Изучая дизайн: краткий обзор 40 лет design research

1
INVESTIGATING DESIGN: A REVIEW OF FORTY YEARS
OF DESIGN RESEARCH
ИЗУЧАЯ ДИЗАЙН: ОБЗОР ДИЗАЙН-ИССЛЕДОВАНИЙ ЗА ПОСЛЕДНИЕ 40 ЛЕТ
Найган Баязит (Nigan Bayazit)
ЧТО ТАКОЕ ДИЗАЙН-ИССЛЕДОВАНИЕ (ДИ)?
В начале статьи мы ответим на поставленный вопрос, используя определение, данное
Л. Брюсом Арчером (L.Bruce Archer): «Дизайн исследование (ДИ) – системное изучение,
цель которого состоит в получении знания о, или, воплощении конструкции (формы),
компоновки (строения), структуры, назначения, ценности и смысла (содержания) в вещах
и системах, создаваемых человеком» [1].
В данной статье, рассматривая ДИ с точки зрения методологии дизайна и науки
дизайна, мы ограничим наши исследования рамками необходимости данной темы. ДИ
делает попытку выполнить обязательства дизайна, как такового, по отношению к людям.
 ДИ заключается в физическом воплощении вещей, созданных человеком, в
том, как эти вещи выполняют свою работу и как они функционируют.
 ДИ заключается в конструировании как человеческой деятельности, в том,
как дизайнеры работают, о чем думают, так и как осуществляют свою
дизайнерскую деятельность.
 ДИ заключается в том, что достигается в конце целенаправленной
дизайнерской деятельности, в том, как возникает рукотворная вещь и что она
означает.
 ДИ заключается в овеществлении конфигураций.
 ДИ – это системный поиск и получение знаний по дизайну и дизайнерской
деятельности.
Цели ДИ – рассмотрение, исследование и изучение предмета, искусственно
созданного человеком и то, каким образом эти действия проявляются в академических
дисциплинах или в производственных организациях. По мнению Саймона (Simon), мы
можем назвать все действия ДИ как «научные исследования искусственного» [2].
Некоторые люди, связанные с искусством, ремеслами и дизайном, обозначают искусством
и дизайн-«исследованиями» все, что они создают. Но этот вид исследования не является
целью данной статьи. Творческая, практическая деятельность при создании произведения
искусства или изделия ручной работы не могут быть рассмотрены как исследования.
Конечно, сторонний наблюдатель при наблюдении, как работает мастер над своим
произведением, проводит определенный анализ, чтобы внести вклад в общие знания. Это
- поддающиеся наблюдению явления. Как заметил Кристофер Фрэйлин (Christopher
Frayling) [3]: «Исследования искусства и дизайна менее прямолинейны, но все же
поддаются рассмотрению и наблюдению», состоящими из исследований материалов,
опытно-конструкторских работ и экспериментальных исследований.
Архитекторы и инженеры используют вышеперечисленные определения дизайнисследования с 1960 года.
Все доклады об исследованиях в дизайне касались истории и прошлого данной
предметной области. Исследования настоящего времени – часть прошлого, так как
каждый исследовательский доклад должен доказать, что берет свое начало в прошлом [4].
Мы попытаемся распознать несколько примеров современного состояния из ряда
исследовательских докладов, а также книг по дизайн-исследованию. Эта статья
представит краткое изложение истории дизайн-исследований на предмет методов дизайна
и научных подходов к дизайну.
2
Многие писатели [5] обращаются к Художественной группе «Стиль» (De Stijl)
начала 1920-х, как, к примеру, попытки «научить» дизайн. Исследования в дизайне во
многих дисциплинах с 1920 связаны с Баухаузом, Высшей школой строительства и
художественного конструирования (Bauhaus), которая был создана как методологическая
база для дизайнерского обучения. После закрытия Баухауза, большинство участников
переехало в США, Англию и Россию, где они были хорошо приняты и продолжили
традицию Баухауза в других институтах. Мохой-Надь (Moholy Nagy) остановился в США,
стал главой «Нового Баухауза», в дальнейшем с 1949 - Института Дизайна при
Иллинойском Институте Технологий. Гропиус (Gropius) уехал в Гарвард и создал новое
течение в этой части США. Ле Корбюзье (Le Corbusier) описывал дом как объективно
спланированный «механизм для жизни». Он выразил желание создавать произведения
искусства и дизайна, основанные на принципах объективности и рациональности. В это
же время Бакминстер Фуллер (Buckminister Fuller) попытался разработать «науку
дизайна», при помощи которой будет достигнута максимальная польза для человека при
минимальной затрате энергии и материалов. В 1929 он назвал свой проект «Димаксикон»
или «4-Д».
РОЛЬ МЕТОДОВ ДИЗАЙНА ДЛЯ ДИЗАЙН-ИССЛЕДОВАНИЙ
Основные источники по истории дизайнерских методов и исследований в дизайне
могут быть обнаружены в различных публикациях. Некоторые исторические отзывы были
написаны Джеффри Бродбентом (Geoffrey Broadbent) [6], Найджелом Кроссом (Nigel
Cross) [7], [8], [9], Владимиром Хубкой (Vladimir Hubka) и Эрнстом Эдером (Ernst Eder)
[10], Найдженом Байязитом (Negan Bayazit) [11], Марголиным и Бьюкененом (Margolin
and Buchanan)[12] на различных конференциях.[13],[14],[15],[16].
Хорст Риттел (Horst Rittel) [17] сделал следующее утверждение в одном из интервью:
«Причиной появления дизайнерских методов в конце 50х и начале 60-х послужила идея,
что пути исследования, при которых на первое место вышли проблемы НАСА и военных
технологий, могут быть переведены в гражданское русло или другую область дизайна».
После Второй Мировой войны многие новейшие техники, которые использовались в
разработке и создании оружия и военного снаряжения, а так же методы и техника, которая
использовалась при создании новых изобретений, привлекла внимание дизайнеров.
Творческие методы в основном получили свое развитие в США, в ответ на запуск первого
спутника, принадлежащего СССР, что заставило американское правительство вложить
большую сумму денег в разработку творческого подхода. [18],[19],[20]
В течение 1960х стало ясно, что дизайнеры не могут больше полагаться только лишь
на свою способность концентрироваться на предмете как на ключевую фигуру задачи
дизайна. Благодаря развитию технологии и массовому производству, внимание ученых
перешло с оборудования на обсуждение человеческих нужд. Это потребовало заново
взглянуть на тему методов дизайна.[21]
МЕТОДЫ ДИЗАЙНА. ПЕРВОЕ ПОКОЛЕНИЕ
Влияние системного анализа и системной теории на дизайн создало почву для
создания «системных методов дизайна», которые позже Хорст Риттел [22] (Horst Rittel)
назовет «первым поколением методов дизайна». Конференция по методам дизайна
(Conference on Design Methods), которую организовали Дж.С. Джонс (J.C.Jones) и Д.Г.
Торнлей [23] (D.G. Thornley), была первым научным подходом к методам дизайна в
Англии. Методы, представленные на этой конференции, были просты по своему
содержанию. Каждый участник систематизировал свой собственный подход к дизайну и
3
представлял его как метод дизайна. Моррис Азимов (Morris Asimov), химик-технолог,
написал книгу Введение в дизайн (Introduction to Design), выпущенную в 1962 году, о
строительном дизайне. Л. Брюс Арчер (L. Bruce Archer), бывший преподаватель Высшей
Школы Дизайна (HfG), стал главой Группы дизайн-исследований при Королевском
колледже искусств в 1964 и опубликовал свою книгу Системные методы для дизайнеров
(Systematic Methods for Designers) в 1965. Его метод опирался на анализ методом
критического пути, на модель исследования операций и давал примеры исследований в
дизайне. Эти публикации могут быть названы первым примером методов в дизайне и
научных подходов к дизайну.
