ЖАНРЫ ЖУРНАЛИСТИКИ

ЖАНРЫ ЖУРНАЛИСТИКИ
Немного истории
Прообразом газеты считают древние рукописные сводки новостей и
официальных сообщений, вывешивавшихся в общественных местах в античных
и древних восточных городах. Ещё великий диктатор и просветитель Юлий Цезарь (102-100 – 44 д.н.э.) начал публиковать «Деяния сената» и затем «Ежедневные общественные деяния народа». Примерно с 911 г. в Китае начал выходить
«Цзынь бао» («Столичный вестник»).
В середине века пунктами обмена информацией являлись торговые города и культурные центры. В XVI в. В Венеции возникли бюро по сбору информации, появилась профессия «писателей новостей», которые составляли рукописные сводки сообщений о придворной жизни, событиях в городе, торговле и
др. Тогда-то в Венеции и возник термин «газета», когда за сводку новостей
(авизо) платили мелкую монету – gazzeta.
Однако газета, как средство массовой информации, появилась только в
эпоху книгопечатания. Первая книга новостей на 12 листах была напечатана в
Лондоне в 1513 году. Термин «Газета» широко вошёл в обиход после основания
во Франции Г. Ренодо в 1631 г. «La Gazette». В конце XVI в. уже появляются
газеты с кругом постоянных подписчиков: в 1583 г. – кёльнский «Меркурпус
Галлобелгикус», в 1588 г. – лондонский «Инглиш Меркур», в 1603 г. – страсбургский «Цайтунг». В этот период появляются журналисты, как особая профессия.
Мною был опубликован материал на тему истории российских газет, которую я предлагаю здесь полностью.
ЗА 100 ЛЕТ ДО КОНЦА ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ
Какие газеты читал московский обыватель 1900 года?
Первой газетой, вышедшей в Москве и в России, но не дожившей, естественно, даже до 1900 года, была русская рукописная газета "Вестовые письма"
или "Вести - Куранты", готовившаяся в начале семнадцатого века в Посольском
приказе для царя и его приближённых. Наиболее ранний экземпляр её относится
в 1621 г. Мы же предлагаем сегодня читателю познакомиться с газетами, которые читали жители Москвы и её гости 100 лет тому назад, дабы сопоставить
информационные возможности того времени и сегодняшнего. Неправда ли приятно сознавать, что век не стоял на месте? Газет сегодня несравненно больше, а
вот насколько они стали лучше и какие из них продержатся хотя бы век, судите
сами. Многие события того времени напоминают нам сегодняшние дни. Сто лет
назад наши войска воевали в Китае, сегодня они воюют в Чечне. Тогда рабочие
кирпичных заводов прекращали работу, борясь за повышение зарплаты, сегодня
рабочие выступают против приватизации их предприятий и против их закрытия.
Но какие же были газеты в Москве 1900 года?
"Ведомости" - первая русская печатная газета, первый номер которой
вышел по указанию Петра I и был отпечатан в Москве на Печатном дворе 16
декабря 1702 г. Со 2 января 1703 года «Ведомости начали выходить более или
менее регулярно. Газета издавалась в Москве и Петербурге одновременно. До
1710 года она печаталась церковнославянским шрифтом, с 1710 года – частично
гражданским шрифтом, а с 1715 года новый шрифт окончательно вытеснил цер-
2
ковнославянский. «Ведомости» выходили тиражом 150–4000 экз. и продавались, а иногда «выдавались народу безденежно». Редактором газеты был Пётр I.
Это была преимущественно информационная газета. В 1900 г. выходила в
Санкт-Петербурге под названием "Санкт-Петербургские ведомости", но читалась и в Москве.
"Московские ведомости" - старейшая в Москве газета, начала издаваться Московским университетом в 1756 г., выходила два раза в неделю до
1842 г., затем три раза в неделю до 1859 г., после чего стала выходить ежедневно. Сначала это был листок тиражом 600 экземпляров, публиковавший московскую хронику, российские и зарубежные новости, информацию университета. С
1865 г. газета имела подзаголовок "Газета земского и думского дела". В 1900 г.
газета выпускалась типографией на Страстном бульваре, где находилась и редакция.
"Московские губернские ведомости" - ежедневная официальная газета,
публиковавшаяся с 1837 года. На страницах газеты помещались правительственные распоряжения, информация о событиях в стране, мире, Московской
губернии, материалы по краеведению, этнографии, фольклору.
"Ведомости Московской городской полиции" - ежедневная (кроме
двунадесятых праздников) газета начала издаваться в 1848 году. Кроме приказов по московской полиции и официальных сообщений публикует информацию
о событиях в стране и за рубежом. Много статей в 1900 г. посвящались войне с
Китаем. В одной из них говорилось, например, следующее: "По дополнительно
полученным сведениям, 13 сентября отряд генерала Субботича тремя колоннами атаковал китайские войска на укреплённой Аль-шань-чжанской позиции и
обратил противника в бегство". В другой статье рассказывается об успехах российской научной экспедиции на острова Шпицбергена, в которой русским учёным удалось сделать то, что не сумели их коллеги шведы.
"Русские ведомости" - одна из крупнейших русских газет политического и литературного направления, выходившая в Москве с 1863 года, орган либеральной интеллигенции. До 1868 г. выходит три раза в неделю, затем ежедневно. Среди авторов 1900 г. такие писатели, как Л.Н. Толстой, А.М. Горький, А.П.
Чехов, К.М. Станюкович и др.
"Московский листок" - одна из первых ежедневных газет для обывателей, выходившая с 1881 г. Публиковала в основном объявления и новости
Москвы. Среди последних 22 января 1900 г. под рубрикой "Из обыденной жизни" поместили такую информацию: "Ходят совершенно невероятные слухи о
предполагаемых с будущего года реформах в наших театрах. Когда у нас заговаривают о театральных реформах, то артисты сейчас же начинают пугливо переглядываться, и каждый из них с душевным трепетом вопрошает самого себя: Чей оклад теперь будет уменьшен?" Годовая подписка на это издание составляла аж 9 руб.
"Новости дня" - ежедневная газета, выходившая с 1883 года. Контора
располагалась в доме купеческого общества на Кузнецком мосту. В газете можно было прочесть новости из различных регионов России и о зарубежных событиях. Печатались также фельетоны и романы с продолжениями.
"Кремль" - ежедневная газета, выходившая с 1897 г. под редакцией известного историка Д.И. Иловайского. В основном публиковала статьи самого
издателя. В одной из них, например, давалась пространная критика книги С.
Платонова "Очерки по истории Смуты в Московском государстве". Но газета
помещала, как писалось в её программе, правительственные распоряжения, ру-
3
ководящие статьи, телеграммы от собственных корреспондентов, хронику событий, известия и некрологи, материалы по искусству, спорту, беллетристике,
биржевые известия.
"Курьер" - ежедневная газета политики, литературы и общественной
жизни, выпускавшаяся с 1897 г. демократически настроенными литераторами,
членами кружка "Среда". Публиковала судебную хронику, биржевые новости,
городскую жизнь Москвы и других городов России, статьи о театре и музыке. В
одном из номеров 1900 г. помещена статья "Народные библиотеки-читальни в
Москве и за границей". Подписка на год стоила 6 руб.
"Русское слово" - ежедневная либерально-буржуазная газета, издание
которой возглавлял крупнейший издатель и просветитель России И.Д. Сытин,
выходила с 1897 г. Современники называли газету "фабрикой новостей". В 1900
г. тираж достигал почти 30 тысяч экземпляров. В том же году начало выходить
воскресное приложение газеты под названием "Искры", в котором печаталась
беллетристика, политическая и театральная хроника, научно-популярные статьи, фоторепортажи. Цена одного номера 3 копейки, годовая подписка 5 рублей.
"Русский листок" - большая ежедневная политическая, общественная и
литературная газета, выходившая с 1888 г., единственная, в заголовке которой
сообщалось - "ежедневная газета без предварительной цензуры". (Во всех других писалось: "Дозволено цензурою" или "Печать утверждена Московским
Обер-Полицмейстером генерал-майором Д.О. Треновым" и т.д.). В газете публиковалась оперативная информация, такая как "Астрахань. 25 марта. Волга
ниже города вскрылась, лёд тронулся выше Астрахани на 40 вёрст". И в том же
номере можно было встретить оригинальные объявления, явно не прошедшие
цензуру: "За 1 рубль прихожу выпить и закусить. Могу рассказывать анекдоты.
Расстоянием не стесняюсь". У газеты было иллюстрированное приложение под
названием "Русский листок. 2-й лист". В нём публиковались стихи, рассказы,
множество иллюстраций с обязательной подписью "Рисунки дозволены цензурою".
"Ежедневное либретто" - еженедельная газета, публиковавшая либретто опер и балетов Большого и "Нового" театров. В 1990 г. в Москве ставились
хорошо знакомые нам и сегодня оперы такие как "Руслан и Людмила" М.И.
Глинки и балеты такие как "Спящая красавица" П.И. Чайковского в постановке
М.Н. Петипа. Абонентам на афиши московских театров газета рассылалась бесплатно.
