48. Барокко и классицизм в России. Барокко - (итал. baroque) одно из основных стилевых направлений искусства ХVI-ХVIII вв. Архитектура барокко пришла на смену архитектуре Ренессанса с ее логичными композициями. Для сооружений стиля барокко характерны пластичность объемов, фасадов, сложные системы пространств, причудливая игра света и тени, пышность пластического декора парадных интерьеров, богатство лепки, скульптуры, резьбы. В России барокко, имевшее некоторые характерные особенности, утвердилось в первой половине ХVIII столетия. Стиль русской, в основном московской, архитектуры к. XVII в., соединивший богатое разнообразие белокаменного резного убранства и традиции древнерусского зодчества с новыми чертами европейской архитектуры, принято называть "нарышкинское барокко". Такое название установилось в связи с тем, что наиболее выдающиеся и яркие памятники архитектуры этого стиля были сооружены в подмосковных усадьбах бояр Нарышкиных. Название "петровское барокко" получил стиль архитектуры перв. трети ХVIII в. В нем уже соединились черты нескольких европейских стилей и направлений в архитектуре. Для петровского барокко характерны принципы строгой регулярности и симметрии. Своего величия архитектура барокко достигла в Елизаветинское время, в 40-50 гг. ХVIII в., - это был период наивысшего расцвета творчества Ф.Б.Растрелли, это так называемое "растреллиевское барокко". Лучшие достижения этого стиля связаны с Петербургом и императорскими резиденциями Петергофа и Царского Села. Помимо Ф.Б.Растрелли яркими представителями архитектуры этого стиля были М.Г.Земцов, С.И.Чевакинский, Д.В.Ухтомский. К числу лучших образцов барокко относятся Зимний дворец, Большой Петергофский дворец, Воскресенский собор Смольного монастыря, Никольский Морской Собор в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе, колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске и др. В перв. пол. ХVIII в. барокко переходит в легкий, грациозный стиль рококо, который к концу столетия сменяется строгим классицизмом. Петровское барокко В архитектуре петровского времени в первую четверть XVIII в. утверждаются идеи национального могущества России. 1 четверть XVIII века - ориентация на барокко. Этот период иногда называют условно "петровское барокко", однако русские зодчие этого времени обращались и к наследию ренессанса, и к барокко, и к классицизму, уже появившемуся во Франции. Барочное направление в искусстве и архитектуре начала века связано с именами Д.Трезини, А.Шлютера (представители сдержанной ветви) и И.Г.Маттарнови, Н.Микетти, Т.Швертфегера, отчасти М.Г.Земцова - сторонников более нарядного, торжественного варианта. К последнему принадлежат в скульптуре произведения Бартоломео Карло (отца) и статуи Летнего сада. В конце XVII в. в Россию проникла бастионная система крепостей. В целях самообороны в 1703 г. была заложена Петропавловская крепость. Одновременно строилось Адмиралтейство судостроительная и судоремонтная верфь на берегу Невы, т.е. - крепость, порт, столица. Центр города был задуман Петром I первоначально на Петербургской (Петроградской) стороне, непосредственно под прекрытием крепости, а затем перемещен на восточную часть Васильевского острова. К этому времени относится закладка здания Двенадцати коллегий и Гостиного двора. Сосредоточение городского центра на Васильевском острове предусматривал и более ранний проект Ж.Б. Леблона. В 30-х годах XVIII в. центральной частью Петербурга стал район между Невой и Мойкой на так называемом Адмиралтейском острове. Леблон. План строительства Санкт - Петербурга План строительства Санкт - Петербурга Потребность в новой архитектуре неизвестных ранее типов зданий, необходимость всемерного ускорения и технического усовершенствования строительства обусловили в начале XVIII в. широкое привлечение иностранных специалистов, одновременно были приняты меры по подготовке собственных зодчих. Основные прогрессивные тенденции в дальнейшем нашли яркое выражение в творчестве трех крупнейших зодчих. Деятельность каждого из них протекала в одной их трех ведущих областей архитектуры тех лет. М.Г. Земцов возглавлял регулирование жилого строительства и был автором многих гражданских и церковных сооружений. И.К. Коробов посвятил себя производственному строительству по Адмиралтейскому ведомству. М.П. Еропкин стоял во главе работ по планировке и являлся одновременно крупнейшим деятелем в области архитектурной теории. Замечательный след и истории архитектуры Петербурга оставят архитекторы-иностранцы. Классицизм - (нем. Kiassizismus от лат. classicus первоклассный, образцовый) художественный стиль в архитектуре начала XVII?XIX вв., ориентированный на формы античной, прежде всего греческой классики (сравн. ампир). Классицизм не локализован в какой-либо одной исторической эпохе или географическом регионе. Классицизм это стремление к ясности и чистоте пропорций, уравновешенности и гармонии форм. Одним из главных требований к сооружениям этого стиля является подчинение архитектурной композиции ордерной системе, которая по форме и пропорциям в большей мере, чем в предшествующие эпохи, Периодизация классицизма В России, которая только в ХVIII в. стала приобщаться к европейским традициям, неоклассицизм чаще называют классицизмом. Самого слова "неоклассицизм" в ХVIII в. еще не существовало. Критики и художники пользовались другими определениями. Просветители, размышляя о совершенствовании личности и путях переустройства общества, приходили к поискам идеала, который они видели в истории и культуре Древней Греции и Древнего Рима. Сложившийся на этой почве стиль получил название не?