1. Окно - отверстие в стене здания для света и воздуха.(13)

Муниципальное общеобразовательное учреждение
«Средняя общеобразовательная школа № 8»
Интегрированный проект
«Окна старого города»
Выполнили:
Карпова Анастасия,
Невлюдова Элла,
учащиеся 11 а класса
Руководитель: Емелина М.В.,
учитель русского языка
и литературы
Астрахань, 2010
Содержание
1. Введение.
2. Основная часть.
2.1.«Окна старого города»: творческая часть проекта (слайды)
2.2. Комментарии к слайдам, содержащие сведения о рассматриваемых архитектурных
постройках г.Астрахани 2-ой пол. 19 – нач. 20 в.в. и ряде современных зданий.
2.3. Глоссарий.
3. Выводы.
4. Список литературы.
5. Приложение.
1
1.Введение.
Астрахань как один из крупных городов Нижнего Поволжья, имеющий более чем 450летнюю историю и находящийся на пересечении торговых путей, а также различных
культур, экономических и политических интересов, обладает богатым культурным и
историческим наследием и самобытностью, которая во многом определяется особенностями
архитектурных построек, расположенных на его территории.
Основной целью проекта является привлечение внимания к культурным и
историческим памятникам г.Астрахани, формированию сознательного отношения к их
уникальности, чувства ответственности за их сохранение, необходимости более глубокого
изучения истории родного города.
Актуальность проекта обусловлена характерными в настоящее время
стремительными изменениями в экономической и общественной жизни страны в целом, а
соответственно и Астраханского региона, и Астрахани как одного из российских городов.
Эти изменения не могут не отражаться на облике города, что, с одной стороны,
свидетельствует о его развитии, с другой – неизбежно влечет за собой деформацию
сложившегося архитектурного ансамбля.
Город застраивался на протяжении нескольких веков, что изменяло его облик,
демонстрировало новые архитектурные поиски, отражающие определенные тенденции в
общественном, экономическом, культурном развитии Астрахани. В то же время в
исторической части города достаточно устойчивыми были и еще остаются архитектурные и
планировочные традиции. Так, формировавшаяся еще на рубеже 16-17 в.в. планировка
Белого города,
своеобразной осью которого при застройке можно назвать улицу,
называющуюся сегодня Советской (4:32), дошла до нас практически полностью.
Облик любого города в первую очередь определяют дома, т.е. здания или строения,
сочетающие жилые и нежилые помещения. (10, 13). Архитектурные элементы (окна, двери,
колонны, балконы, элементы, украшающие фасад и т.п.) существенно дополняют образ
здания в целом, характеризует его временную и стилистическую принадлежность и, что
самое главное, выражают общечеловеческие и индивидуальные предпочтения тех, кто
является его создателями и его заказчиками.
Чрезвычайно интересным в этом отношении является такой архитектурный элемент,
как окно. Один из самых известных архитекторов мира австриец Фридрихсрайх
Хундертвассер говорил: «Некоторые думают, что дома состоят из стен. Я же утверждаю, что
дома состоят из окон...».
Главные «герои» данного проекта - окна домов, расположенных в исторических
уголках города Астрахани. В основном это бывший Земляной город (р-н Косы, т.е. ул.
Свердлова, Урицкого, Фиолетова, Никольской; ул. Красная Набережная (бывшая
Набережная р.Кутум); ул. Набережная 1 Мая (Варвациевский канал) и некоторые другие).
Работа над проектом состояла из нескольких этапов и началась еще в 2008 году.
Началом послужило творческое задание на уроке литературы, связанное с изучением
«Стихотворений в прозе» И.С.Тургенева. Для создания собственного произведения нам были
предложены несколько тем, среди них была тема «Окна». Затем, когда был создан цикл
фотографий окон зданий Астрахани, построенных в разное время, первоначальные тексты
были дополнены новыми, а впоследствии создан небольшой фильм,
совмещающий
фотоизображения и тексты. Это решало художественную задачу проекта: создать образный
ряд, позволяющий оказать эмоциональное воздействие, пробудить интерес к культурному
наследию родного города, помочь взглянуть на привычные городские здания и их детали
внимательно и вдумчиво, открыть их красоту и уникальность.
В процессе работы возникла необходимость более глубокого изучения фактического
материала, связанного с историей города и его архитектуры. Этому способствовали работа с
2
литературными источниками, использование информационных ресурсов Интернет, беседы
со специалистами. В результате были созданы комментарии к каждому слайду, содержащие
исторические сведения о здании (адрес, время постройки, назначение, владельцы и т.п.).
Кроме того, в комментариях называются имена архитекторов, содержится информация об
особенностях архитектурного стиля, описание некоторых декоративных деталей и т.п.
Информация о многих зданиях, находящихся в исторической части города широко
известна, т.к. содержится и в путеводителях по Астрахани, и в другой краеведческой
литературе, предназначенной для массового читателя. Но по ряду зданий сведения
достаточно скудны, и разыскать их удалось, обращаясь к специалистам и используя,
например, такой документ, как
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ГЛАВЫ АДМИНИСТРАЦИИ
АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ от 28.06.2001 N 329 "О ПЕРЕДАЧЕ ПАМЯТНИКОВ
ИСТОРИИ
И
КУЛЬТУРЫ
ОБЛАСТНОГО
(МЕСТНОГО)
ЗНАЧЕНИЯ
В
ГОСУДАРСТВЕННУЮ СОБСТВЕННОСТЬ АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ" (11), который
содержит перечень 608 памятников истории и культуры, большинство из которых
постройки различных типов, расположенные именно на территории г.Астрахани.
Одновременно возникла необходимость освоения специальной лексики, связанной с
архитектурой, градостроительством и т.п. В результате работы с информационными
источниками был создан глоссарий, помогающий при чтении комментариев к слайдам.
На этом этапе проекта удалось решить учебно-исследовательские задачи проекта:
изучить исторические сведения о зданиях, изображения деталей которых вошли в фильм,
познакомиться с их архитектурными и художественными особенностями, систематизировать
полученный материал.
При составлении глоссария использовались и специальные
справочные издания.
Новизна проекта заключается в самой идее совмещения творческой и учебноисследовательской его частей. При разработке проекта активно использовались
информационно-коммуникационные средства.
Остановимся на некоторых определениях, отражающих само понятие «окно» не только
в качестве архитектурного элемента зданий, но и раскрывающих его символику.
