Литография - WordPress.com
advertisement
Литография Нугманова Физалия (ФИТ) Санкт-Петербург 2012 1 Автор: Нугманова Физалия Оглавление Литография................................................................................................................................................... 2 Жизнь А. Зенефельдера. ............................................................................................................................. 2 История создания. ....................................................................................................................................... 3 Развитие литографии. ................................................................................................................................. 5 Основные черты литографского печатания. ............................................................................................. 6 Литографский карандаш и литографский камень. ................................................................................... 8 Литография в России. .................................................................................................................................. 9 Работы выполненные в стиле литографии. ............................................................................................12 2 Литография Литография. Литография (от греческих «lithos» — камень и «grapho» — пишу, рисую) была создана в 1798 году Алоизием Зенефельдером. Литография — способ печати, использующий формы, на которых печатающие и пробельные элементы расположены в одной плоскости и различаются лишь физикохимическими свойствами. Это способ, относящийся к плоской печати, основан на отталкивании жиров от воды. Оттиски получают посредством переноса краски под давлением с печатной формы – литографского камня (известняка) – на бумагу. Изображение на камень наносится жирной тушью или литографским карандашом. Причем тираж при этом способе печати мог по числу оттисков во много раз превосходить все существовавшие на то время способы печати эстампов. Литография была третьим (после ксилографии и интаглио) печатным процессом, подвергшимся значительным усовершенствованиям. Жизнь А. Зенефельдера. Совершить переворот в области печатания иллюстраций, столь необходимый для типографского рынка, выпало на долю гениального бедняка. Сын бедного актера Алоизий Зенефельдер родился в 1771 году в Праге, получил образование в мюнхенских гимназии и лицее, где в 1789 году окончил курс как стипендиат исключительно благодаря тому, что его отец с 1778 года служил в казенном театре Мюнхена. Затем до 1792 года он в Университете г. Ингольштадта, опять-таки благодаря стипендии, изучал право, одновременно пробовал свои силы в написании театральных пьес. Одна его пьеса — «Знаток девушек» — была поставлена в Мюнхенском театре в 1792 году, а также выпущена отдельным изданием, при этом Зенефельдер получил около 50 гульденов дохода. 4 августа 1792 года отец Алоизия умер, оставив нищими жену и восьмерых детей. Многие попытки найти работу для поддержания семьи оказались неудачными, и Зенефельдер стал ставить опыты по печатанию своих произведений с целью их продажи. Безденежье в доме было отчаянное, и вследствие этого Зенефельдеру удалось сделать величайшее открытие, позже распространившееся по всему культурному миру. Дело в том, что у него не было денег даже на то, чтобы купить самое маленькое количество шрифта, и он стал делать углубленные матрицы для отливки букв из стали, чтобы затем путем вколачивания их в кусочки грушевого дерева получить деревянные буквы. Конечно, вытисненные таким образом буквы разбухали и не годились для работы. Затем Зенефельдер попытался вырезать текст и вытравливать его на медной пластинке, но у него не было ни опыта, ни денег на покупку соответствующего оборудования, поэтому он мог оперировать только одной медной пластинкой, которая скоро пришла в негодность. Тогда он стал вырезать текст на цинковой тарелке, чтобы затем производить 3 Автор: Нугманова Физалия травление, но тарелка была сделана из сплава цинка со свинцом, плохо поддававшегося травлению азотной кислотой. История создания. В то время в Мюнхене для выстилания полов в домах пользовались одним видом известкового шифера, отличавшегося своей мелкозернистостью и слоистостью, удобной при обтесывании и шлифовке. Плиту этого камня Зенефельдер купил для растирания на ее полированной им поверхности