Методы образования цвета в полиграфии
advertisement
ННГУ им. Н.И. Лобачевского Факультет вычислительной математики и кибернетики Специальность: «Прикладная информатика в информационной сфере» Методы образования цвета в полиграфии Модуль 2 Лекция № 4 © Г.В. Кузенкова, Факультет ВМК, 2011 г. План лекции • Методы образования цвета в полиграфии – Типографский растр и способы растрирования – Треппинг • Форматы графических изображений для НИС Методы образования цвета в полиграфии 2 Методы образования цвета в полиграфии • Существует два метода образования цвета в полиграфии. • Первый метод – это применение плашечного цвета (spot color). – Это означает, что на лист бумаги наносится отпечаток сплошного пятна краски. – Если применяется только черный цвет, то можно говорить, что печать производится плашечным цветом. – Но традиционно, когда говорят об издании с применением плашечных цветов, то предполагается, что в публикации кроме черного задействован еще один или более цветов. Методы образования цвета в полиграфии 3 Плашечный цвет • Плашечный цвет означает точный цвет. • Применение его обеспечивает высокую точность воспроизведения требуемого цвета. • Плашечные цвета формируются на бумаге предварительно подготовленными красками в соответствии с системой цветов. • Плашечный цвет обычно выбирается из каталога стандартных цветов, где каждый цвет имеет свое название и строгую рецептуру изготовления из стандартных красок. – Наиболее известен каталог плашечных цветов фирмы PANTONE (Pantone Matching System). Методы образования цвета в полиграфии 4 Система PMS • Система PMS — это стандартная система цветовой калибровки, или подбора (соответствия), цветов, разработанная корпорацией Pantone. • Эталонные пронумерованные цвета напечатаны в специальной книге, страницы которой веерообразно раскладываются. • Существует десяток каталогов образцов цветов Pantone, каждый для своих целей. – В типографии обычно изготавливается печатная форма для каждого плашечного цвета. Затем краска поочередно наносится на один и тот же лист бумаги. Методы образования цвета в полиграфии 5 Триадный метод образования цвета • Второй метод создания цвета в полиграфии – это триадный метод. Каждому цвету соответствует набор точек, строящийся в ходе растрирования изображения на четыре растра. • Каждый растр повернут относительно другого растра так, чтобы точки не печатались друг на друге. • Краски при этом не смешиваются, а цвет воспринимается человеком благодаря тому, что при малом размере точек наш мозг начинает игнорировать их как отдельные изображения, а воспринимает их смежными группами, объединяя сигнал цветности, и создает зрительное впечатление нужного цвета. – Базовые цвета этого метода – голубой, желтый, пурпурный. – К этой триаде добавляется черный цвет. На слайде есть анимация Методы образования цвета в полиграфии 6 Эффект оптического смешения цветов • Было замечено, что оптическое смешение трех чистых основных цветов (красного, синего, желтого) и пар дополнительных цветов (красный-зеленый, синий-оранжевый, желтый-фиолетовый) дает значительно большую яркость, чем механическая смесь красок. • Интересно, что еще в 19 веке французский художник Жорж-Пьер Сёра́ создал технику письма, названную пуантилизмом (pointillisme, буквально «точечность»), когда чистые не смешиваемые на палитре краски наносятся мелкими мазками прямоугольной или Пример круглой формы. – Восприятие цветов и оттенков изображения возможно только на дальнем расстоянии. Методы образования цвета в полиграфии 7 Типографские краски • В полиграфии краски также классифицируют на триадные и смесевые. • В состав печатной краски входят красящее вещество – твердая дисперсная фаза, связующее – жидкая дисперсионная среда. • Кроме того, введение различных добавок позволяет получать краски с разными свойствами (например, устойчивость к истиранию, высокую светостойкость, стойкость к тепловым воздействиям, повышенную прозрачность или, наоборот, непрозрачность, высокий глянец или матовость). • Все это также может влиять на цветовоспроизведение и цветовосприятие. Методы образования