Система жанров радиожурналистики и каждый жанр в
advertisement
КУРСОВАЯ РАБОТА ПО ОСНОВАМ ТЕОРИИ НАЛИСТИКИ Радиожурналистика Преподаватель: 2001 г. ЖУР- 2 Содержание Введение……………………………………………………………………..3 1. История радиожурналистики……………….. ……….……………….5 2. Система жанров радиожурналистики………………………………..8 3. Радиожурналистика и конкуренция …………………………………18 4. Региональное радиовещание ……………………………………….23 Заключение ………………………………………………………………...27 Литература………………………………………………………………….28 3 Введение Становление журналистики как вида человеческой деятельности неразрывно связано с развитием общества. Более того, на определенном его этапе журналистика стала эффективным средством, используемым для трансформации базовых общественных отношений. На основании этого утвердилось отношение к журналистике как к средству, за которым закрепился термин - "средства массовой информации и пропаганды", а ныне просто "СМИ". В разных государствах развитие журналистики определяется разными факторами, действующими с разной силой. Речь идет о том, что средства массовой информации являются подсистемой коммуникационных механизмов общества, в которую, наряду с печатью, входят телевидение, радио, компьютерные каналы информации, световая, щитовая и прочие виды рекламы, многие другие каналы, по которым массовая аудитория получает необходимую или интересующую ее информацию. Траектория функционирования этого информационного комплекса определяется прежде всего взаимодействием интересов нескольких структур: властных органов разного уровня и типа, определяющих правовое, нормативное пространство деятельности средств массовой информации, в значительной степени берущих на себя финансирование СМИ, влияющих на подбор кадров и т.д.; потребителей информации, то есть аудиторией множества различных групп населения; производителей информации, то есть журналистов, полиграфистов, распространителей и т.п. В свою очередь интересы и цели этих субъектов информационного процесса складываются под влиянием мощных общесоциальных факторов, среди которых можно выделить экономические, политические, социальные и духовные процессы, вовлекающие в свою орбиту миллионы людей и определяющие вектор движения общества и государства. 4 Развиваясь, журналистика постоянно осваивает новые области своего применения. На современном этапе можно представить следующую структуру СМИ и журналистики. 1. По средствам передачи информации различают: печатную журналистику; радиожурналистику; тележурналистику; интернет-журналистику. 2. По охвату: страна; регион; город (район). 3. По периодичности: ежедневная; еженедельная; ежемесячная. 4. По "заказчику": бульварные (массовый покупатель, ее еще называют "желтая пресса"); рекламные; политические (заказчики - политические игроки). Можно подразделять журналистику по тематике, по типам (деловая, развлекательная ) и т. д. Одним из самых распространенных видов журналистики является радиожурналистика. У нее имеется ряд преимуществ перед традиционной печатной журналистикой: оперативность, доступность и т. д. Но в последнее время она начинает уступать более новым видам - теле- и интернет журналистике. Однако позиция радиожурналистики пока остается достаточно прочной и представляет интерес рассмотреть ее более подробно. Вот почему я выбрал эту тему для своей работы. 5 1. История радиожурналистики Одной из важнейших сфер в изучении радиожурналистики являются ее жанры, поскольку именно в них проявляются содержание вещания, его тематика, проблематика, методы работы журналиста, формы общения с аудиторией, приемы и средства воздействия на слушателей. Историки вещания - В. Б. Дубровин, Ю. А. Летунов, П. С. Гуревич, В. Н. Ружников - рассматривали истоки становления радиожанров, их эволюцию в процессе развития самого вещания, освоения его специфики и возможностей звучащей журналистики. Опыт этих исследований создает историческую и теоретическую базу для методологического осмысления эволюции самих жанров и их теории с точки зрения функционирования в определенной жанровой системе. Система жанров радиожурналистики складывалась исторически, но это не значит, что ее развитие представляло собой однолинейный процесс. Синхронические и диахронические факторы тоже находятся между собой в определенной взаимосвязи. Эволюция вещания знает немало примеров, когда идеология, партийно-государственная политика оказывали прямое влияние на функционирование жанров и форм. Приведем лишь некоторые примеры. Так, появление радиогазет, сыгравших огромную роль в становлении массового вещания, в функционировании жанров, объединенных одной сборной программой, связано с Постановлением ЦК ВКП(б) "Об издании радиогазет" в 1926 году [5]. А их ликвидация - с партийным решением в августе 1932 года. Это относилось и к докладам на этапе становления регулярного вещания. Бюро секретариата Северо-Кавказского крайкома ВКП(б) 7 сентября 1926 года приняло решение о плане выступления в радиоэфире с общеполитическими докладами представителей разных организаций. В 6 нем были четко расписаны и круг тех, кто обязан был выступать у микрофона, и частота этих выступлений, от одного до двух раз в неделю. Списки выступающих должны были утверждаться в парткомах разных уровней. В целом в неделю по краевому радио звучало 17 докладов на общеполитические