строчных и прописных знаков, величину и соотношение
основных и соединительных штрихов, величину свисаний круглых и острых
элементов, длину выносных элементов, величину и положение акцентов,
значения апрошей и другие подобные параметры. Кроме того, нужно учесть
стилевые особенности рисунка шрифта в целом, а также отдельных знаков и
их элементов, что несколько сложнее, потому что не поддается
математическому выражению. При проведении подобного анализа
желательно иметь достаточно крупные изображения шрифтовых знаков по
возможности хорошего качества. Прописные буквы Ж, И и Я легко можно
получить из латинских K, N и R, при условии соблюдения правил,
определяющих рисунок кириллических знаков. Для буквы Л может иногда
использоваться перевернутая латинская V, но лучше построить ее на основе
Н, букву Г—либо из зеркальной L, либо F с отрезанным средним штрихом.
Букву Ь получаем либо из зеркальной Р, либо из разрезанной по вертикали Р
со сдвинутым вниз полуовалом. Букву З делаем из цифры 3, букву Э из
зеркальной или перевернутой С с подрисованным в середине
горизонтальным штрихом, букву Ю из разрезанной Н и О. Таким образом
при проведении подобной работы мы сможем получить достойный результат,
достаточный для создания заголовка или ограничиться прописными знаками.
Строчные знаки требуют гораздо более тщательной проработки.
Основными ошибками, возникающими у студентов при разработке
шрифта, можно назвать чрезмерное увлечение декоративными элементами,
которые задают индивидуальный характер шрифта в угоду его читаемости;
неспособность сразу определить целевое назначение шрифта и, как
следствие, его несоответствие заданной или заявленной теме; не придается
должное значение размеру полуапрошей в строчных знаках и, как следствие,
увеличение (уменьшение) кернинга в словах; чрезмерное увеличение
выносных и свисающих элементов, что приводит к их пересечению в полосе
набора ввиду недостаточного интерлиньяжа; не уделяется должного
внимания проектированию знаков препинания, диакритических знаков и
специальных символов, что ведет к «обеднению» гарнитуры.
Таким образом, приступая к работе по разработке гарнитуры, следует
заранее определиться с назначением, типом начертания, характером шрифта;
формой засечек, характером взаимного расположения знаков в словах, а слов
в полосе набора. Необходима глубокая проработка аналогового материала с
целью изучения характерных особенностей шрифта и его свойств. Только
учитывая эти факторы, работа по разработке шрифта будет эффективной, а
результат удовлетворительным.
Библиографический список
1.
Гордон Ю. Книга про буквы от Аа до Яя. — М.: Издательство
Студии Артемия Лебедева, 2006.—384 с.
2.
Королькова Ю. Живая типографика. — М. IndexMarket, 2007. —
224 с., илл.
3.
Проектирование в графическом дизайне: Учеб. для вузов/ С.А.
Васин, А.Ю. Талащук, Ю.В. Назаров, Л.А. Морозова, В.В. Сумароков; Под.
Ред. С.А. Васина. – М.: Машиностроение-1, 2006. – 320 с.
4.
Рудер Э. Типографика. 1967 Швейцария. Перевод Издательство
Книга. 1982.