краски, которую он приготавливал сам из воска, мыла и сосновой (смолистой) сажи. Однажды, в июле 1796 года, в дом Зенефельдеров пришла за бельем прачка; не имея под рукой клочка бумаги, чтобы записать, сколько штук какого белья отдано в стирку, Зенефельдер записал счет краской на камне. Когда прачка ушла, он решил попробовать вытравить на камне при помощи азотной кислоты белые места, чтобы текст выделялся выпукло и можно было печатать с полученной таким образом гравюры на камне. Он обложил надпись по краям бортиками из воска, непроницаемыми для кислоты, и после травления заметил, что камень растворяется, а текст, написанный смолистой краской, травлению не поддается, становясь по мере травления камня выпуклым. После ряда неудач Зенефельдер приспособился к печатанию с выпуклого на камне текста. Так было изобретено выпуклое печатание с литографского камня. Сообщив о своем изобретении одному знакомому, композитору Глейснеру, Зенефельдер попробовал напечатать ноты недавно написанного «Марша пфальцо-баварских войск». Рисунок 1 «Марш пфальцо-баварских войск». 1796 г Дело пошло на лад после того, как мать Зенефельдера ухитрилась заказать для него станок для печатания за 6 гульденов. На продаже 100 4 Литография экземпляров нот компаньоны — изобретатель и композитор — заработали 70 гульденов и стали издавать другие ноты. Рисунок 2 Литографский станок Правда, плоское печатание с литографского камня еще не было открыто, но при работе Зенефельдер стал замечать одну странность его камней, которая еще более привлекла его внимание при следующем опыте: он взял лист старой книги, смочил его слегка смешанной с гуммиарабиком водой и затем стал тонким слоем накладывать на лист краску. При этом он заметил, что краска хорошо пристает к напечатанным давным-давно типографской, то есть жирной, краской буквам и не пристает к чистым местам страницы после смачивания их гуммированной водой. Сделав отпечаток, Зенефельдер увидел, что после смачивания листа и промазывания его текст из старой книги отпечатался на бумаге, только, конечно, в обратном виде. Тогда Зенефельдер написал на камне текст жирными чернилами, затем сделал протравку азотной кислотой и стал печатать с камня, смачивая его гуммированной водой. Оказалось, что печатание идет превосходно, причем, чтобы предохранить чистую часть камня от приставания краски, ни к каким особым ухищрениям прибегать не нужно. Вода, смешанная с гумми, всасываясь в камень, мешала краске приставать к не покрытым рисунком местам, а текст, написанный жирными чернилами, тоже всасываясь камнем, 5 Автор: Нугманова Физалия наоборот, не только отталкивал воду при смачивании камня, но и жадно принимал краску. Так в 1797 году Зенефельдер открыл литографию — печатание с гладкого камня. Развитие литографии. В 1798 году, 19 мая, один торговец нотами, Фальтер, писал торговцу нотами Гомбарту из Аугсбурга, что может предложить сонату по цене 30 крейцеров вместо 1 гульдена 30 крейцеров, так как она напечатана «новым способом», который сам Зенефельдер назвал «химическим печатанием». В том же 1797 году появился первый рисунок, напечатанный с камня, — виньетка-концовка к романсу, изображающая горящий дом. В течение одного года вышли два издания этого романса, напечатанного в технике литографии: первое — выпуклой печатью с травленого камня, а второе — плоской литографской печатью. В том же году изобретатель литографии напечатал титульный лист в издании 19 страниц нот симфонии Глейснера с углубленной гравюрой на камне. Таким образом, в течение двух лет Зенефельдер открыл плоское, возвышенное и углубленное изготовление форм-рисунков на камне для печатания, то есть все три логически возможных вида. В 1798 году Зенефельдер открыл, что в случае придания камню некоторой шероховатости на нем хорошо рисовать карандашом, сделанным из воска, мыла, талька и сажи. И в этом же году появилось издание духовной песни о Христе, напечатанной типографским способом, с изображением Христа, выполненным литографским способом — путем перенесения рисунка с медной награвированной доски на камень. Однако семья изобретателя все еще отчаянно нуждалась в деньгах, и в канун 1800 года его сестра, 16-летняя Каролина и двое братишек, Карл и Клеменс, ходили по гостиницам Мюнхена, продавая отпечатанные с камня разные тексты и поздравительные карточки. Иначе не на что было бы купить хлеба. В это время Зенефельдер со своим компаньоном Глейснером поехал