"Искра" - первая общерусская политическая марксистская нелегальная
газета, выпускавшаяся с 1900 за границей, но читавшаяся и в Москве. В первом
же номере в рубрике "Хроника рабочего движения и письма с фабрик и заводов" в разделе "Московская губерния" была помещена статья "Пробуждение
кирпичников", в которой, в частности, рассказывалось: "Среди различных категорий рабочих, если не меньшим, то, во всяком случае, чрезвычайно малым
вниманием к себе пользуются рабочие кирпичных заводов... В начале мая на
большом заводе Якунчикова (близ деревни Черёмушки, в 15 верстах от Москвы)
рабочие устроили стачку и потребовали повышения заработной платы. Заводчик
отказал в прибавке. Работы не возобновлялись несколько дней и, когда после
настойчивых требований рабочих, плата не была повышена, они удалились с
завода. Никаких бесчинств со стороны рабочих не было допущено. Стачка на
заводе Якунчикова была сигналом. Последовала стачка на заводе Челнокова в
Мытищах (более 1000 рабочих), а затем почти на всех заводах рабочие отказывались приступать к работам. Заводчики упорствовали, а рабочие ходили с за-
4
вода на завод и, встречая нежелание владельцев повысить платы, не начинали
работ. Благодаря такому положению дела, в течение почти двух недель ни один
более или менее крупный завод не работал. Наконец, хозяева сдались, и рабочие
торжествовали победу. Цена за выделку тысячи кирпичей была повышена с 2 р.
65 к. до 3 р. 10 к. (тысячу кирпичей могут сделать двое рабочих в день)".
ЖУРНАЛИСТИКА – ОПАСНОЕ ОРУЖИЕ
Итак, что перед нами – статья, эссе, информация, корреспонденция, фельетон? Какой представлен жанр или вид? Как его определить и для чего это
нам нужно? Вопросы не риторические.
Человек, занимающийся созданием своего или чужого имиджа в современном мире не может обойтись без помощи журналистики, без газет, радио и
телевидения, иными словами без средств массовой информации, называемых
коротко СМИ. А для того чтобы наиболее эффективно пользоваться помощью
этих самых СМИ, нужно хорошо понимать, что же это за сила, которую часто
называют третьей властью в стране.
По поводу целенаправленного разрушающего влияния, так называемого,
чёрного пиара на нашу страну писатель Михаил Михайлович Попов в сборнике
«Государственная идея» написал следующее:
«Десятки воинственных народов выступали против римского имперского монстра и погибали в теплых объятиях римской роскоши.
Китайцы побеждали степняков, всех этих гуннов, монголов, манчжуров
чаще не на полях сражений, а из-за прилавка, умело внедряя в их быт шелковые
ткани, нефритовые побрякушки, печенье из тонкой просяной муки. Они делали
степняков почти китайцами и постепенно переваривали.
Однажды подобный способ борьбы с нами пришел в голову и американцам. Изучив шведско-французско-немецкий опыт, они пришли к выводу, что
наваливаться на нас военной силой бесполезно. В самом деле, порядок, трудолюбие, даже трезвость обнаруживаются в России только тогда, когда на нас
нападают. Лучше всего мы себя чувствуем, когда нас берут за горло.
Американцы решили не идти по этой дорожке, разбитой ботфортами
Карла 12 и Наполеона, и гусеницами Гитлера. Они начали бомбардировать нас
джинсами, жвачками и битлами.
Оказалось, что наши генералы умеют бороться с крылатыми ракетами
и вражескими космическими спутниками, но ничего не могут поделать с видаками, которые демонстрируют порнуху их собственным деткам на их собственных дачах. "Рыба начинает гнить с глаз", - как говорят китайцы. Честно
говоря, мой личный опыт общения с запрещенной видеопродукцией начался в
обществе самых, что называется, цековских отпрысков. Выбор в пользу чужого "образа жизни" состоялся в среде тех, кто должен был стоять на охране
своего.
Видеомагнитофоны, сниккерсы, тампаксы и кока-кола, это, так сказать, товары народного потребления. Американцы учли и такую тонкую особенность конструкции нашего общества, как наличие интеллигенции. Никто не
знает, что это такое, долгое время в мире считалось, что это просто русская
выдумка, на которую как на легкую психическую болезнь не стоит обращать
внимания. Но потом поняли, что все не так просто. Интеллигенция - это группа людей, которая управляет обществом посредством мнений. Поэтому, если
научиться влиять на формирование мнений в этой группе, то можно многого
5
добиться. Замечено было также, что центральное положение в среде нашей
интеллигенции занимают литераторы. Культура России литературоцентрична, так уж исторически сложилось. Мир западный давно уже переболел этой
болезнью. Они давно поняли, что слишком зависеть от книги - это опасно. Достаточно вспомнить историю с так называемой "Вульгатой" архиепископа
Иеронима. Стоило Лютеру перевести эту книгу, то есть Библию, на немецкий
язык, началось в Европе такое...
Но мы отвлеклись. Мы говорили о литературе и её месте в государственном устройстве. Традиционно в России это место было чрезвычайно,
можно сказать, ненормально важным. Литература являлась не просто изящной словесностью, то есть способом развлечения, она была и церковной кафедрой, и университетом, и политическим вождем. Октябрьская революция мало
что изменила в этом смысле. Конечно, пришлось худо отдельным писателям:
кого-то расстреляли, кого-то изгнали за границу, но в целом центральное положение литературы в культуре государства сохранилось. Достаточно привести один пример - Сталин лично читал все книги, заслуживающие внимания, и
сам решал какие из них награждать своей премией.
Среди интеллектуалов Запада и в 20-30-е, и 40-60-е годы от Арагона до
Сартра авторитет Советского Союза был очень велик. Художник, и в особенности художник слова, по природе своей антибуржуазен. Так вот эти художники из старых буржуазных демократий с восхищением взирали на нашу страну как на реализовавшуюся утопию. На государство, где впервые в истории человечества в центре всего были не деньги, а нечто другое. Пусть даже сама
коммунистическая идея не всем, и не полностью нравилась, она давала иллюзию
победы над главным врагом духа - властью золота.
Наши догадливые вожди стали приглашать к нам западных властителей дум, и те уезжали отсюда потрясенные зрелищем наших успехов. Кто-то
писал восхищенные книги, как Барбюс и Фейхтвангер, кто-то сдержанные, как
Жид, но в целом образ страны победившего социализма рисовался весьма привлекательным. Общий энтузиазм был так велик, что ворчунов типа Шоу, Уэллса, а позднее Набокова никто не слушал.
Так вот, присмотревшись к своим интеллектуалам, правители Запада
поняли, что в борьбе с Советским Союзом они им не помогут. И тогда они додумались - это уже начало 70-ых – до гениального хода: они решили активно,
на государственном уровне поддержать тех советских писателей, которые
были по разным причинам настроены антисоветски. Что значит "антисоветски" в данном контексте? Это значит приверженность не к советскому, а к
иному "образу жизни". Смешно сказать, но чаще всего диссидентство исчерпывалось любовью к джазу и Хемингуэю. И вот за какие-нибудь двадцать лет в
сознании народа руками собственных умников была внедрена совершенно идиотическая уверенность, что ИХ образ жизни БЕЗУСЛОВНО лучше нашего.
Все, что оттуда, вне всякого сомнения, хорошо, все, что мы имеем здесь, - беспредельная дрянь! Мы сплошь в дерьме, они столь же сплошь в белых фраках.
Что после этого остается - штык в землю!
Косвенным, а может быть и не косвенным, подтверждением того, что
имело место и государственное участие в этих играх, может служить то,
что в определенный момент даже послом США в СССР стал литератор господин Мэтлок. Никогда прежде и никогда позже эту работу человеку пишущему не доверяли.
6
Результат всей этой деятельности хорошо известен. Советский Союз
потерпел поражение в войне и был разрушен. То, что война называлась "холодной", ничего не значит, она все равно оставалась войной в полном смысле этого
слова».
Так что, по мнению писателя Попова, да и не только его, литература в
широком смысле слова, куда входит и журналистика в частности, настолько
сильна, что может приравниваться к военным действиям. Но это мы приводим
лишь в качестве аргумента в пользу осознания важности использования журналистики при формировании имиджа человека. Поэтому, обращаться к средствам
журналистики следует весьма осторожно, памятуя о том, что она легко может,
как помочь, так и навредить человеку.
Любопытно, что ещё Михаил Ломоносов писал о том же в своих назиданиях журналистам на латинском языке. На русском языке они были впервые
опубликованы в 1865 году. Советы великого учёного интересны и полезны даже
сегодня. Приведём их полностью.