темы, не считая других докладов [10]. Позже, в середине 30-х годов, шла такая же жесткая регуляция радиоперекличек. Все они (темы, состав участников, место и время проведения) утверждались на заседаниях бюро Крайкома ВКП(б). После решения ЦК ВКП(б) от 22 сентября 1937 года, запрещавшего проведение перекличек, бюро Северо-Кавказского крайкома разрешало радиопереклички в исключительных случаях. Они находились под особым контролем секретариата крайкома. Визировались тезисы выступлений в эфире и обеспечивался "квалифицированный контроль над самим процессом радиопереклички"[9]. Внутренняя эволюция отдельных жанров и всей системы в целом во многом зависела еще и от технических параметров коммуникационного канала, его специфики. Усовершенствование техники и предопределяло творческое освоение новых возможностей. К концу 20-х - началу 30-х годов на радио стала использоваться магнитная звукозапись. "Появление звукозаписи стало подлинной революцией в развитии советского радиовещания", - справедливо утверждают П. Гуревич и В. Ружников [4]. Возможности использования предварительных документальных записей, а особенно монтажа намного расширило рамки творческой работы. Звукозапись стала основой для появления радиорепортажа, радиоочерка, радиозарисовки, появления такой формы , как радиофильм. В данном случае мы имеем дело с примером совпадения синхронического и диахронического факторов развития радиожурналистики. Именно такое совпадение и дает наибольший эффект, оказывает самое активное воздействие на жизнь жанров. 7 Именно в начале 30-х годов стала складываться современная система жанров радиожурналистики. Система жанров радиожурналистики и каждый жанр в отдельности представляют собой динамичную среду. Классификация жанров сталкивается с проблемами разного характера, среди которых первая - логическое определение единства основания деления и вычленение наиболее важного основания. Известны попытки деления жанров по темам, по предмету, по форме, по источнику информации. М. Каган, говоря о жанрах искусства, предлагал учитывать тематику, познавательную емкость жанра, аксиологическую плоскость, тип создаваемой образной модели [6]. Э. Г. Багиров, рассматривая проблемы классификации жанров и видов передач, опирается на опыт и рекомендации международной конференции по классификации телевизионных программ, состоявшейся в 1973 году в Венгрии. К основным видам он относит функциональную, предметно-тематическую, адресную классификации, классификацию по форме передач [2]. 8 2. Система жанров радиожурналистики Предлагаемые в данной работе две классификации жанров радиожурналистики базируются на двух основаниях: первая - на функционально-предметном подходе к системе жанров и жанровому делению на группы, вторая - на форме звучания в эфире. Эти классификации, учитывающие все основные категории функционирования журналистики, пересекаясь, создают объем содержательных и формальных параметров, подчеркивают взаимодействие жанров в системе, расширяют вектор бытия отдельных жанров, обусловленный подвижностью конкретных задач. В таком случае система отражает коренные жанровые "гнезда", их главные типо-родовые отличия, а также подвижность жанров, которой так богата творческая практика журналистики. Целостную систему современных жанров радиожурналистики можно охарактеризовать как совокупность жанров, динамические связи которых как внутренние, так и внешние определяются: - потребностями отражения современной жизни с целью воздействия на общественное мнение; - функционированием радиожурналистики в системе массовых коммуникаций; - единым типом творчества - публицистическим; - акустическими особенностями коммуникационного канала; - функциями жанров, внутренними законами, закономерностями их развития, их взаимодействием. Журналистика решает триединую задачу: - сообщение фактов; - оценка, анализ, интерпретация фактов, событий, явлений; - изображение фактов, событий, явлений. Эти три задачи формируют и три группы жанров: - информационное радиосообщение; 9 - аналитические; - документально-художественные. По функционально-предметным признакам, в основе которых лежит рассмотрение содержания журналистского произведения, жанры радиожурналистики распределяются по группам так: 1. Информационные жанры: - информационные; - радиоотчет; - радиообзор; - информационное радиоинтервью; - информационный раодиорепортаж; - информационная радиокорреспонденция. 2. Аналитические жанры: - аналитическое радиоинтервью; - аналитический радиорепортаж; - аналитическая радиокорреспонденция; - радиорецензия; - письмо, обзор писем; - радиобеседа; - радиокомментарий; - радиодискуссия; - радиоречь; - журналистское радиорасследование. 3. Документально-художественные жанры: - радиокомпозиция; - радиоочерк; - радиозарисовка; - радиофельетон. По форме звучания в эфире: 1. Монологические жанры: - информационное радиосообщение; 10 - радиорецензия; - радиообзор; - радиоотчет; - радиокомментарий; - радиобеседа; - радиоречь; - радиозарисовка. 2. Диалогические жанры: - радиобеседа; - радиоинтервью; - радиодискуссия. 