МДК 02.05. Теория и методика музыкального воспитания с

Министерство образования и науки Челябинской области
Государственное бюджетное образовательное учреждение
среднего профессионального образования
(среднего специального учебного заведения)
«Снежинский политехнический техникум имени Н.М. Иванова»
Методические рекомендации
по проведению практических занятий
по
МДК 02.05. Теория и методика музыкального воспитания с
практикумом
для обучающихся по специальности
СПО 050144 Дошкольное образование
очно-заочной формы обучения
2015г.
1
Рекомендовано цикловой комиссией общеобразовательного
протокол № 1 от «2» ноября 2015 г.
Разработчик: преподаватель Гаврилаш Е.А.
Практические работы по МДК 02.05. «Теория и методика музыкального
воспитания с практикумом»
Методические рекомендации. - 76 с.
Методические
рекомендации
разработаны
в
соответствии
с
рабочей
программой профессионального модуля ПМ 02. «Организация различных
видов деятельности и общения детей»
и предназначены для проведения
практических работ по специальности: СПО 050144 Дошкольное образование
Методические рекомендации рассчитаны на 24 часа аудиторной работы.
2
Пояснительная записка
Настоящее методическое пособие составлено с учетом рабочей
программы ПМ 02. «Организация различных видов деятельности и общения
детей» по программе
среднего профессионального образования (далее -
СПО) 050144 Дошкольное образование.
Методическое пособие состоит из инструкций по выполнению
практических работ, приложения. Практические работы представляют собой
инструкции по решению задач, перед выполнением которых следует изучить
теоретический материал. Задания представлены в нескольких вариантах (от
двух до четырех).
В приложении представлены справочные материалы, необходимые для
выполнения практических работ.
Нумерация для практических работ сквозная, соответствует порядку
изучения тем по рабочей программе.
Выполнение
практических
работ по методическому пособию
способствует развитию общих компетенций обучающихся, включающих в
себя способность:
1. Понимать
сущность
и
социальную
значимость
своей
будущей
профессии, проявлять к ней устойчивый интерес.
2. Организовывать собственную деятельность, исходя из цели и способов
ее достижения, определенных руководителем.
3. Анализировать рабочую ситуацию, осуществлять текущий и итоговый
контроль, оценку и коррекцию собственной деятельности, нести
ответственность за результаты своей работы.
4. Использовать
информационно-коммуникационные
технологии
в
профессиональной деятельности
5. Работать в команде, эффективно общаться с коллегами, руководством,
клиентами.
6. Готовить к работе учебное помещение и поддерживать его санитарное
состояние.
Практические работы являются важной частью процесса изучения МДК 02.05.
«Теория и методика музыкального воспитания с практикумом» по
3
ПМ 02.«Организация различных видов деятельности и общения детей»
и
преследует следующие цели и задачи:
 Овладение умениями применять полученные знания на практике;
 Развитие познавательных интересов и интеллектуальных способностей в
процессе самостоятельного приобретения знаний с использованием
различных источников информации, в том числе компьютерных;
 Применение
полученных
знаний
и
умений
в
ДОУ,
решения
практических задач в повседневной жизни, предупреждения явлений,
наносящих вред здоровью детей.
Представлен также список источников информации, которые можно
использовать для самостоятельного изучения материала.
4
Перечень практических работ
№
Колво
часов
2
Тема работы
1. Слушание детского репертуара
2. Разучивание детского репертуара
2
3. Развитие двигательных навыков. Исходное положение рук и
ног
2
4. Виды движений
2
5. Виды ходьбы и бега
4
6. Виды подскоков, прыжков
2
7. Галоп (прямой, боковой)
2
8. Шаг польки, вальса, полонеза
2
9. Элементы танцев
2
10. Элементы русского танца (хороводный)
2
11. Элементы русского танца (переменный, дробный, топающий)
2
12. Элементы русского танца (притопы, припадание)
2
Итого
24
5
Содержание
Пояснительная записка
3
Перечень практических работ
5
Практическая работа № 1
Слушание детского репертуара
7
Практическая работа № 2
Разучивание детского репертуара
10
Практическая работа № 3
Развитие двигательных навыков. Исходное положение рук и ног
13
Практическая работа № 4
Виды движений
15
Практическая работа № 5
Виды ходьбы и бега
16
Практическая работа № 6
Виды подскоков, прыжков
17
Практическая работа № 7
Галоп (прямой, боковой)
18
Практическая работа № 8
Шаг польки, вальса, полонеза
19
Практическая работа № 9
Элементы танцев.
20
Практическая работа № 10
Элементы русского танца (хороводный)
21
Практическая работа № 11
Элементы русского танца (переменный, дробный, топающий)
22
Практическая работа № 12
Элементы русского танца (притопы, припадание)
23
Список литературы
24
Приложение
25
6
«Музыка, подобно дождю, капля за каплей просачивается в сердце и
оживляет его»
Роллан Р.
Практическое занятие №1
Слушание детского репертуара
Цель работы: изучить и проанализировать методику приобщения к слушанию музыки детей
разного возраста в ДОУ.
Порядок выполнения задания:
1. Методика приобщения к слушанию музыки детей раннего возраста
2. Методика приобщения к слушанию музыки детей младшего дошкольного возраста
3. Методика приобщения к слушанию музыки детей средней группы.
4. Методика приобщения к слушанию музыки детей старшей группы.
5. Методика приобщения к слушанию музыки детей подготовительной группы.
На первом году жизни слушание музыки как средство развития ребенка играет
главную роль.
Воспитатель исполняет простые народные песенки, потешки, контрастные по
звучанию, вызывая эмоциональную реакцию малыша: улыбку, гуление, отдельные
действия.
Выявляя музыкальный слух, детей приучают сосредоточивать внимание на
источнике звука, искать и находить его глазами, слушать игру на разных детских
музыкальных инструментах (дудочке, губной гармонике, металлофоне).
На втором году жизни у малышей появляется интерес к музыке. Они могут слушать
небольшие музыкальные произведения и не просто радоваться, услышав их, но и выражать
свое эмоциональное состояние - бодрое, задорное при слушании песни "Лошадка" Е.
Тиличеевой, спокойное, доброжелательное при слушании песни "Кошка" Ан. Александрова
и т. д.
В процессе формирования музыкального восприятия ставится задача приучать детей
прислушиваться к мелодии, словам песни и узнавать ее при повторном слушании.
Значительно обогащает представления ребенка звучание знакомых потешек, веселых
плясовых мелодий в грамзаписи.
Развивая музыкально-сенсорные способности, ребят знакомят с особенностями
музыкального звука: высотой, длительностью, тембром и динамикой. Это происходит во
время детских игр со звучащими игрушками и инструментами.
Например, узнавая, кто кричит: кошка или котенок, большой или маленький
петушок, малыши различают звуки, разные по высоте. Они осваивают изменение
динамики, хлопая громко, тихо.
В методике слушания музыки основным является выразительное исполнение как
более сложных, так и самых простых произведений. Следует помнить также об
особенностях методики, которая предполагает комплексность, взаимосвязь пения,
слушания музыки и музыкально-ритмических движений для активизации детского
музыкального восприятия.
На первом году жизни воспитатель привлекает внимание ребенка плавным
движением флажка, взмахом платочка под соответствующую мелодию, спетую или
исполненную на губной гармонике. Занятия вначале проводятся с одним ребенком, затем
объединяют нескольких детей, лежащих в манеже. Приучая детей находить источник
звучания, воспитатель передвигается по комнате, стараясь, чтобы ребенок реагировал на
звуки поворотом головы или взглядом. Можно использовать игрушки, помогающие
инсценировать содержание песни соответствующими действиями (кукла спит, кукла
пляшет).
На втором году жизни применяются приемы, развивающие восприятие музыки:
движения, подчеркивающие характер произведения (ладушки "полетели", пальчики
"пляшут", кулачки "стучат"); занимательные игры с использованием губной гармоники,
дудочки; пояснение воспитателя по содержанию исполняемой песни; показ игрушек,
иллюстрирующих персонажи песен.
7
Младший дошкольный возраст
Основой методики организации слушания музыки является выразительное
исполнение музыкального произведения, теплота и задушевность интонаций голоса
педагога, передающего его отношение к художественному образу.
Вместе с тем в работе с трехлетними детьми необходимы наглядные приемы,
привлекающие ребенка к музыке, в частности показ игрушки.
Детям доставляет большое удовольствие слушать музыку и смотреть на игрушку, о
которой поется в песне. Зрительно воспринимаемый образ способствует пониманию
содержания исполняемой песни, ее запоминанию. С этой целью применяются и персонажи
кукольного театра, с помощью которых инсценируется содержание того или иного
произведения. Помогают педагогу также короткие пояснения.
В этом возрасте сохраняет свое значение использование игрушки как средства,
вызывающего интерес к исполняемым произведениям.
Усвоению музыки помогают также краткие пояснения педагога. Например, при
ознакомлении с новой песней он обращает внимание детей на характер музыки, выделяет
наиболее яркие художественные средства.
При повторном прослушивании на следующем занятии педагог задает детям вопрос,
помнят ли они, какую новую песню слушали. Если дети не могут ответить, песня
исполняется повторно. Педагог привлекает внимание ребят к характерному вступлению
или фортепианному сопровождению, отдельно проигрывая их.
На занятиях происходит также первоначальное знакомство с дидактическими
музыкальными играми.
К концу года дети должны охотно, с интересом слушать несложные песни и пьесы,
узнавать знакомые образы, называть их.
