Отражение Отечественной войны 1812 года в архитектуре

Устный журнал «Отражение Отечественной войны 1812 года в архитектуре»
Цель: показать, как отразилась Отечественная война 1812 года в архитектуре
Задачи:
формировать историческую и духовно-нравственную чуткость;
развивать чувство гордости и сопричастности к подвигам наших
соотечественников.
Оборудование: компьютер, мультимедийный проектор, экран, презентация.
Ход мероприятия
Вступительное слово учителя.
Отечественная война 1812 года – одна из самых героических страниц истории
нашей Родины. Победа русского народа над завоевателем, который считался величайшим
военным гением мира и к моменту нападения на Россию был увечен ореолом
всемогущества и непобедимости, поразила воображение современников и по ныне
волнует потомков, служит для одних предметом гордости, для других – неразгаданной
загадкой, для третьих грозным предостережением – «не ходи на Москву!». Поэтому гроза
1812 года вновь и вновь привлекает к себе внимание. «Русской Илиадой» назвали ее
современники.
Память о героях и событиях 1812 года увековечена во многих произведениях поэзии, в
прозе, живописи, скульптуре, архитектуре, кинематографе и музыке. Сегодняшний
устный журнал посвящен тому, какой след оставила Отечественная война 1812 года в
архитектуре.
(Сообщения учащихся об архитектурных памятниках, посвященных войне 1812
года, показ слайдов).
(Слайд 1) Кафедральный Соборный храм Христа Спасителя (собор Рождества
Христова).
Кафедральный собор Русской православной церкви недалеко от Кремля на левом
берегу Москвы-реки, на месте, именовавшемся ранее Чертольем (улица Волхонка, 15—
17). Существующее сооружение — осуществлённое в 1990-х годах внешнее воссоздание
одноимённого храма, созданного в XIX веке. На стенах храма были начертаны имена
офицеров Русской армии, павших в войне 1812 года и иных по времени близких военных
походах. Оригинал храма был воздвигнут в благодарность Богу за спасение России от
наполеоновского нашествия: «в сохранение вечной памяти того беспримерного усердия,
верности и любви к Вере и Отечеству, какими в сии трудные времена превознес себя
народ российский, и в ознаменование благодарности Нашей к Промыслу Божию,
спасшему Россию от грозившей ей гибели». Был построен по проекту архитектора
Константина Тона. Строительство продолжалось почти 44 года: храм был заложен 23
сентября 1839 года, освящён — 26 мая 1883 года. 5 декабря 1931 года здание храма было
разрушено. Заново отстроено на прежнем месте в 1994—1997 годах.
(Слайд 2). Спасо-Бородинский женский монастырь (полное название
Бородинский во имя Нерукотворного Образа Спасителя женский монастырь).
—
Основан М. М. Тучковой, вдовой А. А. Тучкова, погибшего при Бородине. В 1817,
получив согласие Александра I, предоставившего половину требуемой суммы,[1] она
выкупила три десятины земли на средних Багратионовых флешах, и в 1818—1820[2]
выстроила на ней церковь Спаса Нерукотворного Образа (Нерукотворный Образ
Спасителя — полковая икона Ревельского полка). С 1826 Тучкова переехала жить в домик
при церкви, вокруг неё сложился кружок вдов, с 1833 — Спасо-Бородинское Семёновское
общежитие, с 1839 — Спасо-Бородинский второклассный женский монастырь. Сама
Тучкова, освободив крепостных,[1] постриглась в 1836, с 1840 — стала игуменьей
монастыря (под именем Марии).
Вначале были построены ограда и жилые корпуса. Затем (в том числе на пожалования
Николая I) были добавлены:
1839 — церковь Филарета Милостивого в северо-восточной башне
1840 — колокольня при Спасской церкви
1851—1859 — собор Владимирской иконы Божьей Матери, арх. М. Д. Быковский
1874 — церковь Усекновения Главы Иоанна Предтечи при новой монастырской
трапезной.
Все упомянутые здания сохранились до нашего времени (первоначальные интерьеры
утрачены).
(Слайд 3) Московский Манеж.
