«Петербург героев «Преступления и наказания

Петербург героев «Преступления и наказания»
Форма проведения: урок-экскурсия
Цель: 1) помочь учащимся представить место действия, атмосферу города;
2) выявить социальные предпосылки рождения теории Раскольникова;
3) раскрыть художественную функцию пейзажа, интерьера, сцен уличной жизни,
их роль в общем замысле Достоевского;
4) способствовать формированию у учащихся собственной нравственной оценки
происходящего в Петербурге.
Средства реализации цели: через проблемные вопросы; индивидуальные и групповые
творческие задания; метод анализа, наблюдения.
Оборудование: презентация, текст романа «Преступление и наказание».
Одна группа учащихся получает домашнее индивидуальное задание подготовить
экскурсионный материал, другая работает с текстом произведения. Предложенное
содержание экскурсии не обязательно использовать полностью. Это зависит от уровня
подготовки учащихся.
Ход урока:
I. Организационный момент. Создание эмоционального настроя.
Слово учителя:
Наиболее яркое «городское» произведение Ф. М. Достоевского, роман
«Преступление и наказание», может служить отличным примером многостороннего
изображения Петербурга. Места, связанные с именами героев романа, можно отыскать в
сегодняшнем Петербурге. За 148 лет многое изменилось в городе. Изменился облик улиц,
домов, жилищ, изменились люди, изменилось их мироощущение. Прыжок назад на 148
лет для многих наших современников — трудная психологическая задача. Задача, для
решения которой надо знать обстановку Петербурга тех лет, духовную жизнь города того
времени. Попробуем пройтись по одному из
маршрутов Родиона Романовича
Раскольникова и мысленно реконструировать облик старого города, пользуясь
ориентирами города современного, чтобы понять, какую роль играет описание Петербурга
в романе.
Петербург в то время, когда происходит действие романа «Преступление и
наказание», можно условно поделить на два города. Один поражает красотой дворцов и
парков, созданных гениальными архитекторами. Но это великолепие многим чуждо и
враждебно. Другой Петербург им намного привычнее. Мелкие чиновники, ремесленники,
студенты – обитатели маленьких каморок «серединных петербургских улиц и переулков»
- предпочитали селиться вокруг Сенной площади и Екатерининского канала. Здесь
существовало большое количество доходных домов, в одном из которых снимал квартиру
сам Ф.М.Достоевский. В Столярном переулке он поселил и своего героя - студента
Родиона Раскольникова.
II. «Экскурсия» (её проводят ученики-экскурсоводы).
Слайд 1-2. Мы начнём нашу экскурсию от метро «Владимирская». Здесь, на
площади Ф.М. Достоевского, у памятника писателю, во время празднования Дня
Достоевского (отмечается с 2010 г. в первую субботу июля) встречаются почитатели его
таланта, «работаютъ «ЖИВЫЯ СКУЛЬПТУРЫ» (как обозначено в афише праздника),
1
герои произведений общаются с читателями, а затем шумной толпой все вместе
отправляются по Кузнечному переулку мимо Владимирской церкви к дому писателя.
Слайд 3-4. Квартира писателя находилась в угловом здании, известном еще как
дом Алонкина, на пересечении Столярного переулка и улицы Малой Мещанской (сейчас Казначейская, дом 7). Именно здесь он и работал над «Преступлением и наказанием».
С самого первого своего абзаца роман дает точные топографические привязки.
Автор сокращает названия, но они легко угадываются читателями. Имеем мы
подтверждения догадкам и от Анны Григорьевны Достоевской – жены писателя, которая
утверждала, что К-н мост — Кокушкин, переулок C-й — Столярный, а В-кий проспект —
Вознесенский.
Несмотря на конкретику в топонимике произведения, сегодня нет однозначного
ответа на вопрос: в каком именно доме жил Родион Раскольников? Существуют разные
мнения.
А.Г. Достоевская отмечала, что Федор Михайлович поселил Раскольникова в дом,
подобный тому, где проживал сам с 1864 по 1867 год. Это большой доходный дом в
четыре этажа, если не считать подвального. Он окрашен в бурый цвет. Почти лишен
украшений. Над окнами 3-его этажа есть наличники. В подобном доме жил и
Раскольников. И есть версия, что он поселил своего героя в доме напротив. Точного
адреса Достоевский не указал. Хотя в тексте встречаем: "А живу я в доме Шиля, здесь в
переулке, отсюда недалеко, в квартире номер четырнадцать". Упоминаемому Шилю
принадлежало несколько домов, в их числе и дом под номером 9 в Столярном переулке.
Некоторые исследователи творчества Достоевского считают, что Раскольников
жил в доме, расположившемся на углу Столярного переулка и Средней Мещанской улицы
(пересечение улиц Гражданской и Пржевальского, 19/5). Именно здесь сегодня можно
видеть горельеф «Дом Раскольникова», открытый в 1999году. Надпись на плите гласит:
«Трагические судьбы людей этой местности Петербурга послужили Достоевскому
основой его страстной проповеди добра для всего человечества». Заметьте некую
обобщенность в словах «этой местности». Общество, скорее, договорилось условно
считать это угловое здание местом, где мог жить Раскольников.