Первая докторская диссертация по методам в дизайне, написанная Кристофером
Александером [24],[25] (Christopher Alexander) названная «Заметки по синтезу формы»
(“Notes on the Synthesis of Form”), стала базой нового направления в архитектуре. С.
Чермаеф и К. Александер [26] (S. Charmaeff & C.Alexander) посвятили свою книгу
Общество и Частная Сфера (Community and Privacy) Уолтеру Гропиусу (Walter Gropius).
В ней был применен и отражен тот же «стандартный язык» с использованием того же
подхода, что и в докторской диссертации Александера. Александер пытался разделить
проблемы в дизайне на маленькие разрешимые схемы, применяя информационную
теорию. Он выделил те схемы, которые взаимодействуют друг с другом, и решал
проблемы каждой группы, создавая схему, в которой взаимодействия –
согласованность/несогласованность – требований пользователя решались покомпонентно
внутри и между образцами.
В 1965 статья Сидни Грегори [27] (Sidney Gregory), включенная в заседания
конференции Методы дизайна (The Design Method), которую он провел в Бирмингеме,
впервые представила идею «науки в дизайне». На этой конференции прозвучали доклады
как по исследованиям в дизайне, так и по методам в дизайне, используемым в различных
прикладных дисциплинах. Нобелевский лауреат Герберт А. Саймон (Herbert A.Simon) из
университета Карнеги Меллон (Carnegie Mellon University), приглашенный прочесть
лекции Карла Тэйлора Кромптона (Karl Taylor Crompton) в Массачусетский
технологический институт весной 1968, использовал эту возможность, чтобы представить
диссертацию по своему исследованию. Она была опубликована в этом же году под
названием Науки искусственно созданного (The Sciences of Artificial) [28].
Он предлагал применить широкий научный подход к наукам искусственно
созданного как в экономике, так и в прикладных и прочих дисциплинах, в которых дизайн
искусственного является субъектом самой дисциплины. Под искусственно созданным
здесь понимается все созданные человеком вещи и структуры. Он и его коллеги
представили искусственный интеллект в дизайне в университете Карнеги Меллон
(Carnegie Mellon University).
В течение этого периода исследовательские подходы в дизайне стали общими в
Европе и США. Конференция/курс «Преподавание дизайна – Методы дизайна в
архитектуре» (“The Tecaching of Design – Design Methods in Architecture”) была проведена
HfG в Ульме сначала в апреле 1966, а затем в 1967 симпозиум Методы дизайна в
архитектуре (Design Methods in Architecture Symposium) [29] были проведены в
Портсмуте. Организованный Джеффри Броадбентом (Geoffrey Broadbent) и Энтони
Вардом (Anthony Ward) симпозиум рассмотрел подходы к исследованиям в дизайне.
Броадбент прокомментировал симпозиум следующим образом: «Симпозиум 1967
года состоялся в особый момент истории, когда в сознании произошло изменение, которое
Кун (Kuhn) (1962) назвал бы сдвигом парадигмы. Все это произвело глубокое впечатление
на общество и на общественные организации, в том числе – что важно для нас – и на роль
дизайнера в обществе»[30].
Люди, занимающиеся методами в дизайне, искали рациональные методы
объединения научной техники и знания в процессе дизайна, чтобы принять рациональные
решения по применению преобладающих значений, что было не всегда просто достичь.
4
Они пробовали выработать рациональные критерии по принятию решений и пытались
оптимизировать решения.
Некоторые дизайнеры думали, что их подходы были пустой тратой времени. Такая
точка зрения была не совсем верной. После Второй мировой войны были серьезные
проблемы дизайна в архитектуре и прикладной науке. Послевоенное уменьшение
мужской рабочей силы сыграло большую роль в том, что потребовались новые
производственные методы и новые методы дизайна, которые бы соответствовали новым
нуждам общества в Европе и США. Холодная война с блоком Восточных стран дала
толчок новым потребностям человека, с научными подходами к дизайну в этой новой эре,
сформированной в политических решениях.
По словам Броадбента [31] после симпозиума в Портсмуте в 1967: «Симпозиум был
организован Тони Вардом, чтобы указать на особое противостояние между теми, кого он
видит как бихевиористов, представляющих механизированный, количественный взгляд на
дизайн, и тех (включая самого себя), кого он видит как экзистенциалистов/
феноменалистов (бывших марксистов), интересующихся, прежде всего «человечностью»
людей.
В определенный круг его «бихевиористов» входили Брюс Арчер, Том Маркус (Tom
Marcus), Рэй Струдер (Ray Struder), чье название «Динамика физических систем условного
поведения» (“The Dynamics of Behavior-Contingent Physical Systems”) объединило все
вышесказанное. Дизайн должен быть «научным», по словам Струдера, ищет «единицу
анализа, измеряемую, по его словам, зависимостью и эмпирической доступностью».
Дизайнер должен начать с анализа человеческого поведения, из которого он может
извлечь «качество, количество и отношения».
Тем временем, в 1967 году при Калифорнийском университете, Беркли, была создана
группа по методам в дизайне, которая стала издавать информационный бюллетень под
названием Вестник Группы по Методам Дизайна (Design Methods Group Newsletter)32
(DMG). Этот вестник давал информацию как об исследованиях, находящихся в
разработке, так и публикации в области дизайн-исследований в проектировании,
архитектуре и промышленном дизайне в основном из США и Англии, но редко из
Европы.
В июне 1968 была проведена Межнациональная конференция Группы по Методам
Дизайна (DMG) в Массачусетском технологическом институте. Цель конференции была
определена в листовке «Цель и Программа Конференции Группы по Методам в Дизайне»
(DMG Design Methods Group Conference Purpose and Program) [33]:
Первая ежегодная международная конференция – это исследовательская
конференция по теории и применению дизайнерской, проектной и прикладной
методологии. Конференция преследует двойную цель: во-первых, обеспечить формат для
исследователей с тем, чтобы они могли предоставить свою текущую работу для оценки со
своей точки зрения, и во-вторых, поощрить диалоги между исследователями и
практиками, которые заинтересованы в применении своей работы. Так как конференция
адресуется как исследователю, так и практику, ответственность за уровень общения лежит
целиком на говорящем. [34]
Так Межнациональная Конференция по Дизайнерской деятельности (The Design
Activity International Conference) в Лондоне в 1973, Конференция по Методам в Дизайне в
Действии в Калифорнии-Беркели (the California-Berkeley Design Methods in Action
Conference) в 1977 и Конференция по Изменениям в Дизайне в Портсмуте (the Portsmouth
Changing Design Conference) в 1976 показали интерес дизайнеров и близких дисциплин к
дизайн-исследованиям.
В 1970 в Западном Берлине Институт Основ Современной Архитектуры (the Institute
for the Basis of Modern Architecture (Institute für Grundlagen der Modernen Architectur))
выпустил серию публикаций под названием Исследования, Связанные с Методами
Планирования (Studies Related to Planning Methods (Arbeitsberichte zur Planungsmethodik)).
5
Эти исследования перекликались с методами в дизайне в США и Англии. [35], [36], [37],
[38]
В 70-х два лидера, которые были основоположниками методологии дизайна,
провозгласили манифест по методологии дизайна эпохи. Кристофер Александер [39]
(Christopher Alexander) сказал: «Странно то, что люди совсем потеряли из вида цель. У
них пропало желание делать лучшие здания. Я чувствую, что большая часть этого
превратилась в интеллектуальную игру, по той причине, что я совсем отделился от этой
области. Я отказался от Совета издателей Вестника DMG, так как я почувствовал, что
цель, которую высказывает журнал, в действительности неважна, и я не хочу, чтобы меня
отождествляли с ними».