1. Окно - отверстие в стене здания для света и воздуха.(13)
2. Окно - проем в стене для освещения дома в дневное время. (10)
3. Окно́ - это отверстие в стене с прозрачным заполнением. Через окна в интерьер
поступает свет; также они могут служить для проветривания помещений
(Википедия)
Все приведенные выше определения указывают на функции окна, обеспечивающие
условия для более удобного пребывания человека в помещении. Но с давних времён окна
имели особую символику, что в свою очередь отражалось в его размере, форме,
декорировании и т.п. Это зафиксировано, например, во втором (переносном) лексическом
значении слова, предлагаемом словарем Д.Н.Ушакова: окно - место, через которое можно
выйти куда-н., увидеть что-н., завязать сношения с чем-н., принять участие в чем-н.
Окно как элемент здания, несущий и особую смысловую, символическую нагрузку,
сложившуюся еще в глубокой древности у разных народов рассматривается, например, в
«Энциклопедии символов» (сост.: Шейнина Е.И.): окно - проем в стене помещения,
расположенный обычно над уровнем пола и предназначенный обеспечивать доступ в
помещение света и воздуха, являющийся символом солнца и глазами дома. В древности окна,
представлявшие собой узкую щель, служили для освещения комнат в весьма незначительной
степени - они, скорее, имели значение "наблюдательного пункта". С другой стороны, окна
были самым уязвимым местом, куда легко могло проникнуть зло, поэтому они издревле
защищались оберегами, прежде всего, с солярной символикой. Как главный элемент стены
окно в Европе связано с эпохой Возрождения, когда возник новый тип городского дома —
палаццо — с симметричным чередованием окон и простенков. В XX в. окно
3
переосмысливается как выход в мир, что привело к увеличению размеров окон и
превращению их в доминирующий мотив стены. В китайской же культуре окна считаются
"детьми" дверей, поэтому они не должны быть больше своих "родителей". Окно толкуется
как "неконтролируемый хозяевами вход в дом", оттого китайцы не рекомендуют сидеть к
нему спиной. Войти в дом через окно у славян считалось дурным знаком. Например,
влетевшая в окно птица предвещала болезнь или даже смерть кого-нибудь из домашних.
Место в доме около окна стало традиционным местом женских рукоделий, а стояние под
окном на улице - символом нищенства.
Интересный материал находим и в «Российском гуманитарном словаре», где особое
внимание уделяется окну на Руси: окон в русской избе должно быть три ("во имя св.
Троицы"): переднее (у красного угла), среднее, или красное (выделялось особыми
украшениями), и судное (для освещения бабьего угла). В традиционных представлениях
окно - глаз дома, обеспечивающий возможность видеть происходящее за пределами дома,
оставаясь в безопасности и невидимым. Через окно осуществляется символическая связь с
иным миром: в окно подается милостыня нищим; в дни поминовения через окно "кормят
родителей" (умерших); во время трудной смерти открывается окно для облегчения смерти.
Вести, полученные через окно, - вести из иного мира. С этим связан ритуальный запрет
выглядывать в окно, нарушение которого приводит героя к гибели. В окно запрещено
плевать, выливать воду, выбрасывать что бы то ни было, т. к. под окном "нередко стоит
ангел господен". Непосредственная связь с иным миром обусловила специальные меры по
усилению защитной функции окна. На Руси существовали специальные молитвы для
крепости окна. Их не полагалось оставлять на ночь не перекрещенными. Роль оберега
выполнял и обязательный "наряд" окон (резные наличники с определенным набором
символов).
При изучении данных материалов, мы сделали ряд интересных наблюдений. Так, в
написанных нами стихотворениях в прозе неоднократно звучит следующее:
«Если глаза – это зеркало души, то окна – это глаза домов. Ведь у каждого дома есть своя
душа…»
«Окна … дают возможность в эту душу заглянуть»
«А окна словно наблюдают за быстрой жизнью…»
«Окно – это граница между двумя мирами …»
Стихотворения были написаны нами до прочтения приведенных выше материалов, что
подтверждает глубинную «закрепленность» в нашем сознании, в нашей «общечеловеческой»
памяти, символики окна.
Кроме того, мы убедились, что предложенная нами тема интересна многим людям,
независимо от возраста или места жительства, хотя особый интерес проект вызвал у
астраханцев, проживающих сегодня в других городах и странах. Когда часть материалов
(фотографии и тексты стихотворений), мы разместили в одном из сетевых сообществ, то
получили не только множество положительных отзывов, но и творческие «продукты». Так,
например, нам прислали фотографию окна Гранд Опера из Парижа (см. приложение).
Дополнением к нашему проекту может являться и вот это стихотворение, присланное из
Краснодара:
***
Вот окно...Стоит давно...
Много видело оно...
Встречь недолгих...Расставаний...
Отпеваний...Обещаний...
Злата...Страсти...Плутовства...
Лицемерий...Шельмовства...
4
Лести...Зависти...Интриг...
Первый крик...Последний миг...
Ласк недолгих...Бурных сцен...
Заверений...Лжи...измен...
Богохульств...Плевков....Молитв...
Тишь в семье...Смертельных битв...
Равнодушья в горле ком...
От достатка полный дом...
Беспробудную нужду...
Меж соседями вражду...
Опыт старших...Детский смех...
Горе...Радость...Все на всех...
Клятв полночных на крови...
И, конечно же, Любви...
Помнит все сие окно...
Лет уж сто стоит оно... (А. Балацкий, инженер, 2009)
Комментарии к слайдам
Слайд № 1. Интегрированный проект «Окна старого города»
Слайд № 2. Авторы: Карпова Анастасия, Невлюдова Элла, ученицы 11 а класса,
руководитель: Емелина М.В., учитель русского языка и литературы
Слайд № 3. Астраханский кремль.
Слайды № 4, 5. Тексты.
Слайд № 6. Жилой дом с административными помещениями.
Адрес: ул. Свердлова, 70
Усадьба Моисеевых К.М. и И.К. (конец 19 в.)
Слайд № 7. –
Слайд № 8. Жилой дом.
Адрес: ул. Фиолетова, 1/3
Один из доходных домов Н.И.Плотникова (вторая половина 19 – начало 20 в.в.),
расположенных в р-не Косы. Является памятником истории и культуры областного значения.
Использование декоративных растительных (цветочных) мотивов в орнаментах,
украшающих здания, – одна из характерных черт модерна.
Слайд № 9. Текст.
Слайд № 10. Жилой дом.
