Почерк и его изменения
advertisement
Глава 8. Почерк и его изменения Каллиграф не допустил бы этих росчерков или, лучше сказать, этих попыток росчеркнуться, вот этих недоконченных полухвостиков, - замечаете,- а в целом, посмотрите, оно составляет весь характер, и право, вся тут военно-писарская душа проглянула: разгуляться бы и хотелось, и талант просится, да воротник военный туго на крючок стянут, дисциплина и в почерке вышла, прелесть! Ф.М.Достоевский. С изучением почерка укоренившееся понятие "чужая душа - потемки" постепенно утрачивает свой смысл. Человек от рождения писать не умеет. Он постепенно обучается этому навыку, переписывая с прописи буквы. Ребенок старается, выводя овалы и крючочки, приобщаясь к удивительному навыку письма. И хотя в начальных классах каждый учитель может узнать руку своего ученика, несмотря на то, что дети осваивают правописание. Позднее происходит еще большая индивидуализация письма. Однако при всех различиях, можно выделить несколько типов почерка. За каждым тип почерка скрывается определенный психологический тип личности. 1. Развитие почерковедения Первые попытки изучения почерка относятся к ХУП в. Процесс систематизации этих первых опытов начался с деятельности аббата Мишона (1806-1881) По его инициативе в конце прошлого столетия было создано графическое общество, начали издаваться журналы по графологии. Возникли графические школы, имеющие своих последователей. Ученик Мишона А.Варинар написал учебник по графологии, который был издан на нескольких языках, в частности и на русском. Сочинение Крепье-Жамена "Почерк и характер", в котором были представлено изложение графических законов вошло в труды, объединенные в "Библиотеку современной философии", наряду с трудами 1 Милля, Спенсера, Рибо и др. Весьма значительными и популярными были труды по графологии Ч.Ломброзо (Италия), В.Прейера (Германия). Проверка надежности графологических данных изучалась методом гипноза, когда человеку внушали различные состояния и свойства, например, хитрый, скрытных, веселый, беззаботный и т.д., при этом заставляли испытуемых писать под диктовку. В гипнотическом состоянии внушали и различный возраст и наблюдали закономерные изменения. Скупость - сжатие письма, когда одна буква ложится на другую, а также отсутствие полей или очень малый их размер. Осторожность, недоверчивость проявляется в длинных горизонтальных штрихах, особенно в конце строк. Решительность, инициатива и предприимчивость проявляется в размашистости, увеличении размера букв при письме. Наиболее интенсивное изучение почерка и его связи с личностными особенностями, характером человека наиболее широко стало осуществляться с начала ХХ века. Многие европейские ученые обратили внимание на несомненный факт связи между почерком и личностью, видя в письме тончайшее орудие определения внутреннего состояния человека. Когда дети впервые берут ручку или карандаш, они сначала подражают моторным движениям взрослых. То, что они рисуют, уже неповторимо. Взрослому очень трудно изобразить что-либо так, как это делает ребенок. Затем ребенка учат писать буквы, слоги, слова. Дети пишут, старательно выводя каждый крючок, овал, глядя на образцы в прописи. Но уже и на этом этапе их почерк различается. К десятидвенадцати годам различия в почерке усиливаются. У взрослых людей можно наблюдать наиболее сильные различия. В начале века среди западных педагогов велись споры об отходе от обязательного обучения школьников каллиграфическому письму. На одном из съездов психологов в Мюнхене было высказано мнение, что гораздо важнее наблюдать за свободным развитием почерков учащихся детей, чем калечить их, добиваясь "чистописания". Отход от каллиграфического засилия почерка в нашей современной школе дает уже поразительные результаты. Но бывают и другие крайности, связанные с плохой отработкой почерка, невозможностью разобраться в каракулях. "Стоит только внимательно просмотреть ряд ученических тетрадей, как сразу же бросается в глаза ярко выраженная индивидуальность, самостоятельность и в то же время простота рисунка почерка взамен медленного, натянутого и безличного довоенного школьного письма,- 2 пишет Д.М.Зуев-Инсаров. Скоропись, простота и свобода почерка являются основными положениями современной школы"[42]. Личность сформировалась: выработались привычки, сложился определенный темперамент, возникают определенные эмоциональные состояния, цели, устремления. Психологические составляющие личности отражаются на почерке. Личность развивается, переживает жизненные кризисы, сложные ситуации или счастливые события - снова почерк является ярким индикатором всего того, что происходит с личностью. Организм человека состоит из миллиардов клеток, жизнедеятельность которых приводит их к разного рода вибрациям. Соединяясь в общую тональность, движимые мыслью человека, они оставляют на бумаге индивидуальный след, аналог вибраций организма. "Каждый почерк характеризуется определенным комплексом признаков, отличающих его от всех остальных, - пишет Д.М.Зуев-Инсаров. Бывают сходные, родственные почерки, но одинаковых не бывает - каждый человек уже с первых шагов обучения письму имеет собственный почерк, если даже и сознательно старается не отступать от прописей-образцов. При этом необходимо отметить, что всякий отдельный почерк, как бы типичен и ярок он ни был, вовсе не представляет собой что-то застывшее, раз и навсегда определившееся, а напротив, может претерпевать изменения, и иногда довольно существенные"[42]. Автор считает, что процесс "психологического роста" письма отличается наибольшей стремительностью в первые годы обучения, а также в подростковом возрасте. Кроме этого, можно увидеть и изменения в почерке определенных групп и даже особенности почерка у всей социальной общности, например, региона, если люди связаны общими обстоятельствами: уклад жизни, общественные потрясения. Не будет ничего удивительного, если изменение найдет определенное отражение и в общем характере письма, например, как считает ЗуевИнсаров, - "мы знаем эпохи, письмо которых отличалось особой вычурностью, архитектурностью и фигурностью. Росчерки казались такими же затейливыми, как были затейливы язык, манеры и внешняя форма отношений. Современное письмо характерно своей упрощенностью, отсутствием приукрашивания, лишних штрихов, экономностью в движениях (за счет упрощенности в связях между буквами), своим темпом - все это свидетельствует и о характерных свойствах переживаемой нами эпохи: деловитости, практичности, расчетливости, реалистичности. Свое отражение в почерке нашли и нервные заболевания - результат войны и голодных лет, а также стремление женщины к эмансипации, желание освободиться от чувственной жизни и приобрести мужские 3 характерные свойства, безусловно, отразилось также и в женском почерке. Подобные почерки зачастую только после тщательного изучения можно отличить от почерка мужского. Ряд наблюдений показал, что человек никогда не может повторить в точности своего письма, как никогда не повторяется тот или иной комплекс чувств, настроений. Почерк претерпевает и дальнейшие возрастные изменения, например, в старости почерк характеризуется дрожанием, заменой прямых линий волнистыми. Он примечателен тем, что в волосяных штрихах, а также и в основных вместо ровных линий получается везде много маленьких изгибов и отклонений в стороны. Письмо выводится на бумаге медленно и обдуманно. Почерк почти не отклоняется от прямой линии, в нем постепенно стушевываются резкие штрихи, резкие переходы в нажимах, уравнивается величина отдельных букв. В почерке появляется свойственная старости завуалированность индивидуальных особенностей письма. Современными физиологами замечено, что после произведенной над человеком операции "омоложения" старческое дрожание почерка исчезает (42, с.31-32). В почерке отражаются определенные психологические особенности, черты характера, но одна и та же особенность почерка может быть следствием различных черт характера. Достаточно часто можно наблюдать, что многие люди способны писать разными почерками, значительно различающимися. Одним почерком люди пишут письма своим друзьям, другим делают записи в записной книжке. В одном почерке чувствуется свобода, непринужденность, в другом - парадность, строгость, ясность, прямота. Зуев-Инсаров сравнивает почерк с платьем - одно домашнее, а второе тщательно застегнутый на все пуговицы костюм, официально строгий и более безличный. Миросозерцание людей, пишущих почти каллиграфическим почерком (особенно в личной жизни) и при этом почти не варьирующим, постоянным, редко заключает в себе какие-либо самостоятельные черты, чаще бывает усвоено путем воспитания, влияния среды, традиций и т.п. Они приспособляются к уже готовым, имеющимся формам. Почерк может отражать качества, какие произошли в человеке после операции. Над изучением таких восстановлений письма в связи с произведенной операцией "омоложения" работал Зуев-Инсаров. Он же отмечает, что послереволюционное стремление к самостоятельности, особенно среди широкой массы крестьянства, отразилось также и на общем характере письма. 4 Письмо стало более уверенным, непринужденным и более выразительным. Почерк значительно индивидуализировался, появились резкие отступления от трафарета - пробужденная творческая фантазия нашла свое выражение и в письме. В особенностях изменения почерка можно увидеть две тенденции: первая связана с его индивидуализацией, а вторая - с чертами сходства от общности переживаний, образа жизни, социальных ориентаций. Исходя из этого, при изучении почерка необходимо ориентироваться на несколько задач. Первой задачей должно быть установление психологических особенностей личности и их аналог в признаках почерка. Вторая задача - выявление того, как осуществляется процесс индивидуализации почерка, какие стадии этого процесса можно выделить. Третьей задачей является обнаружение общности признаков почерка и установление их причин у социальной популяции. Графология в достаточной степени развитая наука, которая находит значительное практическое применение. Она активно используется в криминалистике. Подготовлены квалифицированные кадры, ведущие как научные исследования, так и применяющие данные графологии в практических целях. Наряду с обычным письмом постепенно возникает новая отрасль искусства - каллиграфия. Первичные примитивные, неуклюже выписываемые знаки приобретают стандартные изящные формы. Необычайное разнообразие типов письма открывает перспективы исследовательской работы психологов. Существует устойчивое мнение, что по письму можно изучать или, по крайней мере, судить о национальном характере мышления людей, его создавших; об особенностях и способах общения; о национальных чертах того или иного народа. Наряду с общими характеристиками письменности в конкретном тексте всегда сохраняется человеческая индивидуальность с ее своеобразием, графической специфичностью техники письма. Почерк, открывает для нас, прежде всего, общий вид письма, а затем его характерные особенности, свойственные данному индивиду (наклон, нажим, штрихи, величина и связь букв, знаки препинания и т.д.). Не случайно, в дореформенной России существовала судебная экспертиза документов, что отражено в "Своде законов Российской империи" 1857 г., в соответствии с которым "рассмотрение и сличение почерков производится назначенными судом, сведущими в том языке, на 5 коем написаны и подписаны сличаемые документы, достойными веры людьми - секретарями присутственных мест, учителями чистописания или другими преподавателями из находящихся в том месте или поблизости учебных заведений и вообще лицами, которые по заключении надлежащих присутственных мест могут в сем случае быть признаны сведущими..." [71 с. 24]. Как видно из положения об экспертах, требования, предъявляемые им, были весьма невысоки, а основным качеством, необходимым для участия в экспертизе, были "писарские" навыки (именно в силу этого главной фигурой в экспертизе рукописей считали секретарей и учителей чистописания). Таким образом, "до 1889 г. в российских судах исследование документов было представлено псевдоспециалистами по судебному почерковедению - экспертами-каллиграфами в лице секретарей присутственных мест, топографами, граверами, учителями чистописания" [71, с.25]. В психографическом и криминалистическом изучении почерка важной вехой является процесс, учиненный над Н.Г.Чернышевским. Как известно, основным "доказательством", призванным изобличить выдающегося русского мыслителя в его подпольной, революционной деятельности, были: записка Чернышевского некоему Костомарову, выступавшему свидетелем по делу, который и подделал данную записку, письмо к Плещееву, которое поначалу Костомаров потерял, а затем нашел по истечении двух лет. Теперь можно сказать, что это была подделка (записки и письма), изготовленная Костомаровым, имитирующая почерк Н.Г.Чернышевского. Изучение архивных документов позволило достоверно установить, что записка и письмо, приписываемые Н.Г.Чернышевскому, в действительности были выполнены Костомаровым по прямому указанию III отделения. Сам Н.Г.Чернышевский в категорической форме отрицал принадлежность инкриминируемых ему документов, в связи с чем возникла необходимость проведения почерковедческой экспертизы. Эта экспертиза называлась каллиграфической, и все исследование письма сводила к выявлению сходства или несходства начертания отдельных сличаемых почерков, т.е. конфигурации букв. На предъявленную ему подложную записку Н.Г.Чернышевский сказал: "Эта записка была мне предъявлена комиссиею, и я не признаю ее своей. Этот почерк красивее и лучше моего". “...Можно нарочно написать худшим почерком, но нельзя нарочно написать лучшим почерком, чем каким способен писать. В ломаном почерке не могут уменьшиться недостатки подлинного пoчерка" 6 (25. С.30). "Обращу внимание на две из особенностей, которыми красивые и ровные почерки отличаются от неровных и некрасивых. Строка состоит из трех частей: 1. Росчерки, выдающиеся вверх. 2. Росчерки, выдающиеся вниз. 3. Средняя полоса строки... В ровном почерке линии, проведенные по верхним и нижним оконечностям букв, не выходящих из основной средней полосы, должны быть прямые параллельные линии; в неровном они ломаные линии, то сходящиеся, то расходящиеся. Прямые части букв, занимающие эту среднюю основную полосу строки, в ровном почерке все имеют одинаковое наклонение к горизонтальной оси строки, а согнутые части — части эллипсов, имеющих один размер, т.е. одинаковую степень собственной искривленности, или целые ровные эллипсы... В неровном почерке ни одна из этих одинаковостей не соблюдается" [54,с.29-30]. В пояснении, данном Н.Г.Чернышевским, содержится необычайная глубина проделанного им анализа. Предложенные Н.Г.Чернышевским принципы не теряют актуальности в наше время, спустя более чем 125 лет после их формулирования. Н.Г.Чернышевскому удалось во многом прогнозировать будущие требования к научной экспертизе почерка и необходимым условиям ее проведения. Взгляд на почерк как на проявление индивидуальности отмечается в художественной литературе. Наиболее яркие страницы, посвященные почерку, написаны такими выдающимися классиками как H.В.Гоголь, Ф.М.Достоевский, А.Конан Дойл. У гоголевского персонажа, героя повести "Шинель" Акакия Акакиевича Башмачкина была удивительная страсть к переписыванию. Ничто более так не занимало его и не доставляло ему столько радости как занятия по переписыванию бумаг. "Вне этого переписывания, казалось, для него ничего не существовало, - пишет H.В.