цвета в полиграфии 8 Современные технологии образования цвета • С помощью четырех цветной печати можно воспроизвести достаточно реалистичные красные цвета, но не возможно добиться ярких розовых, синих, фиолетовых и некоторых других цветов. – Поэтому были разработаны дополнительные технологии. Например, технология HiFi Color предполагает добавление к четырем цветам еще зеленый и оранжевый цвет (система PANTONE HEXACHROME). Это позволяет существенно расширить диапазон воспроизводимых цветов. В системе HiFi Color 3000 фирмы LinoTipe-Hell используется семь цветов. • Если требуются специальные эффекты (например, золотистые и серебристые оттенки в краске), сочетают триадный и плашечный методы, где в качестве плашечных цветов применяется металлизированная краска. • Существуют также системы цветов, сокращающие разрыв между плащечными и триадными цветами. В них стандартные http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0% цвета создаются смешением базовых триадных красок. 9D%D0%9F%D0%A7 Методы образования цвета в полиграфии 9 • Схема образования основных цветов при запечатывании бумаги триадными красками • Синяк М. Цвет и его составляющие. [Сайт «Корпоративные решения» http://www.colorlab.ru/ka chestvo-i-cvet] Методы образования цвета в полиграфии 10 Библиотеки цветов • Кроме PANTONE НИС комплектуют и другими библиотеками цветов: – DIC (Dainippon, плашечные 1280 цветов, в том числе и металлизированные); – MUNSELL и TOYOps (плашечные цвета, библиотеки основаны на модели HSV); – TRUMATCH (триадные 2093 цвета); – FOCOLTONE (триадные цвета) и др. • При выборе цвета по образцу из библиотеки системы цветов имя цвета не рекомендуется менять, а при выборе оттенков рекомендуется вводить в имя название базового цвета и процент оттенка. Методы образования цвета в полиграфии 11 Выбор цвета в стандартных библиотеках НИС • Возможность выбора стандартного цвета в различных НИС Методы образования цвета в полиграфии 12 Сколько красок нужно напечатать фотографию? • Даже если рассмотреть черно-белую фотографию, то мы видим разные цвета: черный, белый, оттенки серого. • Сколько красок нужно напечатать фотографию? –1 –2 – 256 Нужна только одна черная краска! Методы образования цвета в полиграфии 13 Типографский растр • Каким же образом передаются полутона в цифровых процессах печати? • Полутона передаются с помощью растра (типографского растра). • Растр представляет собой совокупность квадратных ячеек, на которые разбито исходное изображение. – В центре ячеек располагаются полутоновые точки. – Полутоновые точки – это совокупность пятен (например, при выводе изображения на лазерном принтере пятну соответствует микроскопическая частица тонера). • Оттенки серого зависят от размеров полутоновой точки. Методы образования цвета в полиграфии 14 Способ передачи оттенков цвета • : пятна краски покрывают 15 % (1), 50 % (2) и 70 % (3) площади ячейки Методы образования цвета в полиграфии 15 Характеристики типографского растра • В идеальном случае напечатанное серое полутоновое изображение должно воспроизводить 256 градаций серого, цветное изображение соответственно 256 оттенков для каждого цвета. • Однако число оттенков ограничено разрешением печатающего устройства, т.е. количества реальных точек напечатанных на отрезке в один дюйм. Количество растровых точек, приходящихся на единицу длины, называется линиатурой (измеряется в линиях на дюйм, lpi). • Чем больше пятен составляет точку полутонового растра, тем больше число вариантов. Чем больше линиатура (т.