Главное для писателя было создать образ дома, подчеркнуть его типичность.
Город у Достоевского не копия реального Петербурга, несмотря на легко угадываемые
названия. Иногда при описании жилищ своих героев он путает этажи (как с Сониной
комнатой, которая располагается то на третьем, то на втором этаже). Автор может даже
переносить здания с одной улицы на другую.
Обращаю ваше внимание на часто встречающееся словосочетание в романе
«доходный дом».
- Какие дома называли «доходными»?
(Доходный дом - дом, в котором этажи, квартиры, комнаты и углы сдаются внаём с целью
получения дохода.)
Справка. Развитие доходного бизнеса в Петербурге.
В России доходные дома придумали строить еще в XVIII веке, во времена царствования
императрицы Елизаветы Петровны. Сначала это были простые деревянные строения "под
жильцов", которые начали возводить сообразительные и состоятельные люди, сдавая потом за
определенную плату тем, кто в них нуждался. В начинании особенно преуспел Санкт-Петербург,
который с середины XIX века и строился преимущественно как город доходных домов. А уже к
концу столетия доходные дома стали составлять большинство построек в Санкт-Петербурге, что,
кстати, сильно повлияло в дальнейшем на архитектурно-художественный облик города, а также и
на историю русской литературы. В те годы в городском строительстве царила настоящая горячка богачи всех сословий охотно вкладывали капитал в возведение жилых домов, предназначенных
для сдачи внаем. Предприятие это приносило очень большую выгоду, поскольку спрос на такого
2
рода жилье всегда стабильно превышал предложение.
Примерно с 1730-х годов в Петербурге началось упорядоченное городское строительство.
Сначала главными собственниками недвижимости в новой столице были служивые дворяне (им,
как правило, предоставлялись самые престижные участки), затем вслед за ними начали
обустраиваться богатое купечество и деловые люди. Большинство состоятельных граждан СанктПетербурга в XVIII - первой половине XIX века проживали в различных особняках (особняк - это
благоустроенный городской дом для одной семьи) - от небольших деревянных до роскошных
каменных. Но середине XIX века уже складывался новый тип городского особняка - особняк
делового человека. В таких зданиях было большое количество служебных помещений,
предназначенных для работы хозяина и его работников.
Оборотистые люди, пользуясь ростом цен на землю в Петербурге, скупали участки с
особняками и перестраивали их с целью сдачи внаем. Как правило, этот процесс затрагивал лишь
центральные районы города. Однако, когда большинство особняков было уже продано, или если
не хватало денег на приобретение столь дорогого участка в историческом центре или близко к
нему, предприниматели стали скупать участки земли без особняков и в других районах города.
Чем ближе участок располагался к центру - тем дороже была земля, а значит, и жильё,
сооружённое на этом месте. Участки, как правило, имели прямоугольную форму для удобства
застройки. Главный дом, в котором часто во втором этаже селился и сам домовладелец,
возводился по линии набережной или проспекта. При уплотнении застройки дополнительные
флигеля возводились по периметру участка, а затем и внутри него, разделяя территорию на
"клетки" - образуя дворы-колодцы, так хорошо известные всем петербуржцам.
Кроме перестройки особняков доходные дома начали массово строиться на свободных от
застройки территориях города (или попросту на пустырях). Первые такие дома обычно были
трехэтажными, но в 1874 году газеты сообщили о постройке на Лиговке пятиэтажного доходного
дома - самого высокого в городе. А к концу XIX века доходные пятиэтажки (и даже шестисемиэтажки) стали нормой, к концу века в среднем доходном доме располагалось уже от трехсот
до тысячи человек.
Свойственный XIX веку дух практицизма стал все более влиять на
архитектуру доходных домов: в городе появились дворы-колодцы, которыми всегда славился
Петербург Достоевского: стремясь извлечь из строений максимальный доход, будущие
домовладельцы стали располагать постройки вплотную друг к другу. Действовавший в то время
строительный устав разрешал плотную застройку в центре города. Только главный двор должен
быть не меньше тридцати квадратных сажен, остальные дворы могли быть меньше. Максимальной
плотность застройки была в традиционных районах локации доходных домов, например, на
Лиговке или в районе Сенной.
Уже к середине века в Петербурге начали формироваться настоящие трущобные районы. Они
располагались между Фонтанкой и набережной Елизаветинского канала (ныне канал Грибоедова),
постепенно распространяясь в сторону Обводного канала. Обыкновенно, лицевой корпус
охватывал участок вдоль улицы, а внутренние флигеля размещались параллельно. При ширине
участка, позволяющего разместить перпендикулярно лицевому два внутренних корпуса, участок
обстраивали по периметру, оставляя в центре двор. Позже внутренние флигеля строили не по
периметру, а в центре участка.