Адрес: ул. Красная Набережная, 72
Слайд № 11. Жилой дом (деревянный)
Адрес: ул. Ф. Раскольникова (?)
5
Слайд № 12. Жилой дом.
Адрес: ул. Набережная 1 Мая, 132/ ул. Дарвина, 15
Построен во второй половине 19 в.
Слайд № 13. ОГУ «Центр мониторинга в образовании» (административное здание).
Адрес: ул. Красная Набережная, 40
Здание построено в 1888 г. Бывшая усадьба Багирова (Скворцова В.Ф, Ковальджи С.И.).
В советский период здесь находился детский дом.
Является памятником искусства и культуры областного значения
Слайд № 14, 16, 50 Жилой комплекс «Паруса».
Адрес: ул. Бабефа, 2
В СМИ его называют «самым модным домом Астрахани». Жилой комплекс «Парус»
построен ЗАО «Ривмар» и является современным архитектурным сооружением,
расположенным на обновленной к 450-летию города (2008 г.) набережной р.Волга.
Слайд № 15. Жилой комплекс.
Адрес: пр. А.Гужвина, 3
Здание расположено на пр. А.Гужвина, бывшем пр. Молодежном (постановление мэра
города Астрахани от 29.09.4 № 2445-м «О переименовании проспекта Молодежный в
проспект губернатора Анатолия Гужвина»). Сегодня проспект, выходящий на набережную
р.Волга к памятнику Петру I, – одно из самых красивых мест города. На 1 этаже здания
располагается новый офис агентства крупнейшей российской авиакомпании «Аэрофлот».
Слайд № 17. Военно-морской госпиталь Каспийской флотилии.
Адрес: ул. Урицкого, 15 / Никольская, 5.
Здание, где ныне размещается гарнизонный военно-морской госпиталь Каспийской
флотилии, - угловое, с изящными чугунными балконами, искусной отделкой - в стиле
псевдоренессанса - бывший дом купцов Агамжановых, крупных домовладельцев в
Астрахани (затем известный как дом Сергеевой, в девичестве Агамжановой). Здание
построено в конце 19 – начале 20 в.в., архитектор (предположительно) – К.К.Домантович. В
интерьере сохранилось 2 чугунных лестницы работы астраханца Красавина. Характер
облицовки и окраски фасада серым известковым раствором позволяет соотнести дом
Сергеевой с рядом доходных домов Санкт-Петербурга и Риги. Первоначально дом строился
под гостиницу, 1 этаж – под магазины, поэтому окна 1 этажа высокие, т.к. планировались как
витрины.
Слайд № 18. Астраханский государственный театр кукол.
Адрес: ул.Никольская (Розы Люксембург),7/ул.Фиолетова, 12 (ул.Скаржинская)
Здание было выстроено в 1880 году и поначалу принадлежало купцу Н.Григорьеву
(проект архитектора К. К. Домантовича).
Эта административно-торговая постройка с богатой декоративной обработкой фасадов в
духе эклектики в 1909 г. была переделана по проекту архитектора В.Б.ВарганекВальдовского (в интерьер внесены элементы модерна). Тогда же на фасаде появился богатый
лепной декор.
В разное время в здании размещались магазины, Северный, затем - Русско-Азиатский
банки. В советское время на протяжении длительного времени использовалось также в
качестве учебного корпуса техникума легкой промышленности.
Астраханский государственный театр кукол был основан в декабре 1986 года.
6
Слайд № 19. Астраханский речной колледж.
Адрес: ул. Никольская, 6
Здание Астраханского речного колледжа – это бывшее владение купца А.А.Тавризова,
построенное в конце 19 в. (1896-1907г.г.) по проекту архитектора А.С.Малаховского.
Строилось поэтапно: сначала по ул.Никольской, затем по ул.Фиолетова и ул.Урицкого. До
революции верхние
этажи занимало отделение Русского торгово-промышленного
коммерческого банка (3 этаж - контора, 2 – банк, квартиры управляющего, бухгалтера,
кассира); внизу располагались магазины, аптека, страховое общество и лечебница Краснова
и Зумера.
Слайд № 20. Астраханский областной драматический театр
Адрес: ул. Советская, 28
Официальной датой рождения профессионального театра в г.Астрахани является 12
декабря 1810 г. В этот день в принадлежащем купцу Токареву сарае, специально
приспособленном под зрелища, состоялся первый спектакль. Но с годами первое здание
театра (в пер.Театральном, название которого сохранилось и по сей день) ветшает и
приходит в негодность. Понимая, какую реальную прибыль можно получить от нового
здания театра, за его строительство взялся потомственный почетный гражданин, известный в
городе человек, бывший в одно время его главой, Николай Иванович Плотников. В 1877 г. он
заявляет общественному управлению о своем намерении построить в Астрахани за свой счет
каменный зимний театр. Автором проекта был городской архитектор Фольрад, а наблюдение
за ходом строительства осуществлял Макаров. Все делалось по-купечески добротно, без
лишней спешки. Строился театр – храм искусства. 1 октября 1889 года состоялось освящение
и открытие нового здания театра, которое стало гордостью многих и многих поколений
астраханцев.
Слайд № 21. Музей Боевой славы
Адрес: ул. Кирова, 14/ ул. Ахматовская, 7
Здание построено в 1906-1907 г.г. известным астраханским архитектором В. Б. ВарганекВальдовским на месте обветшалого купеческого флигеля. На 2 и 3 этажах здания
располагалось Правление казачьего войска, нижний этаж сдавался в аренду под магазин. В
советское время в здании размещался комиссариат по внутренним делам, в 1922-1927 г.г.
находилась редакция губернской газеты «Коммунист», летом 1942 г. – Военный совет 28-й
Армии. Здание представляет образец деловой постройки в стилизованных формах
ренессансной архитектуры. Величественный экстерьер здания удачно сочетается с
классическим интерьером, основное украшение, в том числе и на окнах, - великолепная и
пышная лепнина. В процессе реставрационных работ возобновлена первоначальная окраска
здания.
Слайд № 22. Кофейня «Шарлау».
Адрес: ул. Кирова/ул.Ленина, 26/9
Здание бывшей фабрики шоколада и конфет "Шарлау и сыновья".
