Глава 2. Полифония поэзии Роберта Рождественского
advertisement
Исследовательская работа по литературе Художественные образы поэзии Р.Рождественского. Содержание Введение Глава 1. Голос поэта. Становление творчества Глава 2. Полифония поэзии Роберта Рождественского Гражданская лирика Лирическая публицистика Любовная лирика Стихи к песням Пейзажная лирика Глава 3. Снег как один из художественных образов поэзии Роберта Рождественского. Заключение. Список использованной литературы. Интернет-ресурсы. Введение. Роберт Рождественский вошел в литературу вместе с группой талантливых сверстников, среди которых выделялись Евгений Евтушенко, Белла Ахмадулина, Андрей Вознесенский, Владимир Цыбин. Поэзия 50-х начинала с «броских манифестов».1 Подкупал гражданский и нравственный пафос этой внутренне разнообразной лирики. Роберта Рождественского называют поэтом-романтиком, обладающим «редкой способностью писать стихи для взрослых, но так, словно он рассказывает своим читателям об их детстве». «Рождественский умеет разговаривать стихами, писать для людей, обладающих хорошим слухом, он знает, что иной раз важней, правильней акцентировать показывающее особенность человеческого характера слово, нежели поражать множеством поэтических изобретений».2 Без поэзии Рождественского невозможно представить историю советской литературы. Характерное свойство его поэзии – «постоянно пульсирующая современность, живая актуальность вопросов, которые ставит перед самим собой и перед нами».3 «Роберт Рождественский выбрал наиболее трудный для поэта путь – лирической публицистики. Лирический герой полностью сливается с личностью автора и в то же время постоянно воспринимает себя частью общего целого, сознательно стремясь выразить главные духовные запросы, опыт, порыв в будущее своих сверстников, товарищей по судьбе».4 Цель исследовательской работы: определение и осознание понятия «голос поэта», рассмотрение сторон и граней творчества интонационного и образного богатства лирики поэта. Глава 1. Голос поэта. Становление творчества. Сидоров Е. Служба поэтического слова. Статья к сборнику стихотворений Р. Рождественского М., «Молодая гвардия», 1988 г. 2 Сидоров Е. Служба поэтического слова. Статья к сборнику стихотворений Р. Рождественского М., «Молодая гвардия», 1988 г. 3 Коваленков А. Права романтики. – «День поэзии» М.,1962 г. 4 Сидоров Е. Служба поэтического слова. Статья к сборнику стихотворений Р. Рождественского М., «Молодая гвардия», 1988 г. 1 поэта, Голос - самое пленительное и самое неуловимое в человеке. Голос - это внутренний слепок души. У каждой души есть свой основной тон, а у голоса - основная интонация. Неуловимость этой интонации, невозможность ее ухватить, закрепить, описать составляют обаяние голоса. По мнению М. Волошина, символизм в русской поэзии «был борьбой за права голоса, борьбой за более интимное слияние стиха и фразы, которое, в сущности, и создало «свободный стих». Русские поэты со страстью изучали анатомию и структуру стиха, разнимали его на составные части числовых соотношений, старались найти основные законы благозвучия и свести многообразие ритма к простейшим формулам. В русской лирике у старшего поколения современных поэтов лирический голос поэзии оставался голосом декламирующим, голосом напряженным, звучащим с возвышения, являясь более или менее точной стилизацией их живого голоса. В поэзии Анны Ахматовой, Марины Цветаевой все их обаяние и в голосе тоже, хочется прислушиваться к самим звукам их голосов, настолько свежих и новых в своей интимности.5 В середине 50-х годов зазвучал новый голос в поэзии двадцатого века. В 1955 году журнал «Октябрь» опубликовал юношескую поэму Роберта Рождественского «Моя любовь». Молодой поэт внятно и просто заговорил о вещах, близких многим. Подкупала доверчивая, открытая интонация этого голоса, естественный демократизм и гражданская наполненность лирического высказывания, когда личное стремилось слиться с судьбами времени, страны, народа. Даже тогда, когда Рождественский публицистически форсирует голос, он, как правило, придерживается разговорной интонации, он именно беседует, спорит, убеждает, всегда всматриваясь с надеждой на понимание в глаза людей, к которым обращается. 