Средняя группа
Методика обучения, развивающая восприятие музыки, направлена на то, чтобы
вызвать у детей их эмоциональный отклик. Этой задаче подчинены выразительное
исполнение, краткие пояснения, применение различных наглядных приемов. Музыка
усваивается успешнее, если она сопровождается показом иллюстраций, вычленением
отдельных эпизодов из песен, пьес, ярко раскрывающих музыкальных образов.
Необходимо применять различные игровые приемы, музыкальные загадки, игрушки,
помогающие ребенку понять и запомнить музыку. Каждое новое произведение впечатление, переживание, открытие.
На занятиях педагог постоянно ведет работу по воспитанию навыков слушания.
Дети уже знают, что музыку надо дослушивать до конца, нельзя прерывать ее исполнение
вопросами. В процессе обучения ребят часто спрашивают, понравилась ли им песня, пьеса,
о чем в них рассказывается. Важно, чтобы дети слушали музыку осознанно.
Краткие словесные характеристики, подкреплённые музыкальными иллюстрациями,
дают детям элементарные сведения о музыке, заставляют прислушиваться к ней.
Чтобы не снижать интереса детей к музыке, педагог должен многократно повторять
произведение, выбирая для каждого занятия новое задание, новый методический прием.
Успешному развитию слуховых ощущений и восприятий помогают музыкальнодидактические игры. В каждой из них в занимательной форме ребенок учится слышать,
различать, сравнивать многие изобразительные средства: высоту, тембр, динамику, ритм.
Старшая группа
Они включают выразительное исполнение произведения, пояснения, практические
действия, наглядные средства. Педагог продумывает, анализирует песню или пьесу, ищет
нужные способы, помогающие ребенку понять музыку, в кратких пояснениях
подчеркивает, почему одно произведение кажется веселым, шутливым, а другое спокойным, ласковым.
Сведения о жанрах детям не даются, но они чувствуют их назначение. "Это музыка
спокойная, тихая, мама укладывает спать малыша", - говорят дети о колыбельной. "Под эту
музыку удобно ходить"; "Музыка радостная, скоро праздник, все радуются". Такие
высказывания подтверждают детские переживания.
Навыки музыкального восприятия закрепляются, если прослушивание пьесы
сопровождается действиями.
8
Например, ребята маршируют на месте под знакомый им "Марш" Д. Кабалевского
или прохлопывают ритм танцевальной музыки. Можно включить прием, с помощью
которого дети получают наглядно-зрительные представления о музыкальном жанре.
Каждому ребенку дают три карточки с изображением марширующего пионера,
танцующих детей, девочки, укачивающей куклу. Рисункам соответствуют три
исполняемые пьесы: марш, танец, колыбельная. Узнавая их, дети поднимают нужную
карточку.
Продолжая работу над навыком культуры слушания, педагог добивается
эмоционального
сопереживания
детей,
одновременно
развивает
слуховую
наблюдательность ребенка, сообщает элементарные сведения о музыке, предлагает
высказаться. В этом возрасте ребята ясно представляют, что пьеса может состоять из
нескольких частей.
Понятия "часть" (применительно к контрастным музыкальным эпизодам),
"вступление" определяются ими почти безошибочно. Сведения о музыке необходимо
подтверждать музыкальными иллюстрациями.
Обращая, например, внимание детей на высокое или низкое звучание музыки,
педагог проигрывает одну пьесу, а затем другую контрастную по характеру.
Высказывания детей, позволяющие руководителю судить об их переживаниях,
сопровождаются оживленной мимикой, изменением позы, сосредоточенным вниманием.
Освоение, запоминание каждого произведения требует повторного исполнения в
течение многих занятий.
Подготовительная группа
В работе с детьми этого возраста методические приемы имеют некоторые
особенности. От педагога требуется особенно тщательная подготовка к исполнению
произведений различного стиля, жанра. Важен и характер пояснений.
О музыке говорить нелегко. Вот почему при ознакомлении с новым
инструментальным произведением следует широко использовать поэтические цитаты,
которые часто становятся своеобразным эпиграфом к пьесе.
Предваряя слушание вокальной музыки, можно процитировать отдельные строчки
литературного текста, особенно образно подчеркивающие основную идею В процессе
обучения педагог продолжает формировать музыкальную память дошкольников. Она
совершенствуется в результате неоднократного прослушивания одного и того же
произведения, путем выполнения заданий на различение отдельных частей в песне, пьесе вступления, заключения, музыкальной фразы.
Полезно предлагать детям узнать произведение по мелодии или фортепианному
сопровождению.
Приобретенные детьми элементарные сведения о музыке обогащают их музыкальнословарный запас. Объем сведений невелик и обозначен в программе, он должен отвечать
требованиям правильных наименований. В школе на основе этих знаний детей обучают
музыкальной грамоте. При слушании музыки педагог должен так ставить вопрос, чтобы
вызывать разнообразные ответы: четкие, лаконичные, образные, построенные на
ассоциациях с жизненными явлениями.
Музыкальное восприятие ребенка активизируется, если произведение звучит в
незнакомом ему исполнении. При этом педагог использует грамзапись. Дети слушают
произведение сначала в исполнении педагога, а затем в оркестровом звучании. Знакомая им
мелодия преображается, заинтересовывает ребят, побуждает сравнивать и отмечать
различное исполнение. Педагог направляет восприятие и спрашивает детей, чем отличается
фортепианное и оркестровое звучание.
Практические действия ребят в процессе слушания музыки также активизируют их
восприятие. Они напевают, двигаются, действуют с карточками, условно обозначающими
некоторые музыкальные средства, и т. д.
Детям этого возраста интересен прием использования различных условных
обозначений, картинок, т. е. пособий, развивающих слуховое восприятие.
9
Расширяет слуховое восприятие детей и применение музыкально-дидактических игр.
Их положительное действие в том, что от качества детского исполнения зависит успех
игры.
Таким образом, методика руководства процессом слушания музыки отличается
достаточно разнообразными приемами, требует продуманного, творческого подхода.
Общие рекомендации конкретизируются в связи с каждым произведением, в связи с
ситуацией, в которой проходит знакомство детей с музыкой. Учитываются также
индивидуальные реакции, которые всегда очень своеобразны.
Прослушивание музыкальных композиций разного характера. Материал: Е.
Тиличеева "Марш", А. Гречанинов "Колыбельная", р. н. м. "Как у наших у ворот" в обр. И.
Михайловой - умение эмоционально откликаться на музыку разного характера.
Содержание диагностического задания: педагог предлагает детям (3-4 ребенка)
прослушать разнохарактерную музыку. Отмечает настроение каждого ребенка. Детям
предлагается выполнить движения, соответствующие данному музыкальному фрагменту:
* плясовая (хлопки в ладоши, притоп носком ноги);
* колыбельная (покачать куклу, закрыть глаза);
* марш (марширование на месте).
Вопросы детям:
- Вам понравилась эта музыка?
- Какая это музыка по настроению - веселая или грустная?
Дидактическая игра "Эхо"
Цель: определить
уровень развития ритмического слуха, музыкально-слуховых
способностей.
Содержание диагностического задания: инструкция.
Я буду хлопать в ладоши (простой ритмический рисунок), а вы должны за мной
повторить.(Исследуем ритмический слух,музыкально-слуховые способности)
Дидактическая игра "Громко - тихо"
Цель: умение детей различать громкое и тихое звучание музыкального произведения.
Содержание диагностического задания: Детям предлагаем прослушать музыкальное
произведение, определить, когда оно звучит громко, а когда тихо.
Вопрос:
- Всегда ли музыка звучит одинаково? Затем предлагает еще раз прослушать музыкальное
произведение, прохлопать в ладоши "тихо", когда музыка звучит тихо, и "громко", когда
музыка звучит "громко".
Для успешного восприятия музыки предлагается поэтапное восприятие музыки:
1 этап - создание условий успешного знакомства с произведениями музыки;
2 этап - накопление у детей музыкально-слухового опыта, его расширение и обогащение в
процессе знакомства с различными музыкальными произведениями;
3 этап - обучение приемам отражения результатов восприятия в различных видах
художественно-творческой деятельности;
4 этап - организация деятельности по самостоятельному отражению продуктов восприятия
в различных видах деятельности - игровой, художественной, двигательной;
Вывод: Таким образом, большое значение имеют вопросы и задания, которые дети
получают перед слушанием и в процессе анализа произведения. Принято различать три
основных группы вопросов и заданий: по идейно эмоциональному содержанию музыки
(что выражает); по выразительным средствам (как выражено); по определению причин
(почему так выражено). Такие вопросы задаются с целью сделать более ясным понимание
взаимосвязи содержания и формы, действительности музыкального искусства. Ответы на
такие вопросы многому учат детей.
Практическое занятие №2
Разучивание детского репертуара
Цель работы: научиться составлять детский репертуар с учетом программных задач
воспитания ребенка в детском саду.
10
Порядок выполнения задания:
1. Охарактеризуйте
основные
принципы
построения
программы
музыкального воспитания.
2. Раскройте особенности различных видов музыкальной деятельности, их общие и
специфические черты.
3. В чем проявляется взаимосвязь музыкально-практических навыков и
музыкально-образовательных сведений?
4. Перечислите
основные
художественно-педагогические требования
к
музыкальному репертуару.
5. Каковы особенности песенного репертуара в зависимости от возраста
детей?
6. Назовите разнообразные формы организации детской музыкальной
деятельности.
7. В чем сходство и различие музыкальных занятий и самостоятельной
музыкальной деятельности ребенка?
8 В чем специфика работы музыкального руководителя и воспитателя?
9. Проведите полный музыкальный анализ знакомой детской песни.