Процесс застройки мог проходить и по-другому: лицевой флигель, выходящий на улицу,
оставался особняком владельца, в глубине участка возводили многоэтажные флигеля с
квартирами, сдаваемыми внаем, либо надстраивали этажи над служебными постройками. Затем
надстройки и перестройки продолжались, пока внутренняя часть владения не превращалась в
типичный доходный дом.
Виды доходных домов и их внутренняя планировка.
Доходные дома подразделяются по своему предназначению и основным характеристикам на
дома для богатых и дома для бедных.
Дома для богатых жильцов были нарядными, добротными и ухоженными. Они возводились
близко к историческому центру города, где земля стоила недёшево, известными архитекторами и
инженерами, спроектированные по индивидуальному проекту из качественных дорогих
материалов. Такой дом имел несколько фасадов - парадный, смотрящий на центральную улицу,
дворовый - выходящий в сторону парадного двора, а иногда и третий фасад, выходящий на
хозяйственный двор. Для привлечения богатых жильцов фасады богато декорировались
3
пилястрами или колоннами, лепниной, декоративными фонариками, замысловатыми козырьками,
скульптурой, облицовочной плиткой, рустом и т.д. Такие дома очень напоминают особняки
богатых горожан. Самая современная декоративная деталь в таких домах - эркер - выступ на
фасаде, увеличивающий объём комнаты. Он застеклён, красиво украшен и придаёт дому особую
нарядность.
Дом для богатых жильцов имеет две лестницы - парадную и чёрную, а значит, и два входа парадный и чёрный. По парадной лестнице самые состоятельные жильцы поднимаются на второй
и третий этажи, где располагаются самые комфортабельные апартаменты. Красивые с резьбой
двери, узорные решётки перил, разноцветной плиткой выложенный пол, разноцветные стёкла в
окнах, каменные ступени, покрытые ковром, лепные украшения на стенах - таков наряд парадной
лестницы. За порядком строго следят старший дворник и швейцар. Постороннего человека в дом
не пропустят, при необходимости швейцар поможет донести тяжёлые вещи до квартиры.
Однако не только квартиры сдаются внаём в таком доме, но и этажи, и комнаты, и даже углы на верхних этажах.
Чёрная лестница не такая богатая по декору, но гораздо более "населённая". По ней
передвигаются жильцы четвёртого и пятого этажей: мелкие чиновники, ремесленники, студенты и
портнихи, кухарки и прислуга из квартир второго и третьего этажа, разносчики булочек, дров,
носильщики. По ней же и мусор выносят.
Внутренняя планировка доходных домов до середины XIX в. была преимущественно
анфиладной. Но потом планировка быстро заменилась на коридорный принцип: главным
элементом служил коридор, разделяющий квартиру по середине (по сторонам располагались два
ряда комнат), или коридор по одной стороне квартиры, тогда двери во все комнаты оказывались в
одной из его стен. В лицевых корпусах обычно располагались большие многокомнатные квартиры
с двумя лестницами: парадной и черной. Рядом с черной лестницей размещались комнаты
прислуги. Таким образом, квартира разделялась на барскую и служебную части. Барская же часть,
в свою очередь, делилась на парадные комнаты, рассчитанные на прием гостей, и жилые. Во
внутренних флигелях размещались 4-6-комнатные квартиры для среднего класса. Здесь была
только одна лестница. Вблизи входов размещались кухни, санузлы и кладовые.
Доходный дом, предназначенный для богатых съёмщиков, имел несколько дворов - парадный
и два хозяйственных. Пусть небольшой по размерам, но очень уютный, парадный двор был весьма
ухожен. Имел фонтан, цветник, зелёные насаждения - деревья и кустарники. Каждый день его
чистили дворники, которые составляли целую бригаду и находились в подчинении у старшего
дворника. Он же занимался разделением обязанностей между всеми дворниками, обеспечивал
чистоту не только двориков, но и территории у дома и в дождь, и в стужу. Второй дворик был
предназначен для хозяйственных нужд: имел сарайчики для хранения дров, дворницких
принадлежностей, разного хлама. Здесь же могли размещаться и мастерские. На территорию
дворов вели арки. Парадные арки были также богато украшены. И въезд через арку, и вход через
парадную закрывался на ночь. Чтобы загулявшиеся жильцы могли попасть в дом, нужно было
дождаться дворника. Только он мог впустить их.