Гоголь о Башмачкине. В этом переписывании, ему виделся какой-то разнообразный и приятный мир". Например, у Акакия Акакиевича некоторые буквы "были фавориты", до которых, "если он добирался, то был сам не свой: и посмеивался, и подмигивал, и помогал губами так, что в лице казалось, можно было прочесть всякую букву, которую выводило перо его» [81. с.134]. Подобно Акакию Акакиевичу, князь Мышкин не просто хороший, но страстный каллиграф, для которого буквы сами по себе — вне всякого смысла, который они выражают, - являются источниками различных душевных движений и сильных переживаний. "С чрезвычайным удовольствием и одушевлением" князь Мышкин говорит о разных почерках, росчерках, закорючках, о шрифтах английских и 7 французских, площадном и писарском, выражая восхищение и восторг: "Они превосходно подписывались, все наши старые игумены и митрополиты, и с каким иногда вкусом, каким старанием! Взгляните на эти круглые «д», «а». Я перевел французский характер в русские буквы, что очень трудно, а вышло удачно. Вот еще прекрасный и оригинальный шрифт... Черно написано, но с замечательным вкусом... Дальше уж изящество не может идти, тут все прелесть! Бисер, жемчуг... Росчерк — это наиопаснейшая вещь! Этакой шрифт, ни с чем не сравним, так даже, что можно влюбиться в него..." Каллиграфия у Мышкина не только возвращает знаку — рисунку буквы — свой прежний смысл, но и приобретает новый, "психологический", отсутствовавший в древней и средневековой цивилизациях и присущий именно культуре Нового времени. Воспроизведение чужого почерка для князя — это способ проникновения в дух того человека, чьей рукой был начертан подлинник. "Посмотрите, оно составляет ведь характер, и, право, вся тут военно-писарская душа проглянула: разгуляться бы и хотелось, и талант просится, да воротник военный туго на крючок стянут, дисциплина и в почерке вышла, прелесть!" (113. с. 66-67). Интереснейшие наблюдения относительно почерка сделаны знаменитым героем Артура Конан Дойла - Шерлоком Холмсом. По записке весьма краткого содержания ему удалось выявить тот факт, что она написана двумя джентльменами (отцом и сыном), обнаружившими в почерке как сходство, так и различие характеров (60). Во многих литературных произведениях приводятся описания индивидуальных особенностей почерка. И это не случайно. "Писатель, по крайней мере, до наступления эры пишущих машинок, - пишет М. Эпштейн, - был одновременно и старательным писцом собственных сочинений, и поэтому психологическое вживание в мир букв ему профессионально не чуждо" [107, с. 68]. "Ранее к трудному и ответственному делу исследования документов обычно приглашались учителя чистописания и рисования, секретари канцелярий, сотрудники банка, работники типографий и другие мало подготовленные лица, экспертиза которых носит название "каллиграфической" и основана на внешнем сходстве форм букв и своего рода "буквенной бухгалтерии". Руководствуясь лишь своими впечатлениями о сходстве или несходстве форм букв и, внутренне сознавая шаткость и случайность своих выводов, эксперты этой группы часто не имеют мужества сознаться суду в своих сомнениях и облекают свои заключения в категорическую форму даже в тех случаях, когда вопрос 8 при современном состоянии науки не может быть разрешен с полной определенностью»,- пишет Зуев-Инсаров [42]. Ясно, что такая экспертиза служит не выяснению, а затемнению дела. В настоящее время задача почерковедения найти законы зависимости между функциями органов, воспроизводящих письмо, и результатом этих функций - почерком. И эта задача должна стать первоочередной, так как этого требует сама жизнь". С постановкой графологии на научную основу, - считает Д.М.ЗуевИнсаров, - она приобретает первостепенное значение как объективный метод самопознания и человекознания, что, безусловно, имеет большую этическую, воспитательную ценность. Проф. Г. Шнейдемиль в одном из своих трудов указывает также на исключительное значение графологии при выборе лиц на ответственные должности. Связь почерка с самочувствием человека при квалифицированном использовании графологии может стать серьезным инструментом в постановке медицинского диагноза. Установлено, что существует определенная связь между нервно-мозговыми заболеваниями и нарушением обычного вида письма. Какие формы может принять это нарушение письма, с большой наглядностью показывает проф. Н.А. Сикорский в своем труде "Всеобщая психология". Его основные положения сводятся к следующему: при прогрессивном параличе наиболее наглядными и наиболее поучительными представляются изменения в письме и речи. Анализ автографов больных должен войти в состав симптоматологии болезни, подобно другим данным. Письма больных прогрессивным параличом обращают на себя внимание содержанием и внешностью. Они пропускают слова, забывают о том, что нужно писать, и все их письмо представляет бессмысленный набор слов. В их письме наблюдаются брызги, неровность строк, букв. Почерк характеризуется пропуском букв и знаков и прибавлением лишних букв; при общем параличе эти признаки проявляются чрезвычайно рано, гораздо раньше остальных симптомов болезни. По наблюдениям доктора, в начале болезни замечается лишь незначительное дрожание в нижних закруглениях букв и линиях, выходящих за строку. Аномальные начертания часто встречаются у лиц, страдающих навязчивостью состояний и идей, у лиц с нарушенным психическим равновесием. Это объясняется тем, что, "когда мысль, диктующая письмо, задерживается по какой-либо причине (вызванной депрессивным состоянием пишущего), человек делает рефлекторное движение и ставит точку или другой знак. Рельефность и число аномалий в письме варьируется в зависимости от настроения. С исчезновением беспокоящих 9 человека мыслей и восстановлением обычного хода мышления исчезают и эти аномальное T в начертаниях. Но едва наступает прежнее состояние, как снова в письме наблюдается те же признаки, и чем сильнее по навязчивости представления, тем обильнее в почерке и подобные начертания. Характерны наличием аномальных начертаний некоторые рукописи Соловьева, Достоевского, Гоголя". Д-р Попялковский приводит следующий характерный пример: "Желая ознакомиться с нервным состоянием учащейся молодежи в течение экзаменов, я на выпускных экзаменах в фельдшерской школе д-ра Рогинского предложил ученицам написать о себе краткие сведения. Из 65 учениц половина вслед за подписью поставила точку. У 15 учениц замечалось уже некоторое злоупотребление точкой; точка стояла в конце каждой графы, и у 4 учениц оказались аномальные точки. Мною были наведены справки об этих 4 ученицах. Одна из них, имевшая аномальные точки, находилась в крайне бедственном состоянии, перенесла сильную нужду и буквально голодала. По свойственной молодежи гордости она скрывала свою нужду и не хотела ни к кому обращаться с просьбой о помощи. Об этом узнали случайно, когда вследствие истощения с нею стали делаться обмороки. Другая находилась на последнем месяце беременности и была озабочена тем, успеет ли она сдать экзамены до наступления родов. Третья в то время, когда писала, находилась под впечатлением разлуки с ребенком, которого она только что отправила к родным. Лишь о четвертой мне не удалось получить сведений. Но по аналогии с другими случаями можно было думать, что и у нее в жизни было что-то взволновавшее ее: в тексте ее записки находились четыре аномальные точки". Почерки нервнобольных дают нам возможность увидеть в особо выпуклой и отчетливой форме то, что в почерке здорового человека не так резко бросается в глаза, хотя, тем не менее, часто в нем присутствует. Медицина в графологии может сыграть роль увеличительного стекла. С постановкой графологии на научной базе она приобретает первостепенное значение как объективный метод самопознания и человекознания, что, безусловно, имеет большую этическую, воспитательную ценность. Проф. Г. Шнейдемиль в одном из своих трудов указывает также на исключительное значение графологии при выборе лиц на ответственные должности. Установлено, что существует определенная связь между нервно-мозговыми заболеваниями и нарушением обычного вида письма. Какие формы может принять это нарушение письма, с большой наглядностью показывает проф. Н.А. Сикорский: "При прогрессивном 10 параличе наиболее наглядными и наиболее поучительными представляются изменения в письме и речи. Анализ автографов больных должен войти в состав симптоматологии болезни, подобно другим данным" [42]. Письма больных прогрессивным параличом представляют бессмысленный набор слов. Сплошь и рядом в таком письме наблюдаются брызги, неровность строк, букв. Почерк характеризуется пропуском букв, знаков и прибавлением лишних букв; при общем параличе эти признаки проявляются чрезвычайно рано, гораздо раньше остальных симптомов болезни. По наблюдениям доктора Люци, в начале болезни замечается лишь незначительное дрожание в нижних закруглениях букв и линиях, выходящих за строку. Подобное, а также автографы таких больных мы можем найти в руководствах по нервным болезням проф. Оппельгейма, Крепелина, д-ра В.Н. Образцова и др. Д-р Попялковский, изучая почерк, отмечает, что мысль, неотступно преследующая человека, удручающая его, а также напряженность внимания, вызванная необходимостью - в силу условий работы (чаще у лиц ответственного труда, например, у людей, соприкасающихся с денежными суммами, судебных работников и т.п.) - быть постоянно сдержанным, осмотрительным, осторожным, может отразиться в письме аномальными начертаниями. Поэтому мы можем очень часто встретить у лиц вышеуказанных категорий различные черты и точки после, а иногда и до подписи. Почерки нервнобольных дают нам возможность увидеть в особо выпуклой и отчетливой форме то, что в почерке здорового человека не так резко бросается в глаза, хотя, тем не менее, часто в нем присутствует. Медицина в графологии может сыграть роль увеличительного стекла. Одно из самых интересных применений знаний графологии связано с политической деятельностью, избирательными компаниями, когда тот или иной политический лидер дает обещания. Именно почерк может стать серьезным индикатором для политического предпочтения, ведь чистота и прозрачность отношений в политике является залогом нормализации общественной жизни. Интересен вопрос изучения наследственной преемственности почерка. Передача путем наследственности нормальных и аномальных особенностей как соматического, так и психического характера также находит свое графическое выражение в почерке, который зависит всецело от этих особенностей и ими определяется. Исходя из сходства, если таковое имеется между почерками родителей и детей, можно сравнительно 11 легко решить вопрос, что от родителей, и, в частности, со стороны отца или матери (деда или бабки), унаследовано детьми. Замечено, что наследственное сходство встречается между почерком отца и сына (наследственная идентичность письма наиболее ярко выражается в одинаковый период развития, что может и не обуславливаться возрастом). Но бывает, и сравнительно часто, что почерки родителей и детей совершенно разнотипны между собой и не показывают никакого сходства. Отсюда ясно, что для антрополога почерк имел бы большое значение при исследовании законов наследственности, конституциональной преемственности. В области изучения памятников старины (при исторических и археологических изысканиях) данные графологии могут стать руководящей нитью в оценке той или иной исторической личности. Следуя графологическому методу, можно получить более точный облик интересующего нас лица, чем это дают чаще всего пристрастные исторические описания. "Раскопки в почерках, - полагает Е. Буринский, смогут дать не меньше исторического материала, чем раскопки в курганах" [42]. 2. Метод психографического анализа Д..М.Зуева-Инсарова Знание особенностей письма при различных состояниях эмоционально-волевой сферы, при болезненных наклонностях личности необходимо для специалистов многих профессий, которые имеют дело с людьми. Но особый интерес графология представляет для психолога, который помогает людям достигать своих целей. И.П.Павлов писал, что вся жизнь, вся ее культура делается рефлексом цели, делается только людьми, стремящимися к поставленной себе в жизни цели. Одним из самых известных в России графологов является Д.М.ЗуевИнсаров. В книге «Почерк и личность» Зуев-Инсаров представил результаты графологического исследования почерка А.Пушкина, Л.Толстого, А.Чехова, С.Есенина, М.Горького,А.Луначарского, А.Барбюса, Наполеона, Л.Собинова, М.Кольцова и др. "Задачей графолога, - считал Д.М.Зуев-Инсаров, - является заставить человека заглянуть внутрь самого себя, заставить задуматься над собственной природою и ее реальными данными и возможностями"[42]. 12 Графология является наукой, изучающей законы зависимости между почерком и личностью. Почерк есть проекция нашего сознания в форме определенного рода фиксированных движений. Каждый почерк характеризуется определенным комплексом признаков, отличающих его от всех остальных. Двух совершенно одинаковых почерков не бывает; манера писать каждого человека не повторяется и абсолютно индивидуальна. Всякий отдельный почерк, как бы типичен и ярок он ни был, вовсе не представляет собою чтото застывшее, раз и навсегда определившееся, а напротив, может претерпевать изменения, и иногда довольно существенные. Своеобразность почерка пропорциональна своеобразности личности. Существуют специальные приборы, графически записывающие дыхание и пульс. Воспринятые этими приборами пульсовые волны, вдохи, выдохи передаются по трубкам особым барабанчикам, которые чертят кривые по движущейся ленте кимографа. Таким же, однако неизмеримо более сложным и притом естественным, но однородным графическим изображением является и почерк, будучи проекцией нашего сознания в форме определенного рода фиксированных движений. Реагируя всегда одинаково на внешние воздействия, человеческая психика в письме дает одинаковое выражение, имеющее свои определенные законы. Существуют некоторые общие положения, на которых построены многие графологические признаки: 1. Степень геометрической выдержанности письма (ровность линий строк и полей, равномерность интервалов между строками и словами, равносильность нажима и т.п.) определяет степень волевого развития человека, запаса нервно-психической энергии, трудоспособности; ровность линий строки. Равномерность нажима указывают на выдержанность и равномерность прилива энергии, известную уравновешенность натуры, и наоборот, импульсивность нажимов, неровность строк указывают на очень условную трудоспособность, проявляющуюся отдельными вспышками. Это все легко объяснимо физиологически. 2. Преувеличения в отдельных элементах письма, (преувеличенные рисунки прописных букв, очень крупный или, наоборот, очень мелкий почерк) естественно, указывают на стремление к выявлению своей личности, желание выделяться, обращать на себя внимание и т.д. Нечто подобное выражается и в приукрашенности почерка: злоупотребление преувеличенными дугами, украшенность петлями, завитками и т.п., - в этом проявляются уже известное самодовольство, щеголеватость, 13 хвастливость, а часто и ограниченность. Такая украшенность чаще всего встречается у людей с небольшим природным интеллектом, но имеющих легкий налет образованности. У человека, употребляющего подобную украшенность в почерке, то же стремление наблюдается и в нарочитости общего поведения. Люди, привыкшие к точности и порядку, проявят эти свойства и в своем письме. Все буквы будут иметь ясный, простой и законченный характер, тщательно будут расставлены знаки пунктуации, также ясны будут и междустрочия. О подобном же стремлении к оригинальности можно судить по надписям на фотографических карточках, конвертах и т.п., если они исполнены резко наискось. Проф. Г. Шнейдемиль рассказывает, что он знал одного юношу, имеющего пристрастие обращать большое внимание на свою внешность (он носил яркие, бросающиеся в глаза галстуки, преувеличенно большие нагрудные значки и т.п.), причем подобная украшенность наблюдалась и в его почерке. Ему непрестанно указывали на эту некрасивую склонность, но безрезультатно. В последних классах училища подобная склонность исчезла, и, что характерно, одновременно с этим исчезла и украшенность письма, которое стало проще и естественнее. 3. Волнистость в начертаниях (в линии строк, в рисунке росчерка) характерна для людей, обладающих известной изворотливостью в области мысли, хитростью. 4. Злоупотребление угловыми линиями в письме указывает на твердость и настойчивость в проведении своих взглядов и осуществлении своих намерений, на склонность к заострению конфликтов, тогда как округлость начертаний свидетельствует о склонности смягчать противоречия, сглаживать контрасты, об известной мягкости, миролюбии натуры. Подобная склонность к угловатостям или округлым, мягким движениям при письме сказывается однотипно и при всех произвольных движениях человека: жестикуляции, походке. Суммируя и обобщая, таким образом, указанные выше графологические признаки, можно подойти к более общим положениям, что, безусловно, облегчит изучение графологических законов. Прежде чем приступить к детальному исследованию каждого почерка, необходимо его оценить по трем главным графологическим категориям, построенным на гармоничности, геометрической выдержанности и графологичности письма, что позволит судить о степени одаренности пишущего, степени его волевого развития и работоспособности, степени самобытности личности, личной инициативы, степени обилия, сложности и разнообразия (или, наоборот, однообразия) психических проявлений. 