О ДОЛЖНОСТИ ЖУРНАЛИСТОВ В ИЗЛОЖЕНИИ ИМИ СОЧИНЕНИЙ,
НАЗНАЧЕННЫХ ДЛЯ ПОДДЕРЖАНИЯ СВОБОДЫ РАССУЖДЕНИЙ
Всякий знает, как стали значительны и быстры успехи наук с тех пор,
как было сброшено иго рабства и место его заступила свобода суждения. Но
нельзя не знать также, что злоупотребление этой свободы было причиною
весьма ощутительных зол, число которых однако ж далеко не было бы так велико, если б большая часть пишущих не смотрела на своё авторство, как на
ремесло и на средство к пропитанию, вместо того чтоб иметь в виду точное и
основательное исследование истины. <...)
<...) Вот правила, которыми нужным считаем заключить это рассуждение и которые советуем затвердить хорошенько как лейпцигскому журналисту, так и всем его собратьям:
1. Кто берётся сообщить публике содержание новых сочинений, должен
наперёд взвесить свои силы, ибо он предпринимает труд тяжёлый и весьма
сложный, которого цель не в том, чтобы передавать вещи известные и истины общие, но чтоб уметь схватить новое и существенное в сочинениях, принадлежащих иногда людям самым гениальным. Говорить о них неверно и нерассудительно — значит подвергать себя презрению и посмеянию, значит уподобляться карлу, который захотел бы поднять на своих плечах горы.
2. Чтобы быть в состоянии произнести приговор искренний и справедливый, надобно освободить свой ум от всякого предрассудка, от всякого
предубеждения и не требовать, чтобы авторы, которых мы берёмся судить,
рабски подчинялись идеям, господствующим над нами, считая и без того этих
писателей нашими истинными врагами, с которыми мы призваны вести открытую
войну.
3. Сочинения, о которых отдаётся отчёт, должны быть разделены на
два разряда: к первому принадлежат сочинения одного автора, писавшего их
как частное лицо; к второму — труды, издаваемые целыми корпорациями с
общего согласия, по тщательном их рассмотрении. И те и другие заслуживают, конечно, всякого внимания и уважения со стороны критика. Нет такого
сочинения, которое не требовало бы соблюдения естественных законов справедливости и приличия. Нельзя однако ж не согласиться, что нужно вдвое
больше осторожности, когда дело идёт о сочинениях, уже носящих на себе печать уважительного одобрения, просмотренных и признанных достойными
7
издания от лиц, которых совокупные знания естественно превосходят сведения
журналиста, и прежде, нежели он решится указывать недостатки и осуждать, он должен неоднократно взвесить то, что намерен сказать, для того,
чтобы быть в состоянии поддержать и оправдать свои слова, если в том
встретится надобность. Так как сочинения этого рода бывают обыкновенно
тщательно обработаны и предметы в них рассматриваются систематически,
то малейшие пропуски или неточности могут подать повод к опрометчивым
суждениям, которые уже и сами по себе постыдны, но становятся такими
ещё более, когда в них ясно высказываются небрежность, невежество, поспешность, дух партии и недобросовестность.
4. Журналист не должен торопиться-порицать гипотезы. Они позволительны в предметах философских, и это даже единственный путь, которым
величайшие люди успели открыть истины самые важные. Это как бы порывы,
доставляющие им возможность достигнуть знаний, до которых умы низкие и
пресмыкающиеся в пыли никогда добраться не могут.
5. Особенно же пусть журналист запомнит, что всего бесчестнее для
него красть у кого-либо из своих собратьев высказываемые им мысли и суждения и присваивать их себе, как будто бы он сам придумал их, тогда как ему едва известны заглавия книг, которые он уничтожает. Так бывает часто с
наглым рецензентом, который отваживается делать извлечения из сочинений
физических и медицинских.
6. Журналисту позволяется опровергать то, что по его мнению заслуживает того в новых сочинениях, хотя это вовсе не настоящее его дело и не
прямое призвание. Но кто уже раз берётся за то, должен вполне ознакомиться
с мыслями автора, разобрать все его доказательства и противопоставить им
действительные возражения и основательные доводы прежде, нежели он присвоит себе право осуждать другого. Одни сомнения и произвольные вопросы не
дают этого права, ибо нет такого невежды, который не мог бы предложить
гораздо более вопросов, нежели самый сведущий человек в состоянии разрешить. Журналист не должен особенно воображать, что непонятное и необъяснимое для него, таково же и для автора, который мог иметь свои причины к
тому, чтобы сократить или опустить некоторые обстоятельства.
7. Наконец, он никогда не должен иметь слишком высокого мнения о
своём превосходстве, о своём авторитете и о достоинстве своих суждений.
Выполняемое им дело само по себе уже неприятно для самолюбия тех, кого он
затрагивает: было бы с его стороны очень неблагоразумно оскорблять их
намерения и вынуждать к обнаружению его бессилия.
ЧТО ЕСТЬ ЖАНР?
Однако сегодня нас интересует вопрос, к каким жанрам журналистики,
как и в каких случаях следует обращаться. Но, прежде всего, напомним, что
означает сам по себе термин «жанр».
ЖАНР (франц. genre) (в искусстве), исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства; тип художественного произведения
в единстве специфических свойств его формы и содержания. Понятие «жанр»
обобщает черты, свойственные обширной группе произведений какой-либо
эпохи, нации или мирового искусства вообще.
Еще в давние времена были созданы действующие и поныне способы,
или роды, литературного изображения: эпический, лирический и драматиче-
8
ский, определившие пути разрешения тех задач, которые ставились и ставятся
человечеством перед литературой. Эпический способ был основан на художественном воспроизведении внешнего по отношению к писателю мира. Лирический — на непосредственном выражении поэтом мыслей и чувств, вызванных
теми или иными явлениями жизни. Драматический способ органически сочетал
возможности двух первых: характеры самых различных действующих лиц выступают в пьесе в непосредственном лирическом самовыявлении.
Несмотря на взаимодействие всех этих трёх способов в литературной
практике и многообразие форм их конкретного применения писателями, основные принципы трёх родов остаются неизменными и уже на протяжении тысячелетий характеризуют творения литературы. Такая устойчивость родов поэзии
легко объяснима. Люди развиваются в конкретных общественных условиях,
проявляют себя в определенных действиях, мыслях, переживаниях, выступают в
тех или иных отношениях к природе, друг к другу, к самим себе. Эпос, лирика и
драма в своей совокупности открывают почти безграничные возможности полного и глубокого воспроизведения жизни и сознания людей, начиная от изображения сложнейших общественных процессов, знаменовавших целые эпохи в
жизни народов (например, в таких произведениях, как «Илиада» Гомера, «Гамлет» Шекспира, «Война и мир» Л. Толстого, «Мать» Горького, «Тихий Дон»
Шолохова), и кончая передачей какого-либо одного человеческого переживания
(например, в таких стихотворениях, как «Я помню чудное мгновенье» Пушкина,
«Парус» Лермонтова).
Роды, или способы, поэзии сами по себе отнюдь еще не являются формами литературных произведений: они представляют собой лишь общие принципы изображения. Эти принципы реализуются во множестве возникающих и
складывающихся в процессе литературного развития эпических, лирических и
драматических форм. Эпическое изображение осуществлялось в эпопее, басне,
поэме, балладе, рассказе, повести, романе, очерке, художественных мемуарах.
Лирический способ получал применение в оде, элегии, сатире, эпиграмме...
Общие принципы драмы находили выражение в трагедии, комедии, драме (в
узком значении этого понятия), водевиле, шутке, сценах. Кроме того, некоторые
формы каждого из родов поэзии в свою очередь в процессе развития подразделялись на отдельные группы. Так, например, мы знаем такие типы романа, как
социально-психологический, семейно-бытовой, философский, сатирический,
приключенческий, научно-фантастический, исторический. Исходя из всех этих
фактов, теория литературы и оперирует в данной области тремя понятиями: рода, вида и жанра.
Общепринятой трактовки этих понятий до сего времени пока нет. Одни,
основываясь на этимологическом значении слова, вместо «род поэзии» говорят
«жанр» и называют формы его употребления видами и разновидностями этих
видов. Другие придерживаются того деления, которое нами, как более употребительное, и даётся. В этом случае под родом понимается способ изображения
(эпический, лирический, драматический); под видом — та или иная определенная форма эпической, лирической и драматической поэзии (роман, ода, комедия); под жанром — какая-либо разновидность существующих видов поэзии
(исторический роман, сатирическая поэма).
Единый принцип деления родов поэзии на виды и жанры в их развитии
не так просто выявить. Многообразие форм эпических, лирических и драматических произведений соответствует многообразию возникающих и развивающихся идейно-познавательных запросов людей. В конечном счете, однако, ре-
9
шающую роль в создании тех или других видов и жанров играет характер предметов изображения. Сравним предметы двух жанров поэмы: героической и сатирической. Героическая поэма изображает какое-либо важное в жизни народа
событие, в процессе совершения которого проявляются сила и доблесть представителей этого народа («Слово о полку Игореве», пушкинская «Полтава»).
Сатирическая поэма, напротив, избирает какое-либо низкое явление,
лишь рядящееся в одежды значительности, и подвергает его осмеянию. К таким
поэмам можно отнести «Тамбовскую казначейшу» Лермонтова и «Современников» Некрасова. В обоих случаях жанр определяется характером изображаемого.