И хотя он отвергал идею методов в дизайне, он продолжил заниматься своим
собственным стандартным языком для проблем дизайна и участия пользователя в дизайне,
используя при этом готовые шаблоны по всему миру. Хотя он написал первую
общеобразовательную книгу, в которую включил все методы, относящиеся к дизайну,
вплоть до 1970, Кристофер Джонс (Christopher Jones) сначала отказался от места
профессора по дизайну в Открытом университете (the Open University) , а затем отказался
от методов в дизайне в первом выпуске Журнала Теория и Методы дизайна (Design
Methods and Theories Journal) в 1977. Он объяснил, что его отказ касается только
использования компьютера, бихевиоризма, и продолжил попытки упорядочить все живое
в логические рамки.[40] Он перешел на другое поле дизайна - литературу.
Люди, подобные Чечмэну (Churchman), предостерегали 8-ю или 10-ю годами ранее о
последствиях незаконного упрощения техники первого поколения дизайна. Но реакция
привела к непреднамеренному самоисключению. И методология первого поколения
превратилась в академическую субкультуру. [41]
МЕТОДЫ ДИЗАЙНА. ВТОРОЕ ПОКОЛЕНИЕ.
Герберт Саймон (Herbert Simon) в своей книге «Науки Искусственно Созданного»
(The Sciences of the Artificial) определил проблемы дизайна, как «опасные», для которых
найти подходящее решение очень сложно, и, в свою очередь, каждое решение порождает
новые проблемы. Тот факт, что Кристофер Александер выступал против методов в
дизайне, удивил новичков в этой области. Хорст Риттел, назвавший смены парадигм в
дизайне «поколениями», сумел отстоять методы в дизайне, опираясь на Найджела Кросса
[42] (Nigel Cross) в своей статье. Предположение Хорста Риттела о поколениях в дизайне
позволило новичкам найти свой собственный путь. Методы дизайна в первом поколении
были чрезмерно упрощены, недостаточно сформировались и были не способны
удовлетворить требования сложных, реальных проблем.
Методологи дизайна пытались применить модели исследования операций (OR) и
теорию систем к проблемам в дизайне в очень абстрактном виде к каждой проблеме.
Первое поколение методов в дизайне было сформулировано и применено учеными и
дизайнерами. Цель проблем в дизайне была также выявлена ими в течение работы над
дизайном, что привело к неизменности решений в дизайне и не предполагаемым ошибкам.
Но эти упрощенные методы были необходимы в самом начале.
Хорст Риттел представил новые спорные методы в качестве «второго поколения
методов в дизайне». Его методы, спорные методы и IBIS (информационная система,
основанная на спорном вопросе) были методами определения проблемы, на которые
оказал влияние британский философ Карл Поппер (Karl Popper). Эти методы дизайна во
втором поколении компенсировали несовершенство методов дизайна в первом поколении.
Вовлечение пользователя в решения дизайна и определение его целей являлись
основными направлениями второго поколения методов дизайна.
6
Участие пользователя являлось новым демократическим подходом наряду с
господствующим политическим движением в эпохе. Конференция соучастия в дизайне в
Манчестере (P&D) была организована Найджелом Кроссом в 1971. Как было указано
Байязитом (Bayazit) [43],[44]: «Участие потребителя в соучастии в дизайне (P&D) – это
очень широкий и многосторонний субъект, со своими собственными политическими,
идеологическими,
психологическими,
организаторскими,
административными,
правовыми и экономическими взглядами в разных странах. Идея вовлечения потребителя
настолько же широка и разнообразна, как и идея демократии.
Успех деятельности совместного дизайна зависит от того, знает ли дизайнер, что
нужно потребителю, и обязует специалистов сотрудничать с социологами и
антропологами, чтобы произвести исследование в дизайне. Но было несколько преград
при реализации совместного дизайна в крупномасштабных проектах, таких как
градостроительство.
РАЗВИТИЕ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ
ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В ДИЗАЙНЕ
В производстве дизайн был признан самостоятельной дисциплиной уже не менее чем
150 лет назад. С начала 20 столетия идея систем проектирования и проектных работ была
знакома людям, которые разрабатывали и использовали методы нормирования труда. В
США в 1909 и 1917 исследование движений, разработанное Гилбертом (Gilbert),
опиралось на осмысленное изучение людей за работой. К концу Первой Мировой войны
оборудование и механизмы на заводах, которыми пользовались во время войны, были
довольно просты. В течение той войны новые виды оружия такие как самолеты и танки
получили широкое распространение и были разработаны для увеличения эффективности.
Первые научные исследования по проектированию самолета были сосредоточены на
летных качествах продукта. На протяжении 1920 года промышленные испытания на
усталость стали самым важным предметом. Фольксваген стал еще одним инициатором
исследований работоспособности, ставя своей целью улучшение эффективности машины
для немецкого населения. В 1937 Фольксваген пытался создать дешевую, но мощную и
долговечную машину. Тысячи повторяющихся эксплуатационных испытаний повлияли
как на ее конструирование, так и на ее промышленную разработку и вдохновили на
создание новых, необычных проектов. Это стало отличным примером дизайна машины и
основной идеей для дизайна других продуктов.
Перед лицом социальных и экономических проблем после Второй Мировой Войны и
с целью разрешения сложных задач дизайна и соответствия нуждам потребителя,
предполагалось, что идея дизайна – это деятельность, которая устранит проблемы и
поможет принять решение. Научное развитие в течение Второй Мировой войны сделало
большой вклад в разрешение задач дизайна, особенно в прикладных дисциплинах. Были
созданы междисциплинарные команды состоящие из инженеров, промышленных
дизайнеров, психологов, физиологов и, главным образом, из статистиков. После войны,
особенно, были нужны инженеры, чтобы как можно скорее воссоздать Европу из руин.
Кибернетика, получившая развитие во время войны благодаря Норберту Винеру
(Norbert Wiener) как наука управления, стала образцом целесообразного поведения,
применяемого в экономике, при получении информации и принятии решений, используя
компьютерные системы. [45] В результате, кибернетика оказала влияние на многих
методистов и теоретиков дизайна. Теоретики дизайна Л. Брюс Арчер [46] и Гордон Паск
(Gordon Pask) [47] обнаружили схожие черты между дизайнерским проектным
поведением и системой самоконтроля организма, и разработали свои собственные теории.
Изучение действий человека и отношений человек-машина дало сильный толчок.
Эргономика и нормирование труда были хорошо известны многим людям и применялись
7
в дизайне в течение войны. Научные методы управления обеспечили служащим более
здоровую обстановку и представили новые проекты офисной мебели, тем самым улучшив
комфорт служащих. Изменение положения с мебелью уменьшило усталость и сделало
служащих счастливее и работоспособнее.
По словам Бродбента: [48] «После войны стало необходимо определить их общий
интерес таким образом, чтобы они могли продолжить вносить свой вклад в него, четко
представляя цель. Итак в 1949 Мюррел (Murrell) и другие организовали
междисциплинарное собрание анатомов, физиологов, инспекторов по промышленной
гигиене, архитекторов, осветительных техников, из которых и было сформировано
Сообщество эргономического исследования».
Этот опыт увеличил интерес ДИ в 1950-х.