Доходные дома для бедных строились в кварталах, далеко от центра, где жил трудовой люд,
малообеспеченный народ. В основном - на Колокольной и Разъезжей улицах, вдоль Обводного
канала, в Коломне и на Песках. Там возводились кирпичные дома в несколько этажей. Стремясь
выжать из такого дома приличный доход, домовладелец экономил на строительстве: использовал
материал подешевле, приглашал малоизвестных и менее квалифицированных архитекторов,
инженеров, строителей, которым можно было заплатить поменьше. В таком доме и стены были
тонкие, и перекрытия не слишком надёжные, штукатурка отваливалась, фасад украшался без
особых изысков, элегантности, подлинной красоты. Домовладелец хотел заселить побольше
жильцов, поэтому квартирки на втором этаже были маленькие, а на третьем - только комнатки.
Кухня и туалет - общие. Дворник на весь дом, а то и на несколько домов - один. Поэтому ни
чистоты, ни порядка не было.
Самые известные доходные дома Петербурга.
Дом Басина - собственный доходный дом архитектора Басина, построенный по его проекту в неорусском стиле в 1878-79 гг. на пл. Островского д.5. Фасады дома с разнообразными по рисунку
окнами с резными "полотенцами", кокошниками, столбиками-кубышками, по мнению
4
некоторыхрых исследователей, созданы по рисункам арх. И.П. Ропета и Н.Н. Никонова.
Итак, Раскольников жил в доме Шиля, в квартире № 14, в С-м переулке, близ К-на
моста рядом с Сенной, то есть в Столярном переулке у Кокушкина моста.
- Найдите описание каморки Раскольникова (ч.I,гл.1).
(Раскольников жил в каморке под самой кровлей высокого пятиэтажного дома. Дверь из
его квартиры выходила прямо на черную лестницу, так как «При выходе на улицу ему
непременно надо было проходить мимо хозяйской кухни, почти всегда настежь
отворенной на лестницу». Лестница выводила во двор, это явствует из того, что
Раскольников, выходя на улицу, останавливался под воротами. Под аркой помещалась
каморка дворника, из которой был похищен топор — орудие преступления. Окно из
каморки студента выходило также во двор.
Подобных домов, возникших в середине XIX века, в Петербурге сохранилось
много в таких не бойких местах, как Столярный переулок.
Перед нами типичный доходный дом «под жильцов», которые в большом
количестве возникали в центре города в связи с ростом промышленного и торгового
значения Петербурга в первой половине XIX века. Такие дома Достоевский характеризует
как лишенные «всякой архитектуры». Подвальный этаж особенно темен и мрачен. Пятый
— сплюснут, напоминает мансарду.
Дом по типу очень напоминает описанный дом Шиля. Единственным его
украшением служат редкие скучные наличники в третьем этаже. Балкон второго этажа
превращен в фонарь в позднейшее время, но и от него уже веет чем-то очень старым. Если
подходить к нему со стороны Казначейской ул., бросится в глаза глухая стена с редкими
окнами, такая унылая и на ней след от уничтоженного деревянного домишки —
сочетание, столь характерное для Петербурга Достоевского. Двор-колодец тесный и
давящий. У одной из «черных лестниц» подобие стеклянной галереи; внизу под аркой —
дворницкая. Ворота дома, крыльцо, лестница — все это обладает той особенной
одухотворенностью, которую так чутко подмечал Достоевский. Он умел благодаря этому
сообщить в своих описаниях «мертвой природы» черты живой индивидуальности. Когда
находишься посреди этого колодца и смотришь на низенькие окна 5-го этажа, живо
вспоминается трагическая фигура Раскольникова, стремившегося вырваться отсюда в
новую жизнь.
Слайды 5-8. Обратите внимание на глухие стены петербургских домов. Это так
называемые брандмауэры
(firewall) - перегородки из огнеупорного материала,
возводимые на пути распространения пожара. Брандмауэр (от немецкого brand – «огонь,
пожар» и mauer – «стена») – это ещё и рекламный щит, расположенный на стене (на
торцевой стене здания). Также данный термин стал использоваться для обозначения
аппаратных и программных средств сетевой защиты (сетевой экран).
- Что могли видеть жители из окон таких домов? Воспользуйтесь текстом романа
(ч.V, гл. 5)! Конечно, такой вид не сможет поднять настроение!
Июльским вечером 186... года Раскольников вышел из дому и побрел наугад. «Он не
знал, да и не думал о том, куда идти...» Но наугад ли он шел? Чуть ниже в романе
написано, что «по старой привычке, обыкновенным путем своих прежних прогулок, он
прямо направился на Сенную».
