технологические особенности и нормы
advertisement
ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ И НОРМЫ ВОКАЛЬНОЙ РЕЧИ ВЫСОКОГО СТИЛЯ (кодифицированные нормы) Природа устроена весьма просто; что этому противоречит, должно быть отвергнуто. [М.В. Ломоносов] Владение певческой техникой высокого стиля возможно только взяв за основу аутентичную фонационную модель, являющую собой естественность и простоту звучания голосового тонуса, но окультуренного инвариантной формой и грамотной пунктуацией. Пение – самый древний, синкретический жанр музыкального искусства, потому и кажется общедоступным настолько, что любой обыватель генетически «разбирается» в нём глубоко. Да, мы физиологически, по слуху, с первого звука разделяем речь (пение) естественное от искусственного. «Петь – мы все поём», – однажды сказал извозчик Фёдору Шаляпину. Бытует даже мнение, что пению лучше не учиться, что проще «петь, не мудрствуя лукаво». Или – чтобы правильно петь, достаточно чисто озвучивать мелодию, как говорится, «не фальшивить», а дальше – что природа дала. Но уровни бытового пения и высокопрофессионального сильно разняться. За многие годы обучения пению, академическая вокалистика выработала свои, где-то необходимые, удобные для педагогов, но противоречащие природе методики "постановки голоса" (обработки звука). Нередко для придания молодому голосу драматизма не запрещают студенту поднапрячься и "поддать звучку", что обусловливает повышение напора и связанного с этим сопротивления (импеданса), в свою очередь способствующего даже разрушению голосовой функции в целом. Несозревший голос не должен выходить за рамки средних показателей напора и динамики (интервокальность), что соответствует требованиям и нормам технически совершенного стиля кантабиле. Голос солиста, как солирующий инструмент, бесспорно должен быть красивым, ярким, в меру напористым, динамичным и спорить с этим глупо. Но необходимо не только интуитивно чувствовать динамическую и эстетически оправданную певческую фактуру, но и скорректировать при этом артикуляционную составляющую процесса именно пения (коартикуляцию). Эту технологию самому освоить нередко попросту не хватает жизни, настолько она сложна. Ведь необходимо время для созревания вначале организма, а далее таких элементов как диапазон (тесситура), кантабиле, монотембровость и т.д.. И чем более созрел организм, тем крепче дыхание, сочнее голосовой тонус, полноценнее мелодическая канва, и появляется возможность технического совершенства голосовой и артикуляционной функций. Ну, разве уважающий себя человек будет слушать пение с элементами завывания, гнусавости, невнятности, да еще, и получать от этого удовольствие? То, каким звуком, естественным, стройным, или позиционноискусственным, аморфным поёт исполнитель – дело далеко не второстепенное. И чем старше по возрасту слушатель, тем он придирчивее. Критерии «он хорошо поёт», «у него крепкие верхние «ноты» – самый распространённый даже в кругу профессионалов. Эпитеты в превосходных степенях редко выходят за рамки восторга от красоты, подавляющей динамической силы голоса и художественной одарённости исполнителя. Дискутируют о тембре, силе, художественной ценности и востребованности голоса, высоких тонах (нотах). Но, к сожалению, редко обсуждаются элементы, "разрушающие" вокальную речь, а их немало. Необходимой кантилены добиваются самым простым, если не сказать примитивным путём – "маска", "зевок", "прикрытие звука". Данные стили противоречат физиологии, именно поэтому их речь невнятна. Добиться чёткости произношения невозможно ввиду "борьбы противоположных систем" – голосовой и артикуляционной. Другое дело стиль кантабиле. Он, как и бельканто, связаны с когерентностью вокальной и артикуляционной зон, интервокальностью первой и инвариантностью второй. Это высокоточная работа. Именно она является основополагающей в оценке профессиональных певческих качеств 1 исполнителя, сохраняющих стройность голосового тонуса и его тембрового колорита. Звуковое качество напрямую зависит от коррекционной работы с последовательностями гласных фонемозвуков - инвариантности всех фонемозвуковых форм. Это основа вокализации. Нельзя при этом не упомянуть о необходимости чёткого выполнения норм пунктуации. В противном случае нарушается форма. Это обязательно полное и полноценное пропевание музыкального и текстового материала до последнего фонемозвука в активном (á pleinson) голосовом тонусе. Логически в контексте голос не должен выключаться даже на глухих согласных фонемозвуках. Считаем данную задачу архисложной, но единственно правильной. В живой речи звук неотделим от фонемы (носителя буквенного символа), а потому его правильнее называть фонемозвуком. Искусство пения – технологически очень сложный, а следовательно, высокий жанр, но до сих пор, не систематизированы его звуко-технические параметры. Артикуляционная техника тоже не описана в необходимых для классной работы мелочах. Ведь профессионализм именно в мелочах. Плохая дикция оперных певцов тому яркое свидетельство. Знания к чему идти – упрощают процесс механического совершенства. При огромном количестве технологической литературы, артикуляционной конкретики найти невозможно. Логопедическая аксиоматика во многом противоречит певческой. Абракадабра какая-то. В данной главе сделана попытка тезисного сведения всех фонационных и технических требований в алгоритм, на котором должна строится вокальная речь. На эти нормы необходимо ориентироваться как певцу, так и молодым педагогам при комплексной оценке процесса пения. Высокий стиль это только кантабиле. Именно он более близок аутентичной фонационной модели. Кантабиле это интегральное единство голосовых и звуковых параметров, как физиологической необходимости, а значит и естественности вокальной функции организма. Близость вокальной стороны речи к аутентичной модели, гарантирует базовую простоту любой жанровой фонационности. Искусственных, противоречащих природе стилей изобретено немало. К самому известному и реалистичному мы относим веристский стиль. Из народных это деревенское пение прямым, открытым лучом, горловое пение коряков "кылысахи", а из эстрадных рычание "гроулинг", и крик "скриминг". Изобретать что-то более экстравагантное и более искусственное уже не следует, много времени упущено, и катастрофическое количество прекрасных голосов безвозвратно загублено. Педагоги современной формации не приемлют достижения фонетической науки. Продолжающийся профессиональный нигилизм уводит начинающих певцов всё дальше от физиологичности в необъективные, а значит и непонятные дебри (абракадабру), как говорят певцы, перегружая головы неясными для молодого человека сентенциями. Даже после долгих лет учёбы многие не могут понять, почему они не поют так качественно, как играют инструменталисты – стабильно, ровном звуке, технически совершенно. Почему голосовое пение не прогрессирует, а деградирует, а технология находится в подвешенном состоянии и у каждого педагога она строго конфиденциальна. Почему пальцами соединить два – три тона проще, чем голосом фонемозвуки? Видимо потому, что процесс звукоизвлечения у инструменталистов на виду, он подконтролен, его легче подкорректировать, а у певцов он находится в латентном (скрытом) состоянии и в связи с этим мало изучен, а значит, до конца не понят. С этим вопросом необходимо обратиться к физиологическим особенностям человеческого голоса и начать процесс познания, уже в который раз и опять же с начала (рождения). Техника, "заглядывающая" внутрь появилась сравнительно недавно и за это уже огромное спасибо науке. Аутентичная фонационность физиологична, поэтому её необходимо взять за основу. Хочется предостеречь вас от предложений петь в «речевой позиции» Сета Риччса. Ведь именно в устной речи дефектно говорящих людей подавляющее большинство, и их с давних пор «лечат» пением. Плюс к этому фонетический язык у многих народов настолько далёк от аутентичной матрицы, а артикуляция от совершенства, что это явится дополнительной помехой при коррекции голосового тонуса. Единые критерии 2 предлагаемой технологической цепочки гарантируют сохранение импрессивных компонентов голосового тонуса (ГТ). С данной технологической цепочкой предлагается ознакомиться всем, кто имеет отношение к профессиональной фонационности (пению или речи). Ведь дополнительные знания, даже если вы с ними не согласны, не навредят. А насколько они верны, рассудит время. В данной "выжимке" перечисляются основополагающие требования, которым должна соответствовать певческая фонационность и артикуляционность любой эпохи, вне зависимости от жанра, стиля и пристрастий. Использование нижеперечисленных критериев в оценке певческой технологии позволяет избежать субъективизма, то есть неаргументированных суждений на уровне «нравится – не нравится». Система критериев оценки вокальной фонационности должна служить своего рода профессиональным языком для общения в технологической части вокальной педагогической работы, ведь профессиональный анализ пения это огромное количество мельчайших деталей технологического плана, из которых складывается высококультурный акустический луч как квинтэссенция целого. О художественности можно говорить только на базе естественной вокальности, и только далее филигранной артикуляционной техники. Полную версию научной работы под названием «Фонационные особенности и нормы вокальной и устной речи высокого стиля» можно заказать по адресу: www.adamenko.kz Error! Hyperlink reference not valid. Gmail.com по телефонам: 8(727) 386-75-38; 8(7252) 54-57-73; моб.+7 777-562-75-50. ВОКАЛЬНО-ВЕРБАЛЬНАЯ СИСТЕМА И ЭЛЕМЕНТЫ ЕЁ СТРОЕНИЯ Без ненависти к плохой музыке не может быть любви к хорошей [Н. Перельман] Речь (вокальную, устную) образует, выражаясь современным языком, системный блок, состоящий из двух, взаимосвязанных и взаимозависимых подсистем. 