Исследовательская работа на тему: «Искусство портретной

Гоголь- великий русский писатель своего времени. Он первый в
русской литературе попытался сатирически изобразить чиновников,
подхалимов ,хитрецов, приспособившихся добывать деньги за счет глупости
других.
В романе «Мертвые души» выведена целая галерея моральных уродов,
ставших нарицательными именами. Герои поэмы доходят до крайней
степени деградации. И все это передается через деталь, через те мелочи
жизни, которыми так восхищался Пушкин. «Еще ни у одного писателя не
было этого дара выставлять так ярко пошлость жизни, уметь очертить в
такой силе пошлость человека, чтобы вся та мелочь, которая ускользает из
глаз, мелькнула бы крупно в глаза всем»
Глубинная жизнь героя выступает у Гоголя в тесном единстве с его
социальным и физическим бытием, с обстановкой и событиями внешнего
мира, с впечатлениями, полученными извне.
В системе гоголевского психологического анализа портрету отводится
важное место.
По литературной традиции портрет героя издавна считается важным
средством его бытовой и психологической характеристики. У Гоголя
портретное изображение, сохраняя это условие, в то же время впечатляюще
раскрывает картину меняющегося внутреннего мира человека.
В действиях персонажа, в мимике, в жестах Гоголь показывает живую
реакцию на происходящее, проявляющую характер человека, его отношение
к другим людям.
Вспомним Манилова, который, услышав о желании Чичикова купить
мертвые души, «выронил тут же чубук с трубкою на пол, и как разинул рот,
так и остался с разинутым ртом в продолжение нескольких минут» Эта
комическая поза дополняет представление человека о «внутреннем мире»
недалекого героя.
Гоголь тонко подчеркивает контрасты, противоречия в поведении
персонажа, создающие комическое впечатление. В приемах своих господин
имел что-то солидное,- пишет Гоголь, впервые выводя на сцену Чичикова,- и
высмаркивался чрезвычайно громко». Такое внешнее выражение солидности
сразу настораживает читателя в отношении этой самой солидности.
Гоголя можно назвать «гением детализации», так порой точно детали
отражают характер и внутренний мир персонажа.
Чего стоит, например, описание имения и дома Манилова. Когда
Чичиков въезжал в его имение, он обратил внимание на заросший
английский пруд, на покосившуюся беседку, на грязь и бесхозность, на обои,
то ли серые, то ли голубые, на обтянутые рогожей два стула, до которых так
и не доходят руки хозяина. Все эти и еще много других деталей подводят нас
к главной характеристике, сделанной самим автором. «Ни то, ни се, а черт
знает, что такое.»
Вспомним Плюшкина, эту «прореху на человечестве», который даже
потерял пол свой. Он выходит к Чичикову в засаленном халате, на голове
какой-то немыслимый платок, везде грязь, запустение, ветхость. « гораздо
примечательнее был наряд его: никакими стараниями и средствами нельзя
бы докопаться, из чего состряпан был его халат, на шее у него тоже было
повязано что-то такое, которого нельзя было разобрать: чулок ли, подвязка
ли, или набрюшник, только никак не галстук» если Чичиков встретил его у
церковных дверей, то, вероятно, из жалости дал бы ему медный грош.
Плюшкин- крайняя степень деградации человека.
Реальная действительность питает мысли, чувства человека, создает
необходимые условия для их динамики. В свою очередь душевное,
мельчайшее движение героя отражается в его внешнем облике, чертах
портрета, и тогда эти мысли, чувства, ощущения делаются видимыми,
превращаются в конкретную реальность.
В системе гоголевского психологического анализа портрету отводится
важное место. Известно, что
Гоголь
отказался от традиционного,
сосредоточенного в одном месте портретного описания, обратившись к
отдельным деталям наружности и поведения героя как более мобильному
средству, позволяющему следить за человеком на протяжении всего
повествования, подмечать в движении характерных черт внутренние
перемены.
Читатель «Мертвых душ» постоянно ощущает органическую связь
отдельных деталей, характеров, сцен с другими деталями, событиями и всего
вместе с грандиозной панорамой детали, созданной в поэме.
Гоголевские внешние детали помогают глубже постичь подробности
духовной жизни героя, мотивы поступков, сложности характеров, эпическую
полноту авторской мысли. Даже незначительная внешняя деталь, становясь в
ряд с другими накопленными впечатлениями, может служить той исходной
силой, которая движет мысль героя к открытию.
Вещь несет на себе отпечаток характера человека, которому она
принадлежит. Поэтому человек и неодушевленный предмет часто
сближаются. Гоголь, художник необычайно наблюдательный, умел находить
отражение характера человека в окружающих его мелочах быта
Вот первые строки «Мертвых душ». Мы ничего не знаем о бричке, в
которой въехал Чичиков в город НН. Но сказано, что эта такая бричка, в
какой ездят холостяки: отставные подполковники, штабс-капитаны,
помещики, имеющие около сотни душ крестьян,- словом, все те, которых
называют господами средней руки. Бричка характеризуется через людей. Но
затем отраженный луч как бы падает и на них самих ..Однако, гораздо чаще
люди раскрываются через предметы, им принадлежащие.
Галерея портретов помещиков открывается образом Манилова.
«На взгляд человек он был видный: черты лица его были не лишены
приятности, но в эту приятность ,казалось, чересчур было передано сахар; в
приемах и оборотах его было что-то заискивающее расположения и
знакомства. Он улыбался заманчиво, был белокур с голубыми глазами» .
На фоне обитателей города и поместий он кажется «весьма
обходительным и учтивым помещиком», на котором лежит какой-то
отпечаток «полупросвещенной» среды.