10. Возьмите для примера песню или танец, указанные в программе, и раскройте их
соответствие программным требованиям.
Произведения для слушания, пения, движения под музыку отбираются с учетом
программных задач воспитания ребенка в детском саду и отвечают художественнопедагогическим требованиям:
- единства содержания и музыкальной формы;
- соответствия всем видам детской музыкальной деятельности;
- доступности восприятия и исполнения детьми дошкольного возраста различных
групп детского сада.
Единство содержания и формы музыкального произведения
Детская музыка, создаваемая композиторами, или народная, всегда должна быть
яркой, образной, предельно приближенной к переживаниям и интересам ребенка, чтобы
обогащать его в познавательном и эмоциональном отношении. Войти в мир музыки —
значит научиться понимать особенный «музыкальный язык» (мелодические интонации,
гармонические сочетания, ладовую окраску), который в современных условиях приобретает
новое своеобразное звучание. Вместе с тем форма произведений (понимаемая в широком
смысле, как комплекс всех музыкальных средств) не должна быть громоздкой, сложной.
Ребенок воспринимает музыку, ее образы в единстве со средствами музыкальной
выразительности. Так, если исполнить только фортепианное сопровождение (без пения)
песни «Пограничники» В. Витлина, то дети способны почувствовать выразительность
музыкального вступления, звучащего чуть таинственно, настороженно — паузы, низкий
регистр усиливают это ощущение. Затем напряженно-сдержанный характер запева
(«Притаился у границы пограничников отряд») сменяется на уверенный динамичный
характер припева («Наше море, нашу землю, наше небо сторожат»). В единстве формы и
содержания создан запоминающийся музыкальный образ, достигнута высокая
художественность произведения, что является основным требованием при отборе
произведений для детей.
Соответствие репертуара видам музыкальной деятельности
Программе музыкального воспитания по слушанию музыки, пению, ритмике должен
соответствовать и репертуар.
Для слушания подбирается вокальная и инструментальная музыка, чаще всего
программная (имеющая конкретную программу, тематику, часто определенную в названии,
например пьесы П. Чайковского «Болезнь куклы», «Новая кукла»). Предусматриваются
произведения, разнообразные по тематике, жанру, характеру.
Из народно-песенного творчества отбираются колыбельные, игровые, хороводные,
шуточные песни и танцы. Они просты, выразительны, разнообразны — ласковые и
напевные, веселые и подвижные. Такие произведения (русские, украинские, белорусские,
литовские, эстонские, армянские, грузинские, азербайджанские, татарские и др.)
включаются в сборники и издаются для детей во всех республиках нашей страны.
11
К детской музыке можно отнести высокохудожественные произведения русских и
западноевропейских классиков, слушание которых обогащает духовный мир ребенка.
Назовем «Детский альбом» П. Чайковского, польки М. Глинки, С. Рахманинова, отдельные
фрагменты из балета «Лебединое озеро» П. Чайковского, из оперы «Сказка о царе Салтане»
Н. Римского-Корсакова, некоторые произведения Э. Грига, Ф. Шуберта, Р. Шумана.
Много произведений для детей создано и создается композиторами: С.
Прокофьевым, Д. Кабалевским, ан. Александровым, А. Островским, Е. Тиличеевой, М.
Раухвергером, М. Иорданским, Т. Попатенко, А. Филиппенко, 3. Левиной, В. Герчик, Н. Леви
и др.
В своем творчестве композиторы часто встречаются с трудностями: создавая музыку
для детей, они должны пользоваться весьма ограниченными средствами в песенной
мелодии, гармонии, фактуре изложения и форме произведения.
Тематика всех произведений, предназначенных для слушания, посвящена явлениям,
с которыми детей знакомят в процессе всей общевоспитательной работы, но жизненные
впечатления, выраженные в музыкальных образах, по-новому окрашиваются, углубляются.
Слушая, например, песню «Пограничники» В. Витлина на слова С. Маршака, дети не
просто узнают о том, что солдаты охраняют границы нашей Родины. Они хорошо
чувствуют напряжение и беспокойные интонации мелодии на слова «пограничники не
дремлют у родного рубежа».
И в то же время они чувствуют решимость, твердость, выраженные мелодией,
пунктирным ритмом и паузами, когда поются слова «наше море, нашу землю, наше небо
сторожат»:
Песни, которые ребята учат и поют, должны иметь свою особенность — яркую
мелодию. Чтобы выразительно исполнить песню, нужно не только почувствовать ее
характер, но и правильно спеть.
Например, в песне «Барабан» Е. Тиличеевой на слова Н. Найденовой мелодия
исполняется не спеша, четко, с умеренной звучностью. При этом важно точно исполнить
более сложный отрезок песни.
Здесь надо правильно передать ритмический рисунок, точно проинтонировать
восходящий интервал (соль — до), отметить усиление и акцент на верхнем звуке до второй
октавы.
Следовательно, отбирая песни, надо ясно представить, над какими навыками
необходимо особенно потрудиться. Работая в старшей группе детского сада над
формированием легкого, подвижного звучания, можно выбрать из репертуара «Голубые
санки» М. Иорданского, а для выработки напевного звучания - Русскую народную
прибаутку «Бай, качи-качи» в обработке М. Магиденко.
Репертуар для различных музыкальных игр, упражнений, хороводов и плясок
является средством обучения музыкально-ритмическим навыкам и навыкам
выразительного движений. Каждый из видов выполняет спои функции. Например,
сюжетные игры и хороводы позволяют детям передать характерные движения различных
персонажей; упражнения дают возможность усвоить разнообразные элементы танца и т. д.
Но в какую бы форму ни были облечены движения, они выполняют свою функцию — учат
освоению программных навыков.
Доступность репертуара для восприятия и исполнения
Последнее требование к произведениям, включенным в программу,— быть
доступными для детского восприятия и исполнения.
Художественные образы, выражающие близкие детям чувства и мысли, понятная
тематика отвечают объему тех представлений о жизненных явлениях, которыми
располагает ребенок того или иного возраста. Однако язык музыки различен по степени
сложности. Сравним две фортепианные пьесы плясового характера.
Одна — русская народная мелодия «Ах, вы, сени» в обработке В. Герчик,
подвижная, плясовая, с несложной гармонизацией. Другая — «Камаринская» П.
Чайковского из «Детского альбома».
Русская народная мелодия здесь также яркая и образная, но изложена композитором
в вариационной форме. Каждая вариация имеет свой характер и динамику (вначале
звучание тихое, оно постепенно нарастает и опять стихает).
12
Не меньшее значение для детского исполнения имеет степень сложности и в песнях.
Если сравнить мелодии песен, взятых из репертуара для различных групп детского сада, то
можно увидеть, что эти песни отличаются по диапазону, своеобразием интервальных ходов,
продолжительностью музыкальных фраз и трудностью произнесения слов в тексте.
Произведения для игр, упражнений, плясок также отличаются развитием
музыкальных образов, построением, гармоническим сопровождением, темповыми и
динамическими изменениями, а также постепенной усложненностью движений. Все это
необходимо учитывать при отборе программного репертуара, помогающего развитию
музыкально-ритмических навыков детей разных возрастных групп.
Помимо рекомендованных в программе песен, игр, плясок, хороводов, упражнений,
можно использовать и другие.
Музыкальный репертуар постоянно пополняется вновь созданными произведениями,
иногда очень интересными, отвечающими современным условиям. И надо приветствовать,
что 'эти произведения звучат на детских праздничных утренниках и вечерах развлечений.
Однако необходимо помнить, что такой дополнительный материал может иметь
место, если песни и игры соответствуют программным требованиям и используются с
учетом конкретных условий работы с детьми.
Нельзя забывать, что стабильный репертуар имеет ряд преимуществ. Песня или
любое другое музыкальное произведение, часто звучащее и исполняемое детьми,
становится их достоянием и может применяться ими в самостоятельной деятельности. Это
в свою очередь приводит к прочному усвоению, правильному и естественному их
исполнению. Дети придут в школу музыкально подготовленными.
Программный репертуар распределен в течение года по кварталам с учетом
следующего:
подбирается в определенном усложнении с учетом особенностей каждой игры, песни,
хоровода; разучивается в соответствии с общевоспитательными задачами текущей
жизнью, современными запросами ребенка-дошкольника.
Поэтому тематика песен, игр, хороводов должна отражать общественные события,
праздники, сезонные явления и связанную с этим деятельность детей и т. д.
Музыкальная литература
Репертуар выполняет важную функцию музыкального воспитания дошкольников.
Планомерно осуществляя задачи эстетического развития ребят, педагоги детских садов успешно используют музыкальную литературу,
которую выпускают издательства нашей страны.
Назовем некоторые из этих пособий: «Первомай», «Люблю маму» и др.; учебнометодическое пособие «Музыка в детском саду» под редакцией Н. А. Ветлугиной, в
котором музыкальный материал соответствует «Программе воспитания и обучения в
детском саду».
Разнообразны тематические сборники о временах года, деятельности детей: «Всегда
найдется дело», «Птичье новоселье» и др. Произведения для детей раннего возраста входят
в серию «Мы любим музыку». Издаются детские оперы, музыкальные сказки, музыкальные
игры и пляски, песни зарубежных авторов.
Большинство пособий и сборников составлены и составляются научными
работниками, опытными методистами, ведущими музыкальными руководителями детских
садов: Н. А. Ветлугиной, И. Л. Дзержинской, Е. Н. Соковниной, Т. П. Ломовой, В. К.
Колосовой, С. И. Бекиной, Е. Н. Квитницкой, Е. П. Новой и др.