1) воздуходувный аппарат, с гортанью – запасающий, концентрирующий и направляющий акустический ветер к связкам, генерирующим голос (нижние дыхательные пути); 2) артикуляционная система, механически управляющая глоткой (акустическим лучом) и тактильными органами - челюсть, губы, зубы, язык, глоточная шторка. Первый блок обеспечивает речь голосом, а это его генерация, акустические, динамико-интонационные и напористые составляющие, необходимые для придания голосовому тонусу жанровой направленности. Второй артикуляционный – а это механическая, преимущественно тактильная артикуляция последовательностей гласных и согласных фонемозвуков, образующих словесный ряд на базе акустического луча. Каждая система исполняет свою функцию под руководством сигналов, поступающих из "центра управления" (АЦКГМ). Благодаря эмпиричности восприятия интонационной и словесной информации голосовой тонус приобретает свои как положительные, так и отрицательные качества. На живую речь оказывает влияние огромное количество не только внутренних, но и внешних факторов, в связи, с чем качество её подвержено вариативности. По многим причинам речевая механическая работа очень сложна и подлежит обязательной коррекции. При необходимости профессионального использования - доведение до совершенства, особенно это касается её вокальной стороны. Всё вышесказанное приводит к необходимости изучения мельчайших элементов фонационной и артикуляционной работы. Все необходимые элементы, гарантирующие качественную речь, будут перечислены и описаны далее… Технологическая цепочка вокальной речи аутентичной модели 3 «полюбить можно с первого взгляда - возненавидеть с первого слова» (звука - интерполяция автора). [Борис Крутиер] - Антология мудрости с.719 «Вече» М. 2007г. За основу необходимо взять изначальную модель голосообразования, стартовой позицией которой является младенческая фонационность естественного (spianato) звучания. Голосового тонуса элементы § 1. Голосовой тонус и его параметры А) Здоровое физическое состояние; Б) Активность, динамика, тембровый колорит; В) Чистота тона, яркость голоса; Г) Отсутствие качаний, тремоляций и некорректных акцентуаций; Д) Ровность включения, подачи и длительность голосовой выдержки в неизменном тонусе; Е) Управляемая интонационность; Ж) Инвариантность гласных фонемных форм как гарант монотембровости; З) Соответствие вокальных параметров принципу золотой середин; Ж) Пунктуация, отвечающая орфоэпическим нормам языка; § 2. Жанровая направленность голосового тонуса Не динамическая составляющая, а компоненты голосового тонуса являются основополагающими при определении жанровой направленности голосового типа. Ведь даже между пением и напеванием существует довольно большое различие, выражающееся в наличие активности (динамика) и напористости (импеданс) в энергетически насыщенном движении акустического ветра голосотока в первом, и вялом, бесформенном (аморфном), спонтанном течении его во втором. Фонодинамическая активность и напористость - необходимые для высокого стиля пения элементы. Изначально активным голосовым тонусом обладает основная масса здоровых детей. Тому подтверждение хор новорождённых. Результатом потери активности является подражательная способность ребёнка адаптации в семье. Тому причина, недовольство родителей громкоголосостью ребёнка, стеснённые бытовые условия, недостаток коммуникативного общения. Приобретённый навык длительного молчания при просмотрах мультфильмов или слушания чего-либо. Голосовая активность трансформируется в чрезмерную сдержанность, следствием чего является вялость голосовой, а вместе с тем и артикуляционной функций. Сценическое действие априори предполагает фонодинамическую активность голосового тонуса, а как следствие - интонационность речи, энергетический накал, посыл, которыми держится внимание слушателя. Этому процессу способствует необходимая работа миоэластических мышц грудной клетки, диафрагмы. Они регулируют не только дыхательный процесс в бронхиальной системе, но и энергетическую сторону движения, напора, с последующим ускорением акустического ветра голосотока. Это и громкостные градации от минимальной до предельной крайности, его напористость – поднятие и ослабление подсвязочного давления (импеданс), а также, что немаловажно и качественную сторону дыхательной системы - ровность и длительность выдержки. Задача мышц – разгон голосотока, поднятие давления и проводка его до глоточной стенки (зеркала). Ротополостные мышцыантагонист отвечают за артикулирование звукового тонуса акустического луча голосотока, придание ему полётности и формы. Эта работа являет собой гуттаперчевый рупор. Подобное можно услышать, используя для речи и пения рупор разного раструба, от 4 узкого до расширенного. Владение фонодинамическими навыками называется поразному, но всегда масштабно: стройный, командирский, властный, громовой, оперный голос. Не владение имеет больше уничижительных или сострадательных эпитетов: спонтанный, хаотичный, камерный, аморфный, мелкий, дискретный, болезненный голос. Напевание, по большей части небрежный, аморфно-вялый, спонтанно-бесформенный голосовой посыл. Это отношение к фонации, не требующее профессиональных качеств масштабности, активности, полётности, заполнения голосом больших пространств. Ведь не так давно были времена, когда даже на площадях выступали без усиливающей голос аппаратуры. Благодаря систематическим занятиям в годы учёбы, физиологическая и физическая активность организма восстанавливаются, голосовой тонус поддаётся активизации и ранее приобретённая аморфность «забывается» окружением. § 3. Энергетическая составляющая голосового тонуса Энергетика певца обусловлена преимущественно физиологическими нежели физическими данными вокалиста, акустическими возможностями ВРС, акустикой помещения и, конечно же, уровнем музыкальной культуры исполнителя. Динамическая составляющая по большей части, и даже в обязательной мере должна отвечать принципу естественности и простоты (spianato), а это номинальность. Крайне редко уходить в крайности, особенно в сторону увеличения. Крайне тихий, вялый (аморфный), а особенно форсированный голосопосыл оправдан исключительно эпизодически, адекватно обусловленный, физиологически и художественно оправданный. § 4. Интонирование Высотная фиксация в последовательности голосовых тонов, образующих музыкальную ткань называют интонированием. Полноценность вокализации предполагает фиксированное высотное положение голосо-звуковых тонов даже при больших интервальных скачках, их устойчивую выдержку и монотембровость полного диапазона. Высотная последовательность тонов по горизонтали образует вокальную (мелодическую) линию. Необходимым условием является чистота интонирования, связность, которая, в свою очередь, находится в прямой зависимости навыка исполнять мелодию не допуская голосовых дискретностей (выключений и качаний). Управляемость голосовой функцией должна отвечать красоте естественности и простоты (spianato) на базе окультуренных (технически отштампованных) голосо-звуковых параметров. § 5. Вокальная линия Вокальная линия, кантилена, полная связность (leggiero) - являются необходимым элементом академического исполнительства. Их обеспечивают следующие параметры: Интервокальность (размеренная подача и выдержка голосотока), исключающая пульсацию, акцентирования, качания, редуцирования и выключения голоса. Выдержанный во времени и не качающийся голосоток, образующий мелодическую линию, несмотря на выключающие голос глухие СФз. Сохранение целостности акустического луча (АЛ) является главной задачей, а это три взаимозависимых элемента на базе интервокальности голоса. (см. §§ - 23; 24; 25.) § 6. Интервокальность – основа аутентичной фонационной модели Интервокальность - определение, имеющее отношение исключительно к работе локальной зоны нижних дыхательных путей – голосообразованию, динамике и акустической обработке голосотока. В музыке, как и в окружающей природе незыблем 5 закон равновесия, известный всем со школьной скамьи, который приводит к осознанию обязательной симметрии в природе, которая в органическом мире подразумевает неукоснительное соблюдение принципа – не навреди, а это золотая середина. В первую очередь он касается всего, что имеет отношение к физиологичности – это необходимая и достаточная физическая активность средних параметров, где предельные крайности должны быть редкими. Мерность и размеренность необходимы во всём: ходьбе, жестах, мимике, эмоциях и конечно в голосо-интонационной сфере. Слушать скандированную речь, или форсированное пение также утомительно, как и вялую, тихую или шёпотную. Любая из длительно продолжающихся крайностей раздражает и может оказывать негативное воздействие на психику реципиента. Основные параметры жизнедеятельности номинальны. Примарный тон – середина певческого диапазона, mF – средняя, самая рабочая динамическая громкость исполнения между p (пьяно) и F (форте), pp и FF и т.д. и так во всём. Все противоположные крайности вращаются вокруг середины, точки золотого сечения. Основные голосовые и звуковые составляющие также должны вращаться вокруг центральных параметров золотой середины принципа, при которых отступления к крайностям может носить исключительно эпизодический характер. Форсированная (скандированная) речь, пение противопоставляются тихой речи или даже шёпоту, как бег – ходьбе, отдыху и т.п.. Дыхание координированное (упорядоченное), которое заключается в достаточной наполненности лёгких воздушным запасом, в сохранении и пополнении его, а также экономном расходовании при выровненной, (исключающей спонтанную акцентуацию) подаче; Интервокальности в обязательной мере должны соответствовать ниже перечисленные фонационные параметры, от которых зависит полноценность и управляемость речевого процесса: динамические градации и напористость (импеданс) преимущественно средние, (мF) номинальные; одна или несколько крайностей в сторону увеличения любых параметров исключительно в художественных целях, т.