14 Степень гармоничности письма определяется: гармонией в сочетаниях составных элементов письма (рисунки отдельных букв могут казаться иногда в таких почерках и некрасивыми, в них могут наблюдаться неправильности, изломы, но они образуют одно гармоничное целое); степень гармоничности письма определяет собою степень одаренности личности, развитие умственных способностей, присутствие вкуса, степень внутренней культуры человека. Степень геометрической выдержанности письма определяется: ровностью линий строк и полей, равномерностью интервалов между словами и строками (междустрочным пространством), равномерностью нажима и общей выдержанностью письма; степень геометрической выдержанности письма определяет собою: степень волевого развития человека, запаса нервно-психической энергии, работоспособности; тут можно говорить об обдуманности или необдуманности волевых актов, устойчивости или неустойчивости Также следует обращать внимание на начало и конец письма. Часто линии строк в начале письма, отличаясь ровностью, теряют ее к концу письма. Почерк постепенно становится крупнее, размашистее и неравномернее. Возникает определенность и неизменность отношений, как к отдельным явлениям, так и ко всей окружающей жизни, степени общей уравновешенности психических проявлений, способности или неспособности к систематическому труду, развитии сдерживающих импульсов в состоянии нервной системы. Степень графологичности письма определяется степенью отклонения от каллиграфического образца и тем противопоставляется каллиграфичности письма, так как безукоризненный каллиграфический почерк безличен; Степень графологичности письма определяет собою: степень самобытности личности, личной инициативы, степень разнообразия (или, наоборот, однообразия) психических проявлений личности. И чем ярче эти отклонения, чем больше пишущий вносит в почерк оригинального, тем больше мы имеет право думать, что в каких бы областях ни проявлялась личность - в духовной или материальной, в области общественной жизни, науки, искусства, практической жизни и т.п. - всюду человек не довольствуется одним только приспособлением к условиям своей деятельности, а стремится внести в жизнь что-то свое, новое и оригинальное. Получив характерологические данные путем оценки почерка по основным графологическим категориям, необходимо далее перейти уже к детальному исследованию, которое заключается в выяснении характера 15 нажима почерка, направления строк, наклона, построения связи, штрихообразований, преобладания дуговых или угловых линий в письме, характера конфигурации слов и отдельных букв и, наконец, в исследовании рисунка подписи. Такое исследование производится с целью установления характера отклонений почерка от каллиграфического образца, так как каждое, отклонение непосредственно выявляет собою ту или иную сторону личности писавшего. Затем необходимо рассмотреть взаимоотношение полученных при этом отдельных признаков, распределив их по определенным характерологическим группам (социальным, волевым и т.д.), суммировав между собою однотипные данные, что даст возможность выяснить особенности тех или иных психических проявлений человека. В результате такого исследования мы получим уже часто многообразную и пеструю, но единую в своем источнике картину личности писавшего (см. Показательный разбор почерка С. Есенина). Нажим. Едва только перо прикасается к бумаге, рука человека ощущает сопротивление стола. Когда он продолжает усиливать давление на ручку, так что перо расщепляется, то его, очевидно, удовлетворяет сознание преодолеваемого сопротивления, и он с удовольствием видит начерченную толстую черту, иначе ему незачем было бы производить столь сильное давление. Следовательно, сильные нажимы в почерке бывают у людей, любящих проявлять силу, склонных к энергичным действиям. Нажим свойствен их натуре, как уверенная, твердая поступь. Весьма характерен для данного случая почерк, принадлежащий профессиональным борцам. Естественно, что у человека уравновешенного, отличающегося устойчивостью в проявлениях своих чувств и равномерностью прилива энергии, подобная равномерность будет присутствовать и во всех движениях (походке, жестикуляции и т.п.), неторопливых, спокойных; такую же равномерность он проявит и в распределении нажимов в противоположность неравномерному, расположенному отдельными, неравными по силе мазками нажиму почерка порывистого, не склонного к систематическому, регулярному труду человека, деятельность которого также не отличается равномерной напряженностью и характеризуется отдельными, различными по силе вспышками энергии. Ровный, умеренный по силе нажимуравновешенность, обдуманность волевых актов, самообладание, способность к глубоким привязанностям (исходя из степени геометрической выдержанности письма). Неровный импульсивный нажим (ясно можно отличить тонкие, волосяные штрихи от более толстых штрихов, но последние распределены 16 неравномерно) - импульсивность волевых актов, порывистость, впечатлительность, неуравновешенность, аффектация. Неспособность к систематическому труду. Трудоспособность носит весьма условный характер, деятельность не отличается равномерной напряженностью: приспособляясь к различным условиям жизни, она способна в критические моменты достигать наивысшего своего напряжения, сменяясь периодами полного или почти полного безделья. Вспыльчивость, способность расстраиваться из-за пустяков, мелочей, склонность к хаотичности в развитии своих способностей, в сильной степени аффективная мотивировка действий, нарушенное психическое равновесие, конфликты противоречивых склонностей, отдельные вспышки энергии (исходя из степени геометрической выдержанности письма). Густой, жирный нажим - развитость материально-чувственных влечений. Нажим, переходящий из тонких волосяных штрихов в густую жирную черту, - сексуальные уклоны воображения (особенно при почерке, отличающемся стилизованностью и фигурностью рисунков букв). Очень слабый, местами неровный нажим - неуверенность в себе, склонность к постоянным колебаниям, альтернативам, неспособность решиться на что-либо определенное. Склонность мучить себя, приступы страха и опасений, часто не имеющих под собою реальной почвы. Неврастенические уклоны психики (исходя из степени геометрической выдержанности письма). Строки. Прямые уравновешенность, сдержанность, последовательность, самообладание (исходя из степени геометрической выдержанности письма). Волнистые - дипломатичность, гибкость мышления, умение подмечать слабые стороны в людях (исходя из общих положений о волнистости линий). Параболические импульсивность, нетерпеливость, самонадеянность, горячность. Чувства и желания автора обычно отличаются значительной интенсивностью, заставляющей стремиться к немедленному их осуществлению, удовлетворению. Параболичность строк (линий) приписывается графологами людям, горячо берущимся за дело, но часто не доводящих его до конца (исходя из степени геометрической выдержанности письма: в данном случае пишущий не выдерживает взятого им направления). Пробелы на конце строк, чтобы не переносить слов, указывают на осторожность, доходящую часто до трусости. 17 Центробежные (поднимающиеся) строки указывают на энергичность, деятельность, самоуверенность, честолюбие, инициативу, значительность запаса нервно-психической энергии. У самоуверенных, энергичных людей и все движения обычно направлены вперед, вверх (поднятая, часто даже откинутая назад голова, броские движения рук и т.п.). Опыты показывают, что если человек с завязанными глазами пишет на вертикальной доске или бумаге, прикрепленной к стене, под влиянием подавленного настроения, вызванного хотя бы искусственно самовнушением, строки его направляются книзу (по направлению к пишущему); и наоборот, когда он находится в приподнятом состоянии, то строки отклоняются кверху. Наклон (направления почерка, т.е. угловое положение букв против линии строки) В школе нас учили писать косо, находя это письмо наиболее удобным для пишущего (буквы наклонены вправо, т.е. по направлению их дальнейшего движения, - мы пишем слева направо); однако некоторые из нас не могли подчиниться общему правилу и чертили вертикальные буквы. Очевидно, они бессознательно следовали внутреннему инстинкту, оказавшемуся сильней привитой привычки. Трудно только объяснить, почему тот же инстинкт не действовал на всех одинаково, почему все не обладают одинаковой наклонностью чертить буквы и почему то, что является естественным для одного, неудобно для другого. Приходится верить тому, что как бы ни старались обучать детей, они все же выбирают способ письма, который для них удобен. Для большинства почерков характерен наклон в 45-50 градусов (косой почерк), но существуют и прямые, вертикальные почерки (90 градусов), наклонные, иногда опрокинутые (наклон до 125 градусов) почерки. Кроме того, существует множество переходных степеней и комбинаций этих основных форм. Наиболее часто встречающийся - это почерк с наклоном вправо (45ё) по направлению движения; но за последние годы значительно увеличился процент пишущих вертикальным почерком. Самые различные направления письменных знаков могут быть точно определены: их направления выражаются в угловых градусах. (90 градусов) - до войны 10%, после войны 35%, - этим лицам графологи приписывают большую сдержанность, самообладание, выносливость, замкнутость, чем пишущим косым, наклонным почерком. Слишком наклонный почерк (почти лежащий) должен рассматриваться, как и всякое значительное отклонение от нормального письма, как патологическое явление. 18 Опрокинутый влево почерк (125 градусов против направления движения) возникает чаще всего в результате несоответствия личных естественных склонностей и влечений человека внешним условиям воспитания и жизни. Опрокинутый почерк указывает на своенравность, упрямство, требовательность, недоверчивость, иногда неискренность и скрытность. Разнотипность наклона (в одном слове встречается наклон разных градусов) - контрастность, капризность, неустойчивость чувств, порывистость, аффектация, несдержанность, обостренная нервная чувствительность, разбросанность в целях. Резко выявленная разнотипность наклона - извращенность, распад, расщепление личности, часто в силу несоответствия запросов человека внешним условиям реальной действительности. Большой интерес заслуживают два примера, приводимые проф. Прейером в одном из его графологических сочинений. У Прейера хранится около 2000 писем его отца, распределенных в хронологическом порядке. Эта коллекция показывает, как человек от природы чувствительный, страстный, вспыльчивый, раздражительный, своенравный с годами, под влиянием жизненных условий, постепенно утрачивает эти качества и, напротив, развивает в себе самообладание и сдержанность (подобное можно наблюдать в почерке известного писателя Ибсена). Всю эту психическую метаморфозу отца Прейера можно проследить по его письмам, в которых почерк из косого становился все более и более прямым, в первые годы угол наклона почерка составлял 37 – 38 градусов через 10 лет он увеличился до 40 градусов и, наконец, в последний год его жизни достиг 50, Еще один пример. В письмах к матери молодая женщина, разошедшейся со своим мужем, в течение одного месяца сильно изменила почерк. Ее наклонный почерк превратился в прямой. Прейер объясняет это явление перенесенным молодой женщиной сильным психическим потрясением. Когда же через несколько лет состоялось примирение с мужем, ее почерк принял наклон вправо, т.е. опять стал наклонным. Буква сама по себе не имеет никакого смысла: она представляет собою выражение обозначения известного звука. Слово имеет известный смысл. Оно образуется из знаков, не имеющих сами по себе смысла. Связывая их одно с другим в целый ряд, пишущий после некоторого упражнения весьма быстро из букв образует слово. Беглость почерка за счет наиболее рациональных комбинаций связок между собою характеризует предприимчивость, деятельность, умение необычайно просто подойти к решению самого сложного вопроса, а также 19 сообразительность, инициатива, умение комбинировать, энергично работать. Сплошная связность (все буквы связаны) - предприимчивость, логика, умение критически подойти к решению вопроса. Одинаковое количество перерывов и связей - уравновешенность, умение согласовать идеалы с реальной действительностью. Изолированность связок (несвязность букв) - непрактичность, мечтательность. Часто неумение реально воплотить свои идеи. Фантазия. Неумение оценить свои идеи с точки зрения логики, критически отнестись к ним, провести между ними параллель. Развитое эстетическое чувство. Преобладание конкретных и реальных образов и интуиции над абстрактным мышлением. Почти отсутствие способности к систематическому обогащению своих знаний. Такая крайность, что все буквы не связаны между собой и стоят особняком, изолированно, подобно типографскому набору, - встречается очень редко и должна рассматриваться уже как известное графическое преувеличение (см Общие положения), тем самым, обнаруживая в пишущем желание производить впечатление, обращать на себя внимание, присутствие фантазии. Чаще всего подобная изолированность букв встречается в почерках поэтов, писателей, художников. Например, в почерке (последних лет) поэта С. Есенина, каждая буква живет как будто своей собственной, отдельной жизнью. Подобная изолированность письма, которой достиг, постепенно распадаясь в своей связи, ранее совершенно связанный (1918 г.) почерк Есенина, в данном случае, безусловно, указывает на изменения личности, которые произошли за этот срок. Имматериальные линии (линии, часть которых заметна для глаза, остальная часть их остается воображаемой) встречаются при беглом письме, когда перо в силу быстроты движений оставляет в некоторых начертаниях только едва заметный волосяной штрих, далее уже проходя по воздуху. Подобные начертания, по объяснению немецкой школы, наблюдаются в почерках высокоодаренных людей. Штрихообразование в почерке. Конечные штрихи. Слова, оканчивающиеся горизонтальным штрихом (особенно последние в строке) - недоверчивость, осторожность, осмотрительность (человек боится, чтобы кто-нибудь не мог на оставшемся свободном месте поставить точку или какой-нибудь другой знак, могущий изменить смысл написанного). Загибающийся вниз влево (против направления движения) штрих эгоистичность. Загибающийся вверх над словом штрих- фантазия, впечатлительность. Отсутствие штрихов стремление основываться лишь на 20 том, что доступно фактической проверке; тяготение к конкретным и реальным проявлениям окружающей жизни. Штрихи, предшествующие словам, - привычка действовать по внутреннему убеждению. Преувеличенно длинные, резкие, прямые штрихи, предшествующие словам, - упрямство, деспотичность. Завертывающиеся в себя предшествующие штрихи - упрямство, настойчивость, неуступчивость. Определение высоты и ширины почерка, примерная классификация почерков. В работах различных авторов мы можем встретить самые разнообразные определения почерка в зависимости от его высоты или ширины: "вытянутый", "сжатый", "удлиненный", "крупный", "мелкий" и т.п., но авторы этих терминов не дают при этом никаких конкретных представлений о сущности таковых. Для того чтобы иметь возможность точно подвести данный почерк под то или иное определение, мы, безусловно, должны исходить из высоты или ширины нормального, каллиграфического почерка, принимая во внимание отношение к ширине и наоборот. Известно, что нормальной высотой считается 3 мм, а ширина отдельной буквы должна равняться ее высоте. Так что высоким почерком можно считать почерк, в котором средний уровень высоты букв превышает 3 мм, а широким почерком тот, в котором средняя ширина букв также более 3 мм. Исходя из этих положений, мы можем весьма точно определить путем измерения, к какому типу почерков следует отнести исследуемый почерк. 