Вид, или жанр, как и все остальные элементы художественной формы,
является одним из средств раскрытия содержания. Однако нельзя допускать при
рассмотрении данного вопроса упрощения. Выбор жанра во многом зависит и
от характера дарования самого писателя. Немногие поэты могут быть одинаково
велики во всех видах поэтического творчества — в романах и повестях, рассказах и сказках, стихотворениях и песнях, поэмах и драмах, свободно выбирать ту
или иную форму для своего произведения. Под силу это было лишь Пушкину.
Чаще, наоборот, дарование писателя наиболее ярко сказывается в одном
или нескольких поэтических видах. Тургенев, например, начал свой творческий
путь с создания стихов и стихотворных поэм, затем написал ряд пьес, одновременно пробуя свои силы и в эпической прозе. Убедившись, что его сила как художника проявляется именно в прозе, знаменитый русский романист и новеллист навсегда оставил стихи и драматургию, но зато в поисках новых малых
жанров обогатил русскую литературу своими чудесными стихотворениями в
прозе. Некрасов писал и стихи, и прозу, но последняя не шла ни в какое сравнение со стихотворными произведениями поэта, и он в зрелый период своего
творчества отказался от воплощения даже наиболее широких замыслов в прозаических жанрах. А. Н. Островский — гениальный драматург, в других областях
поэзии он не чувствовал себя полноправным хозяином. Поэтому он не мог, в
отличие от автора «Ревизора», переходить по желанию от драматургии к эпическому изображению.
Идейно-художественные особенности того или иного писателя определяют весьма своеобразный характер видов и жанров его произведений. Но это
своеобразие тем сильнее оттеняет специфическое использование данным писателем общих свойств того или иного вида или жанра.
Об особенностях видовых и жанровых форм и их назначении хорошо
сказал М. Б. Храпченко: «В жанре находят свое выражение те черты литературных явлений, которые имеют непосредственное отношение к структурнопознавательным их особенностям. В самом деле, когда мы называем те или
иные жанры, например — ода, элегия, лирическая поэма, бытовая комедия,
социально-психологический роман, семейный роман, роман-эпопея, высокая
трагедия и т. д., для нас это не только указание на определенные виды построения литературных произведений, но и обозначение специфического подхода к
явлениям жизни. Очевидно, что характер охвата процессов жизни, их освещение
в бытовой комедии и элегии, лирической поэме и романе-эпопее разный, равно
как и во многих других жанрах».
ПОНЯТИЕ ЖАНРА В ЖУРНАЛИСТИКЕ
10
Разобравшись с понятием литературного жанра, перейдём теперь к жанрам в журналистике, которые имеют много общего с литературными, но отличаются и своей спецификой.
Важно помнить, что в «чистом» виде многие жанры не так уж и часто
встречаются на газетных полосах, в телевизионных и радиопрограммах.
То и дело мы видим, как жанры видоизменяются, взаимопроникают друг в друга - это явление называется диффузией. На «стыке» жанров подчас точнее отражаются сложные жизненные отношения, драматические коллизии нашего времени.
Но сколь бы сложной ни была «конструкция» журналистского произведения, в его основании всегда можно обнаружить более простые элементы - основные жанровые формы.
Некоторые жанры можно назвать обще журналистскими: используя специфические изобразительно-выразительные средства, они встречаются в каждом из родов журналистики. Таковы заметка, интервью, репортаж, очерк. Для
других жанровых форм характерно использование только в одном роде: в печати, например, передовая статья, на радио – перекличка, на ТВ – теле мосты.
Для информационной публицистики характерен интерес к единичному
факту, конкретному событию. Её метод – по преимуществу, констатация свершившегося. С традиционной точки зрения, информация призвана отвечать на
вопросы: что? где? когда? Объект аналитической публицистики - группа причинно связанных фактов, актуальные явления, тенденции в жизни общества, а
метод - исследование, анализ, толкование, авторская оценка этих фактов, явлений и тенденций. Аналитическая публицистика, вскрывающая причинноследственные связи между явлениями, дающая им социально-политическую
оценку, таким образом, отвечает на вопросы: как? почему? с какой целью? Значит, в первом случае факт, событие - не только объект, но и цель, во втором факты скорее становятся средством обоснования позиции журналиста, аргументами в цепи выстраиваемых им доказательств.
В жанрах художественной публицистики определяющим является
наличие образа, а анализ и сообщение фактов играют подчиненную роль, имеют
второстепенное значение. Функция художественной публицистики - в раскрытии типического, общего, через индивидуальное, отдельное. Журналистские
произведения этого вида есть результат художественной организации фактического документального материала.
К жанрам информационной публицистики сегодня принято относить:
заметку, текст которой может быть опубликован в газете, прочитан на радио,
сопровождать изображение на ТВ; интервью (общежурналистский жанр); событийный репортаж, имеющий специфические черты в каждом из родов журналистики.
К жанрам аналитической публицистики относятся: проблемная статья в печати, проблемный репортаж, корреспонденция, беседа, комментарий, обозрение в прессе, на радио и ТВ.
К жанрам художественной публицистики относятся: зарисовка, очерк,
эссе, фельетон и другие сатирические жанры.
Каждый из жанров обладает немалым числом форм. Например, широко
распространенная разновидность интервью - пресс-конференция. Протокольный репортаж с официального события называется отчётом. Иногда в отдельный жанр выделяют произведения инвестигейтивной (от англ. investigate расследовать) журналистики, его так и называют - расследование. Ток-шоу на
11
телевидении родились из обычной беседы, но превратились в самостоятельный
жанр, имеющий черты как аналитической, так и художественной публицистики.
К художественной публицистике, безусловно, относятся многочисленные телеигры, многие развлекательные передачи на радио и ТВ.
ЖАНР И ИДЕОЛОГИЯ
Некоторые исследователи теории журналистики считают, что журналистика советского периода имела одну классификацию жанров, а теперь совершенно иную. Это предположение кажется смешным, поскольку трудно себе
представить, например, чтобы какое-то одно и то же крупное художественное
произведение в семнадцатом веке называлось бы романом, в советское время –
повестью, а в нынешнее – рассказом. Ведь жанр произведения не зависит от
времени и политической ситуации в стране. Однако в книге «Основы творческой деятельности журналиста», выпущенной в 2000 г. в Санкт-Петербурге редактором-составителем доктором политических наук, профессором С.Г. Корконосенко и рекомендованной Министерством образования РФ в качестве учебника для студентов факультетов журналистики Л.Е.Кройчик высказывает следующие мысли:
«Поэтика публицистического текста резко изменилась в 90-е годы
XX в. Эти изменения сказались на системе журналистских жанров и на их использовании в редакционной практике.
Жанры советской прессы были поделены на три большие группы: информационные — заметка, интервью, репортаж, отчет; аналитические —
статья, корреспонденция, письмо, обзор печати, обозрение, рецензия; художественно-публицистические — очерк, фельетон, памфлет. Внутри этой схемы
— своя иерархия: передовая статья — "флаг номера", без неё газета не выходила, фельетон — "король жанров", корреспонденция — "кусочек жизни" и т. д.
У каждого жанра — своё место на газетной полосе, своя регулярность появления: очерк — в подвале второй-третьей полос, к празднику, международное
обозрение — еженедельно, экономическое — раз в месяц, обзор печати — ежемесячно, рецензия — один-два раза в месяц на последней полосе. Политическая
информация на первой полосе, экономическая — на второй, международная —
на третьей, культурно-спортивная — на четвертой. С лёгкой руки В. И. Ленина это именовалось "концертом политической газеты"'. Каждый жанр "вёл"
свою партию, выступая в соответствии с регламентом строго выверенной
идеологической партитуры».
Удивительное описание советской прессы. Если бы мне самому не довелось жить в то время и быть советским журналистом, то, возможно, пришёл бы
в ужас от сознания того, что так плохо всё было. Но я прихожу в ужас совсем от
другого. Неужели автор статьи учебника читал в советское время лишь одну газету, а потому не видел никакой разницы между газетами «Правда» и «Известия», «Советская культура» и «Сельская жизнь», еженедельниками «За рубежом» и «Неделя», газетой для пионеров и газетой для комсомольцев? Или в
каждой из них он видел ту же нарисованную им сегодня структуру? Да даже если бы принцип оркестровки был одинаков, исполнение-то всегда было принципиально разным. Между тем автор статьи пишет далее:
«Все отрепетировано. Никакой отсебятины. Неудивительно, что в сороковые годы слово "репортёр" считалось в советской журналистике бранным. Журнал "Советская печать" в пятидесятые вёл по этому поводу дискус-
12
сию: нужен ли нам репортёр? Не отдает ли его работа буржуазной журналистикой? Ведь он вносит в своё выступление нездоровый дух сенсационности и
предполагает индивидуальный взгляд на описываемое событие. Слово "сенсация" тоже считалось бранным. Чаще всего оно употреблялось в словосочетании "буржуазная сенсационность". Брезгливо (и брюзгливо) цитировали слова
американского пресс-магната Херста о том, что если собака укусила человека
— это не сенсация, а если же человек покусал собаку, то это было сенсацией.