к. насильственны для голосовых связок; положение гортани и глотки исходное, естественно-расслабленное, но собранное; принудительная инвариантность гласных фонемозвуковых форм акустического луча. § 7. Интерактивность и инвариантность – физиологическая потребность в работе вокально-вербальных механизмов Голос генерируют связки (струны) – звук создаёт её акустическое и артикуляционное окружение. Принадлежность голосового аппарата к живому организму вынуждает соблюдать обязательные правила, исключающие длительное насилие. Интерактивность и инвариантность параметров речи помогут не только сохранить голосовую функцию в идеальной форме пожизненно, но и облагородить эстетическую сторону речи. Система смешанного типа, объединяющая все локальные области организма в единую, слаженную, цельную систему. Интерактивная составляющая голосового тонуса – процесс активной вокализации, отвечающий параметрам номинализма и умеренности по всем необходимым для осуществления работы градациям, как фонодинамическим, артикуляционным, метроритмическим, так и эмоционально-эстетическим. 6 Инвариантная составляющая артикуляции - механическая работа артикуляционной системы полностью независима от динамических градаций голоса. Она неизменна как при громком, так и при тихом пении. Задача артикуляции – при чёткой внятности не создавать помех голосовому движению, а это требования и золотой середины принципа. § 8. Коррекция голосо-артикуляционной "механики" Красота естества, Красота простоты. [из японской культурологии] (постановка голоса) – вокальная и артикуляционная коррекционная работа, конечным результатом которой является фонемная и морфная окультуренность голосового тонуса, наличие голосо-интонационной чистоты при интервокальности голосовых параметров, а также полная и полноценная внятность словесного материала. Постановка голоса (правильнее коррекция голосового тонуса) - устоявшееся название, подразумевающее развитие и облагораживание голосовых качеств певца и всех необходимых для пения компонентов, не только голосового, но и артикуляционных элементов. Благодаря "постановке" голос приобретает способность достигать, при необходимости, максимальной силы звучания при средних затратах энергии. Откорректированная голосовая функция обладает гораздо большим звуковысотным диапазоном, управляемыми напором (импедансом) и динамикой, яркостью, выдержкой дыхания, интонационными градациями, а это бóльшие выразительные возможности. Коррекция голосого тонуса необходима людям публичных профессий. Среди них певцы, артисты, ораторы, политики, педагоги, юристы и др. Откорректированный голос для представителей речевых профессий отличается от поставленного голоса для пения уменьшенным напором и некоторой артикуляционной расхлябанностью. Голосовой тонус певца имеет прямое отношение и к жанровости. На характере постановки голоса отражаются господствующие в данную эпоху эстетические взгляды, национальные особенности устной речи и национального стиля пения. Постановка голоса - один из основных предметов при обучении певческому и драматическому искусству. Голос любого человека от рождения аутентичен и поэтому встречаются певцы, голоса которых, в силу ряда причин, не подверглись кардинальной перестройке в социуме и отвечают предъявляемым к любительскому пению требованиям. НИЖНИЕ ДЫХАТЕЛЬНЫЕ ПУТИ и ГОЛОСОВАЯ ФУНКЦИЯ § 9. Дыхание (респирация) Это основной воздуходувный механизм, обеспечивающий вокальную или вербальную (жанровую) направленность голосоподачи, от которых зависит качественная сторона вокальной линии (ровность, однородность, выдержка тона). Дыхание при вокальной фонации отличается от спонтанно - физиологического, большей интенсивностью: ускоренным и глубоким вдохом и при выдохе намеренно напористой и сконцентрированной воздушной струёй (воздухотоком). Именно воздушный столб преобразует кинетическую энергию в голосовую. Без ёмкого, здорового и полноценного дыхания не может быть и полноценной голосоподачи а, следовательно, и звукообразования. Фазу певческого вдоха можно обозначить как полное (предварительное, промежуточное) и неполное (промежуточное и микровдох). Для полного, глубокого вдоха необходимо время. Поэтому предварительный вдох более полный. Промежуточное – динамичное, ввиду недостатка времени для глубокого вдоха. § 10. Координированное дыхание 7 Дыхание – основа фонационности. Для получения необходимого для вокальной речи голосового тонуса (ровного и напористого) необходимо освоить правильное, с точки зрения физиологии и экономичности, подачу координированного дыхания, обогащённого штриховой техникой. Качественное дыхание – исключительно диафрагмальное; оно в меру ёмкое с ровным выдохом, исключающим даже мелкую пульсацию или тремоляцию (дрожь). Даже мелкая акцентуация, как и насильственный нажим на голосовые связки вредны. Они ускоряют наступление усталости. Вдох необходим динамичный, в меру ёмкий, обязательно неслышный, что обеспечивает ротополость. Носовое дыхание при пении исключается полностью как манерное и долгое. Певческого дыхания должно хватать на качественное, голосовое озвучание стандартной по времени музыкальной фразы, В устной речи это соответствует предложению из 6-8 слов. Музыкальная фраза не измеряется количеством слов. Продолжительность голосовой выдержки во времени связана с несколькими факторами: основным является а) умение экономно расходовать воздушный запас, на что, в свою очередь, влияет б) динамика и в) напор. Не последнюю роль играет и г) умение не расширять форму акустического луча голосотока. Для этого дозировку его расхода необходимо предварительно вработать до автоматизма. Абдоминально-рёберное дыхание, получившее распространение в последнее время в академической школе, принципиально мало чем отличается от грудного и больше отвлекает от пения, чем приносит пользу. § 11. Голосообразование и голосоведение Голос генерируется в гортани и начинает своё путешествие по внутренним полостям организма приобретая все лучшие параметры, превращается в звук. Начав звучать с нежного посыла (мягкая атака включения), не должен самопроизвольно выключаться, пока для тембровый колорит это допускает. Голосовая линия не должна качаться, вибрировать, глиссандировать, быть динамически неуправляемой. Колориту голоса должно быть монотембровым во всех тесситурах. Необходимо его полноценное фонационное звучание от первой и до последней, даже мельчайшей, звуковой единицы, составляющей музыкальную фразу (огласовку). Это требования высокой фонационности. Гортань основной орган, генерирующий голос. Она крайне подвижна, чем вносит в процесс фонации очень серьёзные проблемы. В связи с этим фонационность может быть как неполноценной, так и дефектной. Виной тому - активная подвижность во время фонации, при которой крайне верхнее положение провоцирует касание основных связок с ложными (эффект щекотания), а крайне нижнее глушит голос. Для вокальной речи высокого стиля вертикальные движения гортани, даже незначительные, должны быть устранены. Стабилизация гортани, её устойчивость в одном, не доставляющем неудобств и дополнительного напряжения положении вносит уверенность и в голосовое звучание. Голос не качается, не тремолирует. Тому гарантия - исходное (среднее) положение гортани, психологически «насильственно» удерживаемое в едином месте. Его необходимо считать рабочим, как обеспечивающим голосовой функции лучшие звуковые параметры. Гортань изначально настроена на выдержку голоса при озвучании длинной фразы. Полный интервокальный экономичный выдох от 5 секунд и более. Чем тише и не напористее звук, тем фраза длиннее. Именно его необходимо считать физиологически необходимой формой голосового озвучания. Только в этом положении амплитуда вибрации связок рациональна и не доставляет неудобств поющему. Нельзя не отметить, что форсированные динамические градации и насильственный воздушный напор сильно ранит голосовые связки. Окружные мышцы-синергисты в меру расслаблены, но собраны, как и мышцы всей ВРС. Напряжения и перенапряжения, как и вялость нерациональны и даже опасны. «Уловить» и сохранить свободу при достаточной расслабленности всей системы очень сложно, но 8 необходимо. От положения гортани, её стабилизации и окружающей мышечной свободы зависят основные голосовые характеристики: чистота тона, аутентичная насыщенность тембра, лёгкость голосо-звукового движения, а в конечном счёте и благородство звукостиля. Движение гортани вверх во время фонации провоцирует «щекотливость», «киксование» и даже остановку голосоподачи (спонтанное выключение голосовой функции) провоцируя кашель. Гортань бифункциональна, как и многие органы ВРС, и её активность необходима исключительно при глотании. § 12. Алгоритм голосового движения Включение голоса, выдержка и выключение - основополагающий и ответственейший процесс. Связки, находящиеся в хрящевидном кольце гортани, испытывая воздушное давление и напор, по команде АЦКГМ то напрягаются, то расслабляются, то смыкаются с огромной силой, то расслабляются, образуя разное напряжение в голосовой щели, обеспечивающее последовательную смену высоты тонов. а это жанровая направленность голосового тонуса. Соответственно амплитуда их колебаний, в зависимости от высоты тона, то учащается, то уменьшается. Воздух под напором протискивается сквозь сомкнутую щель. Данная опция контролируется только «запрограммированной» динамикой и высотой тона. Чем напряжённее связки, тем выше тон и наоборот. Насильственно заставляя связки вибрировать, воздушный ток трансформируется в голосовой (акустический ветер). Именно он является основным продуктом вибрации голосовых связок. Двигаясь по пустотам организма – бронхи, трахейный канал - голосоток разгоняется и в верхней точке трахеи упирается в глоточную стенку - акустическое зеркало. Находящаяся над гортанью глоточная стенка, исполняет роль своеобразного зеркала, разворачивающего движущийся с огромным напором голосоток из вертикального положения в горизонтальное. Акустический ветер голосотока, образуемый нижними дыхательными путями, отражённый зеркалом переходит в новое качество, становясь концентрическим