5 Волошин М. - Голоса поэтов Поэт стремится вызвать в читателях и слушателях прежде всего эмоциональный отклик, душевное доверие и участие. Он ничего не скрывает от них, он «свой». Простые истины, утверждаемые его поэзией,— добро, совесть, любовь, патриотизм, верность гражданскому долгу, проникают в душу читателя как слова проповеди. Во второй половине 50-х годов стихи зазвучали с эстрады. Выступления поэтов перед слушателями быстро приобрели исключительно широкий характер. Некоторые усматривали в этом явлении выплеснувшуюся наружу потребность в стихах, исподволь жившую в читательских массах. Личная интерпретация событий – вот что стало особо цениться и выходить на первый план в то время. Момент личной интерпретации придавал стихам особое обаяние искренности. Монолог, раздававшийся с эстрады, порой переходил в диалог. «В поэзию молодых поэтов широко входит стихия современного разговорного языка, студенческий жаргон, газетная лексика. Их поэтический стиль чутко отображал многообразие современной речи. Поэты, ориентируясь на народное творчество, стараются ослабить рифму, сдвигают ударение к корню и приставке, стараясь, чтобы заударные окончания ассонировали, были смутно подсказывающими или вовсе нейтральными. Их усилия направлены к тому, чтобы сделать строку подвижно-интонированной, приближенной к естественной речи, что было крайне необходимо при общении с огромными аудиториями».6 Рождественский ставит слово и акцентирует его так, чтобы стремительно сократить дистанцию между автором и читателем. Применяет юмор, иронию, многие стихотворения поэта открываются непосредственным обращением к другу, к любимой, к каждому из нас — читателей. Рождественский хорошо знает не только против чего, но и во имя чего пишет свои стихи. Он видит перед собой тех реальных людей, сущность 6 История русской советской поэзии 1941-1980. Л., «Наука», Лен. Отделение, 1984 г. которых был призван формировать. Это придало его поэзии конкретность и целенаправленность. Рождественский стал продолжателем литературной традиции Маяковского. В одном из интервью на вопрос об отношении к Маяковскому Рождественский, в частности, говорил: «Я люблю его за высочайшую человечность и яростную непримиримость».7 Рождественский – лауреат премии Маяковского. Что особенно роднит их? Поэт по-маяковски атаковал мещанство, он боролся за свою любовь, за право человека на возвышенную мечту. Звонкий голос порою срывался, и тогда критические молнии били в пустое пространство, в абстракцию, но многое искупали неподдельная страсть, юношеская ненависть к бездуховности, пошлости, фальши. Роберт Рождественский учился у В. В. Маяковского широкому использованию разговорной интонации, снижению «высоких» поэтических образов, осваивал приемы иронического иносказания, выделения физиологической и физической детали, совмещения разных планов: лирического и бытового, сатиры и лирики. В основе стихов Рождественского лежит новое миропонимание, качественно отличное и специфическое. Происходит демократизм лексики. Сатирические стихи многочисленность имеют образов, социальную сочетание заостренность воинствующего тематики, оптимизма и трагического восприятия мировых событий. Элементы сатиры и лирики дополняются высокой патетикой, питавшейся верой в лучшее. Поэтому в обличительных стихотворениях было явлено качественно новое и своеобразное сочетание лирики, сатиры и героики. Сравним два стихотворения таких разных, но столь близких по голосу поэтов. Стихотворение Владимира Маяковского «Послушайте!» - крик души поэта. Оно начинается просьбой, обращенной к людям: «Послушайте!» 7 Лесс А. Чем вам дорог Маяковский? // Вопросы литературы. 