Материалы и ноты можно посмотреть здесь Отделение

Материалы и ноты можно посмотреть здесь
Отделение " Народное пение и фольклор"
Частушка - уникальный жанр русской народной поэзии. Озорст­во, лихость, острота слова и мысли
в сочетании с оперативной реакцией на происходящее обеспечили ей живучесть на протяжении
многих столетий.
Настоящий выпуск "Саратовского вестника" посвящен частушке саратовской. Записи были
сделаны студентами филологического факультета университета в течение последних трех лет в
городе и на селе. В репертуаре частушечников до сих пор звучат слова о войне, о колхозной
жизни, сохраненные памятью народной, и в то же время новая действительность диктует свои
сюжеты, застав­ляющие нас всласть посмеяться, взглянуть на себя со стороны.
Цель настоящего издания - познакомить читателя с живой, не- отлакированной частушкой, иногда
слишком заборной, но всегда острой, меткой, веселой.
Чтобы увидеть специфику частушки на разных этапах ее исто­рического развития, в сборник
включен архивный материал Н.Вол- чицкой, содержащий записи частушек любительницысобирательницы на саратовской земле в 1920 году.
Для работников культуры, всех кто интересуется устным народ­ным творчеством, историей и
литературной жизнью Саратовскогокрая.
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ:
В.А.Дьяконов (отв. редактор, директор ОМЦКТ), В-К.Архангель­ская (СГУ, профессор),
Н.В.Богданова (СГК, и.о.доцента), Ю.С.Во­ронов (СГПИ, профессор), Т.П.Иванова (отв. секретарь,
ОМЦКТ), Г.М.Кормакулина (директор Саратовского художественного музея им.А.Н.Радищева),
Т.Н.Молева (гл. библиограф НБ).
Частушка - один из малых жанров фольклора, наиболее поздний по происхождению:
большинство ученых связывают его рождение с последствиями реформы 1861 года освобождением человека от гнета патриархального мышления, появлением перед каждым
возмож­ности к самовыражению. Творцом частушки была молодежь, особен­но девушки и
молодые женщины. Не случайно главной ее темой ста­ла любовь во всех ее проявлениях:
свидания, размолвки, измена, замужество, отношения с родителями. Общественная
проблематика, вроде рекрутчины, уход на войну обычно преломляется через лично­стные
переживания.
Устремленность к личной жизни - любви, семье - сближают час­тушку с традиционными песнями,
они и относятся к народной лири­ке. Но в отличие от них у частушек свой герой: не "добрый
моло­дец" или "красная девушка", а "матаня", "залётка", "миленочек", "милка" - характерные
обращения для Саратовской области. В са­мих частушках как результат словотворчества можно
встретить иро­ничное " посижальник".
В.С.Арефьев, автор одной из первых и научно объективных ста­тей о "новых народных песнях" так сначала называли частушки,- отметил и такую их особенность, как отзывчивость на все новое в
быту: "...свод всего того, что экспромтом вырывается ... при тех или иных условиях из
человеческой души"^.
Другой примечательной особенностью (и достоинством) матани сравнительно с традиционной
лирикой В.С.Арефьев справедливо считал ее способность высказывать миросозерцание "не всего
на­рода, а лишь сложившего его человека" и однородных с ним людей. Отсюда следует, что
частушке не чужда обобщенность. Не случай­но поэтому то, что основной частушечный фонд,
непрерывно обогащающийся, дожил до наших дней, помнится даровитыми знатоками жанра.
Одно из самых ранних наименований частушек в наших местах - "матаня" (им пользуется
В.Арефьев, оно присутствует в текстах) Их также называли "пригудки", "припевки", "страдания",
"вертуш­ки", "частые", а в куплетах: "посмешки", "наветочки". Название "частушки" утвердилось в
первом десятилетии XX века.
В дореволюционном прошлом (и еще в первые годы советской вл; сти) двухстрочные частушки
часто разбивались припевами, на ко­торые была мода: "Сережа... Ну что же", "Девчоночки..,.
