Цвет в живописи. Цветовой круг». Составитель: Петрушина Н.В.

Методическое пособие – разработка
«Цвет в живописи. Цветовой круг».
Цвет – это свет.
Каждый из цветов, образующих в совокупности белый цвет, соответствует
определенной длине волны. Сетчатка глаза человека не в состоянии воспринять
все длины волн электромагнитного спектра — лишь волны видимого света.
Проходя
через
стеклянную
призму,
белый
свет
распадается
на
составляющие его цвета спектра. Это же явление лежит в основе такого явления,
как радуга.
Цвета на картине на самом деле представляют собой отраженный свет,
соответствующий цветам изображенных предметов.
Мы воспринимаем помидор красным потому, что он поглощает все цвета
спектра, кроме одного, который отражает, и этот цвет — красный. Цвет
предмета может меняться в зависимости от освещения. В тени наш помидор
будет казаться коричневым, а в свете свечи — оранжевым.
Что же такое на самом деле свет и цвет? Говоря о цвете предмета, мы имеем
в виду его окраску при дневном белом свете. Тот же помидор будет иметь
разные цвета в зависимости от окружающих предметов: объективный, или
локальный, цвет (красный) в присутствии белого цвета (Делакруа назвал его
истинным цветом); другие, светлые и темные, тона этого цвета в зависимости от
светотени (розоватые, коричневые); и наконец, цвета, отражающиеся на
поверхности предметов (например, желтые рефлексы, если рядом находится
лимон). Цвет пейзажа также зависит от еще одного важного фактора —
световоздушной среды, которая может делать цвета до такой степени
холодными, что коричневатый лес вдали будет восприниматься как голубой.
Однако мы рисуем не с помощью света, а используя пигменты. Каждый из них
имеет определенные характеристики и отражает световые волны, длина которых
соответствует его цвету. В результате мы воспринимаем на картине цвета
отраженного света, соответствующие определенным пигментам, и именно это и
есть цветное изображение, которое мы видим.
Описание цвета
Существуют три основных фактора, определяющих цвет: тон, или оттенок,
насыщенность и интенсивность.
• Тон, или оттенок, цвета указывает на его положение на цветовом круге:
зеленый, синий, фиолетовый, желтый и т.д. Изменение тона, или оттенка,
означает смещение цвета к соседнему (например, при добавлении синего,
оранжевого или красного цвета).
• Насыщенность цвета характеризует его чистоту. Насыщенный цвет —
такой, к которому не добавлены черный или дополнительные цвета,
Противоположностью насыщенного цвета является нейтрализованный, или
пассивный, цвет, который стал более тусклым в результате смешивания
дополнительных цветов.
• Интенсивность цвета — это уровень цветовой отдачи (яркости). Для того
чтобы сделать цвет менее интенсивным, не изменяя его тона, к нему следует
добавить белый цвет или разбавить краску водой. Более интенсивный цвет
получают в результате смешивания исходного цвета с дополнительным или
черным. При этом каждый цвет имеет свой собственный уровень светлоты,
который может быть как очень высоким (желтый цвет), так и очень темным
(фиолетовый).
ВИНСЕНТ ВАН ГОГ. Портрет доктора Гаше. 1890 г. Лувр (Париж,
Франция). В своих работах Ван Гог применял все типы цветовой шкалы. Эта
картина может служить примером использования определенных цветов.
НАУКА И ЦВЕТ
Ньютон явился основателем теории цвета; он обнаружил, что белый свет,
проходя через стеклянную призму, разлагается на пучки света разного цвета.
Максвелл
разработал
электромагнитную
теорию
света.
Руд
занимался
оптическим смешиванием цветов. Гете — психологическими и символическими
аспектами цвета. Шеврёль обнаружил, что тени приобретают оттенок цвета,
являющегося дополнительным цветом по отношению к цвету предмета.
Цветовой круг
Представим все цвета видимого спектра в виде цветового круга. Три
основных, или первичных, цвета невозможно получить в результате смешивания
цветов:
это
лимонно-желтый,
пурпурно-красный
и
зеленовато-голубой;
пурпурный цвет можно заменить карминным, а зеленовато-голубой —
берлинской лазурью. При смешивании трех первичных цветов можно получить
три вторичных цвета: оранжево-красный, сине-фиолетовый и зеленый.
Третичные цвета являются результатом смешивания первичного и
вторичного цветов: это зеленовато-синий, оранжево-желтый и т.д. При смешивании с белым получается более светлый цвет; для получения приглушенных
оттенков добавляют дополнительный цвет.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ И СОСЕДНИЕ ЦВЕТА
Дополнительные цвета расположены по цветовому кругу напротив друг
друга (зеленый и красный, синий и оранжевый и т.д.), близкие по тону соседние
цвета — рядом друг с другом (красный и оранжевый, желтый и зеленый и т.д.).
