«Стихотворное начало в творчестве А.П. Чехова» Ростов-на-Дону

«Стихотворное начало в творчестве А.П. Чехова»
Ростов-на-Дону
Цель работы:
проанализировать формы стихоподобной речи в
произведениях А.П. Чехова.
Задачи:
1. Изучить формы включения стихового начала в
произведения А.П.Чехова.
2. Обнаружить формы включения стихового начала в
произведения А.П.Чехова.
3. Проанализировать степень включения стихового начала
в произведения А.П.Чехова.
1
Стихотворное начало в творчестве А. П. Чехова
Предмет нашего исследования - формы стихотворной речи в произведениях А.П.Чехова. На первый взгляд, тема звучит парадоксально, ведь А.
Чехов не опубликовал ни одного стихотворного сборника и вошел в русскую
культуру исключительно как прозаик и драматург! И тем не менее ( это мы и
попытаемся доказать) элементы, факторы стихотворной речи - а в целом и
поэтического стиля, мышления - имеют большое значение в прозаическом
творчестве писателя.
Любопытно отметить, что Л.Н. Толстой дал такую характеристику А.
Чехову, он сказал, что "Чехов - это Пушкин в прозе", это определение помогает понять ту роль, которую сыграли поэтические уроки А. С. Пушкина, его
стремление к гармонической целостности и ясности, музыкальности, его совершенное чувство ритма, по-своему преломленное Чеховым - прозаиком и
драматургом.
Если считать, что проза - это свободно движущаяся от предложения к
предложению речь, а стихотворение - это речь, подчиненная рифме, ритму, то
почему же у Чехова в произведениях есть музыка, его строки мелодичны,
фразы звучат? На этот вопрос мы и попытаемся дать ответ.
I. Собственно стихотворные произведения.
В данном случае имеется в виду цитирование каких-то стихотворных
текстов в качестве самостоятельных « стихотворных» жанров в произведении
писателя. Надо сказать, Чехов крайне редко использовал эпиграфы к своим
произведениям. 1.Эпиграф к рассказу «Тоска»
Кому повем печаль мою?.. — начало духовного стиха «Плач
Иосифа и быль»: Кому повем печаль мою,
Кого призову к рыданию?
Токмо тебе, владыко мой,
Известна печаль моя.
В данном случае строчки духовного стиха играть особую роль.
Ключевым, безусловно, в этой фразе является слово «печаль». Вместе с синонимичным по смыслу заголовком рассказа «Тоска» эпиграф задаёт особую
минорную тональность всему тексту произведения. Это тонко рассчитанный
Антоном Павловичем психологический приём.
II. Формы «стихоподобной» прозы.
Здесь перед нами - наиболее интересные и сложные приемы включения «стихового» начала в прозаические тексты Чехова. Речь идет о необычно интенсивном использовании прозаиком так называемых вторичных
стихообразующих факторах: ритма и метра , а также рифмы. Другими слова2
ми - о всех тех многочисленных случаях, когда в собственно прозаическом
повествовании обнаруживаются ритмически организованные или даже метрические участки текста ( иногда подкрепленные и рифмованными
созвучиями).
1 .Нерифмованная метризованная проза.
Имеются в виду прозаические фрагменты, существующие «внутри»
сплошного повествовательного текста ( не выделенные графически) и безрифмованные , но при этом характеризующиеся определенным
силлабо-тоническим размером.
Рассказ «Учитель словесности»
-Послышался стук лошадиных копыт о бревенчатый пол.
/-//-//-//-//-//Данный отрывок свидетельствует о силлабо-тоническом размере , пятистопном амфибрахии. И Чехов нет случайно его использует, а с целью воссоздания лошадиного топота.
-Ну, Мария Годфруа, иди садись. Опля!
-/-///-/-/-/- (хорей)
- Опля! — крикнула она, садясь на Великана.
-/-///-/-///-/(хорей)
2. Рифмованная неметрическая проза.
Примеры подобной «стиховой» речевой организации встречаются реже.
Однако в некоторых рассказах Чехова возникают фрагменты, как бы написанные «безразмерным стихом», или - раёшником, т.е. при отсутствии определенной ритмической организации ( метр не выделяется) наблюдается относительная соизмеримость рифмующихся речевых отрезков внутри предложения. Например, в рассказе «Дама с собачкой»
«Это была женщина высокая, с темными бровями, прямая, важная, солидная
и, как она сама себя называла, мыслящая.»
3. Полиметрические формы.
В отличие от собственно метрической прозы здесь нет единого
метра, организующего какой-то фрагмент, однако каждая из фраз
повествовательного периода укладывается в определенный размер
силлаоотоники. Следует отметить, что вообще проза Чехова - мерная и
«симметричная», с небольшими по объему предложениями, состоящая , как
правило, из равносложных частей - нередко вся распадается на метрически
упорядоченные «речевые отрезки» (разумеется, графически не вычленяемые,
иначе бы нам пришлось говорить о собственно стихотворных произведениях).
3
Возникает своего рода «зыбкий метр» внутри прозаического
текста, когда ни один из размеров силлаботоники не доминирует и не
регулирует звуковую организацию данного фрагмента, нов то же время весь
он состоит из метризованных фраз.
«Лощадиная фамилия»
Приехал доктор
2-ст.яб
и вырвал больной зуб.
3-ст.ямб
Боль утихла тотчас же,
3-ст. хорей
и генерал успокоился.
3-ст дактиль
Сделав свое дело
3-ст хорей
и получив, что следует, за труд,
5-ст ямб
доктор сел в свою бричку
2-ст анапест
и поехал домой.
2-ст анапест
В рассказе «Гусев» ритмическая организация помогает передать покачивающие движения:
«кажется начинает покачивать. Койка под Гусевым медленно поднимается и опускается, точно вздыхает - и этак раз, другой, третий...». Во второй
главе этот мотив достигает своей кульминации : им определяется ритмическое
членение речи персонажа :
« От качки, духоты и своей болезни он изнемог, тяжело дышит и шевелит
высохшими губами:
« Мне все казалось странным,
как это вы,
тяжело больные, вместо того,
чтобы находиться в покое,
очутились на пароходе,
где и духота,
и жар,
и качка,
все, одним словом,
угрожает смертью,
теперь же для меня все ясно»
В литературоведении выделяют еще один вид включения поэтического в
прозу. Это происходит тогда, когда автор сознательно делит предложение так,
чтобы смысловые части его были написаны с красной строки и , следовательно,
с нового абзаца. Примеров такого включения прозаических строк в рассказах
Чехова нами обнаружено не было.
4
Вывод.
В результате проведенного исследования можно сделать следующие
выводы:
1. В прозе А.П. Чехова выделяются основные формы включения
стихового начала в художественный текст.
2. Наиболее часто встречается нерифмованная стихотворная проза, ее
полиметрические формы.
3. Редко всречаются собственно стихотворные произведения.
Список использованной литературы.
1.Айхенвальд Ю. И. Силуэты русских писателей.- М., 1994.
2.Орлицкий Ю.Б. Стих и проза в русской литературе – Изд.ВГУ.Воронеж, 1991.