1963. №6. Таким восклицанием прерывается речь человека, жаждущего быть услышанным и понятым. «Лирический герой стихотворения не просто произносит, а «выдыхает» это слово, отчаянно пытаясь обратить внимание живущих на Земле людей на волнующую его проблему. Поэт в очень необычной антитезе, в словах антонимах (антонимами они являются только у Маяковского, в нашем привычном, общеупотребительном лексиконе это далеко не антонимы) противопоставлены очень важные вещи. Речь идет о небе, о звездах, о Вселенной. Но для одного звезды «плевочки», а для другого - «жемчужины».8 Послушайте! Ведь, если звезды зажигают – значит — это кому-нибудь нужно? Значит — кто-то хочет, чтобы они были? Значит — кто-то называет эти плевочки жемчужиной? Лирический герой стихотворения «Послушайте!» и есть тот «кто-то», для кого без звездного неба немыслима жизнь на Земле. Он мечется, страдает от одиночества, непонимания, но не смиряется с ним. Герой стихотворения Рождественского «Равнодушные» такой же решительный романтик. Он искренне считает равнодушие во всех его проявлениях неистовым злом, борется с ним яростно. Рождественский использует настолько яркие, захватывающие образы, что праведный гнев передаётся читателю в полной мере. Во многом это благодаря тому, что поэт многократно, тавтологически повторяет одни и те же эмоционально окрашенные слова и выражения. Чтоб — молчать было больно! 8 Русские и иностранные поэты, писатели, композиторы, философы, художники, скульпторы, музыканты разных времен http://www.philosofiya.ru/poslushayte.html И чтобы — стонать было больно! Располагая стихи «лесенкой», оба автора добились того, что каждое слово становится значимым, весомым. Общей чертой и для Маяковского и для Рождественского можно назвать предельную искренность и желание всё называть своими именами. Их стихи практически невозможно неоднозначно понять, так как говорят они чётко и ясно всё, о чём думают. Стихотворение «Послушайте!» - развернутая метафора, имеющая большой иносказательный смысл - «не хлебом единым жив человек». Кроме насущного хлеба, нам нужна еще и мечта, большая жизненная цель, духовность, красота. По мнению Рождественского, для того чтобы по праву называться Человеком, нельзя равнодушно относиться к чужим бедам, переживаниям. Но я знаю, что, если завтра погибнет мир, он погибнет только по вашей вине, равнодушные! И тому и другому характерно словообразование, хоть у Роберта Рождественского и в меньшей степени. Но всё-таки, особенно в раннем творчестве, их роднит чувствительность, пламенность и желание «прогреметь на весь мир». Стиль В. Маяковского был близок Роберту Рождественскому на протяжении всей творческой деятельности. Рождественский написал когда-то: «Я не верю стихам, которые льются. Рвутся — да!». Это как нельзя лучше говорит о его приверженности наследию и стилистике Владимира Маяковского. Глава 2. Полифония поэзии Роберта Рождественского Если выстроить стихи и поэмы Рождественского в хронологическом порядке, то легко можно убедиться, что лирическая исповедь поэта отражает некоторые существенные черты, свойственные нашей общественной жизни, ее движение, возмужание, духовные обретения и потери. Постепенно внешнее преодоление трудностей, весь географический антураж молодежной литературы того времени сменяются другим настроением — поисками внутренней цельности, твердой нравственной и гражданской опоры. «В стихи Рождественского врывается публицистика, а вместе с ней и не утихающая память о военном детстве: вот где история и личность впервые драматически соединились, определив во многом дальнейшую судьбу и характер лирического героя. Но связи глубже, они идут дальше в прошлое, в революционное первородство идей, которое мы сегодня исповедуем. Горизонты творчества расширяются».9 Современный человек в поэзии Рождественского начинает поверяться масштабом идеала. Он вырастает как сложная многогранная индивидуальность. Но одновременно ему предъявляется высокий идейный и нравственный счет, который способен оплатить далеко не каждый. В том числе и создатель поэзии: Притворись большим и щедрым, полыхающим в ночи. Будто ливень по ущельям, по журналам грохочи. Притворись родным, родимым, долгожданным, как капель. Притворись необходимым! Притворился?.. А теперь открывай окно пошире, Сидоров Е. Служба поэтического слова статья к сборнику стихотворений Р. Рождественского М., «Молодая гвардия», 1988 г. 9 отряхнись от шелухи. Надо собственною жизнью Доказать свои стихи... («Притворись большим и щедрым...») Поэт