1. Крупным и мелким почерками можно считать те, в которых при пропорциональном отношении высоты к ширине в первом случае средняя высота уровня букв превышает нормальную, а во втором средняя ширина букв более их высоты. 2. Вытянутым и сжатым почерком можно считать почерки, в которых высота непропорциональна ширине: в первом случае высота менее ширины, во втором, наоборот, высота превышает ширину, при этом в зависимости от нормальности высоты или ширины почерка мы получим крупный или мелкий сжатый почерк, крупный или мелкий вытянутый почерк. Собирать и классифицировать почерки рекомендуется по следующим признакам: а) по силе пишущих движений: ровный, выдержанный нажим; неровный, импульсивный нажим; густой, жирный нажим; слабый нажим; б) по направлению пишущих движений: строки прямолинейные, волнистые, параболические, центробежные, центростремительные; наклон: наклонный вправо почерк (45 градусов), почерк прямой (90 градусов), без 21 наклона в ту или иную сторону, наклонный влево почерк (125 градусов), почерк с разнотипным наклоном; в) по форме пишущих движений: связь: сплошная связанность, изолированность связок, одинаковое количество перерывов и связей; штрихообразования; угло- и дугообразования в начертаниях букв; аркадичность и гирляндичность начертаний; открытость и закрытость гласных букв; стилизованность почерка; конфигурация слов: увеличение и уменьшение букв к концу слова; украшенность в начертаниях (петли, завитки и т.п.); г) форма росчерка при подписи: подпись без росчерка, росчерк прямой, падающий, волнистый, в виде зигзагов, подчеркивание подписи, сложность росчерка (т.е. росчерк состоит из комбинаций нескольких указанных элементов); д) по размеру пишущих движений: высота и ширина почерка, крупный и мелкий, сжатый и вытянутый почерк. Акцентирование (выделение) отдельных букв при письме: например, преувеличение рисунков прописных букв. Иногда приходится встречать подписи, по своему типу начертания резко отличающиеся от общего характера письма. В подписи может быть видна беглость, уверенность в форме, тогда как почерк отличается противоположными качествами. Такое явление объясняется тем, что автору почерка приходится часто и много подписываться, благодаря чему подпись механизируется. Крупный и размашистый почерк указывает на склонность пишущего к проявлению своей личности. Подобное стремление занять на бумаге своим крупным и размашистым почерком как можно больше места должно указывать на однородность поведения агрессора и в жизни. Такие люди обычно плохо мирятся с обыденными, средними условиями жизни. Крупное письмо - развитое чувство собственного достоинства. Склонность к широкому размаху. Развитость чувственных влечений. Часто непрактичность в личной жизни. Самонадеянность, общительность, непринужденность в обращении, энергичность, желание выдвинуться (исходя из общих положений о преувеличениях в отдельных элементах письма). Мелкое письмо - сдержанность, расчетливость, самообладание, наблюдательность, хладнокровие. Сжатый почерк - расчетливость, бережливость, иногда скупость. Осмотрительность. Человек, привыкший к бережливости, экономии, непроизвольно проявит эти свойства и в своем письме, стараясь на предоставленном пространстве (часто независимо от размера бумаги) уместить как можно больше; поля письма будут почти отсутствовать, 22 промежутки между словами будут крайне незначительны, последние буквы в строке также будут уменьшены и стеснены. Беглый и размашистый почерк - предприимчивость, деятельность. Быстрая восприимчивость. Способность легко ориентироваться в незнакомой обстановке. Неровное по величине букв, по наклону, направлению строк письмо - неровность поведения. Чрезмерно повышенная аффективная возбудимость. Крупный почерк (если увеличены заглавные буквы) нередко указывает на тщеславие: пишущий как бы старается обратить на себя внимание необычайной величиной своих букв, но о том же самом свидетельствует и чрезвычайно мелкий почерк: он также старается произвести эффект (например, почерк поэта-футуриста Велемира Хлебникова, известного своими странностями в личной жизни). Подобная особенность почерка обратила на себя внимание еще римлянина Светония, составителя жизнеописании римских императоров. Он, характеризуя скупость императора Августа, говорит, что последний "писал слова, ставя буквы тесно одна к другой, и приписывал еще под строками". Нормальное письмо - вполне разборчивый и ясный почерк, аккуратный, но без излишней старательности, без каллиграфичности начертания. Отсутствие сильных (искусственных) нажимов и длинных штрихов. Простота заглавных букв. Ровные интервалы как между строками и словами, так и между отдельными буквами. Одинаковая высота букв. Почерк достаточно сжатый, без излишней, однако, стесненности. Естественность букв, без аффектации, без старания придать им красивую или оригинальную форму, общая четкость письма указывает на ровность поведения, присутствие определенных стремлений и желаний, общую уравновешенность психических проявлений пишущего, постоянство в привязанностях и во взглядах, умение не выходить из норм (исходя из степени геометрической выдержанности письма). Пишущий разборчивым почерком уже тем самым выказывает внимательность к окружающим. Углы и дуги в почерке. Одни и те же буквы, например, "п", "т", "ш", "ч", "щ", можно писать или кругло, или угловато. Если восходящие и нисходящие штрихи будут вверху и внизу соединяться кривыми линиями, то почерк можно назвать круглым; напротив, если эти штрихи везде пересекаются между собою под углом, то почерк называется угловатым. При письме кончик пера под влиянием сокращений мускулов руки и кисти должен весьма быстро и на незначительном пространстве переходить от одного движения к противоположному. 23 Пишущий круглым почерком не останавливается ни на одно мгновение; перо его движется непрерывно; когда он ведет, например, перо вправо вверх, а потом должен вести влево вниз, то он начинает описывать дугу, которая и соединяет две основные черты, - получается постепенный переход, круглая буква. У пишущего же угловатым почерком перо только после известной паузы делает противоположное движение, например, сделав взмах пера вправо вверх, он на мгновение останавливается, а затем сразу поведет перо в противоположную сторону, влево вниз, вследствие чего штрихи букв будут пересекаться под углом. Замечено, что люди, склонные смягчать противоречия, идти на компромиссы, в своих произвольных движениях избегают внезапного перехода от одного сокращения мышц к противоположному, от одного резкого жеста к другому, - это ярко сказывается и в их письме характерным отсутствием угловатостей в рисунке букв, что свидетельствует о мягкости в обращении, миролюбии. Угловатый почерк позволяет предположить в пишущем упрямство, неуступчивость, требовательность, резкость. Умение энергично и напряженно работать. Твердость и настойчивость в проведении своих взглядов и осуществлении своих намерений; люди эти отличаются обычно чрезвычайным упорством и сопротивляемостью. Постоянная готовность к сопротивлению и отпору сказывается также и на обращении этих людей, придавая ему своеобразную резкость и грубость. Представители этого типа очень часто отличаются удивительным самообладанием, немало способствующим в свою очередь их авторитету среди окружающих. Выносливость этих людей по отношению к физическим и моральным страданиям доходит до крайнего предела. Аркадический и гирляндический характер письма. В некоторых почерках можно встретить букву "ш", начертанную, как "т", или букву "и", начертанную, как "п". В первом случае письмо будет носить название аркадического письма, во втором - гирляндического; в первом случае дуги будут обращены своей выпуклостью к верхнему краю страницы, во втором - к нижнему (к пишущему); в первом случае буквы будут соединены дугами наверху, во втором - внизу. Сплошная аркадичность в письме приписывается графологами людям, главным образом, обращающим внимание на внешние формы окружающего, часто в ущерб внутреннему содержанию. Гирляндичность выявляет в авторе противоположные качества. Г. Шнейдемиль приписывает обладателям резко выраженного аркадического письма льстивость, неискренность, осторожность, недоверчивость, умение использовать человека в своих целях.* Он 24 указывает, что в обществе такие люди бывают внешне обычно очень милы, любезны и предупредительны. При этом автор отмечает, что при изучении им почерков 1016 лиц, подвергавшихся за самые различные проступки судебному преследованию, 329, т.е. третья часть, носила ярко выраженный аркадический характер, тогда как, по его наблюдениям, обычно на 600 800 рукописей встречается лишь одна, исполненная аркадическим почерком. Замечено, что представителям аркадического типа письма свойственны крайняя образность представлений, склонность к аналогиям и сравнениям, стремление к эффектным психологическим положениям, соединенное при этом с известным самолюбованием, - эти люди способны быть одновременно и актерами, и зрителями. Буквы. Открытые сверху гласные - добродушие, миролюбие, доверчивость, деликатность. Развитая способность сочувствия. Способность к глубоким привязанностям. Неумение обрывать отношения, откровенность. Открытые снизу гласные - лицемерие, лживость. Закрытые гласные замкнутость. Часто с детства человек привыкает смотреть на написанное заглавными буквами, как на нечто более важное, чем то, что пишется строчными буквами. Преувеличенный размер прописных букв (особенно в подписи) самолюбие. Честолюбие. Развитое чувство собственного достоинства. Самоуверенность. Стремление к самостоятельности, независимости в области мысли. Настойчивость. Самоуважение. Стремление к выявлению своей личности. В чрезмерной степени - деспотичность, неуважение к чужим интересам, эгоизм (исходя из общих положений о преувеличениях в отдельных элементах письма). В соединении с украшенностью - развитое воображение, хвастливость, тщеславие. Составные буквы. Первая часть буквы, состоящей из 2-3 палочек ("М", "П", "Н", "Ш", "Т"), изображает личность писавшего, вторая половина - занимаемое им общественное положение. При этом интересно сопоставить эти части. Длинные черты (петли) в падающих буквах ("у", "р", "д"), постоянно задевающие нижележащую строку, - неумение логично мыслить. Слабо развитые короткие черты (петли) - лаконизм в деле; не любовь к лишним разговорам. Реалистичность. Умение не высказывать своих мыслей (исходя из общих положений об упрощенности письма). Буквы сжатые, низкие, короткие, как бы приплюснутые - слабое развитие мышления, упрямство, ограниченность, грубость инстинктов, а также бедность представлений. 25 Широкие, вздутые буквы, с сильным нажимом посредине развитость чувственных влечений, страстность. Преобладание настроений, окрашенных в сексуальные тона. Почерк стилизованный (буквы отличаются фигурностью рисунка, причем в начертаниях видна гармоничность) - яркость представлений, богатая образами память. Характерен для людей, придающих большое значение внешним формам. Увеличивающиеся к концу слова буквы - доверчивость, искренность, непринужденность, простота в обращении (в сильной степени сентиментальность). Клинообразное окончание слов - хитрость, скрытность, осмотрительность. Подобно письму ребенка, который старается как можно отчетливее написать каждую букву, а потому, когда ему приходится изобразить довольно длинное слово, невольно совершает под конец слова все большие и большие размахи пера, в силу чего высота букв постепенно увеличивается и последняя буква в слове становится выше остальных, - у людей, сохранивших эту детскую простоту и непосредственность, указанный признак остается и в почерке, хотя бы и в слабой степени. (Этот тип почерка часто встречается у крестьян). Этот почерк является прямой противоположностью выклинивающемуся в волосяную линию почерку человека, который маскирует заключительные буквы слова, подобно тому, как при разговоре он не высказывает своих затаенных мыслей. Украшенность слов (особенно заглавных букв) длинными дугами, завитками, петлями и т.п. - мелочность, болтливость, воображение, самодовольство, щеголеватость, чопорность, ограниченность, нарочитость поведения, хвастливость. В соединении с высокими заглавными буквами надменность, чванство (исходя из общих положений об украшенности письма). Часто встречается у людей с небольшим природным интеллектом и с легким налетом образованности. Присутствие петель, завитков, различных крючков в письме и в рисунке почерка указывает на изворотливость в области мысли, предприимчивость, алчность, хитрость, умение выходить из запутанных положений (происхождение русского слова "крючкотворство", скорее всего, основано на народных наблюдениях за подобным типом письма различных "стряпчих"). Подобное стремление к украшенности письма часто приходится наблюдать у душевнобольных, особенно при раннем слабоумии (шизофрении). "Нередко у больных появляется вычурность почерка, которая соответствует вычурности и театральности движений, свойственных больному при данном заболевании. 26 Больные ранним слабоумием, отличаясь, чаще всего, преувеличенной замкнутостью и скрытностью, считают свои переживания настолько интимными, что стараются даже свое письмо зашифровать так, чтобы посторонний человек не мог бы проникнуть в смысл написанного, выдумывая для этой цели особые рисунки букв. Отдельные знаки (подчеркивание отдельных слов, пояснительные штрихи над или под буквами "т", "ш", "п", "и") Всякие подчеркивания являются, в сущности, определенными пишущими жестами, более или менее свободными и неограниченными буквенными формами, взмахами пера. Подчеркивания могут быть ровными и неровными, короткими и длинными, волнистыми, с утолщением к концу, густыми или бледными и т.п. Все это должно выражать и определенные свойства характера пишущего. У привыкших к порядку уравновешенных людей штрихи будут отличаться ровностью и аккуратностью, у человека, склонного к энергичным действиям, нетерпеливого, и штрихи должны быть размашистыми, резко оборванными, у конца густыми. Высоко поставленные штрихи, удлиненные, жирные, должны свидетельствовать о властной, самолюбивой и настойчивой натуре. Знаки препинания. Аккуратное, правильное соблюдение пунктуации характеризует человека точного, осмотрительного, аккуратного. Преувеличенно начертанные знаки указывают на развитое воображение пишущего. Густые, жирно поставленные знаки препинания, как и все начертания, отличающиеся густотой нажима, указывают на легкую чувственную возбудимость. Злоупотребление знаками препинания (неуместно поставленные точки перед началом слова или в середине слова) наблюдается обычно у подозрительных, страдающих навязчивыми состояниями людей. Подпись без росчерка - культура, вкус (исходя из положения об упрощенности письма). Французский графолог А. Варинар обращает внимание на то, что из 40 членов французской Академии наук 39 подписываются с замечательной простотою, и некоторые совсем без росчерка. Подобная простота подписи характерна и для подписей русских ученых и мыслителей (Л. Толстого, Вл. Соловьева, Карпинского, Стеклова, В. Бехтерева и др.). Росчерк прямой - энергичность, решительность, смелость. Росчерк падающий, волнистый - дипломатичность. Росчерк в виде зигзагов энергия, деятельность. Подчеркивание подписи - развитое чувство собственного достоинства (характерно для английских подписей). 27 Центробежное направление подписи - честолюбие (см. Строки, стр. 48). Подпись, кончающаяся точкой, обозначает склонность к самоанализу. Точка же, сопровождаемая тире и точкой, обозначает недоверчивость, подозрительность, отчасти мнительность, осторожность. По мере увеличения таких знаков до или после подписи (в моем архиве имеется подпись с двумя чертами и пятью точками) перечисленные свойства усиливаются и принимают уже болезненный характер; тут можно говорить о крайней недоверчивости, колебаниях, замкнутости, пессимизме, подозрительности, навязчивости тех или иных представлений т.