Приложение 3. Литературная композиция «Из жизни Пелагеи Стрепетовой».

Приложение 3.
Литературная композиция «Из жизни Пелагеи Стрепетовой».
Слайд № 12-14 Приложение1. Фоном звучит П.И.Чайковский, «Печальная песня».
Читают воспитанники старшей группы театральной студии. Сцена оформлена в виде
театральной гримерной русского театра 19 века.
1: Трагические изломы жизненной и сценической судьбы Пелагеи (Полины) Стрепетовой
волнительны для каждого, кому интересна история русского театра. Какие только уголки
российской провинции не гордятся теперь, что их сценические подмостки породнились с
именем прославленной трагической актрисы. Муромцы могут гордиться этим по праву. И как
бы вдвойне...
2: Пелагея (Полина) Стрепетова была подкидышем без роду и племени. Новорожденным
младенцем ее удочерили и взрастили в Нижнем Новгороде мастеровой Антип Григорьевич
Стрепетов и жена его Елизавета Ивановна, Кочетова в девичестве. Та самая Кочетова,
которую в труппе кочевых актеров видела Муромская публика до открытия в городе
постоянного театрального здания. Дебютировала Кочетова еще девочкой в крепостном театре
помещика и заводчика И.Д. Шепелева, у которого в богатом приокском селе Выкса, в
тридцати верстах от Мурома, и служил управляющим отец Лизы, Иван Кочетов.
3: С приемными родителями девочке явно повезло. Они очень любили и никогда не обижали
подкинутого им ребенка. Приемная мать Елизавета Ивановна слыла даровитой
провинциальной актрисой и одновременно дамой высоких моральных качеств. Полина уже в
детстве решила, что станет актрисой. В семье культивировали любовь к сцене, но не
поддерживали устремлений Полины и по-своему были правы. Для Елизаветы Ивановны
Стрепетовой театр был не столько "высоким служением", сколько тяжелым трудом,
необходимым для содержания семьи.
1: П.А. Стрепетова не получила образования. Элементарной грамоте ее короткое время
обучал старичок, сам когда-то учившийся в семинарии. А воспитанием ведала няня, бывшая
крепостная. С 7 лет Полина выходила на сцену нижегородского театра в детских ролях.
Неуклюжую девочку с запущенным искривлением позвоночника трудно было представить в
ролях трагических героинь, о которых она уже тогда мечтала.
2: Собственная внешность не радовала будущую актрису: нескладная фигура, длинные руки,
острый профиль, неправильные черты лица. Кто бы мог подумать, что скоро ее будут
рисовать лучшие художники, что завороженная публика станет следить за каждым ее жестом,
забыв о ее физических недостатках? Никто, кроме самой Полины.
3: Она упорно тренировалась, занималась танцами и драматическим искусством, впитывала
впечатления от игры гастролеров вроде московской знаменитости Л. Никулиной-Косицкой.
Так, летом 1865 года на сцене маленького театра города Рыбинска начала осуществляться
заветная мечта. Стрепетова впервые вышла на сцену в роли горничной в водевиле "Зачем
иные люди женятся". Играть приходилось все, в основном оперетки и водевили. Среди ее
героинь были подростки с трудной судьбой, героини мелодрам и светские дамы. Впрочем,
уже тогда стало очевидно, что лучше всего молодой актрисе удаются роли женщин из низов страстных, находящихся во власти инстинктов, восстающих против своей доли.
1: За Рыбинском последовали Ярославль, Симбирск, Муром, Новгород, Самара...
В шестнадцать лет Стрепетова встретилась с ролью, которая стала для нее талисманом, к
которой она будет возвращаться на протяжении всей жизни, обогащая ее новыми красками. В
Ярославле она сыграла Лизавету в "Горькой судьбине" А.Ф. Писемского, срочно заменив
заболевшую актрису, - еще одна судьбоносная, на сей раз счастливая случайность. Успех не
прошел незамеченным - слух о Стрепетовой быстро распространился по России, ею
заинтересовались антрепренеры.
2: В Нижний спустя годы приезжает давняя знакомая матери Стрепетовой по Мурому
антрепренерша Гумилевская, набиравшая труппу для ермаковского театра. Муромская
антрепренерша уговорила Елизавету Ивановну отпустить и родную дочь Лизу и
семнадцатилетнюю Полину, насулив им роли «с должным выбором», и «материнскую
опеку». Городок встретил их поначалу приветливо. Даже странно было Полине после ее
дебютных актерских скитаний по пыльным дорогам провинции, встретить в Муроме картину,
столь непохожую на типичную тогдашнюю уездную жизнь с ее «непролазной грязью».
3: Контраст был поразительным: «Вечный беспорядок, царивший в поволжских городах, где
пыль или (смотря по погоде) невылазная грязь, нечистота, отсутствие мостовых почти на
всех улицах, кроме главной, гнилые доски тротуаров, горы мусора у заборов, - словом, весь
тот ужасающий хаос, который мы привыкли встречать там, рисовал нашему воображению
уездный уездный город Муром уже в виде настоящего вертепа. Каково же было наше
изумление, когда мы, въехавши в Муром, не только не нашли ни одной из вышеуказанных
прелестей, а, наоборот, перед нами был небольшой милый городок, прекрасно вымощенный,
с фонтанами на площадях, с водопоями для деревенских лошадей, прибывающих сюда в
изрядном количестве в базарный день; а главная площадь с собором посередине своей
необычайной красотой даже смело могла бы сделать честь картине любого незаурядного
художника. Театр маленький, но уютен, красив и удобен. Всем этим, как мы узнали после,
город был обязан единственно городскому голове Ермакову, бездетному старику, человеку в
высшей степени умному, деятельному и притом страстному любителю театра. После его
смерти город начал приходить постепенно в упадок и в конце концов стал, говорят,
неузнаваемым,» -вспоминала Стрепетова.
1: В летний сезон 1868 года Стрепетова приезжала в Муром с А.П.Ленским, будущим
корифеем Малого театра, актером многогранного дарования, дебютировавшим во
Владимире. Актеры приехали с весьма богатым репертуаром, состоявшим в основном из
классического наследия.
2: В сезоне 1875-1876 годов актриса в Оренбурге блестяще играет Катерину в "Грозе"
Островского. А впереди ее уже ждал Петербург. Но на казенную сцену она была приглашена
лишь через пять лет. 11 декабря 1881 года она дебютирует в Александринском театре, в
символической "Горькой судьбине". Дирекция императорских театров долго и упорно
уклонялась от заключения контракта со Стрепетовой, но слава актрисы вынудила принять ее
на столичную сцену. Стрепетова прослужила в Александринском театре почти десять лет
(1881-1890).
3: Пелагея Антипьевна умерла в возрасте 53 лет, в 1903 году, в Петербурге. В день похорон
актрисы на Никольском кладбище проститься с ней пришли сотни прежних поклонников,
снова вспомнивших о своем некогда чтимом божестве. В 1936 году прах актрисы был
перенесен в Некрополь мастеров Искусств (Тихвинское кладбище Александро-Невской
лавры), а в 1939 году установлено скромное надгробие.