Абсолютная Субстанция (восходящий поток)

1
Космическое творчество
Соединяет в гармоничное единство
пространство и время,
цвет и звук,
форму и содержание
Небо и Землю
новые вибрации и новые звуки.
Дает силы и энергию,
вдохновляет на новое творчество,
создает Гармонию.
Позволяет ярко чувствовать
невидимую связь времен.
Необыкновенно и эмоционально
затрагивает самую глубину души,
создает позитивные эмоции,
генерирует созидательные идеи,
глубоко и объемно действует
от первых мгновений.
Создает Театр Будущего –
открывает у человека глубину его внутреннего мира
возвращает его к истокам, …к Богу
приводит человеческое сердце в трепет
совершенного и пластичного
Предчувствия Красоты.
2
Глава I. Как все стало.
Нота До
…Гармония простирается лишь настолько,
чтобы сделать возможной устойчивость мира.
Артур Шопенгауэр
Об устройстве Мира
…Изумруд сна в зове моем покоится на вершине Гималаев,
в отрогах хребта Гиссар в озерах пихтового цвета,
с островами мысли в ложбинах ума,
всех цветов и уровней всех…
Есть ли какие-то общие Законы Мироздания, которые определяют структуру
нашего Мира? Почему именно таким мы видим окружающее нас пространство? Что
общего между Гармонией Звуков и Гармонией Мироздания?
Для исследования этих серьезных понятий предложим несколько постулатов:
1. Метрическая система Мира совпадает с 12-полутоновой системой музыкальной
гаммы.
2. Все законы 12-мерного пространства определяются интервалами хроматической
музыкальной гаммы.
3. Закон золотого сечения – основа построения Мироздания.
4. Клавиатура музыкального инструмента позволяет создавать звучащие объекты
n-мерного пространства и является исследовательским инструментом.
5. Подход к музыке как информационной дисциплине – основа творчества «человека
космической цивилизации».
Звучание ноты «ля» не случайно выбрано как основа настройки музыкального
инструмента с помощью камертона. Мы как бы настраиваем инструмент на звучание
нашего организма, ведь частота звучания ноты «ля» (440 герц) – частота вибраций нашего
позвоночника.
Обратимся к великой пропорции в Природе – закону золотого сечения.
Классически его можно выразить следующим образом: отрезок прямой можно разделить
так, что отношение длины его большей части к меньшей будет совпадать с отношением
длины всего отрезка к его большей части. Это соотношение равно 0,618.
От ноты «ля» (частота колебания нашего позвоночника) золотое сечение будет,
соответственно, в двух соотношениях : ля-ми-ля (А-Е-А) и ля-ре-ля (А-D-А).
A
H
C
D
E
F
G
A
ля
си
до
ре
ми
фа
соль ля
Соединяя два этих золотых сечения от ноты «ля», получаем интересный аккорд:
А
D
Е
А
Ля
ре
ми
ля
Фактически здесь присутствуют четыре вложенные друг в друга золотые
пропорции – две восходящие (А-D-A, A-E-A) и две нисходящие от «ля» следующей
октавы с возвратным движением (A-E-A, A-D-A). Таким образом, в одном аккорде можно
наблюдать два парных потока вибрационных картин основного закона построения
Мироздания.
Набор интервалов в таком соединении звуков следующий:
октава (А-А),
восходящая большая секунда (D-E),
3
нисходящая большая секунда (E-D),
восходящая кварта (A-D),
нисходящая кварта (А-Е),
восходящая квинта (А-Е),
нисходящая квинта (A-D).
По учению школы Пифагора, который очень серьезно относился к информационноматематической природе музыкальных интервалов, перечисленные музыкальные
интервалы имеют глубокую связь с космическими многопространственными законами:
октава – вибрации Солнца,
кварта – вибрации звезд и планет,
квинта – вибрации Луны,
секунда – вибрации бесконечности.
Согласно некоторым теориям, все мировые вибрации можно объединить во
Вселенскую музыкальную октаву – это фундаментальный Закон Октав.
Луч Творения спускается с самых высоких вибрационных мировых уровней –
Абсолюта. И это нота «до». Вибрации спускаются по нисходящей гамме, достигая ноты
«до» – Ничто, но оно также Абсолютное. В общем виде это будет выглядеть как:
Абсолютная субстанция – до,
Все миры (Вселенная) – си,
Все звезды (наша галактика Млечный Путь) – ля,
Солнце – соль,
Планеты – фа,
Земля – ми,
Луна – ре,
Абсолютное (ничто) – до.