п. Законами, с графологической точки зрения, называется постоянная причинная связь между известным состоянием человека (психическим и физическим) и его почерком. Сформулированные законы называются графологическими признаками. Значение отдельного признака, выхваченного при беглом осмотре, относительно и может меняться в зависимости от присутствия других признаков. Признаки, выявляющие основные черты характера, называются доминантами, или выдающимися признаками. Два признака, не противоречащие один другому, могут, тем не менее, влиять друг на друга; они взаимно не уничтожаются, но более сильный будет преобладать над более слабым. Присутствие противоположных по своему характерологическому значению признаков в почерке зависит от присутствия противоречивых свойств, наклонностей в складе личности. Для того чтобы окончательно выяснить значение того или иного признака, необходимо не только определить его отношение к выдающимся признакам (согласовать с ними), но и тщательно изучить возможность их комбинаций между собою, так как это дает возможность выяснить особенности тех или иных психических проявлений человека. Степень выразительности признака может быть различной, поэтому и его характеристику необходимо подразделять на соответствующие степени, например: незначительные преувеличения в отдельных элементах письма (размере прописных букв, росчерке и т.п.) свидетельствуют о стремлении к проявлению своей личности, желании обращать на себя внимание. Если преувеличения достигают очень значительных форм, они указывают на крайнее честолюбие, самодовольство, тщеславие, эгоцентризм. Чем должен руководствоваться графолог? Для начинающего графолога не каждая рукопись сможет быть вполне пригодной для графологического исследования. Следует избегать специально составленных служебных документов (докладов, заявлений и т.п.), стихов и переписанного текста, так как нужны большой опыт и многолетняя 28 работа над подобными исследованиями, чтобы выделить из старательного почерка официальных бумаг или определенно расположенных строк стихов естественное, беглое и непринужденное письмо, являющееся лучшим материалом для подобной работы. Наиболее пригоден почерк писем к родственникам, знакомым, почерк записей в карманной книжке, причем для исследования должно быть предоставлено не менее 20 строк. Также ценным материалом для графолога должны являться рукописи, исполненные в различные периоды жизни автора; в данном случае будут видны те изменения в почерке, которые произошли за этот срок. Рекомендуется, чтобы предъявляемые для исследования автографы были исполнены одновременно как на бумаге без линеек, с достаточным пространством для заполнения, где направление строк не будет связано определенными рамками, так и на линованной бумаге с весьма ограниченным пространством для письма. Письмо, исполненное карандашом, менее выразительно, чем исполненное пером, вследствие гибкости и расщепа пера, а также и присутствия чернил. Первые опыты рекомендуется производить над почерками близких, знакомых и тех людей, основные свойства характера которых известны исследователю: тем самым он сможет постоянно контролировать свои знания. Если у различных лиц с одинаковыми, внешне ярко выраженными свойствами характера регулярно встречаются и определенные признаки в почерке, то таковые можно рассматривать как выражение известных характерологических свойств. Но прежде чем предполагаемое графологическое значение того или иного графического отклонения можно будет считать установленным признаком, его не только необходимо тщательно проверить практически, но и стремиться к тому, чтобы для найденного графологического признака найти также соответствующее объяснение и основание. Кроме того, необходимо выяснить, каждому ли имеющему в своем почерке подобный признак соответствует и известное свойство характера, и, наоборот, у всех ли лиц данное свойство характера оправдывается соответствующим признаком. Исходя из положения, что сходство почерков обуславливает, до известной степени, сходство характера авторов, не будет лишним производить опыты и в данном направлении, выясняя, какие из признаков являются общими для исследуемых почерков. Подобные упражнения будут способствовать усвоению знаний и дадут понятие об основных графологических элементах и законах их характерологического сочетания. Кроме того, графологу необходимо помнить, что отдельные положения характеристики должны разделяться точками только грамматически, а не психологически. Психологически 29 точек не должно быть, так как каждая характеристика должна давать целую картину личности, а не отдельные, не связанные между собою обрывки ее. Учитывая характерологическую ценность почерка, западная пресса уже давно приняла почти за правило одновременно с воспроизводимыми портретами тех или иных выдающихся деятелей приводить и факсимиле. Кроме того, во многих журналах введены постоянные графологические отделы. Подобное иллюстрирование помещаемых портретов автографами вводится за последнее время и в нашей печати, что дает возможность судить о свойствах характера изображаемого лица. Полезность и практичность этого начинания, конечно, не подлежит никакому сомнению. Недавно берлинским журналом "Berliner Illustrirte Zeihmg" был объявлен конкурс с ценными денежными премиями под лозунгом "Почерк и лицо". В журнале были одновременно с портретами крупных деятелей науки и искусства (Эйнштейна, Либермана, Гауптмана, Янингса и др.) воспроизведены и автографы, причем почерки были помещены не под портретами и не в том порядке, а также без обозначения, кому из приводимых лиц они принадлежат, - на это и предлагалось ответить самим читателям. Подобный конкурс, как говорится в предисловии к нему, вызван все увеличивающимся интересом к графологии. Рекомендуется тщательно собирать подобные факсимиле, классифицируя их в таблицы по роду деятельности авторов с целью выяснения общих свойств почерков. Патологические явления в почерке обнаружены в 70-х гг. Х1Х столетия. Учеными установлено, что существует определенная связь между нервно-мозговыми заболеваниями и нарушением обычного вида почерка. По словам Шарко, изменения в почерке появляются задолго до явных признаков нервной болезни: особенно ярко это сказывается в почерке больных параличом, так как при общем прогрессивном параличе эти признаки проявляются чрезвычайно рано, гораздо раньше других симптомов, и служат средством для диагноза. Почерк больных параличом характеризуется умственными ошибками, пропусками букв и знаков и прибавлением лишних букв. Он представляется более крупным, чем обыкновенный почерк. Буквы стоят неодинаково, сильно закруглены и отличаются неправильными начертаниями. Больные параличом пропускают слова, забывают о том, что нужно писать, и все их письмо представляет часто бессмысленный набор слов. У алкоголиков и иногда при неврастении и истерии почерк дрожащий. Линии букв приобретают волнистый или зигзагообразный характер и характеризуются большей или меньшей неразборчивостью. 30 При истерии дрожащий почерк является частым признаком воспаления мозга, причем наряду с дрожанием имеются еще следующие особенности: отсутствие конечных штрихов и близкое прилегание букв друг к другу. Среди различных болезненных расстройств письма "писчая судорога" является наиболее общеизвестной и притом представляющей собою своего рода профессиональный недуг. Писчая судорога в большинстве случаев является результатом утомления тех мышц, которые участвуют в держании пера, особенно "часто наблюдается она у людей, вынужденных писать изо дня в день, час за часом. Вследствие постоянного напряжения не одни только пальцы, но и вся кисть руки и даже предплечье сильно утомляются, становятся неловкими в своих движениях, дрожат и теряют силу. Пишущий не может выводить буквы, рука перестает слушаться, и перо останавливается на начатом штрихе или же против воли заезжает в сторону. Лица, страдающие сердечными припадками, часто злоупотребляют точками в сплетениях и соединениях отдельных букв. Почерк, прогрессивно ухудшаясь во время болезни, приближается к нормальному, обычному письму по мере выздоровления. Подобное злоупотребление пунктуацией (точки перед началом фразы, перед датами или после них), вообще неуместные точки наблюдаются и у больных с бредом преследования, которые часто ставят точку и в середине фразы, слова, не ощущая при этом извращения смысла. Эти точки - своего рода станции, секундные остановки, мысли: когда мысль, диктующая письмо, задерживается по какой-либо причине, человек делает рефлекторное движение и ставит точку. Между характером письма душевнобольных и их речью существует ярко выраженное сходство: размашистому, крупному письму соответствует рев и крик душевнобольного; мелкому и скудному (сжатому) письму шепот или простое движение губ. Между резко выраженными аномалиями в письмах душевнобольных, являющихся следствием сильного душевного расстройства, и аномалиями в письмах здоровых людей была проведена параллель, и тем самым были найдены многие графологические признаки: злоупотребление точками, особенно до или после подписи, наблюдается у очень мнительных, осторожных людей, скрытных и подозрительных. Люди, обладающие крупным и размашистым почерком, употребляют в речи сильные и густые интонации. Частичное поражение того или иного участка мозга выражается графологически в непомерном увеличении какой-либо буквы или 31 подобном извращении ее рисунка. Интересный случай из своей практики приводит французский графолог А. Варинар. Когда однажды он заявил в близком кругу автора приводимого автографа, что у того имеется инкубационный период помешательства, то со всех сторон посыпались возражения. Но год спустя несчастный действительно сошел с ума и умер. Ощущение недовольства, неудовлетворенности собою, встречающееся при душевных маниях, порождает знаменательную манию повторения, по мнению проф. П. Жане, которая выражается в многочисленных поправках букв и слов. Автором в 1924 г., по заданию врачебно-воспитательного персонала клиники для дефективных детей и, в частности, академика В.М. Бехтерева, интересовавшегося графологией, была произведена графологическая характеристика больных некоторыми нервно-мозговыми заболеваниями. Почерк страдающих истерией имеет большей частью наклон влево. Характерны большие интервалы между словами, тогда как отдельные буквы в слове часто плотно прилегают друг к другу. Почерк отличается неестественностью связи между буквами (часто связывающие штрихи заменены чертою). Рисунки букв в нем большей частью замкнуты, аффектированы. Буквы неодинаковой величины. Встречаются тупые вырисованные углы. Таким образом, медицина часто служит для графологии увеличительным стеклом, тогда как графология для медицины может иногда являться хорошим термометром. Образцы почерков 1. Неровный импульсивный нажим. 2. Густой, жирный нажим. 3. Нажим переходящий. 4. Слабый нажим. 5. Ровный нажим, умеренный по силе. 6. Прямые строки. 7. Параболические строки. 8. Наклонный почерк (вправо). 9. Прямой почерк. 10. Наклонный почерк, опрокинутый (влево). 11. Беглость почерка. 12. Сплошная связанность. 13. Изолированность связок. 14. Загибающийся вниз влево штрих. 32 15. Загибающийся вверх над словом штрих. 16. Слова, оканчивающиеся горизонтальными штрихами. 17. Крупный почерк. 18. Мелкий почерк. 19. Сжатый почерк. 20. Беглый и размашистый почерк. 21. Неровное письмо. 22. Аркадический тип письма. 23. Открытые сверху гласные. 24. Закрытые гласные. 25. Открытые снизу гласные. 26. Преувеличенный размер прописных букв. 27. Буквы сжатые, низкие. 28. Почерк стилизованный. 29. Клинообразное окончание слов. 30. Украшенность слов. 31. Подпись без росчерка. 32. Росчерк прямой, падающий. 33. Росчерк падающий волнистый. Рис. 1,2,3. Образцы почерка 3. Почерк и личность. Зуеву-Инсарову удалось достаточно длительное время наблюдать за особенностями изменения почерка С.Есенина. Замечательный русский поэт-самородок, которого знает и любит вся Россия, сумел в своих стихах выразить душу русского человека. Его короткая, но яркая жизнь, подобная комете, и загадочная смерть вызывает законное любопытство к тайне его личности. "... А надо сказать, что слава была для Есенина - все. Неизвестность и ничтожество были в его словаре синонимы", писал о поэте Н. Полетаев. Графолог приводит показательный разбор почерка С. Есенина В соответствии с методом, указанным в настоящей книге, прежде всего, оценим почерк по трем основным графологическим категориям: гармоничности, геометрической выдержанности и графологичности письма. 33 1. Гармоничен ли почерк? - В целом, безусловно. В частности в нем мы можем встретить гармонично сделанные закругления. Кривые линии самых различных радиусов кривизны местами умещаются на самом незначительном пространстве и отличаются крайней простотою и вместе с тем изяществом, несмотря на то, что отдельные линии далеко не правильны. 2. Достаточно ли геометрически выдержано письмо? Нажим. Импульсивен, неравномерен. Строки. - Неравны: встречаются и параболические, и центростремительные. Интервалы. - Неравны. Так что мы на поставленный вопрос можем ответить отрицательно. 3. Графологичен ли почерк? - На этот вопрос мы должны ответить положительно. Графологичен уже типом несвязанности букв между собою. Встречаются фигурные начертания отдельных букв, например, в слове "Есенин", особенно интересны "Е" и "с". Суммируя полученные данные, мы можем прийти к следующему графологическому заключению: 1. Письмо весьма гармонично – безусловно, одаренный человек с большим эстетическим вкусом. Человек, богатый внутренним содержанием. 2. Геометрическая выдержанность в письме отсутствует; отсюда мы заключаем о неустойчивости чувств, импульсивности волевых актов. 3. Письмо графологично - поэтому мы имеем право говорить о самобытности личности, индивидуальности, разнообразии и сложности психических проявлений. Далее Зуев-Инсаров переходит к более детальному исследованию: 1. Нажим. - Импульсивен, неравномерен: расположен отдельными мазками, плюс густой и жирный. На что указывает характер такого нажима? Импульсивность волевых актов. Неровность поведения. Впечатлительность. Неуравновешенность. Конфликты противоречивых наклонностей. Вспыльчивость. Неравномерность прилива энергии. Разбросанность. Неспособность к систематическому труду. Раздражительность. 2. Направление строк. - Неровность. Преобладающий тип параболические строки. Нетерпеливость. Интенсивность желаний, чувствований. 3. Наклон. - Очень близок к прямому, местами неровен. Сдержанность и самообладание только временные. Отсутствие большой сердечности. 34 4. Связь. - Совершенно отсутствует. Непрактичность, мечтательность, фантазия. Неумение оценить свои идеи с точки зрения логики, критически отнестись к ним, провести между ними параллель. Преобладание конкретных и реальных образов и интуиции над абстрактным мышлением. Развитое эстетическое чувство. Стремление к выявлению своей личности, желание производить впечатление, обращать на себя внимание. Люди, обладающие этим типом почерка, обычно очень несуразно и нелогично строят свою весьма богатую внутренним содержанием жизнь. 5. Штрихи. - Преобладают слабо поднимающиеся вверх штрихи. Впечатлительность, любознательность. 6. Высота и ширина почерка. - Неровное по величине букв письмо, почерк отчасти вытянут. Чрезмерная аффективная возбудимость. Слабое развитие сдерживающих импульсов. Воля проявляется толчками. Альтернативность. 7. Углы и дуги. - Неодинаковость распределения угловых и дуговых линий в письме, одни и те же буквы исполнены то с преобладанием дуговых, то угловых линий. Неровность. Аффектация мотивировки действий. 8. Буквы. - Гласные преимущественно закрытые. Широкие вздутые буквы с сильным нажимом посредине. Некоторые буквы носят фигурный рисунок. Замкнутость. Развитость чувственных влечений Яркость представлений, богатая образами память Честолюбие. Тяготение к внешним формам. 9. Конфигурация слов. - Отсутствие связи между буквами. 10. Подпись. - Отсутствие росчерка. После подписи точка. Гармоничность. Простота рисунка. Вкус. Склонность к самоанализу. 11. Буквы местами разорваны в своем рисунке. Ненормальность в отдельных психических проявлениях. Есенин (характерологическое исследование почерка) Яркость представлений. Богатая образами память. Живая, эмоциональная, болезненно восприимчивая натура. Желания отличаются значительной интенсивностью, часто требующей немедленного осуществления, удовлетворения их. Способен попасть под влияние; часто теоретически сознавая и правильно оценивая свои ошибки, может продолжать следовать им. Некоторые увлечения носят характер почти страстей. Уклоны воображения. 