«МАСТЕР И МАРГАРИТА» Михаил Булгаков

Михаил Булгаков
«МАСТЕР И МАРГАРИТА»
«За мной , мой читатель!..»
Copyright © KolyvanovaSV
Как рождался мистический роман ?
Замысел книги
1928-1929 год –начало
работы над романом.
Первая публикация глав
под названием
«Мания Фурибунда».
«ДОПИСАТЬ РАНЬШЕ,
ЧЕМ УМЕРЕТЬ…»
Судьба черновиков романа :
1929 – первая редакция
18 марта 1930 года –
рукопись сожжена автором
1932 – возвращение к роману
1938 – книга написана , авторские
правки писатель ведёт до
последних дней жизни
«И я лично, своими руками,
бросил в печку черновик
романа о дьяволе…»
«Я писатель
мистический»
ВАРИАНТЫ ЗАГЛАВИЙ РОМАНА :
«Копыто инженера», «Гастроль
Воланда»,
«Сын», «Он явился»,
«Великий канцлер», «Шляпа с пером»,
«Чёрный богослов», «Вот и я»,
«Князь тьмы», «Чёрный маг»…
Когда и где живут герои романа?
(Время и пространство в романе)
Троемирие - основная
концепция булгаковского
романа.
Три мира
в романе - три времени в романе
•Библейский мир – «Иершалаимские главы»
•Современный мир - «Московские главы»
•Вечный потусторонний мир
Три мира «Мастера и Маргарита» имеют не
только параллельные структуры персонажей, но и
целый ряд параллельных эпизодов и описаний.
Связаны ли герои романа, живущие в
разном времени и пространстве?
Трём мирам романа соответствуют ряды
персонажей, объединённые по ролевому
подобию.
Триады
Диада : Иешуа Га-Ноцри –
Понтий Пилат
Монада : Маргарита
Кого и за что наказывает
Воланд?
«Я часть той силы, что
хочет зла и вечно
совершает
благо…»
•Сюжетнокомпозиционная роль
Воланда в романе.
«Что есть Истина?»
– « - И настанет царство
Истины ?
- Настанет,
игемон…»
- Евангельские главы
как своеобразный центр романа.
- Драматизм образа Пилата.
Тема нравственного отсупничества.
- Иешуа – высший прообраз человека
Что есть Добро и Зло?
Быть верным добру, истине
– это значит не только не
делать зла. И не только не
предавать добра. Быть
верным добру - это значит
служить ему, творить его.
Именно в этом прежде всего
смысл образа Иешуа,
бродячего философа,
идущего по земле с
проповедью добра.
Почему Мастер заслужил покой и
не заслужил света?
«Она сулила славу, она подгоняла
его и вот тут-то и стала называть его
Мастером»
Мастер – тип «маленького
человека» Продолжение
традиций Достоевского
Темы, связанные с Мастером:
«художник и власть» «власть и время»
•Ролевой знак Мастера – Талант и Личность
«…память Мастера, беспокойная,
исколотая память стала потухать.
Кто-то отпускал на свободу
Мастера…
«Боги, боги мои !
Что нужно было этой женщине?»
«Она несла в руках отвратительные,
тревожные жёлтые цветы…
И меня поразило не столько её красота,
сколько необыкновенное , никем не
виданное одиночество в глазах.»
Маргарита в романе – прекрасный,
обобщённый образ Женщины,
которая Любит….Яркостью своей
наступательной любви она
противопоставлена Мастеру.
Маргарита противопоставлена
воину и полководцу Пилату - своим
бесстрашием. И беззащитной и
могущественной своей
человечностью – всесильному
Воланду…
(Л. Яновская)
«Когда люди совершенно
ограблены …они ищут спасения у
потусторонней силы.»
ПРОТОТИПЫ МАРГАРИТЫ
Маргарита
из «Фауста»
И.Гёте
Елена Сергеевна
Булгакова –
муза писателя
Ролевой знак
Маргаритылюбовь, доходящая до
самопожеровования
«…Я погибаю из-за любви!»
В чём роль образов-символов в
мистическом романе ?
Дом (Какой дом обрёл Иван
Бездомный?)
Луна, лунная река, лунная
дорога.
«…Лунный свет вскипает, из
него начинает хлестать лунная
река и разливается во все
стороны.
Луна властвует и играет, луна
танцует и шалит…»
«…Прямо к этому саду
протянулась долгожданная
прокуратором лунная
дорога.»
Тайна цвета…
красный – белый: «В белом плаще с кровавым подбоем,
шаркающей кавалерийской походкой… вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат»
-белая повязка на голове Иешуа, кровавая ссадина на его лице
-красные и белые розы на балу Сатаны
красный – чёрный: у Воланда «траурный плащ, подбитый
огненной материей»
-красно-чёрные угли в камине Воланда
чёрный – жёлтый: «тревожные жёлтые цветы» в руках
Маргариты, «очень отчётливо выделялись на её весеннем пальто».
У тучи, накрывшей Ершалаим в момент казни Иешуа, «чёрное дымное
брюхо отсвечивало жёлтым».
Пространственно-временные пласты романа связаны
между собой не только хронологией и системой образов, но
и проходящими через весь текст световыми ассоциациями.
Можно ли постичь тайну
гениального романа ?
« Тайна творчества есть тайна
свободы.
Так же бездонна и необъяснима тайна
творчества.» (Н. Бердяев)
«За мной,
мой
читатель!..»
Автор презентации Светлов Владимир.
Использованные
материалы:
Булгаков М. «Мастер и Маргарита»
Булгаковская энциклопедияhttp://www.bulgakov.ru/
Андреевская .О «Мастере и
Маргарите»
http://www.slovesnik.ru/Kritika/bulgakov10.p
html
Иллюстрации к роману Марины
Рюховой
http://www.chelny.ru/city/rimma/p13.html
Руководитель
Колыванова С.В.