совсем не случайно начинает свое стихотворение с этого настойчивого и взволнованного призыва. Его тревожит инфляция высоких слов, произносимых иными демагогами с откровенно карьеристским акцентом. Но высокие слова должны выражать их истинное содержание делом. Так формируется гражданская лирика, пережившая бурное развитие в конце 50-х годов и ставшая одним из главных достижений того времени, поскольку изжила в себе появившуюся в ней болезнь общих фраз и тавтологическую лозунговость, обогатилась интонацией личного свидетельства. Вновь появилось звучащее слово поэта, контакт с аудиторией. «Военное сибирское детство, поезда-теплушки, медленные, как очереди за хлебом, музыкальное училище, пионерские концерты в омском госпитале, когда тебя, заикающегося двенадцатилетнего курсанта, слушают тяжело раненные бойцы и командиры, голос начищенной меди полкового оркестра, вызывающий сегодня острые воспоминания и властно, как и тогда, зовущий в будущее: «Никто нам, товарищ, не скажет, что нас обделила судьба... Но если над миром однажды тревожно зальется труба... Сквозь ураганный ветер, по ноздреватому льду я за тобой пойду, голос начищенной меди!»10 Родился я в селе Косиха Дождливым летом. На Алтае. А за селом синело поле и пахло ливнем переспелым... Нет! Сидоров Е. Служба поэтического слова статья к сборнику стихотворений Р. Рождественского М., «Молодая гвардия», 1988 г. 10 Я родился много позже. Потом. В июне. В сорок первом. И жесткий голос Левитана был колыбельною моею. Меня война в себя впитала. Я — сын ее. Я полон ею... («Дни рождений») Так оно и было, так складывался этот поэтический характер, в котором постоянно будет звучать мотив мужества, борьбы, преодоления, чистый, романтический звук трубы. И лирическую публицистику отличает не только актуальность, но и психологическая достоверность. Во многом это благодаря тому, что лирический герой и личность автора сливаются воедино. Особенно это просматривается в сборнике «Сын Веры». Лирическая исповедь поэта становится своеобразным стержнем, его главной особенностью. Он органически ощущает себя сыном веры в революцию, в ленинские принципы советской жизни, которые надо ежедневно защищать в больших и маленьких сражениях. Об этом лучшие стихотворения поэта, посвященные темам высокого гражданского звучания: «Подкупленный», «Стихи о моем имени», «На земле безжалостно маленькой», «Говорите посоветски», «Слушая радио» и другие. Важно отметить неразрывную связь между историей и личностью. Веришь стихам поэта о детстве – здесь биография целого поколения, его судьба, решительно определившаяся к середине 50-х годов, времени серьезных общественных сдвигов в советской жизни. Максимализм в стиле, в содержании, чёткая определённость высказывания и Рождественского. оценки – всё это характеристики творчества Среди них выделяется стихотворение «Говорите по-советски» (1964). Полемика, столь ярко проявляющаяся, затрагивает весьма серьезную проблему. Поэт совсем не случайно начинает свое стихотворение с этого настойчивого и взволнованного призыва. Говорите по-советски. ах, какой язык! Вам с рожденья известны языка азы. Его глубоко волнует разрыв между словом и делом, нередко еще встречающийся в нашей жизни и способный порождать низкую, потребительскую психологию, неверие в идеалы революции, особенно в среде молодежи. Вслушайтесь! Вглядитесь! Убивают время. Убивают время сообща и в одиночку. 1964 Большое место в творчестве Роберта Рождественского занимает любовная лирика. «Его герой и здесь целен, как и в других проявлениях своего характера. Это вовсе не означает, что, вступая в зону чувства, он не испытывает драматических противоречий, конфликтов. Напротив, все стихи Рождественского о любви наполнены тревожным сердечным движением. Путь к любимой для поэта — всегда непростой путь; это, по существу, поиск смысла жизни, единственного и неповторимого счастья, путь к себе».11 «Все начинается с любви» — один из лучших его сборников, вышедших в 1977 году. Но при этом Рождественский стихи о любви наполнял сердечным движением, стоит вспомнить хотя бы его раннее произведение «Я уехал от весны», написанное