акустическим лучом. А луч, как известно, поддаётся управлению. Таким образом, природа решила важнейшую задачу образования концентрического акустического луча, которым доступно управлять придав ему необходимую форму и ускорение. Завершённый артикуляцией гласных фонемозвуков процесс фонации и является голосообразованием. Он может быть как полноценным (окультуренным, управляемым), так и неполноценным (спонтанным, сырым). Тонусную полноценность акустического луча нарушает артикуляционная работа, необходимая для передачи устной информации. Ведь все звуки речи в контексте аккомодационны. Выражаясь современным языком голосовой аппарат (ГА) это системный блок соединяющий в себе голосоподачу, движение акустических ветра, луча и артикуляцию фонемозвуков на завершающей стадии голосового пути. § 13. Голос вокальный (vóce vocále) Наличие профессионально ценного, обязательно отвечающего половой принадлежности голоса, должно быть приоритетным в выборе певцов. Голос обязательно должен отвечать необходимым для конкретной жанровой деятельности требованиям: активность, напористость, динамичность, яркость, чистота тона, интонационная и динамическая подвижность, тембристость, полётность, жанровая и звукостилевая направленность, наличие необходимого для данного голосового типа диапазона. Глухие голоса для живого пения в театре непригодны. Вышеперечисленные требования относятся только к здоровому, бездефектному, и обязательно выносливому голосу. Фонационная функция (вторая сигнальная система) одна из важных. Помимо голосовых сигналов подвергающих внутренние органы массажу (виброрецепцией), они обогащают психику эмоциями. 9 § 14. Динамическая составляющая воздуходувного аппарата Для озвучания музыкального текста необходим активный и стабильный голосовой тонус, озвучающий речь до мельчайшей временной единицы, независимо от фонодинамических градаций и напора, cвязанных с переменой давления в нижней дыхательной системе (лёгких), даже по мере оскудения запаса воздуха. Недопустимо озвучание, при котором начало огласовки активное, динамически выпуклое, а конец редуцируется – динамически вялый. Это связано с падением подсвязочного давления или небрежностью. Прошёптывание или аморфно-вялое проговаривание даже очень коротких по длительности фонемозвуков высоким исполнительским стилем недопустимо. Также необходимо исключить укорачивание музыкальной фразы по времени от нехватки воздушного запаса или небрежности, наступающей усталости или в преддверии вдоха. Полное и полноценное голосовое озвучание каждой фонемозвуковой единицы в голосе отвечает нормам академического пения. § 15. Напористая составляющая голосовой функции (импеданс) Голос – основа звука, но звуковая артикуляция управляет голосом. Напористость, давление (импеданс) – компрессионная составляющая голосовой волны. Чем выше давление, а оно необходимо при переходе во вторую октаву, тем активнее противодавление (импеданс) образующийся в надсвязочной камере называемой иногда предрупорной. Давление может быть оказано как на голосовые составляющие (связки), так и на звуковые (акустический луч). Но интенсивность (фонодинамика) голосового движения может быть естественно-номинальной (натуральной) и искуственноподражательной (мимезис). Чрезмерная напористость ведёт к перенапряжению голосовой функции, а это насилие над органикой. Происходит ранение тканей, их преждевременный износ, органы устают физически. Голоса любого типа «садятся», связки наливаются кровью, набухают. Давление на звук это зажатие акустического луча в РП. Оно провоцируется активными мышцами ротополости, в центре которого находится язык. Звук звенит не только во рту певца, но и в ушах слушателя. Звук голоса звонкий, но холодный, он лишен тёплых, благородных оттенков и интонаций. Показателем натуральной голосовой напористости (аутентичной) служат: свобода мимических мышц, маскировка шейных артерий и теплота в звуке, и что самое главное – возможность продолжительного полноценного пения, сберегающая голос от усталости. Отсутствие натуральной напористости - показатель лирического голосового типа. Наличие - показатель драматического голосового типа - редкий дар природы. Обоюдная напористость голоса и звука придаёт голосу металлический, звенящий, холодный тембровый налёт, при котором благодаря перенапряжению певец может выглядеть неэстетично. Звук, а не голос его становится холоден, безвкусен, криклив, нередко с элементами завывания. Эпитетов можно подобрать много, за исключением положительных – Благородства и душевного тепла. Нарочитая напористость провоцирует не только усталость, но и голосовую износопредрасположенность, качание (тремоляцию), стихийную и перманентную вибрацию и даже спонтанное выключение голосовой функции (ГФ). § 16. Тесситурная составляющая голосовой функции Активная, рабочая часть певческого голосового диапазона современного академического певца не может быть ограниченной. Натуральный диапазон "сырого" голоса любого человека ограничен двумя, контрастными по жанру и стилю октавами. Первая октава – голосовая натуральная (берущаяся без усилий), вторая – фальцетная (свистящий флажолет) (исполняющаяся благодаря напряжению). Натуральная октава (семь, восемь, реже девять звукотонов) имеет единый тембр (монотембровая). Для исполнения 10 классического репертуара звучание натурального диапазона недостаточно. Его необходимо «растянуть» минимум до двух, без потери тонусной консистенции (харáктерности и монотембровости). Тому способствуют целенаправленные занятия тренингом, постепенно, шаг за шагом способствующие расширению крайней границы диапазона, преимущественно в верхнем направлении. Именно тоны второй октавы самые красивые благодаря появлению особого напряжения (импедансу). При соблюдении всех необходимых для пения параметров, отвечающих ЗСП, и благодаря ежедневному тренингу, диапазон голоса в состоянии расшириться до двух октав, но вторая октава будет насильственной всегда. Этот факт обязывает пользоваться ею только эпизодически и очень осторожно. Органика не терпит насилия, даже короткого - рвётся. Тому много примеров как из вокальной, инструментальной, спортивной, так и балетной практики. Необходимость в двух-октавной тесситуре обязательна, но надо помнить, что это физиологический предел, расширять далее который разрушительно для функции. Редкие голоса выходят за пределы двух октав. Чаще это высокие, близкие фальцетному тембру голосовые типы. Навык пения микстом (смешанным стилем) создаёт впечатление многооктавности голоса. Но микст не позволяет петь эмоционально и в драматическом тонусе. § 17. Уязвимость голосовых связок Чтобы голос находился в рабочей форме постоянно, исполнителю необходимо соблюдать меры динамической предосторожности и гигиены, берегущих голосовые связки от травм. Это относится и к вокальной, и к устной речи. Недопустимы динамические крайности: ор (крик); вопль; вой; гудение; писк; визг; голосовой свист; рык и лай. Всё это насильственные действия над голосом, от которых может отслоится слизистая оболочка. Не проходят без последствий любые форсированные действия по отношению к голосовым связкам, особенно длительные. ВЕРХНИЕ ДЫХАТЕЛЬНЫЕ ПУТИ И АРТИКУЛЯЦИОННАЯ ФУНКЦИЯ «в искусстве ничего не должно быть случайным». [Э. Дега] § 18. Бинарность артикуляционной системы На заключительной стадии пути артикуляционные элементы бинарной системы гласной (чистой) и согласной (тактильной) артикуляций подвергают голосоток механической обработке. Акустический ветер преобразуется в звук. Значит звук – продукт воздействия на акустический ветер на конечной стадии пути. Из вышесказанного вытекает, что все активные органы певческо-речевого аппарата (ПРА) профессионального фонатора не должны иметь врождённых (органических) или приобретённых (механических) дефектов. Физиологическая многофункциональность артикуляционных органов обусловливает необходимость постоянного контроля за содержанием в рабочей форме артикуляционного аппарата (состоянием зубов, чистоте и необходимой влажности ротополости), содержанием его в необходимом для работы тонусе. Работой артикуляционного аппарата является совершенная крупная (гласная) и мелкая (согласная) техника, не создающих друг-другу помех противоположных артикуляционных систем.. Технически скорректированные (коартикуляции) движения – гарант качественного звучания голосового тонуса, корректного интонирования и грамотной пунктуации. Певческо-речевая система – единый механизм, от слаженной (интегральной) работы которого зависит полноценность и качество конечного продукта пения. § 19. Звуки фонетические и вокальные К звукам фонетическим относятся абсолютно все звуки издаваемые человеком, как при помощи голоса, так и без него (варианты шумов вплоть до свиста, рыка, хрипа и т.