35 Рано проявившаяся самостоятельность. Порывистость и неустойчивость чувствований. Убеждения отличаются больше страстностью, чем обоснованностью. Сердечности в натуре мало. Большое значение придает внешним формам. Свойственная натуре аффектация отражается также и на волевой деятельности. Разбрасывается. Работает порывами, спазматически: часто за самый короткий срок достигает больших, значительных результатов или же черств, равнодушен ко всему. Не терпит автоматического труда. Детально не разрабатывает своих планов - черпает возможности действия уже в процессе творчества. Наблюдательность, умение подмечать слабые стороны в людях. Общителен. Весьма беззаботен к своему материальному положению. Склонность к широкому размаху. Впечатлительность. Склонность к контрастам. Тщеславие. Ставит себя вне обыденности. Стремление к выявлению своей личности. Желание производить впечатление. Иногда чувствует внутренний конфликт противоречивых наклонностей, настроений; распад личности. Порывы почти болезненной нежности, желания высказываться, делиться чувством, страх одиночества. Временами раздражителен, резок, даже груб. Аффективная мотивировка действий. Талантливость. Лучшую и самую правдивую историю своей жизни Есенин бессознательно запечатлел в оставленных им многочисленных автографах. В них он весь, со своим колоссальным тщеславием, срывами, талантом. Экспериментатор и в творчестве, и в личной жизни. Исследование почерка Есенина сделано мною за несколько дней до его трагического конца, по просьбе ответственного редактора издательства "Современная Россия" поэта Н. Савкина 1913-1914 гг. Почерк наклонный, буквы тщательно связаны между собою (тогда как в последних автографах совершенно разделены). Встречаются клинообразные окончания слов Беглый почерк. Подпись также наклонена и связана Мелкое письмо. Преобладают дуговые линии все это свидетельствует о непосредственности реагирования на внешние впечатления, добродушия, предприимчивости, изворотливости, некоторой хитрости, общей одаренности, стремлении к выявлению своей личности, восприимчивости, логичности, практичности, расчетливости в отношениях. 1916 г. - Почерк значительно выпрямляется, появляется некоторая замкнутость, сдержанность в обнаружении своих личных переживаний Только половина из общего количества букв связаны между собою, рисунок отдельных букв стилизуется, что свидетельствует об обострении творческой фантазии, о постепенном преобладании идейных целей над 36 практическими Вместе с тем резче выражается стремление первенствовать, выделяться. 1918 г. - Буквы становятся почти вертикальными. Увеличиваются и стилизуются заглавные буквы, почти совершенно исчезает связь. Учащаются проявления честолюбия. Притупляется критическая оценка своих поступков. Растет вера в себя. Личность постепенно извращается 1923-1924 гг. - Почерк характерен неравномерностью нажимов, неровностью уровня букв, общей стилизованностью. Совершенная изолированность букв: создается впечатление, как будто каждая из них живет своей собственной, отдельной жизнью. Отчетливость пунктуации. В почерке пропала клинообразность вместе с уверенностью в своем положении. Допускает непосредственность в обращении, меньше прибегает к свойственной для него ранее дипломатичности в отношениях, но становится недоверчивее, подозрительнее. Наблюдаются уклоны воображения, мнительность, боязнь одиночества. Желания, несмотря на интенсивность, теряют устойчивость. Появляются раздражительность, резкость. Поиск новых форм Тщеславие принимает уже болезненный характер. Появляется беззаботность к своему материальному положению Преобладают конкретные образы и интуиция над логическим мышлением Весь в себе, в своих переживаниях, настроениях 1925 г - Буквы местами разорваны в своем рисунке, неравномерность нажима. Наклон местами разнотипен - приступы мнительности, неудовлетворенности, отчаяния, которые тщательно скрываются. Навязчивость представлений Распад личности. Боязнь не смерти, а конечности феномена личного существования Предсмертное письмо Есенина (стихи) характерно резко выраженным центростремительным направлением строк, что указывает на депрессивность и подавленность состояния, в котором он находился в момент писания. Графологическое исследование почерка Есенина хранится в Музее Комитета по увековечению памяти Сергея Есенина при Всероссийском Союзе Писателей Графологическое исследование почерков. Рис. 4 и 5 Л. Толстой Безыскусственность, простота начертаний, экономия в движениях и в то же время тончайшая гармония в сочетаниях составных элементов письма - вот что характеризует почерк Толстого. Рисунки отдельных букв, правда, могут казаться и некрасивыми, в них наблюдаются неправильности, изломы, но они образуют одно гармоническое целое, 37 графологически определяющее собою степень внутренней культуры человека. Почерк Толстого остается в памяти. Имеет свое собственное "я". Он сразу узнается среди тысячи других. В нем нет ни неврастенической изломанности письма Гоголя, ни кокетливой вычурности пушкинских букв, ни штрихообразований, оснащенности точками и тире почерка Достоевского. Он, правда, не отличается постоянством горьковского письма - почерк Толстого менялся, фиксируя всю сложность внутренних переживаний своего великого автора. Почерк Толстого с годами не старел - наоборот, в последних письмах ощущались чисто юношеский подъем, пыл, увлеченность. Да и во всем его почерке отражался всегда своего рода внешний оптимизм. Запоминаются ровность вытянутости букв и строк, резкие углы в соединениях, как бы являющиеся отражением его заостренной мысли. Прежде сознание, а потом действие. Ничего бессознательного в почерке, ни одного лишнего штриха. Исключительно характерен рисунок буквы "н" "толстовское "н", как говорят современные графологи, встречая подобное начертание буквы. Надо сосчитать, сколько пишущих движений необходимо употребить на его исполнение. Не легче ли "н" написать как "и", что и делает большинство? Вот в этом и выражалась настойчивость в достижении поставленных целей, воля, тщательность отношения к принятым на себя обязанностям. Но в написании этой буквы есть и срывы, что характеризует его интимную мягкость. Его частое самоопровержение. Характерологическое исследование почерка Смелость и самоконтроль, беспощадный, временами мучительный. Непрестанное стремление к совершенствованию. Правдивость и замкнутость. Врожденная и постоянно подавляемая им азартность. Способность разорвать со всеми отношения в случае идейного разногласия. Когда речь идет о выполнении того, что он считает своей обязанностью, долгом, то ни соблазны личного характера, ни просьбы близких не в состоянии сбить его с того пути, который ему представляется единственно правильным. Внутренняя честность и принципиальность. Нетщеславен. Общаясь с людьми, не ищет для себя никакой выгоды. Деятельность направляется не отдельными идеями, а систематической их программой, хотя при этом часто отсутствует строгий социальный критерий. Вынослив, умеет властвовать без властолюбия. Большой запас нервно-психической энергии. Благоговейное отношение к природе, которая является для него не только источником эстетического наслаждения, но и необходимой пищей его творчества. С чувством выслушивает собеседника, старается щадить его недостатки. Врожденная характерологическая интуиция. Сознательно подавляет власть настроения, которое играет в его жизни все же 38 значительную роль. Несколько слов о подписи Мы уже упоминали (см. Подпись и росчерк, стр. 60), что отсутствие росчерка в подписи означает вкус, культуру. Отсутствует росчерк и у Толстого. Четкая разборчивая подпись, связанные буквы. Та же простота начертаний, что и в почерке. Та же гармоничность. Сверху подписи широкая черта, как будто бы покрывающая собою подпись, решительно и смело начертанная. Смелость, четкость, общепонятность мысли. Вот это наиболее характерно в почерке Толстого. (Графологическая характеристика Л. Толстого хранится в Музее Л. Толстого). Л. Собинов Простота и уверенность в обращении. Темпераментен. Убеждения определенны. Сложность личных переживаний. Наблюдателен. Большие психологические способности. В спорах умеет находить наиболее уязвимые места. Нервная чувствительность обострена. Временами раздражителен, капризен. В личных отношениях часто по-женски мягок. Избалован. Честолюбие, особенно сильное в юности и, несмотря на его исключительное жизненное удовлетворение, - сейчас. Эгоистичен. Вспышки отзывчивости. На неинтересных людей может смотреть, как на несуществующих. Чувство психологической обособленности. Глубоко творческая натура. Мысли о смерти. Большую нравственную поддержку в жизни ему дает искусство. Несколько раз в жизни с годами менялось его миропонимание. Несмотря на умение самодисциплинироваться, настроение в жизни все же играет значительную роль. Самолюбив. Может вспылить. Не лишен самолюбования. В серьезные моменты жизни не теряет присутствия духа - скорее, может иногда разволноваться из-за незначительной неудачи. Часто под внешней бодростью маскирует глубокую усталость. Наполеон. Настоящее исследование помещается в этой книге не столь с целью характерологической обрисовки личности Наполеона, о чем существуют как отдельные многочисленные исследования, так и большие специальные труды (А. Генце, Мишон, Ф. Бартело, Моргенштерн и др ), как для того, чтобы удивительными изменениями этого почерка, следующими за изменениями в столь же удивительной жизни этого человека, нагляднее иллюстрировать то или другое графологическое положение. Подпись честолюбивого и самонадеянного артиллерийского капитана, каким он был в начале своей военной карьеры, ничем особенно графически не выделяющаяся, и подпись императора Франции, подчеркнутая эффектным по силе росчерком, с уверенными, резкими конфигурациями буквенных штрихов. После победы при Аустерлице 39 самоуверенно поднимающаяся кверху подпись, указывающая, как и все центробежные начертания, на непреклонную настойчивость, честолюбие, склонность строить обширные планы и уверенность в осуществлении их. После сражения под Москвою как будто бы вся сила нервного напряжения сконцентрировалась в рисунке этого росчерка. Колоссально выросшее "Н" указывает на непомерное честолюбие, эгоцентричность, властность, тщеславие, самонадеянность. Наконец - неудача, поражение, крушение всех планов. Выступление из Москвы. - Скомканная, бесформенная подпись: автору уже не до внешних форм. Отсутствие росчерка. Обращает на себя внимание аномальная точка после подписи, указывающая на растерянность, удрученность состояния, на напряженность ищущей выхода мысли. Подобное, но еще более трагическое в подписи после лейпцигского поражения. Ломанность линий, разорванность отдельных связок. Нажим мазками, только вспышками. Опускающиеся штрихи, как падающие от усталости руки, голова. И, наконец, остров Св. Елены. - Подпись вдруг состарившегося человека. Опускающийся резко вниз росчерк. Отсутствие графической силы в нажиме. Сжатые начертания. Автографы Наполеона. 1. Подпись в чине артиллерийского капитана (1793 г.). 2. Подпись Наполеона-императора (1804 г.). 3. Подпись под прокламацией после победы при Аустерлице (1805г.). 4. Подпись после сражения под Москвой (1812г.). 5. Подпись при выступлении из России (1812г.). 6. Подпись после битвы при Лейпциге (1813г.). 7. Подпись на острове Св. Елены. Рис.7, рис.8, рис.9. 40 4. О секретах графолога Читая лекции и ведя практическую графологическую работу в продолжение целого ряда лет, Зуеву-Инсарову приходилось сталкиваться с самыми различными вопросами, связанными с графологическими исследованиями. Ниже приводятся наиболее характерные из них, Вопрос: "Чем объяснить, что некоторые люди совершенно разно пишут в зависимости от обстановки или настроения? Можно ли изменить свой почерк по желанию? Ответ: Необходимо отметить, что почерк вовсе не представляет собою что то застывшее, раз и навсегда определившееся, а напротив, может претерпеть изменения, и иногда довольно существенные. И не только значительные изменения окружающих условий и влиянии отражаются в почерке, он дает непосредственно отражения как более или менее постоянных настроений, так и внезапных эмоциональных реакций, отражения состояний возбуждения, подавленности и т.п. В данном случае задачей графолога будет являться необходимость отделить временные элементы почерка, внесенные тем или иным настроением, от постоянных психических мотивов. Нельзя, видя смеющегося человека, заключить, что он всегда весел. Если у некоторых людей можно заметить разницу между почерками, употребляемыми в личной и деловой жизни, то это отнюдь не значит, что почерки графологически различны: изменяется только наклон, размер букв, а внутреннее построение письма остается неизменным. Почерк изменяется каллиграфически, но не графологически. Вопрос: Будучи графологом, можно ли выработать себе почерк, отражающий всевозможные качества? Ответ: Нельзя произвольно выбросить из почерка элемент и заменить его другим, не нарушив общую гармоничность письма. В почерке способна привиться только та форма, которая свойственна почерку, иначе письмо теряет гармоничность, естественность и беглость. "Ответ на этот вопрос становится очевидным, если рассмотреть почерки наиболее известных графологов, - говорит Крепье Жамэн в одном из своих сочинений, - их почерки выглядят очень беглыми, а их слабости, 41 от которых, увы, никто не свободен, выделяются с такою же ясностью, как и в тех почерках, которые они ежедневно разбирают." Вопрос: Все ли каллиграфы имеют одинаковый почерк? Ответ: Нельзя смешивать то, что мы называем почерком, являющимся выражением мысли, с каллиграфическим рисунком, "клише", и не надо забывать, что кроме профессионального, каллиграфического почерка каллиграфы имеют еще другой, более свободный и менее безличный, употребляемый ими в личной жизни. Вопрос: Отражаются ли в почерке физические особенности человека? Ответ: Еще в прошлом столетии некоторые из графологов (Лангебрух, Громан, Бридье) определенно указывали, что по почерку возможно определение цвета волос, роста и голосовых интонаций. Безусловно, в почерке выявляется весь человек со всеми его психическими и физическими особенностями. Если многое еще не найдено современной графологией, то не значит, что оно не существует. Нельзя забывать, что замечательной особенностью медицинской науки последних лет является стремление установить корреляции (связи, зависимости) между строением человеческого организма и различными проявлениями его жизни. Совсем недавно известный немецкий ученый Кречмер заинтересовал весь мир открытой им корреляцией между телом и психикой, т.е. показал, как по строению тела данного человека можно до известной степени составить себе представление об его темпераменте, уме, склонностях и т.п. Кроме того, известно, что антропологи придают, например, цвету волос большое значение как показателю различных физических и психических особенностей исследуемого типа. Мною в настоящий момент ведется большая работа, преследующая цель установления законов зависимости между строением тела и почерком человека. "Почерк, - указывает Е. Буринский, - заключает в себе полное изображение человека, но в скрытом состоянии, как не проявленная, но уже экспонированная фотографическая пластинка, - остается найти проявитель". Интересен вывод, сделанный Гете в его письме к Лафатеру от 3 апреля 1820 г.: "Почерк непосредственно связан со всем существом человека, с условиями его жизни, работы, с его нервной системой, поэтому наша манера писать носит на себе такую же несомненную материальную печать индивидуальности, как и все, с чем нам приходится соприкасаться". 