Древние учения всегда утверждали, что законы мирового порядка и законы
жизненных процессов на Земле объединены общими вибрациями. Сам человек – это
сложнейшая система вложенных друг в друга тел, наподобие «матрешки» – семь
энергетических тел, семь энергетических центров. Было выяснено, что у людей
наблюдается два типа энергетики: восточный и западный. В первом случае (восточный
тип энергии человека) энергоинформационный поток от Земли проходит снизу вверх
через все энергетические центры человека и уходит в Абсолют. Это восходящая гамма
движения потока от Земли к Абсолюту. Причем сам поток вращается по часовой стрелке,
и диаграмма поляризации потока образует фигуру, напоминающую цветок лотоса –
энергетического символа Востока.
Во втором случае (западный тип энергии) энергоинформационный поток проходит
сверху вниз от Абсолюта через все энергетические уровни человека в тело планеты. Это
нисходящая гамма движения потока от Абсолюта к Земле. Сам поток вращается против
часовой стрелки, и диаграмма поляризации потока напоминает восьмилучевую звезду.
Становится понятным, что духовные практики, созданные на Востоке, могут быть
применены для «западного» человека только со значительными корректировками.
Рассмотренный нами аккорд «Ля-ре-ми-ля», состоящий из четырех вложенных друз
друга золотых сечения, является связующим звеном между «восточной» и «западной»
системами обмена энергоинформационными потоками. Это позволяет создать
гармоничное наполнение космической информацией каждое музыкальное произведение,
которое будет одинаково восприниматься как на Востоке, так и на Западе
Согласно рассмотренному выше Закону Октавы, вибрациям Земли соответствует
нота «ми». Тогда восходящий поток от Земли через энергетические центры будет
соответствовать восходящей гамме от ноты «ми» – (ми-фа-соль-ля-си-до-ре-ми).
Для «западного» человека поток изначально должен соответствовать вибрациям
Абсолюта – нота «до». Однако звучание человека соответствует аккорду золотого сечения
4
с ноты «ля», а это, согласно Закону Октавы, есть звучание нашей галактики Млечного
Пути. Таким образом, можно предложить еще один постулат:
6. Картина вибраций человека созвучна картине вибраций звезд нашей галактики.
Они звучат вместе аккордом золотого сечения с ноты «Ля». Не случайно в безлунную
звездную ночь проще привести себя в равновесие и гармонизировать свое состояние.
Надо отметить, что гамма с ноты «до» в Законе Октавы является просто шкалой
вибраций, и вполне может быть принята произвольно с любой другой ноты. Для
упрощения мы будет также следовать этой шкале, чтобы найти относительные
соотношения между вибрациями разных уровней этой нисходящей гаммы. С другой
стороны, у нас есть еще одна точка отсчета – это частота колебания позвоночника
человека, соответствующая ноте «ля».
Таким образом, мы настраиваем себя на вибрации звезд, а это в свою очередь,
активизирует информационный прием галактической звездной информации.
С ноты «ля» звучат звезды нашей Галактики Млечный путь. Галактика состоит из
массивного ядра, вокруг которого расположены газопылевые рукава, где рождаются,
живут и умирают звезды со своими планетными системами. Применим нашу схему к
построению аккорда звучания нашей Галактики.
Галактика Млечный Путь (восходящий поток):
Ля – ядро Галактики,
Ре – галактические рукава,
Ми – звезды,
Ля – планеты.
С точки современной астрофизики каждая звезда состоит из ядра, более
разряженной фотосферы, еще более разряженной атмосферы или наличием более плотной
оболочки.
Четвертым компонентом по нашей схеме в обязательном порядке –
формирование планет вокруг каждой звезды:
Звезды нашей Галактики (восходящий поток):
Ля – ядро звезды,
Ре – фотосфера,
Ми – атмосфера или оболочка,
Ля – планеты.
Предложим еще один постулат в рамках теории информации в музыке.
7.Для гармоничного звучания при создании как всей Галактики, так и отдельных ее
звезд – необходимым условием является наличие планетных систем вокруг каждой
звезды.
Важность открытия планетных систем вокруг звезд не вызывает сомнения.