Изданию музыкальной литературы для детей уделяют большое внимание творческие
союзы композиторов и писателей, министерства просвещения, Академия педагогических
наук.
Музыкальные произведения, которые призваны осуществлять задачи воспитания,
обучения и развития дошкольников, должны отвечать требованиям художественности,
доступности и соответствовать педагогическим задачам.
Практическое занятие №3
Развитие двигательных навыков. Исходное положение рук и ног
Цель: целеноправленное развитие двигательных навыков.
13
Порядок выполнения задания:
Задачи:
• укреплять психическое и физическое здоровье средствами ритмики в условиях
дошкольного обучения;
• формировать правильную осанку, походку;
• снижать психологическое напряжение средствами релаксации под музыку;
• развивать способности к выразительному, одухотворенному исполнению
движений;
• учить импровизировать под незнакомую музыку ;
• формировать адекватную оценку и самооценку в процессе движения;
• поддерживать увлечение занятиями музыкой и пластикой;
• развивать художественно-творческие способности.
Форма организации: Ритмические композиции (занятия по подгруппам)
Место проведения: Спортивный зал
1. «Веселые путешественники» Развивать координацию движений рук и ног в
процессе ходьбы, быстроты реакции, умения сочетать движения с музыкой.
2. «Рыбачек»
Развитие координации, точности движений, выразительности пластики, умения
вслушиваться в слова и музыку, точно передавая все нюансы песенки в движениях.
3. «Чебурашка» Развитие выразительности пластики, точности и ловкости
движений, музыкального слуха.
4. «Плюшевый медвежонок» Развитие чувства ритма, выразительности движений,
воображения.
5. «Куклы –неваляшки» Развитие чувства ритма, выразительности, точности и
координации движений.(см.приложение)
Каждой стадии навыка соответствует определенный этап обучения:
1-й этап — начальное разучивание двигательного действия;
2-й этап — углубленное разучивание;
3-й этап — закрепление и совершенствование двигательного действия.
На первом этапе (начальное разучивание движения) ставятся задачи по
ознакомлению ребенка с новыми двигательными действиями; созданию у него целостного
представления о движении, выполнение его. Осуществлению этих задач способствует
воздействие на основные анализаторные системы — зрительную, слуховую, двигательную;
активизация сознания ребенка, создание у него представления о целостном двигательном
акте. В основном это осуществляется в средней и старших группах дошкольного
учреждения.
Исходя из поставленных задач, педагог пользуется методикой начального
разучивания, которая включает: а) показ педагогом образца движения; б) его детальный
показ, сопровождаемый словом; с) выполнение показываемого движения самим ребенком.
Показ образца физического упражнения ребенку осуществляется педагогом четко,
безукоризненно правильно, в надлежащем темпе. Такой показ заинтересовывает ребенка,
вызывает у него положительные эмоции, формирует представление о динамике движения,
вызывает желание выполнить его.
По детальный (т.е. расчлененный) показ двигательного действия выполняется
педагогом в умеренном темпе с пояснением всех составляющих элементов движения.
Например, воспитатель говорит: «Дети, мы будем сегодня разучивать наклоны в
левую и правую стороны. Посмотрите, как выполняется это упражнение (показывает). А
теперь послушайте и посмотрите еще раз. У меня исходное положение: ноги на ширине
плеч, руки на поясе. Я наклоняюсь вправо, смотрю на правый локоть, потом выпрямляюсь,
наклоняюсь влево, посмотрела на левый локоть — выпрямилась». Сопровождая показ
выполнения движения словом, педагог создает предварительную ориентировку в
движении: воздействует на сознание ребенка, вызывая ориентировочно-исследовательский
рефлекс в пространстве, способствуя усвоению пространственной терминологии: «влево—
вправо» и т. д.; дает представление об исходном положении РУК, ног и т.д.; о движении
частей собственного тела — «влево— прямо», «вправо—прямо». После этого ребенок
выполняет упражнение, а воспитатель следит за правильностью его выполнения.
14
Эти приемы обеспечивают образование в коре головного мозга временных связей,
способствуют сознательному запоминанию Ребенком последовательности элементов
движения, объединению и* в целостный двигательный образ с опорой на мышечные
ощущения. При подетальном (расчлененном) показе движения педагог не использует счет,
поскольку это не способствует осознанному выполнению физического упражнения, не
создает у ребенка представления о двигательном действии, не формирует у него
осознанности движения.
После расчлененного показа движения дети самостоятельно воспроизводят
упражнение, слушают указания воспитателя, т.е. практически проверяют сложившийся у
них образ движения, а воспитатель следит за правильностью выполнения этого движения.
Если появляется какое-то несоответствие движений заданию, педагог уточняет,
разъясняет или показывает их. Он проходит между детьми и смотрит, как выполняется
упражнение.
В младших группах для обучения ребенка используются в основном игровые
приемы или показ образца движения. Это определяется спецификой младшего возраста,
когда ребенок еще не обладает достаточной концентрацией внимания и получает
удовлетворение от простого подражания конкретному образцу.
На втором этапе (углубленное разучивание движений) уточняется правильность
выполнения ребенком деталей техники разучиваемого упражнения, исправляются ошибки.
Зная механизм образования условных рефлексов, воспитатель восстанавливает в сознании и
мышечном ощущении ребенка последовательность элементов движения и конкретность
ощущений от выполняемого действия.
На третьем этапе (закрепление и совершенствование двигательного действия) при
повторении движений постепенно развивается дифференцированное торможение. Все
лишние движения затормаживаются, исчезают, соответствующие показу движения
закрепляются словом педагога.
Исходное положение - это положение туловища, ног и рук перед началом
упражнения.
Практическое занятие №4
Виды движений
Цель: изучение движений под музыку
Порядок выполнения задания:
Движения под музыку можно рассматривать как важнейшее средство развития телесного
опыта ребенка и, следовательно, развития его личности вцелом.
Программы музыкально-ритмического воспитания в ДОУ предусматривают
следующие разделы ритмики:
1) музыкально-ритмические упражнения;
2) танцы, пляски, хороводы;
3) музыкальные игры.
Музыкально-ритмические упражнения
В музыкально-ритмических упражнениях дети осваивают отдельные виды
движений: всевозможные повороты, вращения, кружения, наклоны, покачивания,
разновидности шага, бега, прыжков, подскоков. В данный раздел ритмики входят также
упражнения на разнообразные построения, движения по кругу, квадрату, диагонали,
«змейками», цепочками, парами, тройками и т.д.
Перечисленные упражнения относятся к разряду общеразвивающих и связаны с
физическим воспитанием ребенка, развитием его ловкости, координации, умения владеть
своим телом и ориентироваться в пространстве.
В контексте занятий ритмикой эти упражнения получают новую смысловую
окраску.
Движения упражнений связываются с яркими музыкальными образами (скачущие
галопом лошадки, прыгающие зайчики, крадущиеся кошечки и т.п.), расцвечиваются
фантазией детей, будят их творческое воображение.
В этих упражнениях ребенок творчески познает возможности своего тела, соотносит
свои действия с действиями других, приобретает навыки общения, учиться
ориентироваться в осваиваемом им мире – мире вещей, живых существ, людей и их
15
взаимоотношений. Звучащая музыка помогает ему в этом, ритмически организуя
деятельность, делает познаваемый ребенком мир ярким и эмоционально насыщенным.
Танцы, пляски и хороводы
Танцы, пляски и хороводы – также весьма привлекательный для детей раздел
занятий ритмикой. Основу программ музыкально-ритмического воспитания в ДОУ
составляют несложные танцы разных народов, характерные танцы.
Музыкальная форма, структура народного танца, как правило, ясная, четкая,
доступная детскому восприятию. Часто музыкальная форма основывается на
противопоставлении контрастных частей (быстро – медленно, тихо – громко и т.д.).
Контраст звучания музыки реализуется в танце через контрастную смену характера
движений, что легко осваивается детьми.
В характерных танцах плясовые элементы соответствуют манере движений
различных персонажей (снежинок, куколок, клоунов, пингвинов и т.п.). Сам же
характерный танец часто связан с забавным сюжетом, где есть завязка, развитие,
кульминация и развязка. Яркие образы и сюжеты характерных танцев помогают детям
ориентироваться в музыкальной композиции.
Процесс разучивания и исполнения танцевальных движений – по сути, процесс
освоения закономерностей музыкальной формы, действенное средство развития у детей
музыкально-слуховых представлений. С помощью движений ребенок может «войти» в
звуковой поток, ощутить, прочувствовать и телесно пережить движущие его
закономерности:
метрическую пульсацию;
чередование, сопоставление или контраст фраз, разделов, частей;
смысловые интонационно-ритмические акценты; кульминации и спады мелодических
«волн» – линий и т.д.
Движения помогают ребенку выявить эмоции, связанные с музыкальным образом,
воплотить, реализовать заложенные в интонационной драматургии музыкального
произведения пространственные, двигательные, тактильные, зрительные ассоциации.
Народные танцы можно рассматривать и как своеобразные тренинги-упражнения по
развитию навыков общения у детей. В фольклорной традиции танец связан с определенным
ритуалом, жизненным событием. Поэтому рисунок народного танца всегда наполнен
глубоким смыслом, прочными нитями связан с жизнью, с культурой взаимоотношений
людей. В фигурах народного танца запечатлена особая пластика, свойственная
национальному характеру, а главное – запечатлены определенные модели поведения,
способы выражения эмоций в рамках принятых в культуре народа норм.
