Всехсвятская церковь

Пешая экскурсия по Туле
Цели:
- проверка, закрепление, обобщение знаний, полученных в ходе изучения
тем «Барокко», «Классицизм»;
- знакомство экскурсантов с архитектурными ценностями города;
- пробуждение интереса к архитектурному облику города, истории его
застройки.
План экскурсии:
Всехсвятская церковь – Дом Лариона Лугинина – Преображенская церковь
Успенского женского монастыря – Успенский собор в Кремле – Музей самоваров –
Парадные въездные ворота усадьбы Ливенцевых – Церковь Флора и Лавра – Церковь
Николы Зарецкого.
Начало экскурсии.
Тула – типичный провинциальный город, интересный своей прекрасно
сохранившейся
архитектурой,
относящейся
к
различным
эпохам.
Самой древней и известной постройкой города, дошедшей до нашего времени является,
конечно же, Тульский кремль. Построенный в начале 16 века, он и сейчас выделяется
своей особой красотой и статью среди подобных строений других городов.
С появлением промышленности и развитием индустрии город стал активно
разрастаться. Уже далеко за пределами кремля строились здания заводов, а вокруг них –
дома оружейников и заводчиков, купеческие усадьбы. Взамен деревянных стали
возводить церкви из камня.
Стиль барокко в городе представлен особняками Ливенцевых и Лугининых,
классицизм – зданием Дворянского собрания с великолепным колонным залом, а также
многочисленными жилыми домами.
Тула является одним из тех провинциальных городов, в которых хорошо
сохранилась архитектура XVIII-XIX веков. В основном это бывшие купеческие особняки,
административные и офисные здания той эпохи, доходные дома, городские усадьбы. К
сожалению, о времени строительства и предназначении многих из них не знают даже
туляки, так как далеко не везде можно встретить поясняющие таблички.
Всехсвятская церковь.
Всехсвятская церковь (1773-1825) с ее высокой и стройной колокольней по своему
стилю относится к раннему русскому классицизму 1760-1770 гг., господствовавшему
короткий отрезок времени между затухающим творчеством Растрелли и началом
деятельности Баженова.
1
Два верхних этажа, занимаемые
двухсветной
верхней
церковью,
объединены
эффектными
четырехколонными
портиками,
увенчанными треугольными фронтонами.
Влияние предшествующей эпохи барокко
сказалось в усложненности церковного
плана, в богатой пластике фасадов, в
типично барочных, ничего не несущих
колоннах в углах здания, в сложной
креповке карнизов и т. п.
Автор проекта церкви неизвестен. Завершение строительства осуществлялось при
участии архитектора К.С. Сокольникова. Считается, что именно он устроил постановку
центрального купола почти непосредственно, т. е., без барабана, на основной объем
здания – прием, встречающийся только здесь и в церкви Рождества Богородицы,
проектированный, как полагают, Сокольниковым. Разительно схожи и форма купола и
прорезающие его четыре крупные люкарны с полукруглыми окнами в них.
Трехъярусная колокольня Всехсвятской церкви, увенчанная высоким шпилем,
построена в 1833-1863 гг. по проекту архитектора В.Ф. Федосеева. Несмотря на то, что
между началом строительства церкви и колокольни протекло больше полустолетия,
Федосеев сохранил архитектурное единство Всехсвятского ансамбля. Даже ничего не
несущие колонны нашли место в композиции нижнего яруса. Характерные портики со
спаренными колоннами на углах звучат как в церкви, так и в обоих верхних ярусах
колокольни.
Удачное размещение на одной из наивысших точек Тулы придает колокольне
значение доминирующей вертикали города.
Дом Лариона Лугинина.
На ул. Менделеевской, 7, расположено
здание,
занимаемое
ныне
историкофилологическим факультетом Тульского
государственного
педагогического
университета им. Л.Н.Толстого. Дом и
усадьба принадлежали в XVIII веке (1760-х
годы) богатому заводчику и владельцу
парусиновой фабрики Лариону Лугинину.
Здание относится к стилю барокко.
Трехэтажное здание расчленено поэтажными пилястрами на отдельные поля.
Для главного фасада характерно его совершенно плоскостное решение.