Кондитерская братьев Шарлау в Астрахани - двухэтажное сложное в плане здание,
возведенное в конце XIX века по проекту архитектора К.К. Домонтович, - представляет
интерес как образец богатого городского особняка Шарлау. Знаменитая кондитерская,
существовавшая в Астрахани с 1878 года. Главой фирмы был швейцарец Карл Арнольдович
Шарлау. Построенное фирмой Шарлау здание на углу ул. Белогородской (Ленина) и
Полицейской (Кирова) представляло капитальный двухэтажный дом, где нижней этаж
занимали кондитерский магазин и кофейня, а верхний – квартиры самих владельцев. К
западному торцу дома примыкала трехэтажная шоколадная фабрика. Фасады оформлены в
7
эклектичном стиле с использованием многообразных лепных деталей и металлической вязи.
Первоначально не всем нравилось архитектурное оформление дома: многих смущали
кариатиды – женские алебастровые фигуры с обнаженными грудями, на которые сейчас
никто не обращает внимания.
Интересно, что в настоящее время здание кондитерской используется по прямому
назначению и сохранило свое название: кофейня «Шарлау».
Слайд № 23, 24. Астраханская государственная консерватория.
Адрес: ул. Советская, 23
В 1860 г. в Астрахани было основано женское Мариинское училище 1-ого разряда,
которое в 1867 году слилось с институтом и затем преобразовалось в Мариинскую женскую
гимназию с пансионом при ней в память цесаревича Николая Александровича. В 1895 г.
среди астраханцев был объявлен сбор средств на постройку нового здания женской
гимназии, известный архитектор К.К.Домантович выполнил проект нового здания,
строительство которого по ул.Московской (в настоящее время – ул.Советская) завершилось в
1910 г.
В архитектуре здания гимназии органично соединились приемы псевдобарокко и
русский стиль в оформлении оконных («луковичная» форма) и дверных проемов.
Рассчитана гимназия была на 500 человек и функционировала до Октябрьской
революции. В 20-х годах прошлого века в здании гимназии некоторое время находилась
школа кооперации. Затем балетные курсы. В 1933-1970 г.г. здесь располагалась СШ № 10
им.В.И.Ленина. После переезда школы во вновь построенное здание помещения бывшей
гимназии были переданы Астраханской государственной консерватории, которая является
культурным центром Нижнего Поволжья со сложившимися музыкальными традициями и
педагогическими школами, играет важную роль в подготовке профессиональных кадров.
Слайд № 25, 26. Астраханская государственная картинная галерея им. П.М.Догадина
Адрес: ул. Свердлова, 81, ул. Саратовская, 14
15 декабря 1918 года в Астрахани была открыта для всеобщего обозрения «Картинная
галерея музей Совета Профессиональных Союзов Астраханского края имени основателя
П.М.Догадина». Инициатором создания музея и первым заведующим (1918-1919) стал
инженер из семьи астраханских купцов Павел Михайлович Догадин, подаривший городу
свое собрание из более, чем 130 произведений русской живописи и графики; коллекцию
автографов, а также семейную библиотеку и свой собственный дом. С 1918 по 1921 год
галерея размещалась в доме Догадина по набережной р. Кутум, дом №39, а в 1921 году была
переведена в дом купца И.Н. Плотникова – трехэтажный особняк, одно из лучших зданий
города. Здание построено в стиле модерн, о чем свидетельствует в первую очередь эркер,
расположенный над центральным входом. Первоначально в интерьере здания располагались
также 23 изразцовые печи, двери, украшенные цветными витражами, что, наряду с
другими, к сожалению, утраченными деталями интерьера, являлось стилистическими
особенностями модерна.
В 1958 году постановлением Совета Министров РСФСР присвоено имя Б. Кустодиева.
В настоящее время картинная галерея вновь носит имя ее оснавателя - П.М.Догадина. В
2002 году в отдельном здании по улице Свердлова,68 был открыт филиал картинной
галереи – Художественно-мемориальный музей Б.М.Кустодиева, единственный в стране.
Произведения художника занимают особое место в собрании музея. Это 22 живописных
произведения и более 100 графических листов.
8
В настоящее время Астраханская картинная галерея – один из богатейших
художественных музеев Поволжья: собрание музея насчитывает около 10 тысяч единиц
хранения. В галерее работает библиотека, реставрационная мастерская, лекторий.
Слайд № 27. Центральный банк России.
Адрес: ул. Никольская, 3.
Бурное капиталистическое развитие города вызывает его интенсивную реконструкцию
на рубеже 19-20 в.в., когда растет количество государственных, общественных,
предпринимательских учреждений. Р-н Косы в пределах ул.Никольской, Урицкого,
Ульяновых, Горького, Свердлова сберег выразительный облик торгово-делового района.
Банки, конторы, гостиницы и доходные дома строились с использованием всех
архитектурных стилей, в том числе и самого модного тогда – стиля модерн. Новые
сооружения отличаются повышенной этажностью, применением разнообразных отделочных
материалов, обилием каменного и металлического декора.
Здание Астраханского отделения Центрального банка России – образец исторической
архитектуры начала 20-го века - бывшее отделение Азовско-Донского коммерческого банка.
Возведено в 1904 г. по проекту известного петербургского архитектора Ф.Лидваля, одного из
ведущих представителей модерна. В оформлении фасадов соединены элементы
неоклассицизма с мотивами «чистого» модерна. Здание отделано глазурованным кирпичом
и украшено изящными антикизирующими деталями.
Слайд № 28. Жилой дом (ремонтируемое здание).
Адрес: ул.Свердлова, 65/ ул.Калинина, 23.
Усадьба Шульгина (конец 19- начало 20 в.в.). Является памятником искусства и
культуры областного значения.
Слайд № 29, 30. Гостиница «Астраханская».
Адрес: ул. Ульяновых,6 /ул.Свердлова, 10/ул.Фиолетова.
Трехэтажная гостиница расположена в историческом центре города (на Косе), в
непосредственной близости от центральной, деловой, культурной его части, и в 100 метрах
от реки Волга, функционирует с 1896 г. и называлась прежде Большой Московской. Реклама
того времени гласила: «Лучшие в Астрахани номера для приезжих и ресторан с особыми
кабинетами. Удобства, отвечающие изысканному вкусу. Угол Демидовской (сейчас –
Свердлова) и Казачьей (сейчас – Ульяновых). Вблизи Волги и Биржи».
Первые реконструкции частично проводились в1965-1970 г.г. В настоящее время
проводится комплекс реставрационно-восстановительных работ (строительная компания
«Мы строим дом»), включающий усиление фундаментов, замену межэтажных деревянных
перекрытий на монолитные железобетонные, работы по реставрации фасадов здания с
заменой окон, строительство мансардного этажа.