Укушенная собака становилась жупелом — пугалом советских газетчиков».
Говоря о негативном отношении некоторых людей к слову «репотёр» в
сороковые годы, почему же автору Л.Е.Кройчик не вспомнилось о широко популярной в семидесятые годы песне о репортёре, который мог «трое суток шагать, трое суток не спать ради нескольких строчек в газете»? Эту песню распевали повсюду и молодые, и старые, и отношение к репортёрам было чрезвычайно уважительное. Но автор статьи хочет убедить студентов в правоте своих высказываний и продолжает тему якобы изменения жанров:
«Постсоветская российская журналистика существенно отличается
от своей предшественницы. Во-первых, на смену директивной, одноцветно
идеологизированной прессе пришла публицистика более раскованная по мысли и
стилю. Сравним:
Наша печать должна всесторонне и глубоко раскрывать опыт партийных организаций по руководству хозяйством, смело вскрывать недостатки, помогать партийным организациям быстрее устранять эти недостатки.
(Коммуна [Воронеж].1965. 19окт.)
Если бы налогообложение было простым делом, то не учили бы налоговых инспекторов в США девять лет. Не потому ли у нас налоги не умеют
собирать, что плохо учены? Я занимаюсь расчетами причитающихся
бюджету платежей более 22 лет... Убеждена, что облагать налогом надо
не прибыль, а доход.
(Новые Известия. 1999. 20 апр.)
Примеры взяты без долгого специального поиска, но они характерны. В
первом случае газета мало заботится о реакции аудитории. Да и написано это
не для широкой публики — для обкома партии. Передовые статьи в те времена
не читали — их просматривали заинтересованные лица: кого хвалят, кого ругают? Текст не соответствовал реальности: "опыт партийных организации по
руководству хозяйством" был хорошо известен гражданам, стоящим в очередях за товарами первой необходимости, но кого это волновало? Господствующий стиль публицистики советского периода — "долженствование". Словесное
клише ("всемерно и глубоко раскрывать", "смело вскрывать недостатки") ничего не значило. Второй текст — размышления специалиста-экономиста.
Здесь есть ссылка на собственный опыт, обращение к опыту зарубежному,
приглашение читателя к размышлению, конкретное предложение. Справедливости ради отметим, что публицистика рубежа XX — XXI вв. обязана своей
родословной талантливым предшественникам — Анатолию Аграновскому, Василию Пескову, Эльраду Пархомовскому, Ярославу Голованову, Владимиру Орлову, Евгению Богату, Геннадию Бочарову, Ольге Чайковской...»
Но, во-первых, всё сказанное никакого отношения к жанрам не имеет.
Изменение идеологии не может изменить жанр литературы или журналистики.
Во-вторых, приведенные автором два текста совершенно несопоставимы в дан-
13
ном случае, поскольку, как утверждает сам же автор, они адресованы разным
категориям людей и имеют разные задачи, а потому их нельзя противопоставлять друг другу. В-третьих, утверждая, что «словесное клише («смело вскрывать недостатки») ничего не значило», автор, видимо имел в виду себя. Это таким людям, как он, в те времена упомянутые им словесные клише ничего не
значили, поскольку он сам боялся своевременно вскрывать чьи-то недостатки,
ибо только сегодня он смело говорит о них, восхваляя всё сегодняшнее, и только завтра, если оно принесёт изменения, он будет ругать то, что происходит сегодня. Удивительно, что при этом, пишущий вспоминает, справедливости ради,
что были всё же талантливые журналисты Песковы, Аграновские и Чайковские,
– а мы добавим: Широковы и другие – ярко индивидуальные, умевшие высказать и отстоять свою точку зрения. Об их опыте работы, об их умении использовать различные жанры журналистики и надо было писать автору учебника, тогда бы не происходило путаницы в понятиях о жанрах.
В том же 2000 году в том же Санкт-Петербурге был выпущен другой
учебник для журналистов профессора В.В.Ворошилова под названием «Журналистика». В этой книге как раз и даётся та самая «классическая» классификация
жанров, которая, по мнению Л.Е.Кройчик, претерпела существенные изменения
в постсоветское время.
ТИПОЛОГИЯ ТВОРЧЕСТВА ЖУРНАЛИСТИКИ
Информационные жанры: новость, заметка, интервью, беседа, реплика,
комментарий, репортаж, отчёт.
Аналитические жанры: корреспонденция (информационная, аналитическая, постановочная, раздумье), статья (научно-популярная, проблемная/постановочная, публицистический комментарий), рецензия (театральная,
телевизионная, кино…), обозрение.
Художественно-публицистические жанры: зарисовка (этюд, эскиз), очерк
(портретный, проблемный, научно-популярный).
Сатирические жанры: юмор, ирония, сарказм, фельетон, памфлет.
В телевидении: хроника, заметка, интервью, отчёт, репортаж, журналистское расследование.
Всё в том же 2000 году в Москве вышла книга для журналистов
А.А.Тертычного «Жанры периодической печати», в которой даётся следующая
классификация жанров журналистики:
Информационные жанры: заметка, информационная корреспонденция,
информационный отчёт, информационное интервью, блиц-опрос, вопрос-ответ,
репортаж, некролог.
Аналитические жанры: аналитический отчёт, аналитическая корреспонденция, аналитическое интервью, аналитический опрос, беседа, комментарий,
социологическое резюме, анкета, мониторинг, рейтинг, рецензия, статья, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ, прогноз, версия, эксперимент, письмо, исповедь, рекомендация (совет), аналитический пресс-релиз.
Художественно-публицистические: Очерк, фельетон, памфлет, пародия,
сатирический комментарий, житейская история, легенда, эпиграф, эпитафия,
анекдот, шутка, игра.
14
Как мы видим, в книге А.А. Тертычного то же деление на основные жанры: информационные, аналитические и художественно-публицистические. Неправда ли они совпадают с тремя родами литературного изображения? Сравним
эпический, основанный на художественном воспроизведении внешнего по отношению к писателю мира с художественно-публицистическим жанром в журналистике. Эпический, основанный на непосредственном выражении поэтом
мыслей и чувств с аналитическим жанром журналистики. Драматический, в основе которого действие, с информационным жанром журналистики. Три кита
литературы и периодической печати вполне схожи между собой.
Л.Е. Кройчик, приступая к рассмотрению конкретных жанров журналистики, вынужден сам себе противоречить, раскрывая свои новые названия жанров теми же названиями, что существовали и существуют поныне. Так он пишет, давая своё определение жанрам:
«Жанровая классификация публицистических текстов. Прежняя
классификация устарела — а что взамен? Современные теоретики журналистики предпочитают оперировать терминами "журналистика новостей",
"авторская журналистика", "аналитическая журналистика". Иногда тексты
группируют по методам сбора и обработки информации: "репортерская журналистика", "образная публицистика", "комментирующая журналистика".
Между тем, какая бы классификация ни предлагалась, публицистический
текст непременно включает в себя три важнейших компонента: а) сообщение
о новости или возникшей проблеме; б) фрагментарное или обстоятельное
осмысление ситуации; в) приемы эмоционального воздействия на аудиторию
(на логико-понятийном или понятийно-образном уровне).
В этой связи тексты, появляющиеся в прессе, можно разбить на пять
групп:
1) оперативно-новостные — заметка во всех ее разновидностях;
2) оперативно-исследовательские — интервью, репортажи, отчеты;
3) исследовательско-новостные— корреспонденция, комментарий (колонка), рецензия;
4) исследовательские — статья, письмо, обозрение;
5) исследовательско-образные (художественно-публицистические) —
очерк, эссе, фельетон, памфлет».
Рассмотрим теперь подробнее отдельные жанры.
ИНФОРМАЦИОННЫЕ ЖАНРЫ
Новость, то есть сообщение, содержащее информацию, ранее неизвестную аудитории. Сущность любой новости образует факт — нечто, имевшее место во времени и пространстве. Важнейшие требования, предъявляемые к информационному сообщению:
• оперативность;
• актуальность;
• фактическая точность;
• понятность для аудитории сути сообщения;
• краткость информации.
Всем этим требованиям соответствует жанр заметка. Она несёт в себе
классическое триединство: все факты в ней (предполагается, что они есть) объединены одной темой, фиксируется одномоментное состояние процессов, про-
15
исходящих в действительности, и точно обозначено место действия. Идеально,
когда все три компонента заметки сконцентрированы в двух-трех фразах, открывающих текст. Такой зачин в заметке называется лидом. Лид — фактологическая основа заметки, ее смысловой центр, определяющий структуру текста:
изложив суть факта, репортер затем расширяет информационное поле материала, дополняя его новыми сведениями — цифрами, цитатами, ссылками на источники полученной информации.
Заметка может иметь фактологическую информацию, основанную на достоверной информации, а может быть вероятностного характера, когда включает в себя предположение или ряд предположений о будущем (прогноз) или прошлом (гипотеза). В случае наличия многих предположений по одному вопросу,
то каждое из них является версией.
