Экзаменационные требования - Оренбургский государственный

Министерство культуры и внешних связей Оренбургской области
государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Оренбургский государственный институт искусств
им. Л. и М. Ростроповичей»
______________________________________________________________________________________________
ПРИЕМНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ
к вступительным испытаниям абитуриентов
по программам высшего образования
на 2015-2016 учебный год
Направление подготовки: 53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано
профиль: Оркестровые струнные инструменты
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты
Оренбург, 2014
Направление подготовки 53.03.02 «Музыкально-инструментальное искусство»
Прием на
основную образовательную программу подготовки бакалавров по
направлению подготовки 53.03.02 «Музыкально - инструментальное искусство»
осуществляется при условии владения абитуриентом объемом знаний и умений,
соответствующим требованиям к выпускнику среднего профессионального образования в области
музыкального искусства, соответствующей тому профилю подготовки, на который абитуриент
поступает.
При приеме Институт проводит следующие вступительные испытания творческой
направленности:
1. Специальность (исполнение программы на музыкальном инструменте и коллоквиум),
2. Сольфеджио (письменно и устно),
3. Гармония (письменно и устно).
профиль: Фортепиано
1.Специальность
а) Поступающий должен исполнить программу, по степени трудности соответствующую
выпускной программе выпускника образовательного учреждения среднего профессионального
образования в области фортепианного искусства:
- одно полифоническое произведение в оригинале (И.С.Бах, ХТК 1, 2 т.; 24 прелюдии и
фуги Д.Шостаковича; прелюдии и фуги русских композиторов и т.п.);
- 1 или 2 и 3 части сонаты или вариации венских классиков (В.Моцарт, Й.Гайдн, Л.Бетховен,
М.Клементи);
- произведение по выбору абитуриента;
- один виртуозный этюд.
б) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень абитуриента, его эстетические взгляды,
эрудицию в области музыкального искусства, знание литературы по своей специальности,
музыкальной терминологии, понимание содержания, формы и стилистических особенностей
исполняемых произведений по специальности.
В коллоквиум может включаться чтение с листа предложенного экзаменационной
комиссией незнакомого абитуриенту произведения несложной трудности, проверка знания гамм в
объеме требований среднего учебного заведения.
2.Сольфеджио (письменно, устно)
Поступающий должен:
- написать двухголосный диктант в форме периода с достаточно развитыми голосами,
хроматизмами и отклонениями в тональности диатонического родства;
- определить на слух модуляцию в тональность диатонического родства;
- тональный план музыкального фрагмента;
- спеть с листа одноголосную мелодию из художественной литературы, содержащую
хроматизмы, отклонения и модуляции, мелодическую фигурацию, сложные ритмические фигуры
(синкопы, дуоли, триоли) в простом и сложном размерах.
3.Гармония (письменно, устно)
Поступающий, при знании полного курса гармонии в объеме образовательной программы
СПО в области музыкального искусства, должен:
- выполнить письменную работу по гармонизации мелодии протяженностью до 16 тактов,
включающей отклонения и модуляции в тональности диатонического родства, без неаккордовых
звуков (если в условии встречаются неаккордовые звуки, они должны быть отмечены
звездочками). Для гармонизации мелодии употребляются следующие аккорды: трезвучия
всех ступеней лада с обращениями, D7,D9,II7,VII7 с обращениями, а также альтерированные
аккорды группы DD, D;
- сыграть на фортепиано в четырехголосном изложении в форме периода модуляцию в
тональность диатонического родства, а также диатоническую или хроматическую секвенцию;
- проанализировать
гармонию в предложенном музыкальном произведении.
Например:
Л.Бетховен
Сонаты
для
фортепиано;
Ф.Шопен
Ноктюрны;
А.Скрябин - Прелюдии ор. 11; А.Лядов - Фортепианные пьесы.
2
профиль: Оркестровые струнные инструменты
1. Специальность
Скрипка
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- И.С. Бах – две части из сонат или партит для скрипки соло (одна – медленная, другая –
подвижная);
- произведение крупной формы значительной сложности (исключая авторов эпохи барокко):
концерты Ф. Мендельсона, К.Сен-Санса, А.Вьетана, Н. Паганини, П. Чайковского, А.
Глазунова, С. Прокофьева, А. Хачатуряна и др. (в многочастных циклах исполняется 1 или 2 и
3 части), либо равное по значению произведение – например: Э.Лало. «Испанская симфония»;
- произведение малой формы виртуозного характера;
- один этюд значительной сложности (Ф.Крейцера, П.Роде, П.Гавинье, Я.Донта ор.35,
Г.Венявского, Н.Паганини, К.Мостраса и др.);
- гамму трех-или четырехоктавную, двойными нотами в терцию, сексту, октаву (двумя видами
аппликатуры), дециму; 8 видов арпеджио.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание
биографических
данных
и
особенностей
творчества
их
авторов.
Альт
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- И.С. Бах – две части из Сюит для виолончели соло или две части из Партит или Сонат для
скрипки соло в переложении для альта. Вместо указанных сочинений могут быть исполнены две
части одной из трех сюит М.Регера, или другое полифоническое произведение;
- произведение крупной формы (1 или 2 и 3 части). Например: Концерты Ф.Хофмейстера,
К.Стамица, Г.Генделя, П.Хиндемита, Б.Бартока;
- произведение малой формы;
- Этюд. Например: Б. Кампаньоли, И.Палашко (соч. 36 и соч.37), Ф.Хофмейстера, М.Териана;
- Трехоктавную гамму + 8 видов арпеджио, двойные ноты: терции, сексты, октавы;
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Виолончель
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- Два этюда (один – на технику правой руки, второй – на технику левой)
- Две части из сюит для виолончели соло И.С. Баха
- Одно произведение малой формы
- 1 или 2-3 части концерта или сонату (П.Локателли, Д.Валентини, Ф.Шуберта, Л.Боккерини,
Ф.Франкера, К.Тессарини)
Кроме того, поступающий должен уметь играть все виды гамм, арпеджио (гаммы
четырехоктавные, двойными нотами – в терцию, сексту, октаву, трезвучия и их обращения,
доминантсептаккорд с обращениями, уменьшенный септаккорд).
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
3
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Контрабас
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- Двух и трехоктавные гаммы (в том числе и хроматические), арпеджио с обращениями.
- Два этюда разного характера.
- 1 или 2 и 3 части концерта либо сонаты. Например: концерты Э.Шторха, Ф.Семандля,
В.Пихля,
В.Штейна,
сонаты
Б.Марчелло,
А.Ариости,
А.Корелли
и
т.п.
- Одно произведение малой формы.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание
биографических
данных
и
особенностей
творчества
их
авторов.
2. Сольфеджио (письменно, устно)
Поступающий должен:
- написать двухголосный диктант в форме периода с достаточно развитыми голосами,
содержащий альтерацию, хроматизмы и отклонения в тональности диатонического родства;
- спеть с листа одноголосный пример, включающий мелодическую фигурацию, хроматизмы,
отклонения и модуляции, разнообразные ритмические фигуры в простых и сложных размерах;
- определить на слух интервалы (диатонические и хроматические); аккорды (трезвучия и их
обращения, септаккорды V7, II7, VII7 малый и уменьшенный с обращениями и разрешением) от
звука и в тональности;
- определить на слух модуляцию в тональность диатонического родства.