42 Глубокий ум Гете в данном случае дает вполне современный, далекий от мистицизма и идеологических туманностей, правильный подход к графологической проблеме. Однако, несмотря на то, что с начала прошлого столетия уже вполне точно были установлены как индивидуальное своеобразие почерка, так и несомненная его связь с условиями жизни и работы человека, применение графологии приблизительно до 1900 - 1905 гг. ограничивалось областью разгадывания почерков, построенного лишь на особых наитиях и вдохновениях. Вопрос: Чем больше интересуются в графологических анализах приносящие для исследования свои почерки и что руководит ими при этом? Кто преобладает среди желающих - мужчины или женщины? Ответ: Интересующихся можно разделить на две основных категории: одни приходят убедиться в слышанном, руководствуясь любознательностью (интересом к самому предмету) или любопытством; другие - интересуясь данными своего характера или характером интересующих их лиц. Безусловно, при этом приходится сталкиваться с самыми различными просьбами по поводу выяснения тех или иных сторон психики автора исследуемого почерка. Графолог - это человек, которому непрестанно приходится заглядывать в самые потаенные уголки человеческого сердца. Еще пример: молодой человек обратился с просьбой выяснить по почерку представленной записки правдивость ее содержания; эта записка была прислана ему его бывшей невестой, и содержание ее сводилось к тому, что эта девушка не может перенести разрыва своих отношений с ним и поэтому решается на самоубийство. При этом молодой человек, принесший записку, указал на то, что он сильно сомневается в искренности содержания и думает, что это лишь свойственная ее характеру уловка, имеющая целью заставить его, испуганного запиской, приехать к ней. Он передал мне также для сравнения несколько писем этой девушки, написанных ею ранее. Исследовав почерки, я убедился, что почерк указанной записки почти ничем не отличался oт почерка остальных писем, написанных этой девушкой в спокойном состоянии, тогда как он, без сомнения, должен бы определенно реагировать на подобное решение, на что я и указал принесшему мне это письмо. Через несколько дней тот же молодой человек подтвердил предположения, сообщив о том, что эта записка, как он выяснил, была написана его бывшей невестой только с целью заставить его вернуться к 43 ней. На вопрос же о преобладании мужчин или женщин среди лиц, желающих подвергнуться графологическому исследованию, я могу указать на 80%-ое преобладание среди моих пациентов мужчин. 5. Анализ почерка по Д. Сара Время не стоит на месте. Широкая компьютеризация создала условия, при которых мы читаем тексты, написанные стандартными шрифтами. Но от этого нам еще более интересны записи, сделанные рукой человека. Исследователи глубже проникают в особенности психологии человека. Анализ почерка является важной процедурой в познании человеческого характера. Книга Д.Сара "Тайна почерка" [70] раскрывает изучение почерка, предпринятые в США, где в отличие от европейских стран к графологию стали использовать сравнительно недавно. Тем не менее, многие фирмы используют услуги графологов при приеме сотрудников на работу. В США осуществляется та же работа, которую проводили графологи в начале века: изучение образцов письма пациента, полученных под гипнозом, изучение возрастных особенностей почерка, обнаружение признаков почерка, связанных с болезнями. Анализ почерка активно используется на практике - в профориентационной работе, в страховых компаниях, а также в сердечных делах. Первыми работами по графологии в США принадлежат Луи Райсу и де Уитт Б.Лукасу. Д.Сара пишет, что часто приходят люди и рассказывают горестные истории своей жизни. Они ждут, что мы сотворим чудо и изменим характеры людей. Это невозможно осуществить с помощью графологии, задача которой сводится лишь к тому, чтобы проанализировать основные черты почерка таким образом, чтобы человек понял свои способности и сумел ими воспользоваться наилучшим образом, постарался приспособить свою личность к личностям других людей с тем, чтобы извлечь наибольшую пользу в любой из сфер человеческих отношений: личные отношения, социальные, учеба, деловая жизнь. Методика анализа почерка, предложенная в книге, Д.Сара, заслуживает внимания и предлагает осуществлять его следующим образом: первое, что необходимо сделать, это получить образец. Идеальный образец почерка должен быть на большом листе обычной белой бумаги, не разлинованный и без полей. Для создания образца почерка не следует переписывать что-либо из книги или газеты. Лучше предложить человеку 44 написать то, что приходит ему в голову и поставить после написанного текста свою подпись. Опытный профессиональный графолог быстро улавливает различные вариации почерка и сопоставляет различные признаки, делая точные выводы. Для начинающего графолога целесообразно проявлять осторожность и внимательнее относиться ко многим взаимоисключающим признакам, прежде чем прийти к окончательному решению. "Если исследуется почерк знаменитого человека,- пишет Д.Сара,(жившего в прошлом или живущего в настоящем), скептик может сказать: "Но все его хорошо знают". Это не так, потому что публика хорошо знает лишь внешние проявления знаменитого человека, его деятельность или то, о чем пишет прославляющая его пресса. Внутренние черты его характера остаются неизвестными для всех, и анализ почерка может пролить свет на некоторые стороны его личности, оставшиеся незамеченными общественным мнением и далеко не всегда соответствующие известному портрету героя. Почерк человека, который играет злодеев в театре или на телевизионном экране, может раскрыть у него наличие мягкой, чувствительной натуры. А почерк милой "энженю" может показать агрессивность и стремление к господству" [70,с.271-272]. Каждый почерк является индивидуальным для графолога. Его задача указать на сильные и слабые стороны человека, проявляющиеся в почерке. Итак, напишите на чистом листе бумаги десять строк и поставьте свою подпись. Найдите свои старые записи и те, которые были сделаны сравнительно недавно. Это и будет отличным материалом для анализа. Анализ почерка в книге Д.Сара осуществляется по следующим признакам: НАКЛОН (рис.1) Наклон, по определению Д.Сара с тем. Кто правит человеком: ум или сердце. А - теплая дружелюбная натура, открыто выражающая свои чувства. Этой натуре не свойственна испульсивность, скорее наоборот, эмоции держатся под контролем. В характере таких людей искренняя тяга к общению, поэтому они способны к установлению добрых отношений между людьми. В состояннии влюбленности не склонен скрывать своих чувств и желает ответной любви. Не замыкается рамками семьи, получая удовольствия от общественных обязанностей, любит принимать гостей. 45 Б - отражает большую энергию и энтузиазм в восприятии новых идей. Романтические импульсы горячи, если влюбляется, то "по уши" и "с первого взгляда". Может быть очень уязвлен, если предмет его любви обращает внимание не только на него. Здесь тенденции ревности и собственнические начала в любви. Одиночество противопоказано. Нуждается в постоянной активности и встречах с разными людьми, ярком и интересном окружении. Романтическая и эмоциональная натура нуждается в том, чтобы ее постоянно питали взаимные восхищения и возможно лесть в умеренных дозах. В - наклон назад является признаком того, что интеллект контролирует эмоции. Путь к его сердцу лежит через его голову. Этот человек способен на любовь, но только в том случае, если получает разрешение ума. Внешние проявления чувства не характерны, энтузиазм сдерживается. Наклон назад характерен для молодых людей, которые желают стать взрослыми и независимыми. Но через какое-то время наклон может измениться. Г - контроль над эмоциями настолько силен, что может подавлять чувства. Этот человек может быть очень эмоционален, но очень сдержан в проявлении своих чувств. Здесь тенденции к скрытности. Может производить впечатление холодности и сдержанности, пряча бурю эмоций. Такого человека трудно понять, и будьте готовы к эмоциональному взрыву.Позвольте ему взять инициативу в свои руки для того, чтобы понять, каким образом вызвать его интерес и его любовь. Д - вертикальный почерк отражает равновесие между умом и сердцем. Манеры сдержанны, нет подверженности случайным движениям ума, чувства устойчивы, все разумно взвешивается. Когда влюбляется, нельзя ожидать откровенного выражения эмоциональной реакции. Привязанности не выражены ярко, чувства могут быть раскрыты через проявление преданности, каждодневные знаки доброго отношения. В равной степени принимает и радости, и каждодневные заботы домашней жизни, причем с таким спокойствием, которое показывает, что ум и сердце уживаются в гармонии и не бунтуют против друг друга. Бывают почерки, в которых встречается сочетание наклонов. Иногда различаются по наклону строки, иногда слова, или буквы. Обычно это люди, отличающиеся непостоянством и придирчивы к мелочам. Иногда это оригинальные натуры, очень переменчивые, интересные, а иногда 46 проявляющие нерешительность при новых обстоятельствах, знакомством с новыми людьми. Во всех случаях, когда люди находятся в тесных контактах друг с другом и не находят возможности гармонизировать отношения, графология может подсказать кто находится под властью горячего сердца, кем управляет холодная голова, а кто удерживает равновесие. Понимая суть своего характера люди смогут добиться желаемых отношений. СТРОКА (рис.2) Особенности написания строк связаны с такими характеристиками, как оптимизм и пессимизм. 1. Если линия строки поднимается вверх, это - признак оптимизма. Такой человек не теряет духа, сохраняет веру и надежду, является довольно амбициозным, стремясь продвинуться вперед, они легко адаптируются и доброжелательны к друзьям. Если строка поднимается вверх поднимается резко вверх - это неисправимый оптимист, суждения которого часто бывают ошибочными из-за того, что он ходит по земле, высоко задрав голову, и не замечает реальной обстановки. 2. Строка, опускающаяся вниз, выражает пессимизм, который препятствует человеку возлагать надежды на новые идеи, зажигаться энтузиазмом. Иногда это смесь осторожности и критичности. Чем резче вниз опускается строка, тем более убежденным пессимистом является человек. Иногда это временное состояние человека. И самый бодрый человек может временно испытывать депрессию. Как только условия меняются, строка поднимается вверх с удивительной быстротой. 3. Если слова меняют положение и прыгают вверх и вниз, мы имеем дело с переменчивым человеком, который зависит от времени, места, окружающих людей. Им трудно приспособиться к любой работе. Иногда это люди, занимающие высокое положение и очень уверенные в себе. Иногда это умные люди, которые не могут добиться даже того, для чего они созданы, именно переменчивость мешает им в этом. Если у мужа и жены различные наклоны строк - вниз или вверх, то это свидетельство конфликтов, затрагивающих и детей. Такие конфликты подтачивают отношения между людьми, поэтому им необходима коррекция. 47 ПОЛЯ (рис.3) Существует два способа, позволяющие определить крепко ли заперт кошелек вашего партнера, клиента или же он открыт нараспашку. Это можно увидеть по расстоянию между словами и строками, а также величине полей. 1. Если между словами почти нет расстояния, а строки почти наползают друг на друга - это признак бережливости. Чем меньше расстояния, тем бережливее человек. Если при этом еще и буквы мелкие, то это очень бережливый человек. 2. Большие расстояния меду словами и строками обнаруживают щедрость человека. Чем больше эти расстояние, тем больше усиливается тенденция к расточительству. Небольшие буквы свидетельствуют о том, что человек не склонен тратить на себя, но щедр в отношении других. Крупные буквы говорят о раскованности. Те, кто пишут крупными буквами, но между словами и строками остается мало места, скорее всего душа общества, но прижимист. Он щедро тратит там, где он на виду. Если буквы крупные, а расстояния между словами и троками большие, то щедрость человека не знает предела. Размер полей является дополнительным показателем: широкие поля со всех сторон листа слева, справа, снизу, сверху - свидетельствуют о хорошем вкусе, инстинктивной тяге к изысканным предметам, на которые человек готов тратиться. Это также не только признак щедрости, но и рассудительности, позволяющей приобретать за деньги наиболее ценные вещи. Широкие поля слева и справа при их отсутствии внизу и вверху свидетельство о щедрости без рассудительности. Широкие поля слева и узкие справа являются проявлением расточительного поведения, с которым человек пытается бороться. Но эта борьба может "выгадывать на копейку, потерять на рубль", пытаясь компенсировать крупные растраты мелочной экономикой. Узкие поля слева при широких справа означают, что человек заставляет себя экономить, но у него это плохо получается. Возможно, он любит рассуждать о бюджете семьи, но сомнительно, что его слова сочетаются с делом. 48 Ровные узкие поля слева и справа показывают бережливость и расчетливость в покупках. Если весь лист занят и полей нет, это показатель того, что человек стремится выжать максимум из имеющихся у него денег. Но порой эти люди имеют не всегда правильные представления о ценностях. Не следует мерить жизнь по ценнику. Деньги не цель, а средство, но к средствам следует относиться разумно. ФОРМА БУКВ (рис.4) 1. ОКРУГЛЫЕ буквы показывают, что мы имеем дело с человеком, склонным к сотрудничеству, который удовлетворен лишь в том случае, если работает вместе с другими людьми, разделяет с ними радости и тревоги семейной или трудовой жизни, общественной или предпринимательской активности. Такой человек не склонен проявлять настойчивости в утверждении своих взглядов или планов. Он ждет, когда кто-то другой проявит инициативу, прежде чем он сам разъяснит свою позицию. Для таких людей жить одному - истинное несчастье. Деятельность, требующая агрессивного напора для них противопоказана. 2. УГЛОВАТЫЕ буквы свидетельствуют о духе состязательности, стремление к независимости, критический ум и стремление составлять и осуществлять свои планы, независимость духа. Если в округленном почерке среди заглавных букв появляются угловатые - человек с мягким характером может "встать в позу" и на время принять агрессивный вид. Круглый почерк, в котором встречаются маленькие угловатые буквы, обнаруживает склонность к сотрудничеству при некоторой хитринке и независимости. Если угловатые буквы написаны очень крупно, то их писал человек не склонный к самоутверждению. У него нет твердых личных убеждений, он осторожен и неуверен в себе, но от сотрудничества отказывается. Мелкие округленные буквы встречаются редко. Это сочетание у людей четкого и осторожного ума, которые выполняют работу особой тщательности, обладают лояльностью и способностью к сотрудничеству. Буквы крупные и угловатые с сильным нажимом говорят о честолюбивой и напористой натуре, обладающей четкой системой ценностей, в соответствии с которой он не будет вступать в компромиссы чаще, чем это необходимо. Он ненавидит быть в подчиненном положении как в деловых, так и в личных отношениях. 49 Очень мелкий и ясный угловатый почерк показывает ум специалиста, человека, который хочет сделать одну вещь или пару вещей превосходно, концентрируясь на них, пока не достигнет желаемого результата. Такой человек ничего не принимает как должное, а хочет дойти до самых основ, проанализировать каждую изложенную идею. Угловатый почерк, отличающийся неровностью, в котором необычное написание заглавных букв принадлежит человеку, обладающему большой внутренней силой. Он не хочет придерживаться обычной рутины, им движут эмоции. Его личность полна жизненной силы и часто противоречива. У такого человека развито чувство соперничества. Иногда он не умеет расслабиться и в то же время не может сосредоточиться на тех целях, к которым он стремится. Человек, пишущий угловато, проявляет нетерпение по отношению к человеку, который пишет закругленными буквами. Особое раздражение вызывает медленное принятие новых идей. Человек, который пишет округлыми буквами, иногда с неприязнью воспринимает того, кто пишет угловатыми буквами из-за его неуступчивости и его стремления верховодить. Привычки мышления и многие черты характера людей, которые пишут округло или угловато, сильно отличаются друг от друга и им трудно установить гармонию отношений, сопряженности вкусов, взглядов, действий. Знание этих различий позволит добиться лучшего взаимопонимания между людьми и наладить плодотворные отношения. "ГИРЛЯНДА" из букв "т", "и", "ш" характеризует людей, любящих удовольствия, комфорт и роскошь. Однако часто бывает так, что такой почерк у людей, которые трудятся в поте лица и не умеют или почти не имеют предметов роскоши. Несмотря на это - это показатель желания легкой жизни, наполненной удовольствиями. Такие люди обладают тактом и очарованием, которыми они умеют пользоваться. Им нравится работа, связанная с общением и позволяющая встречаться с приятными людьми. Они являются гостеприимными хозяевами и проявляют изысканный вкус в устройстве дома и выборе одежды. НАЖИМ (рис.5) 1. Легкий нажим, когда линии плетутся как нити, которые показывают натуру, чувствительную к людям и окружению. На такого человека оказывают большое влияние другие люди, все, что они говорят и 50 делают. Такой человек склонен к идеализации мира, обладает тонким вкусом и критическим умом. Несмотря на внушаемость и тонкость натуры, эти люди могут брать на себя ответственность, осуществлять руководство и добиваться хороших результатов. Эти люди могут стать преуспевающими торговцами, хотя им далеко не всегда приятно проявлять свою напористость. В этом случае им приходится работать с удвоенной энергией. Это люди, которых в психологии называют интровертами. 