3. Синтетические жанры (в них используются все звуковые средства вещания): - радиорецензия; - радиообозрение; - радиоотчет; - радиокомпозиция; - радиокорреспонденция; - радиорепортаж; - радиозарисовка; - радиоочерк; - радиофельетон. Некоторые жанры не закреплены жестко в своих жанровых "гнездах". Эта подвижность определяется изменением задач выступления, смещением функциональных акцентов: на информационное отражение или на их анализ. Форма звучания тоже варьируется. Некоторые жанры бытуют и в монологическом варианте, а с включением звучащих фрагментов в радиоотчет, звуковых иллюстраций в радиорецензию, радиообозрение, радиозарисовку они переходят в группу синтетических жанров. 11 Каждый жанр, выполняя свою задачу, обладает набором своих признаков, но и эта задача, и эти признаки обусловлены соседством с другими жанрами. Разнообразие конкретных функций предопределяет своеобразное "разделение труда" между жанрами. Взгляд на жанр, функционирующий в системе, позволяет лучше увидеть его собственные особенности и тем самым оттенить и рассмотреть особенности других жанров. Кроме того, жанры взаимодействуют не только по вертикали, но и по горизонтали. Решение определенных задач, их разновидности, возникающие в каждом конкретном случае, вынуждают журналиста использовать и самые разные методы, поэтому, естественно, в структуре одного жанра появляются элементы других. Эти внутренние взаимосвязи жанров тоже есть продукт их системного функционирования. Жанр является определенным типом решения творческой задачи. Подлинное творчество многолико, оно не любит рамок, оно всегда нацелено на поиск новых путей, освоения новых возможностей и связано с творческим потенциалом автора, его индивидуальностью, опытом, стремлениями. Поэтому жанр в определенной степени лишь "форма" для конкретного наполнения материалом. Многообразие ситуаций, событий, явлений действительности, которые требуют публицистического осмысления и отражения, подвижность творческих задач и разнообразие индивидуальных подходов к их воплощению порождают сложную картину практической жизни эфира. При описании характерных признаков отдельных жанров, при их системном рассмотрении выделяются самые существенные, значительные черты и содержательные, и формальные связи. М. М. Бахтин, говоря о взаимодействии жанров, подчеркивал характер влияния одних жанров на другие: "Никогда новый жанр, рождаясь на свет, не отменяет и не заменяет никаких уже существующих жанров. Всякий новый жанр только дополняет старые, только расширяет круг уже существующих жанров. Ведь каждый жанр имеет свою преимущественную сферу, по отношению к которой он незаменим. 12 ... Но в тоже время каждый существующий и значительный жанр, однажды появившись, оказывает воздействие на весь круг старых жанров: новый жанр делает старые жанры, так сказать, более сознательными, он заставляет их лучше осознать свои возможности и свои границы" [3]. Кроме того, появление нового жанра влияет на связи между старыми жанрами. Однако "живая жизнь" жанров настолько подвижна, что требуется рассмотрение второго, внутреннего плана взаимодействия жанров. Все категории жанра находятся в диалектическом взаимодействии, которое подчинено динамике решения определенной задачи, воплощения замысла всем необходимыми публицистическими и художественными средствами в ходе творческого процесса. В цепочке категорий: функция - предмет - метод - содержание форма, функция и предмет являют собой предлежащий материал, базу для изучения, осмысления творческого освоения материала, содержание и форма - готовый продукт творческой деятельности. Метод - основная центральная категория, воплощающая в себе процесс творчества и превращение необходимого материала в произведение. Поэтому взаимоотношение метода и жанра проявляют самые существенные стороны этого процесса. "Выбор жанра для публикации диктует журналисту определяющие методы сбора материала. В свою очередь, познания, исследования действительности не остаются бесследными для эволюции жанров", - пишет В. В. Ученова. Естественно, выбор жанра влияет и на использование различных методов в процессе литературной работы. В. В. Ученова рассматривает взаимодействие метода и жанра. Но ведь "жанр" включает в себя понятия и функции, и самого метода. Поэтому точнее было бы говорить о взаимоотношении метода и предмета, метода - содержания и формы. Если метод влияет на подходы к предмету исследования: мате- 13 риал, попадающий в поле зрения журналиста, очерченного задачей исследования и отражения, то, реализуя, перевоплощая предмет (материал), сам метод исчезает, растворяется в произведении. Взаимоотношения метода и жанра В. В. Ученова рассматривает в основном на примерах реализации разных методов в рамках одного жанра (репортажа, очерка, интервью). Функции и предмет носят объективный характер. Использование же и воплощение творческих методов более индивидуально, субъективно. Поэтому сам процесс создания произведения носит характер разобъективизации, т. е. постепенного раскрытия авторского "я", индивидуального видения действительности, которое раскрывается в разнообразии жанровых произведений. В системе жанров взаимоотношения разных методов, их использование более подвижно. Они обусловливаются модификацией функций, творческими установками журналиста. С точки зрения методологии классификация жанров, подходы к жанру, изучение их признаков и структур могут быть ориентированы на изучение межжанровых и внутрижанровых, структурных связей. И в обоих случаях