Движения и фигуры в народных танцах, представленных в программах по ритмике
для детей, очень простые, несложные для запоминания. В основе танцевальных сюжетов –
образы дружелюбия, партнерской поддержки, одобрения индивидуальных решений в
рамках коллективного взаимодействия. В таких танцах часто есть игровые сюжеты, что, вопервых, облегчает их запоминание, а во-вторых, способствует выработке выразительных
движений, соответствующих определенным эмоциональным состояниям.
Фигурами танцев в основном являются естественные жесты и движения, которые в
житейском обиходе выражают доброжелательное, открытое отношение людей друг к
другу, воспроизводят положительные, радостные эмоции. Освоенные в танце, эти движения
могут стать для детей своеобразными моделями, эталонами этикета в естественном
процессе общения. Тактильный контакт, осуществляемый в танце, еще более способствует
развитию доброжелательных отношений между детьми и в целом нормализации
социального микроклимата в детском коллективе.
Музыкальная игра
Музыкальная игра как раздел ритмики приобретает особое значение в развитии детей. В
музыкальной игре дети могут проявить творчество, комбинируя известные движения:
составить из них простейшие танцевально-игровые сюжеты и композиции, включить по
своему усмотрению шумовые, речевые, изобразительные эффекты, мимические и
пластические сценки.
Разделы ритмики, связанные с музыкально-ритмическими упражнениями и танцами
для детей довольно подробно и тщательно проработаны в методической литературе,
16
снабжены в программах ДОУ апробированными методиками и музыкальным репертуаром,
соотнесенным с возможностями детей каждого возрастного этапа.
В то же время технология организации на занятиях с детьми творческих
музыкально-двигательных игр на сегодняшний день находится в стадии становления.
Педагоги, работающие с детьми, испытывают потребность в методическом осмыслении,
систематизации творческих идей и приемов, «разлитых» в практической педагогической
деятельности.
Практическое занятие № 5
Виды ходьбы и бега
Цель: научиться разнообразным видам ходьбы и бега
Порядок выполнения задания:
1)Ходьба
При ходьбе следует координировать движения рук и ног, не допускать шаркающей
походки, сохранять правильную осанку. Ходьба укрепляет мышцы ножных конечностей,
развивает ориентировку в пространстве.
Вид ходьбы, так же как и интенсивность шага (энергичный, спокойный, легкий),
определяется характером, темпом, динамикой музыки.
На занятиях применяются следующие виды ходьбы: с «подушечки» (передней части
стопы), с носка, на носках, с перекатом (с пятки на носок), шаг на всей стопе, пружинящий,
широкий, с высоким подъемом ног и др.
Некоторые из указанных упражнений носят игровой характер. Форма игры наиболее
близка и интересна детям, нужно только помочь им выразить в движениях определенный
художественный образ.
2) Бег
Положение тела при беге должно содействовать быстрому движению: корпус
следует чуть наклонять вперед, не напрягая плеч; кисти рук расслаблены; пальцы рук
согнуты, не сжимая их в кулаках. Бег способствует разностороннему физическому
развитию, активизируя работу сердца, легких.
На уроках ритмики применяются различные виды бега: с высоким подъемом коленей
вперед, боковой галоп, подскоки с продвижением, бег с «захлестом» ног назад, легкий бег
по правилам glissad вперед и др. Различными видами бега отмечаются динамические
оттенки, структура музыкального произведения. Посредством бега можно создать
определенный художественный образ.
Практическое занятие №6
Виды подскоков, прыжков
Цель: научиться прыжкам, подскокам
Порядок выполнения задания:
1)Прыжки
Для выполнения прыжков требуется работа всего мышечного аппарата,
обеспечивающая мягкость, упругость движений, сохранение равновесия. Прыжки
развивают мышцы ног, живота и всего туловища, укрепляют связки и суставы ног.
Прыжки разнообразны: на обеих ногах на месте и с продвижением вперед,
поочередно на правой и левой ноге, ноги в стороны – вместе, соскоки с ноги на ногу,
прыжки вверх с разбега, перепрыгивание через препятствие, спрыгивание, подскоки,
прыжки в повороте на 90°,180°,360°, прыжки зигзагообразные и т.д.
Использование при исполнении ритмических упражнений прыжков связанно с
особенностями музыки (острое, отрывистое звучание, пунктирный ритм и др.). Различные
построения и перестроения, которые можно использовать, помогают решать постановочные
задачи и развивают ориентировку в пространстве.
Практическое занятие №7
Галоп (прямой, боковой)
Цель: научиться галопу.
17
Порядок выполнения задания:
Боковой галоп
Разучиваются на счёт ``раз и, два и``. Движения легкие, полётные, пружинящие. На
счёт ``раз`` делается небольшой шаг с подскоком правой ногой в сторону, на ``и``
скользящим движением подтягивается левая нога к правой в естественную позицию.
Правая нога тотчас же отводится в сторону [левая нога как бы выбивает правую в сторону ].
На счёт ``два и`` следует выполнять то же, что и на счёт ``раз и``. Затем движение
начинается с начала. Таким образом танцующий подвигается вправо. Галоп можно
исполнять и влево. В этом случае движение начинается с левой ноги.
Практическое занятие №8
Шаг польки, вальса, полонеза
Цель: разучивание - шаг польки, вальса, полонеза
Порядок выполнения задания:
Шаг польки
Исходное положение; ноги в третьей позиции, правая нога впереди. Движение
выполняется на счёт ``и раз, и два``.
На ``и`` [затакт] сделать маленький скользящий подскок на левой ноге вперёд, правую
ногу слегка приподнять вперёд с выпрямлением коленом и оттянутым носком.
На ``раз`` выполнить шаг вперёд правой ногой, ставя её на низкие полу - пальцы. На счёт
``и`` приставить левую ногу на низкие полу - пальцы позади правой в третью позицию.
Насчёт ``два`` сделать шаг вперёд правой ногой, ставя её на низкие полу - пальцы. Левую
ногу отделить от пола и, слегка согнув в колене, подвести к правой. Затем все
перечисленные движения повторить, начиная с подскока на правой ноге.
Шаг польки можно разучивать под музыку любой польки, подобранной преподавателем.
Это движение не является обязательным для прохождения в 1 классе. Всё зависит от
двигательной подготовке детей.
Практическое занятие №9
Элементы танцев
Цель: разучивание элементов танцев
Порядок выполнения задания:
1. Знакомство с танцем:
а. Просмотр танца.
б. Прослушивание музыки:
1. Определение темпа
- быстро, медленно, с ускорением, с замедлением, умеренно.
2. Определение характера
- легкий, подвижный, задорный, энергичный, спокойный, плавный, национальный, и т. д.
3. Определение стиля или жанра
- хороводный, народный, современный, бальный, образный, сюжетный, с предметами.
2. Разучивание танца:
а. Разучивание танцевальных движений:
1. Танцевальный шаг, бег, поскоки:
1. «Ходьба парами по кругу» - Сохранять парность, держать круг, интервалы, ходить точно
под музыку. Шаг – ¼ такта.
2. «Мелкий бег» - Движение исполняется на 1/8 такта, легко на носочках, шаг мелкий.
3. «Бег по кругу»- Держать круг, интервалы, осанку \ голову поднять\. Исполнять точно под
музыку. Шаг на 1/8 такта.
4. «Бег парами по кругу». Сохранять парность, держать круг, интервалы. Движение исполнять
точно под музыку.
5. «Мелкий бег» - Движение исполняется на 1/8 такта, легко на носочках, шаг мелкий.
6. «Бег по кругу»- Держать круг, интервалы, осанку \ голову поднять\. Исполнять точно под
музыку. Шаг на 1/8 такта.
7. «Бег парами по кругу». Сохранять парность, держать круг, интервалы. Движение исполнять
точно под музыку.
18
8. «Галоп вперед» - Выпад на правую /левую/ ногу вперед, левая нога / правая/ подтягивается
и с небольшим подскоком продвигается вперед. Шаг на ¼ такта. Размер 2/4. Характер
энергичный.
9. «Танцевальный шаг». Движения исполняются во всех направлениях. Шаг с носка.
Исполняется на каждую четверть музыкального размера 2/4. На «раз» - шаг с правой ноги, на
«два» - шаг с левой ноги и т. д.
10. «Шаг с притопом». На «раз» - шаг с правой ноги, на «два» - притоп левой ногой, не
перенося на нее тяжесть тела, затем шаг с левой ноги и притоп правой и т. д. Обратить
внимание: с какой ноги притоп, с той ноги следующий шаг. Движение исполняется на 1 такт.
Музыкальный размер 2/4.
11. «Приставной шаг», Начинать разучивать движение по прямой линии. На «раз» - шаг в
сторону, на «два» - приставить ногу носок к носку, пятку к пятке. Корпус прямой, голова
приподнята. Движение исполняется в одну и в другую сторону. Характер зависит от музыки.
12. «Боковой галоп». С правой / левой/ ноги шаг в сторону, левая / правая/ догоняет её и
подбивает, движение исполняется легко, задорно. Два галопа на 1 такт. Музыкальный размер
2/4.
13. «Поскоки». Музыкальный размер 2/4. Исполнять энергично, задорно на каждую ¼ такта.
На «раз» - шаг на правую ногу, на «два» - поскок на этой ноге, поднять колено левой ноги,
носок оттянут вниз. Движение исполняется с одной и другой ноги в разных направлениях.
14. «Дробный шаг». Выполняется ритмично на всей ступне, на каждую 1/8 такта. Ступни
параллельно, колени согнуты слегка. Движение может выполняться на месте и в разных
направлениях.