вОффенбах, где типограф Андре вступил с ним в компанию. Затем Андре решил открыть литографии в Париже, Берлине, Вене и Люцерне и уговорил Зенефельдера поехать в Лондон, где жил его брат, чтобы последний тоже мог открыть литографию. Зенефельдер согласился, после чего начались его поездки по разным городам. При этом он, непрактичный и самолюбивый, больших выгод из своего дела не извлекал. Между тем в течение первого десятилетия XIX века литографии открывались во многих городах Европы, а с третьего десятилетия литография стала господствующей в области 6 Литография иллюстрирования книг, наживали на ней предприимчивые типографы крупные состояния. Зенефельдеру пришлось даже в изданной им в 1818 году книге «DerSteindruck» опровергать претензии на изобретение литографии некоторых малоразборчивых в путях к достижению славы типографов. Благодаря этому труду стали известны многие подробности великого изобретения. Зенефельдер умер 26 февраля 1834 года в Мюнхене. За несколько дней до кончины он еще работал над улучшением литографской туши (смеси воска, мыла, жира и сажи). Он умер, как и родился, бедняком, и его сын Генрих и жена по второму браку не имели средств к существованию, если не считать литографии Зенефельдера, которую жена после его смерти «поставила на ноги» в денежном отношении, чего великий изобретатель не смог сделать. Если бы мы больше знали о жизни Гутенберга, то, вероятно, нашли бы много общего в энтузиазме и непрактичности этих двух великих изобретателей. «Я хочу, чтобы литография распространилась поскорее по всему свету, принося человечеству своими многочисленными превосходными воспроизведениями разностороннюю пользу и способствуя облагораживанию людей, никогда не служа дурным целям. Да сделает так Всевышний! И да благословен будет час, когда я ее открыл». Желание Зенефельдера исполнилось задолго до его кончины: не Всевышний, а капитал усердно принялся за дело, и в 20-х годах XIX века могло показаться, что судьба старой гравюры решена — литография ее вотвот совсем вытеснит. Иллюстрации в книгах, обложки, альбомы видов природы и репродукций картин, а позже — обертки для мыла и конфет, коробки для папирос, прейскуранты и плакаты и т.д. и т.п. без конца и края — литография использовалась для всего, и чем дальше, тем больше покоряла она царство полиграфии. Основные черты литографского печатания. Еще в 1818 году в своем руководстве Зенефельдер насчитывал 27 разных способов печатания с камней — выпуклый, плоский, углубленный, одной или многими красками, золотом, серебром и т.д., используя все достижения гравюры на меди. Перечислять все способы печатания у нас нет возможности, тем более что многие из них теперь не применяются. Поэтому изложим лишь необходимые для понимания этого процесса основные черты литографского печатания. 7 Автор: Нугманова Физалия В основе литографии лежит физико-химический принцип, подразумевающий получение оттиска с совершенно гладкой поверхности, которая, благодаря соответствующей обработке, приобретает свойство на отдельных своих участках принимать специальную литографскую краску, а на других — воду. Таким образом, процесс работы над литографией заключается в следующем: пластина из известняка сглаживается, полируется или делается равномерно шероховатой (такая фактура называется «корн», или «корешок»). Камень с законченным рисунком травится смесью кислоты и гуммиарабика. Рисунок 3 Камень травится смесью кислоты и гуммиарабика В результате протравливания покрытые рисунком места легко принимают печатающую краску; чистые же поверхности камня её отталкивают. Доска покрывается краской при помощи валика и печатается в станке на плотной бумаге.Иногда вместо известняка используют специально подготовленные пластины из цинка или алюминия. Часто рисуют литографским карандашом или тушью не на камне, а на особой, так называемой автографской, или переводной бумаге, после чего рисунок передавливается на камень. Весь последующий процесс такой же, как и в классической литографии. На подготовленном таким образом камне рисуют специальным литографским карандашом или пером и кистью, употребляя литографскую тушь. Рисунок 4 Покрытие доски краской с помощью валика Рисунок 5 Рисунок передавливается на камень с автографской бумаги 8 Литография Литографский карандаш и литографский камень. Литографский карандаш содержит химические вещества, которые реагируют с веществом литографского камня и после дополнительной