3. Гармония (письменно, устно)
Поступающий должен:
- гармонизовать мелодию протяженностью до 16 тактов, включающую отклонения и
модуляции в тональности диатонического родства с использованием всех средств, изученных в
объеме полного курса гармонии для студентов оркестровых отделений музыкальных училищ.
Встречающиеся
в
условии
неаккордовые
звуки
отмечаются
звездочками;
- сыграть в четырехголосном изложении модуляцию в тональность диатонического родства
по тональному плану, указанному в билете. Форма изложения – период;
- сделать гармонический анализ (с предварительной подготовкой) небольшого произведения
целиком или музыкального фрагмента с определением частей формы, тонального плана,
гармонических функций аккордов. Например: П. Чайковский. Пьесы из цикла «Времена года»,
«Размышление» для скрипки и фортепиано; А.Скрябин - Прелюдии ор. 11 и т.п.;
- сыграть с листа в четырехголосном изложении хроматическую или диатоническую
секвенции предложенного гармонического оборота из 2-4 аккордов.
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты
Медные духовые инструменты
1. Специальность
Труба
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
4
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией - по нотам).
Сборники этюдов: В.Вурм, В.Брандт, О.Бёме.
Произведения: концерты А.Гедике, С.Василенко, А.Пахмутовой, О.Бёме, В.Пескина, И.Гайдна
и т.д.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Валторна
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией
- по нотам).
Сборники этюдов: С.Копраш, Г.Клинг, Ж.Ф.Галэ.
Произведения: концерты Й.Гайдна, В.Моцарта, Р.Штрауса; сонаты Л.Бетховена, Г.Генделя,
А.Керубини; концерты Р.Глиэра и др.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Тромбон
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией
- по нотам).
Сборники этюдов: В. Блажевич - «Школа игры на тромбоне» или «Школа игры на трубе» (раздел
«Этюды»).
Этюды
зарубежных
авторов
под
ред.
Н.Г.
Филиппова.
Произведения: концерты В. Блажевича, концертино Д.Давида; Б.Марчелло – соната,
Н.Римский-Корсаков – концерт, А.Нестеров – концерт, К.Сен-Санс – каватина и др.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Туба
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
5
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией - по нотам).
Сборники
этюдов:
В.Блажевича,
Б.Григорьева,
С.Копраш,
С.Васильева.
Произведения: концерты А.Нестерова, Я.Куцира, В.Уильямса, Д.Убера, В.Струкова, О.Шмидта,
В.Блажевича, Б.Гуммеля, Ю.Якобсона.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Деревянные духовые инструменты
Флейта
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией - по нотам).
Сборники этюдов:
Э.Келлер 12 этюдов, 1 и 2 тетради.
Н. Платонов 24 этюда.
Ф.Томашевский 4-я тетрадь.
Этюды Я.Ягудина и В.Цыбина и др. этюды соответствующей трудности.
Произведения: И.С. Бах - Сонаты №4, 17.
Концерты: Й.Гайдна, В.Моцарта, В.Цыбина; Концертные аллегро №1, 2, 3 и др.
Концерт до мажор И.Плейеля; Концерт си минор Б.Ромберга.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Гобой
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией
- по нотам).
Сборники этюдов: Ф.Ферлинг – 48 этюдов, К.Милле – 15 этюдов. Этюды И.Пушечникова,
И.Люфта, Н.Назарова и др.
Произведения: Концерты Й.Гайдна, В.Моцарта, Г.Генделя, сонаты Г.Телемана, современные
произведения отечественных и зарубежных композиторов.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
6
Кларнет
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией
- по нотам).
Поступающий должен показать знание всех мажорных и минорных гамм (без терций).
Этюды: сборник этюдов для музыкальных училищ под ред. В.В.Петрова; 26 этюдов
Ф.Крепша;
1 и 2 концерты и «Большой концертный дуэт для кларнета и фортепиано» К.М.Вебера и др.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Фагот
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией - по нотам).
Сборники этюдов: Ю.Вейсенборна, Р.Богданова.
Произведения: К.М.Вебер – концерт, Б.Дварионас – тема с вариациями, В.А.Моцарт –
концерт, Л. Баланчивадзе – концертино и др.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Саксофон
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы или два произведения малой формы, одно из которых
виртуозного характера (исполнение программы возможно с аккомпанементом фортепиано);
- гаммы и аккорды (все гаммы включительно, аккорды - тоническое трезвучие и его обращения,
доминантсептаккорд в мажоре и уменьшенный септаккорд VII ступени в миноре);
- этюды (первый подготовленный абитуриентом заранее - наизусть, исполнение возможно с
аккомпанементом фортепиано, второй предложенный комиссией
- по нотам).
Сборники этюдов: А.Ривчун – 40 этюдов. М.Мюль – этюды, Л.Михайлов – «Школа игры на
саксофоне» (раздел «Этюды»)
Произведения: А.Глазунова – Концерт, М.Готлиб – Концерт, Ж.Ибер – концертино.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
7
Ударные инструменты
1) Исполнение программы
Малый барабан
Поступающий должен исполнить:
- тремоло в различных динамических комбинациях: «двойка», в разных нюансах, с ускорением
темпа, с переходом к дроби, с возвращением к первоначальному движению;
- один этюд, например: В.Осейчук - Ритмические этюды.
Прочитать с листа ритмические этюды с употреблением синкоп, пауз и других сложных фигур,
уметь использовать различные нюансы.
Литавры
- одиночные удары в различных ритмических фигурах с переходом на другую литавру, с
ускорением и замедлением, тремоло от пианиссимо до фортиссимо и другие нюансы;
- ритмический этюд, например: В.Осадчук - Ритмические этюды, оркестровые записки, прочитать
с листа ритмические комбинации.
Кроме того, поступающий должен уметь настраивать и перестраивать литавры.
Ксилофон, Маримбофон
- один этюд наизусть, например: Н.Платонов – 30 этюдов для флейты, В.Купинский –
«Школа игры на ксилофоне»;
- одну или две части концерта или сонаты, или две пьесы виртуозного характера в сопровождении
фортепиано. Например: И.С.Бах - Концерт для скрипки ми мажор, В.Моцарт - Концерт для
скрипки; П.Чайковский - Русский танец; П.Чайковский - Вальс-скерцо.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, знание литературы по своей специальности,
понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых произведений,
знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
2. Сольфеджио (письменно, устно)
Поступающий должен:
- написать одноголосный диктант, в форме периода (8-12 тактов), содержащий альтерацию,
хроматизмы, отклонения в тональности диатонического родства, синкопы, триоли, пунктирные
ритмические фигуры;
- спеть с листа одноголосный пример, включающий альтерацию, хроматизмы, отклонения в
тональности диатонического родства в простых и сложных размерах с применением синкоп,
триолей;
- определить на слух:
диатонические интервалы (простые и составные) аккорды (трезвучия и их обращения,
септаккорды V7, II7, VII7 малый и уменьшенный с обращениями и разрешениями) от звука и в
тональности;
небольшое модулирующее построение в тональность диатонического родства.