«Раскольников преимущественно любил эти места, — сообщает писатель, — равно
как и все близлежащие переулки...» Известно, что Достоевский тоже любил бродить по
этим же самым местам. Мы знаем, что «дом Раскольникова» — дом, вобравший в себя
реалии нескольких домов. Условно будем считать, что исходным пунктом маршрута
Раскольникова является дом Шиля, черты которого просматриваются в «доме
5
Раскольникова». (Дом Шиля сохранился в несколько измененном виде, и его сегодняшний
адрес — дом № 9 по улице Пржевальского)
Итак, путь Раскольникова начался от дома Шиля. «Не доходя Сенной, —
продолжает писатель, — на мостовой, перед мелочною лавкой, стоял молодой
черноволосый шарманщик и вертел какой-то весьма чувствительный романс. Он
аккомпанировал стоявшей впереди его на тротуаре девушке, лет пятнадцати...» Если идти
от дома Шиля в сторону Сенной площади по Столярному переулку, то, не доходя до
Кокушкина моста, на этом участке маршрута героя романа действительно были в то время
мелочные лавки. Одна из них принадлежала Рулеву и находилась в доме Алонкина,
другая, принадлежащая столяру Черногорову, находилась в доме графа А. Г. КушелеваБезбородко (дом № 13 по улице Пржевальского). Последняя — против окон квартиры
писателя. Без сомнений, обе лавки были хорошо знакомы Достоевскому, и введенная им в
роман топографическая точность в описании маршрута Раскольникова придает большую
убедительность описываемым событиям.
Слайд 9. Упоминание о том, что шарманщик с девушкой «поплелись дальше, к
следующей лавочке», лишний раз подтверждает реалистическую манеру писателя,
опиравшегося на точность в воспроизведении топографии района. «Следующая лавочка»
была, как это явствует из адресных книг тех лет, мелочной лавкой Кислова и помещалась
в доме Семенова у Кокушкина моста (современный адрес — дом № 62 по каналу
Грибоедова).
Шарманщики встречаются на страницах романа «Преступление и наказание»
неоднократно. Грустному повествованию об обездоленных людях Петербурга как бы
вторит «музыка бедных». Так, детский надтреснутый голосок, напевающий «Хуторок»
под шарманку, является фоном мучительной исповеди Мармеладова. Звуки шарманки и
куплеты певицы «накладываются» на разговор Раскольникова и Свидригайлова в
трактире. С шарманкой по улице хочет пойти обезумевшая от горя и нищеты Катерина
Ивановна. Частое повторение образа шарманщика в романе делает эту фигуру
типической.
Селились шарманщики большей частью в Подъяческих улицах, неподалеку от
местожительства Раскольникова. Знаменитые трущобы столицы находились именно
здесь. Известная клоака «Вяземской лавры», притоны Таирова переулка и Сенной
площади, бесчисленные трактиры, кабаки, «заведения» в Мещанских и Подъяческих
улицах... Повсюду можно было встретить нищих, бродяг. Человек, попавший в эти места,
невольно становился свидетелем тяжелых сцен, а нередко и их участником. Казалось, что
дома играли роль жалких декораций, а на огромной сцене улиц, площадей города
разыгрывались трагедии. Жизнь в этих местах была как бы вывернута из домов, углов,
жилищ наружу, на улицу.
Слайд 10. А вот и Сенная площадь. Сенная площадь – одна из самых старых площадей
Петербурга. Она расположена на пересечении Садовой улицы и Московского проспекта.
Свое название Сенная площадь получила благодаря Сенному рынку, на котором
торговали сеном и дровами. Сенной рынок был построен на месте современной Сенной
площади в первой половине XVIII века вместо сгоревшего рынка, располагавшегося около
Дворцовой площади, и вскоре стал очень популярен не только благодаря своему удобному
местоположению при въезде в Петербург, но и сравнительно дешевым ценам на товар.
6
Сегодня невозможно представить себе облик прежней Сенной площади, на которой
доминировала старейшая церковь Успения Пресвятыя Богородицы. Сейчас церкви нет, на
ее месте выстроен наземный вестибюль станции метрополитена. Сюда, в угол Сенной
площади, где когда-то стояла церковь, и подошел Раскольников: он «перешел через
площадь», идя от «Малинника». Здесь-то, у Конного переулка, и встретил Раскольников
парня в красной рубахе, зевавшего у входа в мучной лабаз». На Сенной площади в домах
действительно имелись мучные лабазы. Раскольников обратился к парню с вопросом:
«Это харчевня, наверху-то?» — «Это трахтир, и бильярд имеется; и прынцессы
найдутся...» Такой дом действительно был на Сенной площади рядом с Конным
переулком. Это знаменитый «Малинник» (сейчас дом № 3 на площади Мира), в котором в
те годы размещались мучной лабаз купца Гусарского, питейное заведение Константинова,
трактир Петровой, «заведения» с «прынцессами». «Малинник» олицетворял одну из
многих язв тогдашнего города, и писатель в данном случае стремился к воспроизведению
как точности топографической, бытовой, так и точности социальной.
Вот описание «заведений», приведенное автором статьи «Петербургская
проституция»: «Около Сенной, в Таировом переулке, помещается три дома терпимости в
подвальном этаже, дома с дверьми прямо на улицу. У этих дверей, начиная с 10 часов,
всякую ночь стоят дежурные проститутки и громко с нескромными жестами зазывают в
свой приют».
- Сравните это описание, опубликованное в официальном справочном издании, с
описанием этих же самых мест в романе.