Манеж был построен в 1817 году по случаю 5-летней годовщины победы России в
Отечественной войне 1812 года по проекту А. А. Бетанкура, а в 1824—1825 годах фасады
были отделаны в стиле ампир Осипом Бове. Здание сильно пострадало от пожара в 2004
году и было перестроено по проекту архитектора П. Ю. Андреева, с полным изменением
интерьеров и некоторых деталей экстерьера.
Своим возникновением Манеж обязан московскому пожару 1812 года в дни
наполеоновского нашествия. Город, полыхавший целую неделю, был серьёзно опустошён.
После победы Комиссия для строения города Москвы начала превращать выгоревшую
беспорядочную средневековую застройку в единый классицистический архитектурный
ансамбль. В число возведенных зданий вошёл Манеж, построенный на пространстве, до
войны загромождённом купеческими лавками. На обугленном пустыре по высочайшему
повелению Александра I был построен Манеж, называемый тогда «Экзерциргаузом»
(домом для упражнений), рассчитанный на пехотный полк (2 тыс. чел). Здание,
расположенное рядом с выходом из Кремля через Троицкую и Кутафью башни,
поблизости от расположений полков, предназначалось для военной муштры. В 1817 году
работа над проектом была поручена архитектору А. А. Бетанкуру. Перед ним стояла
задача возведения огромного здания, где полк мог бы маневрировать безо всяких помех.
Вскоре он создал проект сооружения, равного которому долго не было в мире:
единственная в своем роде конструкция стропил была рассчитана так, что здание
шириной 45 м перекрывалось без внутренних опор. 30 деревянных ферм опирались на
одни только наружные стены.
30 ноября 1817 года, в пятилетнюю годовщину победы над Наполеоном, Экзерциргауз
был торжественно открыт в присутствии императора и при параде войск. В глазах
москвичей Манеж сразу же стал памятником победе в войне 1812 года. На мемориальной
доске из серого камня написано: «Здание манежа построено в 1817 г. в ознаменование
победы русского народа в Отечественной войне 1812 г.». Прямоугольное в плане
одноэтажное здание имеет и по нынешним временам значительные размеры - длину
166,42 м, ширину -44,81 м, высоту - около 15 метров. Величественный вид манежа
подчеркивается и его внешним оформлением. Массивные, утолщенные к низу стены
опираются на высокий рустованный цоколь. Боковые стены здания расчленены
равномерно примыкающими к ним колоннами тосканского ордера. А между колонами в
заглубленных арочных проемах помещены сводчатые окна, отчего стены манежа кажутся
еще выше. Мощная верхняя часть здания покоится на колоннаде стен. Ее архитектурное
оформление выполнено в дорическом стиле. На торцевых стенах манежа, под гладкими
фронтонами, а также в средней части боковых стен в высоких нишах, про­резающих
цоколь, расположены удлиненные тройные деревянные во­рота . Благодаря тому, что окна
составляют около трети всей площади стен, внутри помещение хорошо освещено
дневным светом.
(Слайд 4) Моско́вские Триумфа́льные воро́та (Триумфальная арка).
Грандиозная победа русского народа в Отечественной войне 1812 года нашла
отражение в не менее грандиозных памятниках. У Поклонной горы, где " напрасно ждал
Наполеон, последним счастьем упоенный, Москвы коленопреклоненной с ключами старого кремля", высится Триумфальная арка - символ славы победителей первой
Отечественной. Триумфальная арка - это прекрасный, проникнутый идеей торжества
русского народа символ победившей Москвы, это главный памятник Отечественной
войны 1812 года в столице, это зримое воплощение глубокой признательности потомков
героям-победителям. " Россия должна торжественно вспоминать о великих событиях
Двенадцатого года!" - писал В.Г. Белинский. И воссозданная Триумфальная арка на
площади Победы - лучшее тому подтверждение.
