Аппликатура в пьесах, основанных на пентатонике.

МБУ ДО «Детская школа искусств г.Зеленодольска РТ»
Позиционная аппликатура на баяне
в обработках татарских пьес
Методическое сообщение
преподавателя по классу баян
Нуриева Рустама
Гильметдиновича
г. Зеленодольск РТ
2016
Содержание
Введение. Принципы позиционной аппликатуры ............................................. 3
Пентатоника ........................................................................................................... 5
Аппликатура в пьесах, основанных на пентатонике ......................................... 8
Заключение .......................................................................................................... 10
Список литературы ............................................................................................. 11
Нотное приложение ............................................................................................ 12
2
Введение.
Принципы позиционной аппликатуры.
В
настоящее
время
накоплен
богатый
исполнительский
и
педагогический опыт игры на баяне. Растет число исполнителей, которые
показывают высокие результаты и мастерство на различных национальных,
республиканских, международных конкурсах. Расширяется и усложняется
баянный репертуар. Модель пятиструнного инструмента появилась и в
каждом классе нашей школы.
Освоение пятирядной клавиатуры баяна ставят перед преподавателями
и исполнителями новые задачи. Развитию исполнительской техники на
пятирядном инструменте посвящено множество трудов и статей, например:
А. Полетаев «Пятипальцевая аппликатура на баяне»; А. Осокин «Пособие
для исполнителей на баяне с 5-рядной клавиатурой»; статья В. Семенова
«Об аппликатуре на пятирядном баяне»; работа А. Дмитриева «Позиционная
аппликатура на баяне».
Последовательные
принципы
позиционной
аппликатуры
дают
исполнителям, играющим на баянах и аккордеонах всех систем большие
возможности, являются универсальным средством в развитии действительно
профессиональных принципов обучения.
Под техникой баяниста принято принимать быстроту движения
пальцев по клавишам, совершенное владение мехом, тонкость и яркость
нюансировки, штрихов, а также свободу исполнительского аппарата, умение
рационально расходовать мышечную энергию.
Позиционная игра – это последовательное исполнение группы нот (не
менее трех) в определенной части звукоряда без перемещения вдоль
клавиатуры.
Смена
позиций
происходит
3
после
окончания
их
последовательного движения. При игре на баяне или аккордеоне, любые
пассажи и фигурации исполняются тремя аппликатурными приемами:
 подкладывание;
 перекладывание;
 последовательное расположение пальцев.
«Правильная аппликатура – та, которая позволяет дольше всего
применять без перерыва естественную последовательность пальцев. Хотя
большие
различия
в
строении
рук
и
препятствуют
установлению
универсальной аппликатуры, тем не менее, все эти разнообразные варианты
аппликатуры
должны
основываться
на
принципе
последовательности»1.
1
Гофман И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы.. – М., 1961.
4
естественной
Пентатоника
Использовать естественную последовательность пальцев, применять
позиционность напрашивается и в пентатонике. Логично выстраивается
применение последовательности пальцев в произведениях татарских,
башкирских пьес, основанных на пентатонике.
Для начала, надо вспомнить что такое пентатоника.
Пентатоника(греч.пять,
тон)
–звуковая
системабез
полутонов,
содержащая 5 ступеней в пределах октавы. Из-за отсутствия полутонов
пентатонике
не
свойственны
острые
ладовые
тяготения,
звукоряд
пентатоники не выявляет фиксированного ладового центра, поэтому функции
главного тона может выполнять любой из пяти звуков. Отсюда 5 различных
вариантов звукоряда пентатоники, которые выявляются при одном и том же
звуковом составе.
Нотный пример 1. Варианты звукорядов пентатоники.
Пентатоника или ее рудименты встречаются в различных пластах
музыкального фольклора различных народов. Она широко распространена в
музыке народов Китая, Вьетнама и др.; в России – у татар, башкир, бурятов,
чувашей, марийцев и др.
Существует 4 вида пентатоники:

Бесполутоновая - основной вид. Звуки данного вида могут быть
расположены по чистым квинтам;

Полутоновая. Данный вид распространен среди стран Востока.
Примеры полутоновой пентатоники: e–f–g–g#-a# или h–c–e–f–g;