Корнельский университет (Cornell University), Массачусетский технологический
институт (MIT), Сиднейский университет (the University of Sydney), университет КарнегиМеллон (Carnegie Mellon University) и Калифорнийский университет (the University of
California) были центрами этой линии развития, при содействии ведущих теоретиков [49],
особенно в проектной науке и в компьютерной помощи дизайну. Одно из первых научных
социологических исследований было проведено на Сельскохозяйственной опытной
станции при Корнельском университете на одной тысяче сотрудников, чтобы получить
сведения о состоянии и отношении к гигиене [50]. За этим следовало как эргономическое,
так и культурное исследования ванной и санитарных приборов, которое было разработано
Александром Кира (Alexander Kira) [51] и оказало большое влияние на рынок санитарных
приборов из-за нового подхода к человеческому телу и понятию чистоты, начавшись в
США и Англии [52], а затем распространившись по всему миру. Антропология культуры
и ее влияние на дизайн получили распространение с 1950 [53],[54],[55],[56]. В Англии
практическое применение социальной психологии в дизайне началось в 1960
[57],[58],[59],[60]. В Швеции разнообразные эргономические исследования были
проведены в жилищном строительстве, особенно в области ванной и других жилых
площадях. [61],[62],[63],[64] В Англии, в Лафборо был еще один центр научных
исследований, связанных с эргономикой. При Королевском колледже искусств (the Royal
College of Art) Миша Блэк (Misha Black) и Л. Брюс Арчер проводили обширные ДИ в
промышленности.
В своей книге Л. Брюс Арчер [65] упоминает исследовательскую работу над
больничной койкой, которая возникла из анализа результатов исследования «Дизайн
больничных кроватей» [66],[67].
Экологическая Ассоциация Дизайн-Исследований (The Environmental Design
Research Association) (EDRA) была основана в 1970, и первая конференция EDRA была
проведена Генри Санофом (Henry Sanoff) в том же году, а в дальнейшем проходила
ежегодно, в основном в США. Их исследовательские темы были сосредоточены на
оценочных исследованиях архитектуры и на планировании охраны окружающей среды.
Первое совместное изучение анализа требований потребителя было проведено
социологами, психологами, социальными психологами и дизайнерами, что дало толчок к
развитию методов исследования искусственного. Исследования Человека и Окружающей
Среды (MER) началось в разных университетах в США, и стали выпускаться новые
журналы, такие как Окружающая Среда и Поведение (Environment and Behavior) и
Журнал Архитектурного планирования и исследований (the Journal of Architectural
Planning and Research). Некоторое время спустя в Европе было создано Межнациональное
Сообщество Архитектурной Психологии (IAPS), которое являлось Европейским аналогом
EDRA и MER.
Тем временем, в Лондоне в апреле 1966 года было создано Общество исследования
дизайна (the Design Research Society) (DRS). Группа методов дизайна (DMG) и DRS
начали выпускать DMG-DRS Журнал (the DMG-DRS Journal) вместо Вестника DMG
(DMG Newsletter) вплоть до 1979, когда DRS стал выпускать Журнал исследований
8
дизайна (the Design Studies journal) под редакцией Найджела Кросса. В 1980 была собрана
Конференция Дизайн: Наука: Метод (the Design: Science: Method Conference) в Портсмуте,
в которой ДИ и вклад науки в дизайн были основными предметами обсуждения.
Организаторы конференции поставили перед всеми членами Общества исследования
дизайна тот же вопрос, как это сделал Л. Брюс Арчер в своем докладе на конференции,
озаглавленном «Что такое ДИ, и чем оно отличается от других форм исследования?» [68]
На той же конференции автор доклада показал сложившуюся ситуацию в ДИ. Этот доклад
был опубликован в Изучении Дизайна [69]. Мы попытались упорядочить области
исследования данной статьи в такие разделы как, теории, опирающиеся на профессию,
теории, опирающиеся на потребителя, теории потребительско-профессиональные, теории,
занимающиеся внешним видом зданий, и теории, занимающиеся профессиями. Также,
основные средства и технологии ДИ вплоть до сегодняшнего времени были
классифицированы в этом докладе. Конференция по Стратегии Дизайна (Design Policy
Conference), состоявшаяся при Королевском колледже Искусств в 1982, свела воедино
растущее количество исследователей в области дизайна. На тот период эта конференция
была наиболее обстоятельной. Влияние английского философа Карла Поппера проявилось
в теории проектирования зданий и научных формулировках ДИ.
Четырьмя годами позже, между 1986 и 1993, Институт дизайна (the Institute of
Design) (ID) при Иллинойском технологическом институте (the Illinois Institute of
Technology) начал выпускать Вестник Процессов Дизайна (the Design Processes Newsletter)
под издательством Чарльза Оуэна (Charles Owen). Этот вестник освещал проектноисследовательские подходы ID, управление в дизайне и методику дизайна. В нем были
различные статьи, представляющие интерес для дизайнерского сообщества. Они
представляли проекты и исследовательские работы своего отделения, как ведущего
института ДИ в области промышленного дизайна в мире.
Тем временем, с 1960 по 1980 происходило изучение требований потребителя в
официальных государственных организациях и межнациональных организациях таких
как, Национальное Бюро Стандартов (National Bureau of Standards) в США, CSTB во
Франции, Научно-исследовательская и Экспериментальная Станция по Строительству (the
Building Research Station) в Англии, Center International de Batiment (CIB) в Голландии,
Государственные Исследовательские Центры в Швеции и Дании и во множестве других
стран. Исследования в Европе сосредоточились на дизайне жилых помещений и на
проблемах качества работы, так как после Второй Мировой Войны в Европе ощущалась
нехватка жилых помещений, и были необходимы здания из сборных конструкций.
Дизайн зданий из сборных конструкций, поиск согласованных строительных
элементов и строительная оптимизация топологии, все это было общепринятыми
предметами как в университетах, так и в исследовательских центрах. Изучение
строительных характеристик было внесено в государственные исследовательские центры
и университету, в основном в прикладном проектировании, где применяли научные
методы для решения проблемы проектирования нового жилищного строительства.
Предметом анализа этих исследований стали различные экологические характеристики
жилья. Во время Холодной войны в США государство оказывало поддержку
экологическим исследованиям по таким темам как, безоконные здания, экологические
исследования школ (SER) [70]. Зародившиеся в 1960, исследования в области акустики,
теплопроводность и климатические комфортные условия в архитектуре были приняты и
получили распространение.
Исследователи стали выпускать интерактивные системы автоматизированного
проектирования. Были созданы каркасные и многоугольные алгоритмы моделирования.
Мосли (Mosley) [71] создал первую программу оптимизации топологий для стационарных
рабочих подразделений. Начиная с 1970, специалисты в области вычислительных машин
проявили интерес к системным методам и науке дизайна. Они пытались спланировать и
оценить строительные характеристики, чтобы подтвердить научные дизайнерские
9
решения. В 1972 при Национальном Бюро Стандартов в США был проведен
Межнациональный Конгресс по теме Качественный принцип в строительстве (the first
International Congress on Performance Concept in Building). Он дал новую идею ДИ в
архитектуре. Томас А. Маркус (Thomas A. Markus) [72] и Томас Мавер (Thomas Maver)
работали над строительными характеристиками при университете в Стратклайде
(Strathclyde University). Томас Мавер, занимающийся компьютерным дизайном,
приступил к созданию экологических программ анализа строительных характеристик.
Также Питер Коуэн (Peter Cowan) создал строительный исследовательский центр при
университете в Сиднее в Австралии. Строительная наука и компьютерный дизайн
получили свое развитие с конца 1960-х и начала 1970-х. До сих пор они являются
лидерами в области искусственного разума в дизайне.[73],[74],[75],[76]
С стороны прикладной науки Моррис Азимов (Morris Asimow)[77], Томас Вудсон
(ThomasWoodson)[78], Владимир Хубка (Vladimir Hubka)[79],[80] и Эрнст Эдер (Ernst
Eder) [81][82] представили новое поколение системных методов дизайна. По словам
Владимира Хубки и Эрнста Эдера: «Первое свидетельство изменения берет свое начало с
периода Второй Мировой войны, с периода восстановления и строительства.