Сложность обнаружения планет связана с трудностью выделения их мизерного излучения
из общего мощного светового потока от звезды. В последнее время был сделан ряд
открытий в этой области. Так, на Астрономическом инфракрасном спутнике (IRAS)
удалось зафиксировать протопланетный диск вокруг звезды Бета Живописца. А благодаря
исследовательским программам на космическом летающем телескопе «Хаббл» были
обнаружены протопланетные диски в районе туманности Ориона. Новые исследования
указывают на наличие планетных систем у звезд: 70 Девы, 47 Большой медведицы, Ро
Рака, Тау Волопаса, 51 Пегаса, Бета Живописца и др.
Перейдем к более высокому уровню – вибрациям Вселенной. Согласно Закону
Октавы, эта позиция «Все Миры» начинает звучать с ноты «си».
Вселенная (восходящий поток):
Си – пространство,
Ми – энергия общего излучения,
Фа-диез – информационный поток,
Си – Абсолютная Субстанция.
5
Теперь двинемся еще дальше – в святая святых – к созданию исследовательской
модели Абсолютной Субстанции. Наш метод универсального космического закона
золотого сечения позволяет приблизиться и к этой сакральной области. Конечно же, мы
будем оперировать привычными для материальных субстанций категориями.
Абсолютная Субстанция (восходящий поток):
До – форма,
Фа – поле,
Соль – мысль,
До – творчество.
Именно от творчества в самом высоком его смысле исходит первичный
космический поток. Отсюда само русское названия Творец, как нельзя лучше
характеризующее Абсолютную Субстанцию. Становится понятным, что сам процесс
творчества будет звучащим процессом нисходящего потока в аккорде золотого сечения в
самом его сильном проявлении, с вибрациями самого высокого порядка – первой нотой
«до» Вселенской нисходящей гаммы.
Творчество Абсолютной Субстанции (нисходящий поток):
До – идея,
Соль – мысль,
Фа – энергетический поток,
До – информационная матрица, и, по необходимости, ее материализация.
Одаренные люди становятся проводниками абсолютной информационной
матрицы, воплощая ее в той или иной мере, в зависимости от степени восприятия ими
тонких вибраций высокого порядка. В нашей схеме высокое творчество одаренных людей
можно представить как нисходящий поток информации (которая принимается мозгом и
через энергетические центры, возможно, и всеми другими органами – например, сердцем,
почками, печенью) к идее проекта, процесса его создания и материализации в виде
произведения искусства.
Творчество одаренных людей (нисходящий поток):
До – информация,
Соль – идея,
Фа – процесс создания,
До – произведение искусства.
Применяя нашу схему звучащего Космоса, можно понять и сложность системы
воздействия на человека со стороны нематериальных энергоинформационных субстанций.
В одном аккорде золотого сечения соединяется одновременное звучание различных
вибраций, резко отличающихся друг от друга. В упрощенном виде это можно представить
как
Иеархия (нисходящий поток):
До – Абсолютная субстанция,
Соль – ангельские силы,
Фа – демонические силы,
До – Абсолютная субстанция с обратным знаком.
Блокировка творческих центров вибраций высокого порядка приводит к тому, что
создаются произведения искусства, в большинстве случаев талантливые, но с вибрациями
достаточно низкого порядка, чтобы отрицательно воздействовать на человека и
окружающее пространство. Понятно, что отличные друг от друга энергоинформационные
потоки с того или иного источника (демоны, ангелы и др.) и будут определять уровень
произведения искусства. Здесь необходимо учитывать и чисто человеческий фактор, когда
творческий человек способен исказить полученную им информацию практически до
неузнаваемости. Это, прежде всего, зависит от развития его душевных качеств и часто
определяется окружающей внешней средой – системой ценностей того или иного
общества.
6
Луна (сказка для астрономов)
Три вещи огорчают благородного человека
если существует нечто, о чем он не слышал,
но он не может об этом услышать
если он слышал об этом, но не может это изучить
если он изучил это, но не может это применить на деле.
Конфуций
Людям не сидится на одном месте. Обязательно нужно куда-то перемещаться:
выехать, отъехать, уехать, уйти и даже «отойти». В отличие от растения, которое крепко
сидит корнями в этой земле, человек создан как машина – движущаяся. Но это
свойственно, по-видимому, не всем людям. Кто-то сиднем сидит и от этого получает
полное удовлетворение и удовольствие, как хорошо, что все под рукой, и больше никуда
не надо ехать.