Молодень­кие", "Маруся... Побожуся", "Вспомни, что было... Наверно, за­была", "Цветок цветет...
Милый идет", "Заморозка белая... Что война наделала" и другие.
Не было и того мелодического однообразия, которое характернс для нашего времени
("Самарка"). Об этом стоит вспомнить самоде­ятельным коллективам и поискать местные напевы.
Еще в начале XX столетия пензяки пели: "Ты припой, кавалер, на саратовский манер!"
Готовность откликнуться на перемены в жизни, открытость по отношению к каждому отдельному
человеку, о чем писал В.Арефьев остаются большими художественными завоеваниями
"коротеньких". В самом деле, обычный персонаж частушек об измене - соперница иногда
воспринимается "философски":
"Каждой девушке приходится Соперницей бывать"; другая исполнительница угрожает:
"...Моли Богу, соперница, Я полено не нашла!"; третья в горе: при виде милого с соперницей на ее
"...веселы глазки Слезы навернулися"; четвертая едко иронизирует: подруга гонится за милым,
"Как ученая собака За хозяином своим"; пятая вопрошает грозно:
"...Соперница, с моим милым гулять вам разрешил?" и т.п.
Уход в армию рождает тему ожидания, содержание которой тоже варьируется:
"...Милый три года прослужит - Я четыре подожду",
"А три года - не неделюшка, - Понравится другой",
"...Отходила я с тобой По заре холодной",
"Проводила я милого - Кого буду завлекать?"
"Я дождуся обязательно - Служи, не торопись",
"А теперь я ожидаю Заветно письмецо",
"Твои розовы конверты На полу валяются".
В отличие от старой песни частушка не идеализирует жизни, быт она передает во всей реальности,
а порой и грубости. Ее не­отъемлемой чертой является озорство и острота шутки.
В насыщенные переменами, конфликтами исторические периоды обычно рождалось больше
частушек общественно-политического со­держания. Некоторые из относящихся к 20 - 30-м годам
четверо­стишья сохранились в памяти Р.М.Фомичевой (см. №621-623), репе­ртуар которой
включает и разные мелодические типы частушек.Обы­чно злободневность содержания таких
куплетов ограничивает их временные рамки. Как правило, исполнительниц нужно специально
спрашивать,чтобы они вспомнили, например, частушки Великой Отечественной войны. Среди них
немало драматичных:
"Дорогой товарищ Сталин, Я не знаю ничего,
Пятьдесят четыре девки Обнимают одного!" (см. также №318, 324).
Политизированность сознания народных масс нашего времени сказывается на удельном весе
политических частушек в репертуа- рах их носителей. Они сами сочиняют куплеты о "текущем
момен­те", замечают их в периодике. Порой прямо указывают на газету как на источник
знакомства с ними. Так, П.И.Плотникова (63 лет), говоря по памяти частушки:
"Боря, Боря-президент, Дорогой мой дролечка, Я нашла вчера ботинки Себе на помоечке"
"Как у наших у ворот Продавали пулемет. Я корову продала - Пулемет приобрела", назвала в
качестве источника газету "И смех и грех" за 1992г., №9. С точными данными! Так называемые
"сочиненные" куплеты на местные актуальные темы оказываются и среди любовных. Они
отли­чаются своей критической направленностью (см. №626-628, 630, 631, 6 3 2 и др.).
"Перестройка, перестройка, Я уж перестроилась: У соседа "Жигули" - Я к нему пристроилась". Эта
частушка приобрела широкую известность, записывалась не раз, при этом последние две строчки
имеют варианты вплоть до непеча­тных. Получил признание и куплет, сочиненный А.Бобровым:
"Перестройка, перестройка, До чего ты довела: Даже Рая Горбачева Поросенка завела."