Однако, раскрывая его внутренний облик, его характер, рассказывая о
его отношении к хозяйству,, о его времяпрепровождении, рисуя прием
Маниловым Чичикова, гоголь показывает полнейшую пустоту и никчемность
этого «существователя»
Вспомним знаменитую беседку Манилова с голубыми колоннами и
надписью на ней «Храм уединенного размышления». Да и на вещах
Манилова лежит отпечаток его личности: в них или чего-то не достает
(вспомним обитые рогожей кресла), или что-то в них лишнее ( например,
бисерный чехольчик на зубочистку). Все подчеркивает дряблость этого
человека, его абсолютную беспомощность и неприспособленность к жизни.
Иной тип «живого мертвеца» представляет Ноздрев. Это был среднего
роста очень недурно сложенный молодец с полными румяными щеками, с
белыми, как снег, зубами и черными ,как смоль, бакенбардами. Свеж он был,
как кровь с молоком; здоровье, казалось, так и прыскало с лица его .Но в
жизни он был буян, кутила, враль. Никогда нельзя было на него положиться,
он мог любого предать, обобрать, избить. И на вещах его лежит отпечаток
его личности. Например ,его бессмертная шарманка? Она исполняет мазурку,
но игра вдруг прерывается песней «Мальбург в поход поехал», а та , в свою
очередь, столь же неожиданно завершается каким-то вальсом. Здесь уже
схвачен весь характер Ноздрева. Он сам словно испорченная шарманка:
неугомонный, озорной., буйный, вздоный, готовый в любой момент без
всякой причины набедокурить, напакостить или совершить нечто
непредвиденное и необъяснительное
.В доме Собакевича все удивительно напоминает его самого: и стоящее
в углу гостиной пузатое ореховое бюро на зеленых четырех ногах, и
необыкновенно тяжелый стол, кресла, стулья. Каждая из вещей словно
говорила: «И я тоже Собакевич!» Вещи предстают перед читателем словно
живые, обнаруживая какое-то сходство с самим хозяином дома, а хозяин, в
свою очередь, напоминает средней величины медведя.
Нет ничего притягательного в портретах помещиков.
Возьмем главного героя поэмы- Чичикова. Гоголь постоянно
подчеркивает внешнюю опрятность своего героя, его любовь к чистоте,
хорошему модному костюму Чичиков всегда тщательно выбрит, надушен,
всегда на нем чистое белье и модное платье»коричневых и красноватых
цветов с искрой».
И вот эта внешняя опрятность, чистота Чичикова, разительно
констатируя с внутренней грязью, нечистоплотностью этого героя, полно
дорисовывает образ подлеца, приобретателя-хищника, пускающего в ход все
для осуществления для своей основной цели- наживы, приобретательства.
Речь персонажа является ярким дополнением к портрету персонажа..
Но Гоголь- сатирик, и это побуждает писателя использовать речь персонажа
как одно из средств его сатирического осмеяния. Такова, например,
сентиментально- слащавая, витиеватая речь Манилова, которая обличает его
пустопорожнюю мечтательность и «пересахаренную» приятность ( « уж
такое , право, доставили наслаждение, майский день, именины сердца»
«препочтеннейший и прелюбезнейший человек», «Позвольте мне вам этого
не позволить», «Тогда чувствуешь какое-то, в некотором роде, духовное
наслаждение». Вот как, например, теперь, когда случай мне доставил
счастие, можно сказать, образцовое, говорить с вами и наслаждаться
приятным вашим разговором)
Стремление к красивой фразе вызывает в Манилове или «парение
этакой мысли», что он даже не может выразить ее, или приводит к
высокопарным выражениям: « Но позвольте доложить, не будет ли это
предприятие, или чтоб еще более, так сказать, выразиться, негоция, так не
будет ли эта негоция несоответствующею гражданским постановлениям и
дальнейшим видам России»
Чичиков своим опрятным внешним видом, хорошим манерами,
красивой речью
заслужил лестное для себя мнение у губернских
чиновников, что в городе появился «преприятный человек» «Говорил он ни
громко, ни тихо, а совершенно так, как следует»
Речь Ноздрева груба, цинична Такая речь очень соответствует его
портрету .Всем своим новым знакомым, с кем поближе сходился, он говорил:
«Ведь ты такой подлец, никогда ко мне не заедешь»
В сцене с Чичиковым, когда его новый знакомый не пожелал играть в
карты, Ноздрев ему говорит: «Дрянь же ты, фетюк просто, такой шильник,
печник гадкий, лучше бы ты мне на глаза не показывался, не хочу тебе и
доброй ночи пожелать».
Гоголевские внешние детали помогают читателю глубже постичь
подробности духовной жизни героя, мотивы поступков, сложность
характеров, эпическую полноту авторской мысли. П. В. Анненков писал: «У
Гоголя нет малозначительных внешних признаков для лица, ничтожных
подробностей для события. Наоборот, каждая черта в тех и других доведена
до значения..» В поэме «Мертвые души» выразительность мельчайших
деталей стала совершенной. Богатство и их разносторонность их внутренних
связей ведет читателя через «тот бесконечный лабиринт сцеплений». В
котором, по мысли Гоголя, «и стоит сущность искусства».
Черки- Гришинская средняя школа Буинского
муниципального района Р Т
«Искусство
портретной детали в поэме
Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Исследовательская работа на тему:
Выполнила: Фахрутдинова Зиля,
ученица 11 класса
Руководитель: Гайфуллина Ф. Р.
учитель русского языка и литературы 1 кв. кат.
2009г
Использованная литература:
Белинский В. Г. «Похождения Чичикова или «Мертвые души»
Машинский С. А. «Художественный мир Гоголя»
Смирнова Е. С «Поэма Н.В. Гоголя»
Храпченко Р. А. «Мертвые души Н. В. Гоголя»
Соколов А. Н. « История русской литературы 19 века»