После проведения необходимых мероприятий здание гостиницы «Астраханская» будет
представлять собой яркий пример сохранения объектов культурного наследия с
оборудованием и оснащенностью гостиничного комплекса повышенной комфортности (5
звезд).
Слайд № 31. Жилой дом.
Адрес: ул. Красная Набережная, 57 - ???
Слайд № 32. Текст.
9
Слайд № 33-34. Астраханский филиал Саратовской государственной академии права
(дом Губина).
Адрес: ул. Красная Набережная, 7
Дом лесопромышленника А.И.Губина – образец богатого городского особняка с пышной
отделкой фасадов и интерьеров. Здание возведено в 1897-1900 г.г. по проекту архитектора
К.Домонтовича. Фасад здания богато украшен в стиле барокко. Большую художественную
ценность представляют интерьеры дома, оформленные с дворцовой роскошью. Сохранилась
объемная лепнина потолков, где изображены лепные гирлянды, вазы с фруктами,
горельефы с изображением амуров. Уникальными являются беломраморная парадная
лестница и паркетные полы. Сохранились также два изразцовых камина высокого
художественного достоинства, которые отличают переливающийся тончайшими оттенками
изумрудный тон изразцов, сочетание в них сложного растительного орнамента с
сюжетными вставками.
До 1918 г. в нижних этажах здания размещались магазины, комнаты верхних этажей
занимала семья домовладельца. После национализации в нем находились советские
учреждения. С 1937 г. здание превращен во Дворец пионеров и школьников.
В настоящее время в здании находится Астраханский филиал Саратовской
государственной академии права.
Слайд № 35. Текст.
Слайд № 36. Городская поликлиника № 8 им. Н.И.Пирогова (дом Маслова)
Адрес: ул. Красная Набережная, 21
Здание бывшего рыбопромышленника и благотворителя А.П.Маслова. Год постройки 1889. В 1970 – 90 - е г.г. располагалась студенческая поликлиника. Является памятником
искусства и культуры областного значения
Слайд № 37. Деталь окна здания, на пересечении ул. Свердлова и Урицкого.
Адрес: ул. Свердлова, 2/ ул. Урицкого, 7
Жилой дом в с внутренним двором, складами и лавками К.В.Смирнова (в 1901 г.
гостиница «Россия» В.Ф.Демичева). Построено во второй пол 19 в. До 1884 г. Является
памятником искусства и культуры областного значения
В настоящее время здание используется в административных целях. На 1 этаже со стороны
ул. Свердлова – дизайн-студия «Print», со стороны ул.Урицкого – Центр молодежных
инициатив, Контрольно-счетная палата г.Астрахани, Астраханское пассажирское речное
предприятие, Астраханспецстрой, индивидуальные предприниматели и др.
Слайд № 38. Текст.
Слайд № 39. Учреждение культуры (дом Шелехова)
Адрес: ул. Красная Набережная, 45
С 1880г.-1884 г. – по левой стороне Набережной Кутума значился каменный дом под №
45, принадлежавший Скорняковой и построенный под ренессанскую виллу.
В 1904 г. домовладение значилось за Шелеховым Михаилом Акимовичем и состояло из
каменного двухэтажного дома с мезонином (квартиры), вновь построенных каменного
ледника и каменной палатки. В 1912 г. в Астраханскую городскую Управу из конторы
Торгового дома братьев Н. и М. Шелеховых в Астрахани поступило заявление от М.А.
Шелехова: «Желаю разбить маленький парк напротив моего дома, находящегося в 3 уч. по
Набережной Кутума».
10
Есть версия, что свой дом Шелехов завещал противотуберкулёзному учреждению.
Статуя девушки на дворовом скате крыши была установлена Шелеховым в память об
умершей от туберкулёза дочери. Здание имеет ярко выраженную асимметричную
композицию. В средней части мезонин, который имеет спаренные арочные окна и
завершается квадратной в плане смотровой башней.
1917-1918 гг. – комитет помощи больным и раненым борцам за свободу, который 4
сентября 1918 г. просил комиссара по военным делам в срочном отпуске 60 тыс.
руб., необходимые для приспособления дома Шелехова, Будагова, Макарова под лазарет.
По данным технической инвентаризации за 1927-1929 г.г., бывшее владение Шелехова
занимает туберкулёзный диспансер. Домовладение на тот момент состояло из каменного
здания с мезонином и расположенных во дворе каменного ледника, каменной конюшни и
сараев, сада с регулярной планировкой и фонтаном, выходящим на ул. Нечаева, деревянных
служб, расположенных в саду и ограды по ул. Красная Набережная.
В соответствии с Указом президента Российской Федерации от 20.02.1995г. № 176
данный объект включён в «Перечень объектов исторического и культурного наследия
федерального (общероссийского) значения под наименованием «Дом Шелехова, 1880г. Красная наб., 45»
К 450-летию города был осуществлен ремонт фасада. В 2008 г. здание передано
Астраханской государственной картинной галерее (предполагается разместить музей
зарубежного искусства).
Слайд № 40. Редакция газеты «Волга»
Адрес: ул. Шаумяна, 46/ ул. Набережная 1 мая, 73
У Полицейского моста находился огромный дом Сергеева с куполами по углам в
восточном стиле. В этом доме располагался Клуб велосипедистов. Клуб возник в ноябре
1893 года, через год после образования в Петербурге Царскосельского кружка
велосипедистов (он считался первым в России). В годы гражданской войны в доме Сергеева
располагался первый Совнарком Астраханского края, позже – редакция газеты «Коммунист»
(«Волга»). В редакции газеты часто проводились встречи с интересными людьми,
посещавшими наш город. Гостями редакции в разные годы были: полярный исследователь
Фритьоф Нансен, писатели Федор Гладков, Константин Паустовский, Владимир Чивилихин
и др.
Слайд № 41, 49. Жилой дом (деревянный)
Адрес: ул. Дарвина, 12/ ул. Набережная 1 мая, 107
Расцвет так называемого русского стиля в деревянной архитектуре приходится на 1870е годы.
Большинство астраханских построек из дерева второй половины XIX века интересно прежде
всего деталями своей отделки - причудливыми наличниками, коньками, ажурными
полотенцами, причелинами. Их тончайший прорезной узор демонстрирует
исключительное мастерство русских народных умельцев.
