Глава 1. Изучение художественной детали в рамках - Ya
advertisement
МБОУ «Бичурская средняя общеобразовательная школа №2» Содержательные функции пуговицы как художественной детали (на материале произведений Н.В. Гоголя, Ф.М. Достоевского, О. Генри) Выполнила: Некипелова Маргарита, ученица 10 класса Руководитель: Максимова Т. С. 2015 Оглавление Введение ………………………………………………………………………………..…3 Глава 1. Изучение художественной детали в рамках литературоведческого подхода …………………………………………………………………………………… 4 1.1. Определение понятия «деталь»…………………………………………....4 1.2. К вопросу о классификации художественных деталей…………………...5 Глава 2. Анализ функций пуговицы как художественной детали в произведениях..5 2.1. Н.В. Гоголь «Шинель»…………………………………………………….5 2.2. Ф.М. Достоевский «Бедные люди» ………………………………………7 2.3. О. Генри «Город без происшествий»…………………………………....8 Заключение ………………………………………………………………………………...10 Список использованной литературы ……………………………………………………..11 Введение Интерпретация произведения - один из важных и наиболее распространенных видов литературоведческих исследований. Выводы интерпретации отражают моральный, психологический и культурный аспекты понимания текста, представляющего собой выражение мысли того или иного писателя, который, преобразуя реальность путем своей творческой фантазии, создает модель - свою концепцию, точку зрения бытия человека. Расширить возможности интерпретации произведения призван анализ художественных деталей. Художественная деталь - одна из форм изображения мира представляет собой неотъемлемую часть словесно-художественного образа. Данная работа посвящена исследованию функций в литературе художественной детали (пуговицы). Выявление выбранных писателем деталей или системы деталей, которую целеустремленно использует писатель, другими словами, выявление соответствия данного «преобразования действительности» идее произведения – одна из актуальных проблем современного литературоведения. Объектом исследования являются произведения: повесть Н.В. Гоголя «Шинель», роман «Бедные люди», рассказ О. Генри «Город без происшествий». Предмет исследования – художественная деталь - самая малая единица предметного мира произведения писателя. В основе работы – гипотеза: пуговица как художественная деталь в исследуемых произведениях является многозначным символом, имеющим психологический, социальный и философский смысл. Цель данного исследования состоит в определении содержательных функций пуговицы как художественной детали ( для выявления новых смыслов произведений). Цель работы определила задачи исследования: - изучение основных положений современного литературоведения относительно роли художественных деталей в предметном мире произведения; - анализ разновидностей деталей; - определение особенностей использования писателями художественной детали, ее места и роли в исследуемом произведении. Основными методами исследования являются: - метод комплексного литературно-текстологического анализа; -метод субъективной читательской интерпретации прозаического текста. Структуру работы определили цели и задачи исследования. пуговицы как Глава 1. Изучение художественной детали в рамках литературоведческого подхода 1.3. Определение понятия «деталь» Мир произведения представляет собой систему, так или иначе соотносимую с миром реальным. Выявление, отбор и изображение тех или иных значимых с точки зрения автора компонентов являются важной составляющей творческого процесса. Воссоздать предмет (вещь, портрет, пейзаж) во всех его особенностях писатель не в состоянии, и именно деталь или совокупность деталей замещает в тексте целое, вызывая у читателя нужные автору ассоциации. Уточним, что понимается под термином «художественная деталь». В словаре литературоведческих терминов читаем: «Художественная деталь (от франц. detail - подробность, мелочь, частность) – одно из средств создания образа (картины природы, предмета, характера, интерьера, портрета и т.