Какие были отличительные черты этого положения, вызвавшего потребность в
улучшениях? С одной стороны, было неестественное давление к выполнению работы в
высокоразвитой промышленности, особенно новые, важные требования… К 1967 году мы
могли только найти несколько разобщенных и изолированных групп или несколько
экспертов, которые предлагали определенное решение по улучшению дизайнерской
работы. Следующий период после 1967 до сегодняшнего дня, а в особенности 70-е, может
быть назван как лучшее время для начального развития науки дизайна».
Владимир Хубка организовал первую межнациональную Конференцию по
Техническому дизайну (the first International Conference on Engineering Design) (ICED, в
выпуске с 1967 года). Владимир Хубка основал «Мастерскую-Дизайн-Конструкция,
WDK» (Workshop-Design-Construction) и назвал свой подход «наука дизайн», то что
сейчас мы называем теоретический научный подход к методам технического дизайна. Они
были представителями Европейских технических дизайнеров. По их собственным словам,
они отделяли себя от англоговорящих исследователей: «Континентальные Европейцы
стремятся быть коммуникабельными и транснациональными, но при этом более
формальными и систематичными; представители англоговорящих стран стремятся стать
более замкнутыми, изолированными, когда любой «иностранный» язык воспринимается
как культурный барьер, но также они больше следуют интуиции и более небрежны, менее
формальны». [83]
Владимир Хубка и Эрнст Эдер провели несколько лет в промышленности, работая
или возглавляя проектные группы. Они определили науку дизайна в той же книге как:
«Термин «наука дизайна» следует понимать, как систему логически связанных знаний,
которые содержат и создают общее знание о дизайне и для дизайна».
Англоговорящими методистами по техническому дизайну были Моррис Азимов
[84], Джон Кристофер Джонс [85], Найджел Кросс [86], Л. Брюс Арчер [87], Т.Т. Вудсон
[88], Стюарт Пью (Stuart Pugh) [89], Дэвид Ульман (David Ullman) [90] и многие другие.
В США в 1984, Нам Сух (Nam Suh), занимающий пост замдиректора по
инженерному обеспечению при Национальном Научном обществе (NSF) создал
Программу по Теории и методологии дизайна (the Design Theory and Methodology
Program). Среди его задач при создании этой программы была разработка науки
технического дизайна, а затем и утверждение дизайна, как принятой области технических
исследований. С 1986 по 1988 по этой программе работала Сюзана Фингер (Susan Finger),
а затем Джек Диксон (Jack Dixon). [91]
Некоторые исследователи и методологи дизайна работали в области компьютерного
дизайна, развивая свои методы в связи с архитектурными и проблемами технического
дизайна, применяя модели исследования операций (OR) и системный анализ. Эти подходы
10
вызвали некоторые проблемы в области методологии дизайна и дизайн-исследования, так
как считалось, что они слишком ограничены по своей природе.
Была тесная связь между ДИ и достижениями в области информационных
технологий, особенно в когнитивной науке, «искусственном интеллекте» (“artificial
intelligence” - AI) и экспертных системах. Марвин Мински (Marvin Minsky)92,93 был одним
из ведущих специалистов по внедрению когнитивной науки в Исследования AI. Изучение
исследователей AI повлияло на развитие изучения дизайнеров как, экспертов.
Вербализация техники и «протокольный анализ»94 были приняты дизайнерами. Чарльз
Истмэн (Charles Eastman)95 был как практикующим специалистом в области
компьютерного дизайна, так и теоретик дизайна. Он опубликовал статью, связанную с
интуитивным дизайном ванной, и где, впервые, было обращено внимание на поведение
дизайнера. Дональд Шеен (Donald Schön) [96] из MIT открыл новую парадигму ДИ, а его
книга Мыслящий Практик (Reflective Practitioner), на первый взгляд никак не была связана
с компьютерной наукой, но конечно была о проектном поведении дизайнеров.
Ученые, хоть как-то связанные с компьютерным дизайном, приложили огромные
усилия в развитии познавательных взглядов опытных разработчиков по всему
миру.[97],[98],[99],[100],[101] Первый вклад в эту область был сделан Омером Акином
(Omer Akin)[102] на конференции «Архитектурный дизайн: Взаимосвязь между Теорией,
Исследованиями и Практикой» (Architectural Design: Interrelations among Theory, Research
and Practice) [103],[104] в 1978. Его докторская диссертация, «Психология Архитекторов»
[105] (Psychology of Architects), написанная в университете Карнеги Меллон (Carnegie
Mellon University) была одной из общепризнанных исследовательских работ и одной из
первых публикаций в этой области.
1980-е и 1990-е открыли новую эпоху ДИ. Многие кафедры дизайна в США
приступили к созданию новых академических исследовательских единиц, которые
появились при финансовой поддержке государственных фондов в области ДИ, а также
при поддержке и запросе Американской промышленности. «Огайская конференция по
докторантуре в Дизайне» (Ohio Conference on Doctoral Education in Design) в 1998 была
одной из первых исследовательских обращений к образованию в дизайне (в
промышленном и графическом дизайне) в США. По словам Бьюкенена (Buchanan):
«Доклады Огайской Конференции по Докторантуре в дизайне” (The Proceedings of the
Ohio Conference on Doctoral Education in Design) были посвящены природе и текущему
состоянию докторского образования в дизайне по всему миру. На ней были рассмотрены
принципы дизайна, как области исследования, роль исследований в чередующихся
моделях докторского образования, связь между докторским образованием и
профессиональной практикой и прочие спорные вопросы, которые были центральными в
становлении дизайна как развивающейся области исследования. Включены были также
дискуссии по многим существующим и находящимся в разработке докторским
программам по всему миру».[106]
В течение 1990-х произошел значительный рост во всех областях ДИ. Новые
профессиональные требования в ДИ и новые образовательные дискуссии по перестройке
знаний изменили контекст дизайна. Университеты по всему миру разрабатывали модели
докторского образования в дизайне. Философия и теория дизайна - популярные темы для
обсуждения. Принципы и методы ДИ переоцениваются. Форма и структура докторской
степени в дизайне все еще находится в разработке. Связь между практикой и
исследованиями в дизайне стала важным предметом обсуждения, как среди научных, так
и среди профессиональных сообществ.
11
ЭПИЛОГ
Профессора в Турции следовали за достижениями в США и в Англии в области
методологии дизайна и научных подходов к дизайну, так как докторская (западный
эквивалент кандидатской диссертации) диссертация является непременным этапом жизни
профессора, что закреплено законом, в каждой области – даже в архитектурном дизайне.
В конце концов, была создана Кафедра методов архитектурного дизайна (Architectural
Design Methods Chair) при ITU на факультете Архитектуры в 1973. В Турции методы
архитектурного анализа были признаны Национальным Центральным Органом
Университетов (National Central Authority of Universities) в качестве академической
дисциплины в том же году. Первая межнациональная конференция по дизайну в Турции
«Архитектурный Дизайн: Взаимосвязь между Теорией, Практикой и Исследованиями»
(the First National Design Conference) была проведена в ITU в 1978 в сотрудничестве с DRS
из Англии. Выбранные рефераты [107] и доклады [108] были опубликованы в
американском журнале Методы и Теории Дизайна (Design Methods and Theories). И хотя
следует признать, что идея и намерение были очень хорошими, на конференции
прозвучало мало докладов, связанных с ДИ и его важности в методах дизайна, но она дала
толчок дальнейшим докторским диссертациям в области архитектуры.
В 1982 в Турции при ITU на факультете Архитектура была проведена Первая
Национальная Конференция по Дизайну (the First National Design Conference) [109]. Это
была первая национальная конференция по дизайну в Турции, связанная с такими
дисциплинами как, архитектурный дизайн, прикладной дизайн и промышленный дизайн.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
История ДИ, с обращением к методологии дизайна и к науке дизайна, - широкий и
многосторонний предмет, который нуждается в дополнительных обширных
исследованиях. Здесь представлен только краткий обзор исследовательской истории этой
относительно новой дисциплины – дизайна. В этом докладе использованы в основном
статьи и главы книг, занимающиеся современными обзорами и историей дисциплины, или
доклады конференции и другие документы.
