Роман Залиев “Одевайся, а я пока расскажу, кого ты будешь

Роман Залиев
“Одевайся, а я пока расскажу, кого ты будешь играть…”
Действующие лица:
Ричард – плакальщик.
Кэт – проститутка, его родная сестра.
Мари – невеста Ричарда.
….
(Кэт встает, подходит к бутылке, находит фужеры (2), наливает до краев, все это
время через раз смотрит на Ричи. Отдает один фужер Ричи…Он просто принимает
бокал. Все время смотрит ей в глаза. Она чокается своим бокалом об его)
За тебя, мой Плакальщик (Осушает бокал)
( Ричи улыбается, она выпила первый бокал….Он, пока она пьет, ставит свой бокал
на пол перед собой, начинает играть)
***
Первые симптомы сумасшествия системы
Чреваты для мозгов моих и сразу же проблемой
Становится идти вперед
и улыбаться отражению себя.
Камешек подброшенный на 48 метров
Может был а может не был, все решает дозировка
И я снова испытал полет,
пронесся сквозь пространство завтрашнего дня.
Я секунда за секундой отмечаю точки срыва
С белой дрянью в своих ноздрях
Говорю, что все красиво.
Припев:
Я решаю, что напрасно
Небесам отдал все мысли
От земли рукой до Марса
Две ступени с половиной
Может быть летают птицы.
Может есть еще надежда.
От безумия глазницы
Тайно прячу под одеждой.
Нет меня
Темным вечером усну.
А на рассвете никого не спрашивая я
Объявляю войну.
(Кэт отходит от Ричарда, ловит невидимых бабочек)
К: Это ты мне хочешь объявить войну? (Кэт продолжает игру). Рич перестает играть
на первую строфу второго куплета, продолжая ее петь без музыки.
2) Параноидальная, живучая как плесень
Растекается по венам и живет и жаждет мести
Чтобы запотевшего стекла
Безделье обагрить потоками кровИ
Кэт, уходит на кровать, садится положа правую ногу под ягодицу
Три четыре строчки - начертания на стенах
Слишком криво сделан узел - это смена поколений
А мое очнется ото сна
И двери приоткроет прямо в новый мир.
Время запуска минута
Табурет столкнул и баста
Хьюстон слушай передачу
Траектория до Марса
К: Можно хлопать?
(Несмотря на иронию, Кэт, насладилась песней Рича. Они в чем-то уже договорились)
Р: Это не принципиально. Ты можешь мне заплатить.
(Рич убирает гитару за стул)
К: Я вычту тебе из своей зарплаты.
(Рич берет фужер)
Р: Я могу продолжить. И ты заплатишь мне за всю ночь.
( Поднимая бокал, как тост)
К: Ты предлагаешь мне уйти ни с чем?
Р: Предлагаю. (Обратив внимание на бокал с вином) Хотя, я могу отдать тебе этот бокал.
Правда, за содержимое всегда приходится платить вдвойне, тебе ли это не знать. (Сводит
на нет продолжение их разговора)
К: Тогда я отказываюсь уйти отсюда ни с чем.
(Подходит, берет из его рук бокал. Осушает бокал Рича)
Glen Porter – Forget [digital only]
Р: Пей, моя дорогая. Пей.
( Кэт подходит к Ричу, ставит ногу ему между ног. Демонстративно подносит
бутылку к лицу. Облизывает горлышко. Засовывает горлышко себе в рот, делает пару
глубоких глотков. Достает бутылку изо рта. Вытирает губы двумя пальцами и
жадно смотрит на Ричи. Он с презрительной гримасой смотрит на нее.)
Р: Я очень хотел вернуться в родной город.
( Говорит ей это спокойно и тихо. Говорит это, открываясь, признаваясь. Кэт смотрит
на него сверху вниз. Она не понимает о чем он говорит. )
Я любил его. Меня никто не встречал на вокзале. Я не хотел громких встреч. Меня
встретил родной город – билбордом.
К: ( Наклоняется чуть вперед. Мягко берет его руку. Убирает ногу с шагом назад. Ведет
его за собой)
Что за билборд?
Р: Огромный рекламный щит.
