4 апреля – 80 лет Андрею Тарковскому «Состояние творчества есть состояние сновидения, когда ты вдруг, повинуясь неизвестной необходимости, поджигаешь свой дом…» Марина Цветаева Время, в котором существует человек, дает ему возможность осознать себя как существо нравственное, стремящееся к истине. А.Тарковский • Жизнь – отведенный человеку срок, в течение которого он может и должен сформировать свой дух в соответствии с собственным пониманием Цели человеческого существования. Однако жесткие рамки, в которые она втиснута, выявляют еще резче нашу ответственность перед собою и перед другими. • Время – это состояние. Пламя, в котором живет саламандра человеческой души. • Время, проживаемое нами, оседает в наших душах опытом, располагающимся во времени. • Время, запечатленное в своих фактических формах и проявлениях, - главная идея кинематографа как искусства. Зачем люди ходят в кино? • Они идут туда за временем – за потерянным или упущенным, или за не обретенным вовсе. Идут за жизненным опытом… В чем суть авторской работы в кино? • Условно её можно определить как ваяние во времени. • Время в форме факта! • …отбирать и соединять куски последовательных фактов, точно зная, видя и слыша, что между ними находится, что за непрерывность их связывает. Это и есть кинематограф. • Сопоставить человека с бесконечной средой, … соотнести человека со всем миром – вот смысл кинематографа! • Если время предстает в форме факта, то факт дается в форме простого, непосредственного наблюдения над ним. Кинообраз по сути своей есть наблюдение над явлением, протекающим во времени. • «Слова, слова, слова» – в реальной жизни это чаще всего вода, и только изредка и на короткое время мы можем наблюдать полное совпадение слова и жеста, слова и дела, слова и смысла. Искусство – тоска по идеалу • Цель любого искусства – объяснить себе и окружающим, для чего живет человек, в чем смысл его существования. Или… поставить этот вопрос перед ними. • Функциональность искусства заключена в идее познания, где форма впечатления выражается в виде потрясения, катарсиса. • Человек пользуется всей суммой накопленных человечеством знаний, но всетаки опыт этического, нравственного самопознания является единственной целью каждого. Искусство является способом освоения мира, орудием его познания на пути движения человека к так называемой «абсолютной истине». • Творчество не открытие, а созидание. Посредством искусства человек присваивает себе действительность через субъективные переживания. Художественное открытие возникает каждый раз как новый и уникальный образ мира, иероглиф абсолютной истины. • Художественный образ – своеобразный улавливатель абсолюта. • • Искусство возникает и утверждается там, где существует вечная и неутолимая тоска по духовности, идеалу, собирающая людей вокруг искусства. • Ложен путь, по которому устремилось современное искусство, отказавшееся от поисков смысла жизни во имя утверждения самоценной личности. • Но в творчестве личность не утверждается, а служит другой, общей и высшей идее. Художник – всегда слуга, пытающийся как бы расплатиться за свой дар, данный ему, как чудо! • Художественный образ – всегда иносказание, то есть замена одно другим. Большего – меньшим. Рассказывая о живом, художник оперируем мертвым, говоря о бесконечном, предлагает конечное. • Бесконечное нельзя материализовать, можно создать иллюзию его, образ. • Идею бесконечности выразить словами невозможно. А искусство дает эту возможность, оно делает эту бесконечность ощутимой. Абсолютное постижимо лишь верой и творчеством. • Искусство – это метаязык, с помощью которого люди пытаются связаться друг с другом; сообщить сведения о себе и присвоить чужой опыт. Но не ради практической выгоды, а во имя осуществления идеи любви, смысл которой в жертвенности. • Я совершенно не способен поверить в то, что художник способен творить только ради самовыражения. • Самовыражение без взаимопонимания бессмысленно. • Самовыражение во имя осуществления духовной связи с другими – мучительно, невыгодно и в конечном счете жертвенно. Но вряд ли стоит труда слушать собственное эхо. Биография «…поэзия меньше всего – литература; это способ жить и умирать…» – Арсений Тарковский • Тарковские – род высшей феодальной знати Кавказа – «кумыкские шамхалы» из Дагестана. • Отец – поэт, переводчик, инвалид ВОВ, орденоносец Из автобиографии: • Учился музыке в г. Москве • Живописи – в Худ.школе 1905г • Участвовал в самодеятельности, играл роли в спектаклях • 1951г. поступил в Институт Востоковедения ( учился 1,5 г.) • «меня увлёк кинематограф, литература, а главное – люди нашей страны, её природа и жизнь» А. Т. • год работал в экспедиции в тайге( Туруханский край) • 1954 принят во ВГИК на режиссерский факультет ( мастерская Михаила Ильича Ромма) комиссия просила 2х не зачислять: бандита и пижона. 1й – Шукшин, 2й – Тарковский. • 1957 Андрей женился на Ирме Рауш. • 1962 родился сын Арсений в честь деда ( стал врачом хирургом) • Ирма Рауш – режиссер детского кино, писатель, актриса. • Она снялась у Андрея: в роли матери в «Ивановом детстве» и в роли Дурочки в «Андрее Рублеве». Её международная награда « Хрустальная звезда» • • • 1959 -тандем с Андроном Кончаловским 1960 - дипломная работа « Каток и скрипка» ( сценарий написан с Кончаловским) Мосфильм оператор Вадим Юсов 1964 - «цикл самоопределения» – «Иваново детство» - награда «Золотой лев Сан-Марко» • «Поэзия – это мироощущение, особый характер отношения к действительности. В этом случае поэзия становиться философией, которая руководит человеком всю жизнь. » Андрей Тарковский • 1965 фильм «Страсти по Андрею» сценарий – Кончаловский оператор – Юсов композитор – Овчинников • жанр - кинороман ( Нехорошев ) • Актеры: Солоницин ( умер от рака легких ) Терехова Кайдановский Гринько • Актеров любил, но никаких тесных дружб не допускал. • Странничество – центральная тема. Рублев – странник. • Андрей любил деревянные дома. Обустроить дом – обратная сторона странничества. • Обет молчания практика иночества, но у А.