в 1956 году. Я уехал от весны… Я уехал от тебя Я уехал в первый раз От твоих огромных глаз. Многие из стихотворений поэт посвятил своей любимой жене Алле Борисовне Киреевой. Стихи о любви для него это был поиск смысла жизни, единственно возможного счастья и путь к себе. На литературных вечерах, Рождественский мог их так преподать, что у всех присутствующих захватывало дух. Поэт умел вести диалог с читателем, ничего не пытался скрывать, поэтому быстро становился «своим». Рождественский стихи о любви наполнял добротой, оптимизмом и верой. Своими стихотворениями он мог рассказать о простых людях, о героях, о грандиозных свершениях и делах незначительных, плюс ко всему он никогда не стеснялся писать о чувствах. В любовной лирике Рождественского редко просматривалась грусть, скорее он прибавлял своими произведениями читателю оптимизма и надежды в то, что настоящие чувства все-таки существуют, главное в это верить. Новое прочтение стихам Рождественского дала музыка. Это еще одна грань творчества Роберта Ивановича – стихи к песням. Интересно то, что он никогда не сочинял их специально для того, чтобы они стали шлягерами, поэт даже и предположить не мог, что его рифмованные строчки так Сидоров Е. Служба поэтического слова статья к сборнику стихотворений Р. Рождественского М., «Молодая гвардия», 1988 г. 11 гармонично лягут на чужую музыку. Но, сам того не предполагая, Рождественский стихи о любви писал настолько искренне, что они становились за считанные мгновения популярными среди миллионов благодаря советской эстраде. Поэт внес в песенную культуру середины XX века особый склад стиха, свои мысли, душевные переживания, чувства. Развивая унаследованные традиции поэтики народного творчества в использовании языковых средств (гипербола, символ, антонимы, постоянные эпитеты), он создал яркие образы, которые характерны для тематики его творчества. Для песен поэта характерны два ведущих мотива: героическая патетика («За того парня», «Баллада о красках», «Огромное небо», «Мгновения») и лирическая задушевность («Любовь настала», «Благодарю тебя», «Песня о далекой родине», «Позови меня», «Ноктюрн»). Рождественский обладает завидным даром интонации,— слова ложатся на музыку естественно, словно и не существовали без нее. Стихи с такой выразительной интонацией очень удобно петь. Например, строчка из стихотворения «За того парня»: Я сегодня до зари встану, По широкому пройду полю… Интонационно создается ощущение размеренного шага, прогулки с остановками. И это выгодно подчеркивается поступательно нисходящей мелодией, которая делает паузы перед последним словом. Это наталкивает на мысль, что именно интонация стиха вдохновила композитора на эту мелодию. Один из лучших образчиков любовной лирики стихотворение «Любовь настала»: Как много лет во мне любовь спала Мне это слово ни о чем не говорило… Теперь не я пою – любовь поёт И эта песня в мире эхом отдаётся… Аллитерация на сочетание глухих и звонких согласных, ассонанс на открытые, пробивные гласные «о», «ё» даёт эффект искристости, легкости, возвышенности, благородного пафоса. Мелодия теперь как бы спускается по ступенькам и взлетает к небесам, в конце периода создает ощущение пламени костра, непобедимой любви, воспетой в песне. В этом проявляется воздействие голоса поэта на музыкальную интонацию, взаимодействие слова и музыки. За всю творческую жизнь поэт сотрудничал со многими известными композиторами. Оскаром Фельцманом, Марком Фрадкиным, Раймондом Паулсом, Арно Бабаджаняном, Давидом Тухмановым, Микаэлом Таривердиевым, Евгением Мартыновым. Венцом их совместного творчества стали такие музыкальные шедевры как «Любовь настала» Р. Паулса, «Там, за облаками» М. Фрадкина, «Притяженье земли» Д. Тухманова, «Огромное небо» и «Баллада о красках» О. Фельцмана, «Мгновения», «Песня о далекой родине» М. Таривердиева, «Ноктюрн» А. Бабаджаняна. Неподдельная искренность, подлинная глубина лирического чувства, прослеживается и в пейзажной лирике. В творчестве лирического Рождественского размышления, природа затрагивающего является предметом коренные вопросы мировоззрения художника. Природа выступает