Конспект урока по специальности «фортепиано» 7 класс Тема урока: Стилевые особенности музыки В.А. Моцарта на примере работы над частью I сонаты a-moll Цель урока: Показ основных этапов работы над частью I сонаты a-moll, исходя из стилевых особенностей музыки Моцарта. Тип занятия: комбинированный урок Задачи: Образовательные: -формирование основных представлений о стилевых особенностях музыки Моцарта; -показ основных этапов работы над частью I сонаты a-moll, исходя из стилевых особенностей музыки Моцарта. Развивающие: -развитие аналитических способностей в области музыкального мышления. Воспитательные: -воспитание интонационно-образного мышления, -воспитание внимания, умения слушать и слышать музыку; -воспитание уважения к классическому музыкальному наследию. Оборудование урока: класс, фортепиано (два инструмента), ноты. Технические средства обучения: компьютер. Структура урока: 1. Организационный момент. Эмоциональный настрой. Сообщение темы урока и цели. 2. Введение в тему. Беседа о творчестве Моцарта, стилевых особенностях его музыки и особенностях фортепианной музыки композитора. 3. Основная часть. Работа с учащимся над частью I сонаты a-moll с учетом особенностей стиля композитора. 4. Подведение итогов урока Ход урока: 1. Организационный момент Сегодня мы познакомимся с темой «Стилевые особенности музыки В. А. Моцарта на примере работы над частью I сонаты a-moll». Мы рассмотрим творчество Моцарта и особенности его стиля, а затем попробуем применить полученные знания при работе над его сонатой. 2. Введение в тему Знакомство с творчеством. Есть композиторы, музыка которых и в наши дни восхищает, возвращает к жизни, лечит. Музыка эта обладает поистине волшебным свойством воздействовать на рост растений, на поведение людей и всего животного мира на этой земле. Она манит, притягивает, завораживает, в ней божественная энергия. Это признают все. Ее используют в лечебных целях врачи, ее используют животноводы, агрономы. Удивительнее всего то, что создана эта прекрасная музыка была очень давно композитором Вольфгангом Амадеем Моцартом. Имя это известно всему миру. Годы жизни: 1756 – 1791. Представитель венской классической школы, музыкант универсального дарования, проявившегося необычайно рано, в шесть он уже выступал с концертами по всей Европе. Играл на клавесине, скрипке, органе, проявил себя как дирижер. Правдивость и психологическая проникновенность его музыки сочетались с доступностью, а также с изяществом. Обладал выдающимся мелодическим даром. Уже к 15 годам был автором большого количества инструментальных сочинений и 4 опер. За свою короткую жизнь создал много мировых шедевров, таких как «Реквием», оперы «Дон Жуан» (1987 г.), «Волшебная флейта» (1791 г.), «Свадьба Фигаро», написал 50 симфоний, концерты для фортепиано с оркестром, струнные квартеты, фортепианные произведения: сонаты, вариации, фантазии, а также писал песни. Большое влияние на творчество Моцарта оказало то, что с раннего детства он путешествовал по Европе. Был в Италии, Франции, Германии, Англии. В мелодике Моцарта много итальянских влияний, ощущаются тонкие связи с французской музыкой. Важное значение имело пребывание в Лондоне, где он познакомился с ораториями Генделя, сблизился с Иоганном Кристианом Бахом (сыном Иоганна Себастьяна Баха). Моцарту нравилась простота и искренность его музыки, итальянская ясность и пластичность певучих мелодий, стройность формы. Историк, философ, профессор московского университета, Борис Николаевич Чичерин так высказался о творчестве Моцарта: «На поверхности гладь моря с легкой игрою волн в солнечном свете, и обычный путешественник не видит ничего, кроме этой глади, этих легких волн, этого сияния, но опытный моряк, много раз там побывавший, наклоняет голову и всматривается в морскую глубину – там пышный город, неизведанный и чуждый, объятый загадочностью и таинственным