- Информационная VIP

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
КУРСОВАЯ РАБОТА
По дисциплине: «Краеведение и туризм»
Тема: «Музеи Самарской области»
Выполнила:
Оценка:
Дата защиты:
Члены комиссии:
Руководитель:
Дата сдачи:
2003
2
Содержание
Введение …………………………………………………………………….……………...
3
1. Областной краеведческий музей им. П. В. Алабина ……………………………..
4
2. Художественный и литературный музеи …………………………………………...
13
3. Музейная жизнь в Самарской области ……………………………………………..
22
Заключение …………………………………………………………………………………
29
Список литературы ………………………………………………………………………..
30
3
Введение
Осознание необходимости фиксации и сохранения памяти пришло к человечеству не сразу. В России сначала дворянство и интеллигенция, затем
представители купечества стали интересоваться своими «корнями», собирать
семейные реликвии. Постепенно стало складываться понимание необходимости
сохранения общественных традиций, общественной памяти.
Музей, музеум - хранилище древности в дословном переводе, но есть и
другой, более вольный, поэтический перевод этого слова, как храма всех муз.
Именно соединение этих двух прочтений, этих двух пониманий и составляет
своеобразную интригу музея.
Музей — это то место, где могут встретиться разные культуры — этнические, религиозные, временные. И не просто встретиться, а как бы путем
определенного слияния и лицедейства ожить. Именно в музее сохраняется и
память разума, и память сердца. Поэтому не случайно музеи постепенно
превращаются в своеобразные творческие, культурные центры.
Кажется совсем недавно Самарский городской голова П. А. Алабин основал в нашей губернии первый официальный музей (1896 г.), а прошло уже более
100 лет, и Самарский краеведческий музей стал одним из крупнейших
региональных музеев России.
В свое время, в 60-е годы ХХ–го столетия музеи возникали как грибы
после дождя, но не каждый музей по-настоящему был таковым. Чаще это были
выставки о достижениях, этапах развития, передовика и ветерана. Музей же
должен как бы оживлять экспонаты.
Основываясь на подлинных материалах и документах, он должен
раскрыть духовный мир личности или личностей, которым он посвящен, чтобы
посетитель мог сказать: верю, и в то же время проникнуть в творческую лабораторию художника, писателя, ученого или ощутить творческий созидательный, а
может разрушительный, дух эпохи, ее определенного периода времени, в
определенном месте и т. д. Вот почему музеи являются неотъемлемой частью
мировой культуры и играют большую роль в воспитании подрастающих
поколений. Учитывая актуальность и важность вопросов музейного дела, я
выбрала данную тему курсовой работы. Ее целью является рассмотрение
музейной жизни в Самарской области.
4
1. Областной краеведческий музей им. П. В. Алабина
Самарский областной краеведческий музей является одним из старейших
провинциальных музеев России. 19 ноября 1879 г. на заседании Самарской
городской думы была избрана Комиссия по выработке предложений к юбилею двадцатипятилетию царствования императора Александра II, в которую вошли:
городской голова М. Н. Назаров, гласные П. В. Алабин, П. С. Субботин и др.
Комиссия признала, что лучшим памятником к юбилею было бы строительство здания для Самарской Александровской публичной библиотеки и
публичного музея, «который имел бы общеобразовательный характер и вместе
с тем служил бы средством изучения Самарского края в отношении естественном, сельскохозяйственном, промышленном, техническом и историческом» [13,
284].
5 февраля 1880 г. П. В. Алабин представил на обсуждение городской думы
проект устройства публичного музея, который включил 16 отделов: географический, геологический, палеонтологический, минералогический, ботанический,
зоологический,
ихтиологический,
энтомологический,
антропологический,
сельскохозяйственный, технический, кустарной промышленности, этнографический, археологический, отделы исторический и изящных искусств и художеств.
Алабин в своем докладе подчеркивал: «Музей, представляя своим
посетителям первоначально только привлекательную сторону знания, легко
удовлетворяет любознательность, без напряжения и труда невольно увлекает
человека к более близкому и глубокому ознакомлению с предметом; побуждает
в своих посетителях интерес к знанию. Помимо этого музей способствует
развитию эстетического чувства в своих посетителях и воспитанию вкуса их».
Неустанным трудам и энергии П. В. Алабина (1824-1896) музей обязан
был почти всем, что в нем было собрано в 1880-1896 гг. Петр Владимирович
привлек к участию в создании музея всех, кому были дороги интересы родного
края: либо передачей предметов и книг, либо пожертвованием средств для
приобретения необходимых коллекций.
Из разных мест Самарской губернии поступали заведующему Самарским
публичным музеем П. В. Алабину донесения уездных исправников о кладах
монет, палеонтологических и археологических находках, присылались изделия
местных кустарных промыслов и т. д.
5
Алабин получал для музея редкие издания, автографы, портреты и
биографии тех, кто своим трудом прославил отечественную историю и культуру:
Л. Н. Толстой, А. Н. Островский, И. С. Тургенев, И. Е. Репин и др.
Особенно интересовали Алабина лица, связанные своей деятельностью
с Самарским краем. Среди них: самарские губернаторы К. К. Грот и Г. С. Аксаков,
основатель
научного
кумысолечения
и
владелец
первой
в
России
кумысолечебницы Н. В. Постников, автор проекта самарского водопровода А. П.
Зимин и др.
П. В. Алабин обращался в Московский и Петербургский монетные дворы
с заказами на монеты и юбилейные медали для пополнения музейной нумизматической коллекции. С просьбой о содействии формируемому музею Петр
Владимирович писал в различные министерства, общества и комиссии. В ответ
Императорская Археологическая Комиссия нашла возможным передать в музей
серебряные монеты, найденные в 1882 г. в Казанской губернии. Петербургское
общество естествоиспытателей при Императорском университете в лице
профессора А. Н. Бекетова и В. В. Докучаева выразило готовность оказать
помощь в устройстве естественноисторического отдела.
Огромную переписку имел Алабин с книгоиздателями Москвы, Петербурга, Лейпцига, Амстердама, Парижа. Художественная литература, книги по
разнообразным отраслям знаний и искусству пополняли Самарскую публичную
библиотеку, музей и зал императора Александра II.
Проект устройства Самарского публичного музея был утвержден
городской думой 13 ноября 1886 г. Это и считается датой основания Самарского
областного краеведческого музея [13, 285].
Придавая огромное значение гласности в важной общественной работе
по формированию публичного музея, Алабин публиковал ежегодные отчеты о
поступлениях новых предметов и коллекций и материальных затрат. С 1887 г.
городская дума стала выделять средства на устройство музея.
Среди «добротных жертвователей» музея были не только местные
промышленники, купцы, служащие, учителя и ученики гимназий и училищ.
Великий князь Николай Константинович, бывший в Самаре проездом из Средней
Азии, передал в музей походные принадлежности туркменского воина: седло,
узду, шашку, халат, рубашку, штаны, сапоги - всего 14 наименований. От
московского
купца
А.
П.
Бахрушина
поступили
декоративные
платки
Даниловской мануфактуры; портрет Александра II, вытканный по шелку крестьянином Корочкиным.
6
П. В. Алабин, собирая музейные предметы, систематизировал их, изучал
и составлял каталоги. Он составил систематизированный список птиц Самарского края и инструкцию «По поводу формирования при Самарском публичном
музее орнитологического отдела» (1887). Алабин описал «Несколько старинных
документов, относящихся к истории г. Самары и Самарской губернии» (1890) и
«Древности, найденные в Самарской губернии и хранящиеся в Самарском
публичном музее» (1895).
Неудобство и ограниченность площади частного дома купца Христензена,
вмещавшего библиотеку, читальный зал и музей, не позволяли осуществить
публичный показ собранных предметов и обеспечить их сохранность.
Немало сил приложил Алабин, чтобы добиться если не постройки, то
приобретения городской думой отдельного здания для библиотеки и музея.
Неутомимая жизнедеятельность Петра Владимировича Алабина оборвалась в