основой для понимания жанрового поведения и жанрового мышления журналиста служит трансформация функции и предмета под воздействием метода, т. е. реализация целевых установок в процессе освоения и воплощения в текст конкретного материала в результате его творческой переработки. Рассмотрим трансформацию фактического материала под воздействием изменяющейся функции в разных группах жанровой системы. Информационное сообщение, отвечающее первостепенной задаче - сообщению фактов - лежит в основе всей журналистики. Информационные жанры насыщаются фактическими сведениями под углом определенного жанра. Отчет, репортаж подчиняют факты (отбор, элементы комментирования, подача, обрисовка) своей задаче: рассказать о событии. Методы 14 наблюдения, повествования, обобщения диктуют условия отбора фактов, их монтаж, их сцепление, сюжетное движение. В интервью, оперирующем одноименным методом (опроса) факты подчиняются логике раскрытия темы, проявляющееся в их движении, монтаже вопросов, внутреннем развитии мысли. Уже в этих жанрах, информационных в своей основе, начинают проявляться элементы оценки (отбор, характеристика, акценты) и элементы описания (место действия, время), элементы портретных характеристик. В аналитических жанрах, естественно, присутствует фактическая основа, но факты выстраиваются в иной связи между собой. Они подчинены основной функции этих жанров: анализу, интерпретации фактов, событий, явлений. Оценка выходит на передний план, она - сердцевина авторских размышлений, умозаключений. Методы работы: подбор фактов, осмысление событий - подчинены наиболее полному, всестороннему, глубокому взгляду на предмет публицистического исследования: явлений политической жизни, социальных проблем, состояние экономики, развитие процессов из разных сфер действительности и т. д. Аналитические жанры базируются на информационных. Они существуют и необходимы только потому, что о событии уже заявлено средствами информационных жанров. Документально-художественные жанры также включают в себя факты, содержат анализ, но уже на ином уровне, решая другие задачи. Их главная функция: показать факты, события, явления документальнохудожественными средствами - определяет трансформацию творческих методов и связей всех структурных элементов текста. Наблюдения, интервью, описание, повествование, подчинены не сообщению этих сведений, не их прямой публицистической оценке, а раскрытию социального характера героя, проблемы, изучению явления, представляющего значительный социальный интерес для аудитории. 15 Таким образом, жанры объединяются в систему и развиваются в ней. Каждый жанр соотносит свои задачи и возможности в ее решении с задачами и возможностями других жанров. Однако следует подчеркнуть: мозаичность сложных в структурном отношении жанров подчинена основной функции того или иного жанра, органичное сцепление элементов - непременное условие для создания полноценного текста. Каждый элемент в структуре жанра соподчинен общей задаче. Если этого не происходит, жанр "рассыпается", теряет свое "лицо", не достигает ожидаемого воздействия на слушателя, так как слушатель психологически приготовился к восприятию заявленного жанра. Такое взаимодействие начинает проявляться уже в жанрах информационных, в радиоинтервью и радиорепортаже. В них могут присутствовать элементы комментария, зарисовки, обозрения. Особенно разнообразна структурная палитра художественно-документальных жанров: композиции, радиоочерка. Они могут вбирать в себя элементы почти всех других жанров и элементы жанров художественного вещания. Но это совсем не значит, что использование таких элементов является непременным условием. Они присутствуют только в том случае, когда в них возникает творческая необходимость. Обратим внимание на важную деталь: к использованию других методов и элементов смежных жанров прибегают жанры, решающие более сложные задачи, чьи функции и предмет требуют для своего раскрытия разнообразных подходов и дают простор для творческого осмысления и использования всего богатства выразительных средств: и вербальных, и акустических. Так, элементы зарисовочного описания в интервью дают возможность слушателям представить обстановку общения, комментария - оттенить оценочную сторону материала. Элементы интервью в репортаже помогают точнее, интереснее нарисовать картину происходящего события, вносят речевое разнообра- 16 зие в текст. Все элементы радиоочерка создают целостный звуковой образ, звуковую панораму. Мастерство радиожурналиста и состоит в том, чтобы владеть всеми творческими методами, уметь использовать богатейшие возможности звучащего слова и всю палитру звуковых красок для эффективного воздействия на слушателей. Функциональное основание служит надежным теоретическим инструментом и для уяснения специфики отдельных жанров и их разновидностей. Границы между разновидностями того или иного жанра также часто бывают размыты. Но что такое, собственно, жанровые границы? "Окрестности" жанра, где они передают свои функциональные полномочия соседним жанрам, меняя нацеленность на предмет или такие особенности внутреннего наполнения, которые, реагируя на изменения обстоятельств журналистской работы, частично используют "полномочия" соседних жанров. В таких случаях, "граница" - понятие условное, это