д.): выделенный автором элемент художественного образа, несущий определенную эмоциональную и содержательную нагрузку в произведении» [2]. Значение каждой детали в истинно художественном произведении очень хорошо объясняют слова Л. Н. Толстого: «Никакой мелочью нельзя пренебрегать в искусстве, иногда какая-нибудь полуоторванная пуговица может осветить известную сторону жизни данного лица. И пуговицу непременно надо изобразить» [14]. Но если художник увлекается деталями ради самих деталей, рабским копированием увиденного, из-под его пера выйдет лишь нагромождение деталей, не будет цельного предмета. Л.Толстой, говоря о той же "полуоторванной пуговице, которую надо при случае изобразить", подчеркивал: "Но надо, чтобы все усилия, и полуоторванная пуговица были направлены исключительно на внутреннюю сущность дела, а не отвлекала внимания отглавного и важного к частностям и пустякам, как это делается сплошь и рядом" [14]. “Смысл и сила детали в том, что в бесконечно малое вмещено целое” [5]; но “при всей художественной значимости и композиционной важности деталей отдельная деталь или многие детали, взятые, так сказать, сами по себе, вне связи между собой и другими средствами художественной изобразительности, не могут дать полного представления ни о стиле писателя, ни об особенностях словесного построения того или иного произведения. Деталь важна и значима как часть художественного целого” [4]. Итак, деталь - лишь элемент портрета, пейзажа, вещи, комплекса форм поведения, речи. Она почти всегда действует в рамках более крупного образа и хранит на себе отпечаток художественного целого. Поэтому ее необходимо рассматривать в рамках этого целостного образа. 1.1. К вопросу о классификации художественных деталей Как в лингвистике, так и в литературоведении общей классификации деталей не сложилось. Л.В. Чернец предлагает группировать виды деталей, исходя из стиля произведения, принципы выявления которого определены А.Б. Есиным [11]. А.Б. Есин в классификации деталей выделяет детали внешние и психологические. Внешние детали рисуют внешнее, предметное бытие людей, их наружность и среду обитания и подразделяются на портретные, пейзажные и вещные, а психологические - изображают внутренний мир человека [7]. Ученый обращает внимание на условность такого деления: «Внешняя деталь становится психологической, если передает, выражает те или иные душевные движения (в таком случае имеется в виду психологический портрет) или включается в ход размышлений и переживаний героя [7]. Подобной классификации придерживается Д.Ф. Загидуллина и объединяет портрет, пейзаж и вещь в группу внешних литературных деталей, а изображение мыслей, переживаний, желаний – в группу психологических [8]. По характеру художественного воздействия А.Б. Есин в портретных, пейзажных, вещных и психологических деталях различает детали-подробности и детали-символы. «Подробности действуют в массе, описывая предмет или явление со всех мыслимых сторон, символическая деталь единична, старается схватить сущность явления разом, выделяя в ней главное» [7]. Глава 2. Анализ функций пуговицы как художественной детали в произведениях 2.1. Н.В. Гоголь «Шинель» В «петербургской» повести «Шинель» Н.В. Гоголь знакомит читателя «маленьким человеком» Акакием Акакиевичем Башмачкиным. Автор обращает внимание прежде всего на его чин: в Петербурге Гоголя важен не портрет, важен не характер, особенно важен чин. Определение чина действующего лица уже есть его характеристика. Место человека, определенное Табелью о рангах, заменяет человеческую индивидуальность. Нет людей - есть должности. Без чина, без должности петербуржец не человек: «Что касается до чина (ибо у нас прежде всего нужно объявить чин), то он был то, что называют вечный титулярный советник» [3]. Гоголевский герой «вечный титулярный советник», который вряд ли может рассчитывать на повышение по службе. Но Башмачкин, подобно многим гражданским лицам того времени, втайне мечтал о генеральской должности. Конечно, в повести нет прямого указания на то, что «маленький человек» Башмачкин мечтает о генеральской должности. Но по чину Башмачкину