мае 1896 г., а в августе библиотека и музей переехали в бывшее здание
Самарского благородного собрания (ныне ул. Куйбышева, 131). Здесь 24 мая
1898 г. в двух комнатах открылась для широкой публики экспозиция Самарского
публичного музея из 12 отделов: археолого-исторический, нумизматический,
минералогический,
геологический,
палеонтологический,
зоологический,
технический, сельскохозяйственный, кустарный, этнографический, художественный. В общем с библиотекой зале размещались картины художников.
В начале 1897 г. Головкин, являясь организатором VI периодической выставки самарских художников, обратился в городскую управу с предложением
создать при музее художественный отдел, в который художники «жертвуют
часть своих лучших произведений в дар музею, а затем берут на себя труд по
мере сил пополнять его».
25 апреля 1897 г. в обращении в Комитет по устройству Самарского городского музея Константин Павлович добавил: «Дальнейшую работу по формированию симпатичного для меня художественного отделения... я желал бы
принять на себя как инициатор, где я и постарался бы сделать все возможное в
этом направлении». В тот же день Головкин передал Комитету музея несколько
картин, в том числе свои работы «Подножье Жигулей», «Последний снег.
Осокори», «Серый день в лугах», а также произведения художников Н. П.
Осипова, И. Ф. Никонова, Н. А. Храмцова и др.
Одновременно по инициативе К. П. Головкина во все концы страны было
разослано около 300 писем - обращений к художникам России. В 1899 г. текст
7
обращения был опубликован в 7-м номере журнала «Искусство и художественная промышленность» и таким образом получил широкое распространение.
В дар городскому музею поступили произведения М. В. Нестерова, В. Н.
Бакшеева, К. Ф. Юона и многих других известных русских мастеров, а также
новые произведения от местных живописцев. В дальнейшем на средства,
полученные от выставок самарских художников, были приобретены картины В.
Г. Перова, Б. М. Кустодиева, А. Е. Егорова и др. К 1911 г. художественная
коллекция насчитывала около 117 произведений искусства: рисунки, картины,
скульптура [13, 287].
В 1900-1904 гг. музей посещало не более пяти тысяч человек в год. По
воспоминаниям очевидцев, зимой в музейных комнатах царили страшный холод
и безлюдье. Для привлечения учащихся учебных заведений «в музее
устраивались объяснения материалов специалистами по различным отраслям
знаний», так начинались первые музейные экскурсии.
В 1908 г. К. П. Головкин вместе с единомышленниками: П. А. и И. А.
Преображенскими, В. А. Михайловым, В. В. Гундобиным и др. создали общество
по сооружению в Самаре «Дома науки и искусств». В этом здании
предполагалось разместить публичную библиотеку, читальный зал, городской
музей, зал для выставок, собраний, концертов. Но попытка получить помощь на
строительство от самарского купечества не удалась.
В 1916 г. Константин Павлович Головкин, обращаясь в городскую думу,
сообщал о составленных им чертежах для «Дома науки и искусств» и предлагал
построить здание на свои собственные средства. В дальнейшем Головкин не
оставил «свою мечту», продолжая работать над рукописью «Постройка,
устройство и организация провинциального музея», посвященной Самарскому
городскому музею.
В дни революционных потрясений и гражданской войны (1917-1920) в
музее наступило затишье, граничившее с закрытием. Но несмотря на это, только
за два с половиной месяца 1918 г. в городской музей поступило свыше шести
тысяч предметов из национализированных домов и имений, громадные архивы
губернского правления и канцелярии губернатора. В эти годы во главе музея
находился Комитет по завязыванию Самарским городским музеем в лице
членов Самарского археологического общества, Самарской ученой архивной
комиссии, преподавателей Самарского государственного университета.
8
С 1921 г. музей стал возрождаться силами Самарского общества археологии, истории, этнографии и естествознания при Самарском университете. Курсы
общества готовили специалистов для местного края: археологов, этнографов,
архивистов, краеведов, часть из них затем становились сотрудниками музея.
Материалы, собранные экспедициями преподавателей, слушателей курсов и
музейных работников, пополняли фонды Археологического музея общества и
Самарского городского музея. В 1921-1929 гг. работой их руководила В. В.
Гольмстен (1880-1942).
Многочисленный разнородный материал, недостаток помещений, сил и
средств заставили музей организовать сеть филиалов: военный музей при
истпарте губкома, комната «Старая Самара» и «Аксаковская комната» при
Самарском обществе археологии, истории и этнографии. Из оставшегося в
музее материала были созданы два отдела: естественноисторический и художественный.
В 1924 г. после выезда библиотеки музей занял все здание, что позволило
приступить к организации краеведческого отдела. Последний значительно
пополнился экспонатами Музея голода и Археологического музея Самарского
общества археологии, истории и этнографии.
В 1929 г. Самарский городской музей был преобразован в областной
музей краеведения, а в 1933 г. переведен в новое здание на ул. Пионерской, 22
(бывший особняк купца Сурошникова). В 1936-1940 гг. были развернуты отделы
природы и истории края. Куйбышевский областной музей краеведения был
признан одним из крупнейших музеев Поволжья.
В 1937 г. художественный отдел музея был передан в ведение Комитета
по
делам
искусств
как
самостоятельный
музей
(ныне
Самарский
художественный музей). Произведения искусства России, Западной Европы и
Востока: живопись, предметы прикладного искусства, мебель, фарфор,
вышивка, резная кость и часть библиотеки отошли новому музею.
В начале Великой Отечественной войны в 1941 г. музей экстренно, в 24
часа, был переведен в здание Антирелигиозного музея (ул. Фрунзе, 157). Фонды
последнего после его ликвидации в 1944 г. были переданы краеведческому
музею. Во время войны основными направлениями в работе краеведческого
музея были лекции и передвижные выставки, подчиненные единой цели: «Все
для фронта - все для победы».
В 1951 г. по постановлению Комитета по делам культурно-просветительных учреждений произошло слияние музея Революции (ул. Чапаевская, 136) и
9
краеведческого музея в единый музей под общим названием - Куйбышевский
областной музей краеведения с отделами: природы, дореволюционного
прошлого и истории советского общества.
В 70-е гг. сотрудниками музея были созданы новые экспозиции отделов
природы, истории советского общества (1917-1974) и филиалов: Дома-музея М.
В. Фрунзе и музея истории города Новокуйбышевска.
В 1989 г. после реставрации и строительства новой экспозиции отдела
истории прошлого (1586—1917) был открыт для посетителей бывший особняк
купца Курлина - историко-архитектурный памятник XX века (ул. Фрунзе, 159).
В 1993 г., согласно постановлению администрации Самарской области,
Самарский областной краеведческий музей им. П. В. Алабина был объединен с
Самарским филиалом Центрального музея В. И. Ленина (ул. Ленинская, 142). В
соответствии с постановлением правительства Российской Федерации о
возвращении культовых зданий верующим, отделы природы и современной
истории переехали из зданий польского костела (ул. Фрунзе, 157) и православной церкви (ул. Чапаевская, 136) в новое специализированное музейное
здание на ул. Ленинскую, 142.
В настоящее время, сотрудники отделов природы и современной истории
разрабатывают научную концепцию новой экспозиции, а в отделе истории
прошлого готовится к открытию экспозиция, рассказывающая о жизни и
деятельности П. В. Алабина (1824-1896) и истории дружбы городов-побратимов:
Самары и Стара-Загоры (Болгария).
Новые экспозиции представят своим посетителям разнообразные фондовые материалы и коллекции, накапливаемые в течение более 100 лет существования
краеведческого
музея.
Это
естественнонаучные
коллекции,
археологический фонд, предметы быта и этнографии, нумизматическая
коллекция, фото и документальные материалы по истории края XVIII—XX вв.
Сотрудники музея не только собирают предметы музейного значения,
изучают архивные документы и научные исследования, но и публикуют