Рассмотрены ДИ и их актуальность, как в методологии дизайна, так и в научных
исследованиях. Большей частью изучение ДИ коснулось архитектуры, так как возросли
запросы общества после Второй Мировой войны. Научное проектирование во время
войны и нехватка ресурсов в послевоенном обществе, конечно, вызвали и дали толчок к
созданию новых путей решения возникших проблем. Будущее изучение в области
различных дизайнерских дисциплин может извлечь пользу из опыта и достижений
дисциплин, связанных как со строительством, так и с планировкой.
В своем докладе я попытался взглянуть на ДИ и его значимость в методах дизайна и
науки дизайна с точки зрения Турции. Взаимовлияние информационных технологий и ДИ
было обусловлено эпохой, хотя это не упоминается во многих относящихся к делу
публикациях. Другая область изучения ДИ – это использование методов таких дисциплин
как, психология, социальная психология, менеджмент, экономика, эргономика, семантика.
И были указаны только главные исходные точки, имеющие отношение к различным
дисциплинам.
1 Л.Б. Арчер (L. B. Archer) «Взгляд на природу дизайн-исследований» в дизайне: Наука:
Метод, Р. Джакьюс (R. Jacques), Дж.А. Пауэлл (J. A. Powell), электронная
информационная система (Guilford, Surrey: IPC Business Press Ltd., 1981), 30–47. стр. Брюс
Арчер дал такую формулировку на Портсмутской DRS конференции.
12
2 Г.А. Саймон (H. A. Simon), Наука искусственно созданного (Cambridge, MA: MIT Press,
Третье издание, 1999).
3 К. Фрэйлин (C. Frayling), “Исследования искусства и дизайна”, Королевский колледж
исследования искусств, стр. 1:1(1993/4)
4 Как Джаккюз Барзан (Jacques Barzun) и Генри Ф. Грэф (Henry F. Graf) показали в их
книге «Modern Arastirmaci» (в переводе с турецкого – «Современный исследователь»),
(Анкара: TUBITAK, 1993).
5 Найджел Кросс (Nigel Cross), «Дизайнерские пути познания: дисциплина Дизайн в
сравнении с наукой дизайна» («Designerly Ways of Knowing: Design Discipline Versus
Design Science”) в «Дизайн плюс исследование», материалы конференции Политенико ди
Милано (the Politenico di Milano), Сильвия Пиказзаро (Silvia Picazzaro), Амильтон Арруда
(Amilton Arruda), и Диджон Де Моралес (Dijon De Morales), электронная информационная
система (Май 18–20, 2000), 43–48.
6 Дж. Броадбент (G. Broadbent), Развитие Дизайн-методов (“The Development of Design
Methods”), Методы и теория дизайна 13:1 (1979): 41–45.
7 У Найджела Кросса (Nigel Cross) было несколько публикаций на различных
конференциях: «Новейшая история методов постиндустриального дизайна» (“The Recent
History of Post-Industrial Design Methods”) Р. Гамильтон (R. Hamilton), министерство
образования, Дизайн и промышленность (Лондон: The Design Council, 1980).
8 Найджел Кросс, Достижения в методологии дизайна (Chichester, UK: John Wiley & Sons,
1984).
9 Найджел Кросс, «История методологии дизайна» (“A History of Design Methodology”),
Методология дизайна и связь с наукой, NATO ASI Series, M. J. De Vries, N. Cross, and D. P.
Grant, электронная информационная система (Dordrecht: Kluwer Academic Publishers,
1993).
10 В. Хубка (V. Hubka), Е.Эдер (E. Eder), Наука дизайна (Лондон: Springer Verlag, 1996).
11 Н. Байязит (N. Bayazit), Введение в методы дизайна для промышленной продукции и
архитектуры [в переводе с турецкого] (Стамбул: Literatur Yayinevi 1994).
12
В. Марголин (V. Margolin) и Р. Бучанан (R. Buchanan), Идея дизайна: Читатель изданий
о дизайне (A Design Issues Reader) (Кэмбридж, MA: The MIT Press, 1995).
13 Докторантура по дизайну (Doctoral Education in Design): Материалы конференции Охио
(Ohio Conference) (8–11 October, 1998).
14
В 1986 году Группа по методам дизайна отметила двенадцатый юбилей несколькими
специальными статьями в своем журнале. Д. Грант (D. Grant) подготовил к печати
юбилейный выпуск Журнала методов и теорий дизайна (Design Methods and Theories
Journal) of DMG 20:2 (1986).
15 “Фундамент будущего: Конференция докторантуры в дизайне” в Ла Крусаз (La Clusaz),
Франция (9–12 July 2000).
16 Эта конференция свела вместе людей высшей школы дизайна и передовых
обозревателей дизайн-исследований, Дизайн плюс исследование, Материалы
конференции Politecnico di Milano (May 18–20 2000).
17 Интервью с Хорстом Риттелом (Horst Rittel) в 1972 году выпуск «Сын мыслей Риттела»
(“Son of Rittelthink”) в пятом юбилейном выпуске Группа методов дизайна, он определил
базовые причины методов дизайна.
18 Д.Г. Эдел (D. H. Edel), Введение в креативный (творческий) дизайн (Introduction to
Creative Design) (Englewood Cliffs, Нью-Джерси: Prentice-Hall Inc., 1967).
19 Дж.Р.М. Алгер (J. R. M. Alger) и С.М. Хейс (C. V. Hays), Творческий синтез в дизайне
(Englewood Cliffs, Нью-Джерси: Prentice-Hall Inc., 1964).
20 М.С.Аллен (M. S. Allen), Морфологическое творчество (Morphological Creativity):
Зеркало скрытой силы мозга (The Miracle of Your Hidden Brain Power) (Englewood Cliffs,
Нью-Джерси: Prentice-Hall Inc., 1962).
13
21 Б. Джерард (B. Jerrard), Р. Ньюпорт (R. Newport) и М. Трумэн (M. Trueman),
Управление инновацией нового продукта (Managing New Product Innovation) (Лондон,
Филадельфия: Taylor & Francis, 1999).
22 Х. Риттел (H. Rittel), пятый юбилейный выпуск Группы методов дизайна (The DMG 5th
Anniversary Report) (1972).
23 Дж.С. Джонс (J. C. Jones) и Д.Дж. Торнли (D. G. Thornley), Конференция по методам
дизайна (Conference on Design Methods) (Издательство Оксфордского университета, 1963).
Эта конференция была поворотной точкой в изучении дизайна.
24 С. Александер (C. Alexander), «Определение компонентов Индийской деревни» (“The
Determination of Components for an Indian Village”), Конференция по методам дизайна,
Дж.С. Джонс и Д.Дж. Торнли, электронная информационная система (Издательство
Оксфордского университета, 1963). Метод, указанный в тезисах его докторской
диссертации, был объяснен в первые на этой конференции.
25 С. Александер, Записки по синтезу формы (Notes on the Synthesis of Form) (Кэмбридж,
MA: Harvard University Press, 1964).
26 С Чермаев (S. Chermayeff) и С. Александер, Общество и частная жизнь (Community and
Privacy): Будущее новой архитектуры гуманизма (Toward a New Architecture of Humanism)
(Нью-Йорк: Doubleday and Co. Inc., 1963). Эта книга содержит записи радио Чермаева и
также методы Александера для моделей расселения областей.
27 С. А. Грегори (S. A. Gregory), министерство образования, Методы дизайна (Лондон:
Butterworth Press, 1966 .
28 Г.А. Саймон, Науки искусственно созданного, 1 (Кэмбридж, MA: MIT Press, 1968).