химической обработки водным раствором коллоида образуют печатную форму. Для плотных заливок цветом используют литографскую тушь. Она как и китайская продается кусками и по необходимости разбавляется водой. При этом под литографией подразумевается не только работа, когда в качестве материала для печатной формы берется камень, но и случаи, когда печатание производится с металлических пластин — цинковых или алюминиевых. Такой вид литографии называют специальными терминами — цинкография и альграфия. Также в литографии различают следующие техники: хромолитография, фотолитография, олеография, литогравюра и др. Сначала литография была одноцветной, но уже в 1833 году московский художник К.Л. Тромонин получил первый литографский многокрасочный оттиск. Способ Тромонина назвали хромолитографией (от греческого "chroma"- цвет), при котором количество красок, использованных для получения одногооттиска, соответствовало количеству камней. Широкое применение хромолитография нашла в репродукционной технике, заменив сложную по исполнению цветную акватинту. Литографский камень представляет собой особый вид плотного известняка, главной составляющей которого является углекислый кальций. Кроме того, в состав камня входят в незначительном количестве кремний, глинозем, оксид железа и другие вещества: • углекислый кальций — 97,22%; • кремний — 1,90%; • оксид железа — 0,46%; • глинозем — 0,28%; • прочие вещества — 0,14%. Литографский камень обладает раковистым изломом, тонкозернистой, плотной структурой и легко поддается механической обработке для придания ему нужного формата и толщины. Рисунок 6 Литографский камень В зависимости от предполагаемой работы камни в дальнейшем или еще более тонко шлифуются до получения идеально гладкой, ровной 9 Автор: Нугманова Физалия поверхности, или же их поверхности придают шероховатость, зернистость. Гладкие камни подходят для работы тушью, гравирования иглой и переводов. Камни с шероховатой поверхностью применяются для работы карандашом и выскребания по асфальту. Литография в России. Зарождение литографии в России совпало с тем временем, когда в русском изобразительном искусстве начали утверждаться демократические тенденции. Литография в России стала одним из особенно популярных видов искусства именно в 1820—1830-е гг., когда на западе она была мало известна, хотя появилась в эпоху Ренессанса. В 1816 году с открытием литографской мастерской при Военнотопографическом депо карт. В том же году было издан первый альбом литографий, автором которых наряду с ведущими русскими художниками А. Орловским, П. Соколовым, С. Шифляром и другими был О. Монферран. Первое Рисунок 7 И.И. Шишкин. Прогулка в лесу. Литография пером. 1868 г в истории русской литографии издание состояло из двадцати листов самостоятельных эстампов, и имя Монферрана, еще никому не известного автора, стояло рядом с именами прославленных мастеров. Монферран приехал в Россию, когда художественная литография только зарождалась. Литография в России стала одним из особенно популярных видов искусства именно в 1820 —1830-е гг., когда на западе она была мало известна, хотя появилась в эпоху Ренессанса. Поэтому не случайно первый 10 Литография самостоятельный альбом Монферрана, вышедший в 1820 г. и посвященный Исаакиевскому собору, был литографированным. Первое частное литографическое заведение в Петербурге было открыто в 1820-х гг. Давиньоном. Большой популярностью и почетом пользовались Рисунок 8 Исаакиевский собор(по рис. Монферрана) в России задорные литографии А. Орловского (фигуры казаков и других всадников, а также сцены уличной жизни), напечатанные, однако, преимущественно в Париже. Распространению знакомства с литографией в России способствовало в 1830 — 40-х годах Санкт - Петербургское общество поощрения художеств, заказывавшее молодым художникам, которыми руководил известный А. Венецианова, литографировать избранные картины Эрмитажа и некоторые произведения русской живописи и издававшее их работы на свой счет. В 1-ой половине XIX в. литография привлекла и русских художников, работавших в портрете и пейзаже — О. Кипренского, А. Венецианова, К. Брюллова. Чуть позже, во 2-й половине XIX в. появились жанровые литографии, сатирические листы, карикатура и книжная иллюстрация. В это же время к литографии обращается ряд крупных художников — И. Шишкин в пейзаже, И. Репин в жанровых сценах, В. Серов — в портрете. Если в первой половине - середине XIX в. литографическая техника использовалась, прежде всего, как удобный репродукционный способ, то с 1900-х гг. рождается оригинальная литография — художники ищут способы раскрыть ее возможности, не превращая в простое дублирование карандаша, сангины, угля и т.