Т. это свобода и самопознание в поисках идеального примера нравственного поведения. • Молчание – епитимия Рублёва, немота дурочки, заикание Бориски, вырванный язык Скомороха, дочь Сталкера молчит, Малыш в Жертвоприношении молчит. • «Внутренняя речь теснее связана с мышлением. Юнг: « Мышление – это внутренняя речь. Это разговор с самим собой, с другим Я в себе.» • «Другое Я в себе – это духовное Я. духовное Я – это существенное ядро личности, к которому мы обращаемся как к Совести, как к творческой интуиции.» Бахтин • Бориска – комок нервов. Интуиция гения без творческого наследия отцов, самородок. Именно он создал колокол – набат, вселенский звон, вселенский стон, вселенская радость. • Юродство еще одна форма свободы. В России – оппозиция всевластию. Юродивый нищ, ему нечего терять. • Немая Дурочка – юродивая, взрослый ребенок. • Страсти – тернистый путь самопознания, греха, раскаяния, и милосердия. Это путь преображения Духа, становящегося Светом. • «То, что гармонично, достигается только путем каких-то столкновений, конфликтов. Гармонию порождает хаос, и достоинство человека в том, чтобы урегулировать его для того, чтобы стать убедительным, иначе гармонии добиться невозможно» Тарковский • 1968 – «Солярис» – сценарий совместно с Фридрихом Горенштейном по повести С. Лема. Закончен в 1972. • «Солярис» – тема пути. • Картина Витторе Карпаччо «Из жития св.Урсулы» нет взаимодействия с окружающим миром. • Океан – это «ВСЁ» даосов. Абсолютная родящая субстанция, зеркало мира, не имеющая формы праматерия и вне числа. • Награды – «Золотая пальмовая ветвь» в Каннах • «Лучший фильм года» Лондон • ( океан был намешан в тазу. Смесь алюминиевых опилок с соляной кислотой) • 1967 – написание сценария «Зеркала» с Александром Мишариным. Оператор Георгий Иванович Рерберг. Художник Николай Двигубский. • «Человек живет не для того, чтобы быть счастливым. Есть вещи гораздо более важные, чем счастье.» А.Т. • Зеркало – сознание, имеющее универсальное свойство отражения всех процессов как творческих. • Фильм – исповедь. • Исповедь – покаяние, где зеркало памяти единственная уникальная возможность остановить прошлое, мгновения. • Детство – госпожа гармония. Память стала сном, а сны детства – реальностью памяти. • Леонардо « портрет женщины» – лицо матери • Брейгель – Поволжье • Мотив двойничества. • Двойничество – не только подобие, но и встреча в зеркале с двойником внутреннего Я. • 1975 – задуман «Сталкер» из-за безденежья по повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» • Фильм снимался под Таллинном на заброшенной гидроэлектростанции • Роль Сталкера играл А. Кайдановский • Солоницин – роль профессора • Гринько – роль ученого • Фрейдлих – жена сталкера • Оператор – Рерберг • Жанр – философская притча. Мир, созданный Тарковским, его внутренним зрением. Такого мира на свете нет. Светоживопись, изменчивость пространства, предметности. Метафизика сказки и сна. Время действия – один день, но больше прожитой жизни. • Комната – «Зона» - «ловушка» - «бросить гайку» - ( внутреннее решение), но мы «всегда не готовы» (М. Мамардашвили ) • Заветная дверь – перед ней все равны в свой трусости и пустоте. • Комната материализует только сокровенное и истинное. • Жена сталкера – воплощение любви как спасения, охраны и заступничества. • Сквозь мутную воду – Вседержитель из «Гентского алтаря» и листок с датой смерти А.Т. – 28 декабря. • 1982 – уезжает в Италию – фильм «Ностальгия» • 1983 –фильм окончен, представлен на фестивале в Каннах • Награды: «За творчество в целом», «Приз критики», «Приз Экуменического жюри» • В Россию Тарковский не вернулся. • Сценарий о крепостном композиторе графа Шереметьева – Сосновском, который, вернувшись из Италии в Россию, спился и повесился. Андрей Горчаков – русский интеллигент, который ищет материалы о нем. • Фильм – исповедь души современного человека. Поэма-притча «глобальной печали по отношению к целостности бытия». А.Т. любил этот фильм как отпечаток своей души. • 1985 – фильм «Жертвоприношение» • С картины Леонардо «Поклонение волхвов» начинается фильм. День рождение у Александра, писателя, бывшего актера, именно в этот день происходят невероятные события. • Любой день рождения – смерть и возрождение. Начало нового года жизни, возможность начать все сначала. • В основе обновления лежит жертва, обращенная на себя самого. • Дом, сожженный Александром, - это художественная максима. Самурай на вершине достижений начинает с нуля, отказавшись от всего. Халат самурая на Александре. День рождение – нулевая отметка. Другой смысл – спасение мира через разрушение. • 1986 Канны фильм получает «Большой специальный приз жюри». • Андрей Тарковский умер с 28 на 29 декабря 1986 года в клинике Артмана. • Фамильная черта – всегда быть самим собой. • «Чтобы быть свободным, нужно просто им быть, не спрашивая ни у кого разрешения. Надо иметь собственную гипотезу своей судьбы и следовать ей, не смиряясь и не потакая обстоятельствам» АндрейТарковский