Заметка может иметь жанровые разновидности:
Событийная (это основной поток заметок), описывающая факты, явления, всё происходящее;
Анонс, где даётся превентивная информация о предстоящих мероприятиях (постановки, кинофильмы, фестивали и др.);
Аннотация, информирующая о состоявшемся явлении;
Мини-рецензия – это оценочная заметка о книге, кинофильме, пьесе и др.
Блиц-портрет, дающий краткие первичные сведения о человеке для получения первого представления;
Мини-обозрение кратко описывает совокупность событий, явлений, действий;
Мини-история часто публикуется под фотографиями, распространена в
изданиях для семейного чтения;
Мини-совет обычно даёт краткие рекомендации рыболовам, садоводам,
домохозяйкам и т.д.
Репортаж — один из самых эффективных жанров публицистики, поскольку соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее
анализом. Само понятие возникло в первой половине XIX в. и произошло от латинского слова “reportare”- передавать, сообщать. Первоначально это были публикации о судебных заседаниях, парламентских дебатах и т.п. Позднее эти материалы стали называться отчётами, а репортаж превратился в любимый жанр
журналистов. «Королём репортёров» называли у нас в стране, как его ласково
называли, дядюшку Гиляя, то есть В.А. Гиляровского, автора многочисленных
рассказов о мрачных трущобах московского Хитрова рынка, о страшном событии на Ходынском поле и др.
Стержнеобразующий жанровый элемент репортажа – это отражение события в том виде, в каком оно происходило на самом деле. Основу повествования составляет последовательное описание события. В сочетании с наглядностью, то есть воспроизведением деталей и подробностей, последовательность
описания создает эффект присутствия репортера на месте события. Эффект присутствия — не имитационный прием, а реальное доказательство того, что публицист описывает событие, лично им наблюдаемое.
События в репортаже не инсценируются (как иногда принято думать), а
воспроизводятся во всей их полноте. Иными словами, репортаж — публицистический жанр, дающий наглядное представление о событии через непосредственное восприятие автора — очевидца или участника события.
16
Специфика интервью как жанра заключается в том, что в его тексте
внешне главенствует точка зрения не автора, а собеседника журналиста. Это не
означает, что голос публициста в интервью не слышен: во-первых, ход самой
беседы искусно направляется журналистом (содержание и структура общения
жестко подчинены задачам, решаемым автором), а во-вторых, демонстрация
точки зрения собеседника по обсуждаемому вопросу подразумевает, предполагает, выявляет (иногда — прямо, иногда — косвенно) и позицию корреспондента. Искусство интервью заключается в том, что аудитория всегда получает возможность соотнести взгляд публициста со взглядом его собеседника.
Формы интервью различны: беседы, диалоги, монологи, полилоги, анкеты... Но все это многообразие в сущности своей подчиняется двум важнейшим
задачам: выявить точку зрения собеседника по обсуждаемому вопросу (вопросам) и рассказать о собеседнике, создать его психологический портрет. В основе
текста лежит высказывание собеседника — его живая речь, отражающая особенности мышления говорящего. Чрезвычайно важно эти особенности уловить
и зафиксировать. Высказывание может быть зафиксировано как оперативный
отклик на только что случившееся событие (экспресс-интервью, микроинтервью). Но это может быть и развернутый монолог — ответ на заранее сформулированный и переданный собеседнику вопрос. Это может быть беседа-диалог, в
которой обе стороны выступают равноправными участниками, обсуждая волнующие их события.
Блиц-опрос. В отличие от интервью, где один человек отвечает на много
вопросов, в блиц-опросе один и тот же вопрос задаётся многим людям для получения общей картины отношения общества к затрагиваемой теме.
Вопрос-ответ. Типичный жанр для семейного чтения. В нём соединяется
вопрос читателя и ответ на него журналиста или специалиста в интересующей
области.
Некогда отчёт относили к сугубо информационным материалам. Сегодня
некоторые специалисты включают его в число жанров аналитических. Учебники прежних лет предметную сторону отчета видели в действии, выраженном в
слове: текст писал журналист, побывавший на сессии совета, на собрании, на
конференции. При этом допускалось, что описание события во всей его полноте
возможно не только в строго последовательной, хронологической форме, но и в
форме "комплектации" отдельных смысловых узлов (тематический и аналитический отчет). Однако главной жанровосодержащей приметой отчёта полагалось строго документальное изложение происходящего.
Сегодня отчёт, заметно теснимый другими жанрами, старается сохранить
свое место в прессе, широко используя элементы корреспонденции (картинки с
натуры), репортажа (эффект присутствия), статьи (система рассуждений автора), комментария (описание факта с последующим его анализом). Расширилась
и предметная основа отчета — "Спорт-экспресс" публикует отчёты о матчах,
турнирах, соревнованиях; в "Известиях" нередки отчёты, связанные с проведением общероссийских акций (например, кампании за возвращение дезертиров в
свои части);
Корреспонденция. Это материал, в центре которого конкретная социальная ситуация, то есть система фактов, объединенных хорошо прослеживаемыми причинно-следственными связями, или — группа фактов, связанных
единством времени, места, героя, проблемы. От заметки она отличается более
детальным и более широким освещением вопроса. Так выясняются специфические жанровые признаки корреспонденции:
17
• отдельная ситуация в ее проблемном целом как предмет исследования;
• выявление закономерностей развития текущей действительности на основе анализа конкретной жизненной ситуации;
• факт как основа текста, как повод для его интерпретации; соединение
лично наблюдаемых журналистом фактов с фактами "вторичного" использования;
• авторское рассуждение, вытекающее из обобщения описываемых фактов;
• явно или неявно функционирующая цепочка: тезис — аргументация —
демонстрация — вывод.
Принципиальная задача автора корреспонденции — на основе фактов,
имеющих точный адрес, выявить тенденции их развития, предложить способы
решения возникшей проблемы. Конструктивное начало обязательно присутствует в корреспонденции.
Некролог. Это извещение о смерти и краткая информация об умершем.
Иногда в некрологе говорится и о причине смерти.
АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ
Комментарий. Расширение жанрового спектра комментирующей журналистики — одна из примет современных российских СМИ. Конечно, комментарий в газете, на радио и ТВ существовал и раньше: оперативно сообщаемая
новость комментировалась, уточнялась, разъяснялась. Однако именно в последнее десятилетие (точнее — с начала 1990-х гг.) в ответ на экспансию "интенсивной журналистики" получают свое развитие жанры, прочно связанные с оперативным осмыслением факта. Рубрика "Факт и комментарий" становится первополосной (в разных вариантах названий). Комментарий из метода обработки
факта превращается в жанр. Каковы признаки этого жанра?
• Комментарий — это оперативный отклик на событие, это впечатление,
не претендующее на исчерпывающую полноту анализа. Предметом разговора
может быть новость, а может — факт, уже обнародованный ранее. Важна здесь
не быстрота передачи сообщения, а точка зрения на событие. При этом факт
служит отправной точкой разговора с аудиторией;
• стержневой доминантой жанра выступает рассуждение по тому или
иному поводу. Подчеркнутая субъективность стиля, с одной стороны, как бы
снижает претензии на справедливость оценок, а с другой — предлагает аудитории (соглашаясь или не соглашаясь с позицией публициста) самой сделать
определенные выводы;
• в комментарии главное — прогностическая оценка факта или события,
Важно подчеркнуть, что данный прогноз — лишь один из возможных вариантов. Вариантность обсуждения проблемы входит в число жанровых признаков
комментария. Автор препарирует факт, мнение, суть проблемы, ориентируясь
на эмоциональный отклик аудитории. Конечно, когда анализ подменяется одной
из версий оценки, опасность ошибок довольно велика, но эта естественная
уязвимость комментария оборачивается и его достоинством — следить за движением мысли публициста всегда любопытно;
• целостность текста обеспечивается целостностью личности автора и его
позицией.
Близкую по задачам проблему воздействия на аудиторию решает и колонка. Следует отметить, что у современной отечественной колонки в 1920-е
18
гг. был предшественник — фельетон-комментарий, в жанре которого работали
молодые тогда М. Кольцов, В. Катаев, М. Булгаков, И. Ильф и Е. Петров. Сегодняшняя колонка, разумеется, носит не только иронико-комический характер:
она служит и журналисту-политологу, и экономисту, и социологу, и театральному или кинокритику. Какое-то время авторами колонки в "Известиях"
выступали, в частности, писатель Михаил Жванецкий, политик Борис Федоров.
В чем жанровый смысл колонки? Во-первых, автор выступает в качестве
героя-повествователя или персонажа-маски (в комическом варианте колонки),
чья точка зрения, собственно, и является предметом исследования. В этом отношении колонка близка эссе (о нём поговорим дальше). Автор вводится в повествование как лицо размышляющее и переживающее. Во-вторых, колонка как
оперативный отклик на происшедшее (или — происходящее) по своей тональности полемична. Этим она и отличается от комментария, в котором мнение
публициста далеко не всегда содержит оппозицию описываемому факту. Колумист не уточняет, не объясняет факт или возникшую ситуацию — он выступает
по отношению к ним оппонентом. В-третьих, поскольку в колонке, как правило,
взгляд автора не совпадает с общепринятой точкой зрения, он предлагает новое
представление о ситуации. Персональная точка зрения — смысловое ядро колонки.