е. более грубый растр), тем больше градаций цвета. Методы образования цвета в полиграфии 16 Линиатура типографского растра • Для газетной бумаги печать изображений осуществляется в пределах от 65 до 85 lpi, для офсетной и недорогой мелованной бумаги – от 85 до 133 lpi, для высшего сорта бумаги – 175 lpi и выше. • Количество оттенков при заданном параметре растра можно определить по формуле: K (dpi / lpi ) 2 1, где dpi – разрешение устройства вывода на печать, lpi – линиатура, К – количество воспроизводимых оттенков серого. Единица соответствует белому цвету в том случае, когда растровая ячейка остается незаполненной. Методы образования цвета в полиграфии 17 Растискивание точек • При печати нужно учитывать такое явление как растискивание точек (dot gain) – увеличение размера точек из-за впитывания краски бумагой. • При этом изображение будет получаться более темным. • Для того, чтобы учесть растискивание точек, изображение делают более светлым (обычно не более 15 %). • Графические редакторы имеют специальную функцию для компенсации данного эффекта: изображение печатается более светлым. • Однако необходимо иметь в виду, что при этом может ухудшаться передача тонов в светлых областях. Методы образования цвета в полиграфии 18 Сканирование оригинала иллюстрации и линиатура • Знание о линиатуре растра необходимо для правильного сканирования оригиналов иллюстраций. По линиатуре можно скорректировать необходимое разрешение сканирования, т.е. dpi (разрешение изображения в пикселах): dpi lpi 2 • При расчете dpi при сканировании необходимо также учитывать следующее: будет ли увеличиваться или уменьшаться изображение. В этом случае dpi либо уменьшают в n-раз, либо увеличивают. Методы образования цвета в полиграфии 19 Угол наклона линий растра • Важная характеристика типографского растра это угол наклона линий растра. • Угол наклона определяет качество иллюзии, созданной растровой структурой. • Нарушение углов наклона ведет к появлению такого дефекта изображения как муар – растровая структура становиться заметной и раздражающей для глаза человека. Методы образования цвета в полиграфии 20 Угол наклона линий растра • Оптимальный угол наклона для черно-белого изображения 45о. • Для цветных изображений печатные формы поворачиваются на разные углы: голубой – 105о, пурпурной – 75о, желтой – 90о или 0о, черной – 45о. • При печати формы совмещаются, формируя изображение. • Относительная яркость цветов системы CMYK определяет, на сколько градусов следует повернуть каждый растр относительно горизонтальной или вертикальной линии. – Черный цвет самый темный и его растр повернут на максимальный угол. – Растры пурпурного и голубого цвета повернуты на 15о относительно вертикали (но направления поворота противоположны). – Желтый цвет самый светлый и его растр имеет минимальный угол поворота. Методы образования цвета в полиграфии 21 Пример печати триадными красками • Углы наклона растров базовых цветов при печати триадными красками и схема возникновения муара Методы образования цвета в полиграфии 22 Способы растрирования • • Растровые точки могут располагаться регулярно. Между центрами элементов растра будут одинаковые растояния. – Такого типа растр называется линейным, а способ растрирования – амплитудно-модулированным (AM). Альтернативой этому методу является метод частотномодулированного (ЧМ) растрирования. Один из видов такого типа растр называется стохастическим. – В этом методе используются точки фиксированного размера (могут быть точки переменного размера), расположенные нерегулярно, т.е. разделенные случайными интервалами. Области изображения с повышенной и пониженной плотностью точек кажутся соответственно более темными и более светлыми. Методы образования цвета в полиграфии 23 Частотно-модулированное растрирование • Изображения, растрированные ЧМ-методом, выглядят более качественно, так как размер точек минимален (существенно меньше, чем средний размер точки при АМ-растрировании). • При стохастическом растрировании рассчитывается число точек, необходимое для отображения требуемой интенсивности тона в ячейке растра, затем эти точки располагаются внутри ячейки на расстояниях, заданных специальным математическим алгоритмом. • Регулярная структура растра внутри ячейки и на изображении в целом отсутствует. • Метод ЧМ-растрирования используется в струйных принтерах, благодаря чему на них можно получить цветные изображения фотографического качества. Методы образования цвета в полиграфии 24 Стохастический растр • Таким образом стохастический растр лишён такой проблемы растрирования, как муар. Понятия «линиатура», «форма точки», «угол поворота растра» в этом случае не имеют