п.). Из 11 этого исходит, что звуки фонетические делятся на голосовые (гласные) (вариантные) и неголосовые (согласные) (инвариантные). Вариативность гласных звуков порождается способностью глоткорта к построению многообразных последовательных форм на движущемся голосотоке. Глотка чётко откалибровывает фонемозвуки легко изменяя консистенцию голосового тонуса. Инвариантность согласных – обособленной тактильностью каждого, отдельно взятого фонемозвука. Сложность процесса речи в соединении радикальных систем. § 20. Монотембровость певческого диапазона - показатель высокой технической подготовки Полный рабочий голосовой диапазон вокалиста в обязательной мере должен быть монотембровым по тонусу, независимо от тесситурных крайностей считающихся насильственными. Тембровая пестрота показатель низкой профессиональной подготовки. Вариативная контрастность гласных фонемозвуков (ГФзФ) корректируется инвариантностью форм. Зауженные (обуженные), как расширенные и даже прикрытые верхние тоны - признак фонационной некомпетентности певца и его педагога. Некорректность исполнения тонов верхних тесситур провоцирует вялое звучание нижних и средних тонов. Необходимо искоренить перестройку певческого аппарата при восходящем и нисходящем движениях, провоцирующих динамический и тембровый контраст. Это даётся длительной и кропотливой работой по вытягиванию натуральной октавы в верхнем направлении. Тому способствует интервокальность акустического ветра, неподвижность и стабилизация гортани, глотки, а далее инвариантность акустического луча – инвариантная гласная фонемозвуковая форма [ГФзФ(инв)], гласная фонемозвуковая точка опоры йотированного прилежания [ГФзТО(йп)], интерформанта [ИнтФ] среднего уровня прохождения через ротополость. Все параметры соответствуют ЗСП. Благодаря вышеперечисленным параметрам певческий диапазон вокалиста, в фонационном плане, станет однородным, монотембровым, что является обязательным требованием норм классической и академической вокализации. Контрастность верхнего и нижнего регистров постепенно сгладится, и исчезнут переходные тоны «ноты». § 21. Компоненты и элементы голосовой конструкции Вокально-речевой тракт (ВРТ) – единственный музыкальный инструмент основой которого является голосо-фонемное распевание. Натуральный голосовой звук обязательно привязан к объёмной форме (морфе) буквенного символа, одного из гласных фонемозвуков. Чистый, исключающий фонемность звук воспроизвести голосом невозможно. Тому причиной подвижность мышечной системы глотки. В моменты фонации находиться без движения глотка не может ввиду активности акустического ветра голосотока. Звукоформирование вокально по определению. Функция продвижения голосовой волны (голосоток) по внутренним органам тела человека, связана с необходимостью подачи интонационных сигналов для межличностного общения. Голосоток это – упорядоченное движение голосовых волн различной динамики и тоновой высоты в едином направлении. Основой голосотока является компрессионное, линейное движение воздушного тока. Именно воздушный ток несёт на себе все голосовые составляющие. Воздушная среда является основой голосовых волн, как во внутренней среде тела, так и при выходе во внешнее пространство. Полным готовым продуктом функции является голосовой тонус. Процесс трансформации воздушного тока в голосовой, сопряжён с переходом потенциальной энергии в кинетическую. Голосоток состоит из двух компонентов: 1) акустического ветра (нижние дыхательные пути); 12 2) акустического луча (верхние дыхательные пути). Акустический ветер сложен по составу. Воздух, насильно сконцентрированный в нижних дыхательных путях, сжимается и с огромной интенсивностью подаётся к гортани. Но на пути ему встают плотно закрытые голосовые связки, которые, в результате оказанного на них давления воздушной массы, начинают вибрировать с запрограммированной (тоновой) высотой. Звук, издаваемый голосовыми связками объединившись с воздушным током, продвигается к выходу из организма наружу, но на пути опять, же встречает преграду заднюю стенку глотки. Ею акустический ветер принудительно разворачивается из вертикального положения в горизонтальное, преобразуясь в трёхсложный акустический луч. Акустический луч, как новое образование трансформированный из акустического ветра, придаёт голосотоку новые качества, очень удобные для артикуляционной обработки. По своему составу он напоминает трёхслойный пирог, расслаивающийся на три составных, взаимозависимых элемента. Можно провести аналогию с разложением светового луча на семь цветов радуги. Задняя стенка глотки в данной функции исполняет роль сферического зеркала, называемого по аналогии с акустическим ветром - акустическим зеркалом. Задняя стенка глотки является гуттаперчевым сферическим зеркалом. Как бифункциональный орган глотка очень подвижна. Её активность связана не только с изменением сферической формы «зеркала», но и с перемещением его в пределах глоточных пустот - горизонталь вперёд-назад, и вертикаль – вверх, вниз. Плюс ко всему поверхность зеркала вариативна. Соответственно число комбинаций отражённых форм акустического луча просто огромно. Благодаря этому свойству многие довольно легко копируют слышимый из вне звуко-стиль речи. Интонации живой речи тому яркое подтверждение. На данном этапе движения голос получает возможность или сохранить природные параметры, или, за счёт изменения формы луча, а также и подвижности стенки по глубине, радикально их изменять, причём перманентно. Любые комбинации вышеназванных параметров, нарочитые или спонтанные обязательно изменяют и консистенцию звука. § 22. Акустический ветер (элементы строения) Нижние дыхательные пути – воздуходувный аппарат. Он обеспечивает голосовую функцию запасом сжатого воздуха, для полноценного озвучания речевой фразы. Мышечная система (миоэластическая и диафрагмальная) создают необходимый напор воздушной струе для приведения в движение голосовых складок (связок) гортани. Данное, целенаправленное движение воздуха называется акустическим ветром. Насколько оно цельное или прерывистое, динамически устойчивое или переменное, зависит от нескольких факторов. Прежде всего, это состояние здоровья, уравновешенности психики, навыки полученные в социуме и\или в коррекционном обучении. Параметры акустического ветра: динамические градации, уровень напористости, (ровность, качания), прерывистость (staccato), выдержка голоса во времени. § 23. Акустический луч (элементы строения) Верхние дыхательные пути – многокомпонентный, голосоотражающий и артикулирующий органический механизм. Он является основным в обработке акустического сигнала в фонемозвуки, легко улавливаемые на слух. Задняя стенка глотки – однозеркальное сферическое образование, выполняющее роль акустического зеркала. Процесс придания гласным фонемозвукам необходимой для закодированного сигнала различения формозвуков, благодаря артикуляционной работе РГ мышц – это артикуляционные, преимущественно спонтанные действия. Осмысленно-управляемыми они становятся, благодаря знаниям, полученным на уроках пения. Полная связность (leggiero), необходимая для академической вокализации, невозможна на спонтанно13 бытовом основе устной речи. Это обязательное условие вокализации высокого стиля. Активную голосовую (вокальную) линию необходимо врабатывать долго и упорно. Технологии быстрой коррекции, предлагаемые современной вокально наукой, себя оправдывают отчасти, т.к. они антифизиологичны. Кантабиле противоречит артикуляционной внятности вокальной речи. Если улучшить внятность, теряется кантилена. Тому виной контрастные формы гласных фонемозвуков, необходимые для слухового различения буквенного символа. Они насильственно разрушают стройность акустического луча голосотока. Контрастная пестрота провоцируется постоянным изменением внутреннего объёмного формата глотки, каскадно переносимого и на формы ротополости и на формы раствора рта. Данный артикуляционный процесс формирования ГФзФ локален (местный) и латентен (скрытый). Он происходит благодаря периферийным мышцам-антагонистам глоточной артикуляционной зоны. Это основная и скрупулёзная работа, способствующая, как ни странно это звучит, разрушению вокальной линии. С изменением форм ГФз диаметрально меняются и другие компоненты акустического "слоёного" луча. Это гласная фонемозвуковая точка опоры (ГФзТО) акустического луча и высотно-полосчатая форманта (впФ). Если все три компонента между собой не согласованы, происходит постоянная смена голосового тембра. Тембр настолько часто меняется на проходящих фонемозвуках, что слушатель привык не обращать на это внимания, считая издержками артикуляции. Проблема ликвидации фонемной пестроты остаётся актуальной и по сей день. И нам не удалось отыскать в вокальной литературе описания, как с ней бороться кроме набитых оскомину и вызывающих скрытую улыбку постановок типа "маска", "зевок" и "прикрытие звука". Именно поэтому Вам предлагается концепция, не хочется называть её новой, сформировавшаяся в течение долгих лет практической работы. Ведь известно, что теория это хорошо зарекомендовавшая себя практика. Вот о ней, более подробно и будет идти речь далее… Строение акустического луча трёхкомпонентно. Именно вариативность этих компонентов, в процессе филогенеза выстраивают национальный колорит звучания устной речи, оказывая влияние на фонетический фон отдельно взятого языка. Это фонетическая калька передающаяся эмпирически. [Три элемента обработки акустического луча голосотока выстроенных по ранжиру]. а) Гласные фонемозвуковые формы (инвариантные) [ГФзФ(инв)]. б) Гласная фонемозвуковая точка опоры (йотированного прилежания) [ГФзТО(йп)]. в) Интерформанта [(Инт)Ф] высотно-полосчатая § 24. Артикулирование Гласных фонемозвуковых форм (А.Л.) (особенности крупной артикуляционной техники) (ЧИСТАЯ АРТИКУЛЯЦИЯ) «Всё достигается упражнениями» [М.