15. «Переменный шаг». Музыкальный размер 2/4. Исполняется на 1-й такт музыки, два шага с
правой ноги, два шага с левой ноги и т. д.
16. «Шаг польки». Исполняется с затакта. На «раз» - поскок на левой ноге, правую ногу
выносим вперед, с этой ноги исполняем переменный шаг. Затем движение исполнить с другой
ноги. Размер 2/4. Движение на 1-й такт музыки.
17. «Приставной шаг с пружинкой». На «раз» - шаг в сторону, на «два» - приставить ногу:
носок к носку, пятка к пятке – и исполнить небольшую пружинку /приседание/. Движение
исполняется в одну и в другую сторону.
2. Движения рук:
1. «Фонарики» - Кисти рук должны быть перед собой, локти опущены вниз, пальцы собраны,
/ как бы держат яблоко/, легко вращать кистями, без напряжения.
2. «Хлопки» - Хлопки поочередные в соответствии с ритмической пульсацией, Хлопок
приходится на каждую четверть. Размер 2/4 – 2 хлопка в такте.
Практическое занятие №10
Элементы русского танца (хороводный)
Цель: научиться элементам русского танца (хоровод)
Порядок выполнения задания:
Русские танцы бывают быстрые и медленные - хороводные, смысловую нагрузку передают
перестроениями, поэтому все элементы простые.
1)Разнообразие элементов хоровода
«Змейка»
Эта фигура хоровода может начинаться из линии, но чаще всего «змейка» является
развитием круга. Ведущий хоровода, разорвав круг и продолжая двигаться внутри него,
начинает делать повороты вправо и влево, подражая изгибам змеи. Все танцующие, не
разрывая рук, следуют за ведущим. Двигаться «змейка» может и медленно, и довольно
быстро, простым, переменным шагом и шагом с притопом.
«Восьмерка»
Эта фигура образуется из двух кругов, стоящих рядом. Круги движутся в различные
стороны. В определенный момент ведущие одновременно разрывают круги, и участники
через одного переходят из одного круга в другой, их общее движение образует рисунок,
похожий на цифру «8». Круги как бы переливаются один в другой. Руки разрываются
только в момент перехода из одного круга в другой. Количество участников или пар в
19
каждом круге должно быть одинаковым. «Восьмерку» лучше всего исполнять простым или
переменным шагом.
«Цепочка»
Танцующие стоят в одну линию парами, плечом к плечу. Партнерша, стоящая в
начале линии, соединяет руки перед корпусом «замком», а партнер, стоящий рядом,
опуская правую руку через ее соединенные кисти, также соединяет свои руки «замком».
Стоящая рядом другая партнерша правой рукой повторяет движение парня. Таким образом
и получается «цепочка», которую еще часто называют «в замок».
Надеемся, ваши представления о хороводе расширились после знакомства с его
фигурами.
Практическое занятие №11
Элементы русского танца (переменный, дробный, топающий)
Цель: научиться элементам русского танца (Элементы русского танца (притопы,
припадание)
Порядок выполнения задания:
1. Круг
2. «Звездочка»
3. «Карусель»
4. «Корзиночка»
5. «Цепочка»
Основные движения русского народного танца.
Позиции ног.
В народном танце используется:
1. 5 выворотных положений классического танца - I, II, III, IV, V. 2. 5 прямых:
I прямая - обе ноги поставлены рядом и соприкасаются внутренними сторонами стоп.
II - обе ноги поставлены параллельно на расстоянии стопы друг от друга.
III - обе ноги поставлены рядом и соприкасаются внутренними сторонами стоп; каблук
одной ноги находится у середины стопы другой.
IV - обе ноги поставлены на одной прямой линии друг перед другом на расстоянии стопы.
V - обе ноги поставлены по одной линии друг перед другом; каблук одной ноги
соприкасается с носком другой.
3. 5 свободных.
Во всех 5 свободных позициях ноги поставлены так, что стопы находятся в направлении
между соответствующими открытыми прямыми позициями.
4. 2 закрытые.
I - обе ноги повернуты внутрь и поставлены носками вместе; каблуки разведены в сторону.
II - обе ноги повернуты внутрь и поставлены друг от друга на расстоянии стопы между
носками; каблуки разведены в стороны. Во всех перечисленных позициях тяжесть корпуса
распределена равномерно на обе ноги, ноги в коленях вытянуты.
1. Круг
В этой фигуре число участвующих не ограничено, однако их должно быть не менее трех
человек. Юноши и девушки, повернувшись лицом к центру круга и взявшись за руки,
образуют замкнутый круг. Руки свободно, без напряжения отходят под небольшим углом
от корпуса вниз или на верх. Движения по кругу, как правило, идут по часовой стрелке.
Сделав мягкий по луоборот корпусом по ходу движения, юноши и девушки идут простым
шагом или переменным, а также переменным шагом с притопом.
2. «Звездочка».
Юноши и девушки, стоя в затылок друг другу по кругу, соединяют в центре
образовавшегося круга правые или левые руки. Противоположные руки находятся в
третьем или первом положении. Эта фигура может быть построена как из четного, так и из
нечетного числа участвующих, однако не менее трех и не более восьми человек. В этом
построении можно двигаться по кругу простым или переменным шагом, а также шагом с
переступанием.
3. «Карусель».
20
Основой этой фигуры является «звездочка». Юноши образуют правыми руками
«звездочку», а левыми держат правые руки девушек. В построении этой фигуры может
участвовать не менее трех, но не более восьми пар.
4. «Корзиночка».
Она образуется из двух кругов - круг в круге. Стоя лицом к центру, юноши и девушки
берутся за руки, образуя каждые свой круг. Внешний состоит из юношей, а внутренний из
девушек. «Корзиночка» движется «гармошкой» или «припаданием». Головы исполнителей
повернуты по ходу движения, к своему партнеру или к центру круга.
5. «Цепочка».
Участвующие стоят в одну линию, касаясь локтями друг друга. Руки согнуты в локтях и
подняты перед собой на уровне груди. Правая рука, описав полукруг сверху вниз,
опускается локтем на левую руку стоящего справа партнера и, продолжая движение,
проходить под его левой рукой. «Цепочка» может двигаться и вправо и влево «гармошкой»
или «припаданием». Головы повернуты по ходу движения или сохраняют прямое
положение.
Шаги
1. Простой
Движение занимает 1/2 такта. Исходная позиция ног - I свободная.
А) С продвижением вперед. На каждую четверть, начиная с правой ноги делается по
одному шагу. Юноши ставят ногу на всю стопу; шаги широкие. Девушки в начале ставят
ногу на низкие полупальцы, затем мягко опускают ее на всю стопу.
Б) С продвижением назад. Первая четверть - правая нога делает шаг назад на низкие
полупальцы и опускается на всю стопу. Левая слегка сгибается в колене и остается впереди;
каблук слегка приподнят над полом. Вторая четверть - тот же шаг с левой ноги.
2. Переменный.
Движение занимает один такт. И.п. - I свободная.
А) С продвижением вперед. Первая четверть первая восьмая - шаг правой ногой вперед,
вторая восьмая - шаг левой ногой вперед. Вторая четверть первая восьмая - шаг правой
ногой вперед, вторая восьмая - пауза.
Б) С продвижением назад.
3. Переменный с притопом.
Движение занимает один такт.
А) С продвижением вперед.
Первая четверть первая восьмая - шаг правой ногой вперед, вторая восьмая - шаг левой
ногой вперед.
Вторая четверть первая восьмая - одновременно с шагом правой ногой вперед левая слегка
поднимается над полом, вторая восьмая - левая нога с одновременным ударом в пол
опускается на всю стопу.
Девушки выполняют притоп легко, каблучком. Юноши - сильно, всей стопой.
Б) С продвижением назад.
Выполняется также, как и переменный шаг назад. Притоп выполняется также, как и в шаге
с продвижением вперед.
4. Переменный с каблука.
Движение занимает один такт. И.П.- I свободная.
Затакт - небольшое полуприседание на обеих ногах. Руки поднимаются в стороны между
подготовительным и третьим положением.
Первая четверть.
Первая восьмая - шаг правой ногой вперед на ребро каблука; нога в колене вытягивается.
Левая рука, сгибаясь в локте, поднимается до уровня груди; кисть сжата в кулак, Правая
рука заводится за спину.Вторая восьмая - левая нога на низких полупальцах приставляется
в прямом положении к каблуку правой, как бы подбивая его. Вторая четверть - первая
восьмая - притоп всей стопой правой ноги с небольшим продвижением вперед; в момент
притопа колено слегка сгибается. Вторая восьмая - пауза.
В) Основные движения русского народного танца
«Гармошка».
Движение занимает один такт. И.П.- I свободная.
21
«И» - каблук павой и носок левой ноги слегка приподнимаются над полом и скользящим
движением переводятся вправо.
«1» - Каблук и носок опускаются на пол, носки соприкасаются.
«И» - Носок правой и каблук левой ноги приподнимаются над полом и скользящим
движением переводятся вправо.
«2» - Каблук и носок опускаются на пол, каблуки соприкасаются.
«Ковырялочка»
Движение занимает один такт. И.П.- I свободная. Бывает двух видов: без подскоков и с
подскоками.
«И» - одновременно с поворотом корпуса влево на левой ноге правая, сгибаясь в колене,
делает сильный взмах от колена назад - вправо.
«1» - правая нога, полусогнутая в колене опускается носком в пол; пятка направлена
вправо.
«И» - одновременно со скользящим движением левой ноги, корпус и голова
поворачиваются к правой ноге. Одновременно правая нога, вытягиваясь в колене,
поднимается вперед на 45 о .