смысла. • Пример стохастического растра. Методы образования цвета в полиграфии 25 Когда применяется ЧМ-растрирование • Обычно традиционный типографский способ передачи оттенков это применение растровых точек различного размера. • Метод ЧМ-растрирования рекомендуется при выводе изображений высокого разрешения, сильно детализированных и требующих воспроизводить тонкие переходы тонов. • Печать более чем четырьмя цветами (например, технология HiFi сolor) также производится с применением метода ЧМрастрирования. – Кроме того, при использовании ЧМ-растрирования есть особые требования к качеству бумаги. – Так, при этом методе наблюдается сильное увеличение растровой точки до 35 % на мелованной бумаге и до 50 % на немелованной. – Диапазон увеличения размера растровой точки при традиционной растровой печати составляет 18-25 %. Методы образования цвета в полиграфии 26 Цветоделение • Для создания цветных изображений типографским способом их подвергают разделению на несколько изображений (четырех цветов (CMYK) – Cyan, Magenta, Yellow, Key (black) – голубой, пурпурный, желтый, черный). • Изображения, будучи напечатанными с точным совмещением (приводкой) определенными цветами, дают оригинальное цветное изображение. • Процесс разделения изображения называется цветоделением. • Каждое цветоделенное изображение растрируют со своим углом поворота растра. Методы образования цвета в полиграфии 27 Цветоделение • Современные НИС позволяют проводить цветоделение автоматически. • Разные программы могут дать неодинаковые результаты цветоделения. • Цветовое изображение в модели CMYK предается через мониторы с помощью триады RGB. – Для максимального сходства необходимо тщательно откалибровать монитор. – Независимо от этого результаты цветоделения можно оценить лишь с помощью цветопробы на пробопечатном станке, с использованием той же бумаги, что и для печати основного тиража. Методы образования цвета в полиграфии 28 Цветоделенные полосы • Печать цветной иллюстрации в типографском варианте будет выглядеть следующим образом: – Один лист будет проходить через устройство печати 4 раза (или больше, в зависимости от количества дополнительных красок) – Для оценки цветопередачи на страницах выводятся цветоделенные полосы. Метки приводки Методы образования цвета в полиграфии 29 Проблемы печати несколькими цветами • При печати лист бумаги может растягивается и деформироваться при нанесении на него краски, может двигаться неравномерно, смещаться в стороны. • При печати в две и более красок абсолютно необходимо, чтобы цвета располагались относительно друг друга точно, т. е. были приведены. – Если по каким-то причинам этого не произошло, в тех местах, где объекты разных цветов касаются друг друга, возникнут нитевидные пробелы, в которые будет видна бумага. – Может также наблюдаться образование нового цвета. Методы образования цвета в полиграфии 30 Решение проблемы совмещения • Для улучшения качества печати применяется оверпринт и треппинг. • Оверпринт – управление режимом наложения красок. вырубка Печать поверх (обычно черный объект) • Треппинг (trap – ловушка) это процедура компенсации неточностей приводки, которые возникают на стыке объектов, окрашенных в разные цвета. • Обычно оба метода применяют совместно. Методы образования цвета в полиграфии 31 Решение проблемы совмещения • При треппинге применяется два способа: – Сжатие, – Растяжение. • Треппинг применяют для одного из смежных объектов разного цвета, так, что граничащие цвета слегка накладываются. • Возникающий при наложении третий цвет будет ближе к более темному из них. Методы образования цвета в полиграфии 32 Некоторые правила и алгоритмы треппинга • Светлый объект всегда тянется под темный. • А какой из них светлый? Был введен параметр: нейтральная плотность (Neutral Density или ND – численная характеристика интенсивности цвета). • Параметр выделяет ахроматичную компоненту цвета, что позволяет сравнивать светлоту объектов разного цвета. Методы образования цвета в полиграфии 33 Некоторые правила и алгоритмы треппинга • Анализ светлоты объектов производят для каждой