Слайд № 42. Жилой дом (деревянный)
Адрес: ул. Свердлова, 62
Слайд № 43. Жилой дом (деревянный)
Адрес: ул. Калинина, 24
Слайд № 44, 45. Жилой дом (деревянный)
11
Дом построен во 2-й половине 19 в., является памятником искусства и культуры
областного значения.
Адрес: ул. Красная Набережная, 61
Слайд № 46. Переулок Тихий.
Слайд № 47. Жилой дом с административными помещениями
Адрес: ул.Коммунистическая, 6/ ул. Советская, 17
Первоначально на этом месте была построена деревянная церковь Рождества
Богородицы. В 1709 г. на этом месте был возведен новый двухэтажный каменный храм.
Современное здание построено в советское время. На первым этаже дома располагается
книжный магазин (бывший «Современник»). Перед домом – сквер им. А.С.Пушкина
Слайд № 48. Текст.
Слайд № 51. Мы выражаем слова признательности за помощь и поддержку:
Курбатову А.А., к.ист.н., доценту СГАП
Кирокосьяну М.А., гл.специалисту комитета по образованию и науке
Марисовой Н.Д., к. пед. н., директору АГКГ им. П.М.Догадина
Борониной Е.В., учителю музыки СОШ № 8
Лепещенко А.Е., учителю начальных классов СОШ № 8
Глоссарий
Антикизирующее направление – направление в искусстве,
сохранявшее на
протяжении всей истории Византии традиции и основные понятия эллинистически-римской
эстетики с ее особым вкусом к роскоши, художественному артистизму, повышенному
декоративизму, иллюзионизму, ярко выраженной чувственности.
Арочное окно – окно, имеющее дугообразное (арочное) завершение.
Архитектурный стиль - совокупность основных черт и признаков архитектуры
определённого времени и места, проявляющихся в особенностях её функциональной,
конструктивной и художественной сторон (приёмы построения планов и объёмов
композиций зданий, строительные материалы и конструкции, формы и отделка фасадов,
декоративное оформление интерьеров); входит в общее понятие стиля как художественного
мировоззрения, охватывающего все стороны искусства и культуры общества в определённых
условиях его социального и экономического развития.
Асимметрия - отсутствие или нарушение симметрии.
Вилла - (лат. villa - загородный или деревенский дом) роскошный загородный дом в
итальянском стиле, как правило на берегу теплого моря. Для украшения виллы обычно
используют мрамор, ротонды, колонны и фрески.
Витра́ж (фр. vitrage — остекление, от лат. vitrum — стекло) — произведение
декоративного искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного
стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма,
чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении.
12
Гирлянда - декоративное украшение, цепочка соединённых между собой
нитью/проводом предметов (ветвей, цветов, лампочек, фонариков и тд.), применяемое в
качестве дизайна интерьера, сервировки стола, для украшения праздничных предметов.
Горельеф (фр. haut-relief - высокий рельеф) - вид скульптуры, в котором выпуклое
изображение выступает над плоскостью фона более чем на половину объема. Горельефы
часто используют для украшения архитектурных сооружений и декоративных изделий. Они
позволяют отобразить многофигурные сцены, пейзажи.
Декор - совокупность элементов, составляющих внешнее оформление архитектурного
сооружения или его интерьеров; может быть живописным, скульптурным, архитектурным.
Различают "активный" декор, соответствующий конструкции постройки, связанный с его
функцией и формой, и "пассивный" декор, привлечённый лишь для украшения здания. В
архитектуре под декором нередко понимают всю неконструктивную часть сооружения.
Дом – 1. Жилище (совокупность жилых и нежилых помещений в одном здании). 2.
Имение. 3 Центр церковной вотчины (например: дом св. Богородицы). 4 Торговый комплекс.
Доходный дом — многоквартирный жилой дом, построенный для сдачи квартир в
наём, а также тип архитектурного сооружения, сложившийся в европейских странах к 183040-м гг. Как правило, на 1 этаже доходного дома располагались магазины,
административные помещения и т.п.
Изразцы - керамические (глиняные) плитки, разновидность кафеля (кафель от нем.
Kachel), предназначенная для облицовки стен, печей, каминов, фасадов зданий и др.
Интерьер (фр. intérieur - внутренний) - архитектурно и художественно оформленное
внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку благоприятные условия
жизнедеятельности; внутреннее пространство здания или отдельного помещения,
архитектурное решение которого определяется его функциональным назначением.
Итальянское окно - (=венецианское окно, палладиево окно, пятиколодное окно,
серлиано, тройное окно). Трехчастное окно с более широкой средней частью
Кариатида - статуя одетой женщины, введённая в употребление древнегреческим
зодчеством для поддержки антаблемента и, следовательно, заменявшая собой колонну.
Классицизм (фр. classicisme, от лат. classicus - образцовый) - художественный стиль и
эстетическое направление в европейском искусстве XVII - XIX вв. Главной чертой
архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону
гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Архитектуре
классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы.
Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах близкий к
античности. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность
декоративного убранства, регулярная система планировки городов.
Компози́ция (лат. compositio — составление, связывание, сложение, соединение.
Соединять нечто для последующего запланированного взаимодействия).
13
Купол (итал. cupola - купол, свод, от лат. cupula, уменьшительное от cupa - бочка) пространственная несущая конструкция покрытия, по форме близкая к полусфере или
другой поверхности вращения кривой (эллипса, параболы и т. п.). Купольные конструкции
перекрывают преимущественно круглые, многоугольные, эллиптические в плане помещения
и позволяют перекрывать значительные пространства без дополнительных промежуточных
опор. Образующими формами служат различные кривые, выпуклые вверх.
Мансарда - жилое помещение чердачного типа, образуемое на последнем этаже дома с
мансардной крышей. Популярность домам с подобной архитектурой принес француз
Франсуа Мансар своей работой в Париже в середине XVII века. С начала XIX века, в связи с
индустриализацией и урбанизацией, в мансардах жили преимущественно бедные люди.
Мезонин (итал. mezzanino - промежуточный и фр. maison - дом), надстрой, вышка,
полуярус, полужилье надстройка над средней частью жилого дома, часто имеет балкон. Она
часто имеет форму креста или квадрата, иногда шестигранника. Может иметь форму
цилиндра, реже восьмигранника. Часто эта надстройка не носит функциональный характер, а
просто является декоративным элементом. В России мезонин получил широкое
распространение в XIX веке. Он стал отличительной чертой каменных и деревянных усадеб.