Краткость частушечной формы, ее устойчивость и общеизвест­ность дают возможность сочинения
куплетов для свадебного обря­да, вынужденного отказаться от устаревших по (Содержанию,, хотя
и замечательно поэтичных старинных песен. В обряде используют­ся широко и давно известные
частушки любовного содержания на семейные темы, а также,по-видимому,в качестве обрядовомагичес ких - частушки с ненормативной лексикой. Обращает на себя вни­мание попытка
переделать традиционную "Семеновну", с ее связан ностью четверостиший, в песню на тот
же"мотив" и с той же сла­бой зависимостью частей друг от друга (см. №655-660).'
Саратовская частушка - частушка общерусская. Местный коло­рит, как правило, в географических
наименованиях, которые мо­гут быть легко заменены. Хотя среди "старых" текстов можно
встретить куплеты, связанные с Саратовом более крепкими нитями Например: "Наш Саратов стоит
в яме, Он украшен фонарями", "Борельские мукосеи- Первы люди во Росеи". Или: "Тюрьма бела,
крыша красна.
Сережа...
Там сидит милый напрасно Ну так что же!" ; "По Немецкой трамвай мчится, Девка штатна у руля.
На ходу нельзя садиться Штраф платите три рубля".
И некоторые другие.
Былая форма бытования "частеньких" - выпевание у клуба или в других местах сбора молодежи,
где в сочиняемых на ходу купле тах выпевались на "народ" сердечные тайны, ушла в прошлое.Уже
в 60-е годы девушки отзывались о таких развлечениях с частуш- ми, как о "некультурных".
Отказ от этой наиболее продуктивной психологической атмосфе ры для создания новых
четверостиший зафиксирован певицами: "Подруженька ты моя, Как мы били дроби! А теперь
говоришь: -Они стали не в моде".
В "натуре", то есть в естественном исполнении, они сохрани­лись на свадьбе, на гулянках (под
пляс).
В сборник вошли записи, сделанные во время учебной практики по фольклору студентами
филологического факультета Саратовского университета. Результаты работы каждого года
приносят уверен­ность в том, что частушка продолжает жить: не забыты старые произведения,
певшиеся полвека (и более) назад,создаются новые. Частушка не утратила непосредственных
связей с бытом. Она на­ходит место и в альбомах молодежи. Это один из тех жанров, которые не
убивают изменяющиеся условия, но дают ему-новые импульсы.
"Под твою, милый, игру Песен не напеться...":
У нашего гармониста
Глазки, как у ворона.
Он играет хорошо,
Меня милый провожал
Под полой гармонь держал
До крылечка проводил-
Завлекает здорово.
Заиграл-пошел один.
Ой, спасибо тебе, Женя,
За игру прелестную.
Сам ты мальчик на все сто
И любишь интересную.
Ой ,спасибо гармонисту
Ты еще к нам приходи.
А теперь свою хорошенькуДо дома проводи.
Что невесело играешь Веселее разводи.
Если я тебе любая Отыграешь - подходи.
Хорошо, тебе подружка,
У тебя милый гармонист.
А мой только учится,
Не знай, что и поучится.
У нашего гармониста
Глаза разбегаются:
За него пятнадцать девок
Замуж собираются.
Под твою, милый, игру
Песен не напеться.
На тебя, хороший мой,
Ввек не наглядеться.
У нашего гармониста
Глаза словно золото
Он играет хорошо,
Завлекает здорово.
Ты, гармонь-гармошенька,
Развей тоску малешенько,
Развей ты горюшко-тоску
По дорожке, по леску.
Милый мой, милый мой,
Милый, нареченный,
Поиграй, милый, в гармонь
На заре вечерней.
Тише, тише, тишина Идет гармошка Мишина,
Припевает Ванечка
И его Матанечка.
Гармониста я любила,
Гармониста тешила,
Гармонисту на плечо
Сама гармошку вешала
Гармонисту этому Жениться советую.
Предложение даю:
Бери подруженьку мою.
Сыграй, Бася, по ладам,
Два букета в руки дам:
Голубой да синенький
Сыграй, Вася, миленький
Я на Колину гармошечку
Навешаю всего,
Чтобы Колина гармошечка
Играла весело.