Смешанная
пентатоника.
предыдущих видов пентатоники;
5
В
ней
объединены
свойства

Темперированная
пентатоника
представляет
собой
индонезийский звукоряд «Слендо», в котором нет ни тонов, ни полутонов.
В общем, экзотика…
Далее речь пойдет более подробно о бесполутоновой пентатонике. На
клавиатуре фортепиано черные клавиши образуют звукоряд пентатоники.
Высказывание «мажорная» или «минорная» пентатоника – определение
неверное. Пентатоника с первой ступенью на звуке «до» содержит мажорное
трезвучие, состоящее из звуков пентатоники, поэтому напоминает мажор с
отсутствующими IVи VIIступенями:
Нотный пример 2. «Мажорная» пентатоника.
В «минорной» пентатонике отсутствуют IIи VI ступени:
Нотный пример 3. «Минорный» вариант пентатоники.
Необходимость использовать последовательность пальцев в обработках
татарских, башкирских пьес, основанных на пентатонике напрашивается
естественным образом. И тому много примеров:
Нотный пример 4. Татарская народная песня «Эх, чибәр кыз икән».
6
Нотный пример 5. Татарская народная песня «Фазылчишмәсе».
С появлением четырех- и пятирядных инструментов возникает
возможность множественного выбора удобных аппликатур. Этот выбор
исходит из конкретных задач:

возможности создания единого стиля в произведении, чтобы
избежать лишних поворотов кисти;

простоты
ее
запоминания
(аппликатура
должна
легко
запоминаться и логически выстраиваться), для этого начало ритмической
группы желательно начинать с первого или второго пальцев вверх, а вниз с
четвертого или пятого пальцев;

задачи «загрузить» наибольшее количество пальцев (желательно
по 4-5 сразу).
Нотный пример 5. Татарская народная песня «Алмачлары».
7
Аппликатура в пьесах, основанных на пентатонике.
Работа над аппликатурной дисциплиной должна вестись на всех этапах
обучения, особенно в начальный период. Обучение с применением всей
кисти на клавиатуре надо начинать изначально. Занесение первого пальца за
гриф
вызывает
напряжение
всей
кисти,
аппликатурные
неудобства
становятся тормозом для раскрытия возможностей исполнительского
аппарата.
Эпизодический вывод и применение первого пальца изредка, ведет к
отставанию его в своем развитии от других пальцев. Это приводит к
«комплексу неполноценности», психологической скованности, которая
возникнув при домашней работе, обязательно скажется на зачетах и
концертных выступлениях. Иногда отсюда и профессиональные заболевания
рук.
Обучение системой позиции и использование последовательности
пальцев в пентатонике закрепляет систему удобных игровых движений.
Отдельно надо поговорить и о «стыках» позиций. При игре на баяне,
аккордеоне любые пассажи и фигурации исполняются тремя аппликатурными приемами:
 подкладывание;
 перекладывание;
 последовательное расположение пальцев.
Неровность в «стыках» позиций при переходе от 1 к 3,4 пальцу и
обратно прослушивается у многих исполнителей. Получается некий скачок,
как будто играет хромой. Исправлять, работать над этим надо с первых
шагов обучения, как работают пианисты. Соединение позиций в единое
ровное целое, решается путем тренировки подкладывания и перекладывания
пальцев. Игра в медленном темпе, со вслушиванием, может со временем
8
решить данную проблему. Но действеннее будет сосредоточиться на этих
проблемных местах специально.
Существует следующее упражнение: играть 1 ноту до подкладывания,
ноту с подкладыванием, затем ноту после подкладывания и в обратном
направлении. Играя надо следить за ровностью, нужно соблюдать позицию
руки – нельзя чтобы рука изворачивалась при игре. Исполнять надо так, как
будто будете играть пассаж или гамму дальше. Затем можно добавлять еще
по ноте до и после подкладывания.
Думается, все это должно дать результат. При игре упражнений надо
помнить, что при формировании всей мелкой техники важна последовательность и систематичность.
Следует избегать толчков при смене позиции. Кисть объединяющим
движением должна помогать работе пальцев.
Упражнение на подкладывание пальцев на аккордеоне или фортепиано:
Природные недостатки первого пальца желательно преодолевать путем
его планомерной загруженности, а не путем замены его другими пальцами.
Важным средством освобождения рук в технически сложных местах
является замах пальцев или кисти с последующим нажатием клавиши или
ударом по ней, в соответствии со штрихами и динамикой произведения.
9
Заключение
Пятирядная правая клавиатура на баяне даёт большие возможности
использовать последовательное расположение пальцев в произведениях
татарской музыки, обработках татарских народных мелодий, основанных на
пентатонике.
Рациональная аппликатура, умелое освобождение рук, мышечной
энергии и максимальное удобство при последовательном нажатии клавиш
дает возможность раскрытию новых вершин исполнительского мастерства.
10
Список литературы
1. Большая Советская Энциклопедия. Пентатоника.
2. Гофман И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы. – М., 1961.
3. Дмитриев А.И. Позиционная аппликатура на баяне.
4. Имханицкий М.И. История баянного искусства. – М. 2006.
5. Козлов
И.Л.
Пятизвучные
бесполутонные
башкирской народной музыке.
11
гаммы
в
татарской
Нотное приложение
Т.н.п “Зәнгәр чиләк”
“Голубое ведро”
12
13