Мемориальная доска — плита, обычно из долговечного камня (мрамор, гранит) или
металлического сплава (бронза, чугун), увековечивающая память о знаменитом человеке или
событии. Устанавливаются на зданиях, в которых проживала или работала знаменитая
персона или в которых (возле которых) произошло важное событие.
Модерн (фр. moderne - новейший, современный), ар нуво, югендстиль, сецессион –
архитектурный стиль, который распространился в Европе и Америке в конце XIX-начале
XX вв. как реакция на эклектику. К этому времени архитектура накопила достаточный опыт
применения стилей прошлого, что позволило создать оригинальную современную
архитектуру. Это была попытка передовых художников и просвещенной буржуазии
преодолеть противоречия и хаос окружающего мира на основе идеалов красоты и гармонии
в преддверии грядущей мировой войны.
Модерн вернулся к органичности структуры здания, его эстетика опиралась на новые
строительные материалы и конструкции (бетон, металл, стекло, керамика), красота форм
отражала гармонию функции, конструкции и эстетики. Архитекторы использовали новые
технико-конструктивные средства (каркас) и облицовочные материалы, свободную
планировку, своеобразный архитектурный декор для создания необычных, подчеркнуто
индивидуализированных зданий, все элементы которых подчинялись единому
орнаментальному ритму и образно-символическому смыслу.
Модерн отвергал исторические формы, искал новую орнаментику. Наибольшего
расцвета достиг в тех странах, где раньше блистал стиль барокко. Это связывают
со скульптурно-пластическим восприятием форм народами этих стран. В стиле модерн
строили доходные дама, городские особняки и загородные виллы.
Основные черты построек: декоративный ритм гибких текучих линий, стилизованный
растительный узор, извивающийся рисунок на основе плавно текущей линии, изобилие
эркеров, веранд, лоджий и балконов, усложняющих форму, керамика, витражи, кованый
металл. Свойства построек: асимметричность и динамичность объемов, свободная
планировка, поэтика символизма и абстрактность форм, причудливый живописный орнамент
на основе линии, принципиальное отсутствие ордера.
Как и ряд других стилей, архитектуру модерна отличает также стремление к созданию
одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание
14
уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно
прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы
художественно обрабатывались.
Монументальное искусство (лат. monumentum, от moneo напоминаю) - одно из
пластических пространственных изобразительных и неизобразительных искусств; данный
род их включает произведения большого формата, создаваемые в согласовании с
архитектурной или естественной природной средой, композиционным единением и
взаимодействием с которыми они сами приобретают идейно-образную завершённость, и
сообщают
таковую
же
окружению.
Наличник - декоративное обрамление оконного или дверного проёма в виде
накладных фигурных профилированных планок. Выполненный из дерева и обильно
украшенный резьбой, получил название резной наличник. Функционально наличник
прикрывает щель между стеной и оконной или дверной коробкой.
Неоклассицизм - термин, применяемый в российском искусствоведении для
обозначения художественных явлений последней трети XIX и XX веков, которым присуще
обращение к традициям искусства античности, искусства эпохи Возрождения или
классицизма. В зарубежном искусствоведении неоклассицизмом называют классицизм в
архитектуре и изобразительном искусстве второй половины XVIII - первой трети XIX
веков, в отличие от классицизма более раннего периода.
Окно́ - это отверстие в стене с прозрачным заполнением. Отверстия в стене без таких
заполнений имеют другие названия - проем, амбразура. Через окна в интерьер поступает
свет; также они могут служить для проветривания помещений.
Окно - проем в стене помещения, расположенный обычно над уровнем пола и
предназначенный обеспечивать доступ в помещение света и воздуха, являющийся символом
солнца и глазами дома. В древности окна, представлявшие собой узкую щель, служили для
освещения комнат в весьма незначительной степени — они, скорее, имели значение
"наблюдательного пункта". С другой стороны, окна были самым уязвимым местом, куда
легко могло проникнуть зло, поэтому они издревле защищались оберегами, прежде всего, с
солярной символикой.
Орна́мент (лат. ornamentum — украшение) — узор, основанный на повторе и
чередовании составляющих его элементов; предназначается для украшения различных
предметов (утварь, орудия и оружие, текстильные изделия, мебель, книги и т. д.),
архитектурных сооружений (как извне, так и в интерьере), произведений пластических
искусств (главным образом прикладных).
Особняк - большой богатый дом, переходящий в небольшой дворец (палаццо). В
древности особняками называли аристократическое жилище, стоящее особо (отдельно) от
поселения. В отличие от виллы особняк считался местом постоянного обитания. Загородный
особняк с прилегающей
землей обычно именовался усадьбой.
Причелина - украшенные резьбой фронтонные доски, прикрывающие торцы слег
тесовой кровли. В русской деревянной архитектуре доска на фасаде избы (обычно резная),
15
защищающая
от
влаги
торцы
бревен
повала.
Прoрезная (ажурная) резьба – этo вид резьбы, при кoтoрoм удаляется
(выпиливается) фoн, нo при этoм все элементы узoра связаны между сoбoй.
Полотенце в русской деревянной архитектуре — резная деревянная доска, которую
прикрепляют вертикально под вершиной треугольного фронтона. Нижний край доски с
ажурным узором напоминает край полотенца, отсюда название.
Реконструкция - переделка, коренная перестройка чего-либо, организация по
совершенно новым принципам.
Ротонда (итал. rotonda, от лат. rotundus - круглый) - круглая в плане постройка,
обычно увенчанная куполом. По периметру ротонды часто расположены колонны. Форму
ротонды имеют древнегреческие толосы, некоторые древнеримские храмы (например,
Пантеон) и мавзолеи, баптистерии, отдельные христианские церкви (в основном, романского
стиля, эпохи Возрождения и в стиле классицизма), залы, с XVIII в. парковые павильоны и
беседки
Русский (псевдорусский) стиль распространился в 1870—1890 гг., в его основе было
стремление подражать древнерусским или народным русским образцам в архитектуре,
народному деревянному зодчеству и резьбе по дереву (архитекторы
И. П. Ропет,
В. A. Гартман).
Стилизация (франц. stylisation, от style — стиль) в литературе и искусстве целенаправленное воспроизведение чужого стиля как определённой эстетической и
идеологической позиции в новом художественном контексте.
Эклектика (греч. eklektikos - выбирающий) в архитектуре -направление,
доминировавшее
в
Европе
и
России
в
1830-е
1890-е
г.г.
