Камины Френка Райта

Фрэнк Ллойд Райт (англ. Frank Lloyd Wright)
Родившийся 8 июня в Ричленд-Сентер, шт. Висконсин 1867 года, Фрэнк
Ллойд Райт является, не только одним из величайших архитекторов в мире,
но также самым плодовитым, противоречивым и вдохновляющим. Умер 9
апреля 1959, Тейлизин-Уэст, штат Аризона.
Фрэнк Ллойд Райт — американский архитектор и теоретик архитектуры.
Райт выдвинул принцип органичной архитектуры— то есть, целостной,
являющейся неотделимой частью среды, окружающей человека. Им была
сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства,
противопоставляемая артикуляции, подчеркнутому выделению частей в
классической архитектуре. Основанный на этой идее прием так называемого
свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями
современного зодчества. Однако влияние Райта выходит далеко за пределы
основанного им течения, так называемой органичной архитектуры.
Родился 8 июня 1867 в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, в семье
Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны
Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов.
Воспитывался в канонах унитарианской церкви (Universalist Church of
America). В детстве много играл с «развивающим» конструктором
«Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем. Родители Райта
развелись в 1885 году по причине неспособности Уильяма содержать семью.
Фрэнку пришлось принять на себя груз.
Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на
инженерный факультет Университета Висконсина. Учась в университете, он
подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул
университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в
Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби,
приверженца эклектизма. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и
1
Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Л.
Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по
строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из
компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».
В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде
Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50
проектов.
ДОМ ПРЕРИЙ.
Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по
1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической
архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с
природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции
горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы,
отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения
фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из
домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин
объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое
внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был
осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее
известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и
дом Роби.
Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле
«Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в
1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь,
соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III».
Райт стремился воплотить в архитектуре идею, значение которой выходит за
пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно
рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры».
Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской
архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил
Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не
только не нужное пространство, но в еще большей степени исключать как
несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и
вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных
элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде
скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение
архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции.
За первое десятилетие XX века Райт построил более ста домов, но на
развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного
влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением
2
архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В
1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском
университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911
годах две книги Райта, которые положили начало распространению его
влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в
Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается
двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе.
Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление,
которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество
Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской
группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает
очевидные следы этого влияния.
В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель
«Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной
структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при
катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов
творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых
испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт
оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в
архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают
элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно
монументальных формах появился геометрический орнамент,
свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки. Испытывая
кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в
использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его
возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в
Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен
среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных
элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный
на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем
более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был
совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге
«Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта)
имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке
обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех
остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния
новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться
произведениями Райта.
U.S.O.N.A , 30-е годы
Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает
использовать элементы заводского изготовления и железобетонные
3
конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям
функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939
Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом»
(«Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из
бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка,
расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на
котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как
деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000
долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов.
Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды
реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных
стальных опор.
Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома
умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или
«североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern
America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома
развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша
домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под
самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и Lобразными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной
формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство.
«Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками
градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов».
Концентрированный перенаселённый город должен был естественным
образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным
пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать
автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно
повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода.
В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее
известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине,
шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с
«древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху.
Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются
вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты
перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас
здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему
полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы
«святости» рабочего места.
Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью
Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—
1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его
интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный
4
внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны
осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на
лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу.
Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том
же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило
не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу
вверх.
В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от
«искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности.
Не все проекты каминов Райта были реализованы при жизни. Излишне
декорированное и граничащее с китчем здание суда округа Марин было
достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализованным остался
проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000
жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную
призму.
Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно
300.
А что же камины Райта?
Чаще всего камины Райт проектировал в кирпиче без облицовки. Иногда
своими руками он клал кирпичи в камине. Различные формы кирпичей в
камине овальные, закругленные, сделанные по его заказу придавали его
каминам стиль минимализма и конструктивизма. Топливники камина
прямоугольные, реже полукруглые. Камин у Райта не был доминирующим
акцентом в интерьере. Камин ненавязчиво стоял у стенки, в углу, в тени.
Вы можете заказать точную копию камина Райта. А также заказать камин в
стиле Артдеко, Модерн, минимализм, конструктивизм.
+7 499 343 97 21
5