Г - Ya-geniy.ru

Всероссийская олимпиада по музыке «Без правды нет искусства»
(к 210-летию со дня рождения М.И.Глинки)
Бланк для ответов.
Имя, фамилия:
Класс:
Александра Лян
8 «А»
Учебное учреждение:
ГБОУ «Средняя общеобразовательная школа № 2082» г. Москва
№
1
2
3
Ответ
А) Опера «Руслан и Людмила» , I- ое действие, свадебный хор
«Лель таинственный»
Б) Опера «Иван Сусанин», IV-е действие, сцена у посада,
речитатив и ария Вани
В) Опера «Иван Сусанин», эпилог, картина народного
торжества на Красной площади, хор «Славься…»
Г) Романс на стихи В.Жуковского «Бедный певец» (1840 г.)
Название
Жанр
Тип музыки
произведения
произведения
«Ночь в Мадриде»
(«Воспоминания о
летней ночи в
Мадриде»), 1851 г.
Увертюра
Оркестровая
« Я здесь, Инезилья»,
1834 г.
Серенада
Вокально инструментальная
«Жизнь за царя», 1836 г.
Опера
«Ночной смотр», 1836 г.
«Не пой, красавица, при
мне», 1831 г.
Баллада
Романс
В. Жуковский ----------------Е.Баратынский ----------------А.Пушкин
----------------Н.Кукольник -----------------
Вокально-оркестровая
Вокально инструментальная
Вокально инструментальная
«Победитель»
«Не искушай меня без нужды»
«Ночной зефир»
«Сомнение»
4
5
6
7
Глинка сочинил романс «Я помню чудное мгновенье…» 1840 г.
на стихи А.С.Пушкина. Стихотворение Александр Сергеевич
посвятил Анне Петровне Керн. А свой романс Глинка посвятил
дочери Анны Петровны Керн, Екатерине Ермолаевне Керн.
«Вальс-фантазия» первоначально был написан для фортепиано в
1839 г.
Впоследствии Глинка создал оркестровые переложения. Как и
романс, он посвящен Екатерине Ермолаевне Керн.
А) «Смерть за царя»
Б) «Бедный певец»
В) «Тарас Бульба» (задумывалась как симфония)
Г) Куявяк
В 1888 г. П.И. Чайковский сказал: «В ней, как дуб в желуде,
заключена вся русская симфоническая музыка» о
симфонической фантазии на русские темы М. Глинки
«Камаринская» (1848 г.)
Высказывание музыкального критика В. Стасова о творчестве
Глинки: «Глинка для нас то же, что и Глюк и Моцарт для
Германии»,- часто цитируют музыканты.
В данной цитате упоминаются австрийские композиторы К. В.
Глюк, способствовавший становлению оперы как жанра, и В.
А. Моцарт, представитель венской классической школы,
заложившие основы национальной музыки.
М. Глинка так же является основоположником русской
классической музыки.
Есть ещё одно высказывание, определяющее значение
творчества М. Глинки в формировании русской национальной
музыки.
«Во многих отношениях Глинка имеет в русской музыке такое
же значение, как Пушкин в русской поэзии. Оба великие
таланты, оба родоначальники нового русского художественного
творчества - оба глубоко национальные, черпавшие свои
великие силы прямо из коренных элементов своего народа, оба
создали новый русский язык - один в поэзии, другой в
музыке",— так писал известный критик Владимир Васильевич
Стасов.
8
А) Сергей Сергеевич Румянцев «Родина Ивана Сусанина -
село Домнино» (1995 г.)
Б) Михаил Васильевич Нестеров «Видение Ивану Сусанину
образа Михаила Фёдоровича» (1906 г.)
В) Максим Васильевич Фаюстов «Иван Сусанин» (2003 г.)
Г) Михаил Иванович Скотти «Иван Сусанин» (1851 г.)
9
10
М.И.Глинка не входил в музыкальный союз «Могучая кучка»,
но оказал влияние на молодых композиторов.
«Могучая кучка» — творческое содружество русских
композиторов, сложившееся в конце 50 — начале 60-х гг. 19
века. Известно также под названием «Новая русская
музыкальная школа», Балакиревский кружок. В «Могучую
кучку» входили М. А. Балакирев, А. П. Бородин, Ц. А. Кюи, М.
П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, творчески развившие
традиции, заложенные М. Глинкой.
Источником образного наименования послужила статья В. В.
Стасова «Славянский концерт г. Балакирева» (по поводу
концерта под управлением Балакирева в честь славянских
делегаций на Всероссийской этнографической выставке в 1867),
которая заканчивалась пожеланием, чтобы славянские гости
«навсегда сохранили воспоминания о том, сколько поэзии,
чувства, таланта и умения есть у маленькой, но уже могучей
кучки русских музыкантов».