К: Ммм. Огромный…Рекламный…Щит! (Разборчиво)
Р: ( Сжимает ее руку крепче и подходит ближе к лицу…говорит спокойно)
Я помню слово “честность”, которое не уместилось на щите и его пришлось перенести: чест и – ность.
(Смотрят долго друг на друга. Кэт становится страшно. Она понимает, что в чем-то
ошиблась. В чем то проиграла. Глупо, со страхом улыбается)
К: Что тебе до него? Какой то билборд
Р: Понимаешь, порог славы – это приманка. Отрываясь от земли можно не заметить, как
дома станут маленькими, люди станут маленькими, сердца их еще меньше. А их
негромкие голоса о твоем высокомерии никогда до тебя не дойдут. Потом БАХ!!!. И ты
уже собираешь из двух несуществующих слов чест и ность – одно. Но уже лично для себя,
чтобы быть чест и ным. Чест и ным. С иной то есть честью. С честью человека маленького
посреди огромного мегаполиса в поисках искренности, как и я.
К: Пе-ре-ста-нь… (Кэт закрывает обоими руками уши и разборчиво шепчет)
Р: Ч –т -о? (Берет в руки подушку, которая лежала на стуле, улыбается. Подбрасывает
подушку. Играется)
Р: Ну…Кэт)))
К: Я говорю, ты слишком глубоко всё принимаешь и относишь к себе.
Р: Я разе вызывал школьного психолога?
К: Я быстро перевоплощаюсь.
Р: Ты меня перебила.
К: Хорошо. (Кэт морально подготовила себя к продолжению. Интерес к Ричарду
переливается со страхам продолжения диалога) Что было дальше? (занимает место на
стуле)
Р: Я долго простоял перед этим билбордом, а потом пошел прямиком домой.
К: Сюда?
Р: Да.
К: Ясно, и вызвал меня?
Р: Нет, я вызвал тебя парой месяцев спустя. Но здесь меня ожидали люди, которые меня
провожали. Моё возвращение выпало на один очень пьяный праздник – День театра.
К: Ну и что – Вы стали отмечать два праздника к ряду?
(Ричард берет наволочку )
Р: Да. Виски лилось рекой. Разносились тосты.
(Ричард начинает использовать наволочку подушки, как куклу, изображая кукольный
театр, в разных голосах, он карикатурно пародирует друзей, присутствующих на
встрече.)
гость: ”Как здорово что все мы здесь сегодня нажрались”,
следующий: ”Ричи, сколько лет, сколько выпитого без тебя»,
следующий: “Выпьем за возвращение нашего кровного товарища, товарищи”,
следующий: “ЗА Морскую пехоту, Братан”,
следующий: «С Днем театра, неудачники”,
следующий: “Рич, будешь восстанавливаться на учебу?”
следующий: “Рич, будешь устраиваться на работу?”
следующий: “А как же музыка?”,
следующий: “Что с Мэри?Мы тут видели ее в машине с каким то богатеньким ”,
следующий: “Как, она тебя не дождалась?”,
следующий: “Пей до дна, дембель”,
следующий: “Я завтра уберу, Рич, уберу”,
( После завершения “концерта” Ричард падает на кровать. На некоторое время
воцаряется молчание. Кэт пьет)
К: Хмм. Тебя не дождалась девушка? (Надевает наволочку на подушку)
Р: В это же утро я написал Мари 2 сообщения о том что не против увидеть ее, и о том, что
безусловно нам нужно поговорить еще раз.
К: Она не ответила тебе на твои смс сообщения? (она обходит его сзади и делает массаж
головы)
Р: Она? Не ответила? (Ричард включает дурака)
К: Твоя - Мари?
Р: Вот так. Да. (Одобряет массаж головы)
К: Значит она тебе так и не ответила. (Понимая, что не получит ответа на свой вопрос.
Она уже прониклась его враньем)
Р: Мои дела пошли в гору. (Сам себе, под нос продолжает Ричард)
К: От того что она тебе не ответила? (Кэт пытается узнать)
Р: Слушай, Кэт?
К: Да, милый?
Р: Можешь стать для меня на несколько минут Мари?
К: Я полностью к твоим услугам, что мне нужно делать? (Кэт хочет прикоснуться к
губам Ричарда, в тот момент Рич вынимает письмо из заднего кармана джинс)
Р: Читай про себя.