прообразом и идеалом художественного творчества. В пейзажной лирике осмысливается соотношение первозданных стихий и человеческого волнения и раздумья. Пейзажная лирика Рождественского расширила образные ряды русской лирики, внеся в них новое понимание, представление о красоте и неповторимости русской северной и сибирской природы. Поэт продолжил традиции классической русской поэзии, которые выразились в напряженных поисках ассоциативного поэтического слова, где органически сочетаются зримая предметность и «незримая», ярко представляемая образность. Тихо летят паутинные нити Солнце горит на оконном стекле. Что-то я делал не так; Извините: Жил я впервые на этой земле… Глава 3. Снег как один из художественных образов поэзии Роберта Рождественского. Стоит отметить то, что некоторое образы, особенно близкие Роберту Ивановичу, проходят через всё его творчество и проявляются то здесь, то там. Осознанно или нет, он постоянно делает отсылку к такому природному явлению как снег. В этом разделе работы изложено исследование нескольких поэтических произведений пейзажной лирики автора, в которых в том или ином значении упоминается о снеге. Многозначность этого образа, его ассоциативность, наполненность разными смыслами, преломление в разном поэтическом и временном контексте на протяжении нескольких лет можно увидеть в таблице, составленной в результате собственных наблюдений, сравнений и сопоставлений автора исследовательской работы: Подкупленный 1969 Я еще подкуплен снегом белым-белым. Иртышом и предвоенной тишиной. Я подкуплен кровью павших в сорок первом. Каждой каплей. До единой. До одной. В контексте стихотворения, снег – это неотъемлемая часть того, что называют родной землёй. Очень знаменательно, что именно снег упоминается в ряду главных мелочей, из которых состоит такая важная часть любви – патриотизм. Письмо 1970 А ты теперь ничья, Совсем ничья, хороша, как снег.... В этом стихотворении снег олицетворяет чистоту, внешнюю и внутреннюю, идущую изнутри. Автор сравнивает девушку со снегом. Он такой же «ничей», с одной стороны сыплется на голову всем, а с другой – никому не принадлежит. Кратким и ёмким прилагательным выражает своё отношение "Разговор о снеге с семилетним Ка Саном сыном сингапурского поэта Го Бо Сена" 1972 - Представь, поверь такому чуду: зимой у нас, в моей Москве, лежит мороженое всюду -на улицах, и на траве… Идёт мороженое с неба. Просторно, сказочно идёт… Ты мне сказала Медленно и небольно падал снег с высоты, Сугробы росли неизбежно возле холодной скамьи. Баллада о красках 1971 Был он рыжим, как из рыжиков рагу, Рыжим, словно апельсины на снегу. Этих снежинок смесь. 1982 Белого небытия множественное число... Медленной чередой падающие из тьмы в жаждущую ладонь прикосновенья зимы. Снег И не знает снег, куда лететь ему, где найти ему местечко для жилья То идёт он сверху вниз, То снизу вверх — озабоченный, растерянный, чудной… Я прекрасно понимаю Снег, как чудо, сравнивается с мороженым. С одной стороны это из-за наивности и детской непосредственности собеседника, а с другой стороны – вполне серьёзное сравнение. Таким образом, автор хочет показать, насколько привычные вещи могут быть значительными. Ключевое выражение здесь именно «небольно». Использовано как неологизм, как цельный признак. Снег холоден, мягок и равнодушен. Эта внешняя мягкость подчёркивает внутреннее нарастающее отчаяние. Это сдержанная боль очень сильного человека. Снег как фон, что-то в жизни что оттеняет. Опять же скрытая боль, предзнаменование. Рождественский намеренно использует довольно размытые образы, косвенно обозначая, но, не называя явление. Благодаря этому складывается ощущение коллейдоскопического импрессионизма. Это показывает, что душа лирического героя требует свежести, искренности, чистоты и покоя в суете. Поэт сравнивает, связывает себя со снегом, для того чтобы показать глубину чувств лирического героя и его эмоциональное состояние. Это помогает раскрыть мысли, подсказать направление порыва души. Снег так же олицетворяет холод и непонимание между людьми. Неслучайно в Приснилось мне Воспоминание о большом снеге. первый