полагается простая шинель с медными пуговицами. Это очень важная деталь: «В Москве редко встретишь гербовую пуговицу на фраке; в Петербурге нет фрака без гербовых пуговиц» [3]. Гербовые пуговицы – один из чрезвычайно интересных источников изучения истории русского общества. По ним можно было определить, к какому ведомству принадлежал носивший их чиновник, в каких он чинах. Пуговицы были своего рода визитной карточкой. Гербовые пуговицы могли носить не все чиновники, а только дворяне и те, кто достиг VIII класса Табели о рангах, дававшего право на потомственное дворянство [9]. Ради новой шинели главный герой экономит буквально на всем, и все эти издержки и страдания только для того, чтобы заиметь новую шинель. Но трагедия Башмачкина не только в его бедности, но и в определенной амбициозности. Ведь шинель-то он заказывает не по чину! Это псевдогенеральская шинель, на воротник которой «куницы не купили, потому что была, точно, дорога; а вместо ее выбрали кошку, которую издали можно было всегда принять за куницу» [3]. А самое главное в этой притворно-генеральской шинели – пуговицы! Акакию Башмачкину, чиновнику IX класса, полагались пуговицы на шинели медные, да еще и с гербом его департамента. А он заказывает себе шинель с серебряными пуговицами. «Уж новую я вам сошью беспременно. Можно будет даже так, как пошла мода: воротник будет застегиваться на серебряные лапки под апплике» [3]. С новой шинелью жизнь Башмачкина меняется как по мановению волшебной палочки: того, кто еще вчера был изгоем, принимают с почетом. А ведь происходит это все благодаря маленькой «серебряной лапке под апплике». Как шинель теперь, благодаря воротнику из кошки и серебряной пуговице, издалека «выглядит совсем как генеральская», так и титулярный советник выглядит совсем как генерал. Но Петербург, «аккуратный немец», любящий порядок во всем, не простит бедному чиновнику такого нахальства. Все в Петербурге должно быть согласно уставу. Башмачкин, одевшийся и застегнувшийся не по чину, поплатится за это не только шинелью, но и жизнью. После смерти героя ничего не остается: «пучок гусиных перьев, три пары носков, две-три пуговицы, оторвавшиеся от панталон». Жизнь человека в Петербурге, говорит Н. В. Гоголь, дешева и почти ничего не стоит, как оторвавшаяся пуговица… 2.2. Ф. М. Достоевский «Бедные люди» Философская и психологическая глубина произведений Ф.М. Достоевского безгранична, поэтому, бесспорно, интересен мир его художественных деталей, которые все вместе и создают столь сложное единое целое. Писатель неоднократно говорил, что продолжает традиции Гоголя: Ф.М. Достоевский продолжил исследования души «маленького человека», углубился в его внутренний мир, считая, что «маленький человек» не заслуживает такого обращения, какое показано во многих произведениях. Для бедного человека основа жизни - это честь и уважение, но герои романа «Бедные люди» знают, что «маленькому» в социальном плане человеку этого добиться практически невозможно. Его протест против несправедливости безнадежен. В романе есть сцена, по напряжению своему не уступающая захватывающим сценам напряженных детективов. От вицмундира Макара Девушкина отлетает пуговка на глазах у начальства: “пуговка, что висела у меня на ниточке, — вдруг сорвалась, отскочила, запрыгала, зазвенела, покатилась... я бросился ловить пуговку! Нашла на меня дурь! ...Наконец поймал пуговку, приподнялся, вытянулся, да уж коли дурак, так стоял бы себе смирно, руки по швам! Так нет же: начал пуговку к оторванным ниткам прилаживать, точно оттого она и пристанет; да еще улыбаюсь, да еще улыбаюсь!” [6]. Маленькая чиновничья пуговица как будто нарочно издевается над «маленьким человеком» Макаром Девушкиным, делая его еще более ничтожным на приеме у «его превосходительства»: « …все потеряно! Вся репутация потеряна, весь человек пропал!»[6] Эту замечательную сцену В.