29 Дж. Броадбент и А. Вард (A. Ward), электронная информационная система, Методы
дизайна в архитектуре (Design Methods in Architecture) (Лондон: Lund Humphries, 1969).
30 Дж. Броадбент, «Мораль дизайна» (“The Morality of Design”), Дизайн: Наука: Метод
(1981), 309–328.
31 Дж. Броадбент, Дизайн: Наука: Метод (1981): 309.
32 Группа по Методам Дизайна (DMG) Вестник, издательство: Sage Publications. Гари
Мур (Gary Moore) был редактором первого выпуска; а Дж.С Джонс (J. C. Jones), Мюррай
Милн (Murray Milne), Барри Пойнер (Barry Poyner), Хорст Риттел (Horst Rittel), Чарльз В.
Раш (Charles W. Rush), и Генри Саноф (Henry Sanoff) составляли редакторский комитет. С.
Александер, М. Стар (M. Starr), Дж. Надлер (G. Nadler), В. Иссард (W. Issard), М. Б. Тейтс
(M. B. Teitz) и Б. Наррис (B. Harris) были среди членов комитета рецензентов новых
публикаций.
33 Группа по Методам Дизайна (DMG), «Цели и программа первой ежегодной
международной конференции» (“First Annual International Conference Purpose and
Program”) MIT (Cambridge, MA: June 2–4, 1968).
34 Там же.
35 Зигфрид Масер (Siegfried Maser), Хорст Риттел, Джорген Джодик (Jьrgen Joedicke),
Ганс-Отто Шалт (Hans-Otto Shulte), Джон Лакман (John Luckman), Вест Черчман (West
Churchman), Хорст Хафлер (Horst Hцfler) и многие другие были среди писателей этих
публикаций.
36 Институт Основ Современной Архитектуры IGMA, Arbeitsberihte zur Planungsmethodik
1: Bewertungs probleme in der Bauplanung (Stuttgart/Bern: Karl Kramer Verlag, 1970).
37 Институт Основ Современной Архитектуры IGMA, Arbeitsberihte zur Planungsmethodik
4: Entwurfsmethoden in der Bauplanung (Stuttgart/Bern: Karl Kramer Verlag, 1970).
38 Институт Основ Современной Архитектуры IGMA, Arbeitsberihte zur Planungsmethodik
6: Nutzbeteiligung an Planungprozessen (Stuttgart/Bern: Karl Kramer Verlag, 1972).
39 С. Александер (C. Alexander), Положение искусства в методологии дизайна (“State of
Art in Design Methodology): Интервью с С. Александером” Вестник DMG (март 1971): 3–7.
14
40 Дж. С. Джонс (J. C. Jones), Как поменялись мои мысли о методах дизайна с годами
(“How My Thoughts about Design Methods have Changed During the Years”), Методы и
теории дизайна: Журнал DMG and DRS 11:1 (январь– март, 1977).
41 Х. Риттел (H. Rittel), пятый юбилейный выпуск Группы методов дизайна (1972).
42 Н. Кросс, Методология дизайна и связь с наукй (1993).
43 Н. Байязит, Конспекты: Архитектурный дизайн: “Внутренние связи между теорией,
исследованием и практикой” Методы и теории дизайна, 12:3/4 (1978).
44 Н. Байязит, (приглашенный редактор издания), Стр.: Архитектурный дизайн.
“Внутренние связи между теорией, исследованием и практикой” Методы и теории
дизайна, 13:3/4, (1979).
45 Г. А. Саймон (H. A. Simon), «Рациональный выбор и структура окружающей среды»
(“Rational Choice and the Structure of the Environment”), Психологический обзор, 63 (1956):
129– 138.
46 Л. Б. Арчер (L. B. Archer), Системные методы дизайнеров (Systematic Methods for
Designers),(Лондон: The Design Council, 1965).
47 Г. Паск (G. Pask), Концепция формы и эволюции дизайна (“The Conception of a Shape
and the Evolution of a Design”), Дж.С. Джонс и Д.Г. Торнли, электронная информационная
система, Конференция по методам дизайна (Оксфорд: Pergamon Press, 1963).
48 Дж. Броадбент (G. Broadbent), Дизайн в архитектуре (Лондон: John Wiley and Sons,
1973), 115.
49 Ведущие исследователи дизайна того времени Петер Кован в Университете Сиднея,
Герберт А. Саймон и Алан Новел в Университете Карнеги Мелон и Хорст Риттел в
Калифорнийском университете в Беркли.
50 М. Лангфорт (M. Langfort), Персональная Гигиена отношений и деятельности у 1000
семей среднего класса (Personal Hygiene Attitudes and Practices in 1000 Middle-Class
Households) (Итака, Нью-Йорк: Cornell University Agricultural Experiment Station, New York
State College of Home Economics, 1965).
51 А. Кира (A. Kira) Ванная комната (Новое и расширенное издание), (Итака, Нью-Йорк:
The Viking Press, 1966).
52 Исследователи Корнелла так же сделали различные научные работы в интерьере. См.
Дж. Х. Байер (G. H. Beyer), Интерьер и персональные особенности (Housing and Personal
Values), Труды 364 (Итака, Нью-Йорк: Корнелл, University Press, 1959); офисная мебель,
так же как различные энергопотребляющие активности рабочих в «Пространство, занятое
задачами домашней обстановки» (Oxygen Consumed in Household Tasks) Е.С. Браттона (E.
C. Bratton), (Итака, Нью-Йорк: Cornell University Press, 1950); Е. С. Браттон, Некоторые
факторы оценки тела в положениях стоя и сидя, работающего в различных относящихся к
осанке условиях (Итака, Нью-Йорк: Cornell University Press,1959); E. Knowles, Положения
и другие психологические особенности рабочих поверхностей при глажке в домашних
условиях (Итака, Нью-Йорк: Cornell University Press, 1943).
53 А. Форти (A. Forty), Объекты желания: Дизайн и общество, 1750–1980 (Лондон:
Thames and Hudson, 1986), 131–132
54 Там же, 131–132
55 С. Гидеон (S. Giedion), Механизация главенствует (Mechanization Takes Command)
(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1948).
56 М. Мид (M. Mead), Модели культуры и технические изменения (Cultural Patterns and
Technical Change) (ЮНЕСКО, 1955).
57 Дж. Ноубл (J. Noble), Поведение как и почему: социальная психология для
архитектуры (“How and Why of Behaviour: Social Psychology for the Architect”), Журнал
Архитектуры (The Architects’ Journal) (март 6, 1963).
58 Ф.Дж. Лангдон (F. J. Langdon), Дизайн механизированных офисов (“The Design of
Mechanized Offices”), Журнал Архитектуры (май 1 и 22, 1963).
15
59 П. Манинг (P. Manning), министерство образования, Офисный дизайн: изучение среды,
кафедра строительной науки (Office Design: “A Study of Environment, Department of
Building Science”) Ливерпульский университет (Ливерпуль: Pilkington Research Unit, 1965),
27.
60 Там же, 45–51.
61 Более чем 928 антропометрических характеристик, так же как литература по бытовому
оборудованию под названием «Анатомия планировки» собранные Национальным
Шведским Институтом для дисциплин исследования эргономики строительства были
необходимы в этих странах, так как люди в прошлом спали в сидячем положении, а длина
кровати была короче чем средний рост человека, который был не здоров.
62 Е. Бергланд (E. Berglund), Bord (Стокгольм: Svenska Slцjdfцreningen, 1957).
63 Е. Бергланд, Skap (Стокгольм: Svenska Slцjdfцreningen, 1960).
64 Стирелсе Кугл (Styrelsen Kugl), God, Bostad I dagt och I morgon, (Стокгольм: Bostada
1964).