2. Сильный нажим обнаруживает решительную и энергичную натуру, который проявляет интерес к новому окружению и активным людям. Этим людям удается сочетать идеализм с интересом к материальной стороной жизни, страстность в сердечных делах. Для них не характерна застенчивость, но это не мешает людям этого типа выбирать деятельность, связанную с контактами с людьми, не поддаваться расстраиваться и разочаровываться, быть выбитым из колеи. Он не считает ответ "нет" окончательным. Неудача может лишь подхлестнуть его активность. Это экстраверты. 3. Средним нажимом обладают люди, которым удается сочетать чрезмерную чувствительность и в достаточно выраженные материальные интересы. Таких людей легче понять, они более предсказуемы. Легкий нажим с ровными буквами маленького размера свидетельствует о дисциплинированности человека, высоком уровне морального развития, чувствительность, эмоциональность. Если легкий нажим сочетается с неровном написанием строки, неразборчивости букв, то это означает, что человек ждет инициативу от других людей. Это люди деликатные и восприимчивые и долго переживающие по поводу задетого достоинство, независимо от того, было ли в самом деле достоинство задето. Если легкий нажим сочетается с сильным нажимом, это свидетельство того, что самоконтроль не подавляет человека и иногда наружу проявляется нетерпение и неожиданные взрывы темперамента. Бывает, что письмо написано легким нажимом, а подпись, поставленная под ним - сильным нажимом. Это говорит о том, что человек обладает чувствительной натурой, но время от времени демонстрирует свои возможности быть жестким и наоборот, если весь текст написан сильным нажимом, а подпись слабым, то это человек с сильным характером, но хотел бы казаться мягким 51 Сильный и четкий нажим при оригинальном написании заглавных букв свидетельствует о том, что энергия человека может быть направлена в творческую или руководящую деятельность. Такой человек не любит думать и действовать мелкомасштабно. Чем больше размах предприятия, тем его участие в нем энергичнее. Сильный нажим, создающий впечатление грязного письма, характерен для людей, которые с трудом контролируют свою энергию. Для таких людей сложна "сидячая" работа, поскольку трудно концентрировать внимание на отдельных деталях. Он часто проявляет нетерпение и резко реагирует на непрошенные советы. Сильный, средний или слабый нажим - проявление физического фактора, а сила, которая требуется при сильном нажиме, выражена меньше, чем при среднем и слабом нажиме. Разнообразие и неустойчивость нажимов свидетельство того, что человек находится в процессе своего физического роста, умственного и душевного развития. Различие в нажимах - это противоречия между страстью и выдержкой, оптимизмом и пессимизмом, ориентацией на идеальное и материальное. РАЗМЕРЫ БУКВ (рис.6) 1. Мелкие буквы обозначают способность к концентрации, сдержанность. 2. Крупные буквы характерны для людей самостоятельных, не желающих быть в подчиненном положении. 3. Буквы среднего размера наиболее распространены и не являются самостоятельным показателем. Мелкий почерк с крупными заглавными буквами - свидетельство личной храбрости и гордости, обладающие черты характера, не похожие на его обычно сдержанную натуру. Мелкий почерк с маленькими заглавными буквами характерен для человека, не обладающего способностью постоять за себя из-за чрезмерной скромностью, которая из добродетеля превращается в недостаток. Если мелкий почерк с тесно написанными крохотными буковками плохо читается, то мы имеем дело с человеком исключительной скрытности. Даже если у него есть замечательные качества, но скрытность и неуверенность не дают им возможность развиться. Его склонность к одиночеству могут принимать за отсутствие дружелюбия. 52 Крупный почерк бывает у людей, желающих много увидеть и быть в поле зрения окружающих, общительных, иногда агрессивно реагирующие на ситуацию, когда их не замечают. Крупный почерк с оригинальными буквами свидетельствуют о творческом мышлении, склонности к драматизации, но не склонными обращать внимание на детали. Этот почерк часто бывает у квалифицированных специалистов, которые стремятся к воплощению своих идей в конкретные дела и не склонны к скрытности и замкнутости. Крупные изящные заглавные буквы характерны для людей общительных и романтичных, способных повелевать и привлекать к себе людей. Красивые и необычайно крупные заглавные буквы характерны для лиц, ощущающие свое величие. Такой почерк можно увидеть у представителей королевских семей. Чувство юмора и воображение (рис.7) Оказывается, что точки над буквой «е» имеют большое значение при анализе почерка. Можно выделить несколько вариантов их написания. Среди которых мы рассмотрим следующие: 1. Волнистые линии, полукружья, полумесяцы или другие забавные формы – свидетельство наличия чувства юмора. Чем необычнее изображение точек, тем острее чувство юмора, а также способность пародировать других людей. 2. Если точки невелики и неярко выражены, так и чувство юмора достаточно сдержанно. Тщательность изображения точек свидетельствует об осмотрительности человека. 3. Тщательно поставленные точки говорят о человеке, который склонен настаивать на своем. 4. Тяжеловесные точки - свидетельство упрямства. 5. Точки в виде палатки указывают на наличие у человека особого ума и тонкого юмора. Его чувство юмора смягчает чрезмерную критичность своих замечаний. 6. Точки, которые высоко парят над буквой – свидетельство живого воображения. 7. Точки в виде кружочков обычно свидетельствуют о художественной натуре. Наличие узелков и крючков (рис.8) усиливают тенденцию к упрямству. Появление крючков в конце слова характерно для людей. Которые сначала принимают новые идеи, в затем оказывают им энергичное 53 сопротивление. Если крючки появляются в начале и в конце слова, то мы имеем дело с человеком, который может даже не выслушать плана другого человека. С такими людьми следует вести себя осторожно и не выдвигать новых планов и предложений без предварительной подготовки. Современные или традиционные идеи (рис 9) связаны с лаконичностью почерка и отсутствием штрихов: 1. Использование штриха в начале буквы – признак традиционного ума. 2. Если начальный штрих отсутствует, то обычно у такого человека нет сомнения в необходимости новых идей. 3. Заключительные штрихи - склонность к традиционности. 4. Отсутствие начальных и завершающих штрихов – решительный разрыв с традиционностью. 5. Длинный завершающий штрих свидетельствует о самоуверенности. В сочетании с угловатыми буквами длинный штрих является признаком сильного характера. 6. Тяжелый и тупой заключительный штрих – показатель властного характера. 7. Короткий, обрывающийся штрих с легким нажимом, то этот человек проявляет душевность и мягкость в отношении с людьми. 8. Буквы в стиле прошлого века обнаруживают люди романтического склад, стремящиеся к изысканности и традиционному стилю. 9. Буквы, написанные современным стилем – тяготение к стилю «модерн». Использование печатных букв вместо письменных означает движение к новым взглядам. Независимое или осторожное мышление (Рис.10) связано с наличием петель в буквах «в», «д», «з», «у», «ц» и «щ». 1. Петли отсутствуют – мышление человека с независимым мышлением. 2. Петли отсутствуют, но буквы написаны тяжелыми штрихами – свидетельство того, что человек обладает прямотой и стремлением все сводить к наиболее существенному, но проявляет самоуверенность и нетерпеливость в делах. 3. Узкая петля – признак осторожного мышления. Такой человек сдерживает свой энтузиазм и воспринимает новые идеи со скепсисом. 4. Длинная и широкая петля говорит об устремлениях, направленных на удовлетворение материальных потребностей и эмоций не духовного начала. 54 5. Короткая верхняя петля – признак осторожного мышления, скромного поведения, стремления к сдержанности. 6. Нижняя петля, которая непомерно велика – признак веселого характера. Чем длиннее и шире петля, тем общительнее характер и активнее поиск удовольствий. 7. Если верхняя и нижняя петли непропорционально малы по отношению к буквам, то это признак характера, который не стремится быть независимым, не готов стать лидером и не обладает достаточной степенью общительности. Этот человек может довольствоваться малым. 8. Петля, загнутая вовнутрь как преувеличенный крючок – признак осторожности и внимания к деталям. 9. Петли, расположенные в петле – признак независимого ума, стремления к оригинальности и необычности. 10. Петли развернуты в обратную сторону и закрыты – признак живого ума, способного понимать людей и ясно выражать идеи. 11. Буква «д» похожа на цифру 8 – признак независимого ума, способного к восприятию новых идей и умеющий приспосабливаться к новой обстановке. 12. Угловатая петля – свидетельство мужества и решимости, которые проявятся в нужную минуту. 13. Узелки в петле – признак преувеличенного упорства в отстаивании своих идей. 14. Разрывы между буквами свидетельствуют о том, что человек полагается на интуицию и производят умозаключения на основании быстрых наблюдений. 15. Отсутствие разрывов между буквами – признак логического ума. Перечеркивание семерки (рис.11) – признак силы воли и особенностей ее проявления: 1. Линия останавливается на наклонной черте цифры – признак промедления, откладывания дел в «долгий ящик». 2. Короткий и тупой штрих, направленный вниз – признак критического ума, склонностью к особому мнению. 3. Полуштрих, указывающий вниз – промедление и дотошное критиканство. 4. Длинный штрих – наличия силы воли, самовыдвижения, энтузиазм. 5. Крючки и узелки на черте, проведенной через цифру – признак упорства, а также выжидательности созревания идеи. 6. Забавная завитушка – признак веселости, романтизма. 55 7. Штрих, летящий над цифрой – воображение и энтузиазм, желание достичь невозможного. 8. Штрих устремленный вверх – признак сочетания практицизма и высоких духовных запросов. 9. Штрих, направленный вниз – признак наибольшей практичности. 10. Штрих замыкается на линии цифры и продолжается вдоль нее – чувствительность натуры при отсутствии инициативы. 11. Штрих соответствует размеру цифры – признак высокого самоконтроля и владения эмоциями. Скрытность или откровенность проявляется в неравномерности размера (рис.12): 1. Слово начинается с мелких букв, которые увеличиваются в размерах – признак неумения хранить секреты. 2. Если буквы вначале крупные, а затем мелкие, то обычно это люди, которые являются интересными собеседниками, но проявляют сдержанность в выборе тем для разговора. 3. Конец слова превращается в прямую или волнистую линию – обычно сдержанность этих людей превращается в скрытность. 4. Чем более «открыты» буквы, тем большей разговорчивостью человек обладает. 5. Открытая «в» - признак легковерности. 6. Закрытые буквы – признак сдержанности в разговоров. 7. Буквы с узелками – признак осторожности в речах. 8. «Седлообразые буквы» - признак умения хранить тайны. Заглавные «Я» (рис.13) - чем более вычурная буква «Я», тем более попытки человека обратить на себя внимание. Если «Я» неприукрашенное, то человек держится за свои раз и навсегда принятые идеи. Подпись как автопортрет (рис.14) - При анализе подписи лучше иметь несколько образцов, выполненных в разное время. В этом случае можно обратить на особенности изменения или стабильности росчерка. Обращая внимание на наклон, можно определить эмоциональное состояние человека. Наклон вперед признак дружелюбной натуры. Подпись с наклоном назад – признак контроля над эмоциями. Иногда кажется, что подпись не имеет ничего общего с почерком человека. Например, текст выполнен мелким почерком, а подпись крупным или текст написан с наклоном назад, а подпись, наоборот, с 56 наклоном вперед. Это признаки того, что человек имеет свою натуру, но выполняет определенные требования, которые требует от него окружение. 1. Короткая прямая линия под росчерком – лояльность и отсутствие агрессивности. 2. Длинный и прямой прочерк с легким нажимом – наличие напористого характера со склонностью к материальным выгодам. 3. Длинный прочерк с сильным нажимом – признак наличия целей обогащения и признания. 4. Мелкие двойные вертикальные черточки, проведенные в центре прочерка – признак делового стиля. Таких людей на мякине не проведешь. 5. Изящная изогнутая линия – признак характера романтического героя, который любит утонченную жизнь, комплименты. 6. Чем больше угловатости в прочерке, тем больше амбициозности, решительности и силы характера. 7. Прочерк, который является продолжением последней буквы – свидетельство упорства, готовности постоять за себя. 8. Подпись подчеркнута необычным способом – признак уникальности характера, оригинальности и неординарности. 1. 2. 3. 4. Степень разборчивости почерка: Ясный и разборчивый почерк, буквы выписаны медленно и тщательно, в почерке нет букв, привлекающих внимание – признак умение все тщательно взвешивать в сочетании со стремлением к независимости, готовности к сотрудничеству при отсутствии склонности к независимой работе. Почерк разборчив, но буквы оригинальны в начертании – признак творческого ума, интеллектуальной любознательности и способности ясно мыслить. Неразборчивый почерк с бепорядоченными, связанными буквами – признак ума, неспособного к ясному и логическому мышлению, а также нетерпеливости, подозрительности. Обычно людям такого типа трудно обрести счастье в личной жизни из-за того, что понять их трудно. Частая смена настроений, неразумное отношение к финансам, сочетания больших трат с приступами жадности. При большой скорости письма почерк становится неразборчивым и отражает способность быстро мыслить. 57 Непроизвольные рисунки или каракули (рис.15). Д.Сара приводит интересные интерпретации рисунков, которые также интересны для графолога. По сути, это рисунки, которые выполняются непроизвольно во время каких-либо действий, например, разговоров по телефону, во время переговоров или лекций и т.д. Эти изображения также позволяют приоткрыть внутренний мир человека. Разнообразию каракулей нет предела, но они состоят из достаточно простых элементов, которые можно научиться интерпретировать: 1. Изображение домика или домашней обстановки раскрывает любовь к домашней атмосфере, уюту. 2. Цветы и листья отражают добрую натуру, склонность помогать ближним. 3. Красивые профили и красивые лица – заинтересованность в работе с людьми, общительность, любовь к людям. 4. Безобразные и устрашающие рожицы отражают неприятное состояние, расстройство по какому-либо поводу. 5. Треугольники, овалы и квадраты – показатели склонности к руководству. Если геометрические фигуры объединены в орнаменты – это признак планирования и способности к организации. 6. Изящные и изогнутые линии – признак тактичности, умении вести непринужденную беседу. 7. Птичка с развивающимися крылышками, хвостиком и преувеличенно большими когтями, разукрашенные забавные зверушки и рыбки – признак живого воображения и чувства юмора. 8. Рисунок звезды – признак оптимистичности. 9. Замкнутые круги – наличие высоких духовных целей, не связанных с материальной выгодой. 10. «Крестики-нолики» или подобные игровые сочетания – проявление состязательного духа. 11. Волнистые линии или скрипичный ключ и ноты – склонность к музыке, музыкальный вкус. Если люди, находящиеся на переговорах, лекциях не чертях каракулей, то этот отказ от начертания – свидетельство того, что у человека нет скрытых внутренних конфликтов или тайных желаний, по крайней мере, во время переговоров. Такие люди вне компетенции графолога. 58 59