Колонка — это всегда прямой диалог с аудиторией, соло, рассчитанное
на контакт со слушателями, живое, образное слово, сориентированное на сочувственный отклик тех, к кому оно обращено (по крайней мере — на понимание).
Если в комментарии такая связь публициста и аудитории факультативна, то в
колонке обязательна. Итак, комментарий — жанр публицистики, представляющий собой оперативный отклик на конкретные события в форме монолога автора, приглашающего аудиторию к соразмышлению. Колонка — монолог публициста, предлагающего в образно-эмоциональной форме свою оценку фактов и
явлений действительности.
Отличие рецензии от других жанров в том, что предметом анализа в ней
является отраженная действительность, то есть реальность, уже нашедшая
отражение в творческих произведениях — искусства, науки, публицистики и т.
п. Поэтому автор всегда соотносит свой взгляд на окружающий мир с тем, как
этот мир показан в обозреваемом произведении. Главные задачи рецензента —
ориентация аудитории в тех проблемах, о которых говорят создатели книги,
спектакля или живописного полотна, формирование у читателя эстетических
представлений о действительности, объяснение сути творческого процесса, содействие аудитории в выработке самостоятельных оценок подобных произведений. Основная задача рецензента – увидеть в рецензируемом произведении то,
что незаметно непосвящённому. Чем большим запасом специальных знаний обладает рецензент, тем больше у него шансов подготовить профессиональную
рецензию.
В.Г. Белинский писал: «Каждое произведение искусства непременно
должно рассматриваться в отношении к эпохе, к исторической современности и
в отношении художника к обществу; рассмотрение его жизни, характера тоже
может служить часто уяснению его создания. С другой стороны, невозможно
упускать из виду и собственно эстетических требований искусства. Скажем более: определение степени эстетического достоинства произведения должно быть
первым делом критики».
Рецензия — жанр просветительский. Знакомство с эстетическим разнообразием мира возможно и без посредства критика-рецензента. Но опытный
19
проводник на этом пути — гарантия того, что у художника не прервется связь с
аудиторией.
Статья. Если в корреспонденции публицист анализирует конкретную
социальную ситуацию, опираясь на лично наблюдаемые (или — самостоятельно
обнаруженные) факты действительности, то в статье обобщение носит более
широкий характер. Здесь дается всесторонний анализ явлений, процессов и проблем. Опираясь на факты социального бытия, публицист рассматривает закономерности эволюции действительности в различных ее проявлениях — политических, экономических, нравственных, культурологических и т. д. При этом
публицист не просто иллюстрирует мысль примерами из жизни (как иногда
принято думать), а кладет факт в основание своего исследования. Как правило, в
статье автор оперирует группами фактов, создающих определенную социальную ситуацию, т. е. круг проблем, объединенных единым процессом.
Поскольку статья — это всегда развернутый поиск закономерностей,
структурно она представляет собой цепь умозаключений (от частного к общему
или от общего к частному). Это определяет и композицию повествования, и место факта в тексте. Сегодня вряд ли можно говорить о том, что факт в статье занимает подчиненное место, лишь иллюстрируя определенные теоретические
положения, выдвигаемые автором. Современная статья активно вбирает в себя
элементы других жанров — репортажа, очерка, корреспонденции, интервью.
Она становится более эмоциональной по тону, более личностной, хотя, разумеется, развитие мысли остается основой ее структуры.
Каковы жанровые признаки статьи?
• Масштабное расширение границ повествования — пространственновременные пределы текста определяются масштабностью фактов и их разнообразием (глобализация обсуждаемых проблем);
• факты, используемые публицистом, могут быть почерпнуты из различных источников — личных наблюдений, встреч, обработки документов, выступлений СМИ, писем в редакцию и т. д.;
• структура текста статьи — это комплекс положений, рассуждений,
суждений и умозаключений, то есть система доказательств, опирающихся на
выявление причинно-следственных связей между отдельными фактами;
• определенная объективация письма: текст чаще всего выдержан в интонациях строго научной лексики, публицист оперирует образами-понятиями, образами-тезисами; отсюда — обращение публициста к логически-понятийному,
категориальному аппарату, четкость формулировок.
Публицистическое обозрение — один из старейших газетножурнальных
жанров (достаточно вспомнить знаменитые литературные, экономические, социально-нравственные обозрения Бестужева-Марлинского, Белинского, Минаева, Шелгунова, Благосветлова, Салтыкова-Щедрина). Отдавая приоритет оперативности другим жанрам, обозрение представляет собой текст, фиксирующий
принципиальные события и явления в их максимально полном объеме за определенный период (ежедневное международное обозрение, помесячное театральное обозрение или, например, "Теленеделя" в "Известиях и т. д.). По своим признакам обозрение — специфический жанр, близкий и к корреспонденции, и к
статье, и к комментарию. С корреспонденцией его сближает опора на факты
действительности, со статьей — движение мысли, с комментарием — очевидное
личностное начало, господство персонифицированной точки зрения. Но эти же
факторы и разводят обозрение с близкими ему формами журналистского творчества. Если в корреспонденции публицист оперирует группой фактов, объеди-
20
ненных одной, относительно неширокой темой, то в обозрении могут быть использованы разнообразные данные, позволяющие сделать повествование многотемным. Многотемье приводит к тому, что композиция текста приобретает "цепочечно-эпизодический" характер: мысль автора движется от описания и анализа одного эпизода к другому.
В чем специфика обозрения как жанра? Прежде всего, его предметную
основу составляет не механический конгломерат разрозненных сведений, а совокупность социальных фактов в форме панорамы жизни всего общества или
определенной его сферы. Каждый из них рассматривается не изолированно, а
как элемент более обширного целого. При этом главное значение имеют не рассуждения автора, а события, явления, процессы в их сущностном выражении.
Панорамность изображения достигается тем, что журналист предлагает, с одной
стороны, максимально широкий охват действительности, а с другой (по аналогии с панорамой как произведением живописи) — различную глубину изображения: крупный план, средний, общий. Крупный план— это лично наблюдаемые автором факты, воспроизводимые в отдельных эпизодах, картинках, репликах. Средний план — описание возникшей социальной ситуации, процессов и
явлений. Общий план — установление взаимосвязи между отдельными тактами,
создание целостной картины действительности в ее противоречиях, выявление
общих закономерностей развития социального мира, создание собственно панорамы событий.
Письмо (вариант названия — открытое письмо) не следует путать с почтой, приходящей в редакцию от аудитории. Как специфический жанр периодики
оно встречается нечасто, его появление, как правило, бывает вызвано остротой
проблем, требующих немедленного разрешения. В этом смысле о письме надо
говорить как о жанре оперативно-исследовательском, хотя его формальная оперативность заметно ослаблена тем, что излагаемые в нем факты чаще всего уже
стали достоянием гласности. В то же время письмо — остропублицистический
жанр, ибо предлагает аудитории личностно окрашенную точку зрения, требующую ответной реакции. Ядром текста служит проблема, требующая немедленного разрешения.
Анкета – жанр, как метод, пришёл из социологии. Это публикации, сделанные на основе обработки данных анкетирования, что превратилось в особый
жанр.
Рейтинг – Цель такой публикации в том, чтобы осуществить определённую «ранжировку» сходных явлений по какому-то конкретному признаку.
Мониторинг – это определённое «слежение» за каким-либо явлением,
систематически повторяющийся «замер» одних и тех же параметров в определённой сфере деятельности. При этом используют статистику (например, подсчитывают, сколько раз на страницах одной газеты появился тот или иной политик в течение определённого времени).
Журналистское расследование. Предметом его становится наиболее
«кричащее» негативное явление, не заметить которое невозможно. Цель его
определить корни, причины происходящего, обнаружить скрытые пружины,
приведшие в действие некий механизм, породивший вполне конкретный результат.
Обзор СМИ. Исторически исходной формой обзоров СМИ был обзор
печати. Этот жанр возник в связи с расширением круга газет и журналов. Но
первый обзор появился в 1676 году в Германии. Это была книга Агасфера Фри-
21
ча «Обозрение (или описание) новостей, которые именуются «Новые газеты» и
содержащейся в них пользы и бесполезности».
Пресс-релиз – это реклама в одежде журналистского материала. Так
называется подборка информационных сообщений, рассказывающих о достоинствах какой-то фирмы или отдельной личности, например, кандидата в депутаты. От них, собственно, и поступают такие пресс-релизы в СМИ. Полученный в
редакции пресс-релиз не обязательно будет опубликован, а может быть использован в качестве информации для ориентации редакции. Характерная черта
пресс-релиза – это прямое обращение автора к своей аудитории, призыв к ней
действовать определённым образом.
ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ
Жанровую природу очерка определяет синкретическое соединение трех
начал — социологического (научного), публицистического и художественного.