покоем. Это настоящий Моцарт, глубокий Моцарт». Стилевые особенности музыки Основой музыки Моцарта всегда является мелодия - ясная, простая и выразительная, сочетающая черты немецкой народной песенности и танцевальности с певучестью итальянской оперной кантилены. Но простые, легко запоминаемые мелодии Моцарта, одновременно сложны. В них отражается богатство внутренней жизни человека. В моцартовской музыке много хроматизмов, задержаний при ясной и определенной мажорной или минорной основе, при простоте гармонических функций. Моцарту свойственны также мелодии мужественного характера. В этих мелодиях – внутренняя конфликтность, наличие контрастных элементов. Гармонический язык связан с его мелодикой, придает ей большую выразительность. Но никогда и нигде в его музыке гармония не подчиняет себе мелодию. Основными являются функции T, S, D. Мы можем встретить простые соотношения I, IV и V ступеней, и употребление побочных ступеней лада, и внутритональные отклонения, смелые модуляции в далекие тональности. Сама аккордика отличается большой простотой, хроматические модуляции и резкие тональные сдвиги обычно служат созданию драматических образов. Но и самые простые ставшие, привычными гармонии, тоника, субдоминанта, доминанта под рукой Моцарта кажутся свежими и получают новую жизнь благодаря пленительным, полным красоты и изящества мелодиям. Полифония в музыке Моцарта занимает важное место. Его по праву можно считать великим полифонистом. Моцартовские темы гомофонны по своей природе. Красота музыки Моцарта обусловлена и фактурой его произведений – всегда ясной, прозрачной, тонкой. Безупречность и чистота голосоведения, совершенство формы, ясность и прозрачность всей ткани, сквозь которую буквально «просвечивает» каждый голос, будь то мелодия или контрапункт, или гармоническое конфигурационное сопровождение. Тонкое изящество, филигранная отточенность, душевная чуткость, поэтическая одухотворенность – все это присуще музыке Моцарта. Фортепианная музыка В многообразной творческой деятельности Моцарта фортепианной музыке принадлежит одно из выдающихся мест. Несравненно было искусство Моцарта в игре и импровизации на клавесине, а в поздние годы – на фортепиано. С ранних детских лет Моцарт много выступал и вызывал восторг у слушателей в разных странах. В своем творчестве он уделял этому инструменту большое внимание. Следует отметить певучесть, как один из творческих и исполнительских принципов Моцарта. Но если струнные по своей природе обладают певучим звуком, то в фортепианной музыке перед композитором стояла задача преодоления отрывистого звука инструмента. Фактура сопровождения в фортепианных сочинениях разнообразна, то аккорды или аккордовые репетиции, тремоло, арпеджированные пассажи, многократные фигурации на разложенных аккордовых звуках. Ранние сонаты Моцарта еще полностью отражают черты так называемого «галантного стиля» и несут на себе следы влияний сыновей И. С. Баха (Филиппа Эмануила Баха, Иоганна Кристиана Баха). В них ощущается влияние клавирного стиля Иоганна Шоберта, который родился в Силезии и прославился как клавесинист. Клавирная музыка Шоберта отличалась большой задушевностью и певучестью. Постепенно фортепианные сонаты насыщаются глубоким драматическим содержанием, яркими динамическими контрастами. Одной из лучших сонат этого периода является соната ля минор. 