«2» - правая нога опускается на пол на ребро каблука в ту точку, где был носок; подъем
сокращен. «Ковырялочка» очень хорошо комбинируется с «гармошкой», припаданием,
дробями и другими основными элементами русского танца.
«Веревочка»
Движение бывает пяти видов: простая, с двойным ударом, простая с переступанием на всю
стопу или на ребро каблука, с дойным ударом с переступанием на всю стопу или ребро
каблука или с двойным ударом с переборами.
Простая.
«И» - с небольшого приседания с проскальзыванием левой ноги вперед правая, сгибаясь в
колене поднимается с боку левой, слегка прикасаясь к ней, и на уровне икроножной мышцы
переводится назад. «1» - правая нога опускается позади левой с лево от каблука в
перекрещенное положение. «И 2» - движение повторяется.
Практическое занятие №12
Элементы русского танца (притопы, припадание)
Цель: научиться элементам русского танца (притопы, припадание)
Порядок выполнения задания:
1)Притопы
Эти движения соответствуют весёлой плясовой музыке, часто передают её
ритмический рисунок. Притопы выполняются одной ногой или то одной, то другой ногой,
попеременно с приставлением топнувшей ногой обратно к опорной. На ``раз`` следует
топнуть ногой впереди, на ``два`` - приставить ногу к ноге.
Шаг с притопом на месте осуществляется следующим образом; на ``раз`` делается
шаг правой ногой на месте, она ставится рядом с левой; на ``два`` притоп левой ногой
впереди правой, без переноса на неё центра тяжести тела. Акцент в этом движении падает
на притоп - на счёт ``два`` . Затем движения исполняются начиная с левой ноги .
Шаг с притопом на месте в сторону; шаг вправо правой ногой, левая нога
подводится к правой и ставится на всю ступню, слегка пристукнув. Такое же движение
выполняется влево с левой ноги.
Шаг с припаданием
Исходное положение - ноги в основной стойке. Выполняется на счёт ``раз и два``.
На ``и`` правую ногу приподнять вправо; на ``раз`` сделать небольшой шаг с носка на всё
ступню, слегка сгибая колено; одновременно приподнять левую ногу, согнутую в колене;
на ``и`` выпрямляя ноги [ позади правой ], правую отвести в сторону; на ``два и`` повторить
движение. Вовремя движения корпус не поворачивается.
22
Список литературы
1.Лифиц И.В. Ритмика: Учебное пособие для студентов высших и средних
педагогических учебных заведений. - М.: Академия, 1999. - 273 с.
2.Музыкальные занятия: разработки и тематическое планирование.
Вторая младшая группа / авт.-сост. Т.А.Лунева. – Изд. 2-е.- Волгоград:
Учитель,2010.- 190 с.
3.Музыкальные занятия: разработки и тематическое планирование.
Старшая группа/ авт.-сост. Т.А.Лунева. – Изд. 2-е.- Волгоград: Учитель,2010.220 с.
4.Радынова О.П. и др. Музыкальное воспитание дошкольников: Учебник
для студентов высших и средних педагогических учебных заведений. -2-е
издание, стереотип. - М.: Академия, 1998.- 240 с.
5.Радынова О.П., Груздова И.В., Комисарова Л.Н. Практикум по методике
музыкального воспитания дошкольников Учебное пособие для студентов
высших и средних педагогических учебных заведений. - М.: Академия, 1998.176 с.
6.Радынова О.П. Музыкальное развитие детей: В2ч.-М.: ВЛАДОС,1997.606 с.
7. Роот З.Я. Музыкально-дидактические игры для детей дошкольного
возраста: пособие для муз. руководителей. - М.: Айрис-пресс, 2004. - 64 с.
7.Скопинцева О.А. Развитие музыкально-художественного творчества
старших дошкольников: рекомендации, конспекты занятий/ О.А.Скопинцева;
под ред. Г.В.Стюхиной.- Волгоград: Учитель, 2009. - 111 с.
7. Учебно-методические комплекты по музыке для детского сада (по
вариативным программам).
8. Гогоберидзе А.Г. Теория и методика музыкального воспитания детей
дошкольного возраста: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений /А. Г.
Гогоберидзе, В.А.Деркунская. - М.: Академия, 2006. - 320 с.
Периодические издания:
1. «Дошкольное воспитание» (2008 – 2012гг.)
2. « Музыкальный руководитель» (2008 – 2012гг.)
3. « Ребенок в детском саду» (2008 – 2012гг.)
Интернет – ресурсы:
1.Сайт о развитии, воспитании и обучении детей дошкольного возраста.
http://www.i-gnom.ru/. По состоянию на 01.10.2012г.
2. Сайт для работников детского сада. http://www.blogger.com.ivalex.vistcom.ru/.
По состоянию на 01.10.2013г.
4. Сайт «Дошкольный возраст». http://doshvozrast.ru/index.htm.
По состоянию на 01.10.2013г.
23
Приложение1
Развитие двигательных навыков
Точное выполнение рекомендаций при проведении занятий по развитию двигательных
навыков поможет Вам добиться максимальных результатов. Проводить занятия нужно
многократно (не менее двух раз в день) в течение дня.
Этапы развития двигательных навыков
0—1,5 мес. Лежа на спине, ребенок беспорядочно движет руками, ногами. Эта способность
является врожденной 2 мес. На этот возраст приходится начало ориентировочной
деятельности ребенка. Ребенок может приподнимать головку, когда лежит на спине,
подносить руки ко рту, схватывать предметы, которые прикасаются к рукам, осматривает
движения своих рук.
3—4,5 мес. Ребенок, лежа на животе, высоко поднимает головку (почти на 90°), опираясь в
это время на предплечья,играет со своими руками, вытянутыми, вперед, осматривает их.
Все эти действия свидетельствуют о том, что продолжается развитие ориентировочной
деятельности. Сфера охвата окружающего пространства расширяется.
4,5—5 мес. Продолжается совершенствование функционирования всех двигательных
систем. Ребенок пытается сесть, когда его тянут за руки. Когда поддерживают поясницу –
сидит и держит головку прямо. Это чрезвычайно важные приобретения. Они говорят о том,
что появилась тенденция к принятию вертикального положения. В это же время появляется
способность извлекать звуки из погремушки, вложенной ему в руку. Данное действие также
знаменательно. Оно – начало предметной деятельности и, следовательно, созревания коры
мозга.
5—5,5 мес. Появляется способность трогать руками колени, лежа на спине, перекатываться
со спины на бок. Так начинается освоение схемы тела, которая впоследствии приведет к
появлению своего «Я». Активизируется созревание теменных структур мозга. Это означает,
что продолжается развитие предметной деятельности, т.е. предпринимаются попытки взять
увиденный предмет обеими руками, одной рукой (лежа на спине), провести пальцем по
поверхности игрушки.
5,5—6,5 мес. Лежа на животе, ребенок опирается на вытянутые руки, кисти раскрыты.
Грудь при этом поднята, а подбородок слегка опущен. Эта поза удобна для того, чтобы
смотреть вперед. Еще удобнее это делать сидя. Поэтому появляется способность сидеть с
опорой (когда посадят) и поворачивать в стороны голову. Кисти рук у ребенка часто
раскрыты, поза руки бывает предуготована соответственно предмету, который он берет.
Это следует рассматривать как подготовку к более сложной, чем схватывание, предметной
деятельности.
6,5—7,5 мес. Это период интенсивного освоения схемы тела. Лежа на спине, ребенок
поднимает ноги вверх и трогает ступни руками; сидит некоторое время без поддержки, но
легко теряет равновесие. Имеется продвижение и в перекладывании предмета из руки в
руку. Появляется способность вращать кистью, в которой находится игрушка.
7,5—8,5 мес. Предмет делается объектом внимания ребенка: он сидит без поддержки и сам
занимается игрушкой. Усложняются двигательные координации: ребенок поднимает
предмет двумя руками. Укрепляется также «вертикаль»: когда поставят на ножки, ребенок
упирается на них и делает попытки пружинить.
8,5—9,5 мес. В действиях ребенка появляется заметная произвольность и владение телом.
Он переворачивается со спины на живот, а также с живота на спину, ползает на животе.
Появляются первые непредметные действия, а именно – хлопки в ладоши. Это первые
ростки жестовой коммуникации, которой позже ребенок будет активно пользоваться.
9,5—11 мес. Ребенок активно осваивает ползание: он встает на четвереньки и раскачивается
вперед-назад, сидит, а затем самостоятельно встает на четвереньки. Совершенствуется
также пальцевый праксис. Предметная деятельность достигает в этот период достаточно
сложных форм. Ребенок берет предмет двумя пальцами («пинцетный захват»).
24
11—12 мес. Ребенок настойчив в попытках встать и к 11 месяцам встает, если за что-то
держится. Правда, оставляет за собой право менять положение и присаживается, держась за
опору. В предметной деятельности идет совершенствование кистевого и пальцевого
праксиса. Ребенок осваивает бросание. Он бросает предметы в игре и иногда кидает все
подряд, радуясь тому, что взрослые обращают на это внимание, иногда грозя пальцем:
«Нельзя!» Ребенок воспринимает это как игру и продолжает бросать, хитро посматривая на
окружающих.