Зная соотношение цветов, можно получить новый оттенок (смешав соседние
цвета) или нейтральный цвет (смешав два дополнительных).
Как изменить интенсивность цвета
Для того чтобы сделать цвет более светлым, нужно либо добавить белую
краску, либо развести краску водой. В первом случае получится пастельный тон
того же цвета; во втором — цвет станет более светлым, но тон его не изменится
(при условии, что он будет нанесен на белую основу). Для получения более
темного цвета необходимо смешать его с дополнительным, это общее правило;
однако лучше использовать более темный соседний цвет. Например, красный
вместо оранжевого, синий вместо зеленого, фиолетовый вместо синего и
оранжевый или зеленый вместо желтого. Цвет может быть светлее или темнее в
зависимости от пигмента (кобальт синий светлее берлинской лазури и темнее
зеленовато-голубой краски). Черный почти никогда не используется для
увеличения интенсивности цвета.
Взаимодействие цветов
В начале XX века Джозеф Альберс исследовал влияние цветов друг на
друга. Два абсолютно разных цвета могут стать одинаковыми в окружении
соответствующих цветов, и наоборот. Точка красного цвета оказывает иное
влияние на окружающие цвета, нежели огромное красное пятно; серый цвет в
этом пятне будет казаться зеленоватым или голубоватым.
Имеет значение и светлота цветового тона. Взаимодействие может
напоминать цветовую вспышку в зависимости от четкости границ между
цветами.
Делакруа как-то сказал: «Дайте мне грязь, и я напишу тело Венеры... если
позволите окружить ее красками, которые я сочту нужными». Из этого следует
вывод: художник должен писать всю картину сразу, а не по частям, так как
цвета, взаимодействуя между собой, влияют друг на друга.
Серый цвет кажется желтоватым на фиолетовом фоне, голубоватым на
оранжевом и красноватым на зеленом фоне. Нейтральный цвет получается при
смешивании двух дополнительных цветов.
Мелодичная цветовая шкала: одноцветная и с доминирующим тоном
Взяв за основу один цвет, можно создать изображение, изменяя лишь его
интенсивность и тон. Если используется белый, черный или дополнительный
цвет, то это одноцветная шкала; если же изменяется и тон, то можно говорить о
мелодичной цветовой шкале — простой или с доминирующим тоном. В этом
случае основной цвет смешивается с другими цветами для получения различных
оттенков, при этом сохраняется общий характер доминирующего тона.
Например, простая мелодичная цветовая шкала с красным доминирующим
тоном допускает использование различных красных цветов (кадмий красный,
ярко-красный и т.д.), оранжевых, пурпурных, малиновых, розовых, теплых
серых, земляных, оранжево-розовых и т.д.
Можно добавить и другие цвета, но при
условии, что они не будут создавать
излишний контраст.
КАСПАР ДАВИД ФРИДРИХ. Порт
ночью (Две сестры). Эрмитаж (СанктПетербург, Россия). Пурпурный тон
придает ночной сцене атмосферу
таинственности. Изменяя
интенсивность и тон цвета, можно
добиться интересных монохроматических гармоний.
Гармония трех и четырех цветов
КАМИЛЬ ПИСАРРО.
Февральский рассвет.
Государственный музей
Крёллер-Мюллер (Оттерло,
Нидерланды). На многих
работах импрессионистов
используются триады
вторичных цветов: к примеру,
зеленые поля, оранжевая
земля и розовато-лиловые
тени или небеса.
Гармонизация трех цветов представляет собой их объединение на цветовом
круге. Они равноудалены друг от друга и образуют равносторонний треугольник
так же, как три первичных, три вторичных, три третичных цвета и т.д. Три цвета
всегда компенсируют друг друга на активном и яркостном уровне, однако с их
помощью невозможно
создать сильное напряжение. Существует также
гармонизация четырех цветов, которые на цветовом круге образуют квадрат или
прямоугольник; эффекты будут теми же, но с более богатыми оттенками цвета.
ЧАРЛЬЗ СОВЕК. Три
Грации. Частная
коллекция. Гармонизация в
соответствии с холодной
цветовой шкалой; основной
цвет — зеленый. Белый
цвет воспринимается как
холодный, он придает
свежесть этой сцене, освещенной солнцем.
Цветовая шкала: теплая и холодная
В соответствии с теорией Гете все цвета имеют «температуру» и делятся на
теплые и холодные в зависимости от нашего восприятия. «Температура» цвета
— понятие субъективное, так как возникает на уровне восприятия в мозге
человека. Каждый цвет ассоциируется с определенной температурой на основе
нашего предыдущего опыта (желтый и оранжевый — с огнем, красный — с
горящими углями, голубой — с водой и небом, зеленый — с растениями). К
теплым относятся цвета от пурпурного до желтовато-зеленого, включая красные
и оранжевые. Черный цвет, являясь нейтральным, также воспринимается как
теплый. Теплые цвета создают ощущение близости и динамизма, тогда как
холодные добавляют пространственной глубины и спокойствия. Холодные цвета
включают в себя синие, зеленые и голубовато-фиолетовые. Нейтральный белый
цвет является скорее холодным, чем теплым.