3. Основная часть Работа с учащейся над сонатой a-moll по частям. Введение Эту сонату композитор сочинил в 1778 году после смерти матери, поэтому она имеет глубоко трагический характер. Впервые в ней Моцарт выражается патетическим стилем. Страстность, взволнованность и нежность одновременно передают страдание, которое терзало его любящее и нежное сердце. Послушаем аудиозапись сонаты a-moll Моцарта в исполнении Эмиля Гилельса из онлайн-архива академической музыки. Работа над экспозицией Главная партия – мужественная, динамичная, яркая. Ее пунктирный ритм должен быть точным, мелодия сопровождается ровными аккордами. Аккомпанемент здесь – ритмическая и гармоническая опора мелодии. Художественному осмысливанию сопровождения надо придать большое значение, оно должно быть живым, это – "пульс" музыкальной ткани. Очень важно точно выполнять все мельчайшие штрихи (маленькие лиги, стаккато, небольшие легкие акценты) для правильного «произнесения» текста. Педалью пользоваться осторожно, чтобы мелодическая ткань не стало грузной, а оставалась чистой и ясной. Вторая тема, побочная, идущая шестнадцатыми, - миниатюрна. Она очень красива, напевна, к ней можно придумать подтекстовку (чтобы она звучала более нежно, распевно). В экспозиции мы встречаем два особенно трудных для нас места, это полифоническое место, где на фоне напевных шестнадцатых звучат два голоса в левой руке. Учим по голосам и отдельными руками. И трудный эпизод в заключительной партии, начиная с 40-го такта. Трудность здесь заключается и в ровном исполнении 16-ых левой рукой, и в произвольном исполнении трелей в правой руке с последующим скачком вверх. Что касается динамики, следует помнить о том, что у Моцарта пиано и форте всегда подготавливается. Резких внезапных смен света и тени у него нет. Работа над разработкой Разработка начинается главной партией в светлом до мажоре, но затем сменяется тревожными арпеджио на основе уменьшенных вводных трезвучий и доминантсептаккорда. Самое трагическое место композитор изображает при помощи октавных скачков в левой руке, диссонирующих аккордов и хроматических нисходящих ходов в правой. Трудное место – это заключительная партия разработки. Проучиваем отдельными руками. Работа над репризой В репризе особенную трудность представляет собой эпизод, где на фоне ломанных секст идет тема главной партии в левой. Здесь особенно слышен трагизм. Также ведем работу отдельными руками. Встречается довольно сложное полифоническое место, начиная с 30-го такта. И, наконец, заключительная партия с большими скачками и довольно сложной левой рукой. Следует особенно тщательно проучивать отдельными руками. В музыке Моцарта и детская непосредственность, и глубокая мудрость. У него искусство меры, умение дать почувствовать божественный свет, живущий в каждом из нас. Своей музыкой он говорит о том, что не важно, что происходит вокруг, лишь бы и в горе, и в радости светилось сердце. 4. Подведение итогов урока Подводя итоги урока, отметим наиболее важные стилевые особенности музыки Моцарта: 1. Мелодизм. «Мелодия – сущность музыки», говорил сам Моцарта. 2. Разнообразная артикуляция. Характерны короткие лиги. Стиль Моцарта отличается исключительным изяществом, чистотою и хрустальной прозрачностью, поэтому всякий неверный штрих, малейшая неточность сказывается как грубая ошибка. 3. Начало на сильном времени. Музыке Моцарта (как и Бетховена) свойствен хорей. 4. Композитор очень любил чередование «высокого» и «низкого». Большие скачки придают его музыке неслыханный простор. 5. В угоду эпохе, любившей украшения во всем, в костюмах, прическах, утонченных и чопорных, Моцарт использует много разнообразных украшений, орнаментирует свою музыку. 6. У него не должно быть резких смещений света и тени, ярких динамических контрастов пиано и форте, это всегда подготавливается крещендо или диминуэндо. 7. Педаль короткая и легкая, чтобы мелодическая ткань не стала грузной, а оставалась ясной, прозрачной и радостной как весна. 8. В музыке Моцарта устойчивость, и ритмическая, и психологическая. Работа над произведениями Моцарта должна быть творческой, знание особенностей стиля следует сочетать со стремлением к самостоятельному прочтению изучаемого. Использованная литература: 1. А. М. Меркулов «Как исполнять Моцарта», 2006. 2. В. В. Крюкова «Музыкальная педагогика», 2002. 2. Н. А. Серебрянник «Методические разработки», 2006.