результаты своих поисков и открытий в музейном сборнике «Краеведческие
записки».
Для пополнения этнографической коллекции национальной одежды,
украшений, орудий труда и предметов быта мордвы, чувашей и татар
Самарского областного историко-краеведческого музея имени П.В. Алабина
летом 1996 года была организована экспедиция в Шенталинский район
Самарской области в составе заведующей отделом фондов Ратнер А. И.
10
(руководитель) и сотрудников отдела современной истории Николаевой Г. И. и
Калининой С.
Экспедиция обследовала села Аксаково (чуваши), Баландаево (чуваши),
Подлесная Андреевка (мордва), Денискино (татары), Татарское Абдикеево
(татары), Карабикулово (татары и мордва), Каменка (чуваши), Багана (мордва),
Тимяшево (мордва), Салейкино (чуваши), Емелькино (чуваши), Толчеречье
(татары, мордва, русские), Старая Шентала (мордва), райцентр Шентала
(мордва, чуваши, татары, русские), райцентр Челно-Вершины (татары) [11, 5].
В
результате
экспедиции
коллекция
музея
пополнилась
новыми
экспонатами - 35 единиц: Чувашские вещи. Четыре чувашских женских платья,
одно из которых свадебное, а одно праздничное, сшитое из красного шелка. Два
передника без нагрудников, украшенные вышитым разноцветным цветочным
орнаментом, два головных полотенца - сурбан. Три вышитых полотенца приданое девушки, выходящей замуж. Ковер домотканный разноцветный,
который стелили на пол или лавку для украшения дома. Два деревянных сосуда
бондарной работы - черес. Скольница - хултарга для перемотки ниток. Детали
ткацкого станка и два образца ткани, сотканных на нем.
Татарские вещи. Четыре нагрудника - кукрекчи, которые носили под
платьем. Они представляют собой кусок ткани в форме четырехугольника со
срезанными сверху углами. На середину кукрекчи нашита вторая ткань, которая
украшена вышивкой или аппликацией. Платье и головной платок, три полотенца,
украшенные богатой ручной вышивкой на концах, две скатерти: одна красная в
белую клетку, другая красная с ручной вышивкой тамбуром. Вышитые салфетки
и дорожки для украшения пространства между окон, кумган - сосуд для воды и
т.д.
Мордовские вещи. Зеркало в сделанной на заказ деревенским мастером
деревянной раме, детали ткацкого стана, струг - орудие труда, бусы из пуговиц
- украшение к мордовскому костюму. В коллекции музея не были представлены
раньше чувашские платья и передники; ее интересным дополнением стали
татарские платье 50-х годов ХХ века и нагрудники - кукрекчи жительниц
Шенталинского района, полотенца и скатерти. Вещи, собранные в ходе
последних экспедиций,
позволяют
проследить
сохранение,
развитие
и
изменение традиций различных народов как в одежде, так и в изготовлении и
использовании бытовых предметов, позволяют полнее и ярче представить в
экспозиции и на выставках культуру этих народов и дают широкий простор
исследовательской работе.
11
Экспозиция по истории и этнографии была открыта в музее в 1997 г. Она
охватывает период со II половины XVI до середины XX вв. Основу собрания
составляет коллекция предметов из Челно-Вершинского, Шенталинского,
Ставропольского и других районов Самарской области, где проводились
этнографические экспедиции в 1976, 1978 гг. под руководством С. К. Муруговой
(Жидковой). Кроме того использовались материалы из раскопок русских
деревень ХVIII века Новинки и Шигоны, мордовских могильников у сел
Шелехметь и Коноваловка, образцы керамических изделий из Борского,
Похвистневского, Сухокорсунского ремесленных гончарных центров СамарскоУльяновского Поволжья.
Начинается экспозиция со стенда, посвященного первым этапам
освоения русским государством Южного Средневолжья. Центральное место
занимают предметы быта, национальные костюмы народов Поволжья.
Основная часть экспонатов относится к концу ХIХ - началу ХХ вв. Здесь можно
увидеть орудия земледелия, начиная от плугов и до цепов и жерновов;
традиционные приспособления для ткачества и рыболовства; для стирки белья
и глажения; для приготовления пищи в русской печи. Экспонируются изделия из
дерева: долбленое ведро и бочонки-терес для хранения масла и меда,
деревянная посуда, шкатулка, гусли. На стендах располагаются предметы
домашнего обихода; образцы и фрагменты старинной лощеной, обварной
керамики разных форм и размеров; глиняные птички-свистульки, погремушка.
Плетеные изделия представлены русскими, мордовскими, чувашскими лаптями,
шкатулкой
из
жатой
соломки,
а
также
орудиями
их
производства.
Демонстрируются наборы женских мордовских украшений: бронзовые сюлгамы,
перстни, бусы, браслеты, всевозможные подвески, серьги из памятников XVIII в.
Редкостью являются изделия крестьянского быта XVIII в. из раскопок первых
русских деревень в Самарском крае - с. Новинки (Ново-Караульное,
Архангельское тож) и с. Шигоны (Теплый Стан). Имеется в экспозиции уголок
православных культовых предметов.
Гордостью экспозиции являются комплекты костюмов народов Среднего
Поволжья. Предпринята попытка воссоздать традиционную одежду чувашей,
русских. мордвы, калмыков, украинцев. Отдельные предметы характеризуют
национальную культуру татар, евреев, башкир. Наиболее полно представлен
женский чувашский костюм. В коллекции 6 платьев-рубах (кепе). Они шились из
пестряди, имели туникообразный крой с двумя, тремя или одной оборкой из
ткани другого цвета. Обязательно надевался передник (чер, ситти). На голову
12
повязывался сурпан (головное
полотенце), сверх которого
надевалась
маленькая шапочка. В нашей коллекции это хушпу, которая первоначально была
обшита серебряными монетами. Сзади, на талии закреплялось поясное
украшение сара. В экспозиции 5 экземпляров их, сшитых из красной ткани. Они
обшивались красными, зелеными, алыми кистями и имели парные нашивки с
вышивкой. Мордовский костюм представлен двумя комплектами. Основу
женской одежды составляла домотканная рубаха панар, украшенная узкими
рядами вышивки. Сверху на нее надевалась руця верхняя распашная одежда
эрзянок, украшенная вышивкой, расположенной по подолу, низу рукавов, на
груди, по вертикальным швам на спине.
В музее представлены великолепные образцы поясных украшений
рисмевельдекарса и пулокарса, полностью заполненных вышивкой, поверх
которой нашивались бисер, жетоны, металлические чешуйки, перламутровые
пуговицы, раковины-каури, включенные в общий орнаментальный ритм. Из
раскопок Коноваловского могильника имеется головной убор, состоящий из
лубяной основы цилиндрической формы, обтянутой тканью и плотно расшитой
"ковровой" вышивкой. Русский костюм показан мужским и женским вариантами.
Косоклинный распашной сарафан из крашенины темно-синего цвета и
украшенный двумя рядами узкой золотой тесьмы по верху и по шву впереди.
Мужская рубаха сшита из холста и расшита монохромными геометрическими
орнаментами, вышитыми черными нитками. Такие орнаменты Б. А. Рыбаков
связывает с культом плодородия. Оба комплекта датируются началом ХХ века.
Украинская традиционная культура представлена мужской рубахой с вышивкой,
рушником
из
самотканного
холста,
вышитыми
подзором
и
божницей.
Привлекают внимание калмыцкие костюмы мужской и женский, изготовленные в
столице Калмыкии для национального ансамбля "Тюльпан." Еврейская культура
наиболее ярко проявляется в религиозной сфере. В экспозиции имеется
священная книга "Тора", головной убор "кипа" и покрывало "талит".
Плодотворный труд сотрудников краеведческого музея не раз отмечался
дипломами, а в 1986 г. - к 100-летию музея - Почетной грамотой Верховного
Совета РСФСР. В 1992 г. музею было присвоено имя его основателя П. В.
Алабина, видного государственного и общественного деятеля Самары, России
и Болгарии. В структуру Самарского областного историко-краеведческого музея
им. П. В. Алабина входят отделы природы, современной истории, выставочный
(ул. Ленинская, 142), отдел истории прошлого (ул. Фрунзе, 159) и четыре
филиала: Дом-музей М. В. Фрунзе (ул. Фрунзе, 114), Дом-музей В. И. Ленина в
13
Самаре (ул. Ленинская, 131), Дом-музей В. И. Ленина в селе Алакаевка
Кинельского района, музей истории города Новокуйбышевска.
2. Художественный и литературный музеи
Во второй половине XIX века культурная жизнь русской провинции,