3. Гармония (письменно, устно)
Поступающий должен:
- гармонизовать мелодию протяженностью до 16 тактов, включающую отклонения и
модуляции в тональности диатонического родства с использованием всех средств, изученных в
объеме полного курса гармонии для студентов оркестровых отделений музыкальных училищ.
Встречающиеся в условии неаккордовые звуки отмечаются звездочками;
- сыграть в четырехголосном изложении модуляцию в тональность диатонического родства
по тональному плану, указанному в билете. Форма изложения – период;
- сделать гармонический анализ (с предварительной подготовкой) небольшого произведения
целиком или музыкального фрагмента с определением частей формы, тонального плана,
гармонических функций аккордов. Например: П. Чайковский. Пьесы из цикла «Времена года»,
«Размышление» для скрипки и ф-но;
8
А.Скрябин - Прелюдии ор. 11 и т.п.;
- сыграть с листа в четырехголосном изложении хроматическую или диатоническую
секвенции предложенного гармонического оборота из 2-4 аккордов.
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты
1. Специальность
Баян, аккордеон
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- полифоническое произведение;
- произведение крупной формы (соната, сюита, концерт, вариационный цикл);
- произведение по выбору абитуриента.
Программа должна содержать как оригинальные произведения, так и переложения
Примерные программы:
1. И.С.Бах - Прелюдия и фуга ре мажор (1 том ХТК).
Вл. Золотарев Соната №2.
А. Бородин. Ноктюрн.
2. Д.Шостакович - Прелюдия и фуга ми минор.
В.А.Моцарт - Соната №13 си - бемоль мажор.
А.Тимошенко - «Я на камушке сижу».
3. И.С.Бах - Прелюдия и фуга до минор (1 т. ХТК).
В.Зубицкий - Карпатская сюита.
Е.Дербенком - Токката.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, инструментоведения, вопросов методики
обучения игре на инструменте, вопросов истории исполнительства, литературы по своей
специальности, понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых
произведений, знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Домра
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы (концерт, соната, сюита);
- произведение кантиленного характера;
- обработка народной мелодии.
Примерные программы:
1. А.Цыганков - Каприс №1 в романтическом стиле.
Б.Кравченко - Концерт.
Г.Венявский - Романс из концерта для скрипки.
2. А.Цыганков - Каприс №3 для домры соло.
Ю.Зарицкий - Концерт для домры.
П.Сарасате - Цапатеадо.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, инструментоведения, вопросов методики
обучения игре на инструменте, вопросов истории исполнительства, литературы по своей
специальности, понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых
произведений, знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Балалайка
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- произведение крупной формы (концерт, соната, сюита);
9
- произведение кантиленного характера;
- обработка народной мелодии.
Примерные программы:
1. П.Нечепоренко - Вариации на тему Паганини.
Ю.Шишаков - Концерт для балалайки с оркестром.
Ф.Обер - Жига.
2. М.Цайгер - Фантазия на тему русской народной песни "Сронила колечко".
С. Василенко - Романс, Токката и Мексиканская серенада из сюиты для
балалайки.
К.Дакен - Кукушка.
3. Ю. Шишаков - Обработка русской народной песни "Я на камушке сижу".
А. Гречанинов - Соната для балалайки.
Д.Скарлатти - Соната до мажор.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, инструментоведения, вопросов методики
обучения игре на инструменте, вопросов истории исполнительства, литературы по своей
специальности, понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых
произведений, знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
Гитара
1) Исполнение программы
Поступающий должен исполнить:
- полифоническое произведение;
- произведение крупной формы (соната, вариационный цикл, сюита (не менее трех частей));
- произведение западноевропейской или русской классики, написанное до середины ХХ века.
Примерные программы:
Полифония:
И.С.Бах - Фуга из сонаты №1 для скрипки соло.
И.С.Бах - Прелюдия из сюиты №3 для лютни.
И.С.Бах - Прелюдия из сюиты №4 для лютни.
И.Рехин - Прелюдия и фуга.
Произведение западноевропейской или русской классики:
Ф.Сор - Вариации на тему из оперы Моцарта «Волшебная флейта».
М.Джулиани - Вариации на тему Генделя.
Л.Леньяни - Фантазия.
М.Высотский - Вариации на тему русской народной песни "Пряха".
Циклическое произведение:
М.Джулиани - Соната до мажор ор.15.
Ф.Морено-Торроба - Сюита "Ламанчские напевы".
Ф.Таррега - Венецианский карнавал.
И.Рехин - Соната.
2) Коллоквиум выявляет общекультурный уровень знаний абитуриентов, их эрудицию в
области музыкального и других видов искусств, знание основных этапов и закономерностей
развития истории музыкального исполнительства, инструментоведения, вопросов методики
обучения игре на инструменте, вопросов истории исполнительства, литературы по своей
специальности, понимание содержания, формы и стилистических особенностей исполняемых
произведений, знание биографических данных и особенностей творчества их авторов.
2. Сольфеджио (письменно, устно)
Поступающий должен:
- написать двухголосный диктант с хроматизмами и отклонениями в форме периода. Время
написания - 25 минут;
- определить на слух интервалы и аккорды (трезвучия всех видов и их обращения; V7, VII7 мал. и
ум. II7 с обращениями). В тональности и от звука гармонические последовательности,
10
отклонения и модуляции в тональности диатонического родства (общий план и составляющие
аккорды);
- спеть с листа одноголосную мелодию из художественной литературы.
3. Гармония (письменно, устно)
Поступающий должен:
-гармонизовать мелодию в форме периода, включающую хроматизмы, отклонения и
модуляции в тональности диатонического родства (если в условии встречаются неаккордовые
звуки, они должны быть помечены звездочкой). Время выполнения - 2 часа;
- сыграть на фортепиано в четырехголосном изложении модуляцию в тональность
диатонического
родства: диатоническую или хроматическую секвенцию, например: II65 – V2 – I6;
- проанализировать гармонию в предложенном музыкальном произведении или его части.
Например: Л. Бетховен. Соната для фортепиано №10, Andante.
Примеры для анализа должны содержать отклонения и модуляции, аккорды группы DD,
неаккордовые звуки.
11
Требования к вступительным испытаниям по русскому языку
Объем требований по русскому языку.
На письменном экзамене по русскому языку (тестировании) абитуриент должен показать:
орфографическую и пунктуационную грамотность, знание соответствующих правил, а также
знание теории русского языка в пределах приведенной ниже программы.
Фонетика. Графика.
Звуки и буквы, их соотношение. Графика. Алфавит. Звуковое значение букв е, ё, ю, я.
Употребление букв ь и ъ, их функции.
Гласные и согласные звуки. Слог. Ударение. Гласные ударные и безударные. Правописание
безударных гласных. Правописание гласных после шипящих и ц. Глухие и звонкие, твердые и
мягкие согласные. Обозначение мягких и твердых, глухих и звонких согласных на письме.