краски. • Самая темная краска – черная. • В НИС для хранения ND применяют специальные таблицы. • Обычно треппинг необходим в двух случаях: – Треппинг на границе, – Треппинг индивидуального объекта. Методы образования цвета в полиграфии 34 Как избежать треппинг • Правила, которые позволяют избежать треппинга: – Делать тонкую обводку вокруг объекта. – Применять печать с наложением. • Однако при этом способе печати неизбежно возникновение третьего цвета и возможно переувлажнение бумаги (слишком много краски в одном месте). • Поэтому с наложением печатается черный и очень темный текст не слишком крупного кегля или небольшие объекты по цветному фону. • Применять такие пары цветов из которых один цвет содержится внутри другого цвета (например, красная надпись по желтому фону получиться, если по желтому фону печатать пурпурной краской). Пример Методы образования цвета в полиграфии Пример 35 Треппинг пары цветов • Треппинг не нужен если: • Если один из цветов в паре является производным из второго. – Примеры: С100 и С50 С50М50Y50 и С70М80Y100 треппинг не нужен • Парой достигнут common density limit (0,5D) – общая составляющая темная (самый светлый цвет при несовмещении). • • Хотя бы один из пары очень светлый (по яркости незначительно отличается от бумаги). • Примерно 0,04 D Методы образования цвета в полиграфии 36 Треппинг пары цветов • Как определить являются ли сложные многокомпонентные цвета в паре «родственными»? – Если все компоненты одного объекта меньше, чем у первого, то цвета родственные. – Разница незначительна, если color step limit менее 25% . • Точный метод: • Относительная разность – relative color step limit (разность, деленоая на меньшее из значений цвета) Цвет 1 Цвет 2 csl rcsl С 15% 5% 10% (10/5)*100% < 200% М 25% 35% 10% 40% > Y 50% 60% 10% 20% - • Два цвета в противоположном направлении, и 200% и 40%. Треппинг нужен. Методы образования цвета в полиграфии 37 Треппинг пары цветов • В программах может быть предусмотрен автоматический треппинг. – Но, например, в PageMaker можно выполнить треппинг только собственных объектов (текста и фигур). – Импортированные изображения (как растровые, так и векторные) недоступны для программы треппинга PageMaker. Команды: Файл – Установки – Треппинг Задается полоса треппинга •Чуствительность •Треппинг по центральной линии •Обработка текста Методы образования цвета в полиграфии 38 Форматы графических изображений для НИС • Способов кодировки (форматов) графических файлов много. • Это обусловлено их назначением и сферами применения. Понятно, что требования к форматам графических файлов для полиграфии отличаются от требований к Web-графике. • По назначению графические форматы можно выделить следующие типы: – форматы для хранения графических изображений между сеансами работы графической программы (внутренний формат, поддерживающий особенности работы конкретной программы); – форматы для переноса изображений между программами или платформами; – форматы для передачи графической информации по сети. Методы образования цвета в полиграфии 39 Критерии выбора графического формата • • • При выборе формата графики для полиграфии имеют значения многие критерии. В случае ошибки в выборе формата изображение может быть непригодно для вывода на печать полиграфического качества. Таким образом, формат графического файла должен соответствовать сфере применения: – поддерживать цветовую модель CMYK, – иметь возможность хранения специальной информации (например, информацию о дополнительных цветовых каналах, обтравочных контурах и др.), – возможность хранения параметров растрирования, – возможность хранения калибровочной информации – цветовых профилей. – важную роль играют алгоритмы сжатия (compression) графической информации, применяемые в технологии определенного формата файла. – – Обтравочный контур (Clipping Path) – контур, использующийся для указания места обрезки (обтравки) изображения. Является одним из способов задания масок (специальный метод, позволяющий скрывать какую-то область изображения или ограничивать область действия инструментов). Цветовой профиль – это информация необходимая для корректного отображения какого-либо изображения на конкретном устройстве вывода. Эта информация храниться в специальном файле или может быть внедрена в графические файлы. Методы образования цвета в полиграфии 40 Наиболее распространенные графические форматы • Наиболее распространенными векторными форматами графических файлов являются следующие форматы: – EPS (Encapsulated PostScript), – PDF (Portable Document Format), CDR (формат программы CorelDraw) и др. • К растровым графическим форматам относятся форматы: – – – – – – – – • BMP (Bitmap), TIFF (Tagged Image File Format), JPEG (Join Photographic Expert Group), PSD (внутренний формат программы Adobe Photoshop), GIF (Graphic Interchange Format), PNG (Portable Network Graphics), PCD (Photo CD Eastman Kodak) и др. Из всего многообразия графических форматов в НИС работают в основном с двумя форматами файлов – TIFF и EPS. – Эти форматы стали де-факто стандартными в профессиональном применении НИС. Методы образования цвета в полиграфии 41 Формат EPS • EPS (Encapsulated PostScript) – формат создан компанией Adobe System. – Файлы в этом формате хранят кодовое представление описания графического изображения на языке PostScript. Формат EPS поддерживает все необходимые для печати цветовые модели. – Он позволяет сохранять файлы любого размера, поддерживает возможности сжатия информации. В EPS можно сохранить информацию о треппинге (трепинг – прием, позволяющий не допускать деффектов при печати изображенний), типографском растре, внедренных шрифтах, обтравочных контурах. – Файл в формате EPS предназначен для размещения изображений в системах вертки, при этом редактирование графического изображения будет не доступно. Поэтому в этом формате записывают конечный вариант работы над графикой. Корректировка изображения возможна, так как современные графические редакторы позволяют открывать и редактировать файлы EPS. – В EPS можно сохранять и векторное и растровое изображение. Структура данных растрового EPS-файла может быть записана разными методами: ASCII-данные (текстовые данные), Binary (двоичные данные) и JPEG с различной степенью сжатия. Методы образования цвета в полиграфии 42 Особенности применения формата EPS • EPS-файлы можно печатать только на PostScriptпринтерах (или с помощью программы, функционирующей как интерпретатор PostScript, например Acrobat Distiller). • При сохранении изображения в формате EPS требуется сохранить специальное растровое изображение низкого разрешения, т.н. экранную копию растрового формата (preview). • Эта копия будет выводиться на экран монитора при работе с публикацией в НИС, а такжек в случае вывода на печать на устройстве, не поддерживающем язык PostScript. Методы образования цвета в полиграфии 43 Формат DCS • • • Вариантом формата EPS являтся формат DCS (Desktop Color Separation). Он разработан компанией Quark Inc. и применяется для сохранения цветоделенных изображений для последующего изготовления печатных форм на промышленном оборудовании. DCS имеет две версии: – Версия DCS 1.0 позволяла хранить только цветоделенные изображения в модели CMYK и использовала пять файлов – четыре на каналы изображения, а пятый файл служил для просмотра изображения в целом. – Версия DCS 2.0 имеет дополнительные возможности – поддержка практически неограниченного числа цветовых каналов и одного альфаканала и все изображения сохраняются в виде одного файла. – Термин альфа-канал впервые введён в конце 1970-х Алви Смитом. – Альфа-канал - это дополнительнй канал, который может быть добавлен в рисунок. Он содержит информацию о прозрачности рисунка и в зависимости от типа, он может содержать различные уровни прозрачности. В целом, альфа-канал определяет прозрачность всех других каналов. Есть два типа альфа-каналов: предварительно умноженный (цвет изображения смешивается с цветом фона) и прямой альфа (цвета изображения и фона остаются неизменными, меняется только альфа-канал). Методы образования цвета в полиграфии 44 Формат TIFF • TIFF (Tagged Image File Format) – формат файлов изображений с метками, спецификация