Булгаков ] Первый, основополагающий элемент обработки акустического луча голосотока образующийся благодаря отражающей способности задней стенки глотки. Задняя стенка глотки – имеет переменную степень наклона, благодаря чему выполняет роль акустического зеркала. Процесс придания гласным фонемозвукам необходимой для фиксированного сигнала формы (различения формозвуков), это артикуляционные действия, преимущественно спонтанно-эмпирического образования. Артикуляционная работа ротоглоточной системы мышц осмысленно-управляемой становится, благодаря знаниям, полученным на уроках пения или активной практике. Полная системная связность (leggiero) невозможна на спонтанно-бытовом уровне речи, особенно вокальной. Более активный голосовой напор "подавляет" даже артикуляционную внятность чистых звуков. Вокальную линию приходится врабатывать долго и упорно. Именно контрастные гласные фонемные формы, необходимые для слухового различения буквенного символа, 14 насильственно разрушают стройность акустического луча голосотока. Контрастная пестрота провоцируется постоянным изменением внутреннего объёмного формата глотки, каскадно переносимого и на формы ротополости. Технологии быстрой коррекции, предлагаемые современной вокально наукой, себя оправдывают отчасти. Данный артикуляционный процесс формирования ГФзФ локален (местный) и латентен (скрытый). Он происходит благодаря периферийным мышцам-антагонистам глоточной артикуляционной зоны. Это основная и скрупулёзная работа, способствующая, как ни странно это звучит, разрушению вокальной линии. С изменением форм ГФз диаметрально меняются и другие компоненты акустического "слоёного" луча. Это гласная фонемозвуковая точка опоры (ГФзТО) акустического луча и высотно-полосчатая форманта (впФ). Ввиду чего происходит постоянная смена голосового тембра. Тембр настолько часто меняется, что слушатель привык не обращать на это внимания, считая издержками артикуляции. Проблема ликвидации фонемной пестроты остаётся актуальной и по сей день. Автору не удалось отыскать в вокальной литературе описания, как с ней бороться. Пространные ссылки на бельканто не имеют конкретики. Именно поэтому Вам предлагается концепция, сформировавшаяся в течение долгих лет практической работы. Ведь известно, что теория это хорошо зарекомендовавшая себя практика. Триплановость элементов акустического луча голосотока, в процессе филогенеза, выстраивает национальный колорит звучания речи, влияя на его фонетический фон. Это фонетическая калька передающаяся эмпирически (по подражанию). Для сохранения мензурности голосотока необходима специфическая артикуляция, сглаживающая контрастные формы ГФз. Логика подсказывает необходимость усреднения формата РгП, приведение их к единому калибру, обеспечивающему монотембровость гласным фонемозвукам, а в конечном счёте и голосу. Ведь термин -культура- это в первую очередь штамповка лучшего… Отдельно взятая инвариантная гласная фонемозвуковая форма (ГФзФ) по объёму приближена как к предыдущей, так и к последующей. Для сохранения монотембровости объёмным формам непозволительно контрастно перестраиваться ни в сторону уменьшения (зажатия), ни в сторону расширения, ни в сторону узаднения, ни в сторону упереднения звука. Голосовой тонус от процесса инвариантного калибрования не страдает, а звук выравнивается. Мимическая артикуляция (лицевая) тоже оказывает большое влияние на качество голосового тонуса. Её активность отрицательно сказывается на однородности вокальной линии, провоцируя увеличение фонемных форм. Этот факт вынуждает задуматься о целесообразности занятий по активизации работы лицевой мышечной системы. При активизации любого мышечного участка подключается соседний (каскадный эффект) провоцирующий увеличение негативных образований в звуке. Для получения однородного и неизменного акустического луча, отвечающего стилевым нормам кантабиле, необходимо унифицированное его форматирование в глотке, а соответственно и в ротополости (РП). Это концентрический метод, при котором крайности, насколько это технически осуществимо, группируются вокруг центра (медианты). Прохождение акустического луча (АЛ) через РП преимущественно средней формы дифтонга [-Е-], без намёка на расширение [А-О] или заужения формы (фонемы) [И-], или сплюснутой и вытянутой [У-Ю]. Только на основе медиумного формата РП можно получить необходимый для безупречной фонации единый тембр всех ГФз в непрерывной последовательности. «Замороженная» средняя форма РП обеспечивает безупречную вокальную линию, глотка при этом активно формирует фонемозвуки. Это идеальный вариант. § 25. Гласная Фонемозвуковая Точка Опоры (А.Л.) Второй, промежуточный элемент акустической цепочки обработки акустического луча голосотока образующийся благодаря отражающей способности задней стенки глотки. 15 Практикующими певцами давно замечено, что при фонации на выдержанном тоне каждый, отдельно взятый фонемозвук образует в РгП своё звуко-опорное место, концентрируясь в определённой его точке. Правда это ощущение появляется с некоторым опозданием во времени, нередко даже с годами. Звуко-опорное место, а это второй компонент акустического луча, в свою очередь очень зависим от фонемно-форматного объёма (формы) ротополостного канала. Это опорное место вокалисты между собой именуют упрощённо - «звукоточкой». У каждого из шести чистых гласных фонемозвуков она индивидуально (обособлена). На самом деле, учитывая, что опорная точка исключительно гласного происхождения и привязана к фиксированной форме РП, мы предлагаем именовать её гласной фонемозвуковой точкой опоры акустического луча (ГФзТО) голосотока. Согласитесь с тем, что название немного неуклюже, но зато точно и очень конкретно. Перманентный контраст гласных фонемных форм приводит к певческой пестроте (интонировка). На протяжении долгих лет эта певческая особенность считалась неотъемлемым, мешающим пению парадоксом, от которого выхода, казалось, нет. Причём в итальянском фонационном поле данный контраст не выражен так ярко. Тому много причин, основной из которых можно назвать меньшее количество в языке глухих согласных фонемозвуков. Да и произносятся они гораздо нежнее, чем в русском. Классические требования к вокализации довольно жёсткие - обязательная связность (leggiero) и монотембровость тонов в мелодическом контексте. Необходимость вынуждает искать компромисс. Анализ проблемы выводит на поверхность вариативность форм ГФз и необходимость работать над её устранением. Процесс инвариантности придаёт всем гласным фонемозвукам единый калибр формы, автоматически соединяя разрозненные звуковые точки опоры в единое место РП. Ведь что такое, к примеру, пение «на зевке», прикрытие звука, пение в «носогубный треугольник» - это сведение опорных звуковых точек в единое место РП. Зевок - в тылу, носогубный треугольник сам о себе говорит, а прикрытие очень близко среднему варианту, но оно эпизодическое. Это варианты поиска звуковой монотембровости для сглаживание фонемозвукового контраста. Но все три «притянутых» варианта имеют общий недостаток – перенапряжение органов вокальноречевой системы (ВРС) провоцирующее быструю усталость. Все три компонента артикулирования акустического луча (ГФзФ, ГФзТО, впФ) настолько взаимозависимы, что отделить их друг от друга невозможно. Но с другой стороны эта взаимозависимость даже удобна, так как облегчает техническую сторону овладения монотембром. В этом поможет навык объединения всех опорных звуковых точек в одном, но только в удобном (инвариантном) месте РП. Таковым, при овладении ускоренным темпом речи, выставляется йотированное место опоры. Кстати на него нам указывают йотированные гласные фонемозвуки. И стиль бельканто возник именно от филигранной техники артикулирования при каватинном пении (скорогопения). Ускоренная артикуляция не позволяет расширяться РП больше, чем это необходимо для выхода голоса в пространство. Именно это место обеспечивает монотембровость всех ГФз и не глушит голосовой звук, который достаточно умеренный. Навык ощущения ГФзТО появляется последовательно, при техническом освоении инвариантных форм ГФз. В опоре, а ГФзТО является именно опорой, нуждаются ГФзФ. Более конкретно она ощутима на выдержанных, но при интервокальной голосовой динамике. Форсированная динамика разрушает данную структуру. Значит поющие в форсированных режимах, данную опцию не ощутят, а значит и не прочувствуют. Грубая форсированность и спонтанная акцентуация разрушает эти ощущения. Значит чем больше акцентированных звуков в контексте, тем «подвешеннее» голосовая база. При частой и вариативной смене ГФзФ, опорные точки «бегают» по периметру РП и создают вокруг акустического луча ералаш. Если ГФз произносятся в быстром темпе, то точкой опоры для них служат акцентированные ГФзФ. ГФзТО - следствие стабилизации формы акустического луча, в противном случае они вариативны и легко меняют место опоры. 16 Такой разброд приводит к звуковой чехарде. Одни ГФз концентрируются в тылу РП при фонации диффузной (расширенной) фонемы [-О-], другие уходят в глубокий тыл РП, нередко зажимаясь при фонации [-Ы-], третьи резко выходят во фронт на фонемозвуке [-И-] или дифтонгах [Е-Ё-Ю-Я], а то и «уходят» в тыл с расширением на фонемозвуке [-А]. Вариативность более ощутима при медленной смене фонемного символа. Кстати последний фонемозвук огласовки самый неопределённый, а значит, и неустойчивый по форме ввиду ослабления воздушного напора. Постоянное место ГФзТО сложно определить и зафиксировать. Такие точки опоры являются скользящими. На спонтанном уровне речи место концентрации фонемного звукотона индивидуально для каждого Фз. При замедленной смене ГФзФ вроде бы особых неудобств и нет, если не считать пофонемную смену тембра, но при пении быстро проговариваемого текста, например в каватинах, крайние фонемные формы просто невозможны, они сглаживаются, автоматически выстраиваясь в инвариантность. Глотко-ротополость (ГРП) при крайне контрастных фонемных формах тормозит артикуляционный процесс, а наступающая тяжеловесность и зажатость вынуждают искать методы избавления от артикуляционной и звуковой пестроты. ГРП уподобляется гуттаперчевой игрушке или резиновой груше. Быстрая смена крайних артикуляционных форм приводит к неполноценной проговариваемости многих фонемозвуков и способствует торможению речи, когда «язык не поспевает за мыслью». Чтобы этого не происходило, необходимо придать всем гласным фонемозвуковым точкам опоры (ГФзТО) заранее вработанное единое место. Неопределённость, «подвешенность» акустического луча связана напрямую с перемещением ГФзТО по РП. Особенно это ощутимо при смене контрастных фонемных форм. Некоторые вокалисты объединяют их во фронте РгП (носовом треугольнике) – пение в «маску», другие предпочитают тыльную часть РгП – пение на «зевке» или «прикрывая высокие звуки верхней губой». Это упрощение, дающее быстрый эффект, но при этом с потерей естественной красоты и простоты (spianato), чистоты голоса и обязательной потерей внятности. Как то, так и другое – приспособленчество, вошедшее в филогенез вокалистов подражательно. Звук при этом организуется, но приобретает напряжённость, искусственную натянутость голосового тонуса, неестественность тембра. Звук некрасив и тяжеловесен. От него быстро устаёт слух и ко второму прослушиванию не тянет. Данный процесс очень субъективен и связан со вкусовыми