1—1,5 года. Ребенок стоит без опоры несколько секунд. Может сделать напряженно
несколько шагов, вытянув руки вперед. Предметы также занимают его. Он пытается
манипулировать ими, внимательно смотря на них (разъединяет кольца, разнимает кольцо и
палочку и т.д.). Большие успехи отмечаются в координации движений. Ребенок встает с
пола самостоятельно, ходит, причем руки у него свободны и расслабленны. В предметной
деятельности намечается тяга к образу: появляются попытки рисовать, водя карандашом
«как попало» (каракули). Становится доступной элементарная конструктивная
деятельность: ребенок ставит на кубик еще 1-2 кубика. Разворачивает завернутый предмет.
1,5—2 года. Движения корпуса характеризуются освоением рельефа. Ребенок осваивает не
только ровный, но и неровный рельеф: приставным шагом ребенок поднимается по
ступенькам, держась за перила и за руку взрослого. Появляется мелкая моторика рук:
ребенок опускает предмет в маленькое отверстие.
2—3 года. Формируются достаточно сложные двигательные координации. Это возраст
первых «трюков». Ребенок встает со стульчика без опоры, ходит задом наперед,
перешагивает через препятствия. Сам спускается по лестнице приставным шагом. Пытается
поймать мяч, который катится к нему. Такие действия требуют достаточно сложных
двигательных координации. Строит башенку из 4 кубиков. Переливает жидкость из одного
сосуда в другой.
3 года. Вырабатываются первые двигательные автоматизмы, что свидетельствует о
значительной степени зрелости двигательной сферы в целом. Ребенок стоит на одной ноге
2-3 секунды. Встает на цыпочки. Поднимается по лестнице сам приставным шагом.
Подталкивает ногой мячик по ходу. Ударяет по мячу ногой с размаху. Пытается
подпрыгнуть, но не отрывает ноги от пола. Крутит педали трехколесного велосипеда.
Раскатывает пластилин, делая неровную «колбаску». Пытается резать бумагу ножницами.
4—7 лет. Дети подвижны, грациозны, пластичны, им доступны практически любые
двигательные импровизации. Двигательное богатство проявляется в выразительной,
изобразительной и обиходной моторике.
Между 7 и 10 годами, в связи с окончательным анатомическим созреванием двигательных
механизмов, у детей совершенствуется координация движений, быстро вырабатываются и
закрепляются динамические стереотипы движений.
(Елена Анищенкова., "Логопедическая ритмика для развития речи дошкольников")
Развитие двигательных навыков
Предваряя описание упражнений, которые Вы можете выполнять со своим ребенком дома,
хотим дать Вам несколько советов.
Во-первых, точное выполнение рекомендаций при проведении занятий по развитию
двигательных навыков поможет Вам добиться максимальных результатов. Проводить
занятия нужно многократно (не менее двух раз в день) в течение дня. Упражнения лучше
всего компоновать таким образом, чтобы во время утренних занятий вы, например,
выполнили с ребенком упражнения для мышц, выпрямляющих туловище и разгибающих
бедра, днем – для тренировки функций кисти, вечером – игровые упражнения. В
зависимости от возраста и физического здоровья ребенка, продолжительность одного
занятия будет различной:
· для детей до трех лет достаточно 10 — 20 минут,
· от трех до семи 20 – 30 минут,
25
· старше семи лет 30 – 45 минут.
Все предлагаемые упражнения должны выполняться в медленном темпе и максимально
правильно, количество повторов одного упражнения не должно превышать 5-7 раз. После
выполнения очередного упражнения необходимо дать ребенку отдохнуть в течение 0,5 -1
минуты.
Особенно следует остановиться на способах регулирования нагрузки. Критериями
усталости организма ребенка являются следующие признаки:
· выражение лица напряженное, ребенок сильно возбужден, суетлив (кричит, вступает в
конфликт), либо он чересчур отвлекается и вялый;
· движения выполняются нечетко, неуверенно, появляются лишние движения
· кожа ребенка сильно краснеет или бледнеет, небольшая синюшность под глазами;
· ребенок сильно потеет, особенно лицо;
· учащаются пульс и дыхание.
Если вы увидите, что здание оказалось сложным для ребенка, — вносите изменения в само
задание: замените его менее сложным, например игровыми, не требуйте высокой точности
выполнения движений, будьте доброжелательны и эмоциональны.
Обращаем ваше внимание на то, что нет необходимости во время занятия выполнять все
упражнения комплекса.
Комплексы упражнений и упражнения каждого комплекса расположены в порядке
увеличения сложности, поэтому необходимо соблюдать последовательность их
выполнения.
Во-вторых, чрезвычайно важно контролировать позу ребенка не только при проведении
занятий, но и в повседневной жизни: за едой, в игре и т.д., поощряя правильные и
исправляя порочные (неправильные) установки туловища и конечностей.
· В положении сидя (на стуле, диване) угол между бедром и голенью, т.е. сгибание в
коленном суставе, должно быть близко к прямому углу, колени разведены, а пятки должны
стоять на опоре (на полу или подставке).
· Если ребенок сидит на полу, то его колени должны быть максимально выпрямлены, а ноги
разведены. Допустимо, сидеть «по-турецки», если ребенку трудно сидеть в другом
положении.
· В положении стоя, колени ребенка должны быть выпрямлены, а пятки стоять на опоре (на
полу или подставке).
В-третьих, наиболее эффективным способом закрепления двигательных навыков является
включение их в повседневную жизнь, поэтому развитие двигательных навыков Вашего
ребенка происходит не только во время выполнения упражнений, но и при выполнении
ежедневных гигиенических процедур (умывание, чистка зубов), принятии пищи, а также в
играх, рисовании. Для того чтобы Ваш ребенок почувствовал себя компетентным и
самостоятельным в быту, ему необходимо предоставить возможность оказывать Вам
посильную помощь по дому.
26
Прежде чем перейти к описанию комплексов упражнений, хотим отметить, что, для
выполнения некоторых упражнений требуется участие двух взрослых.
Ваша доброжелательность, настойчивость и терпение обязательно будут вознаграждены
успехами Вашего ребенка и повышением его самостоятельности.
Желаем Вам удачи!
ПОМНИТЕ, что амплитуда движений при выполнении упражнений определяется только
возможностями ребенка, поэтому нельзя ее увеличивать, дополнительно нагибая, ребенка,
разводя или сгибая его ноги. Будьте осторожны, это может привести к травмам.
Приложение 2
(См.Практическое занятие №3)
6. «Разноцветная игра» Развитие музыкального слуха, быстроты реакции, памяти,
выразительности движений; закрепление образной композиции, становится парами,
свободно располагаясь в зале.
7. «Кузнечик» Развитие координации движений, чувства ритма, образного
восприятия музыки.
8. «Белочка» Развитие мягкости, плавности рук, формирование навыка пружинить
ногами во время маховых движений руками: развитие музыкального слуха.
9. «Едем к бабушке в деревню» Развитие точности и ловкости движений,
формирование навыка пружинящей ходьбы, умения координировать движения с музыкой,
воспитание творческого воображения. Закрепление навыка в свободном расположении
композиции- врассыпную.
10. Игра «Птички и Ворона» Развитие музыкальности, выразительности движений,
способности к импровизации, воображения и фантазии. 28 февраля
11. «Лошадки» Развитие чувства ритма, координации движений, чувства
равновесия, выразительности пластики, умения перестраиваться в пространстве (вкругврассыпную)
12. «Поросята» Развитие чувства ритма, координации движений, чувства
равновесия, выразительности пластики, умения перестраиваться в пространстве (в круг врассыпную)
13. «Маленький танец» Развитие чувства ритма, координации движений, чувства
равновесия, выразительности пластики, умения перестраиваться в пространстве (в круг врассыпную) Закрепление навыка в свободном расположении в зале, принимать исходное
правильное положение.
14. «Белые кораблики» Развитие мягкости, плавности движений рук, музыкальности
и выразительности движений.
15. «Марш» Развитие координации движений рук и ног в процессе ходьбы, развитие
ритмического слуха (чувства сильной доли, ловкости и точности движений.
16. «Цыплята» Развитие музыкальности, умения координировать движения с
музыкой.
17. «Чунга-чанга» Развитие точности, ловкости, координации движений, быстроты
реакции, чувcтва ритма, способности к импровизации.
18. «Красная шапочка» Развитие координации движений, чувства ритма, умения
переносить вес тела с ноги на ногу, творческого воображения, внимания и памяти,
быстроты реакции.
19. Игра «Козочки и волк» Развитие творческого воображения, музыкального слуха,
выразительности движений. Закрепление навыка двигаться в такт музыке, исходного
положения рук и ног
Приложение 3
27
«Прыгалки - скакалки»
(композиция для ст.- подг. возраста)
И.П. Дети стоят врассыпную.
Вступление. 1) Указательным пальцем правой руки «считают», затем повторить левой.
2) Машут правой рукой над головой, одновременно выполняя прыжки вправо-влево,
кружатся. Затем то же повторить с левой рукой.
1куплет 1) Выполняют справа «моталочку», притопывая пяткой правой ноги.
2) Те же движения повторить слева.
3) 3 шага по диагонали вправо-хлопок и притоп одновременно.
4) Те же движения повторить влево.
Припев 1) Прыгают, «крутя скакалку», прыжок – ноги в стороны, поворот на 180- ноги
вместе
2) Повторить движения спиной к зрителям, затем поворот на 180.
3) Прыжки по 2 раза поочерёдно на правой-левой ноге.
4) Прыжки «крестиком».
Вступление Движения повторить.
2 куплет 1-2) Движение «обезьянки»
3-4) Повторить движения 1 куплета.
Проигрыш Солистки прыгают на скакалках, все хлопают.
Припев Движения повторить.
Окончание 1) Движения вступления повторить.
2) Отходят назад спиной, машут над головой, затем хлопают в ладоши.
28