Многопрофильные горизонтальные тяги, раскрепованные над пилястрами, делят фасад на
три этажа. Весь декоративный акцент сосредоточен на чрезвычайно богатых, в каждом
этаже по-разному решенных, оконных наличниках. Особенно красивы обрамления окон
второго этажа, вылепленные с большой фантазией и безукоризненным художественным
вкусом в стиле позднего барокко.
2
Усадьба отделена от Менделеевской улицы оградой. На усадьбу ведут несколько
грузные въездные ворота в формах барокко. Высокая проездная арка увенчана
разорванным фронтоном, волютами и медальоном, на котором обычно размещались
инициалы и герб владельца.
Преображенская церковь Успенского женского монастыря.
На улице Менделеевской, напротив
башни Одоевских ворот кремля, бросается в
глаза эффектная колоннада Преображенской
церкви Успенского женского монастыря.
Храм был закончен в 1842 г. по проекту
архитектора
В.Ф.Федосеева.
Церковь
является одним из редких в Туле памятников
в стиле русского классицизма первой
половины XIX века.
Мощные
колоннады
из
восьми
дорических колонн украшают северный и южный (дворовый) фасады прямоугольного в
плане здания. Довольно высокий гладкий цоколь прорезан крупными полукруглыми
окнами в обрамлении из клиновидных камней. Высокие окна в интервалах между
колоннами освещают пространство верхнего храма; под ним, в низком цокольном этаже,
размещалась нижняя церковь.
Первоначально Преображенский храм завершался пятиглавием, от которого до наших
дней сохранился лишь центральный барабан с полусферическим куполом.
Успенский собор.
В центре кремля возвышается величественный
Успенский собор – ценнейший памятник русского
зодчества второй половины XVIII века (17621764), выполненный в стиле барокко.
Пространственное решение храма предельно
ясно и монументально: над мощным и почти
кубическим объемом возвышаются пять широко и
свободно поставленных восьмигранных световых
барабанов, увенчанных луковичными главами с
простыми коваными крестами.
С простым объемным построением храма резко
контрастирует
его
богатое
декоративное
оформление, выполненное в нарядном стиле русского барокко. Все его фасады покрыты
сплошным узорчатым ковром насыщенного декоративного убранства.
Чтобы хорошо и равномерно осветить высокое внутреннее пространство собора,
строителям пришлось прорезать в его стенах два ряда окон – первого и второго света, что
придало внешнему облику храма обманчивый характер двухэтажного здания. Зодчий
3
смягчил это архитектоническое несоответствие, расчленив фасад вертикальными
декоративными полосами, объединяющими расположенные друг над другом окна первого
и второго света в один архитектурный мотив. Оконные наличники проходят одной
сплошной линией от цоколя здания до перемычки окон верхнего яруса. В пределах окон
нижнего света они выполнены из белого камня и имеют форму тонких каннелированных
колонок, окна второго света обрамлены кирпичными наличниками с несколькими
«перехватами», характерными для зодчества предыдущего, XVII столетия.
Декоративное убранство стен отличается богатством и разнообразием
примененных форм и материалов. Наряду с белокаменными резными деталями в форме
стилизованных капителей, раковин, розеток и т. п., мы встречаем здесь и элементы,
выполненные в форме веток, детских головок и т. п.
Три входа в собор украшены богато декорированными порталами. Дверные проемы
имеют полукруглое завершение и обрамлены уходящими внутрь уступами из
профилированного кирпича. Южный и северный порталы сходны по своему
архитектурному убранству. Их наличники состоят из двух пучковых белокаменных
колонок, украшенных растительным орнаментом и завершенных стилизованными
плоскими резными белокаменными капителями. Над входами помещены киот и
декоративная раковина. Западный портал отличается от двух боковых лишь более
пышным убранством пространства над дверным проемом. Интересно отметить, что в
декоративную композицию верхней части портала включен резной белокаменный
двуглавый орел, символизирующий единение церкви и царского самодержавия. В
капители колонок, обрамляющих портал, включены резные каменные вставки в виде
веток, розеток и т. п.
Фасады храма завершаются многопрофильным карнизом, крепованным над
лопатками. Световые барабаны пятиглавия имеют относительно небогатое декоративное
убранство. Центральный барабан украшен по своим граням двумя лопатками с круглой
колонкой между ними. Под окнами и над ними помещены белокаменные вставки с
резным орнаментом в виде раковин и цветов. Декоративное убранство четырех угловых
барабанов ограничивается спаренными лопатками на гранях и белокаменными вставками
под окнами.
