ПЕТР ИЛЬИЧ ЧАЙКОВСКИЙ «ВРЕМЕНА ГОДА»

ПЕТР ИЛЬИЧ
ЧАЙКОВСКИЙ
«ВРЕМЕНА
ГОДА»
НОЯБРЬ
ТРОЙКА
«Времена года» Чайковского - это своеобразный
музыкальный дневник композитора,
запечатлевший дорогие его сердцу эпизоды
жизни, встречи и картины природы. В его образах
запечатлены и бескрайние русские просторы, и
деревенский быт, и картины петербургских
городских пейзажей, и сценки из домашнего
музыкального быта русских людей того времени.
«Времена года» были написаны Чайковским по
заказу.
Свое название — «Времена года» — этот цикл
пьес получил уже после первой публикации
каждой пьесы в номере журнала за
соответствующий месяц.
Тройка - так называют в России коней, запряженных
вместе, под одной дугой. К ней часто подвешивали
колокольчики, которые при быстрой езде звонко играли,
переливаясь серебряным звучанием. И хотя под тройкой
подразумеваются, прежде всего, лошади, и они скачут, в
музыке Чайковского нет никакого «цокота копыт», как
часто можно это слышать в музыке, изображающей бег
лошадей («Лесной царь» Ф. Шуберта, «Смелый наездник» Р.
Шумана). В пьесе Чайковского, наоборот, все необычайно
плавно – сани скользят по заснеженной дороге. Эта пьеса,
трехчастная. Пьеса начинается широкой мелодией. Вслед за
ней начинают слышаться отголоски грустных раздумий. Но
затем все ближе и ближе начинают звучать колокольчики.
Веселый перезвон на время как бы заглушает грустное
настроение. Но потом вновь возвращается первая мелодия песнь ямщика. Ей аккомпанируют колокольчики. Сначала
затихают, а затем совсем тают вдали их тихие звуки.
Слушая пьесу «Ноябрь» («На тройке»), мы не думаем о том,
что звенящие бубенцами тройки лошадей давно ушли из
нашей жизни, что ноябрь будит в нас совсем другие
представления, мы вновь и вновь погружаемся в атмосферу
этой прекрасной музыки, так выразительно повествующей о
той «душе ноября», какую вдохнул в неё великий
Чайковский.
Не гляди же с тоской на дорогу,
И за тройкой во след не спеши,
И тоскливую в сердце тревогу
Поскорей навсегда заглуши.
Этот эпиграф из стихотворения Н. Некрасова «Тройка» ещё
более углубляет содержательную многомерность пьесы,
которая обрисовывается прежде, чем начинает звучать
музыка. Мы не просто представляем застывший осенний
день, мчащуюся тройку, а угадываем в этой тройке символ
чего-то навек уходящего, чью-то тоску, ожидание и тревогу.
Эта пьеса из «Времен года» стала особенно популярной
после того, как ее исполнил С. Рахманинов. Причем он
проникся ее образностью не только как великий пианист,
но и как композитор: достаточно вспомнить его
собственную Прелюдию соль-диез минор, чтобы осознать,
насколько образ дороги, бубенцов тройки и всего, что
навевает русский зимний пейзаж, было ему дорого. В обеих
этих пьесах образ русской тройки передан с
исключительной яркостью.
Литературное содержание и содержание музыкальное могут
быть очень близки, но никогда не совпадают полностью.
Ведь как бы композитор ни стремился объяснить словами
художественный замысел, музыка всегда скажет что-то своё,
только ей присущее, не всегда подчиняющееся воле даже
своего создателя.