Свергун. Автореферат - Факультет искусств

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Факультет искусств
Кафедра органа, клавесина и карильона
Направление подготовки
035300 «Искусства и гуманитарные науки»
Свергун Оксана Андреевна
Автореферат
Пассакалия Д. Букстехуде (BuxWV 161) и
Пассакалия И.С. Баха (BWV 582):
к проблеме жанра и формы
Выпускная квалификационная работа
магистра искусств и гуманитарных наук
Научный руководитель:
кандидат искусствоведения,
доцент Кафедры органа,
клавесина и карильона СПбГУ
А.И. Янкус
Рецензент:
доктор искусствоведения,
профессор, зав. Кафедрой органа,
клавесина и карильона СПбГУ
А.А. Панов
Санкт-Петербург
2013
Актуальность исследования.
Работа
посвящена
изучению
жанровых
признаков
и
особенностей
формообразования двух сочинений в жанре пассакалии, написанных крупнейшими
композиторами эпохи барокко — Дитрихом Букстехуде (1637-1707) и Иоганном
Себастьяном Бахом (1685-1750).
Репертуарность и популярность сочинений, стоящих в центре исследования,
обуславливают неизменный интерес, проявляемый к ним и музыкантами-исполнителями,
и педагогами.
Вместе с тем, только данные пассакалии и у Букстехуде и у Баха имеют
соответствующее жанровое указание в названии, тогда как форма вариаций на
остинатную тему была весьма распространена в эпоху барокко.
Направления, в которых Пассакалии анализируются в работе: с точки зрения
фактурного варьирования, мотивных и ритмических связей между вариациями,
тонального плана, средств организации групп вариаций; выявляется своеобразие
композиций, их жанровые особенности, что и определяет актуальность исследования.
Объект исследования.
Объектом исследования являются пассакалия Д. Букстехуде (BuxWV 161), d-moll и
пассакалия И.С. Баха (BWV 582), c-moll.
Предмет исследования.
Жанровая и формообразующая специфика названных сочинений в контексте
творчества их авторов.
Цель работы.
Целью данной работы стал анализ названных Пассакалий с точки зрения жанра и
формы, источников рукописных и печатных.
Для достижения цели потребовалось решение следующих задач:
1. Сбор существующих сведений об исторических условиях
появления, о
сохранившихся копиях и ранних изданиях пассакалий Букстехуде и Баха.
2. Анализ формы названных композиций и их сравнительная характеристика.
3. Определение характеристик жанров чаконы и пассакалии в эпоху барокко, их
сравнение и в этом контексте определение жанровой специфики сочинений Букстехуде и
Баха.
4. Анализ
некоторых
деталей
интерпретаций,
связанных
со
спецификой
инструментов эпохи барокко и традициями обозначений и ремарками в нотной записи.
2
Методология исследования.
В ходе работы применялись следующие методы исследования:
- анализ специальной литературы,
- исторический анализ,
- обобщение собранного материала,
- анализ жанровых и формообразующих средств композиций,
- сравнение.
Краткий обзор литературы.
Большое количество исследований посвящено результатам изучения творчества
как Букстехуде, так и Баха, но степень освящённости означенной темы в зарубежной
литературе представляется недостаточной, а в
русскоязычной литературе эта тема
остаётся почти нераскрытой. Так, анализ Пассакалий в основном появляется на периферии
исследования творчества обоих композиторов, либо не присутствует вовсе. Проблема же
истории названных сочинений и их источников весьма автономна, и рассматривается в
работах немногих зарубежных исследователей.
Все исследования и источники,
использованные в процессе работы над темой можно разделить на несколько довольно
обширных групп.
Среди исследований по проблемам эстетики, жанров и школ европейской музыки
барокко можно выделить монографии и исследования Р. Донингтона, Б.Б. Мазера,
М.С. Друскина, Т.Н. Ливановой, работы по истории органного искусства, в том числе
А.В. Фисейского и многих других авторитетных ученых.
Бесценными источниками по вопросам жанров музыки своего времени являются
словари, учебники и энциклопедии 18 века: С. де Броссара, Й.Г. Вальтера, Ф.Э. Нидта,
Й. Маттезона, М. Шписса, Д.Г. Тюрка, и некоторых других.