скорее не сфера формораздела, а формослияния. Разновидности делают систему жанров еще более подвижной, гибкой, структурно взаимозависимой не только от жанровых "гнезд" и чутко реагируют на колебание задач, творческих методов. Они - и производное опыта журналиста, его творческих установок, меняющихся задач времени и традиций редакций. Жанр одновременно и консервативен, и подвижен. И в этом его универсальность. Консервативен в характере функции, в ее связи с предметом и набором методов. Подвижен - в зависимости от политических задач времени (содержательное наполнение, степень отношения автора к действительности и его индивидуальное проявление) от установок на формы общения с аудиторией. Функция и предмет журналистского отражения предопределяют и степень проявления личности автора в произведении. От отбора фактов 17 в информационном сообщении, интерпретации фактов, событий, явлений в аналитических жанрах, их монтаже в новостных программах до присутствия автора в качестве лирического героя в радиоочерке, когда отношение журналиста к своему герою, проблеме, проявляется и в прямых оценках, в монтаже, в художественной организации текста, в подборе деталей, и в самораскрытии, необходимом для более яркого и масштабного изображения события и человека. Проблемы функционирования жанров в радиопрограмме практически не изучены. Еще в середине 70-х годов Ю. А. Летунов подчеркивал, что исследование вещательной программы как целого, взаимодействие программы и жанра является "самым необходимым и защищенным участком наших теоретических изысканий" [7]. Взаимопритяжение и взаимоотталкивание жанров, их "сцепление" во многом и происходит в результате их соседства в конкретной программе. И это взаимодействие зависит от типа передачи, от ее обращенности к своей аудитории, от ролевого поведения ведущего, от того, какие задачи и какими средствами он решает в эфире. Каждая сложившаяся программа имеет свои традиции, стиль, тональность, в которых учитываются особенности той аудитории, к которой она обращена. История вещания знает программы, звучавшие в эфире десятки лет. Характерной особенностью журнальных программ является внутренняя ритмика их движения. Смена жанров, текст ведущего или ведущих, чередование речевых фрагментов, музыкальных отрывков, песен вносит акустическое разнообразие в ритм всей передачи и всей радиопрограммы дня. И каждый жанр, обладая своими акустическими ресурсами, являясь составной частью этого единства, тем самым раскрывает и проявляет все многообразие публицистической нацеленности жанров на свой участок воздействия на аудиторию. Таким образом, взаимодействие жанров, их элементов направлено на наиболее оптимальное решение всего спектра публицистических задач. 18 3. Радиожурналистика и конкуренция Радио - это средство массовой информации, призванное развлекать и информировать и, следовательно, оно ежесекундно вступает в самую острую конкуренцию с другими СМИ, перед которыми стоят похожие задачи. Речь идет прежде всего о: - телевидении во всех его формах (обычное, когда сигнал передается с помощью электромагнитных волн и принимается стационарным или переносным телеприемником типа Video-Walkman, кабельное, спутниковое); - интернете и родственных ему формах распространения информации; - печатных СМИ в традиционном понимании этого слова (часть из них существует и в электронном виде); - кино; - других различных видах носителей аудио и видеоинформации. Бурное развитие и увеличение количества прямых конкурентов радио, борющихся с ним за рекламный рынок, имеет непосредственное влияние на будущее этого электронного СМИ. И это не говоря о десятках других радиостанций, с которыми каждое конкретное радио конкурирует каждое мгновение. Многочисленные конкуренты пытаются использовать в своей борьбе слабые стороны радиовещания, а радио защищается, разыгрывая свои козыри [1]. Остановимся более подробно на сильных и слабых сторонах радиовещания. Сначала рассмотрим, в чем же преимущества радио в борьбе за слушателя т.е. потребителя рекламной продукции: 1. Способность быть везде: возможность "обслуживать" многомиллионные группы населения при относительной дешевизне радиопроизводства, а также доступность, миниатюрность и относительно небольшая цена радиоприемников создают прекрасные предпосылки для того, чтобы любой человек в любое время в любом месте имел возможность слушать радио. Оно позволяет радиожурналисту сообщить необходимую 19 информацию потребителю даже там, где телевидение это сделать неспособно. Еженедельно вольно или невольно (например, в общественных местах) радио слушает 82,6% населения старше 12 лет. 2. Одновременность: слово, сказанное в эфирной студии или во время прямого репортажа с места событий, любой воспроизведенный звук практически в ту же секунду доходят до уха слушателя. По утрам радио служит наилучшим источником любой информации. В случае кризисов оно приносит новости в течение всего дня. Радио - это средство массовой информации, которое позволяет радиожурналисту или рекламодателю очень быстро отреагировать на любое событие (политическая новость, место распродажи товаров и т.д.). 