Социологическое начало очерка выражается в его направленности на исследование общественных отношений и проблем в рассмотрении социальных
сторон деятельности личности, в стремлении автора не к произвольному выбору
индивидуальнонеповторимых характеров, а к выявлению объективных причин,
породивших те или иные социальные характеры и ситуации. Очерк — аналитически обоснованная образная картина действительности: система доказательств
в нем строится на разработке конфликта, на взаимодействии персонажей, на
особом характере повествования, включающем в себя как описание поступков
действующих лиц, так и рассуждения автора.
Публицистическое начало очерка проявляется в опоре на факт. В документальном очерке реальные события — исходная точка развития сюжета. Автор так группирует факты, чтобы они придавали жизненность социально значимому характеру. Публицистическое начало проявляется и в стремлении автора
дать факты в их социальном заострении, максимально актуализировать поднимаемую проблему, выразить свое к ней отношение, опираясь на систему художественно-публицистических образов.
Художественное начало определяется стремлением публициста создать
достоверную и убедительную картину действительности с помощью образного
мышления, при котором картины, ситуации, явления и характеры социально типизируются. В очерке (и в фельетоне тоже) возможны два способа типизации —
собирательная и избирательная. В первом случае в вымышленном персонаже
(событии) обозначаются признаки определенного типа социального поведения,
характера или явления. Во втором — в реальном, единичном персонаже или
действии выявляются черты и свойства, принадлежащие данному типу людей
или событий. Но и в том, и в другом случае факты и ситуации преобразуются в
систему художественно-публицистических образов.
Следует подчеркнуть, что художественно-публицистический образ отличается от чисто художественного своей "выпрямленностью". Авторская задача в
нем просматривается ясно и определенно: не случайно о художественнопублицистических образах говорят, что они обладают (а не страдают) определенной однобокостью изображения. Герой в очерке всегда категориален. Сохраняя свою индивидуальную неповторимость, он в то же время выполняет
служебную функцию — отражает проблему, решаемую автором.
"Я" в очерке — это сам публицист, его точка зрения на происходящее,
его оценки и выводы. Автор-демиург (как лицо наделенное высшей властью)
22
ведет повествование, организует сюжет, формирует взгляд аудитории на описываемые события. Фантазийный элемент в очерке (и в фельетоне) не противоречит рабочему признаку публицистического текста — его нацеленности на определенный результат, рассчитанному воздействию на аудиторию.
Актуальная социально-нравственная проблема раскрывается в очерке в
форме типических социальных ситуаций, характеров и взаимоотношений. Это
предопределяет существование трех основных типов документальных очерков
— проблемных, портретных и очерков нравов (своеобразной разновидностью
жанра принято считать еще путевой очерк). Предмет исследования в них — человек и проблема (конкретная жизненная ситуация, требующая своего разрешения). Очерк — публицистический жанр, в образной форме исследующий закономерности социально-нравственного бытия человека и развития общественных
процессов, а также конкретные ситуации реальной действительности.
Фельетон от французского слова «feuille» - лист, листок. Листком называли приложение к газете, которое размещалось в нижней части полосы и отделялось от остальной части жирной линией. В отечественной журналистике эта
часть газетной полосы называлась подвалом. Здесь помещались не только фельетоны, но и отчёты, рецензии, обзоры. По своим природообразующим элементам фельетон близок к очерку. Он тоже синкретичен, в нем также нерасчленимы
три начала — публицистическое, сатирическое и художественное. Главное отличие фельетона от очерка — его сатирическое начало, определяющее природу
жанра. Его сущность заключена в комическом иносказании, которому подчинено в фельетоне всё и которое объединяет все три стихии жанра. Что составляет
предметную основу фельетона? Отрицательные факты действительности, комическая природа которых очевидна для сатирика.
Справедливо сказано: нет фактов фельетонных и нефельетонных — есть
их фельетонная обработка, то есть выявление комической сути "испорченной
действительности" (Гегель). Чтобы вскрыть эту суть, публицист прибегает к
специфическому анализу фактов. Основу метода составляет комическое заострение — преувеличение или преуменьшение черт, свойств и признаков изображаемого явления. В качестве этих средств в фельетоне выступают гротеск, гипербола, пародирование, окарикатурирование (преувеличивающее заострение) и
литота (преуменьшающее заострение). Благодаря им выявляется содержание
комического парадокса — противоречие отрицательного факта общепринятому
мнению и здравому смыслу или противоречивость его формы, внешних признаков. Комизм заключается в том, что силы, выражающие данное противоречие, своей отрицательности не осознают: персонаж всегда претенциозен, предъявляя права на роль, которую сыграть не в состоянии. Эту аномалию и высмеивает публицист-сатирик, показывая всю несостоятельность объекта насмешки,
стремящегося постоянно выдавать желаемое за действительность. Прибегая к
иносказанию, фельетонист использует его для создания сатирического
образа.
Между тем фельетонное повествование — это всегда особый код, который предстоит разгадать читателю или зрителю. Эзопов язык, к помощи которого прибегает сатирик, это не просто прием повествования, а типологический
признак жанра. В основе приема лежит сознательное нарушение не только лексико-стилистических норм языка, но и – что более принципиально — нарушение внешнего правдоподобия в изображении предмета или явления, нарочитое
смещение пропорций описываемого факта. Если в очерке домысел возможен, но
не обязателен, то в фельетоне без гиперболизации, без доведения ситуации до
23
крайности, иногда до абсурда не обойтись. В домысле отражается умение сатирика-публициста — без указующего перста, без назидания создать необходимый сатирический образ.
Разновидностью фельетона является памфлет — жанр публицистики,
сориентированный на бескомпромиссное обличение чуждых автору взглядов,
действий и других факторов, характеризующих атмосферу общественного бытия. Объект насмешки в памфлете — концепция, система взглядов идейного оппонента. Слово «памфлет» произошло от греческого «pamm fhlego» - всё воспламеняю. Это понятие имеет мифологическую основу и связано с представлением о гневе олимпийских богов.
Эссе. "Содержание моей книги — я сам", — написал М. Монтень в своих
знаменитых "Опытах". Так родился жанр эссе, в основе которого лежит постижение хода развития мысли, анализ увиденного в жизни сквозь призму ощущений автора. Жанроопределяющим элементом эссе является, таким образом,
процесс познания мира, отраженный в процессе самопознания личности. Эссе
соединяет бытийное и личностное: жизнь вокруг нас — это одновременно и наш
внутренний мир. И наоборот: спектр чувствований публициста — это отражение чувствований, рождаемых внешним миром. Поэтому в центре эссе находится не среда, увиденная глазами субъекта высказывания, а сам субъект как центр
мироздания. Человек в его отношениях с действительностью — предметная основа текста.
Как достигается эта цель? Эссе — это не просто персонификация повествования, это максимальное раскрытие личностного начала в тексте, создание
психологически достоверного образа повествователя. Если в фельетоне автор,
принимая огонь на себя, демонстрируя свое "я", в то же время дает понять читателю, что "я" — это всего лишь маска, образ, создаваемый для активизации работы мысли аудитории, то эссе — жанр, в котором самораскрытие и самоопределение индивидуальности служит принципиальной основой повествования. С
помощью системы разнообразных ассоциации — логических, эмоциональных и
др ._ автор предлагает самоанализ личности, познающей окружающий мир и
самое себя. Так субъект исследования становится его объектом. Откровенность
в описании собственных переживаний, своего внутреннего состояния — важнейшее качество эссеистского текста.
Описание "индивидуальносознательного" не имеет самостоятельной
ценности; важно описание своих чувств и переживаний, возникающих при соприкосновении с таинствами окружающего мира. Так раздвигаются границы
повествования: конкретная узкая тема развертывается в широкий план параллелей и аналогий, усложняя, обогащая тем самым контекст разговора автора с
аудиторией. Отсюда и свободная форма эссе, допускающая перетекание друг в
друга элементов репортажа, очерка, статьи, комментария, письма, дневника, новеллы. Отсюда и возникновение образа повествователя, дистанционно близкого
биографическому автору, но тем не менее вполне автономной фигуры. Все это
позволяет охарактеризовать эссе как публицистический жанр, выявляющий закономерности бытия человека через изображение процесса восприятия мира.
Пародия – это, очевидно, самый древний жанр искусства. На Руси популярными были скоморохи, лихо пародировавшие известных личностей. Считалось, что без пародии нет театра.
Рекомендуемая литература:
24
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Аграновский А.Н. Вторая древнейшая: беседы о журналистике, М.,
1999 г.
Авраамов Д.С. Профессиональная этика журналиста, М., 1999
Антонов В.И. Информационные жанры газетной публицистики, Саранск, 1996
Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества, М., 1979
Блэк Сом Паблик рилэйшнз. Что это такое? М., 1990
Ворошилов В.В. Журналистика, С.П., 2000
Засорина Т., Федосова Н. Профессия – журналист, Ростов-на-Дону,
1999
Корконосенко С.Г. Основы творческой деятельности журналиста
Тертычный А.А. Жанры периодической печати, М., 2000