снег, потому что так же было и со мной. последней строфе он «тает на ресницах». Приснилось мне, приснилось мне – Снегами полон шар земной. Кричит метель в моем окне И нет тебя со мной. Хлопья нечаянной вечности. Счастья простого. Ты на Земле остаешься со снегом вдвоем... Здесь снег ярковыраженно олицетворяет страх потери, тревогу о любимом человеке, холод и стужу равнодушия. Он заметает неслышно все наши ошибки. Он объявляет всеобщий бессмертный покой... Зимняя любовь Слишком холодно на дворе, Зря любовь пришла в декабре. У любви зимой - короткий век. Тихо падает на землю снег. В этом стихотворении автор Под снегом подразумевает какую-то вечную силу. Бесконечную мудрость и бессмертный покой. Природа, при всей суетности человеческого бытия, остаётся непоколебимо спокойной, заставляет восхищаться и наталкивает на мысли о мелочном и значимом. Вплетая образ снега в общую канву, автор пытается создать элегический образ глубокого рассуждения, навеянного внутренними переживаниями и зимним ненастьем. Художественное богатство образов поэзии Роберта Рождественского, определятся его многозначностью и объемом предметно-смысловых связей как внутри, так и за пределами произведения. Образ снега - это многосмысловой образ, который нельзя истолковать однозначно. Умение найти общее в разном и разное в общем, олицетворить вещное и определить духовное - все это характеризует художественный поиск Рождественского. Он заметает неслышно все наши ошибки. Он объявляет всеобщий бессмертный покой... Индивидуальный стиль Роберта Ивановича имеет свой особый внешний облик — конфигурацию, которая легко угадывается при чтении его стихов. В приведённых выше стихотворениях мы сталкиваемся с портретированием личных переживаний поэта, и в этом обрисовывается стиль как принцип - словесное воплощение, которое является итогом творческой фантазии поэта. Слова у Рождественского вплетаются в орнамент поэтического синтаксиса, образуя своеобразное звучание поэтического голоса. Книжнописьменный и устно-разговорный способы соединения слов в более крупные смысловые единства влечет за собой глубинные, принципиальные различия в организации художественного содержания. Возникает линейный причинноследственный характер отношений между элементами содержания или возрастает ассоциативность, идеи переплетаются, перетекают друг в друга, соединяются по контрасту, не договариваются, подразумеваются. Снегами полон шар земной. Кричит метель в моем окне И нет тебя со мной… Идёт мороженое с неба. Просторно, сказочно идёт… Конкретные «мнимые» неправильности проявляются в слоге Рождественского в форме сложных инверсий, «затемняющих» логическую ясность, употребление «не тех» падежей, соединение слов необычным способом, выкидка определенных элементов из содержания, усложняют и обогащают феномен индивидуального стиля. - Представь, поверь такому чуду: Интонационно-ритмический строй творчества Рождественского тоже имеет свою специфику: основное ядро стихотворных строф остается традиционным, но, в то же время наблюдается появление экспериментальной периферии, которая отличается полярностью: от классических форм до свободного стиха. В результате рождаются новые размеры. Этого снега нрав. Этого снега боль: в небе себя разъяв, стать на земле собой. Ритмический рисунок стихотворений поэта разнообразен. Усвоив достижения предшественников, поэт свободно ими пользуется. Рождественский сочетает их в любых комбинациях и создает собственные размеры: силлаботонические стихи с неупорядоченными чередованиями 2-х и 3-х-сложного размеров, силлабо-тонические стихи 2-сложники, свободные стихи. Таким образом, поэт продолжает разработку русского стиха, реализует потенциальные возможности русского языка. Интонационный строй в стихах Рождественского также разнообразен и одновременно контрастен: непринужденный тон бытового разговора не противоречит патетике ораторской речи, и лирическая приподнятость элегического раздумья не исключает язвительную речь сатиры, торжественное повествование и шутливый рассказ. В приведённых стихах о снеге преобладает вдумчивая, спокойная интонация размышления. В сочетании