пристрастиями самого исполнителя но, соотносясь с необходимостью соответствия ЗСП, а он подтверждёт научно, точкой опоры необходимо считать йотированное место, как легко запоминаемое и помогающее монотембровости и голосовой полётности, что проверено практикой. На йоту нам постоянно «указывают» технически оправданные движения спинки языка. Отклонения в искусственные крайности себя плохо зарекомендовали. Предлагаем несколько критически относиться к навязываемым современной педагогикой крайностям, если ваш слух и культурный уровень на это указывают. Даже небольшая толика сомнения – звонок к познанию школы соседа по аудитории. Лучше из большего выбрать меньшее… Очень важно учесть, что при аккомодациях ГФз с СФз первые становятся ведомыми, идя на поводу у согласной артикуляции ввиду их строго индивидуальной, привязанной к месту тактильной артикуляции и инвариантности. Неизменное тактильное место позволяет согласным фонемозвукам изменять формы гласных, провоцируя вариативность ГФзТО к большей нестабильности форм. В связи с этим получается вариативной и звуковая консистенция акустического луча. Меняется форма ГФз, а вместе с ней и колорит тембристости голосо-звука. В связи с возникновением вновь появившихся трудностей предлагается приоритетным местом опоры акустического луча считать исключительно гласную фонемозвуковую точку опоры акустического луча йотированного прилежания ГФзТО(йп), как самую устойчивую, быстро врабатываемую и гарантирующую монотембровость звуку и полётность голосу. Согласным фонемозвукам (СФз) остаётся место (психологически) аутсайдеров у гласных фонемозвуков (ГФз). 17 Согласные фонемозвуки как бы легко отталкиваются от своего артикуляционного места, не причиняя помех голосотоку. Ввиду отсутствия акцентуации они более кòротки по времени озвучания и в опоре не нуждаются. § 26. Формант высотная вариативность (А.Л.) (особенности чистой артикуляции) Третий, заключительный элемент цепочки обработки акустического луча. Завершает артикуляционную обработку акустического луча голосотока высотным уровнем прохождения голосовой полосы через ротополость. Все вышеперечисленные элементы голосотока скорее разрушают изначальную (мензуральную) стройность акустического ветра, нежели сохраняют её. Тому виной необходимая артикуляционная работа глотки, рта и мимических мышц. Отраженный (акустический) луч легко «управляем» ввиду чего пройти через ротополость (РП) может по нескольким высотным уровням. В первую очередь необходимо отметить естественный (медиальный) уровень движения полосы акустического луча, сохраняющий мензуральные параметры голосотока. Он естественный только благодаря интервокальности акустического ветра и исходной позиции всех артикуляционных органов. Чаще встречается высокий, реже низкий уровни прохождения голоса от медиального уровня. Необходимые для речи артикуляционные действия провоцируют отклонения акустического луча от вокальной медиальности в повышенный или пониженный уровни. Обычно это высотно-полосчатая форманта (облиричивающее) голосовой консистенции звука у теноров, или пониженное (гудошное) углубление и расширение звука у басов. Верхнее прохождение акустического луча через ротополость принято называть "маской". Корень языка при этом поднимается. Естественный тон голоса обогащается озвончением, но может "киксануть". Певец никогда не уверен в том, что в верхних тесситурах не пустит "петуха". Спуская акустический луч в нижнее положение, а при этом опускается корень языка, луч «обогащается» призвуками низких (басовых) обертонов. Чем ниже формантная высота, тем басовитее звук, но тем он и глуше, засурдиненнее по тембровой структуре (сùpo). В пример крайнего насилия в данной певческой позиции, можно привести пение якутских кылысах. Их форманта опущена настолько, что без усиления голоса пение даже нельзя назвать камерным, оно ближе к глухому бульканию. Звук становится диффузным и "внутриутробным". Воспринимается живым ухом оно исключительно в тесных пределах яранги или в современном варианте через микрофон. В противоположной крайности акустический луч голосотока обогащается более высокими обертонами, которые и более полётны (sópra). Но и в данной крайности есть негатив. Звук неестественно звонок, лишён тепла и глубины. В любой из крайностей голос менее управляем и менее устойчив. «Пение на дыхании» как в верхних, так и в нижних формантах невозможно. В основном это смешанный фальцет - микст. В идеальном варианте медиальность – гарантирует натуральность (аутентичность) голосового тонуса без насильственных примесей. § 27. Опора акустического ветра и акустического луча голосотока Природа учит нас тому, что всё живое в ней должно иметь опору и твёрдо «стоять на ногах». Устойчивость даёт ощущение надёжности, незыблемости, стабильности. Напротив неустойчивость приводит к качаниям и падениям. Это легко сравнить с первыми, неуверенными шагами ребёнка или с ощущением невесомости, испытываемыми начинающими космонавтами на самолёте-тренажёре, когда они ищут за что ухватиться, при потере опоры под ногами. Голос и звук, как и всё подвижное, ищут необходимую опору, свою (координату). Если не научиться управлять этим процессом целенаправленно, певец вместо движения на «ногах» пойдёт на «четвереньках» или «полетит», как космонавт в невесомости. Голос и звук, в процессе занятий «нащупывают» 18 и по мере наработки моторики, находят каждый свою, координатную точку опоры, причём в своей рабочей зоне. Это тоже одна из особенностей вокалистики. Без опоры на диафрагму голос подвешен, менее насыщен и это с первого тона очень хорошо прослушивается по «плаванию» голоса, который вот-вот сорвётся с тона. Ведь «пустить петуха» – это и есть, прежде всего, отсутствие голосовой опоры. Бесформенность акустического луча провоцирует вариативность не только ГФзФ, но и ГФзТО. Конкретное закрепление последней в едином месте РП ставит звук на место. Ведь пение в «маску», «на зевке» есть нечто иное, как наработка единого места гласной фонемозвуковой точки опоры (ГФзТО) акустического луча. Две точки опоры – вроде бы и многовато, сложно контролировать: но так природа распорядилась. Как ноги человека в опоре и прыжке различны (одна толчковая, вторая опорная), так и певческие опорные точки имеют различия по приоритетам. Диафрагмальное место опоры голоса главное, основное. Ротополостная ГФзТО – побочная. О ротополостной, до поры – до времени думать нет необходимости - она, следствие инвариантности ГФзФ. Её приятные ощущения приходят с небольшим опозданием, после стабилизации и наработки первой. Акустический луч, проходя через РП доставляет ни с чем несравнимое удовольствие от процесса пения. Аналогичное испытывают пианисты после многочасовых занятий, когда руки как крылья «взлетают» над клавиатурой. Основная (голосовая) - диафрагмальная точка опоры акустического ветра (ДТОав). (Пение на дыхании). Она обеспечивает опору в первую очередь голосотоку (столбу), который не должен качаться, тремолировать, выключаться. Она является стабилизатором неподвижности гортани, что невозможно переоценить. Побочная (фонемная) - Гласная фонемозвуковая точка опоры акустического луча (ГФзТОал). Ощущается исключительно как следствие инвариантности ГФзФ, вместе с тем гарантируя монотембровость голоса интонационно активного тонуса. Устойчивость её обеспечивается переднеязычным местом (точка притирания йоты). Главенствующей необходимо считать только грудо-диафрагмальную область, куда упирается голос. Всё-таки это голосовой, мензуральный акустический ветер, подверженный исключительно динамическому насилию, но никак, ни артикуляционному. Голос, упёртый в диафрагму – незыблемый колосс. Первая обеспечивает крупнозвучность голосотока, его природную масштабность. Только после того, как голос приобрёл устойчивость, возникает необходимость опосредованного контроля и за точкой опоры акустического луча - гласной фонемозвуковой точкой опоры (ГФзТО). Акустический луч – следствие движения акустического ветра голосотока. При расширении акустического луча, точка опоры (ГФзТО) выходит в лабиальное [открытое (aperto)] положение. При заужении акустического луча ГФзТО перемещается в глотку. Звук меняет консистенцию с ясного (seréno) на тёмный (fósco) или глухой, мрачный (cùpo). АЛ на заключительной стадии движения управляет голосотоком в полном объёме. Именно на этой стадии любое отклонение от аутентичности чревато дискретностями. § 28. Технологические компоненты вокальной речи высокого стиля 1. Интервокальность параметров акустического ветра - динамическая соразмеренность голосоподачи и выдержки; 2. Инвариантность гласных фонемозвуковых форм [ГФзФ(инв)] акустического луча; 3. Гласная фонемозвуковая точка опоры йотированного прилежания [ГФзТО(йп)] акустического луча; 4. Интерформанта высотно-полосчатая (Interformats) [Ф(инт)] акустического луча. Стилю характерны: Аутентичность, Чистота и Уравновешенность, Рациональность звучания голоса, Возвышенность чувств, исключающие искусственную Драматизацию, Экспрессивность. Высокому стилю вокальной речи характерна объёмность и теплота звучания голоса [пение на дыхании] (voce di petto). 