оклассицизм, т.е. новый классицизм, в России его будут называть - классицизм. В искусствоведении приняты несколько систем внутренней периодизации российского классицизма, они все имеют право на существование. Мы будем придерживаться следующей периодизации: "ранний", "строгий" и "высокий" классицизм. Ранний этап (60 - первой пол. 80-х гг. XVIII в.) связан с деятельностью крупнейших русских зодчих: А.Ф.Кокоринова, В.И.Баженова, И.Е.Старова. Архитекторы строгого классицизма (втор. пол. 80-х гг. - 1800 гг.) А.Ринальди, Ю.М.Фельтен, Ч.Камерон, Дж.Кваренги, Н.Львов. К вершинам русского зод?чества принадлежит архитектура нач.19 в., периода высокого классицизма (1800 г. - 30-е гг. XIX в.) - архитекторы А.Н.Воронихин, А.Д.Захаров, Тома де Томон, В.П.Стасов и своего апогея достигает градостроительная фантазия в творчестве К.И.Росси. Подвижность границ обусловлена различием аспектов, избираемых исследователями, - типологическим, биографическим и др. За десятилетия своего развития архитектура классицизма претерпела значительные изменения и как художественная система, и как отражение менявшихся предпочтений. Общая схема эволюции сходится к следующему. На ранних этапах своего развития классицистическая архитектура еще не свободна от "реминисценций барокко", хорошо опознаваемых в начертаниях отдельных элементов и форм в произведениях таких мастеров, как А.Ринальди или В.Баженов. Освобождаясь от влияния барокко, язык архитектуры становится строгим, лаконичным, тяготея к ордерным правилам, им пользуются И.Старов, Н.Львов, Д.Кваренги, М.Казаков и др. Для архитектуры первой четверти ХIХ в. самым ёмким является название "стиль ампир" ("стиль империи"). Этот французский термин вмещает в себя и имперскую мощь архитектурных образов эпохи Александра I, и связь их с одним из источников - архитектурой наполеоновской империи. Это течение представлено работами А.Захарова, Тома де Томона, А.Воронихина, К.Росси и др. Данная и другие периодизации условны. Творческий почерк мастера складывается обычно в молодые годы, затем может многое меняться и не только оттого, что моду диктуют монархи. Есть различия в градостроительных ситуациях Петербурга, Москвы, других городов (они влияют на формирование архитектурной среды). Кроме того, в рассматриваемую эпоху одновременно с классицистическим, в строгом смысле слова, направлением развивались предромантическое и романтическое направления, опиравшиеся на иные источники. Поэтому в данной главе период классицизма рассмотрен как единое целое. Внутренние различия в стиле, в почерке отдельных мастеров, характере создаваемой ими среды, отмечаемые при анализе отдельных памятников архитектуры, лишь еще сильнее оттеняют общность принципов и методов их работы, а также целостность явления, называемого классицизмом. ампир Первая треть ХIХ века "высшая фаза" в развитии архитектуры русского классицизма, за которой традиционно закрепили термин "русский ампир". Два фактора повлияли на новизну и стилистическое своеобразие этого этапа в пределах классицистического канона: это решение градостроительных задач и господство общественных сооружений. Они диктуют свою стилистику дворцу и храму. Именно в это время окончательно складывается облик центра Петербурга и не как сумма отдельных сооружений, а как "цикл пространств": сообщающиеся друг с другом Дворцовая, Адмиралтейская, Сенатская площади, площадь Биржи на стрелке Васильевского острова, они образуют уникальную по грандиозности систему архитектурно-пространственных комплексов, ансамблей. Ансамбль - эволюция классицизма. Крупнейшие сооружения ампирной эпохи - это перестройка или перепланировка существовавших прежде комплексов. Таковы Адмиралтейство А.Д.Захарова, здание Главного штаба, Сената и Синода К.И.Росси, Павловские казармы и Конюшенное ведомство В.П.Стасова и др. А.Д.Захаров. Адмиралтейство К.И.Росси. Здание Главного штаба К.И.Росси. Сенат К.И.Росси. Арка ансамбля Сената и Синода К.И.Росси. Синод К.И.Росси. Ансамбль Сената и Синода Русский ампир достигает своей кульминации в творчестве К.И.Росси (1777-1849). Свою архитектурную деятельность Росси начал воспитанником, учеником, а затем помощником В.Ф.Бренны, на строительстве Михайловского (Инженерного) замка для Павла I (17961801). В.И.Баженов, В.Ф.Бренна. Михайловский или Инженерный Замок. 1796-1800 Росси придерживается канонов классицизма - строгость архитектурных форм, четкость и ясность пространственных композиций, стилистическое единство каждого здания, минимум декоративных украшений. Главное, что поражает и восхищает в проектах Росси - удивительное чувство ансамбля. Тактичное, уважительное отношение к людям, к их творчеству, к наследию прошлого - отличительная черта Карла Росси. Основа его огромного обаяния. Поэтому с ним охотно работают его помощники. Поэтому с мнением Росси считаются заказчики. Это будет первый в России случай, когда единожды собранная зодчим команда станет постоянной. У Карла Росси - одно правило: "любовь и честь своего звания". Честь - это значит внутренняя свобода и независимость... К.И.Росси. Михайловский дворец