Гармонист ты неплохой
И играешь мило.
А посмотришь на других: Проходи-ка мимо!
Гармонист, гармонист,
Ты меня не бойся.
Я тебя не завлеку Ты не беспокойся.
Гармонист, гармонист,
Не смотри глазами вниз,
Глянь прямо на меня Завлекать буду тебя.
У кого какой любой,
У меня - мастеровой.
Под окошком планочки,
Сам делает тальяночки.
Гармониста любить
Мало интереса,
А как повара любить Прибавленье веса.
Ты играй, я подпеваю,
Слушай, ягодка моя.
Ты иди, я дожидаю
У крылечушка тебя.
Я попела б частых песенок
Да голосу-то нет.
Посидела бы с забавочкой,
Да смелости-то нет.
Мы с миленочком сидели
В саду на скамеечке.
Он играл, я припевала
Звонче канареечки.
Завлекательную песенку
Хорошему спою.
Чай, не глупый, догадаете
Наветочки даю.
Вы не пойте длинных песен
Хватит вам коротеньких. Н
е любите старых девок Хватит вам молоденьких!
Не судите вы меня,
Что я с припева сбилася: :
Я на курсах не была,
На это не училася.
Я, бывало, запою Не уступала соловью.
Карие глазеночки
Забили голову мою.
Голосочка мово нету,
Нету мово пения.
Нету милова мово,
Кет и настроения.
Припою, голос, раздайся
На чужоя стороне.
А ты, милый, догадайся
Да и вспомни обо мне.
Золотые зубы вставлю,
Чарлестончик наведу,
Губки бантиком накрашу
И "Самарку" припою.
Песни петь я не умею Заставляет дорогой
На коленочки сажает:
Дорогая, ты припой.
Миленочек, я пою Тебе голос подаю.
Я любить не заставляю
И смеяться не велю.
Припою - голос раздайся
По вечерней по заре.
А ты, милый, догадайся
На чужой на стороне.
Я пою, пою, пою,
Я пою тебе, не вам.
Я пою тебе, мой миленько
Отчаянным глазам!
Все б я пела,все б я пела,
Все б я веселилася.
Но одно меня сгубило:
В дурака влюбилася.
Я "Самарку" припевала,
Подошел ко мне отец: На работу тебя нету
На гулянье молодец.
Голосочек сиповатый Я не виноватая.
Виноватый милый мой:
Гулял по холоду со мной
Все б я пела и плясала,
Все бы веселилася.
Но одно меня сгубило:
Рано я влюбилася.
Я "Самарку" припевала,
Меня мамка уняла:
Молодая гулять стала Много горя приняла.
Балалаечка, ори,
Ори до самой до зари.
Что с миленком расстаемс
Никому не говори.
Меня сватал конопатый
И рябой наперебой.
Я рябому отказала:
Конопатый милый мой.
У миленочка мово
Поговорочка на "о".
Я за эту поговорочку
Влюбилася в него.
Говорят, я некрасива,
Некрасива, сознаюсь
За красивыми ребятами
Я тоже не гонюсь.
Меня милый провожал,
Всю дорогу воображал.
Если хочешь провожать,
То давай не воображать!
Перед зеркалом стояла,
Любовалась красотой.
За хорошеньким погналась
И осталась сиротой.
Я по клеверу ходила Клевер ноги заплетал.
Я богатого любила Бедный лучше завлекал.
Говорят про меня,
Что я тоненькая...
Я надену юбок семь Буду ровненькая!
Хулиган мальчишка я,
Не любят девушки меня
Любят только вдовушки,
Отчаянны головушки.
Если я тебе не пара,
Если я не хороша,
Так какую тебе надо,
Окаянная душа?
На комбайне я косила
Хлеб высокий в поле.
Я штурвального любила
По имени Коля.
Не навешивай на глазки
Свой светленький козырек:
Красоты твоей довольно,
Ты и так меня завлек.