19 § 29. Пение на дыхании Масштабность оперы как жанра предполагает привлечение больших, масштабных голосовых типов. Оперный голос априори претендует на высокое голосовое качество и обязательную голосовую динамику и напористость. Небрежность и бесформенная вялость голосового тонуса не из этой жанровой категории. Основополагающей задачей фонационной масштабности является симбиоз голоса и бронхо-трахейных резонаторов – технологическая необходимость опоры голоса в диафрагму. Опорой обеспечивающей устойчивость голосотоку, является пение на дыхании (appggiare la voce), фундаментом которого является диафрагмальная точка опоры акустического ветра [ДТО(ав)]. Под данным термином подразумевается естественное движение голосовоздушного тока по внутренним полостям тела, обогащающегося акустическими обертонами и не встречающего никаких преград до самого выхода в окружающую среду. Притом голос полноценно резонирует из области лёгких, твёрдо упираясь в диафрагму, и разгоняется в трахейном канале. Полости лёгких и полости трахеи – два резонаторных типа: замкнутый и скользящий - великолепно дополняющих друг друга. Положительной чертой данного процесса является физиологическая неподвижность гортани, раскрывшихся и застывших в открытом положении лёгких, при активном движении диафрагмы. Певец, опять же мысленно, привязывает гортань к диафрагме толстым канатом для её, гортани, полной неподвижности. Только в этом положении резонанс будет полноценным, голосоток из лёгких не будет перекрываться и обмельчаться, а значит посыл приобретёт масштабность и рациональность. Чем выше тон, тем ниже, мысленно, опускается гортань и тем крепче узел их сцепления. Вокалист поёт не из глотки, а из диафрагмы – именно там, психологически, "расположены голосовые связки". Эта мысль обеспечивает нижнюю, основную точку опоры акустического ветра голосотока. Именно там берёт своё начало акустический ветер. Разницу между масштабным, грудным пением на дыхании (voce di petto) и мелковатым напеванием (voce di testa) и составляет фундаментальное понятие, что голоса исток (связки) находится в районе диафрагмы, а значит и опорой голосу служит диафрагма. Об этом писал великий Лучано Паваротти. Только в этом случае голосоток обретает устойчивость, стабильность, сохраняя физиологические параметры – сочность, масштабность при естественности и простоте. Помимо увеличенных физиологических данных (длинные и толстые связки, крупная гортань, бронхи, трахея и глотка) необходим навык активного использования возможностей грудной клетки в резонанснофонационном процессе. Ощущение раскрывшейся (вздохнувшей) груди, сохраняющийся до конца фонации, обеспечивает более широкий спектр обертонов рождённых и окультуренных в теле певца и помогает поддерживать ровный напор до конца процесса. Отсутствие данного навыка придаёт голосотоку неопределённость и неустойчивость. Голос качается, срывается, «киксует», теряя физиологические благородные качества. Ощущение раскрывшейся груди при активном фонационном тонусе необходимо взять на вооружение и удерживать до конца фонационного процесса. § 30. Артикуляции согласных фонемозвуков (особенности мелкой артикуляционной техники) (ТАКТИЛЬНАЯ АРТИКУЛЯЦИЯ) Если гласным фонемозвукам необходима объёмная форма РгП, то у согласных (щелевых, смычных, гортанных и взрывных) она попросту отсутствует. Помимо перечисленной классификации СФз подразделяются ещё на простые и сложные. Простыми являются звуки, появляющиеся в речи ребёнка попутно с гласными. Для их технического совершенства уроки логопеда не нужны. Сложными необходимо считать фонемозвуки, появляющиеся в результате целенаправленных занятий. Самые сложные согласные врабатываются по мере технического созревания (моторики) артикуляционных органов. Артикуляционная разобщённость СФз порождает крайнюю их обособленность и 20 радикальную контрастность в технике и характере озвучания. Разбросанность точек озвучания является виною их пестроты. Каждая согласная фонемная пара имеет своё артикуляционное место притирания [М-Н; С-З] и т.д. Между собой СФз объединяются по группам: губные, губно-зубные, зубные, язычные, заднеязычные, гортанные, из которых половина голосовая, а другая шумная. Все СФз в сочетаниях с гласными провоцируют аккомодации – дискретности. Этот факт вносит самые большие проблемы не только в вокальную и вербальную фонационность, но и в отношения голоса и звука. Ведь не все звуки равноценно прослушиваются в контексте речи, что влечёт за собой невнятность, функциональную усталость, «плавающий» тонус. Особенно это касается глухих фонемозвуков, так как они вынуждают часто выключаться голосовую функцию. Во избежание динамического выскакивания одних и маскировки других предлагается, чисто психологически, артикулировать СФз как можно ближе к йотированной, обязательно устойчивой гласной фонемозвуковой точке опоры [ГФзТО(йп)]акустического луча. Логика и нормы академического стиля подсказывают, что озвучание СФз по времени необходимо укоротить, в сравнение с ГФз. Ведь шумосвисту непозволительно мешать вокальной стороне речи. Задача СФз, как носителей семантической информации – звучать в меру чётко, в меру громко, в меру активно, но не во вред звучанию ГФз связности. Артикуляционная активность СФз провоцируют ГФзТО к постоянному перемещению по ротоглотке, тем самым разрушая целостность и однородность голосотока, а вместе с ним и «разваливая» вокальную линию. Это недопустимо. Артикуляция СФз не должна создавать ощутимых помех акустическому лучу голосотоку и провоцировать ГФзФ к интонировке, тем более его (голос) выключать на глухих СФз, даже на очень короткое время. Очень сложны для пения сочетания СФз выключающих голос – типа (сч; фх). § 31. Размеренность и метроритмика В целом чередование метрических долей при пении должно отвечать принципу размеренности и равномерности (ЗСП), при котором ГФз, какой бы длительности они ни были, должны быть услышаны слушателем галёрки. Пение должно быть внятным (фонеморазличительным), без ощущения суеты. Непроговариваемость и недопевание окончаний слов, слогов, маскировки глухих фонемозвуков, независимо от их принадлежности (звонкие, глухие) и акцентированности (ударные, безударные) недопустимы. Фонемозвуки гласного ряда монотембровы. Звуки согласного ряда пропеваются коротко, насколько это необходимо для распознавания на слух. § 32. Ударения, Акценты и акцентуация Отношение к акцентам должно быть трепетным. Большое количество выделенных звуков (нарочитое, спонтанное) засоряет музыкальную фразу. Они нередко несут иностранную кальку в русскую песню или наоборот. Чем больше акцентов, тем пестрее фонационность и разобщённее кантилена. На них необходимо обращать особое внимание в связи с тем, что этот процесс напрямую связан Акцент – это выделение фонемозвука во времени (палатальный) и\или динамическим толчком (martelláto). Увлечение последним утяжеляет вокальную речь и способствует наступлению сиплости. Это относится преимущественно к динамическим акцентам и родственной им динамической напористости. Современная устная, спонтанно-бытовая речь, просто перегружена тоноводинамическими ударениями, которые стали чуть ли ни пословными, а нередко встречаются даже и слоговые. Пословные динамические акценты провоцируют скрытую монотонность. Теряются линеарность и интонационность огласовки. В подавляющем большинстве языков акцентируются звонкие ГФз, реже глухие, и это можно считать нормой. Ведь во времена не столь далёкие они были близки по яркости и зычности. Но когда акцентируются голосовые СФз, да ещё рычащие, шипящие, это идёт 21 вразрез с логикой и общепринятыми орфоэпическими нормами. Из спонтанно-бытового общения акценты перекочёвывают в вокальную речь (реализм веристского стиля). Тому виной и то обстоятельство, что пословные (в недавнем прошлом – количественные) ударения, трансформируются в более жёсткие – динамические или динамическо-тоновые, которые засоряют бытовую речь, перегружая её интонационными всплесками. Речь, отвечающую нормам пунктуации, должна содержать все типы ударений: количественные, тоновые, агогические, рематические, логические, и только в конце – динамические, которые в смешанном виде просто необходимы. В жёстком (динамическом) варианте ударения употребимы преимущественно в кульминациях. Но это наблюдается по большей части в помпезной, героико-патриотической фонационности. При этом вокальная речь должна исключать некорректную акцентуацию проходящих и даже ударных фонемозвуков. Полиакцентность в её жёстком варианте загрязняет современную спонтанно-бытовую речь, не говоря уже о пении. Раздражающе слушаются акценты в пении после каждого, особенно неуместного взятия воздуха. Акцентирование начальной фонемной единицы противопоставляется резким ослаблением последующей (редуцированием), что противоречит голосоведению. Эта фонация неполноценная, ничем не оправданная, нередко даже раздражающая слух искушённого слушателя. § 33. Интонационность …“Это первоначальная музыкальная ячейка наделённая смыслом» [Асафьев]. Интонация – мелодический оборот, имеющий выразительное значение. Художественная форма фонационного (вокального и/или словесного) искусства. Палитра музыкальных звукотонов выстроенных по горизонтали не должна быть монотонной. Интонационность звуковысотности музыкальной ткани выстраивается в перспективе. Начальный звукотон фразы звучит тише второго, третий громче и так по восходящей. Динамика произведения вкупе с агогикой и интонационностью усиливается к кульминации, подготавливая постепенно вершину предложения, абзаца, далее части и всего произведения, которая по динамическому и эмоциональному накалу должна быть одна. Интонационно-звуковая волне приливов и отливов необходимо быть в движении, то напрягаясь, поднимаясь на гребень, то спускаясь с него, замедляясь и затихая. § 34. Нюансы вокальной речи Нюансы – фонодинамические оттенки. Владение всеми вокальными оттенками от dolce (нежно), до appassionato (страстно), а также филировкой звука (filare di voce), возможно только на основе голосовой ровности (кантабиле), а это интервокальность голосотока, ГФзФ(инв), единой звуко-тембровой консистенции, которые находятся в прямой зависимости от стабилизации (исходное положение) гортани, ГФзТО(йп) и стабилизации интерформанты (ИнтФ) и доминированию голоса над артикуляцией. §35. Исполнительство Соответствовать вышеперечисленным техническим требованиям неимоверно трудно, но петь хотя бы приближённо к ним, значит быть исполнителем высокого класса. Вышеперечисленные певческие параметры (критерии) певческого голосозвукообразования, необходимо считать НОРМОЙ профессиональной вокальной речи. Они гарантия импрессивности. P.S. Работа апробирована в течение длительного времени по трём направлениям: Вокальная речь (фонопедия). Устная речь (паралингвистика). Фонопедия, Логопедия – дефектология. 22 23
