Якоб Йорданс - ГБОУ Школа №109

ПРЕЗЕНТАЦИЯ ПО ТЕМЕ:
«ТВОРЧЕСТВО ЯКОБА
ЙОРДАНСА»
Презентация подготовлена
учителем МХК ГБОУ ЦО№109
Мироновой Н.К.
ЯКОБ ЙОРДАНС
◼ Якоб Йорданс (1593–1678), фламандский живописец эпохи барокко. Родился в Антверпене 19 мая 1593. В возрасте 14 лет
стал учеником Адама ван Норта, у которого учился и Питер Пауль Рубенс. В 1615 г. он был аттестован гильдией Святого
Луки как художник-декоратор, но в дальнейшем посвятил себя живописи.
◼ Начал свой творческий путь с создания изображений апостолов, работая в мастерской, организованной молодым
художником Антонисом ван Дейком. В 1621 был избран деканом гильдии живописцев Антверпена.
◼ Третий после Рубенса и Ван Дейка крупнейший живописец Фландрии XVII века Якоб Йорданс, сын зажиточного
антверпенского купца, почти безвыездно провел жизнь в родном городе. Он создал множество крупномасштабных картин
и монументальных росписей, обращался к религиозным, мифологическим, жанровым сценам, портрету, прославился
превосходными акварелями. При огромном объеме работ творчество Йорданса целостно и на протяжении долгих лет
отмечено присущими только ему особенностями. Йорданса часто называют самым «фламандским» художником.
◼ Йорданс неизменно стремился к реальному и конкретному, его передача сюжетов достоверна и обстоятельна, крепкие,
простодушные персонажи, как правило, написаны с натуры и часто изображены в бытовом окружении. Вместе с тем его
картины лишены будничного прозаизма, они праздничны, зрелищны и декоративны.
◼ Йорданс не работал в мастерской Рубенса и стал его помощником значительно позже. Тем не менее он сразу же был
вовлечен в орбиту влияния великого мастера. Йорданса с Рубенсом сближало оптимистическое чувственное
мироощущение, но в отличие от последнего Йорданс не обладал такой силой художественного обобщения, таким
героизмом образов и столь неисчерпаемой фантазией.
«ЧЕТЫРЕ ЕВАНГЕЛИСТА»
◼ Йорданс теснее других был связан с миром
национальной культуры. Из современных итальянских
мастеров он более всего ценил Караваджо, с искусством
которого познакомился благодаря фламандским
последователям Караваджо.
◼ Влияние караваджизма сказалось в его ранних работах,
в которых преобладают ночные сцены, простонародные
типы, плотная манера живописи. Йордансом был создан
особый тип композиции, где представленные в
натуральную величину фигуры выдвинуты на передний
план и занимают всю поверхность картины, лишенной
пространственной глубины; низкий горизонт усиливает
впечатление грузности тел и предметов. Эти приемы,
возможно, были связаны с работой мастера над
картонами для шпалер с их особенностями построения
композиции и пространства.
АВТОПОРТРЕТ В КРУГУ СЕМЬИ, 1615
◼Ранние произведения Йорданса
отличаются подчеркнутой
материальностью предметов,
контрастной светотенью,
характерной сгруппированностью
фигур
на переднем плане, в чем
сказывается влияние
караваджизма.
СЕМЬЯ ХУДОЖНИКА, 1621
◼.
«САТИР В ГОСТЯХ У КРЕСТЬЯНИНА»
ОК. 1622
◼ Самые известные, оригинальные и яркие произведения
Йорданса связаны с жанровыми темами. Он хорошо
знал народные пословицы, поговорки, старые басни,
черпал из них сюжеты, неоднократно обращался к
любимым образам.
◼ Картина «Сатир в гостях у крестьянина» (ок.1622,
Москва, Государственный музей изобразительных
искусств им. А.С. Пушкина) написана на сюжет басни
Эзопа.
◼ Козлоногий сатир, присутствуя на трапезе крестьян,
удивлен непоследовательностью людей: крестьянин
дует на кашу, чтобы ее остудить, в то время как раньше
он дул на руки, чтобы их согреть. У Йорданса сатир и
крестьяне — дети единой природы, полные грубоватой
жизненной силы. Они тесно сгрудились вокруг стола,
их тяжелые тела, краснощекие лица, босые пятки ног,
глиняный кувшин на переднем плане переданы с
пластической осязательностью. Широкий плотный
мазок, крупные пятна звучных красок отличают
московскую картину, одну из лучших среди других
вариантов.
«КОРОЛЬ ПЬЁТ»,1638
◼ В изображении бюргерских семей, пирующих за столом,
царит жизнерадостный дух традиционных народных
празднеств. В день поклонения волхвов младенцу Христу,
шестого января отмечался праздник «Бобового короля».
Тот из присутствующих, у кого оказывался кусок пирога с
запеченным в него бобом, становился королем праздника.
Он выбирал себе «королеву», штат «придворных», и по
заведенному ритуалу все шумно приветствовали его
криками: «Король пьет!»
◼ Во времена Йорданса прежде активная, а ныне
замиравшая общественная жизнь фламандского города
находила своего рода выход в бесчисленных праздниках и
пиршествах по всякому поводу. Разгульные пиры
вызывали резкое раздражение у испанской власти,
которая безуспешно пыталась с ними бороться. Испанцев
возмущало расточительство их фламандских подданных,
да и название «пьяница» в Испании XVII века было
равносильно грубому оскорблению.
«БОБОВЫЙ КОРОЛЬ», 1638
◼ Стихия царит в картине Йорданса
«Бобовый король» (1638, СанктПетербург, Государственный Эрмитаж;
существует еще несколько вариантов) с
их разнузданным весельем и
грубоватым юмором. Пространство
заполнено грузными фигурами, ярок и
красноречив каждый персонаж.
◼ Беспокойную группу, окружающую еще
крепкого старца-короля в бумажной
короне, пронизывает сильное движение.
Живописная манера достигает особой
широты, мягкая и горячая цветовая
гамма богата множеством золотисторозовых и золотисто-коричневых
оттенков. Бытовая сцена создает
впечатление монументальной
значительности.
«ПИР КЛЕОПАТРЫ»
«ИЗГНАНИЕ ТОРГУЮЩИХ ИЗ ХРАМА»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
◼ В творчестве Йорданса с большой силой проявились такие характерные черты
фламандской школы живописи, как яркое чувственное восприятие жизни, оптимизм,
мощная лепка форм.
◼ Живопись Йорданса чрезвычайно колоритна, тело фигур дышит здоровьем и
свежестью, — в особенности женских; движения персонажей картин сильны и
порывисты. Вообще в картинах Йорданса, как и в произведениях Рубенса, больше
мощи и энергии, чем красоты форм и грации. Композиция картин фламандского
художника свободная и насыщенная, исполнение тоже свободное и быстрое.
◼ Йорданс иногда в течение дня заканчивал портрет или писал целую фигуру в рост.
Вследствие этого число полотен Йорданса чрезвычайно велико, хотя и меньше чем у
Рубенса. Творчество Йорданса во многих отношениях походит на живопись Рубенса,
поэтому многие его картины, почти всегда неподписанные и без указания даты, были
нередко приписаны Рубенсу. После смерти Рубенса Йорданс стал главой
фламандской школы живописи и первым живописцем Фландрии. Насчитывается до
700 картин Йорданса, их можно встретить практически во всех известных музеях и
галереях.