Понятие «Новая русская музыкальная школа» было
выдвинуто самими членами «Могучей кучки», считавшими себя
последователями и продолжателями дела старших мастеров
русской музыки — М. И. Глинки и А. С. Даргомыжского.
Руководящее положение в «Могучей кучке» принадлежало
М. А. Балакиреву (отсюда — Балакиревский кружок).
Во Франции было принято название «Пятёрка» или «Группа
пяти» («Groupe des Cinq») по числу основных представителей
«Могучей кучки».
После назначения капельмейстером Придворной капеллы в
1838 году М. Глинка весну и лето провёл на Украине. Там он
отбирал певчих для капеллы.
Особенно заинтересовало его, по собственным словам,
«поместье… помещика Черниговской губернии… Григория
Степановича Тарновского» - Качановка.
В Качановке существовал хор крепостных актеров и
музыкантов, которым иногда управлял сам Глинка. Именно там
композитор познакомился, а потом сблизился с художником В.
Штернбергом, поэтом В. Забелой, соседом Тарновского — П.
Скоропадским, одаренным музыкантом-любителем.
Среди набранных новичков оказался Семён Гулак Артемовский, ставший впоследствии не только известным
певцом, но и композитором.
11
Во время путешествия по Италии, Австрии, Германии (1830 1834 г.) Глинка легко обзаводился друзьями. В Италии он
сблизился с В. Беллини, Г. Доницетти, встречался с Ф.
Мендельсоном, позже среди его друзей появятся Г. Берлиоз, Дж.
Мейербер, С. Монюшко.
Выехав летом 1833 года из Италии, Глинка сначала посетил
Вену, затем переехал в Берлин, где зимой 1833 – 1834 года
совершенствовал свои знания под руководством известного
немецкого теоретика музыки Зигфрида Дена.
Последнее десятилетие жизни Глинка жил попеременно в
России (Новоспасское, Петербург, Смоленск) и за рубежом
(Варшава, Париж, Берлин). Атмосфера все сгущавшегося
глухого недоброжелательства угнетающе действовала на него.
Лишь небольшой круг истинных и горячих почитателей
поддерживал его в эти годы.
Весной 1856 года Глинка совершает последнюю поездку в
Берлин. Увлекшись старинной полифонией, изучая
произведения Палестрины, Генделя, Баха, он не оставляет мысль
о возможности связать «фугу западную с условиями нашей
музыки узами законного брака». Эта задача вновь привела
Глинку к Зигфриду Дену. Целью занятий было создание
оригинальной русской полифонии, основанной на мелодиях
знаменного распева. Начинался новый этап творческой
биографии, которому не суждено было продолжиться.
12
Опера «Жизнь за царя», 1 действие, интродукция
« В селе Домнино близ Костромы население торжественно
встречает молодых воинов, возвращающихся домой после
победоносной битвы с поляками, вторгшимися на русскую
землю.
13
Антонида с замиранием сердца ожидает своего жениха,
Богдана Собинина , также принимавшего участие в защите
отчизны. Её отец Иван Сусанин , с волнением сообщает, что
поляки отступили лишь временно, теперь они готовятся к новой
битве.»
А) Смоленск.
Памятник композитору Глинке создавался на добровольные
пожертвования, собираемые по подписке. Памятник скульптор
Фон Бок создавал около 2 лет. Торжественное открытие
состоялось 20 мая 1885 года.
Памятник выполнен следующим образом: Глинка стоит у
пюпитра с дирижерской палочкой в руках и прислушивается к
одному ему известной мелодии. Весь облик композитора
говорит о полной сосредоточенности на звучащей мелодии.
Памятник украшен бронзовыми нотами на нотном стане,
являющимися отрывками из произведений самого Глинки.
Б) Санкт-Петербург.
Памятник М. Глинке был открыт на Театральной площади
близ Мариинского театра и Консерватории в 1906 году.
Скульптор - Роберт Романович Бах, архитектор - Александр
Романович Бах.
На постаменте написаны названия основных произведений
композитора.
В) Новосибирск
Памятник М. Глинке перед входом в Новосибирскую
консерваторию названную в его же честь. Скульптор — В.П.
Грачев, художник-архитектор — О.Д. Дроздецкий.
Открытие памятника — 1998 г. В 2007 году, в связи с юбилеем
Новосибирской государственной консерватории, была
выполнена полная реконструкция памятника.
Г) Челябинск (2004 г.)
Памятник М. Глинке расположен напротив Театра оперы и
балета. Авторами скульптуры являются В. Авакян и Е.
Александров.
Композитор опирается левой рукой на гармонь, а правой на
виолончель. Эти два инструмента являются символом всего
творчества Глинке.
Памятник имеет достаточно внушительные размеры:
высота постамента составляет 3.5 метра и высечена из
натурального, цельного уральского гранита. Сама же статуя
имеет высоту 4.5 метра, отлита в бронзе и весит 6 тонн.