Суть стиля заключается в механическом соединении разнородных, часто противоположных
принципов, взглядов, теорий, художественных элементов в одном произведении.
Использование элементов так называемых "исторических" архитектурных стилей
(неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, неомавританский стиль, неовизантийский
стиль, псевдорусский стиль, индо-сарацинский стиль) называют эклектикой в советской и
российской практике. В зарубежном искусствоведении употребляются не несущие
негативной окраски термины романтизм (для второй четверти XIX века) и боз-ар (для второй
половины XIX века). Эклектике присущи, с одной стороны, все черты европейской
архитектуры XV-XVIII веков, а с другой в ней есть принципиально другие свойства.
Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна, не использующего ордер),
но в ней он утратил свою исключительность.
Заказчиком и основным потребителем архитектуры эклектики стали первые поколения
предпринимателей, выросших из низов.
Фасад (фр. façade - наружная сторона здания) - наружная, лицевая сторона здания.
Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного сооружения,
его конструктивными особенностями, стилистическим решением его архитектурного образа.
Флигель(от нем. Flϋgel, основное значение — крыло) — вспомогательная пристройка
к жилому дому или отдельно стоящая второстепенная постройка, входящая в комплекс
16
городской или сельской усадьбы, функционально и композиционно подчинённая её
главному сооружению
Фонтан - устройство, из которого вода бьет вверх или вбок из источника (лат. fons).
Функция фонтанов, как правило, декоративная.
Экстерьер (фр. extérieur - внешний, лат. exterior) - художественное и архитектурное
внешнее оформление здания, обеспечивающее человеку благоприятные условия
жизнедеятельности. В основе дизайна экстерьера лежит синтез прагматических и
художественных идей и решений, направленных на улучшение условий существования
человека в целостной эстетически совершенной форме.
Эркер (нем. erker) — закрытая часть здания круглой, прямоугольной или
многогранной формы, выступающая из плоскости стены. Обычно снабжен окнами, может
быть остеклён по всему периметру. Могут быть как одно- так и многоэтажными. Несущими
для эркеров являются консольные балки или камни, реже ризалит. Верхняя часть эркера
выполняется в виде ската, иногда даже нескольких. Встречаются также и эркерные
«башенки», которые возвышаются над главным карнизом здания.
При помощи эркеров можно слегка увеличить внутреннее пространство помещений. Эркеры
также способствуют улучшению проникновения солнечного света и увеличению обзора.
Работа над проектом позволила нам придти к следующим выводам:
1. Историческое и культурное наследие старой Астрахани, в частности архитектурные
памятники города, безусловно, заслуживает более глубокого изучения, а проблема его
сохранения требует пристального общественного внимания.
2. Рассмотренные нами здания, расположенные, в основном, в таких исторических
районах города, как Коса, ул.Красная Набережная (быв. Набережная Кутума), ул.
Набережная 1 Мая (быв. Набережная Варвациевского канала), ул.Свердлова
(быв.Демидовская) в большинстве своем представляют собой постройки конца 19 –
начала 20 века, когда ведущими архитектурными направлениями стали эклектика и
модерн. «Споря» друг с другом (эклектика предполагает соединении уже
имеющихся, хотя и разнородных принципов, взглядов, теорий, художественных
элементов в одном произведении, а модерн отвергает исторические формы и
осуществляет поиск новой орнаментики), эти направления позволили создать
особый архитектурный «характер» города. сочетающий стремление к сохранению
традиций и поиска нового. Это нашло отражение и в декорировании окон.
3. Работа над проектом способствовала получению новых знаний по истории Астрахани,
позволила познакомиться с некоторыми особенностями культурного развития города,
освоить новые лексические понятия.
4. Отдельные архитектурные элементы зданий и интерьеров существенно дополняют
образ здания в целом, характеризует его временную и стилистическую
принадлежность. Именно поэтому объектами наблюдения и изучения в архитектуре
Астрахани могут стать, например, балконы зданий, сохранившие чугунную вязь,
детали резьбы деревянных домов, внутренние лестницы зданий и т.п.
5. Интересным может оказаться и более системное изучение зданий, расположенных на
какой-либо одной улице города, что позволит отследить характер изменений,
происходящих при их застройке, или более детальное рассмотрение комплекса зданий
(например, дом П.Догадина – здание картинной галереи (быв. дом Плотникова И.Н.) –
17
музей Б.М. Кустодиева (быв.усадьба Моисеевых) - дом, где родился Б.М.Кустодиев быв. дом Шелехова, переданный Астраханской государственной картинной галерее.
Литература и интернет-ресурсы
1. Астрахань 1558 – 1958. Литературно-художественный сборник, посвященный 400летию Астрахани – Астрахань, 1958
2. Астраханская областная картинная галерея – Сост.: И.В.Анохина, М., 1990
3. Власов В.Г. Архитектура. Словарь терминов. – РусАрх, Электронная научная
библиотека
по
истории
древнерусской
архитектуры,
2009
http://www.rusarch.ru/vlasov1.htm
4. Васильев Д.В. Астрахань. Путеводитель по памятным местам. – Астрахань, 2008
5. Дубин А.И. Астрахань историческая. – Казань, 2005
6. Никитин В.П. Астрахань и ее окрестности. - М., 1981
7. Марков С.А., Львов С. Астрахань на старинных открытках. – Астрахань, 2007
8. Марков А.С. Сто лет назад. Астраханская губерния на меже веков. - Астрахань, 2006
9. Кирокосьян М.А. Очерки истории школьного образования в Астрахани. – Астрахань,
2009
10. Плужников В.И. Термины российского архитектурного наследия от А до Я. – М., 1995
11. Постановление Главы администрации Астраханской области от 28.06.2001 N 329 "О
ПЕРЕДАЧЕ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ ОБЛАСТНОГО
(МЕСТНОГО)
ЗНАЧЕНИЯ
В
ГОСУДАРСТВЕННУЮ
СОБСТВЕННОСТЬ
АСТРАХАНСКОЙ
ОБЛАСТИ"
–
http://astrakhan.newscity.info/docs/sistemsn/dok_oerkfo/page7.htm
12. Российская гуманитарная энциклопедия: в 3 т. – М., 2002
13. Толковый словарь русского языка: в 4 т.- Под ред. Д.Н.Ушакова, М.,1935-1940
14. Шейнина Е.И. Энциклопедия символов, - М., 2001
15. http://www.astrakhan-450.ru/
16. http://www.agkg.narod.ru/
17. http://www.astrgorod.ru/
18
Приложение.
19