Ренессансная Флоренция (Филиппо Брунеллески) Возрождения

Ренессансная Флоренция (Филиппо Брунеллески)
Формирование типа городского дворца во Флоренции в эпоху Раннего
Возрождения
Брунеллески, Филиппо (Brunelleschi, Filippo) (1377-1446), итальянский архитектор,
скульптор, изобретатель и инженер. Родился во Флоренции, начал творческую деятельность
как скульптор. Бронзовый рельеф Жертвоприношение Исаака (музей Флорентийского
собора) создан им в 1401 в качестве конкурсной работы на право выполнить новые двери
флорентийского Баптистерия. Брунеллески проиграл на этом конкурсе Лоренцо Гиберти,
после чего сосредоточил свое внимание на архитектуре. За 16 лет, в течение которых
осуществлялось строительство купола Флорентийского собора (1420-1436), и до своей
смерти в 1446 Брунеллески возвел во Флоренции целый ряд зданий, придавших архитектуре
принципиально новый импульс. В приходской церкви Сан Лоренцо, ставшей семейным
храмом Медичи, он сначала возвел ризницу (окончена в 1428 и обычно именуется Старой
сакристией, в отличие от Новой, построенной Микеланджело столетием позже), а затем
перестроил всю церковь (1422-1446). Воспитательный дом (Оспедале дельи Инноченти,
1421-1444), церковь Санто Спирито (начата в 1444), капелла семейства Пацци во дворе
францисканского монастыря Санта Кроче (начата в 1429) и ряд других замечательных
зданий ренессансной Флоренции связываются с именем Брунеллески.
Если вопросы авторства и датировки этих зданий периодически вызывают дискуссии,
то никто и никогда не ставил под сомнение тот факт, что новый язык архитектуры,
созданный Брунеллески и подхваченный его последователями, означал решительный разрыв
со средневековым прошлым. Новый стиль искал опору и вдохновение в архитектуре
древнего Рима, а также в классических деталях зданий романского стиля в Тоскане, вроде
флорентийского баптистерия, а кроме того - в византийских и исламских постройках.
Выраженный с наибольшей четкостью в интерьерах Старой сакристии и капеллы Пацци,
этот стиль отличается ясной логикой композиционного решения и визуальной гармонией.
Отдельные части зданий объединены системой пропорций и повторяемостью строгих
геометрических форм, они подчеркнуты с помощью излюбленного приема Брунеллески контраста ярко освещенных стеновых панелей и деталей украшения, выполненных из более
темного камня. Обращаясь к своему скульптурному опыту, Брунеллески требовал
пристального внимания к резным элементам - таким, как капители, пилястры, обломы, что
привело к утверждению во флорентийском строительном деле новых эталонов мастерства и
красоты. Пожалуй, никому другому из мастеров раннего Возрождения не удалось столь
органично соединить теоретические представления с их практическим осуществлением.
Умер Брунеллески во Флоренции 15 апреля 1446.
Палаццо (итал. palazzo, от лат. palatium - дворец; название происходит от Палатинского
холма, на котором строили свои дворцы древнеримские императоры), тип городского
дворца-особняка, характерный для итальянского Возрождения и сложившийся в 15 в. (в
основном во Флоренции - архитекторы Ф. Брунеллески, Микелоццо ди Бартоломмео, Л. Б.
Альберти, Бенедетто да Майано). Классическое П. представляло собой 3-, реже 2- или 4этажное здание, выходившее фасадом на улицу; его композиционным центром был
внутренний двор, обнесённый арочными колоннадами. В 1-м этаже П. были расположены
служебные, во 2-м - парадные, в 3-м - жилые помещения. В ранних П., отличающихся
замкнутостью и монолитностью общего объёма, суровостью внешнего облика (фасады,
отделанные крупным рустом), ещё сохранялись отдельные черты средневекового замка (см.
типичный план раннего П.). В П. 16 в. (архитекторы Браманте, Дж. и А. да Сангалло,
Рафаэль, Б. Перуцци, Микеланджело, Б. Буонталенти, Б. Амманати - преимущественно в
Риме и Флоренции; Палладио в Виченце, М. Санмикели в Вероне) усиливается роль
ордерных элементов, иногда - пластического декора, композиция нередко обретает тесную
связь с городским окружением, смягчается контраст между фасадом и приветливым
внутренним двором. Многим П. были присущи черты местного своеобразия: таковы,
например, праздничная живописность венецианских П. (архитектор Я. Сансовино и др.),
динамичность пространственной композиции в генуэзских П. (архитектор Г. Алесси и др.).