3. Разнообразие: любой слушатель в любом месте имеет доступ к большому числу различных радиопрограмм от 4-5 в маленьких городах до 25 и более в мегаполисах. В дополнение к этому благодаря спутникам и интернету существует возможность подключения к огромнейшему количеству радиостанций по всему миру. При этом минусы ультракоротковолнового вещания (распространение радиоволн этого диапазона возможно только в пределах прямой видимости), превращаются в его плюсы, позволяя радиожурналисту лучше воздействовать на население на местах. Благодаря различному форматированию эфира разных радиостанций рекламодатель, например, может работать с той или иной группой населения. Можно даже сказать, что радио предоставляет своему слушателю возможности, сравнимые с многочисленными иллюстрированными изданиями при значительно более низкой себестоимости. Кроме этого благодаря своей избирательности радио часто используется рекламодателями в качестве вспомогательного средства к другим СМИ, например, к телевидению, прессе или наружной рекламе. 4. Фоновость: радио не является средством массовой информации, привлекающим внимание нескольких органов чувств слушателя одновременно, потому что оно обращается только к его уху. Именно поэтому радио может сопровождать человека, когда он занимается другими делами. 20 Оно как бы задает ритм его жизни, привязывая слушателя к событиям окружающей действительности посредством выпусков новостей, развлекает и не дает ему чувствовать себя одиноким. Обычно радио является второстепенным или параллельным занятием, оно не занимает основного времени индивидуума, оно звучит как бы в придачу. В борьбе за время человека отсутствие картинки является его основным козырем. Радио звучит тогда, когда нельзя смотреть телевизор. Так радио удостаивается внимания даже тех категорий населения, которые мало читают газеты и иллюстрированные журналы и редко смотрят телевизор. Кроме этого, слушатели реже переключаются во время рекламных блоков, потому что радио имеет менее выраженную структуру и требует меньше внимания, чем телевидение. 5. Интерактивность: благодаря телефону, интернету и пейджеру оно позволяет аудитории в реальном времени так или иначе влиять на эфир. 6. Отсутствие оплаты: наиболее распространенный способ коммерциализации радио - продажа рекламного пространства. Радио не продает своей аудитории возможность слушать музыкальные программы, оно продает рекламодателям внимание слушателей в короткие промежутки времени, занятые рекламой. 7. Высокое качество звука: сигнал, идущий из студии через эфир к уху радиослушателя, по качеству практически не отличается от традиционных цифровых носителей звука. Но сильные стороны радио иногда превращаются в его слабости, хотя и не всегда. Несколько слов скажем о них: 1. Отсутствие картинки: радио описывает, оно не показывает. Лишенное изображения оно все же вынуждено уступить пальму первенства популярности телевидению. 2. Невнимание: средний слушатель уделяет мало осознанного внимания как программе, которую он слушает, так и названию радиостанции. Программа ему или нравится, или нет. Эта слабая мотивация и несосредоточенность на идущей фоном музыке заставляет создавать программу, 21 принимая во внимание среднее время прослушивания "за один присест", которое обычно не превышает в Москве 20-25 минут, а утром значительно меньше, "наказывая" таким образом меньшинство аудитории, слушающей эфир дольше и внимательнее. 3. Распыление аудитории: форматирование или достаточно узкая стилевая специализация эфира помогает занять свою нишу в эфирном и, соответственно, в рекламном радиопространстве, что, вроде бы, хорошо, но это ведет за собой сокращение массовости аудитории и, как результат, сокращение доходов. Кроме этого при стабильности общих расходов на содержание станции, возрастают расходы на маркетинговые исследования и на саморекламу, что вполне естественно при обострении конкуренции на локальном рынке, где могут работать много радиостанций. 4. Изобилие рекламы: относительно небольшая аудитория в единицу времени требует частого повторения рекламных роликов для того, чтобы рекламная информация дошла до всех слушателей и они ее запомнили. Но на определенном этапе подобное "изобилие" начинает утомлять. 5. Отсутствие прямых источников финансирования: послушать любимую станцию можно бесплатно. Радио не собирает денежных средств со своих слушателей, которые позволили бы покрыть расходы для создания программ, отвечающих не только общим требованиям целевой аудитории, но и удовлетворяющих специфические вкусы меньшинства. Для того, чтобы заработать деньги на продаже рекламного пространства, оно должно стать в своей уже и так очень узкой нише единственным и неповторимым, предлагая публике то, что хочет слушать большинство. При этом вкусы этого самого большинства очень часто оказываются далеко невзыскательными. 6. Малое количество частот: границы FM-диапазона (88-108 Мгц), требования ряда специальных городских служб (пожарные, авиадиспетчеры, милиция и т.д.), а также необходимость размещения FM-станций не 22 ближе, чем на 0,4 Мгц друг от друга, чтобы избежать наложений, физически ограничивают количество радиостанций и, следовательно, количество предлагаемых программ в отдельно взятом регионе. 7. Малый радиус действия: как известно, ультракороткие волны распространяются только в пределах прямой видимости, что значительно сокращает зону покрытия, т.е. аудиторию и, как следствие, доходы. 