которая только начинала пробуждаться, чтобы отведать плоды мировой цивилизации, несла в своей основе просветительскую идею. Искусствам отводилась
прикладная роль «служить наглядными школами для развития и эстетического
вкуса, и гуманности в подрастающих поколениях». Именно этой благородной
цели отвечала и идея создания в Самаре Публичного музея, впервые открыто
прозвучавшая в январе 1880 года. Тогда Самарская Городская Дума,
рассмотрев предложения П. В. Алабина, приняла постановление о сооружении
в городе здания для размещенной в частном доме Публичной библиотеки и
будущего Публичного музея. Хотя строительство на выделенном около
Струковского сада участке безнадежно затягивалось, именно в 80-х - первой
половины 90-х гг. была проделана важная подготовительная работа и разработана концепция будущей музейной коллекции.
Петр Владимирович Алабин тщательно изучал особенности музейного
дела и разрабатывал Проект Публичного музея в г. Самаре. В этой программе,
помимо основной цели ознакомления с Самарским краем, в качестве особой
была
выделена
задача
музея
«в
дальнейшей
своей
деятельности
способствовать развитию эстетического чувства в своих посетителях и
воспитанию вкуса их представлением изящных образцов, как произведений
искусства и художеств, если не в оригиналах, то в их достойных копиях...» [13,
281]. В программе была намечена организация 16 самостоятельных отделов, в
том числе Отдела изящных искусств и художеств. Утверждение этого документа
Городской Думой в ноябре 1886 года стало датой основания краеведческого
музея. Но на то, чтобы окрепла мысль о необходимости иметь в городе
общественное собрание художественных произведений, потребовалось еще
целое десятилетие.
Вопросы
неоднократно
создания
художественного
обсуждались
в
кружке
отдела
самарских
при
местном
любителей
музее
искусства,
14
созданном под впечатлением выставки Товарищества передвижников, впервые
посетившей Самару в 1889 году, и по инициативе выпускника Академии
Художеств Ф. Е. Бурова. К этому времени относится переписка самарцев с И. Е.
Репиным,
который
советует
местным
энтузиастам
разработать
общую
концепцию собрания, основанную на просветительской идее последовательного
ознакомления публики со всеми этапами развития русского национального
искусства, чтобы «не сделать его (музей) случайным, бесхарактерным и
малоинтересным». При таком подходе будущая коллекция должна была
состоять только из первоклассных произведений, а следовательно, в
подавляющем большинстве, из их копийных вариантов. Но при полном
отсутствии средств рекомендации Репина не были осуществлены. Художники
полностью отказались от заказа копий и стали постепенно собирать для
будущей коллекции прежде всего оригинальные произведения. Поэтому
зарождавшееся музейное собрание изначально имело чисто художественное, а
не культурно-пропагандистское значение.
Катализатором воплощения в жизнь идеи создания художественного
отдела послужила вторая выставка Товарищества передвижников, посетившая
Самару в 1892 году, а также периодические выставки самарских художников,
проводившихся с 1891 года. Наконец, организатор очередной (шестой) из этих
выставок художник К. П. Головкин обратился в Городскую управу от имени
участников экспозиции с заявлением, что «художники по окончании выставки,
желая положить основание художественному отделу при местном музее, —
жертвуют часть своих лучших произведений в дар музею, а затем берут на себя
труд по мере сил пополнять его».
25 апреля 1897 года К. П. Головкин, купец, владелец художественного
магазина и талантливый пейзажист-самоучка, передает в дар Комитету Самарского городского музея несколько своих картин, а также произведения Н. П.
Осипова (ученика И. К. Айвазовского), И. Ф. Никонова, Н. А. Храмцева, Н. Ф.
Халявина. Ряд полотен передается от имени частных лиц. Эту дату можно по
праву считать днем рождения коллекции Самарского художественного музея.
Кружок художников решил использовать на пополнение коллекции часть
выручаемых от выставок средств. Одновременно во все концы страны было
разослано письмо-обращение ко всем мастерам России с призывом поддержать зарождающийся отдел безвозмездными пожертвованиями произведений
искусства, которое в 1899 году было опубликовано в журнале «Искусство и
художественная промышленность».
15
Откликнулись на обращение самарцев и правление Товарищества передвижников, и Академия Художеств, приславшая дипломную работу своего
выпускника Е. И. Столицы «В июле», и многие видные русские мастера, готовые
«с удовольствием... присоединить свой труд к благому делу» [13, 282]. Так в
коллекции появились этюд М. В. Нестерова к «Отрочеству Сергия», «Кронштадтская пристань» А. К. Беггерова, «Апрельское утро» К. Ф. Юона, бюст Л.
Толстого работы И. Я. Гинзбурга, полотна К. Я. Крыжицкого, В. Н. Бакшеева, С.
Ю. Жуковского, В. К. Бялыницкого-Бируля и многих других известных
художников, а также новые произведения местных живописцев.
Начинается и закупочная деятельность нового музейного отдела. На
скромные средства, отпускаемые городом и вырученные от художественных
выставок, в 1900-1916 гг. музей приобретает работы академических мастеров А.
Е. Егорова, П. В. Басина, «Монахиню» Б. М. Кустодиева, «На маневрах» Н. Д.
Дмитриева-Оренбургского, полотна В. Г. и В. В. Перовых и др. В 1911 году в
коллекции насчитывалось 117 произведений.
Но средства, отпускаемые городом на развитие музейного дела, были
слишком
скудны,
и
самарский
художественный
отдел
влачил
жалкое
существование в тесном, холодном и безлюдном помещении. Предприняв в
1908 году неудачную попытку организовать в Самаре строительство «Дома
науки и искусств», К. П. Головкин вынужден в 1916 году констатировать:
«Теснота и отсутствие места не дают возможности увеличивать, пополнять и
сохранять в надлежащем состоянии коллекцию музея, не говоря уж о
правильной систематизации...».
Последствия революции 1917 года двояко сказались на судьбе коллекции
музея. 1918—1925 годы ознаменовались заметным ростом музейного собрания,
которое достигло почти 3000 экземпляров. Один из источников - национализация и пожертвования частных коллекций. В 1919 г. в музей было передано
замечательное собрание купца П. И. Шихобалова, собиравшего полотна В. Е.
Маковского, И. Е. Репина, В. Д. Поленова и других передвижников. Его брат
собирал произведения западноевропейских мастеров, часть их также попала в
музей. Львиная доля современной восточной коллекции музея - произведений
искусства народов Китая, Японии, Индии - приходится на частное собрание
владельца Самарского пивоваренного завода Альфреда фон Вакано. Есть
сведения, что часть коллекции прикладного искусства, переданной в 20-е годы
художественному музею Обществом археологии и этнографии, принадлежала
16
К. П. Головкину, была привезена им из путешествия в Манчжурию и Японию и
передана в дар самарскому археологическому обществу.
Советская власть открыла и другой мощный источник пополнения
коллекции
подлинными
правительственные
провинциальным
произведениями
постановления,
музеям
по
передавались
высокого
которым
класса.
приказным
экспонаты
из
Это
порядком
Государственного
музейного фонда, Эрмитажа и Русского Музея. В эти годы в музей поступила
большая коллекция русского авангарда начала века. С другой стороны, теми же
приказами была физически уничтожена коллекция древнерусской иконописи из
первых дарственных поступлений Публичного музея, сохранившаяся часть икон
и старообрядческого литья «затаилась» в научно-вспомогательном отделе
музейных фондов и долгое время практически не экспонировалась.
Растущая коллекция требовала профессиональной обработки. И тут «на
помощь» неожиданно пришла властная правительственная рука, сославшая в
Самару репрессированных в Ленинграде талантливых и высокообразованных
людей - Д. Философова и Т. Ржепецкую. Их знания и энтузиазм помогли
поставить музейное дело на профессиональную основу.
Важным событием в музейной жизни города ознаменовался 1937 год,
когда
художественный
отдел
был
преобразован
в
самостоятельный
художественный музей. В следующем году завершилось строительство Дворца
культуры им. В. В. Куйбышева на месте взорванного кафедрального собора, и