Основные нормы русского литературного произношения. Элементарные сведения о фонетической
транскрипции.
Лексика.
Понятие о лексике. Значение слова. Прямое и переносное значение слова. Многозначные и
однозначные слова. Омонимы. Синонимы. Антонимы.
Лексика русского языка с точки зрения происхождения: исконно русские и заимствованные слова.
Лексика русского языка с точки зрения употребительности: общеупотребительные слова,
устаревшие слова (архаизмы и историзмы), неологизмы.
Лексика русского языка с точки зрения сферы употребления: профессиональные слова, термины.
Диалектные слова.
Понятие о фразеологизмах.
Состав слова. Словообразование.
Приставка, корень, суффикс, окончание как минимальные значимые части слова. Понятие о
словообразовательных и формообразовательных частях слова. Основа слова и окончание. Нулевое
окончание.
Правописание значимых частей слова: приставок, корней с чередующимися гласными и
согласными, суффиксов, окончаний - у слов различных частей речи. Правописание слов с
двойными и непроизносимыми согласными.
Основные способы словообразования в русском языке. Понятие производной и производящей
основ. Различные словообразовательные средства. Словообразование имен существительных,
прилагательных, числительных, глаголов, наречий.
Сложные и сложносокращенные слова, их правописание.
Морфология.
Имя существительное. Значение имени существительного, его грамматические признаки и
синтаксическая роль в предложении. Постоянные и непостоянные грамматические признаки.
Собственные и нарицательные имена существительные. Одушевленность и неодушевленность.
Род (мужской, женский, средний, общий). Род несклоняемых имен существительных. Число.
Существительные, имеющие форму только единственного или только множественного числа.
Падеж. Склонение имен существительных: первое, второе, третье; разносклоняемые имена
существительные; склонение по образцу имен прилагательных. Правописание имен
существительных.
Имя прилагательное. Значение имени прилагательного, его грамматические признаки и
синтаксическая роль. Разряды имен прилагательных по значению и грамматическим признакам:
качественные, относительные, притяжательные. Качественные прилагательные: полная и краткая
форма, степени сравнения. Образование сравнительной и превосходной степеней сравнения.
Грамматические признаки кратких форм и форм степеней сравнения. Типы склонения имен
прилагательных.
12
Имя числительное. Значение имени числительного и его грамматические признаки: падеж; число
и род. Синтаксическая роль имен числительных. Разряды по значению: количественные (целые,
собирательные, дробные) и порядковые. Числительные простые и составные. Особенности
склонения числительных. Правописание имен числительных.
Местоимение. Значение местоимений. Разряды местоимений по значению и по
соотносительности с другими частями речи. Грамматические признаки местоимений разных
разрядов и их синтаксическая роль. Склонение местоимений и их правописание.
Глагол. Значение глагола, его грамматические признаки и синтаксическая роль. Постоянные
признаки: переходность--непереходность, вид, возвратность, спряжение. Разноспрягаемые и
особоспрягаемые глаголы. Непостоянные признаки: наклонение (изъявительное, условное,
повелительное), время (в изъявительном наклонении), лицо и число (в изъявительном и
повелительном наклонении), род и число (в изъявительном и условном наклонении).
Неопределенная форма глагола. Безличные глаголы. Причастие и деепричастие как особые формы
глагола; их синтаксическая роль. Грамматические признаки причастий. Действительные и
страдательные причастия настоящего и прошедшего времени, их образование. Полные и краткие
страдательные причастия.Склонение полных причастий. Грамматические признаки деепричастий.
Образование деепричастий глаголов совершенного и несовершенного вида. Особенности
употребления деепричастий. Правописание глагольных форм.
Наречие. Значение наречий, их синтаксическая роль в предложении. Разряды наречий по
значению. Степени сравнения наречий и их образование. Правописание наречий.
Предлог. Предлог как служебная часть речи. Непроизводные и производные предлоги. Простые и
составные предлоги. Правописание предлогов.
Союз. Союз как служебная часть речи. Союзы сочинительные и подчинительные. Классификация
сочинительных и подчинительных союзов по значению. Простые и составные союзы, их слитное и
раздельное написание.
Частицы. Частица как служебная часть речи. Разряды частиц. Отрицательные частицы не и ни;
различие в их значении. Раздельное и дефисное написание частиц.
Междометие. как особая часть речи. Знаки препинания при междометиях.
Синтаксис.
Словосочетание. Строение словосочетаний. Виды подчинительной связи слов в словосочетании:
согласование, управление, примыкание.
Предложение как основная единица синтаксиса. Типы предложений по цели высказывания
(повествовательные, побудительные, вопросительные) и по эмоциональной окраске
(восклицательные и невосклицательные).
Простое предложение. Типы предложений по структуре: двусоставные и односоставные.
Члены предложения. Подлежащее и сказуемое как главные члены двусоставного предложения.
Особенности связи подлежащего и сказуемого. Способы выражения подлежащего. Типы
сказуемого (простое глагольное, составное глагольное, составное именное) и способы их
выражения. Тире между подлежащими сказуемым. Второстепенные члены предложения:
определения (согласованные и несогласованные), приложение как разновидность определения,
дополнения (прямые и косвенные), обстоятельства (времени, места, причины, цели, условия,
образа действия, уступки); способы их выражения.
Односоставные предложения: определенно-личные, неопределенно-личные, безличные, назывные.
Способы выражения главного члена односоставных предложений.
Предложения распространенные и нераспространенные; полные и неполные.
13
Осложнение простого предложения. Однородные члены предложения, их связь в предложении,
знаки препинания между однородными членами. Обобщающие слова при однородных членах.
Знаки препинания при обобщающих словах.
Обособленные второстепенные члены предложения: определения (в том числе приложения),
дополнения, обстоятельства; знаки препинания при них. Обращения, вводные слова и
предложения, вставные конструкции, сравнительные обороты и знаки препинания при них.
Способы передачи чужой речи. Прямая и косвенная речь. Знаки препинания при прямой речи.
Цитата; знаки препинания при цитатах.
Сложное предложение. Типы сложного предложения. Союзные (сложносочиненные и
сложноподчиненные) и бессоюзные сложные предложения.
Сложносочиненные предложения с соединительными, противительными, разделительными
союзами и знаки препинания в них.
Сложноподчиненные предложения: главная и придаточная часть, средства связи между ними
(подчинительные союзы и союзные слова). Виды придаточных предложений. Место придаточной
части по отношению к главной. Сложноподчиненные предложения с несколькими придаточными:
однородное, параллельное и последовательное подчинение придаточных частей. Знаки
препинания в сложноподчиненных предложениях с одним и несколькими придаточными.
Бессоюзные сложные предложения. Смысловые отношения между частями бессоюзного сложного
предложения, знаки препинания в нем.
Сложные предложения с различными видами связи (бессоюзной и союзной сочинительной и
подчинительной), знаки препинания в них.
Понятие о тексте и его частях. Основные признаки текста.
Типы речи: повествование, описание, рассуждение.
Стили речи.
Система оценки знаний по русскому языку
Система оценки знаний за письменный экзамен (тест). В практику экзаменационных тестов
заложен компетентностный подход.