(«В двух-трех местах они (проститутки) толпились на тротуаре группами,
преимущественно у сходов в нижний этаж, куда, по двум ступенькам, можно было
спускаться в разные весьма увеселительные заведения. В одном из них в эту минуту, шел
стук и гам на всю улицу, тренькала гитара, пели песни, и было очень весело. Большая
группа женщин толпилась у входа; иные сидели на ступеньках, другие на тротуаре,
третьи стояли и разговаривали... они разговаривали сиплыми голосами; все были в
ситцевых платьях, в козловых башмаках и простоволосые. Иным было лет за сорок, но
были и лет по семнадцати, почти все с глазами подбитыми».)
Но жизнь кипела и здесь. Для нас важно то настроение, которым был проникнут
Раскольников. Важны его мысли о смерти, о жизни «на аршине пространства» среди
«вечного
мрака»,
«вечного
уединения», «вечной бури». «Как бы ни жить, —
раздумывает герой, — только жить!»
Вот Раскольников, возвращаясь к себе домой после мучительного сна в кустах на
Петровском острове, направился к Сенной площади: «Было около девяти часов, когда он
проходил по Сенной. Все торговцы на столах, на лотках в лавках и в лавочках запирали
свои заведения или снимали и прибирали свой товар и расходились по домам, равно как и
их покупатели. Около харчевен в нижних этажах, на грязных и вонючих дворах домов
Сенной площади, а наиболее у распивочных, толпилось много разного и всякого сорта
промышленников и лохмотников... Тут лохмотья не обращали на себя ничьего
высокомерного внимания, и можно было ходить в каком угодно виде, никого не
скандализуя». Раскольников – один из этой толпы. Проходя мимо торговцев нитками,
тесемками и ситцевыми платками, он неожиданно для себя услышал разговор, из которого
узнал, что «завтра, ровно в семь вечера», старуха-ростовщица «останется дома одна». Эта
7
встреча с мещанином, его женой и Лизаветой – сестрой процентщицы – стала для него
решающей. Деталями и сценами жизни Петербурга пронизан весь роман.
Бесцельно бродя по городу, Раскольников забрел в один из переулков: «Миновав
площадь, он попал в переулок... Он и прежде проходил часто этим коротеньким
переулком, делающим колено и ведущим в Садовую». Особенно его тянуло к этим местам,
когда становилось тошно на душе, «чтоб еще тошнее было». Его одолевали мысли о том,
как в обществе «обессмыслена человеческая жизнь, какой ужасной, позорной ценой
приходится платить» за жалкое существование.
Таким образом, облик города сливается с самыми черными мыслями
Раскольникова, как будто специально для того, чтобы окончательно доконать его. В
тесной и удушливой атмосфере узких улочек, в перенаселенных квартирах
разворачиваются драматические события из жизни униженных и оскорбленных, жизни на
позорных, унизительных для человека условиях. Глазами своего героя Достоевский
воссоздает особое состояние мира, в котором право на существование покупается ценой
постоянных сделок с совестью.
На той самой Сенной площади, где победила преступная мысль, Раскольников
приносит свое покаяние, как разбойник перед казнью:
«…Все разом в нем размягчилось, и хлынули слезы. Как стоял, так и упал он на землю…
Он стал на колени среди площади, поклонился до земли и поцеловал эту грязную землю с
наслаждением и счастьем…» (ч.VI, гл. 8)
Вблизи Сенной протекают старые Кривуши — речка, прозванная так благодаря
своей кривизне. В эпоху Екатерины II-ой речка была превращена в канал, одно время
весьма оживленный, покрытый барками, нагруженными припасами и строительным
материалом. Вода некоторое время была пригодна для питья. Однако засорение ее шло
чрезвычайно быстро.
В 50-х годах прошлого века возник даже особый проект засыпать канал,
заражавший воздух зловонием от застоя нечистот. Мюссард в царствование Александра II
предложил уничтожить канал и создать на его месте бульвар. Его должна была украсить
аллея статуй, изображавших русских государей от Рюрика до наших дней. На том месте,
где сливался канал с Мойкой, предполагалось соорудить эмблему России. Этот смелый
проект устроить в Петербурге подобие берлинской Siegesallee (Siegesallee —
триумфальная аллея (нем.), к счастью, не был приведен в исполнение. В эпоху
Достоевского канал благополучно продолжал отравлять в летнюю пору воздух.
По набережной «канавы» бродил Раскольников, подыскивая место, где можно
было бы спустить в воду похищенные вещи, опасаясь, что его могут заметить.
Достоевский дает описание оживленных берегов. («Он бродил по набережной
Екатерининского канала уже с полчаса, а может и более, и несколько раз посматривал
на сходы в канаву, где их встречал. Но и подумать нельзя было исполнить намеренье: или
плоты стояли у самых сходов и на них прачки мыли белье, или лодки были причалены, и
везде люди так и кишат, да и отовсюду с набережных можно видеть, заметить:
подозрительно, что человек нарочно сошёл, остановился и что-то в воду бросает.»)