Г. Белинский назвал "страшной правдой». «Да ведь тут уже не сожаление к этому несчастному, а ужас! "Забитый и даже глуповатый чиновник, у которого и пуговицы на вицмундире обсыпались", объяснял, что "самый забитый, самый последний человек, есть тоже человек и называется брат мой" [1]. Но ведь именно эта оторвавшаяся пуговица в некотором роде выручила хозяина. Благодаря отскочившей пуговице он не только избегает наказания, но и получает награду. Это ли не счастливый финал истории? Отчего же тогда Девушкин, вспоминая эту историю в письме к Варе, говорит: «Я, ангельчик мой, горел, я в адском огне горел! Я умирал!» [6]. Согласно народным поверьям, убить нечистую силу можно, если ударить наотмашь тележной осью, осиновым колом или даже просто рукой, если выстрелить медной пуговицей. Не оттого ли Ф. М. Достоевский включает в свое повествование художественную деталь – маленькую медную пуговицу – что все окружение Девушкина, весь Петербург, вся чиновничья бюрократическая машина - нечисть, сживающая человека со свету? Конец романа трагичен. Макар Девушкин остается один на один со своим горем, в городе, враждебном ему, городе, полном злобной нечисти, на истребление которой у него не хватит мундирных пуговиц. 2.3. О. Генри «Город без происшествий» Американский новеллист О. Генри не знает себе равных в построении острого сюжета, в изобретательности при создании неожиданных развязок, и, наконец, в мастерстве точной и выразительной детали. Все творчество О. Генри обращено к незаметным «маленьким» людям. Он хочет показать те подлинные человеческие ценности, которые всегда могут служить опорой и утешением в наиболее трудных жизненных ситуациях. И поэтому автор часто делает героями своих новелл тех, кто, выражаясь современным языком, находится «у черты бедности». О. Генри полон участия и сочувствия к тем своим героям, которые больше всего нуждаются в помощи и защите. И тогда происходит нечто удивительное: самые, казалось бы, плачевные финалы его новелл начинает восприниматься как счастливые или, во всяком случае, оптимистические. Главный герой рассказа «Город без происшествий», он же повествователь, приезжает в тихий южный городок, где ничего не происходит, чтобы заключить контракт с перспективным, но пока еще никому не известным автором. И, сам того не подозревая, становится участником странных и интригующих событий... В провинциальном американском городке судьба сталкивает героя с разными весьма примечательными личностями. Но в рассказе есть одна очень колоритная фигура извозчик дядя Цезарь. «Это был дюжий негр, старее пирамид, с седыми волосами. На нем было необыкновенное пальто. Пальто, по-видимому, некогда было офицерской шинелью. Капюшона на нем уже не существовало… Галун и кисточки тоже исчезли. И в довершение смешного и жалкого вида одеяния все пуговицы на нем, кроме одной, отсутствовали. Уцелела только вторая сверху. Одинокая пуговица, желтая, роговая, величиной с полдоллара, была пришита толстой бечевкой»[10]. Повторные упоминания о пуговице позволяют читателю заострить внимание на данной детали. С этого момента пуговица, как индивидуальная деталь, закрепляется за дядей Цезарем, становится его постоянным признаком, знаком, по которому он сразу опознается. Она, эта пуговица, раскрывает положение героя, занимающего низшую ступень в обществе, говорит о последнем пределе бедности, вызывая к нему жалость и сострадание. И сразу ассоциация: пока висит пуговица, дядя Цезарь жив. Несмотря на неприглядный внешний вид, дядя Цезарь – человек, сохранивший высокие моральные устои: честность, сострадание, справедливость. На свои скудные доходы он содержит бывшую хозяйку, беспомощную, полуголодную женщину, ту самую писательницу, с которой встречается рассказчик. Однако зачастую деньги, заработанные извозом, у Азалии Эдэр бессовестным образом отбирает ее бывший муж, существо, потерявшее человеческий облик, «крыса», по выражению повествователя. Дядю Цезаря мы увидим еще не раз. Но вот странность: во время последней встречи он без пуговицы: «…последняя оставшаяся пуговица - желтая роговая пуговица – исчезла» [10]. Почему автор лишает героя определяющей части его образа? Что случилось с дядей Цезарем? Позднее