Первоначально арка была установлена на площади Тверской заставы на месте
деревянной арки, сооружённой в 1814 году для торжественной встречи русских войск,
возвращавшихся из Парижа после победы над французским войсками. Скульптурный
декор арки выполнен скульпторами Иваном Петровичем Витали и Иваном Тимофеевым,
работавшими по рисункам Осипа Бове. Ворота украшают русские витязи —
аллегорические изображения Победы, Славы и Храбрости.[Стены арки были облицованы
белым камнем из подмосковного села Татарова, колонны и скульптура — отливались из
чугуна. Надпись на арке была утверждена Николаем I, она гласит: «Благословенной
памяти Александра I, воздвигшаго из пепла и украсившаго многими памятниками
отеческаго попечения первопрестольный град сей, во время нашествия галлов и с ними
двадесяти языков, лета 1812 огню преданный, 1826». С одной стороны арки надпись была
сделана на русском языке, а с другой — на латинском. После реконструкции надпись на
главном фасаде была изменена. Текст был взят с вмурованной в основании памятника
бронзовой закладной доски: «Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания
торжества российских воинов в 1814 году и возобновления сооружением великолепных
памятников и зданий первопрестольного града Москвы, разрушенного в 1812 году
нашествием галлов и с ними двунадесяти языков».
(Слайд 5) Триумфальная арка (фр. arc de triomphe de l’Étoile)
Триумфальная арка, выполненная в античном стиле, имеет внушительные размеры:
высота 49,51 м, ширина 44,82 м, высота свода 29,19 м. В углах над арочным проёмом
расположены барельефы работы скульптора Жана Жака Прадье с изображением крылатых
дев, трубящих в фанфары, — аллегорий славы. Арка украшена четырьмя скульптурными
группами: со стороны Елисейских Полей — «Выступление волонтёров» против прусских
войск,
оккупировавших Лотарингию
(1792),
известное
как
«Марсельеза»
скульптора Рюда (справа) и «Триумф 1810 года» по случаю подписания Венского мира
1815 года скульптора Корто; со стороны авеню де ла Гранд-Арме — «Сопротивление»
(справа) и «Мир» скульптора Этекса. На стенах арки выгравированы названия 128
сражений, выигранных республиканской и императорской армиями, а также имена 558
французских военачальников. Арку окружают 100 гранитных тумб (в честь «ста дней»
правления Наполеона), соединённых между собой чугунными цепями. Внутри арки
находится небольшой музей, посвящённый истории её строительства и церемониям,
проходившим под ней.
(Краткая история). Со времён правления Людовика XIV прямая дорога соединяла
две королевских резиденции — парижский дворец Лувр и Версальский дворец. Название
этой дороги — «Триумфальный путь» — не устарело и сегодня: на одной оси стоят здесь
три арки — Каррузель возле Лувра, Триумфальная арка на площади Этуаль и Большая
арка, построенная уже в нашу эпоху в ультрасовременном квартале Дефанс. В декабре
1806 года, сразу после Аустерлицкого сражения, Наполеон распорядился соорудить на
парижском холме Шайо триумфальную арку в честь военных побед, одержанных
Францией во время Революции и в период Первой империи. Целых два года ушло на
сооружение фундамента. В 1810 году, когда новоиспеченная императрица Мария-Луиза
должна была торжественно въехать в столицу по Елисейским полям, на каменном
фундаменте была наспех сделана из досок и сурового полотна «декорация» будущей арки.
Архитектор Шальгрен умер в 1811 году, арке на тот момент не хватало 5 метров до
проектной высоты, но работы были прекращены в связи с чередой военных неудач.
Наполеон не дожил до окончания строительства Триумфальной арки: оно завершилось
лишь в 1836 году, в царствование Луи-Филиппа под руководством архитектора Абеля
Блуэ. 15 декабря 1840 года под аркой проехал траурный кортеж с прахом Наполеона,
доставленным с острова Святой Елены.
(Слайд 6) Алекса́ндровская коло́нна.
Александровская колонна напоминает образцы триумфальных сооружений
античности, монумент обладает удивительной чёткостью пропорций, лаконизмом формы,
красотой силуэта.
Текст на табличке памятника:
Александру I благодарная Россия
Это самый высокий монумент в мире, выполненный из цельного гранита и третий
по высоте после Колонны Великой Армии в Булонь-сюр-Мер и Трафальгарской (колонн
Нельсона) в Лондоне.
Она выше аналогичных монументов мира: Вандомской
колонны в Париже, колонны Траяна в Риме и колонны Помпея в Александрии.
Общая высота сооружения 47,5 м.
Высота ствола (монолитной части) колонны 25,6 м (12 саженей).
