Derevenskaya

Автор:
ученица 11 «А» класса ГБОУ РО «Таганрогский педагогический
лицей-интернат»
Валерия Деревенская.
Научный руководитель:
учитель литературы
высшей категории
Скрипка Татьяна Владимировна
Актуальность работы
 Актуальность нашего
исследования
обусловлена
непреходящим
читательским и научным
интересом к творчеству
двуязычного писателя
 В. В. Набокова.
Цели и задачи работы
 Целью работы является рассмотрение
некоторых художественных приемов автора,
нашедших отражение в «немецком романе»
«Король, дама, валет». Достижению цели
способствует решение следующих задач:
 - раскрыть игровые приемы, положенные в
основу произведения В. В. Набокова;
 - интерпретировать роль композиционных
построений внутри сложного целого романа
«Король, дама, валет».
Гипотеза исследования
Присоединяясь к
мнению критиков,
мы полагаем, что
роман «Король,
дама, валет»
построен согласно
законам
кинодраматургии.
Замысел, жанр и сюжет
Критики называют
роман «Король,
дама, валет»
сконструированным
романом с
детективной
основой.
Произведение посвящено
изображению созревающего
преступления. В центре
внимания юный провинциал,
мечтающий утвердиться в
большом городе.
Социальный конфликт
Социальные
параллели
заполнят всю
сюжетную
канву романа.
Как Франц брезглив и снисходителен к
пассажирам третьего класса, так
Драйер отмечает провинциальный,
немодный костюм Франца. Как и у
Чехова, именно внешние детали
должны объяснить все гораздо лучше,
чем прямой авторский комментарий.
Образ Франца
С первых страниц возникает
предположение, что этот роман не о любви.
Марта для Франца не столько женщина, к
которой он испытывает искренние чувства,
сколько олицетворенная возможность
осуществить мечту жизни – изменить удел
провинциала. Сам герой считает, что
искренне любит Марту.
Творец и пошляк как типы
героев
Сатирический пафос писателя
направлен на пошлую сторону
жизни буржуазии. Неимоверная
важность внешних атрибутов жизни
свойственна мелким, бездуховным
людям. Таковы Марта и Франц.
Жизненная опора для них
заключается только во внешнем
благополучии. Это совсем не
свойственно Драйеру – человеку
широкому, деятельному, фантазеру и
насмешнику. Он спокойно
относится к переходу от бедности к
богатству.
Анализ природы преступления
Привязанность к миру материальной
свободы и комфорта приводит к
преступлению людей вполне заурядных и
пошло благопристойных. Не романтические
герои с могучими страстями совершают
преступления, а люди недалекие, из-за
мелких целей и циничных желаний.
Марта в своем эгоистическом стремлении к
счастью верит в право на преступление.
Мотивы Достоевского
 Одержимость героев
навязчивой идеей
убийства – вот содержание
романа, главная его тема.
Первым начинает
разматывать в своем
воображении план
устранения Драйера
Франц, лишенный понятия
о нравственности: «Слепо
и беззаботно он вступил в
этот бред».
Развязка действия
 Детективный сюжет – вот то, что
занимает писателя в этом романе
больше всего. Психология
отношений героев, характеры,
мистификации – все подчинено
развитию сюжета. Организация
подготовки убийства, обсуждение
его способов, нагнетание
напряжения – и вдруг, в финальной
сцене – непредвиденная развязка.
Крушение тщательно
разработанного плана убийства
демонстрирует несостоятельность
любого расчета,
запрограммированного построения
жизни.
Образ Марты
 Писателю важно проследить,
как происходит
психологическое созревание
решения об убийстве
близкого человека, который
«мешает» естественному
развитию жизни. Душевную
низость Марты писатель
обнажает с помощью
простого приема –
искушения богатством.
Буржуазное общество
 В романе герои
воплощают две
возможности
существования в
буржуазном обществе:
создавать, фантазировать,
рисковать (Драйер) и
пользоваться роскошью
цивилизации (Марта и
Франц).
Мечты Драйера
 Автор пишет о своем герое:
«Часто ему рисовалась жизнь,
полная приключений и
путешествий, яхта, складная
палатка, пробковый шлем,
Китай, Египет, экспресс,
пожирающий тысячу
километров без передышки…
музеи, развалины. Дружба со
знаменитыми
путешественниками, охота в
тропической чаще».
Таинственный пасьянс сюжета
 По воле буйной фантазии
Набоков разложил
классический пасьянс
«любовный треугольник».
Пасьянс не сошелся, дама бьет
валета, король бьет валета, и
даму, но дама не бьет короля,
если только она не козырная.
При этом дама бита, валет при
своих, король безутешен. Таков
суровый закон игры под
названием жизнь.
Авторский стиль Набокова
 Мистификациями,
«фокусами» наполнен роман,
и цель их не всегда понятна
читателю. Набоков
стремится отбросить
привычные условные
романные мотивировки, не
утруждая себя находить
происходящему реальную
почву. В отдельных
описаниях он даже старается
«затемнить» объяснение
происходящего.
Поэтика писателя
 Это индивидуальные приемы Набокова,
которые он начинает вырабатывать в раннем
произведении и впоследствии будет
«эксплуатировать» в других романах.
Произведение «заданное», сконструированное.
Шахматная партия судьбы еще не стала главной
темой творчества Набокова, но уже появляется в
романе шахматист, играющий вслепую. Именно
этот роман заставил говорить о том, что
появился талантливый, но странный прозаик.