К: Хорошо (Опешив)
Astor Piazzolla – Аргентинское танго
(На протяжении всего псевдо рассказа, Рич уводит Кэт в сторону от реальной
ситуации. Узнав о смерти матери, он стал искать убийцу. И нашел)
Р: Мари продолжала заниматься аргентинским танго. Ну же встань?!
Р: Мне никогда не нравилось, что на нее пялились разные мужчины. Но к ее партнёрам я
не ревновал. Потому, что то, что они вытворяли в парах – всегда была музыка. Музыка, о
которой я рассказывал тебе (смотрит на часы) пол часа назад.
Р: Встань между кроватью и мной и поглядывай на меня.
(Приказывает)
Р: Я волновался перед встречей с ней. Как оказалось, я пришел на благотворительный
вечер – посвященный бесплатному уроку аргентинского танго, где Мари с очередным
своим партнером сначала танцевала – а потом показывала приемы и подходила к
образовавшимся парам. Я сел с краю. Заметив меня, она подошла ко мне.
Подходи (Обращается к Кэт)
Обняла и поцеловала.
К: Мне обнимать и целовать?
Р: Нет.
К: Что мне делать?
Р: Пока что ничего, смотри в текст.
К: Хорошо.
Р: Она пригласила меня на танец, не дав ничего сказать.
(Ричард встает.)
К: Но я не умею танцевать.
Р: Просто обними меня и прочти этот текст.
К: Начинать?
Р: Нет подожди. (Слушают песню в течении 5 – 10 секунд). Начинай.
(В процессе чтения письма Ричард и Кэт начинают танцевать. Рич ведет. Кэт
подстраивается под заданный ритм)
К: Мой Ричи
Я знала наизусть тебя, как сценариста и актера своих моноспектаклей. Ты даже не
подозреваешь, как я ждала от тебя весточки после твоего ухода в армию. Я курила, Ричи.
Я много курила. Но я прошу прощения у тебя, прошу прощения за то, что не дала тебе
знать раньше. Я не люблю его. Но он разрешает мне заниматься тем к чему лежит моя
душа. Не вини ни себя, ни меня. Так бывает. Так есть.
Я даже не заметила как мы танцуем уже больше минуты. Не изменяй своим мечтам. Я не
решалась сказать тебе всё раньше. Я не сплю с ним. Всё. Прости. Пойду.
Р: Всё теперь походи по комнате
К: Ага.
Р: Я сел на прежнее место. И смотрел, как она продолжала подходить к мужчинам и
женщинам объясняя, кто ведущий, а кто ведомый. Что должен делать мужчина для
управления женщиной в танце…
Что должен делать мужчина для управления женщиной в танце…
(Ричард испытывает внутреннее удовлетворение от происходящего.
Воцарилось молчание после повторения последней фразы)
К: Ну? Ты чего? (Идет навстречу Ричарду)
Р: Ничего, стой.
К: Твоя история закончилась?
Р: Нет ,подожди.
К: И сейчас написала тебе она? Да, милый?
(Герои возвращаются на свои места, Ричард садиться на стул, Кэт возвращается на
кровать – укрывается одеялом от того что сказанное Ричардом заставило ей
задуматься, отчего стала испытывать холод)
Р: Как ты думаешь – я поступаю честно? (Очень пристально смотрит на Кэт, Ричард
знает для чего задает такой вопрос.)
К: То есть? (Кэт не понимает, о чем говорит Ричард)
(Ричард встает со стула, снимает китель, берет гитару и садиться рядом с Кэт.)
Р: Ну что я веду такой образ жизни?
К: У тебя очень странный образ жизни.
Р: Я тебе об этом же.
К: Хмм.
Р: Впрочем. (задумываясь) Впрочем хватит.
К: Выпьем? (Обращается за разрешением к Ричарду)
Р: Но если только за наши будущие победы? (Одобряет предложение Кэт). Вечером того
же дня, когда мои дружки ушли, на оставшиеся деньги я пригласил сюда проститутку. Её
звали Вирджиния, и она сидела в это же время, в этой же позе, как и ты. Хотя нет. Ногу –
на ногу. Другую. (Рич посмотрел на часы) Вот, теперь точно. ( После этих слов Кэт
начинает разливает оставшееся вино по фужерам)
К: (Кэт направляется к Ричарду, отдает ему фужер). Не было еще у меня таких
странных клиентов. (Поворачивает голову на зрителя)
Р: Я приказал ей принять статичное неудобное положение. И смотрел на эти муки. Это
было мое состояние изнутри – то есть напротив меня было моё физическое зеркало.