Высота пьедестала 2,85 м (4 аршина),
Высота фигуры ангела 4,26 м,
Высота креста 6,4 м (3 сажени).
Нижний диаметр колонны 3,5 м (12 футов), верхний — 3,15 м (10 футов 6 дюймов).
Размер постамента — 6,3×6,3 м.
Размеры барельефов — 5,24×3,1 м.
Размеры ограды 16,5×16,5 м
Общий вес сооружения 704 тонны.
Вес каменного ствола колонны около 600 тонн.
Общий вес навершия колонны около 37 тонн.
Сама колонна стоит на гранитном основании без каких-либо дополнительных опор, лишь
под действием собственной силы тяжести.
Колонна и скульптура ангела
Каменная колонна представляет собой цельный полированный элемент из розового
гранита. Ствол колонны имеет коническую форму. Верх колонны венчает
бронзовая капитель дорического ордера. Её верхняя часть — прямоугольная абака сделана
из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней установлен бронзовый
цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом, внутри которого заключён основной
опорный массив, состоящий из многослойной кладки: гранита, кирпича и ещё двух слоёв
гранита в основании. Памятник венчает фигура ангела работы Бориса Орловского. В
левой руке ангел держит четырёхконечный латинский крест, а правую возносит к небу.
Голова ангела наклонена, его взгляд устремлён на землю. По первоначальному проекту
Огюста Монферрана, фигура на вершине колонны опиралась на стальной прут, который
позже был удалён, и при реставрации 2002—2003 годов выяснилось, что ангел держится
за счёт своей собственной бронзовой массы. Мало того, что сама колонна выше
Вандомской, фигура ангела превосходит по высоте фигуру Наполеона I на Вандомской
колонне. Кроме того, ангел крестом попирает змея, что символизирует мир и покой,
которые принесла в Европу Россия, одержав победу над наполеоновскими войсками.
Чертам лица ангела скульптор придал сходство с лицом Александра I. По другим
сведениям фигура ангела — скульптурный портрет петербургской поэтессы Елисаветы
Кульман. Лёгкая фигура ангела, спадающие складки одежды, чётко выраженная вертикаль
креста, продолжая вертикаль монумента, подчеркивают стройность колонны.
(Слайд 7) Вандомская колонна (фр. Colonne Vendôme) на Вандомской площади (фр.
Place Vendôme).
Колонна, отлитая из австрийских и русских пушек по образцу колонны Траяна по
желанию Наполеона в 1807 г., со статуей императора и 76 скульптурными рельефами
работы художника Давида по эскизам Бержере была установлена на месте бронзовой
статуи Людовика XIV работы скульптора Жирардена, простоявшей там ровно сто лет с 12
августа 1692 года по 12 августа 1792.
Высота колонны 44 м, наверху находится статуя Наполеона I. Это уже третья статуя,
украшающая колонну. После взятия союзниками Парижа в 1814 первая статуя Наполеона
была снята и заменена на белый флаг Бурбонов с лилиями. В 1818 её расплавили и
сделали статую Генриха IV на Новом мосту. В 1833 Луи-Филипп I приказал сделать
новую статую Наполеона и водрузить её на колонну. В 1850-е годы Наполеон III,
опасаясь, что высокохудожественная статуя может пострадать от непогоды, распорядился
снять её и выставить в Доме Инвалидов у гробницы Наполеона I, а для колонны сделать
копию.
Вандомская колонна с восстановленной статуей Наполеона I с одной стороны, стала
символом поклонения бонапартистов, с другой — объектом критики противников
Наполеона. Например, Гейне осуждал этот памятник как прославление милитаризма.
Знаменитые
французские
поэты О.Барбье и А.Ламартин также
выражали
своё
негодование. Требовали разрушения колонны философ Конт, публицисты П. Ланжаллэ и
П. Корье.
Использованные материалы со страниц Интернета
http://www/history.ru/index.php?option=com ewriting
http://www.history.ru/index.php?option=com_ewriting&Itemid=0&func=chapterinfo&chapter=55&story=51 –
памятники победы 1812 года
http://www.museum.ru/museum/1812/index.html - проект 1812 год
http://www.xxc.ru/history/index.htm - храм Христа Спасителя