п. В этом направлении весьма успешно работали представители художественного объединения «Мир искусства» — А. Бенуа, А. Остроумова-Лебедева, М. Добужинский, П. Кузнецов. С 1851-го по 1862 год Василий Тимм (1820—1895) издавал «Русский художественный листок», в котором помещал свои хроникальные зарисовки. Кроме Тимма, в этом издании принимали участие Михаил Микешин, Адольф и Иосиф Шарлемань, МихайЗичи. Это было единственное в своем роде издание, подобного которому на Западе не существовало. В начале ХХ века несколько листов выполнили художники объединения «Мир искусства». Литографии были изданы отдельным альбомом. Из этой группы художников особо следует выделить В. Серова, создавшего наиболее значительные литографии того времени. В эпоху авангарда, в 1910-е годы литография нашла широкое применение в изданиях поэтов — кубофутуристов. В это время широкое распространение получили литографированные книги, которые иллюстрировались выдающимися авангардистами А. Лентуловым, Н. Гончаровой, О. Розановой, М. Ларионовым. 11 Автор: Нугманова Физалия Рисунок 9 Литографическая печатная мастерская Серафимо-Дивеевского Троицкого женского монастыря (конец 1900-х годов). Фотография В советское время литография также имела своих значительных мастеров, это выдающиеся художники-графики В. Лебедев, Н. Тырса, Н. Купреянов, Е. Чарушин, К. Рудаков, Е. Кибрик, А. Каплан и другие. Экспериментальные литографские мастерские давали широкие возможности для развития и усовершенствования техники. Во 2-й половине XX в. литография оказывается востребованной представителями неофициального искусства, «второго русского авангарда», концептуалистами, такими, как М. Гробман, И. Макаревич, Д. Плавинский, М. Шемякин и многие другие. 12 Литография Работы выполненные в стиле литографии. Рисунок 10 Ясуо Куниёши. Кафе № 2. Литография карандашом и выскребание. 1936 г. Рисунок 11 А. П. Боголюбов. Сражение парохода «Владимир» с турецко-египетским пароходом «Перваз-Бахре». 1853г. 13 Автор: Нугманова Физалия Рисунок 12 А.П. ОстроумоваЛебедева. Биржа (Из альбома «Петербург») 1922 г. Рисунок 13 Брюллов. Портрет Н.С. Голицыной (1824-1826гг.) 14 Литография Рисунок 14 Э. Делакруа «Смерть Офелии» 1844 г. Рисунок 1 «Марш пфальцо-баварских войск». 1796 г .............................................................................. 3 Рисунок 2 Литографский станок ................................................................................................................. 4 Рисунок 3 Камень травится смесью кислоты и гуммиарабика ............................................................... 7 Рисунок 4 Покрытие доски краской с помощью валика .......................................................................... 7 Рисунок 5 Рисунок передавливается на камень с автографской бумаги .............................................. 7 Рисунок 6 Литографский камень ................................................................................................................ 8 Рисунок 7 И.И. Шишкин. Прогулка в лесу. Литография пером. 1868 г ................................................... 9 Рисунок 8 Исаакиевский собор(по рис. Монферрана) ...........................................................................10 Рисунок 9 Литографическая печатная мастерская Серафимо-Дивеевского Троицкого женского монастыря (конец 1900-х годов). Фотография........................................................................................11 Рисунок 10 Ясуо Куниёши. Кафе № 2. Литография карандашом и выскребание. 1936 г. ..................12 Рисунок 11 А. П. Боголюбов. Сражение парохода «Владимир» с турецко-египетским пароходом «Перваз-Бахре». 1853г. .............................................................................................................................12 Рисунок 12 А.П. Остроумова-Лебедева. Биржа (Из альбома «Петербург») 1922 г. ...........................13 Рисунок 13 Брюллов. Портрет Н.С. Голицыной (1824-1826гг.) ..............................................................13 Рисунок 14 Э. Делакруа «Смерть Офелии» 1844 г. ................................................................................14