65 Л. Б. Арчер (L. B. Archer), Системные методы дизайнеров (Лондон: The Design Council,
1965).
66 С. Е. Харрисон (S. E. Harrison), Анализ рабочего времеи служащего Северо-восточного
центрального регионального госпиталя, сопровождаемый опытами. В течение
исследования, было записано не менее чем один миллион статей информации. В тоже
время социологи под руководством Джоана Вудварта Императорского Колледжа Науки и
технологии были вовлечены в поиски мнений пациентов и персонала о традиционных и
прототипных основаниях кроватей в госпитале Короля Эдварда (Дизайн кроватй,
госпиталь Короля Эдварда, Лондон, 1967)
67 Кеннец Агню (Kenneth Agnew), вместе с командой поддержки, Проектировал
основания кроватей в королевском колледже искусства, приведенный в “Системных
методах дизайнеров” Л. Б. Арчера (L. B. Archer) (1965).
68 Л. Б. Арчер (L. B. Archer), Дизайн: Наука: Метод (1981).
69 Н. Байязит, Н. Есин (N. Esin) и А. Озой (A. Ozsoy), Интегрированный подход к техник
дизайна (“An Integrative Approach to Design Techniques”), Дисциплины дизайна, 2:4 (1981).
70 С. Т. Ларсон (C. T. Larson), министертво образования, SER2: School Environmental
Research, Мичиганский университет (1965).
71 Л. Мозли (L. Mosley), Теория рационального дизайна для проектирования зданий,
основанная на анализе и решениях круга проблем (“A Rational Design Theory for Planning
Buildings, Based on the Analysis and Solutions of the Circulation Problems”), Журнал
архитектуры, (Сентябрь 11, 1963): 525–537.
72 Т.А. Маркус (T. A. Markus), министерство образования, Эксплуатационные качества
зданий (Нью-Йорк: John Wiley, 1972).
73 Дж. Геро (J. Gero), Компьютерные Прикладные программы в архитектуре (Computer
Applications in Architecture) (Лондон: Applied Science Publishers, 1977).
74 Дж. Геро, Искусственный интеллект в дизайне (“Artificial Intelligence in Design”)
Материалы четвертой международной конференции по программному обеспечению
искусственного интеллекта в технике, Кэмбридж, UK (Southampton: Springer-Verlag,
1989).
75 Дж. Геро, Искусственный интеллект в дизайне ‘91 (Оксфорд, UK: ButterworthHeinemann, 1991).
76 Дж. Геро, Искусственный интеллект в дизайне ‘94 (Бостон: Kluwer Academic Publishers,
1994).
77 М. Асимов (M. Asimow), Введение в дизайн (Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall
Inc, 1962).
78 Т.Т. Вудсон (T. T. Woodson), Введение в технический дизайн (Нью-Йорк: McGraw-Hill,
1966).
16
79 В. Хубка (V. Hubka), Konstruktionwissenschaft (Наука дизайна в переводе), VDIZeitschrift 116:11 (1974): 899–905, и 1087–1094.
80 В. Хубка, Принципы технического дизайна (Guilford, UK: Butterworth Scientific Press,
1982).
81 В. Хубка и Е. Эдер (E. Eder), Научный подход к техническому дизайну (“A Scientific
Approach to Engineering Design”), Изучение дизайна 8:3 (1987): 123–137.
82 В. Хубка and Е. Эдер, Наука дизайна (London: Springer Verlag, 1996), 49–66.
83 Там же, 50.
84 М. Асимов (M. Asimow), Введение в дизайн (1962).
85 Дж. С. Джонс (J. C. Jones), Методы дизайна: Источники человеческих черт (Design
Methods: Seeds of Human Futures (2nd rev. ed.)), (Нью-Йорк: Reinhold Van Nostrand, 1992).
86 Н. Кросс (N. Cross), Методы технического дизайна: стратегии дизайна продукта
(Chichester, UK: John Wiley and Sons, 1994).
87 Л. Б. Арчер (L. B. Archer), Технологические нововведения (Лондон: Science Policy
Foundation Special Publication Series, 1971).
88 Т.Т. Вудсон, Введение в технический дизайн (1966).
89 С. Пух (S. Pugh), Проверка дизайна: Как ее использовать (“The Design Audit: How to
Use It”) Материалы Конференции технического дизайна, NEC, Бирмингем: NEC, 1979).
90 Д. Дж. Улман (D. G. Ullman), Процессы механики дизайна (The Mechanical Design
Process )(Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1992).
91 С. Л. Ньюсом (S. L. Newsome), В.Р. Спиллерс (W. R. Spillers), и С. Фингер (S.Finger),
Тория дизайна ‘88 (Нью-Йорк: Springer-Verlag, 1989).
92 М. Минский (M. Minsky), Шаги к искусственному интеллекту (“Steps toward Artificial
Intelligence”), Материалы IRE 49 (1961): 8–30.
93 М. Минский (M. Minsky), Семантическая обработка информации (Кэмбридж, MA: MIT
Press, 1968).
94 К.А. Эриксон (K. A. Ericsson) и Г.А. Саймон (H. A. Simon), Протокол исследования:
Вербальные сообщения как данные («Protocol Analysis: Verbal Reports as Data»)
(Кэмбридж, MA: MIT Press, 1993).
95 С. Истман (C. Eastman), Исследование Интуитивных процессов дизайна (“On the
Analysis of Intuitive Design Process”) Дж. Мур (G. Moore), ed., Развивающиеся методы в
окружающей среде и проектировании (Кэмбридж, MA: MIT Press, 1970), 21–37.
96 Д.А. Шон (D. A. Schцn), Склонный к размышлениям исполнитель (The Reflective
Practitioner )(New York: Basic Books, 1983).
97 О. Акин (O. Akin), Исследование процесса дизайна (“An Exploration of the Design
Process”), Методы и теории дизайна, 13 (1979): 115–119.
98 Н. Кросс (N. Cross), К. Дорст (K. Dorst), и Н. Рузенберг (N. Roozenburgh), eds.,
Исследование дизайнерского мышления (Research in Design Thinking) (Delft, The
Нидерланды: Delft University Press, 1992).
99 Н. Кросс (N. Cross), Г. Кристианс (H. Cristiaans) и К. Дорст (K. Dorst), eds., Анализ
деятельности дизайна (Chichester, UK: John Wiley & Sons Inc., 1996).
100 Дж. Геро (J. Gero), Искусственный интеллект в дизайне (1991).
101 К.Дорст (K. Dorst), Описывая дизайн: Сравнение парадигм (Describing Design: A
Comparison of Padigms) (Vormgeving Rotterdam: Grafisch Ontwerp en druk, 1997).
102 О. Акин (O. Akin), Изучение процесса дизайна (1979).
103 Н. Байязит (N. Bayazit), Записки: Архитектурный дизайн: внутренние связи между
теорией, исследованием и практикой (1978)
104 Н. Байязит, Стр.: Архитектурный дизайн: внутренние связи между теорией,
исследованием и практикой (1979).
105 О. Акин, Психология архитектурного дизайна (Psychology of Architectural Design)
(Лондон: Pion Ltd, 1986).
17
106 Докторантура в дизайне: Материалы конференции Охио, (8–11 October, 1998).
107 Н. Байязит (N. Bayazit), Записки: Архитектурный дизайн: внутренние связи между
теорией, исследованием и практикой (1978).
108 Н. Байязит, Записки: Архитектурный дизайн: внутренние связи между теорией,
исследованием и практикой (1979).
109 Н. Байязит, М. Тапан (M. Tapan), Н. Айран (N. Ayiran) и Н. Есин (N. Esin), Tasarlama
(Dizayn) I. Ulusal Kongresi Bildirileri (Стамбул: Istanbul Teknik Universitesi Mimarlik
Fakultesi, 1982).