8. Низкое качество основного парка радиоприемников и несовершенство радиосвязи в городах: сложное экономическое положение большинства российских радиослушателей не всегда позволяет им приобрести высококачественные радиоприемники, обеспечивающие необходимую частоту звука, сравнимую, например, с компакт-дисками. Кроме этого огромное количество источников радиоизлучения в городах создает здесь фон из различных радиопомех и радиошумов, что, вместе с плохой настройкой и малой мощностью ряда передатчиков, тоже не всегда способствует получению удовольствия от прослушивания некоторых программ. Итак в 30-40 годы до появления телевизора радио было единственным эфирным источником информации и развлечения. Однако столкнувшись в конкурентной борьбе с телевидением художественные постановки на средних волнах в 60-е годы во всем цивилизованном мире (в 90е годы в России) уступили место новому типу радиовещания: форматированному музыкальному фоновому FM-радио. Большое количество свободных тогда ультракоротких частот позволило обеспечить разнообразие предложения. Высококачественное стереофоническое звучание сделало особенно привлекательными музыкальные программы. И сегодня радио вернуло себе любовь и привязанность слушателей именно благодаря музыкальной специализации, уверенно заняв после телевидения заслуженное второе место на рынке рекламной продукции. 23 4. Региональное радиовещание Для местного разговорного радиовещания в небольших городах, в малонаселенных или в небогатых регионах России можно с успехом использовать частоты коротковолновых вещательных диапазонов. При этом интерес представляет вещание именно прямой волной. Пространственное распространение радиоволн для местного радиовещания является источником помех и поэтому в зависимости от времени суток частоты надо выбирать так, чтобы на них отсутствовало дальнее прохождение радиоволн. Представляется оптимальным вести передачи на двух частотах: в дневное время используя диапазон 49 м (5,9-6,2 МГц), а в ночное время — 16 м (17,55-17,9 МГц). Информационные радиопрограммы разговорного формата не требуют столь высоких качественных показателей радиоканала, как музыкальные программы и с успехом могут использовать монофонический сигнал, полосу и динамический диапазон, соответствующие первой категории радиовещательного качества. Затраты на оборудование студий и каналы подачи программ разговорных радиостанций будут значительно меньше, затрат на музыкальные студийные комплексы УКВ и FM радиостанций, к которым предъявляются требования высшей категории качества радиовещательного ГОСТа. Впрочем, если участвовать в сети захотят радиостанции, работающие в средневолновом диапазоне или в обоих УКВ дипазонах (российском и западном), то предлагаемая концепция для них будет эффективна в равной степени, как и для коротковолновых. Правда в этом случае вопросы выделения радиовещательных частот им придется решать на общих основаниях. Коротковолновые рабочие частоты для участников радиовещательной сети будут выделены Главным Центром Управления сетями радиовещания и магистральной Радио Связи (ГЦУ РС) с последующим 24 оформлением вещательных лицензий участникам проекта в Министерстве по делам печати, телевидения и радиовещания (МПТР). Технические аспекты работы коротковолновых радиостанций в этом проекте получили одобрение в Главгоссвязьнадзоре и в Техническом управлении Министерства связи России. Помимо развития информационных СМИ проект ориентирован на развитие радиовещания как промышленности, а также на поддержку частного предпринимательства в регионах России. Вопросы получения региональными радиокомпаниями информации для создания своих местных радиопрограмм, также решены. В последних числах декабря 2000 г. фирма "Радиовещательные технологии" запустила в сети Интернет специально для участников горизонтальной сети местного информационного радиовещания Региональное информационное агентство "СОБЫТИЯ РЕГИОНОВ" (http://news.radiostation.ru/), участниками которого могут стать любые, в том числе и уже работающие, радиокомпании России. Для получения информации о событиях во всей стране из этого агентства достаточно самому описать и отправить важные события своего города или населенного пункта. Логика работы этого интернет-агентства обеспечивает высокую степень достоверности информации, а бесплатное участие — массовую доступность. Обменник информацией между радиокомпаниями России и русскоязычного зарубежья РИА "СОБЫТИЯ РЕГИОНОВ" создан для того, чтобы службы информации региональных радиокомпаний могли бесплатно получать информацию о событиях во всей стране, отправляя при этом, информацию о событиях своего региона. Одновременно с этим, благодаря оригинально разработанной коммерческой концепции РИА "СОБЫТИЯ РЕГИОНОВ" позволяет значительно улучшить экономическое положение региональных радиокомпаний. РИА "СОБЫТИЯ РЕГИОНОВ" предоставляет своим участникам три тематических ленты. 