При строительстве собора все пять его глав были позолочены. Стены с богатым
узором, белые вкрапления каменного и лепного декора, луженая белая кровля и, в
особенности, золоченые купола придавали зданию нарядный и торжественный вид.
Музей самоваров.
Дом культурно-просветительных учреждений –
ныне музей самоваров, построен в 1910-1912 на
улице Лопатинской (ныне Менделеевской, 8) в
классическом стиле по проекту архитектора В.Н.
Сироткина.
4
Парадные въездные ворота усадьбы Ливенцевых (Ломовские ворота).
В Ломовском, а ныне Денисовском переулке
располагаются парадные въездные ворота, за
которыми располагалась когда-то усадьба
Ливенцевых. Это ценнейший памятник русского
зодчества XVIII века.
Ворота выполнены в пышных формах
«растреллиевского»
барокко.
Богато
декорированные пилястры делят композицию на
три изогнутых поля: в центре находится главная
въездная арка, а по бокам – две небольшие
калитки.
В
декоративном
убранстве
использованы все атрибуты зрелого барокко: разорванные фронтоны, декоративные вазы,
извивающаяся сплеть рокайлей, решетки с розами и многое другое.
Церковь Флора и Лавра.
По
улице
Мосина,
17,
находится
интересный памятник XVIII века – церковь
Флора и Лавра.
Церковь построена в 1772-1796 гг. Для
тульских храмов тех лет характерно смешение
архитектурных
форм
двух
стилей
–
затухающего барокко и идущего ему на смену
русского классицизма.
Строительство церкви было начато с возведения трапезной. Элементы ее декора –
закругленные рустованные углы, мансардная крыша, эллиптическая форма окон,
декоративные наличники и т. п. – взяты еще из арсенала декоративных форм барокко. Но
в здании самой церкви появляются уже типичные для классицизма формы. Это довольно
строгие колонные портики на обоих боковых фасадах, круглый в плане барабан над
световым фонарем и т. п. Однако и здесь мы встречаем еще типичные барочные детали –
граненый купол, сложная форма люкарн, закругленные углы основного объема, ничего не
несущие колонны в местах примыкания апсиды к церкви. Да и квадратный в плане
световой фонарь – вместо круглого барабана – представляет собою дань стилю барокко.
Церковь Николы Зарецкого
Интересна
и
Николо-Зарецкая
церковь, построенная Демидовыми. Время
ее строительства – 30-е годы 18 века. Она
являет собой типичный архитектурный
объект того времени в стиле барокко.
По
архитектурной
композиции,
имеющей скорее дворцовый, чем культовый
5
характер, и по плоскостному и несколько суховатому декоративному убранству церковь
относится к петербургскому барокко тридцатых годов XVIII века. От когда-то богатого
лепного декора – рустовки первого этажа, пилястр, филенок, гирлянд и т. д. – сохранились
лишь незначительные фрагменты. Расцветка здания в фисташковый и белый цвета
придавала церкви почти столичную нарядность.
С общим «петербургским» обликом церкви резко контрастирует отдельно стоящая
колокольня, когда-то имевшая часы с курантами. Она сохранила исконную русскую схему
высокого столпообразного восьмерика на четверике основания, типичную для
ярославских и суздальских звонниц XVII – начала XVIII столетий. Отклонением от
традиционной схемы является лишь ступенчатое завершение колокольни на трех
постоянно уменьшающихся восьмериках, заменивших шатровое покрытие. Декоративное
убранство, при всей сдержанности и скромности, свидетельствует о художественном
чутье зодчего: тонкие полуколонки и спаренные лопатки по углам восьмерика зрительно
обостряют и акцентируют грани; красивые по своему рисунку волюты логично
оформляют переход от восьмигранного столпа к квадратному основанию
Завершение экскурсии.
Архитектурные сооружения, о которых шла речь, следует называть
архитектурными памятниками. Они считаются таковыми потому, что единственны в
своем роде, каждый из них относится к определенному историческому времени. Они
выделяются в окружающем пространстве своими особенными формами, при этом
составляют часть истории нашего города.
6