АНРИ МАТИСС. Натюрморт
с
апельсинами.
1899
г.
Национальный музей современного
искусства
(Париж,
Франция).
«Утверждать, что цвет вновь
обрел свою выразительность — то же самое, что рассказать его историю»
(Матисс). Исключительно теплая цветовая шкала: красные, оранжевые,
теплые зеленые, желтые, пурпурные цвета. Неразбавленная черная краска
подчеркивает общий теплый фон картины.
Гармонизация дополнительных цветов
Между дополнительными цветами всегда существует резкий контраст. Они
не имеют ничего общего друг с другом, абсолютно противоположны,
компенсируют друг друга и создают напряжения. Если долго смотреть на какойто цвет, а затем закрыть глаза, то можно увидеть дополнительный цвет.
Замечено, что нейтральный серый цвет, окруженный неким активным цветом,
воспринимается как серый с оттенком дополнительного цвета. Это может быть
использовано для достижения очень динамичных гармонизаций. Если провести
аналогию с пищей, то один цвет можно рассматривать как нечто сладкое, а его
дополнительный цвет — как нечто соленое. Если съесть соленое сразу же после
сладкого, контраст будет чрезвычайно сильным. Однако эта вибрация сохраняется до тех пор, пока цвета не будут смешаны, иначе они просто уничтожат друг
друга.
ВАН ГОГ. Ночное кафе. 1888 г.
Художественная галерея Йельского
университета (Нью-Хейвен, США).
Художник использовал контраст
между дополнительными цветами —
красным и зеленым — в радикальной и
концентрированной форме.
ГАРМОНИЗАЦИЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО И СОСЕДНЕГО ЦВЕТОВ
Такая гармонизация использует тот же механизм: один цвет сочетается с
другим, соседним цветом его дополнительного цвета, например, оранжевый и
зеленый или оранжевый и фиолетовый, но не оранжевый и синий, которые
являются дополнительными цветами. Совсем не обязательно, чтобы соседний
цвет находился далеко отданного цвета; для того же оранжевого подойдет синезеленый или сине-фиолетовый цвет.
Нейтральные цвета
Делакруа утверждал, что «врагом картины является серый цвет», тем не
менее сочетания нейтральных цветов смотрятся очень гармонично и даже могут
быть исключительно утонченными и многозначительными. Нейтрализацией
достигается общая гармония, так как цвета не вызовут сильной вибрации;
основное значение будет придаваться светлоте тонов. При использовании
нейтральной гаммы любой насыщенный цвет покажется очень ярким. Даже
капелька синего кобальта на фоне серых тонов будет выглядеть исключительно
мощно. Этот прием обычно используется для создания очень красивых световых
эффектов.
Методическое пособие для учащихся:
«Цвет в живописи. Цветовой круг».
Контрастные цвета
Контрастными называются цвета, которые расположены в цветовом круге
друг против друга.
Контрастные цвета, помещённые рядом, усиливают, дополняют яркость
друг друга, поэтому их часто называют дополнительными.
Противоположные контрастные пары цветов в цветовом круге
Контрастные триады цветов в цветовом круге
М. Асламазян.
Праздничный натюрморт
Рассмотри «Праздничный натюрморт» М. Асламазян. Как напряжённо и
радостно звучат на картине контрастные цвета! Можно сказать, что художница
верно угадала соотношение тонов и оттенков цвета и создала точную
колоритную картину действительности. Колорит — это совокупность связанных
между собой воедино оттенков цвета и тона, которые в своём единстве точно
отражают увиденное и заключают в сер художественную идею.
Родственные цвета
В цветовом круге каждый цветовой тон (красный, оранжевый, жёлтый,
зелёный, синий, фиолетовый) и примыкающие к нему соседние называются
родственными
родственных.
цветами.
Контрастный
цвет
ярко
выделяется
на
фоне
В. Ван Гог.
Подсолнухи
Характеристики цвета
Основные характеристики цвета — цветовой тон, светлота и насыщенность
цвета.
К. Коровин.
Весна (насыщенность цвета)
Цветовой тон характеризует цвет или цветовой оттенок предмета —
красный, оранжевы зелёный и т. д.
Светлота — это степень высветления цвета. То есть это сравнительная
степень отличия тёмного: чем дальше от тёмного, тем большую светлоту имеет
цвет.
Насыщенность цвета — степень интенсивности (яркости) цвета. Чем
меньше серого цвета в смеси, тем ярче, насыщеннее цвет данной смеси красок, и
наоборот.
В. Борисов-Мусатов. Весна (светлота цвета)
С. Ткачёв. На солнышке (цветовой тон)