В каждый вариант включены задания, виды компетенций:
1. Первая содержательная линия представлена тестами, проверяющими лингвистическую
(языковую) компетенцию, т.е. устройство языка и языковые единицы - фонетика и орфоэпия;
графика; морфемика и словообразование; морфология и орфография.
2. Вторая содержательная линия представлена тестами, проверяющими коммуникативную
компетенцию, т.е. функциональные разновидности языка; речь и речевая деятельность; лексика и
фразеология.
3.Третья содержательная линия представлена тестами, проверяющими культуроведческую
компетенцию, т.е. связь языка с историей и культурой, литературой; эстетические возможности
русского
языка;
культура
речи;
языковые
средства,
характеристики
стиля.
Каждый вариант представляет собой совокупность сбалансированных тестовых заданий,
пропорционально отражающих основное содержание предмета. Комбинация тестовых заданий
различных трудностей обеспечивает равносложность вариантов и дифференциацию уровня
подготовленности абитуриентов. На выполнение теста отводится 90 минут. Номера выбранных
ответов отмечаются в экзаменационном бланке абитуриента.
Оценка
Максимальное количество баллов- 100 баллов.
Минимальное количество баллов соответствует минимальному количеству баллов ЕГЭ среднего
(полного) образования – 36 баллов.
Количество правильных ответов – баллы:
8-36
15-57
22-70
29-97
9-40
16-58
23-71
30-100
10-43
17-60
24-72
11-46
18-62
25-77
12-49
19-64
26-82
13-52
20-66
27-87
14-55
21-68
28-92
14
Примерное задание одного из вариантов
1. В каком слове верно выделена буква, обозначающая ударный гласный звук?
А) намерЕние
Б) подкралАсь
В) углубИть
Г) катАлог
2. Укажите пример с ошибкой в образовании слова.
А) более моложе Б) по приезде в город В) четверо суток
Г) пара ботинок
3. В каком ряду в обоих случаях на месте пропуска пишется Ь?
А) не стоит свеч.., встанеш.. утром
Б) пуститься вскач.., праздничный кулич..
В) назнач.. встречу, черная туш..
Г) ударить наотмаш.., похож.. на артиста
4. Найдите ошибку в склонении фамилий:
А) портрет Вознюк Сергея Александровича Б) портрет Карпенко Юрия Сергеевича
В) портрет Вознюк Инны Сергеевны
Г) портрет Косых Юлии Юрьевны
5. В каком предложении слово употреблено в несвойственном ему значении?
А) экспромт - речь, стихотворение, музыкальное произведение, создаваемое без подготовки в
момент произнесения
Б) ностальгия - неприятные воспоминания
В) геральдика - составление, истолкование и изучение гербов
Г) икебана - искусство составления букетов из живых или засушенных растений,
культивируемое в Японии
6. В каком ряду во всех словах выделенные буквы обозначают мягкие согласные звуки?
А) антресоль, тестирование, тематический
Б) дефект, пенсне, патетика
В) музей, неологизм, пресс-конференция
Г) бенефис, потенциальный, реле
7. Укажите грамматически правильное продолжение предложения:
Переводя текст,
А) мне понадобится словарь.
Б) обдумывается его структура.
В) я узнал много нового.
Г) должен учитываться стиль речи.
8. В употреблении какого фразеологического оборота допущена ошибка:
А) Бабушка на двоих сказала: в московский вуз поступить – семь пядей во лбу иметь нужно.
Б) Студент бежал на экзамен сломя голову.
В) Поэты часто хотят, чтобы им пели дифирамбы.
Г) Скрепя сердце мы согласились.
9. В каком году отмечался 200-летний юбилей со дня рождения Н.В. Гоголя:
А) в двух тысяча девятом Б) в две тысячи девятом В) в двухтысячном девятом Г) в дветысяча
девятом
10. В каком предложении НЕ с последующим словом пишется раздельно?
А) Книга оказалась (не)интересной.
Б) (Не)заметно встреча подошла к концу.
В) Он считался (не)заменимым сотрудником.
Г) Шумит поток, (не)скованный зимой.
11. В каком варианте ответа правильно указаны все цифры, на месте которых пишется
буква И?
В заброшенную беседку н(1)кто н(2) ходит н(3) летом, н(4) зимой.
А) 1, 4
Б) 2, 4
В) 2
Г) 1, 3, 4
12. На месте каких цифр в предложении должны стоять запятые?
Гул моря (1) изредка (2) заглушаемый криком чаек (3) доносился до лагеря (4) нарушая тишину
ночи.
А) 1, 2, 3
Б) 1, 2, 4
В) 2, 3, 4
Г) 1, 3, 4
13. Укажите правильное объяснение пунктуации в предложении:
14. Укажите причастие с пропущенной в суффиксе буквой Е.
А)
окле..нные окна
Б) услыш..нный звук
В) обстрел..нные окопы
Г) выруч..вший друг
15. Укажите ряд слов, требующих дефисного написания.
А) (товаро)оборот, (зелено)глазый, (кое)где
Б) (пяти)этажный, (русско)английский, (юго)западный
В) (еле)еле, (научно)фантастический, (бархатисто)серый
Г) (древне)русские, (жаро)понижающий, пойти (на)угад
16. В каком ряду в обоих словах пропущена буква Е?
А) по ведущ..й магистрал..
В) в терзающ..м душу ожидани..
Б) на раскачивающ..йся балк..
Г) при малейш..м прикосновени..
17. В каком ряду во всех трёх словах пропущена одна и та же буква?
А) пр..высить, пр..ключение, пр..градить
Б) ра..мышление, ..балансированный, ра..тягивать
В) пр..ветливый, пр..усадебный, пр..ступить (к работе)
Г) обе..покоенный, и..дательство, ра..лом
18. Укажите пример, в котором пишется НИ:
А) не мог НЕ/НИ петь
Б) НЕ/НИ тот человек
В) на небе НЕ/НИ облачка
Г) Где он только НЕ/НИ был!
19. Укажите синонимический ряд:
А) Синий-васильковый-изумрудный
Б) вкусный-аппетитный-калорийный
В) неудачливый-невезучий-фартовый
Г) серьезный-вдумчивый-глубокомысленный
20. К какому фразеологизму неправильно подобран синоним:
А) семи пядей во лбу – умный
Б) подливать масло в огонь – весело проводить время
В) бить баклуши – лениться
В) спустя рукава – плохо
21. Какое из словосочетаний (сочетаний слов) не может обозначать отсылку к будущему:
А) на следующей неделе Б) на той неделе В) на будущей неделе Г) через неделю
22. Определите, в каком стиле написан текст:
Наибольшее место среди различных словообразовательных способов номинации занимает
создание аббревиатур - аббревиация. Источником аббревиации являются словосочетания,
причем, как правило, именно словосочетания, обозначающие предметы и явления.
16
А) научный Б) публицистический В) официально-деловой Г) разговорно-обиходный
23. В каком предложении причастный оборот выделяется с двух сторон запятыми
(запятые в предложениях не расставлены)?
А) На близко раскинувшемся небе медлил грозный в своём великолепии закат.