с восторженной интонацией удивления чудесам природы она позволяет автору раскрыть внутренний мир героя, отразить его лирическую исповедь. Внутренняя форма стихов Рождественского всегда динамична: она имеет колеблющийся контур и составляет основу индивидуального стиля. Творя «образ образа», художник и делает оригинальными «обычные идеи», «общераспространенные» формы их выражения. Рифмы являются основными элементами образования внутренней формы стихов Рождественского. Отличительными особенностями рифмы поэта является: использование предударной рифмы, многочисленные нарушение точной классической рифмы, употребление тавтологической как средства раскрытия образа и идеи стихотворения, а также употребление начальной, внутренней рифмы и многочисленных звуковых повторов, которые все вместе выражают внутреннюю форму стихов. Приснилось мне, Приснилось мне – Снегами полон шар земной. Образ снега – это образ чистоты, искренности чувств героя стихотворений. Снег олицетворяет душу, ищущую счастья, отклика, понимания, любви, сочувствия. Данное наблюдение выявило многозначность этого поэтического образа. Можно с уверенностью сделать вывод, что это понятие, снег, особенно близко автору, и поэтому справедливо данное исследование. Заключение. Поэт и его голос разделить невозможно. Каким бы он ни был поэт, он пророк, его слова независимо от того были они услышаны или нет, навсегда останутся в истории. Голос понятие многогранное. Во-первых, физический голос поэта является неотъемлемой частью его личности, его составляющей. У Роберта Рождественского голос был своеобразным. Несмотря на трубность и гласность стихов, ясность образов, голос его приглушенный, ненавязчивый и негромкий. Стоит отметить тот факт, что Роберт Рождественский несколько заикался. Но вместе с тем, поэт был талантливым ведущим на телевидении, вел авторскую программу, занимал почетное место секретаря Союза писателей. Во-вторых, голос как явление в истории поэзии. Роберт Рождественский – прекрасный пример советского поэта, воспевающего простые истины, социальные ценности. Поэт, которого слушал и слышал народ, в силу его близости к нему по духу. В-третьих, голос – это часть живой души, способной на чувства, мысли переживания. Это выражалось в особенностях лирики и богатства художественных образов поэта. Голос для поэта – это его душа, его отражение его личности, его суть. Индивидуальный стиль Роберта Рождественского, его поэтический голос имеет свой особый внешний облик, свою конфигурацию. Интонационно-ритмический строй в стихах Рождественского разнообразен и контрастен. Стихи великолепно ложатся на музыку. Роберта Рождественского и его голос разделить невозможно, как невозможно разделить человека и его душу, потому что они вечно переплетены и связаны. Список использованной литературы: 1. История русской советской поэзии.1941-1980. – Ленинград «Наука» Ленингр. отделение, 1984 год. 2. Рождественский Р. Всемирная библиотека поэзии. Избранное. Издательство «Феникс», Ростов-на-Дону, 1997год. 3. Рождественский Р. Стихотворения М., «Молодая гвардия», 1988 год. 4. «Всё начинается с любви». Москва, «Молодая Гвардия», 1977год. 5. Песни радио и кино. Для пения (соло, дуэт, хор) с сопровожд. ф.-п., баяна и без сопровождения вып.125 Москва Музгиз 1969 год. 6. Песня остается с человеком Популярные песни шестидесятых годов Москва "Новый Свет" 1994 год. Интернет-ресурсы: 1. Арии, романсы и песни из репертуара Муслима Магомаева: http://mmm2.narod.ru/b/babadjanyan/arno.html 2. Волошин М. - Голоса поэтов http://lib.rin.ru/doc/i/50961p.html 3. Писатель Лев Аннинский «Загадка зла в истории не разрешится никогда» http://www.newizv.ru/culture/2012-07-17/166568-pisatel-levanninskij.html 4. Википедия. Роберт Рождественский. http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%EE%E6%E4%E5%F1%F2%E2%E5%E D%F1%EA%E8%E9,_%D0%EE%E1%E5%F0%F2_%C8%E2%E0%ED% EE%E2%E8%F7 5. Сайт, посвящённый Роберту Рождественскому. http://www.rogdestvenskij.ru/ 6. Русские и иностранные поэты, писатели, композиторы, философы, художники, скульпторы, музыканты разных времен http://www.philosofiya.ru/poslushayte.html