Я к таким людям себя не отношу. Занимаюсь тем, что собираю капли звездного
света и превращаю их в звучащие ноты, а эти ноты опять рассыпаю в капли звездного
света… В общем, занятие совершенно бесполезное с точки зрения обывателя. Зачем чтото брать, чтобы переработать, но в результате получить снова первичный продукт. Глупая,
никому не нужная затея. А я несколько десятков лет занимаюсь переработкой энергии
звезд в музыку. Это как у С. Козырева – космофизика XX века – переработка времени в
свет звезд. Бред и шарлатанство!
Конечно же, космический композитор, к коим я себя причисляю, дело «новое».
Надо сесть за музыкальный инструмент и с головой окунуться в космический поток. Они,
эти потоки, существуют вокруг нас сплошь и рядом. Однако сочинительство космической
музыки сопряжено с риском: то не из той галактики посыл получил, то опять «ближний
космос» «фонит» и заглушает слабые голоса дальних миров, без которых человек на этой
Земле уже жить не хочет. Все подавай ему звуки издалека. Душа требует. А если душа
этому индивидууму с Луны свалилась, то тут даже «лунная соната» глухого Бетховена не
поможет…
Говорят, Луна у Земли появилась относительно недавно – где-то несколько тысяч
лет назад. А до этого была спутником одной из планет Сириуса. Но в одно прекрасное
тысячелетие Сириус решил взорваться – старый стал, и уже никому не нужный. И
лучистое равновесие хромает, и все сдавливается старая дряхлая фотосфера, и свет
изнутри никак не может ее удержать. А дальше и вовсе худо стало – что-то внутри
пожилого Сириуса «схлопнулось», а внешние области стали раздуваться и охлаждаться. И
из нормальной обыкновенной звезды, как наше Солнце, он стал превращаться в огромного
красного сверхгиганта, поглощая своей холодной оболочкой, как Зевс, пожирающий
своих детей, родные планеты. Какая тут уж жизнь? С этих планет надо быстро улетать.
Местные ученые подсчитали, что времени для постройки гигантских космических
кораблей, чтобы переселить хотя бы цвет нации, катастрофически не хватает. Что делать?
Собран «Совет Умнейших». Председатель Совета – умнейший из умнейших – Сир
Сурулев, встает и молвит:
«Не успеем построить корабли, надо использовать что-то уже готовое. Вот у нас
здесь всем мешает спутник, совершенно бездарно созданный нашим главным
космоархитектором Сир Аббом, с символически изъеденной временем поверхностью, в
виде кратеров и морей. Он то звезду нашу в самый неподходящий момент закроет, то
вообще весь праздник скомкает. Как это было на светлый Великий праздник «Догони
свою звезду», когда все собрались огромными толпами для общего «Вдоха и Выдоха» в
сторону любимого Сириуса. Тут это непоседливое искусственное тело и вклинилось в
общее веселье, закрыв в самый неподходящий момент великое светило. Весь праздник
7
был испорчен. Вдохнули все в ярком свете, а общий выдох привел к полному стрессу все
население планеты. Колоссальный общий выдох совпал с этим безобразием. Время от
времени ломающийся спутник как-то сам по себе разогнался и закрыл собой светило!».
Надо еще отметить, что весь этот ритуал народ планеты проводит с закрытыми
глазами, чтобы сильнее войти в контакт со своей любимой, одной на всех звездой. И
представьте картину – они все разом выдохнули, открыли глаза… – и полная темнота.., а
любимый их светоч – потух! Все испугались, что это они разом затушили свое светило.
Крики, стенания, ритуальные песни. А у этого горе-спутника опять что-то не заладилось –
он остановился и не открывает звезды. Пришлось придумывать ему какой-то внешний
удар, чтобы как-то сдвинуть с места. Стрельнули по нему ракетой с зарядом. Так и
образовался самый крупный кратер. И когда этот спутник стал нашей Луной, земляне
назвали его кратером Коперника.
Сдвинув с места спутник и увидев снова свое родное светило, жители планеты
почувствовали, что с любимым Сириусом происходит что-то неладное. Решили, что
колоссальный Выдох послужил плохим катализатором для каких-то реакций в самой
звезде, вот она и пошла раздуваться. Но тревога была ложной. Это просто образовалось
огромное облако пыли после взрыва на спутнике. Спутник отошел, пыль осталась, а
родное светило стало излучать через пыль свои яркие лучи. Но они краснели,
переизлучаясь в пылевом облаке, оттого и звезда стала казаться сильно раздутой и
красной.