Б) С чёрных веток чуть зеленевших деревьев вспархивали с воздушным шорохом воробьи и
садились на узкий выступ высокой кирпичной стены.
В) Только родное слово познанное в детстве может напоить душу поэзией и пробудить в
человеке первые истоки национальной гордости.
Г) Позади большого дома был старый сад заглушённый бурьяном и кустарником.
Работа с текстом
(1)Сколько маленький Коля помнил себя в войну, он всегда был голодным. (2)Черноволосый,
взъерошенный, с проступающими ребрышками, он был похож на маленького исхудалого
волчонка, и его ввалившиеся глаза постоянно искали добычу.
(3)Когда война подходила к концу, мать посеяла на огороде полоску пшеницы. (4)Собрав
первый урожай, бабушка на радостях испекла два коржа величиной с подсолнух. (5)Коржи
были пахучие, румяные. (6)Они светились, как два маленьких посоленных солнца.
(7)Мальчик сидел перед столом, ждал, когда ж его угостят, и вдыхал в себя теплый дух
испеченного хлеба. (8)Наконец бабушка подошла к нему и сказала:
– (9)Отведай, внучок, моего коржа.
(10)Корочка обжигала губы, соль пощипывала язык, ноздри раздувались, боясь упустить толику
вкусного запаха. (11)Корж таял с неудержимой силой, и вскоре его не стало...
(12)Коля тяжело вздохнул. (13)А второй корж, румяный, целехонький, лежал на столе и
призывно улыбался всей своей рожицей.
– (14)Отнеси этот корж деду, – сказала бабушка.
(15)Дед был очень старым и жил на пасеке. (16)Домой он приходил в те редкие дни, когда на
огороде топили прокопченную, покосившуюся баньку.
(17)Дед сидел перед пчелиным водопоем – перед желобком, по которому текла вода. (18)Пчелы
облепили желобок и пили, опуская хоботки в прохладную воду. (19)Дед подставлял руку, и
вода стекала ему в ладонь. (20)Он пил эту сладковатую пчелиную воду.
(21)Дед не стал есть гостинец, а отнес его в шалаш. (22)До чего же жадный дед! (23)Совсем
одичал со своими пчелами. (24)Он специально спрятал корж, чтобы не делиться и потом
спокойно жевать его, макая в липкий гречишный мед.
(25)Коля собрался уходить. (26)В последнюю минуту, когда дед протянул котомку с грязным
бельем, Коля чуть не попросил у деда кусочек коржа, но сумел побороть минутную слабость.
(27)Он шел не спеша, размахивая котомкой, и думал о том, что, когда кончится война, в доме
будет много хлеба и он будет есть коржи утром, в обед и вечером.
(28)Дома он сунул бабушке котомку и буркнул:
– (29)Дед велел простирнуть!
(30)Бабушка молча принялась выкладывать на лавку дедушкино бельишко. (31)На дне котомки
оказалась чистая тряпица, завязанная узлом, в которой лежал корж. (32)Она ничего не сказала и
положила нежданный гостинец перед внуком.
(33)Радостный огонек вспыхнул в его глазах. (34)Он проглотил слюну, предвкушая угощение, и
протянул руку к коржу. (35)Но какое-то незнакомое чувство удержало его руку. (36)Это
чувство оказалось сильнее голода, важнее хлеба.
(37)Коля сполз со скамейки и пошел прочь... (38)Но через некоторое время он взял со стола
остывший корж, аккуратно завернул его в чистую тряпицу и положил в дедушкин сундук, где
лежали старые сапоги, мешок с самосадом и штык, привезенный с прошлой войны.
(По Ю. Яковлеву)
17
24. В каком предложении содержится информация, необходимая для обоснования ответа
на вопрос: «Почему Коля не стал есть второй корж хлеба?»
А) (24)Он специально спрятал корж, чтобы не делиться и потом спокойно жевать его, макая в
липкий гречишный мед.
Б) (13)А второй корж, румяный, целехонький, лежал на столе и призывно улыбался всей своей
рожицей.
В) (35)Но какое-то незнакомое чувство удержало его руку.
Г) (26)В последнюю минуту, когда дед протянул котомку с грязным бельем, Коля чуть не
попросил у деда кусочек коржа, но сумел побороть минутную слабость.
25. Какой тип речи представлен в предложениях 15 – 20?
А) описание
В) рассуждение
Б) повествование
Г) описание и повествование
26. Укажите правильную морфологическую характеристику слова ПОХОЖ из 2
предложения текста.
А) наречие
В) краткое причастие
Б) полное прилагательное
Г) краткое прилагательное
27. Какое слово или сочетание слов является грамматической основой в 15 предложении?
А) дед был и жил
Б) дед был жадным
В) дед жил
Г) дед был жадным и жил
28. Укажите, в каком значении употребляется в тексте слово «дух» (предложение 7).
А) сознание
Б) моральная сила
В) образ мысли
Г) запах
29. Среди предложений 1-9 найдите предложения с деепричастными оборотами.
Напишите номера этих предложений.
30. Укажите предложение с сравнительным оборотом.
18
Требования к вступительным испытаниям по литературе
На экзамене по литературе поступающий должен показать:
- знание текстов указанных ниже произведений русской литературы XIX-XX веков;
- понимание художественного, нравственно-философского и общественного значения
литературных произведений;
- знание творческого пути писателей, произведения которых входят в программу;
- понимание основных закономерностей историко-литературного процесса.
По теории литературы от экзаменующегося требуется владение следующими понятиями и
терминами:
1. художественный образ;
2. трагическое, героическое, комическое;
3. содержание и форма литературного произведения;
4. тема, идея, проблема, авторская позиция;
5. сатира, юмор, ирония;
6. персонаж, характер, лирический герой; повествователь, образ автора;
7. конфликт и сюжет, композиция, система персонажей;
8. художественная деталь; портрет, пейзаж, интерьер;
9. эпитет, сравнение, метафора, антитеза, гипербола и гротеск; символ и аллегория;
10. роды литературных произведений - эпос, драма, лирика - и их основные жанры;
11. классицизм, романтизм, реализм, модернизм.
Литературные произведения
Слово о полку Игореве.
Г.Р. Державин Памятник.
Д.И. Фонвизин Недоросль.
В.А.Жуковский. Вечер. Невыразимое. Море. Светлана.
И.А.Крылов. 5-6 басен (по выбору экзаменующегося).
А.С.Грибоедов. Горе от ума.
А.С.Пушкин. К Чаадаеву ("Любви, надежды, тихой славы..."). Деревня. К морю. "Я помню
чудное мгновенье...". Пророк. Няне. "Во глубине сибирских руд...". Зимнее утро. "Я вас
любил...". "Брожу ли я вдоль улиц шумных...". Элегия ("Безумных лет угасшее веселье..."). "Я
памятник себе воздвиг нерукотворный...". Медный всадник. Евгений Онегин. Капитанская
дочка.
М.Ю.Лермонтов. Парус. Смерть поэта. Бородино. "Когда волнуется желтеющая нива...".
Дума. "Как часто, пестрою толпою окружен...". "И скучно и грустно..." Родина. Утес. "Выхожу
один я на дорогу...". "Нет, не тебя так пылко я люблю...". Мцыри. Демон. Герой нашего
времени..