художественная коллекция после полувековых мытарств и ожиданий получила
наконец
собственное
отдельное
помещение
по
соседству
с
театром,
библиотекой и физкультурным комплексом. Так светлые и трагические черты
тесно сплетены в истории Самарского художественного музея.
Вписала свою страницу в историю формирования музейной коллекции и
военная пора. В 40-е годы, когда правительство перебралось из Москвы в
Самару, здесь работали и многие известные художники, в том числе действительные члены Академии художеств СССР В. П. Ефанов, Г. К. Савицкий и др. Их
работы экспонировались на местных выставках, а затем поступили в собрание
музея.
После войны музейная коллекция пополнялась за счет больших передач
произведений из Музея народов Востока (примерно две сотни экспонатов),
Эрмитажа, Министерства культуры. Наиболее ценным пополнением 1954 года
явился, например, этюд И. Е. Репина «Волжский пейзаж с лодками», переданный из Государственного Русского музея и написанный в Ширяеве в 1970 году.
17
Интересные произведения прошли и через закупочную комиссию музея. За
последние 30 лет были приобретены такие первоклассные полотна, как
«Портрет Лачинова» Ф. С. Рокотова, «Женский портрет» В. Л. Боровиковского,
«Портрет мальчика» В. А. Тропинина, «Крестьянка в розовом» А. Е. Архипова.
Полвека просуществовал художественный музей в стенах Дворца
культуры, так и не утратив в этой многофункциональной громадине ощущение
временного пристанища. Выстроенный на руинах подлинного произведения
искусства, нелепый, помпезный и холодный, Дворец этот постепенно пустеет,
теряя одного за другим своих обитателей, для которых так и не сумел стать
родным домом. После долгой борьбы Самарскому художественному музею
удалось заполучить под основную экспозицию и фонды другое здание по улице
Куйбышевской
(бывшей
Дворянской),
где
до
революции
размещалось
отделение Волжско-Камского банка, а затем обитал горком партии. Роскошный
этот особняк был перестроен в 1912-1915 годах по проекту архитектора В.
Якунина. Фасад здания и часть интерьера в духе неоклассицизма, а часть
комнат и парадная лестница - в стиле модерн. Коллекция русского и зарубежного искусства, собрание старинной мебели, фарфора, предметов быта
гармонично вписались в прекрасные интерьеры особняка. В прежнем помещении музея остался выставочный зал, а также коллекция современного искусства.
Сегодня собрание Самарского художественного музея насчитывает более
12 тысяч экспонатов. Музей имеет отделы русского, западноевропейского искусства, отдел искусства стран Востока, особо выделены залы, посвященные
творчеству самарских художников - основателей музея. Действуют реставрационные мастерские. Настоящий музейной легендой стало возвращение к жизни
неизвестного портрета, попавшего в музей из подсобного помещения оперного
театра в весьма плачевном состоянии. Сохранившаяся верхняя часть полотна
была отреставрирована и атрибутирована как портрет герцогини Бенигны фон
Бирон трудами Т. Ф. Алексушиной, ныне главного хранителя музея. В музее
ведется активная научно-исследовательская и выставочная деятельность,
читаются лекционные курсы, проводятся конференции. Музей, имеющий почти
вековую историю, живет полноценной, насыщенной жизнью.
Самым молодым из региональных музеев в городе Самаре является
Самарский литературный музей, ему чуть больше 60 лет. Открытый 11 июня
1941 года и переоткрытый после Великой Отечественной войны в мае 1946 года,
18
как музей Великого пролетарского писателя М. Горького, он, пройдя значительный путь творческих преобразований, превратился в марте 1971 года в первый
региональный музей в России литературно-краеведческого, литературномемориального профиля — Самарский литературно-мемориальный музей им М.
Горького [13, 279].
К примеру, музей М. Горького в Куйбышеве в 50-е годы был построен
почти полностью на копийном материале и имел описательный, достаточно
однообразный характер, что было неинтересно как посетителям, так и многим
научным сотрудникам музея. В то же время постепенно накапливался подлинный интереснейший материал о пребывании А. М. Пешкова (Горького) в Самаре,
о начале его творческого пути (именно Самару он называет впоследствии как
город, где он сложился как писатель, где им было написано более 40 рассказов,
более 100 очерков, набросков и фельетонов), о его окружении, общаясь с
которым, он сложился как писатель.
Но окружение окружению рознь. Среди знакомых были известные писатели: Николай Георгиевич Гарин-Михайловский и мать писателя А. Н. Толстого
Александра Леонтьевна Тургенева-Толстая (Бостром), и писатель Семен Гаврилович Скиталец (Петров).
Постепенно, по крупицам материал к материалу, экспонат к экспонату
была собрана интереснейшая фондовая коллекция, с помощью которой можно
было представить в экспозиции мозаичную картину культурной жизни России в
преломлении
самарской
действительности.
Появилась
возможность
реализации общественной потребности в создании экспозиции, отражающей
литературную и общественную жизнь Самарской губернии, экспозиции Самарского литературного музея.
Музейная жизнь во многом специфична и своеобразна, она состоит из
постоянных поисков предметов, интересных людей, и в то же время постоянное
переосмысление
и
впоследствии
наработка
опыта
и
перекомпановка
материалов. Хотелось бы более зримо представить каждого писателя, каждое
общественное явление, но не всегда это удается.
Удивительная, счастливая возможность появилась у музея представить
экспозиции о жизни и творчестве А. Н. Толстого. Соединение интереснейшего
архива и личных вещей писателя, с одной стороны, и сохранившейся городской
усадьбы, где семья писателя жила с 1899 г. (А. Н. Толстой, его мать А. Л.
Тургенева-Бостром и отчим А. А. Бостром), с другой - создало уникальную
возможность разностороннего представления как становления, так и расцвета
19
творческой личности писателя. Была воссоздана на 1901 год мемориальная
квартира,
в
которой
жил
Алексей
Николаевич
с
семьей,
постепенно
воссоздается и вся усадьба, также на 1901 год.
Для воссоздания мемориальной зоны музея (квартира, усадьба) были использованы как архивные материалы, так и воспоминания современников, а
также сохранившиеся любительские фотографии. А при воссоздании городской
усадьбы использовались также исследовательско-изыскательские разработки
Рослесреставрации (шурфение, раскопки, промеры и т. д.). При восстановлении учитывались разнообразные нюансы и детали: внешний вид построек и
посадок, когда они были сделаны, сорта деревьев, кустарников и цветов (судя
по фотографиям), а также возможности современной эксплуатации усадьбы.
В настоящее время представляется одновременно и возможным, и
необходимым превращение музея в своеобразный культурный центр, который
постепенно
как
бы
складывается
внутри
музея.
Появляются,
как
дополнительные возможности, представления писателей-земляков (Л. Н.
Толстой, М. Горький, Н. Г. Гарин-Михайловский, Г. И. Успенский, А. Л. ТургеневаБостром, С. Г. Скиталец (Петров), А. Н. Толстой, А. С. Неверов, М. Герасимов,
А. Дорогойченко, Артем Веселый (Кочкуров), В. Иванов-Паймен и мн. др.), т. е.
не
только
создание
комплексных
экспозиций,
посвященных
писателю,
определенной эпохе или определенной проблеме, но и устройство вечеров,
концертов, тематических семинаров, разнообразных по форме и содержанию
уроков-занятий, как в рамках основной учебной программы, так и во
внешкольной работе и т. д. Музей в настоящее время остается той
немногочисленной возможностью сохранения и развития культуры, которую мы
должны и обязаны использовать.
Очень
тесно
к
музейному
делу
примыкают
архивы.
Сохранять
нерасторжимую связь времен, прошлого с настоящим, знакомить современника
с опытом поколений ушедших, обогащать людей духовно, раскрывать
непознанные тайны прошлого, - таковы, пожалуй, основные задачи, стоящие
перед архивами. Любопытная запись есть в трудах Александра Сергеевича
Пушкина: «Государыня Екатерина II говаривала: «Когда хочу заняться какимнибудь новым установлением, я приказываю порыться в АРХИВАХ (выделено
мною - Р.) и отыскать, не говорено ли было уже о том при Петре Великом, —
почти всегда открывается, что предполагаемое дело было уже обдумано» [13,