Слайд 11-12. На канал выходит окно безобразной комнаты Сони Мармеладовой, к
которому подходил Родион Романыч, взволнованный своим земным поклоном. И окна
того дома, где совершено было убийство, также выходили на Екатерининский канал. И
быть может, что над канавой поднялся тот «огромный, круглый, медно-красный месяц»,
словно налитый кровью, что «глядел прямо в окна» комнаты убитой старухи.
- Давайте вспомним описание этих домов.
(«С замиранием сердца и нервною дрожью подошел Раскольников к преогромнейшему дому,
выходившему одной стеной на канаву, а другою в – у улицу. Этот дом стоял весь в мелких
8
квартирах и заселен был всякими промышленниками – портными, слесарями, кухарками, разными
немцами, девицами, живущими от себя, мелким чиновничеством и проч.»
«Когда Соня вышла на канаву, они очутились вдвоем на тротуаре… Дойдя до своего дома, Соня
повернула в ворота… Войдя во двор, она взяла вправо, в угол, где была лестница в ее квартиру».)
Слайд 13. Третье место района Сенной площади, упомянутое несколько раз в
романе, это Юсупов сад. Сюда, видимо, часто захаживал Родион Романович. Сюда, по
крайней мере, мечтая о том, чтоб «погулять», собирался зайти Разумихин перед тем, как
отправиться в «Пале де Кристаль».
Справка. Участок площадью в 9 га между Фонтанкой и Садовой улицей был
подарен Петром I в 1724 году князю Г. Д. Юсупову. Позднее его сын разбил регулярный
сад с двумя прудами, каналами и цветниками. В 1730 году на участке построили
деревянный одноэтажный дом, проект для которого разработал Доменико Трезини.
В 1790-е годы Н. Б. Юсупов заказал архитектору Джакомо Кваренги
переустройство усадьбы. Он перестроил дворец и перепланировал сад.
В 1810 году особняк Юсуповых был продан казне в связи с разводом хозяев. Далее
участок передали Управлению путей сообщения России. В парке соорудили оранжереи и
фонтаны, вдоль Садовой улицы установили чугунную решетку. На северо-востоке парка
были построены теплицы садовода Эйлерса, цветы из них пользовались репутацией
лучших в Петербурге.
Весной 1863 года император Александр Второй распорядился открыть часть
Юсуповского сада для публичных посещений. Для этого южная и северная части
парка были чётко разделены. В южной располагались два пруда с островами, которые
соединили между собой цепными мостами, а с берегом — деревянным. Полностью сад
открыли для широкой публики в 1863 году. Тогда же в каждой части установили по
фонтану.
Юсуповский сад пользовался популярностью у жителей окрестных районов города.
На его территории запускали воздушные шары, работал тир и другие увеселительные
аттракционы. Зимой сад не работал, пока в 1865 году его не начал на зиму арендовать
Яхт-клуб. В саду устраивали катки и ледяные горки, строили снежные городки и
крепости. На Рождество устраивались массовые гуляния с катанием на санях и
фейерверками.
Юсупов сад утратил черты уединенного парка при усадьбе. Настроены балаганы.
Между небольшими прудиками бродят скучающие петроградцы. Пыльные дороги, чахлая
зелень, вороха семечек: будничный городской сквер. Но сквозь запыленную зелень
виднеется широкая терраса дворца — свидетель иных времен, иных возможностей и
вкусов…
Раскольников, идя на убийство, проходит мимо усадьбы. Направляясь к старухепроцентщице и проходя мимо Юсупова сада, Раскольников «даже очень было занялся
мыслью об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух
на всех площадях. Мало-помалу он перешел к убеждению, что если бы распространить
Летний сад на все Марсово поле и даже соединить с дворцовым Михайловским садом, то
была бы прекрасная и полезнейшая для города вещь». Вероятно, Достоевский приписал
Раскольникову собственные мысли, поскольку его очень волновала идея благоустройства
города. В Юсуповский сад любил заходить друг Раскольникова – Разумихин. Этот сад
называет Раскольников в разговоре со Свидригайловым.
Слайд 14.
«… Случалось Раскольникову, может быть раз сто, останавливаться именно на том же
самом месте, пристально вглядываться в эту действительно великолепную панораму и
каждый раз почти удивляться одному неясному и неразрешимому своему впечатлению.
Необъяснимым холодом веяло на него всегда от этой великолепной панорамы; духом
немым и глухим полна была для него эта пышная картина…»
9
- Какова роль этого пейзажа? Для чего он дан в романе?
Слайд 15. Нельзя не вспомнить ещё одно место действия, завершающее роман.
- Назовите его.
Заканчиваем мы нашу экскурсию на Садовой улице у д. № 58. Именно здесь находилась
контора - место действия, завершающее роман.