Н.В.Гоголь. Ревизор. Мертвые души.
А.Н.Островский. Гроза.
И.А.Гончаров. Обломов.
И.С.Тургенев. Отцы и дети.
Н.А.Некрасов. "Вчерашний день, часу в шестом...". "Мы с тобой бестолковые люди...".Поэт и
гражданин. Размышления у парадного подъезда. Крестьянские дети. Железная дорога. Элегия
("Пускай нам говорит изменчивая мода..."). Кому на Руси жить хорошо.
Ф.И.Тютчев. Весенние воды. Silentium! Последняя любовь. К.Б. ("Я встретил вас - и все
былое...").
М.Е.Салтыков-Щедрин. Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил. Дикий
помещик. Медведь на воеводстве. Премудрый пескарь.
Л.Н.Толстой. Война и мир.
Ф.М.Достоевский. Преступление и наказание.
А.П.Чехов. Смерть чиновника. Хамелеон. Студент. Человек в футляре. Вишневый сад.
М.Горький. Старуха Изергиль. На дне.
19
И.А.Бунин. Деревня. Окаянные дни. Господин из Сан-Франциско. Солнечный удар. Темные
аллеи.
А.И.Куприн. Гранатовый браслет.
А.А.Блок. Цикл «Стихи о Прекрасной Даме»". Незнакомка. "О весна без конца и без краю...".
"Ночь, улица, фонарь, аптека...". "О доблестях, о подвигах, о славе...". Цикл "На поле
Куликовом". Россия. На железной дороге. Двенадцать.
В.В.Маяковский. Послушайте. Необычайное приключение, бывшее с Владимиром
Маяковским летом на даче. Люблю. Во весь голос.
С.А.Есенин. "Гой ты, Русь моя родная...". "Не бродить, не мять в кустах багряных...". "Я
последний поэт деревни...". "Не жалею, не зову, не плачу...". Письмо матери. "Отговорила роща
золотая...". "Спит ковыль. Равнина дорогая...".
А.А.Ахматова. "Сжала руки под темной вуалью...". "Мне голос был. Он звал утешно...". "Не с
теми я, кто бросил землю...". Творчество ("Бывает так: какая-то истома..."). Мужество. Родная
земля. Реквием.
Б.Л.Пастернак. "Февраль". "Быть знаменитым некрасиво...". Гамлет. Зимняя ночь ("Мело, мело
по всей земле...").
М.А.Булгаков. Мастер и Маргарита.
М.А.Шолохов. Тихий Дон. Судьба человека.
А.Т.Твардовский. Василий Теркин.
А.И.Солженицын. Один день Ивана Денисовича. Матренин двор.
В.М.Шукшин. Чудик. Миль пардон, мадам. Срезал.
В.Г.Распутин. Прощание с Матерой.
Система оценки знаний по литературе
Система оценки знаний за письменный экзамен (тест). В практику экзаменационных
тестов заложен компетентностный подход.
В каждый вариант включены задания, виды компетенций:
1. общекультурных:
 владение культурой мышления; способность к восприятию, анализу, обобщению
информации;
2. предметных:
 способность понимать образную природу словесного искусства;
 демонстрировать знание содержания программных литературных произведений;
основных фактов жизни и творчества писателей-классиков XIX-XX вв., этапов их творческой
эволюции; основных положений в области теории и истории литературы;
 умение анализировать и интерпретировать литературное произведение, используя
сведения по истории и теории литературы (художественная структура, тематика, проблематика,
нравственный пафос, система образов, особенности композиции, художественного времени и
пространства, изобразительно-выразительные средства языка, художественная деталь);
 способность соотносить художественную литературу с фактами общественной жизни и
культуры; раскрывать роль литературы в духовном и культурном развитии общества;
раскрывать конкретно-историческое и общечеловеческое содержание изученных литературных
произведений; связывать литературную классику со временем написания, с современностью и с
традицией; выявлять «сквозные темы» и ключевые проблемы русской литературы;
 способность соотносить изучаемое произведение с литературным направлением
эпохи; выделять черты литературных направлений и течений при анализе произведения;
определять жанрово-родовую специфику литературного произведения; сопоставлять
литературные произведения, а также их различные художественные, критические и научные
интерпретации.
Каждый вариант представляет собой совокупность сбалансированных тестовых заданий,
пропорционально отражающих основное содержание предмета. Комбинация тестовых заданий
различных трудностей обеспечивает равносложность вариантов и дифференциацию уровня
20
подготовленности абитуриентов. На выполнение теста отводится 90 минут. Номера выбранных
ответов
отмечаются
в
экзаменационном
бланке
абитуриента.
ОЦЕНКА
Максимальное количество баллов- 100 баллов.
Минимальное количество баллов соответствует минимальному количеству баллов ЕГЭ
среднего (полного) образования – 32 баллов.
Количество правильных ответов – баллы:
8-32
15-60
22-79
28-95
9-35
16-61
23-80
29-98
10-40
17-63
24-81
30-100
11-45
18-67
25-84
12-50
19-70
26-88
13-55
20-73
27-92
14-57
21-76
Примерное задание одного из вариантов
1. Какой из русских князей в произведении древнерусской литературы «Слово о полку
Игореве» изображён так:
«Бьёшься ты впереди, прыщешь на воинов стрелами, гремишь о шлемы мечами булатными.
Куда, Тур, поскачешь, своим золотым шлемом посвечивая, – там лежат поганые головы
половецкие».
1) князь Игорь
2) князь Всеволод
3) князь Владимир
4) князь Святослав
2. Ниже приведены слова одного из героев комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». Кому из
героев принадлежит эта реплика?
А все Кузнецкий мост и вечные французы.
Оттуда моды к нам, и авторы, и музы:
Губители карманов и сердец!
1) Чацкий
2) Репетилов
3) Фамусов
4) Хлестова
3. В начале поэмы «Медный всадник» ее герой Евгений мечтает о
1) счастливой семейной жизни
2) высоком общественном поприще
3) славе поэта
4) богатстве и власти
4. Ниже перечислены включенные в роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» повести:
А) «Тамань»,
Б) «Княжна Мери»,
В) «Бэла»,
Г) «Фаталист»,
Д) «Максим Максимыч».
Укажите порядок следования повестей в романе.
1) Б, В, А, Г, Д
2) В, Д, А, Б, Г
3) В, Б, Д, Г, А
21
4) Д, А, Б, В, Г
5. Ниже приведен портрет одного из героев поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души»:
«Это был среднего роста, очень недурно сложенный молодец с полными румяными щеками, с
белыми, как снег, зубами и черными, как смоль, бакенбардами. Свеж он был, как кровь с
молоком; здоровье, казалось, так и прыскало с лица его».
Речь идет о
1) Манилове
2) Собакевиче
3) Ноздреве
4) Плюшкине
6. Ниже приведено высказывание одного из героев драмы А.Н. Островского «Гроза»:
«Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие! В мещанстве, сударь, вы ничего,
кроме грубости да бедности нагольной, не увидите. И никогда нам, сударь, не выбиться из этой
коры».