К: Ну ведь это объяснимо. Ведь, по сути, ты получил ножом в спину от близкого человека.
(Статичная сцена. Кэт протягивает фужер Ричу. Рич не берет. Кэт всё пытается
выудить что нибудь о Мэри.)
Р: Я тебе даже больше скажу. От того человека, от которого я этого совсем не ожидал. От
того человека к которому пришёл из армии. От того с которым хотел начать новую жизнь.
(Берет бокал у Кэт. Рич говорит опять же о своей семье, не имея в виду совершенно
Мэри).
К: Нельзя никому доверять. Вот единственное правило в таком случае. (Кэт
возвращается в свою постель)
Р: Именно.
Происходит немая сцена. Кэт ложится на кровать. Рич усаживается поудобнее в
кресло. Вновь ставит перед собой бокал с вином. Сверяет свои планы по поводу Кэт.
Начинает читать стихотворения, смотря на Кэт.
***
Совсем забытые зонтики.
Девочки – котики.
Мальчики – зайчики.
Расширенные зрачки.
Смотрящие с фотографии.
Любимые фильмы про мафию.
Оставленные на диване. Неосторожно и в спешке.
Дорогая моя Белоснежка.
Захлебнулась собственным сном.
Разлилась мне на кафель вином.
Укололась веретеном.
Заснула и умерла по случайности.
А я из крайности в крайности.
То у меня чёрное,
То у меня белое.
Но нужно настойчивым быть и смелым.
А знаешь, что мне так хочется…
Последнее время так хочется…
Сходить в человеческий магазин.
Не слушать лекции про никотин.
И посиделки до потери координации.
Не вытаскивать никого из реанимации.
Не отбиваться от пьяных секьюрити.
Не пускаться в очередное Дом – 2 Community.
Поспать в выходной до пяти.
А не бегать по кафешкам и парикмахерским.
Покупать кому нибудь платья с блёстками.
А не штаны НАТОвской армии.
Не ждать новой аварии.
И жёсткого приступа ПМС.
Господи, вызови МЧС,
Пусть вытащат тех с дискотеки, где они пробует своё первое колесо)
А я – как диафильм Пикассо:
Рука
Нога
Голова
Слова
Строчки
Жёлтые очки
Мои попытки до себя дозвониться.
Уговоры успокоиться и не злиться.
(главное – в свои 22 не спиться)
Мне без тебя не спится.
Кто поможет мне научиться
При жизни будучи жить без ласки.
С утра слушать сказки
Про сломанные во всём городе
Автомобили
Лифты
Радиовышки
И Мобильные телефоны.
И мне приходится играть в Пинкертона –
Искать на задницах чужие новые отпечатки пальцев.
блин, вспоминаю, как я ездил зайцем,
Чтоб сэкономить на Винстон.
И упиться в хлам Миллером
Это было лучшее беззаботное время,
Всё изменилось когда пришло время влюбиться.
К: Хмм. Действительно неудобно. От этого стихотворения.
Р: Я вижу тебе пришлось по душе. Твоей коллеге тоже понравилось.
(Кивает, улыбается)
(Рич направляется к Кэт. Добирается до нее и забирается на нее на четвереньках.
Шепчет)
Р: Кэти. Кэти.
К (шепчет в ответ): Что милый? (Рич берет ее за волосы)
Р: Кэти. Жадно два раза целует ее в щеку.
Р: Ты хочешь меня Кэти?
К: Да милый, хочу. (Рич улыбается, как животное)
Р: Хочешь?
К: Да.
Р: Ты получишь даже больше Кэти.
К: Рич, хочешь я покажу, как ты себя сейчас ведешь? Вот!
(Кэт берет подушку – заворачивает ее в наволочку, берет как ребенка и начинает
ходить вокруг кровати. Делает все это на эмоциях.)
К: Ты ведешь себя, как ребенок! А-а-а-а-а.
….