формата разработана в 1966 г. фирмой Aldus Corporation (современная версия 6.0 выпущена в 1996) специально для хранения сканированных изображений. • Формат поддерживает весь диапазон цветовых моделей, в том числе дополнительных цветов PANTONE и плашечных (Spot Color). • Формат поддерживает разные способы сжатия (RLE-PackBits, RLE-CCITT, LZW, Хаффмана с фиксированной таблицей, JPEG). • Почти все программы растровой графики позволяют помещать, печатать, корректировать или редактировать TIFF-изображения. • Версии формата разработаны для всех компьютерных платформ. Это делает его удобным для переноса изображений между платформами и программами. Методы образования цвета в полиграфии 45 Особенности применения формата TIFF • • • • Формат TIFF называют универсальным и гибким. В TIFF-файле можно хранить несколько изображений, для каждого из которых предусмотрен свой каталог и своя структура хранения данных изображения. Универсальность формата связана с тем, что данные изображения могут быть организованы в виде полос и/или в виде фрагментов, что позволяет программам отображения легко находить в фале нужные данные и отображать их, не зависимо от других данных изображения. Этот формат позволяет хранить обтравочные контуры, альфа-каналы, корректирующие и другие слои, калибровочную информацию, параметры печати. • • • Полоса растрового изображения соответствует одной строке или последовательно расположенным нескольким строкам растра. Протяженность полосы измеряется количеством строк растра, которые в него входят. Каждая полоса задается в некотором поле с помощью смешения относительно начала файла. Фрагмент – это двумерная структура данных. В нем задается горизонтальная протяженность (количество пикселов вдоль строки развертки) и вертикальный размер (число строк развертки, которые присутствуют внутри фрагмента). Обтравочный контур (Clipping Path) – контур, использующийся для указания места обрезки (обтравки) изображения. Наряду с использованием альфа-каналов, является одним из способов задания масок. Методы образования цвета в полиграфии 46 Форматы BMP и GIF • BMP Изображения GIF (Graphic Interchange (Bitmap) – растровый формат, созданный корпорацией Microsoft для операционной среды и Windows. поддерживается всеми Format) BMPОн(Bitmap) для редакторами, работающими под ее управлением. В формате BMP полиграфических целей поддерживаются изображения только в модели RGB. не применяются! Таким образом: эти форматы не поддерживают цветовую модель CMYK, не имеют Почему? возможности хранения•специальной информации (например, информацию о дополнительных цветовых каналах, обтравочных • См.хранения слайд 29 контурах и др.), возможности параметров растрирования, возможности хранения калибровочной информации – цветовых Ответ профилей. Методы образования цвета в полиграфии 47 http://torrents3d.ru/viewtopic.php?t=117 Формат GIF ориентирован на хранение изображений в режиме индексированных цветов и предназначен для передачи изображений по сети. • • • • • • • Формат JPEG Формат JPEG наибольшее применение нашел в ИНТЕРНЕТ и в системах мультимедиа, а также для хранения фотографических изображений. JPEG является кроссплатформенным. Строго говоря, JPEG обозначает рассмотренный выше алгоритм сжатия, а не конкретный формат представления графической информации. На практике, очень часто файлы, использующие JPEG-сжатие, называют JPEG-файлами (они имеют расширение *.jpg). Формат JPEG является TrueColor-форматом, то есть может хранить изображения с глубиной цвета 24 бит/пиксел. JPEG не поддерживает индексирование палитры цветов, дополнительные альфа-каналы. Преимущественно используется цветовая модель HSL (Hue-SaturationLightness). Первоначально в спецификациях формата не было поддержки CMYK, но компания Adobe добавила поддержку цветоделения. Тем не менее, для полиграфических целей этот формат не рекомендуют, т.