Огромное
количество
исследований
и
материалов
посвящено
творчеству
Букстехуде. В работе были использованы книги: А. Пирро, Б. Грушника, Ф. К. Хатчинса,
К. Снайдер, К. Бекманна.
Незаменимым источником сведений о жизни и творчестве Иоганна Себастьяна
Баха является издание документов в 7 томах и перевод краткого издания, осуществленный
В. Ерохиным. Монографии и исследования жизни и творчества Баха многочисленны и
разнообразны. В настоящей работе учитывались и использовались, наряду с монографией
И.Н. Форкеля и огромными исследованиями Ф. Шпитты, труды А. Пирро, А. Швейцера,
А. Форшерта, Г. Келлера, Фр. Флоранда, М. Гека, а также несколько работ П. Вильямса.
Фундаментальными и авторитетными исследованиями жизни и творчества И.С. Баха
3
являются работы Кристофа Вольфа, в том числе монография, написанная в соавторстве с
М. Цепфом «Органы Иоганна Себастьяна Баха»:
в этой книге приводятся описания
органов, на которых играл И.С. Бах, с их фотографиями. Специфику регистровки в эпоху
барокко обсуждает А. Веркмайстер в трактате 1681 года. Этому вопросу посвящена
современная работа Т. Хармона «Регистровка баховских органных сочинений» (1981).
В процессе работы привлекались сведения каталогов, нотных изданий и различных
редакций сочинений исследуемых композиторов: каталоги Г. Карштедта и В. Шмидера, в
том числе издание его 1998 года под редакцией А. Дюрра и Й. Кобаяси; первое издание
органных сочинений И.С. Баха под редакцией В. Руста (1867 г.), новое собрание
сочинений И.С. Баха, IV серия, 7 том, 1988 год и его русский аналог 2005 года,
критические части названных изданий:
Д. Килиана — по Пассакалии И.С. Баха и
М. Белотти — по Пассакалии Д. Букстехуде.
Проблемы вариационных форм и форм на остинатный бас описаны
в
соответствующих разделах учебников и статьях Вл. Протопопова, В.А. Цуккермана,
В. Задерацкого, Ю.Н. Тюлина, М.А. Этингера, В.Н. Холоповой, а также в работе
В.П. Бобровского, посвященной
пассакалии
в сонатно-симфоническом творчестве
Д. Шостаковича. Необходимо также отметить статьи, посвящённые непосредственно
анализу Пассакалии И.С. Баха, Кр. Вольфа, Й. Кобаяси и некоторых других авторов.
Ценные сведения по музыкальной риторике, музыкальным фигурам и символике
содержатся в книгах: Б.Л. Яворского, Я.С. Друскина, О.И. Захаровой, А.Ю. Кудряшова,
В.Б. Носиной, М.Н. Блажевич. Проекцию этой проблематики на анализ Пассакалии c-moll
И.С.Баха содержит статья В.Н. Холоповой (2001 г.). Среди работ начала XX века можно
назвать исследование М. Вилсона, к проблемам символа обращается П. Кии. Вопросы
природы и функции риторики, связь между риторикой и музыкой содержит исследование
Х.-Х. Унгера, здесь же приводятся таблицы с музыкально-риторическими фигурами.
Приложение, освещающее проблематику и конкретные вопросы Символики в музыке
И.С. Баха, содержит также монография А.П. Милки «“Искусство фуги” И.С. Баха: К
реконструкции и интерпретации» (2009 г.).
Краткое содержание глав.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и одного
приложения.
Во введении, наряду с формулировкой направлений исследования
и обзором
литературы по теме, сопоставляются фигуры двух великих музыкантов и их творчество,
4
рассматриваются выразительные возможности жанра и формы пассакалии. Здесь же
выделяются критерии анализа темы пассакалии.
Глава I посвящена Пассакалии Букстехуде. В первом разделе этой главы
раскрываются проблемы творчества композитора: эпохи, города Любека с точки зрения
географической и экономической значимости, описаны и сама церковь святой Марии и её
органы.
В центре второго раздела первой главы стоит проблема рукописей, а конкретно
источников сочинений Букстехуде, копий, списков, мест хранения и каталога его
сочинений. В следующем разделе освещаются существующие в научной литературе
трактовки Пассакалии Букстехуде: Ф. Шпитты, В. Шталя, П. Гамбургера, П. Кии, К.