298].
20
Действительно, использование архивных документов приобрело к настоящему времени в нашей стране весьма значительные размеры. Чаще всего к
архивным материалам, разумеется, прибегают историки. Исторические исследования, их подавляющее большинство, разработанные специалистами как в
дореволюционное, так и в советское время, основаны на прочном фундаменте,
на архивных материалах. Обязательно используют архивные материалы и
исследователи, работающие в других отраслях, когда сталкиваются с необходимостью выяснения предыстории изучаемого ими вопроса или темы: этнографы, статисты, экономисты, социологи, юристы, журналисты, представители
искусства (писатели, поэты, художники, композиторы), — часто обращаются к
архивам представители так называемых точных наук: инженеры, строители,
проектировщики. Для всех них архивные материалы являются источником
сведений, которые расширяют горизонты науки, пополняют ее новыми фактами,
позволяют каждый раз по-новому, с более верных позиций оценить те или иные
явления общественной жизни, направления развития пытливой человеческой
мысли.
Большое значение имеют архивные документы в практической деятельности общества, в том числе и в народном хозяйстве, в экономике. В документах,
хранящихся в архивах, зафиксированы результаты труда предыдущих поколений; опыт их используется и в настоящее время. Определенный интерес и
сейчас представляют для нас текстовые и графические материалы - вещественный результат проектирования и строительства в конце XIX - начале XX вв.
линий железных дорог, различных крупных сооружений (мостов и прочее).
Обращение к архивным документам при реконструкции этих сооружений
сокращает сроки производства работ, обеспечивает значительную экономию
средств. Так, архивные материалы, хранящиеся в единственном в России
уникальном хранилище документов по истории отечественной науки и техники
— российском государственном архиве научно-технической документации
(РГАНТД), находящемся в г. Самаре, совсем недавно были использованы
специалистами при изучении чертежей моста в Ульяновске, мостов в Сызрани,
Кинеле, металлургических комбинатов в Магнитогорске, Запорожье, Днепропетровске.
Архивные документы используются в агитационно-пропагандистских и
учебных целях, при создании художественных произведений на исторические
темы (вспомним, например, создание романа «Петр Первый» А. Н. Толстого и
другие), при постановке кинофильмов и спектаклей, при подготовке экспозиций
21
в музеях и прочее. Они необходимы для подтверждения трудового стажа
граждан, установления и подтверждения тех или иных фактов, событий из жизни
конкретного физического лица, независимо от того, какой след оставил в нашей
истории этот человек.
Свыше ста миллионов дел с архивными документами хранится в архивах
России. Около двух миллионов из них приходится на долю государственного
архива Самарской области, куда входят также дела, хранящиеся в бывшем
партийном архиве Куйбышевского обкома КПСС и в двух филиалах областного
архива в городах Сызрани и Тольятти.
Сеть архивных учреждений нашей области представлена учреждениями
двух категорий. Первая из них представлена органом власти - архивным
отделом администрации Самарской области, в который входит группа
инспекторов,
курирующих
архивные
отделы
районных
и
городских
администраций 27 районов и 4 городов (Жигулевска, Новокуйбышевска,
Отрадного и Чапаевска) области.
Архивные отделы районных (городских) администраций (бывшие районные (городские) архивы) являются архивами с переменным составом документов. В них, в настоящее время, хранится свыше 220 тысяч дел. По истечении 10
лет документы со сроком хранения «постоянно» передаются на дальнейшее
хранение в государственный архив области или в один из его филиалов, с
учетом территориального принципа комплектования архивов. Документы же по
личному составу (приказы о приеме на работу и увольнении, о передвижении по
службе, ведомости на выдачу зарплаты и прочее) хранятся в течение 75 лет,
после чего выделяются по акту к уничтожению, за исключением особо ценных
материалов, относящихся к жизни и деятельности выдающихся лиц (Героев
Союза, Труда, ученых и других), имеющих гриф «постоянно».
К другой категории относятся областной государственный архив и его
филиалы. По состоянию на 1 августа 1994 года в госархиве хранилось 1954,9
тысячи дел, в том числе около 900 тысяч дел бывшего партархива обкома
партии.
Группа кураторов, архивистов высокой квалификации, сотрудников
отдела
ведомственных
архивов
госархива,
ведет
работу
с
6
межведомственными и объединенными архивами города Самары (Дорожный
архив Управления железной дороги им. В. В. Куйбышева, объединенный
ведомственный
архив
Управления
образования
Самарской
области,
объединенный межведомственный архив Управления сельского хозяйства
22
Самарской области и другие) и 460 ведомственными архивами учреждений,
предприятий
и
организаций
города
Самары.
В
межведомственных
и
ведомственных архивах города и области в настоящее время хранятся сотни
тысяч дел постоянного, долговременного и временного сроков хранения.
Ведется активная работа по использованию архивных материалов через
читальный зал государственного архива. Только в 1993 году сотрудниками
архива был исполнен 101 тематический запрос по истории населенных пунктов,
колхозов, совхозов и прочее, оказано 189 платных услуг по исполнению
запросов по решениям органов государственной власти (например, о выделении
предприятиям, организациям и учреждениям земельных участков). В течение
года в читальном зале работали 265 исследователей.
3. Музейная жизнь в Самарской области
Изучение биологического разнообразия не имеет смысла без создания
коллекций (вещественного архива). Направление сборов за пределы региона,
для хранения в так называемых центральных музеях различного профиля, не в
полной мере способствует развитию исследований в регионе, более того,
затрудняет их, усложняет природоохранную деятельность. Жизнь требует создания региональных центров или сети центров хранения естественнонаучных
коллекций. В деле организации и функционирования природоведческих музеев,
а также в деле создания и хранения природных коллекций отечественная
музееведческая мысль накопила определенный опыт.
Фаунистическими и флористическими исследованиями в Самарской области занимаются различные специалисты. Их коллекции являются фактами,
документирующими современное состояние природы, поэтому они требуют
своего сохранения. В этом отношении на первый план выходят музейные
коллекции, но они сейчас находятся в критическом состоянии.
Наиболее крупные природные коллекции Самарского региона хранятся в
Самарском областном краеведческом музее имени П. В. Алабина. Коллекции
хранятся
также
педагогического
в
Зоологическом
университета
и
музее
музее
Самарского
государственного
Жигулевского
государственного
заповедника имени И. И. Спрыгина [13, 289].
Основной
фонд
естественнонаучных
коллекций
Самарского
краеведческого музея на 1995 г. составил 9407 единиц хранения. В Самарском
областном музее основой фонд записан в семь инвентарных книг, а не
внесенный в основной фонд, то есть необработанный и незашифрованный
23
материал, записан в 33 книгах поступления, вместе с другими, не природными
предметами. В этом музее выделен вспомогательный фонд, который составляет
12 книг (вместе с другими, не природными предметами). Имеется еще так
называемый сырьевой фонд при отделе природы — одна книга. Есть также две
книги предметов временного хранения (вместе с неприродными предметами) и
опись экспозиции.
Не менее 2000 гербарных листов было передано музею в 1951 г. при
закрытии Жигулевского заповедника; в марте 1970 г. 1390 гербарных листов
было возвращено из музея в заповедник.
Нужно отметить, что в публикациях научных сотрудников Самарского
краеведческого музея содержится немало интересных сведений о природе
области (Дюжаева, 1993; Стрижова, 1991, 1993; Исакова, 1993).
Однако коллекция Самарского музея отражает природу региона в
недостаточной степени. Главный показатель этого — не музейная экспозиция, а
основной фонд. В основном фонде музея имеются следующие коллекции:

териологическая (млекопитающие);

орнитологическая
(птицы),
в
том
числе
-
оологическая
(яйца)
и
нидологическая (гнезда);

остеологическая (кости), в том числе - фоссильная остеология (ископаемая:
динозавры и млекопитающие) и рецентная остеология (современная);

ихтиологическая (рыбы и круглоротые);

батрахологическая (амфибии);

герпетологическая (рептилии);

энтомологическая (насекомые);

беспозвоночные (прочие);

палеонтологическая (ископаемая фауна и флора);

геологическая (минералогическая);

ботаническая, в том числе гербарий и микология (грибы).
Зоологический музей Самарского педагогического университета является
крупнейшим зоологическим музеем Среднего Поволжья. Он создан на базе
коллекций, которые более полувека собирались на кафедре зоологии под
руководством Д. Н. Флорова (Флоров, 1968; Шведов, 1993). Сейчас они включают более 5,5 тысячи единиц хранения; представлено 120 видов млекопитающих, 160 видов птиц, 50 видов пресмыкающихся, 12 видов земноводных, 80
видов рыб и около 5 тысяч видов беспозвоночных. Инвентаризация и
24
каталогизация находятся в начальной стадии. Концепция музея ориентирована
на экспозиционную деятельность, комплектование — на всемирную фауну.
Первая задача, которая стоит сейчас перед музеем: разделение общего
фонда на основной и временный (выставочный, обменный). Предметы
основного фонда могут находиться в стационарной экспозиции, но их нельзя
использовать на передвижных выставках. Экспонирование их на передвижных
выставках возможно только при принятии мер по страховке и серьезной
ответственности при утрате и повреждении. Разделение фондов ставит задачи
назначения ответственных за каждый из них, маркировки предметов коллекции.
При появлении дополнительных помещений музей может ориентироваться на
комплектование фондовых, не экспозиционных коллекций, а также способен
расширить экспозицию, особенно в отношении беспозвоночных.
Музей Жигулевского заповедника находится в стадии становления.
Основу его составляет гербарий, один из крупнейших в системе заповедников
(Саксонов, 1989). Комплектуются энтомологические и другие коллекции.
Поскольку музей располагается в административном центре заповедника - пос.
Бахилова Поляна, предполагается иметь экспозицию, рассказывающую об
истории заповедника и природе Самарской Луки, для познавательных и учебнопросветительных целей. Широкое развитие экспозиционно-выставочной работы
не предполагается. В качестве основной цели сотрудники заповедника видят
создание фонда научных коллекций по Самарской Луке, то есть создание
предметного архива. Кроме того, заповедник имеет библиотеку, где хранится
опубликованная и неопубликованная информация. Нужно сказать, что по
организации и функционированию отечественных музеев в заповедниках
имеется определенный опыт.
Предполагается
создание
Зоологического
музея
и
в
Самарском
государственном университете. В настоящее время этим пытается заниматься
недавно созданная на биологическом факультете лаборатория систематики
животных и фаунистики. Концепция музея ориентирована на комплектование
научных фондов, комплектование - на всемирную фауну.
Подводя итог, можно сказать, что дальнейшее плодотворное развитие естествознания в Самарском регионе возможно только при создании регионального центра или сети центров хранения и изучения природных коллекций,
комплектование, хранение и изучение которых должно соответствовать принятым международным нормам.
25
Для эффективной и рациональной работы в регионах необходимо
развитие сети природоведческих музеев с четко определенной концепцией
комплектования. Оптимально, должны быть музеи живой и неживой природы,
краеведческого
(регионального,
географического)
и
некраеведческого
направлений. К музеям живой природы относятся ботанические сады и
зоологические
парки
(не
зверинцы-передвижки).
Они
могут
быть
краеведческими и некраеведческими. Самарский Ботанический сад развивался
изначально не по краеведческому профилю, но в последнее время стал
развивать деятельность и в этом направлении (Потапов, 1995). Это учреждение,
по сути, является музеем живой природы, а не памятником природы, каковым
его считают. Именно поэтому здесь допустима интродукция, то есть введение
чужеродной флоры, так как это не естественное, а искусственное сообщество.
Назрела необходимость создания музея Самарской Луки. Он может действовать в рамках национального парка «Самарская Лука» и располагаться в г.
Жигулевске, например, на базе нынешнего городского краеведческого музея.
Чтобы избежать параллелизма и дублирования деятельности, что
особенно важно при создании коллекций редких и исчезающих объектов
природы, как живых (флора и фауна), так и неживых (минералы), нужно
определиться с концепцией музея.
Современный музей имеет две основных функции: экспозиционную и
фондовую (архивную, коллекционную). При этом можно развивать каждую из
функций отдельно вплоть до создания самостоятельных музейных учреждений:
выставочного зала и фондохранилища (предметного архива). Поскольку два
основных блока краеведения - это природоведение и история, многие
краеведческие музеи в своей деятельности развиваются по этим двум основным
направлениям, вплоть до разделения на два музея (или отдела) - музея истории
и музея природы. К сожалению, в нашей стране в последние годы стали
забывать, что краеведение - это не только история [13, 292].
Концептуально естественнонаучные музеи разделяются на музеи живой
природы (ботанические сады, зоологические парки) и музеи «неживой природы»
(музеи препаратов); ориентированные на комплектование всемирной или
региональной биоты (краеведческие); экспозиционного или архивного плана.
Музеи живой природы могут быть учреждениями, близкими по статусу паркам,
природно-культурным заповедникам, так называемым музеям под открытым
небом.
26
Определенный интерес представляет межшкольный этнографический
музей старого быта и народных ремесел Самарской области. Открыт он в 1985
году на базе областного Центра детско-юношеского туризма. Поисковая работа
началась в 1978 году, когда был создан поисковый этнографический клуб
«Туристенок». За прошедшие 28 лет членами клуба состояли учащиеся школыинтерната № 6, школ № 76, 116, 26, 1, 52, 57, 81. В 104 поисковых походах,
экспедициях было собрано более 2000 этнографических предметов — посуды,
сельхозинвентаря, инструментов, предметов быта, вышивки и вязания, одежды.
Около 600 предметов были отобраны для организации музея. Остальные
предметы подарены школам тех районов, где проводились экспедиции, для
организации на местах или пополнения школьных уголков, залов, музеев.
В последнее время поисковая группа клуба, в основном, собирает предметы старого быта по договоренности, для государственных и общественных
музеев области: Самарского областного краеведческого, областного литературного, Сергиевского, Приволжского, Елховского районных, Августовского сельского музея, Похвистневского городского.
Экспозиция музея была создана в 1985 году. Состояла она из 7 разделов,
представляющих различные помещения сельской усадьбы: сарай, мастерская,
чулан, сени, кухня, горница. Особо был выделен раздел - шитье, вышивка,
вязание и одежда народностей, населяющих нашу область: русских, украинцев,
татар, чувашей, мордвы, башкир, казахов. Впоследствии был добавлен восьмой
раздел - городская мещанская комната.
За прошедшие 17 лет в музее было проведено более 500 обзорных и тематических экскурсий, более 100 учебных занятий, семинаров, курсов для
учащихся и музееведов области. На базе музея проведено 6 научно-практических конференций и 3 этнографических фестиваля народов Поволжья, в которых
было задействовано более 1000 человек.
На материалах музея проводилась большая внеурочная, воспитательная
работа - многочисленные школьные и внешкольные вечера, праздники,
олимпиады, игры, конкурсы, викторины.
Члены клуба накопили большой опыт в выработке новых, ранее не
используемых в работе других музеев форм учебной и воспитательной работы.
Самыми интересными стали: тематические экскурсии «Ожившая сказка», «Добрая пословица - к слову молвится», тематические уроки «Предметы быта в
произведениях русских писателей» («Муму» Тургенева, «Мертвые души» Гого-
27
ля, пьесы Островского, «Кому на Руси жить хорошо» Некрасова и др.), викторины: «Сказки Пушкина», «Сказки Андерсена», «Русские сказки», «Русские
пословицы», «Пословицы о деньгах» и др., аукционы и конкурсы «Русская изба»,
«Русские ремесла». На базе музея проведено 3 областных фестиваля Дружбы
народов Поволжья.
О работе музея было написано 8 статей в краеведческих сборниках, местных газетах, созданы 3 передачи на телевидении, экспонаты музея использованы в 2 областных телевизионных играх, в 7 выставках, организована 1 выставка в областном художественном музее.
Члены клуба ведут большую научно-исследовательскую работу написано 14 работ и статей по материалам музея. Самыми значительными
стали работы «История Самарского полотенца», «Редкие ремесла Самарской
губернии», «История гончарного промысла в Самарской губернии».
Эти ребята становились лауреатами и призерами многих городских,
областных, республиканских конференций, конкурсов, олимпиад, слетов. 4
работы были представлены и стали призерами Всероссийского фестиваля
наследников народных традиций в 1996 г. в г. Москве, 4 работы представлены и
стали лауреатами на первой Всероссийской олимпиаде по этнографии в 1997
году в г. Санкт-Петербурге.
Работа руководителя клуба «Новые формы работы этнографического музея» была напечатана в журнале «Вестник образования» в 1996 году.
В 1996/97 учебном году сотрудниками областного Центра детско-юношеского туризма проведен областной смотр-конкурс школьных музеев, залов,
комнат, в ходе которого паспортизированы новые школьные музеи.
Всего в области насчитывается 120 школьных музеев разного профиля
(без учета музеев г. Самары) из них:
— исторических (широкой тематики) - 47;
— боевой славы – 23;
— этнографических – 27;
— литературных – 8;
— краеведческих – 15.
В последние годы большое развитие получило школьное краеведение.
Почти во всех школах области ребята под руководством учителей знакомятся с
историей своих сел, районов, городов, с историей Самарского края. Многие
школы переходят к целенаправленному (систематическому) изучению родного
28
края, вводят в школьные программы факультативы, курсы по краеведению, даже
краеведение как отдельный предмет.
Увеличивается количество школ, где от изучения уже известных фактов
переходят к поиску нового, неисследованного. Все больше становится школьных
поисковых отрядов, которые в архивах, библиотеках, редакциях местных газет,
у участников и очевидцев событий, в поисковых походах и экспедициях
разыскивают и находят все новые и новые, ранее не известные или малоизвестные сведения, факты, материалы о страницах истории нашего края, о
людях, оставивших след в этой истории.
Многие
поисковые
отряды
не
ограничиваются
сбором
сведений,
направляют свой поиск на сбор и вещественных свидетелей нашей истории документов, фотографий, предметов быта, личных вещей, орудий труда,
образцов продукции. Эти предметы помогают лучше понять, ярче представить
историческую эпоху, события, поступки и действия отдельных людей, их
характер, образ жизни.
Эти предметы помогают учителям в учебном процессе, они оживляют
рассказ или беседу учителя, привлекают внимание учеников, увеличивают их
интерес к рассказу учителя. Во многих школах таких предметов собирается
значительное количество, встает вопрос об их хранении, систематизации,
широком использовании в учебном процессе и внеурочной воспитательной
работе. Постепенно создаются краеведческие уголки, комнаты, залы, создается
небольшой актив учителей и школьников, возглавляющий всю краеведческую
работу с собранными материалами.
Высшей формой организации краеведческой работы в школе является
школьный музей. К нему предъявляются повышенные требования:

Необходимо отдельное охраняемое помещение.

Необходим орган управления музеем - совет или штаб музея во главе с
опытным преподавателем - руководителем музея.

Музейная экспозиция должна соответствовать музейным требованиям и
эстетически оформляться, быть удобной для показа музейных экспонатов
большому кругу людей.

Должна вестись учетная документация.
Оригинальным
музеем
является
бункер
Сталина,
который
был
рассекречен только в конце 80-х годов. Вход в бункер находится в здании, где
ранее находился обком КПСС и представляет собой один из мощнейших
бункеров своего времени. Его общая глубина 37 метров. Из них последние 4
29
метра - насосная, необходимая для удаления хозяйственных стоков, так как
глубина бункера много больше глубины залегания городской канализационной
системы. Таким образом рабочая глубина бункера - 33 метра. Бункер состоит из
двух вертикальных шахт высотой по 14 метров. Шахта главного входа
облицована чугунными тюбингами, точно такими же, как и в московском метро,
в ней проходит лифт. Шахта аварийного выхода по проекту должна была быть
облицованной круглым лесом, но сейчас забетонирована, эти шахты находятся
на некотором расстоянии друг от друга и соединены коридором.
Для сравнения можно указать, что глубина бункера Гитлера в Берлине 16 метров, а близ Виниццы - 12 метров.
Заключение
Самарская область расположена в Русской равнине на стыке трех
природных зон: лесной, степной и переходной между лесом и степью –
лесостепной. Такое географическое положение определяет разнообразие
природных зон: от таежных лесов и древнейших торфяных болот до бескрайних
степных пространств и бесчисленных водоемов.
Рельеф Самарского края причудлив, разнообразен и, в сочетании с
растительностью,
образует
неповторимые
пейзажные
ландшафты.
По
правобережью Волги протянулась Приволжская возвышенность, в Жигулях
достигающая высоты 375 м. Левый берег реки низменный и плоский. В северной
части Самарской Луки тянутся Жигулевские горы – одно из красивейших мест на
всей Восточно-Европейской равнине. Гористый рельеф - утесы и скалы,
глубокие долины – сделали Жигули ценными в эстетическом и научнопознавательном плане. Сохранившиеся природные территории объявлены
памятниками природы. В 1984 г. на Самарской Луке был создан национальный
парк "Самарская Лука". По сути это огромный музей природы.
Самара – город удивительного сочетания исторических памятников,
современных жилых застроек и промышленных громад; город высокой культуры,
образования, научно-исследовательских центров.
Еще в прошлом веке культурная жизнь Самарской области была весьма
интересна, а театральные традиции богаты и многообразны. Старейшие театры
города помнят выступления знаменитых актеров: Ф. Шаляпина, И. Козловского,
Р. Глиэра, Д. Ойстраха, Л. Утесова, Л. Собинова и многих других. Здесь работали
30
известные русские актеры: Пелагея Стрепетова, Модест Писарев и Александр
Ленский.
Область располагает солидным культурным потенциалом: 4 театра, 12
музеев и их филиалов, филармония, государственный симфонический оркестр,
одна из лучших в Поволжье картинная галерея. Богатейшими коллекциями
обладает музей краеведения. Уникален книжный фонд областной научной
библиотеки имени Ленина, имеется библиотека для слепых.
Интересна и насыщена культурная жизнь не только у жителей столицы
области,
но
и
у жителей
других
городов области. В
Тольятти
три
профессиональных театра, филармония, музей. В Сызрани имеется свой театр
и музей. Есть музеи и в районных центрах: Сергиевске, Новокуйбышевске и др.
Развиваются культурные связи с зарубежными партнерами.
Список литературы
1. Алдонина Н. Б., Дружинин А. В.: Проблемы атрибуции. - Самара: СамГПУ,
2000.
2. Вехи историографии последних лет. Императорский период: Антология/
Сост. М. Дэвид-Фокс. - Самара: Изд-во "Самарский университет", 2000.
3. Горина Т. Н. Русское искусство второй половины XIX века., - М., 1962.
4. Гурьянов Е. Древние вехи Самары. – Куйбышев: Куйбышевское книжное
издательство, 1986.
5. Историческое краеведение и архивы: Материалы научно-практических
конференций, Вологда, 30 октября 1998г., 16 марта 1999 г. Вып. 6. - Вологда,
2000.
6. Лапшина Н. П. Русское искусство XVIII века. – М., 1963.
7. Матвеева Г. И. Край Самарский. – Куйбышев: Кн.изд-во, 1984.
8. Моргун А. От крепости Самары до города Куйбышева. – Куйбышев:
Куйбышевское книжное издательство, 1986.
9. Немцев В. И. Вопросы изучения художественного наследия М. А. Булгакова:
Учеб. пособие для студентов филфака. Материалы к лекциям. - Самара,
1999.
10.
Памятники истории и культуры Куйбышевской области./ Под ред. Н. Н.
Панова. – Куйбышев: Кн. изд-во, 1984.
11. Ратнер А. Этнографическая экспедиция Самарского областного историкокраеведческого музея имени П. В. Алабина в 1996 году.// Этнос и культура. –
1997. - № 2.
31
12.Самара: Самар. Дом печати, 1993.
13. Самарская область. Учебное пособие. Изд. второе, испр. и доп. – Самара:
ЗАО «Самарский информационный концерн», 1998 .
14. Самарский краевед: Историко краеведческий сборник. – Куйбышев: Кн. издво, 1990.
15. Фролов Н. В Жигулях на перекрестке века. - Куйбышев: Куйбышевское книжное издательство, 1990.