выясняется: убит бывший муж Азалии Эдэр. «Пока я стоял, пальцы правой руки покойника, свесившиеся с края белого соснового ящика, разжались и выронили что-то около моей ноги. Я спокойно прикрыл "это" подошвой, а через некоторое время поднял и положил в карман. Я понял, что в последней борьбе его рука бессознательно схватила этот предмет и зажала его в предсмертной судороге». «Возвращаясь домой, я вынул из кармана желтую роговую пуговицу величиной с полдоллара с еще висевшими на ней раздерганными концами бечевки и выбросил ее из окна в тихую мутную воду». Только в финале становится понятным замысел автора: потеря пуговицы доведенным до отчаяния дядей Цезарем (во время убийства!) – это не потеря собственного «Я», не разрушение человека – моральное и физическое! Это торжество добра над злом, благородства над подлостью. Важнейшую роль в реализации замысла автора сыграла «желтая роговая пуговица величиной с полдоллара». . Заключение Художественная деталь - одна из форм изображения мира - представляет собой неотъемлемую часть словесно-художественного образа. Именно поэтому она так любима многими писателями, ведь без неё невозможно было бы емко и точно, несколькими фразами дать индивидуальную характеристику героям, показать авторское к ним отношение, создать и охарактеризовать изображаемый мир. Исследование, проведенное в соответствии с целями и задачами работы, позволяет сделать следующие выводы: 1. под художественной деталью понимается мельчайшая изобразительная или выразительная художественная подробность: элемент пейзажа или портрета, отдельная вещь, поступок, психологическое движение. 2. художественные детали можно подразделить на несколько групп; 3. функции художественной детали: в зависимости от конкретной реализации… деталь может быть уточняющей, проясняющей и обнажающей замысел…, она может быть и смысловым фокусом, конденсатором авторской идеи, лейтмотивом произведения, неким микрообразом: посредством пуговицы величайшему мастеру детали Н. В. Гоголю удается не только передать ничтожность «маленького человека» Акакия Башмачкина из повести «Шинель», но и нарисовать образ Петербурга и целой эпохи, современной автору. в эпизоде из романа Ф. М. Достоевского «Бедные люди» важную роль для раскрытия характера эпохи автор также отводит пуговице. Эпизод также достигает наивысшей степени эмоционального накала благодаря обычной пуговице, которая в руках мастера пера становится «говорящей», и не просто говорит, а кричит и умоляет о сострадании. в пронзительном рассказе О.Генри пуговица, как индивидуальная деталь, закрепляется за главным героем, становясь его постоянным признаком, определяющей чертой, отличительным знаком. Таким образом, пуговица как художественная деталь помогает писателям только в создании образов героев или города, но и в философской и психологической глубины произведений. не раскрытии безграничной Список использованной литературы 1. Белинский В.Г. Бедные люди. Роман Федора Достоевского. М. : 1985. – С. 215. 2. Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов. М.: 1990. – С. 480. 3. Гоголь Н.В. Петербургские повести. М.: Мнемозина, 2002. – С. 372. 4. Горшков А.И. Русская словесность / А.И.Горшков. – М.: Дрофа, 2001. – С.314. 5. Добин Е. Искусство детали. М.: Советский писатель, 1981.- С. 140. 6. Достоевский Ф.М. Бедные люди. М.: Дрофа, 2002.- С. 275 7. Есин, А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения /А.Б.Есин. М.: Флинта: Наука. - 2003. - С.75-76. 8. Загидуллина, Д.Ф. Теория литературы / Д.Ф.Загидуллина. - Казань, 2004. – С.29. 9. Низовский А.Ю. Русские форменные пуговицы, 1797–1917. – М.: «Родонит», 2008. – С.190. 10. О. Генри. Короли и капуста. - Улан-Удэ: Бурятское книжное издательство, 1988.С. 320. 11. Чернец, Л.В. Деталь /Л.В.Чернец //Введение в литературоведение: - М., Высш шк., 2004.- С.294. 12. http://www.pugoviza.ru/files/class_butt_cat.shtml?d=1&n=egl_w&fn=egl_w_29 13. http://project.1september.ru/work.php?id=583550 14. http://www.nbuv.gov.ua/portal/Soc_Gum/Pafn/2011_50/Pdf/81-88.pdf