Вурма. После чего выполнен анализ Пассакалии Букстехуде, который, основываясь на
средствах варьирования, обнаруживает особенности построения формы в целом:
пассакалия делится на четыре раздела, каждый из которых проходит в своей тональности
– d-moll, F-dur, a-moll, d-moll. Всего в пассакалии 28 вариаций, которые объединены в
группы по тональному признаку.
Глава II посвящена Пассакалии Баха с-moll.
В начале главы поднимается спорный вопрос о времени создания Пассакалии,
приводятся источники сочинения – копии, поскольку рукопись не сохранилась.
Анализ различий в
написании названия сочинения, конкретные указания на
тональности, средства исполнения, либо типов инструментов для которых предназачено
это сочинение; имя композитора в его вариантах написания, подзаголовок перед началом
фуги – все это предстает как следы исходной рукописи, а также как определенная
традиция своего времени, не всегда заботящаяся о точности передачи авторского текста.
Так, например, в известных нам рукописях указания к фуге написаны по-разному.
Примером может служить книга Аndreas Вach Вuch, где название дано - Fuga cum Subjectis, и рукопись Карла Гура, в которой фигурирует подзаголовок Thema fugatum. Это
можно рассматривать и как тенденцию своего времени и как свободу в обозначении
названия раздела большого вариационного цикла, но явно не собственно фуги как
самостоятельного сочинения.
Здесь же приводятся и первые издания Пассакалии Баха. В подразделе Некоторые
замечания по поводу исполнительских указаний в Пассакалии Баха была предпринята
попытка проанализировать возможность и способы регистровки данного сочинения.
В конце Второй главы приводится анализ Пассакалии, в котором подробно
рассматривается сама тема с точки зрения заимствования и оригинальности, а также её
семантическое значение. Анализ и группировка вариаций опирается на гармонический
5
план, мотивные и ритмические связи, контрапунктическую работу, фактурные средства
организации, а также количество голосов. В Пассакалии не так активно гармоническое
варьирование. Связность вариаций достигается посредством группировки на основе
ритмической, фактурной общности и благодаря непрерывности движения, т.к. конец
звучания темы одной вариации нередко совпадает с началом нового движения
контрапунктирующих голосов следующей вариации.
По этим признакам вариации объединены в
семь групп. Такое объединение
вариаций лишь частично совпадает с результатами анализа Пассакалии некоторых
исследователей, например, – Карла Гайрингера, Ханца Клотца, Зигфрида Фогельзенгера,
Кристофа Вольфа и Йошитаке Кобаяси.
Анализ вариаций и заключительной фуги выявляет также симметрию — 21
проведение остинатной темы и 12 проведений темы фуги.
Сравнение пассакалий Букстехуде и Баха в Заключении работы выявляет много
отличий.
По тональной семантике, тематизму, типу варьирования – Пассакалия Баха
оказывается весьма близкой чаконе Букстехуде c-moll. Тем более, что термины чакона и
пассакалия очень близки по содержанию. Многие композиторы и исследователи не
проводили чёткой грани между этими жанрами. Свидетельства тому обнаруживаются в
соответствующих статьях трактатов и словарей 18 века, что и можно увидеть в
Приложении, содержащем статьи о Пассакалии и Чаконе в форме таблицы с
параллельными текстами на русском и оригинальном языках.
Библиографический список содержит 110 наименований на русском, английском и
немецком языках.
Практическая значимость.
Практическая значимость работы состоит в том, что результаты исследования как
могут оказать помощь исполнителям в выборе трактовки, при выборе изданий данных
сочинений, в уточнении исполнительских нюансов, так и оказаться ценными для
музыковедов, исследователей органной музыки и музыки эпохи барокко в целом.
В результате исследования, Пассакалии Букстехуде и Баха сопоставлены как
сочинения разных периодов барокко, но принадлежащие общей системе композиции в
форме вариаций на остинатную тему.
Пассакалия и фуга Баха ставится в ряд с сочинениями более позднего времени как
один из источников традиции динамически выстроенных вариаций, в которых фуга
выступает в функции финала.
6