25 Информационная лента организована применительно к обмену новостями, — теми или иными событиями, которые уже произошли или происходят в настоящее время. Логика работы этого раздела сервера сделана максимально удобно для оперативной работы с ней журналистовинформационников. Для получения информации из этой ленты зарегистрированному участнику надо самому отправить в нее описания нескольких свежих событий своего региона. На первом этапе работы РИА рекомендуется отправлять информацию в ленту дважды в день в 12 и в 18 часов по местному времени: в 12 часов — события вечера, ночи и их утреннее развитие; в 18 часов важные события дня. Помимо этого возможна отправка в ленту срочных эксклюзивных сообщений в любое время. Информация, отправляемая в ленту, подписывается именем отправителя и должна быть оперативной и эксклюзивной, то есть полученной журналистами данного информационного отдела непосредственно из первоисточников. Информационные выпуски конкретной радиокомпании, построен- ные на сообщениях из других регионов, могут содержать помимо освещения событий сравнительный анализ динамики жизни по разным регионам страны и всего русскоязычного пространства. Разбивка информационной ленты на 75 тем позволяет оперативно подбирать информацию для тематических информационных выпусков и аналитических программ. Предложения и проекты — лента сообщений о деятельности, предложениях и услугах коммерческих компаний, действующих в данном регионе, размещение которой может содействовать развитию экономики, бизнеса, появлению новых высокооплачиваемых рабочих мест, наполнению рынка регионов новыми товарами и услугами. Делая в своих программах обзоры по развитию бизнеса в других регионах, можно привлечь в аудиторию слушателей данной радиостанции инициативных людей из региона, руководителей коммерческих фирм, производственников и банкиров, тех, кто принимает решения. 26 С помощью третьей ленты Публикации можно привлечь в аудиторию аналитически мыслящих людей, специалистов в области стратегий бизнеса, экономики, политики и государственности, руководителей администраций регионов, ведущих специалистов, культурных, хозяйственных и общественных деятелей. Размещая их статьи в этой ленте и делая в своих радиопрограммах обзоры по ним, привносится авторитетность, солидность и основательность в радиопрограмму. Этот раздел сайта при умелом использовании может создать авторитет конкретной радиокомпании в масштабе всей страны благодаря привлечению тех или иных "умных голов" региона, благодаря публикациям мыслей которых начнут происходить перемены в жизни многих регионов. Приведенная концепция позволяют создавать в любом населенном пункте русскоязычного пространства высококачественные информационные радиопрограммы, превосходящие по своей привлекательности для местной аудитории программы, ретранслируемые из Москвы. Это не означает, что данный проект будет вытеснять ретрансляцию московских программ из регионов нашей страны. Это означает, что местные программы смогут стать более привлекательными для слушателей, и региональные радиокомпании смогут увеличить свои доходы. Проект РИА "СОБЫТИЯ РЕГИОНОВ" — это одно из небольших "колесиков", с помощью которых начинается раскручиваться наше радиовещание. 27 Заключение Важной особенностью радиожурналистики является ее оперативность, то есть возможность достаточно просто вступать в диалог с заинтересованным слушателем при помощи, например, прямого эфира. При достижении взаимопонимания с редакцией, через "обратную связь" интересная статья может стать началом цикла или даже постоянной рубрики. Радиожурналистика, несмотря на свою специфику, остается журналистикой, то есть способом влияния на общественное мнение и сознание. Трудно себе представить журналиста, не имеющего личного эмоционального мнения о предмете своей публикации. Даже "чистая" информация, подаваемая безликими агентствами, всегда тенденциозна. Что же говорить о таких жанрах, как очерк или аналитический обзор. Очевидно, что в нашем больном и измученном обществе степень ответственности журналиста особенно велика. Последствия неосторожного слова или непродуманной оценки, растиражированные в сознании тысяч или, даже, десятков тысяч слушателей могут оказать непредсказуемые последствия. И здесь не важна ни тема, ни кажущаяся малозначительность публикации. Испорченное настроение или неоправданное беспокойство лишь одного из слушателей - это отрицательный результат, который вернется к автору в самый неподходящий момент. В заключение можно сделать вывод о том, что, несмотря на усиление конкуренции во всех сферах СМИ, радиожурналистика прочно занимает свою нишу и не собирается сдавать свои позиции. Наоборот, используя последние информационные технологии, радиожурналистика осваивает новые сферы деятельности, такие как спутниковая связь, интернет и т. д. 28 Список литературы 1. CREDO. №1. 1998. 2. Багиров Э. Г. Очерки теории телевидения. - М.: Искусство, 1978. 3. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. - М.: Советский писатель, 1963. 4. Гуревич П. С., Ружников В. Н. Советское радиовещание: Страницы истории. – М.: Искусство, 1976. 5. Издание радио-газет / Из Постановления ЦК ВКП(б) - В кн. : О партийной и советской печати, радиовещании и телевидении. Сборник материалов и документов // - М.: Мысль. - 1972. 6. Каган М. Морфология искусств. - Л., 1972. 7. Летунов Ю. А. Время. Люди. Микрофон. - М.: Искусство, 1974. 8. Методы исследования журналистики. - М.: Изд-во Москов. ун-та, 1982. 9. ЦДНИРО Ф. 9, оп. 1, ед. хр. 9. Л. 16. 10.Центр документации новейшей истории Ростовской области (ЦДНИРО). Ф. 7, оп. 1, ед. хр. 338. Л. 12-13.