Кому принадлежат эти слова?
1) Кудряшу
2) Шапкину
3) Кулигину
4) Борису Григорьевичу
7. Что завершает последнюю, двадцать восьмую главу романа И.С. Тургенева «Отцы и дети»?
1) упоминание о дальнейшей судьбе Павла Кирсанова
2) описание посещений стариками Базаровыми могилы сына
3) рассказ о событиях в доме Николая Кирсанова
4) сведения о «нигилистах» Ситникове и Кукшиной
8.
Укажите термин, которым в литературоведении называют средство художественной
изобразительности, помогающее автору описать героя и выразить свое отношение к нему
(«тонкий», «резкий», «тяжелый», «раздражительный», «неприятный»).
1) эпитет
2) сравнение
3) олицетворение
4) метафора
9. Какому из персонажей романа И.А. Гончарова «Обломов» дана следующая авторская
характеристика:
«Простой, то есть прямой, настоящий взгляд на жизнь – вот что было его постоянною
задачею, и, добираясь постепенно до ее решения, он понимал всю трудность и был внутренно
горд и счастлив всякий раз, когда ему случалось заметить кривизну на своем пути и сделать
прямой шаг»?
1) Алексееву
2) Обломову
3) Штольцу
4) Тарантьеву
10. Укажите жанр следующих произведений М.Е. Салтыкова-Щедрина: «Дикий помещик»,
«Медведь на воеводстве», «Премудрый пескарь».
1) рассказ
2) повесть
3) сказка
22
4) комедия
11. Кто из героев поэмы Н.А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо?» говорил о себе:
«Клейменый, да не раб»?
1) Савелий, богатырь святорусский
2) Яким Нагой
3) Ермил Гирин
4) Гриша Добросклонов
12. С каким из сражений, изображенных в романе Л.Н. Толстого «Война и мир», связаны
следующие размышления князя Андрея: «Как тихо, спокойно и торжественно, совсем не так,
как я бежал ... совсем не так, как с озлобленными и испуганными лицами тащили друг у друга
банник француз и артиллерист, - совсем не так ползут облака по этому высокому, бесконечному
небу. Как же я не видал прежде этого высокого неба?»?
1)
2)
3)
4)
Бородинская битва
бой под Аустерлицем
Шенграбенское сражение
бой под Островной
13. Кто из героев романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» подслушивает
разговор Раскольникова с Соней об убийстве?
1) Лужин
2) Порфирий Петрович
3) Лебезятников
4) Свидригайлов
14. Ведущей в стихотворении С. Есенина «Спит ковыль. Равнина дорогая...» является тема:
1)
2)
3)
4)
любви и дружбы
родины и природы
города и деревни
народа и власти
15. Какова судьба Фирса в финале пьесы А.П. Чехова «Вишневый сад»?
1) уезжает с Раневской за границу
2) забыт в оставленном доме
3) отвезен в больницу
4) переходит на службу к Лопахину
16. О каком трагическом событии извещает ночлежников Барон в финале пьесы М. Горького
«На дне»?
1) о смерти Анны
2) об убийстве Костылева
3) о самоубийстве Актера
4) о расправе Василисы над Наташей
17. Прекрасная Дама, Незнакомка, Кармен – это образы поэзии
1) С.Есенина
2) Н.Гумилева
3) А.Ахматовой
4) А.Блока
18. Каково авторское определение жанра поэмы А. Твардовского «Василий Теркин»?
1) военная повесть
23
2) боевая хроника
3) книга про бойца
4) летопись трудных лет
19. Как называется традиционная часть басни, в которой заключен основной авторский вывод?
1) финал
2) мораль
3) развязка
4) резюме
20. Ознакомьтесь с фрагментом стихотворения Ф.И. Тютчева:
Еще природа не проснулась,
Но сквозь редеющего сна
Весну послышала она
И ей невольно улыбнулась…
Укажите художественный прием, использованный поэтом.
1) сравнение
2) метафора
3) олицетворение
4) эпитет
21. Укажите прием, использованный В.В. Маяковский в стихотворении «Прозаседавшиеся».
И вижу:
сидят людей половины.
О дьявольщина!
Где же половина другая?
1) метафора
2) гипербола
3) оксюморон
4) литота
22. Ниже приведён эпиграф, который русская поэтесса А.А. Ахматова предпослала одной из
своих поэм, взяв эти строки из своего собственного стихотворения 1961 года. Назовите эту
поэму.
Нет, и не под чуждым небосводом,
И не под защитой чуждых крыл, –
Я была тогда с моим народом,
Там, где мой народ, к несчастью, был.
1961
1) «Мужество»
2) «Не с теми я, кто бросил землю…»
3) «Реквием»
4) «Родная земля»
23. Какой русский поэт ХХ века является автором стихотворения «», первая строфа которого
приведена ниже?
Февраль. Достать чернил и плакать!
Писать о феврале навзрыд,
24
Пока грохочущая слякоть
Весною черною горит.
1) А. Блок
2) С. Есенин
3) Б. Пастернак
4) В. Маяковский
24. Как называется роман М.А. Шолохова, ставший эпическим повествованием о судьбах
русского народа в переломную эпоху Первой мировой войны, Февральской и Октябрьской
революции, Гражданской войны?
1) «Поднятая целина»
2) «Судьба человека»
3) «Они сражались за родину»
4) «Тихий Дон»
25. Определите по портрету героя романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»: «Этот
человек был одет в старый и разорванный голубой хитон. Голова его была прикрыта белой
повязкой с ремешком вокруг лба, а руки связаны за спиной».
1) Иещуа Га Ноцри
2) Левий Матвей
3) Понтий Пилат
4) Марк Крысобой
26. Назовите писателя, который стал лауреатом Нобелевской премии, присужденной ему за
роман «Доктор Живаго» в 1958 году.
1) М. Булгаков
2) Б. Пастернак
3) И. Бунин
4) М. Шолохов
27. Определите, какое средство художественной изобразительности использовано Б.
Пастернаком в процитированных ниже строках из стихотворения «Гамлет»:
«На меня наставлен сумраку ночи
Тысячью биноклей на оси»?
1) метафора
2) сравнение
3) эпитет
4) олицетворение
28. Укажите фамилию русского поэта ХХ века, автора поэмы о Великой отечественной войне,
который сформулировал свою художественную задачу так:
Я мечтал о сущем чуде:
Чтоб от выдумки моей
На войне живущим людям
Было, может быть, теплей.
1) К. Симонов
2) А. Твардовский
25
3) М. Бернес
4) А. Фатьянов
29. Укажите название рассказа А.И. Солженицына, образ главного героя которого сложился у
автора из «общего опыта пленников и личного опыта… в особом лагере каменщиком».
1) «Один день Ивана Денисовича»
2) «Архипелаг ГУЛАГ»
3) «В круге первом»
4) «Матренин двор»
30. Укажите фамилию российского писателя ХХ века, который в своих произведениях
воссоздал традиционный для русской литературы XIX века тип «маленького человека», образно
названный в одном из рассказов «чудиком»
1) В. Распутин
2) В. Астафьев
3) В. Шукшин
4) А. Солженицын
26