к. могут проявляться дефекты изображения (см. алгоритм сжатия JPEG). Каждое изменение и пересохранение в JPEG приводит к новым потерям данных. Методы образования цвета в полиграфии 48 Формат PDF • PDF (Portable Document Format) – этот универсальный формат был разработан в 1993 году компанией Adobe System для электронного распространения документов. • Этот формат удобен для просмотра публикаций, созданных с помощью НИС, на любом компьютере без установки специальных программ, кроме распространяемой бесплатно программы Acrobat Reader. • Сегодня многие полиграфические предприятия предпочитают принимать от заказчиков публикации в формате PDF, так как последние версии существенно дополнены функциями для цветной полиграфии (конвертор изображений в форматы TIFF, JPEG и др., возможность печати макетов формата А3, поддержка треппинга объектов и т.п.). Методы образования цвета в полиграфии 49 Формат Photo CD • • Формат Photo CD (PCD) удобен для хранения большого числа изображений для НИС. Большинство производителей фотоснимков применяют этот формат при распространении коллекций на компакт-дисках. – • Файл PCD содержит изображение сразу нескольких фиксированных разрешений (шесть вариантов изображений, начиная с базового (Base) в 512х768 пикселов до 64Base в 4096х6144 пикселов). – • • Формат разработан фирмой Kodak для хранения сканированных изображений, полученных с помощью специальной аппаратуры на специальном оборудовании (рабочих станциях Kodak). Формат PCD поддерживает цветовую модель YCC (специально разработана фирмой Kodak). Цветовая модель YCC во многом аналогична модели Lab. В этом формате копии высокого разрешения представлены в виде разностей с базовым разрешением, что позволяет избежать дублирования графической информации. Существует несколько разновидностей этого формата: Master PhotoCD, Master Pro PhotoCD (для профессиональной фотографии), Print PhotoCD (для полиграфии), Portfolio PhotoCD (для мультимедийных приложений). В программе Page Maker имеется специальный фильтр для работы с файлами формата PCD. Методы образования цвета в полиграфии 50 Некоторые рекомендации • • Изображения после сканирования (или фотографии, полученные в цифровом виде) как правило требуют подготовки: обязательно удалить дефекты (точки, «грязь» и т.д.), выровнять линии (если они получились лесенкой) и т.д. Фотографии требуют ретуширования (т.е. изменения начального изображения, с целью скрыть определенные недостатки, например, неидеальной кожи, нежелательных объектов на фотографии или различного рода царапины и пятна). Ретушь бывает техническая и художественная: 1. Техническая ретушь – она позволяет удалить так называемые технические недостатки фотографий в виде царапин и потертости. 2. Художественной ретушью удаляют некоторые ненужные детали и добиваются определенных эффектов на фотографии. Методы образования цвета в полиграфии 51 Некоторые рекомендации • При создании публикаций в НИС все исходные изображения рекомендуют хранить в той же папке, где находится файл публикации. • Это необходимо для того, чтобы при передаче готовой публикации в типографию графические файлы не были забыты. – Это требование определяется технологией импортирования графических файлов в НИС. • Кроме того, на этапе выполнения типографских работ может понадобиться коррекция изображений. Методы образования цвета в полиграфии 52 Список литературы • • • • • • Ватолин Д. Методы сжатия данных. Устройство архиваторов, сжатие изображений и видео / Д. Ватолин, А. Ратушняк, М. Смирнов, В. Юкин. – М.: ДИАЛОГ-МИФИ, 2002. – 384 с. (электронная неполная версия книги размещена по адресу: http://compression.ru/book/, вход свободный). Абламейко С.В. Обработка изображений: технология, методы, применение: Учебное пособие / С.В. Абламейко, Д.М. Лагуновский. – Мн.: Амалфея, 2000. – 304 с. Цвет, управление цветом, цветовые расчеты и измерения / Сайт Максима Домасева. – URL: http://nordicdreams.net.ru/ Образовательный портал CLAW.RU: электронный учебник по основам графики. – URL: http://snz.claw.ru/Grafika/Books.Photoshop_6/index.html Волкова Е.В. Photoshop CS2. Художественные приемы и профессиональные хитрости. – СПб.: Питер, 2006. —252 с. Кузнецов Ю.В. Пространственная дискретизация. – URL: http://igorbon.narod.ru/stkuzn.htm Методы образования цвета в полиграфии 53