III. Подведение итога заочной экскурсии.
- Как вы думаете, какова роль прогулок Родиона Раскольникова в романе?
(С помощью прогулки Раскольникова Достоевский как бы выявляет наболевшие проблемы не
только большого города, но и страны в целом. Нищета, преступность, проституция, пьянство...
Выбор проблем сделан писателем с учетом настроения героя. Поэтому становится понятным
замысел писателя относительно психологической нагрузки маршрута Раскольникова.
Раскольников шел, не замечая помпезных сооружений. Он не обращает внимания на грандиозную
панораму Сенной площади, не видит церкви «Спаса на Сенной», не замечает Юсупова сада, не
слышит гремящей по Большой Садовой улице конно-железной дороги, проходит мимо
Вознесенской церкви... Мысль Раскольникова до странности прилеплялась только к мелочам,
деталям, которые придают его прогулке минорный тон. По городским улицам Раскольников
бродит, как лишний человек, как изгой...
IV. «Низкие потолки и тесные комнаты душу и ум теснят».
Мы с вами увидели места, в которых чаще всего бывал Раскольников. Но полное
представление о Петербурге героев Достоевского может дать только сам роман.
- Давайте обратимся к его страницам, которые рисуют интерьеры питейных заведений, жилищ
героев. Какое впечатление старался создать автор, используя такие описания?
( Идет проверка д/з )
- описание кабака (ч.I гл.II);
- описание трактира (ч.VI гл.III);
- Может быть, жилища героев создают другое впечатление?
- Посмотрим на комнату Раскольникова (ч.I, гл.3), Сони? (ч.IV гл.4);
(<...>Это была большая комната, но чрезвычайно низкая, единственная отдававшаяся
от Капернаумовых, запертая дверь к которым находилась в стене слева. На
противоположной стороне, в стене справа, была еще другая дверь, всегда запертая
наглухо. Там уже была другая, соседняя квартира, под другим нумером. Сонина комната
походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это
придавало ей что-то уродливое. Стена с тремя окнами, выходившая на канаву,
перерезывала комнату как-то вкось, отчего один угол, ужасно острый, убегал куда-то
вглубь, так что его, при слабом освещении, даже и разглядеть нельзя было хорошенько;
другой же угол был уже слишком безобразно тупой. Во всей этой большой комнате
почти совсем не было мебели. В углу, направо, находилась кровать; подле нее, ближе к
двери, стул. По той же стене, где была кровать, у самых дверей в чужую квартиру,
стоял простой тесовый стол, покрытый синенькой скатертью; около стола два
плетеных стула. Затем, у противоположной стены, поблизости от острого угла, стоял
небольшой, простого дерева комод, как бы затерявшийся в пустоте. Вот всё, что было в
комнате. Желтоватые, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам;
должно быть, здесь бывало сыро и угарно зимой. Бедность была видимая; даже у
кровати не было занавесок.»)
10
- В чем особенность жилья Мармеладовых? (ч.I гл.2, ч.II гл.7)
Вывод: каморка Раскольникова, комната Мармеладовых и комната-сарай Сони – это в
миниатюре тот мир, в котором задавлен и обездолен человек. Перед нами задыхающийся
человек, одержимый болезненным желанием вздохнуть полной грудью и не имеющий
возможности это сделать. Долго ли можно продержаться в таком состоянии? Но ведь
живут же другие, притерпевшись, привыкнув, смирившись.
Интерьеры «петербургских углов» не похожи на человеческое жилье. Каморка
Раскольникова, «проходной угол» Мармеладова, «сарай» Сони — это темные, сырые
«гробы».
Все вместе: пейзажные картины Петербурга, сцены его уличной жизни, интерьеры
«углов» — создают общее впечатление города, который враждебен человеку, теснит,
давит его, создает атмосферу безысходности, толкает на скандалы и на преступления.
III. Домашнее задание:
1.Творческая работа по выбору: «Петербург героев «Преступления и наказания» или
« История семьи Мармеладовых».
2. Подготовиться к беседе по содержанию первой части романа.
Библиография:
1. Ф.М. Достоевский «Преступление и наказание» - Ленинград, «Худ. Литература», 1978 г.
2. И.В. Золотарёва « Поурочные разработки по русской литературе. Вторая половина XIX
века». 10 класс – М., «Вако», 2003 г.
3.Интернет-источникиhttp://www.peterburg.biz/v-kakom-dome-mog-zhit-rodion-raskolnikov.html#ixzz34EJ6iKxh,
http://www.k2x2.info/literaturovedenie/peterburg_dostoevskogo/p3.php
4. И.А. Фогельсон «Литература учит» - М., «Просвещение», 1990 г.
5. Петербург героев «Преступления и наказания», фотограф В.В. Уржумцев;
фотографии сегодняшнего Петербурга ( М.В. Попова).
http://www.k2x2.info/literaturovedenie/peterburg_dostoevskogo/p3.php
11