Но что причина, а что – следствие? Может, именно это и заставило местных
ученых заняться своей звездой более скрупулезно. Здесь и оказалось, что безобидная
шутка со спутником может стать моделью грандиозной катастрофы взрыва уже старого
Сириуса В.
Надо сказать, что у этого Сириуса В была его сестра – молодая горячая голубая
звезда Сириус А – которая и до сих пор одна из самых ярких звезд на земном небе. А в
нашем старом дряхлом Сириусе В что-то и кто-то внутри завелся. Это был «белый
карлик». Именно он и образовался в ядре, и, как раковая опухоль, съедал Сириус,
сбрасывая на себя все его внутренности и ткани. Огромный красный гигант, внутри
которого сидит злой маленький «белый карлик». Очень плотный, горячий и очень
тяжелый. Один грамм его вещества весит, как длинный состав в 90 вагонов, груженных
железом. С самых древних времен на Земле Сириус называли Песьей звездой и
повсеместно отмечали его красный цвет. Наверное, все эти описываемые здесь события
происходили в исторически обозримом летоисчислении.
И вот в один прекрасный миг этому «белому карлику» захотелось еще больше
побезобразничать и показаться всем во всей своей наготе. Устроить своего рода
«звездный стриптиз». Он резко сбрасывает с себя эту, уже надоевшую красную холодную
мантию – оболочку, и, мило оскалившись, бесстыдно оголяет себя всего, показывая свои
прелести, смущая молодую неопытную звезду Сириус А.
…Но жители планеты Сириус В уже в полете. Было решено лететь на своем
искусственном спутнике, изменив его орбиту и переведя его на вытянутую орбиту в
сторону ближайшей звезды. Ученые Сириуса решили использовать дурной характер
своего искусственного спутника во благо всей цивилизации. Не хочешь подчиняться
законам нашего физического пространства – полетим в чужое, неизведанное. Такой
своенравный, непредсказуемый характер искусственного спутника связывали с его
именем «Си лена», которое ему дал его создатель – главный космоархитектор – в честь
своей любимой кошки.
Вообще, кошки ведут себя как неземные существа, которые с трудом вписываются
в наш распорядок жизни. Это в полной мере относится к домашним кошкам. Спать они
могут иногда целый день. И есть им в это время надо очень мало. И так это может
продолжаться изо дня в день. Попробуйте спать по целому дню голодным, и держать себя
в превосходной форме, и быть к тому же веселым и жизнерадостным. А кошки такие!
8
Когда-то очень маленьким котенком откуда-то появилась существо тайской породы
и заявило в полный голос, что оно будет жить здесь рядом со мной, по каким-то только ей
известным причинам и законам. Ну, хочешь, пожалуйста, живи. Назвал ее сначала
Катькой, но, присмотревшись к ее поведению, понял, что пренебрежительное, «простое
как пятак» имя – Катька, здесь, увы, не проходит. Ее поведение было окрашено красками
благородства, мудрости, и даже какой-то надменности. Санта – да и только! Так Сантой
она и осталась. Это имя стало очень удобным для производства котят. Один из ее детских
наборов из трех кошечек и одного котенка был поименован как: Санта-Лючия, СантаМария, Санта-Барбара и Санта-Клаус!…
…Но вернемся к нашей «Си-лене». Так как внутри это чудо техники было полым,
то конструкторы предусмотрели там целый «ПодСиленный» город. И все, кто летел на
«Си лене» были названы «На Силением». Может, отсюда и произошло слово в русском
языке, обозначающее скопление разных существ, живущих в каком-то замкнутом мире –
«население». Однако не исключено, что мы все – «население с Луны»? Русский язык в
достаточно полной мере отражает космические архетипы и глобальные понятия. А не
пришел ли он к нам на Землю с миссией от Сириуса?
Внутренний город «Си лены» был разбит на «си ления». Отсюда и происходит
загадочное слово «село». Живущие в этих «селах» называли себя «односельчане». Каждое
«сило» имело свое хорошо оборудованное компьютерное хозяйство, создающее
жизнеобеспечение в виде искусственных продуктов, а также пшеницы, кукурузы, лошадей
и «си ледки с картошкой». Можно поверить, что русское слово «силос» также имеет свое
«сириусоидальное» происхождение.
Еще надо отметить, что жители очень любили свою систему звезд Сириус В и
Сириус А и сильно недолюбливали третью звезду, Сириус С, о которой мы и сейчас почти
ничего не знаем. Даже говорить о ней они не любили. Что-то неприятное для них было
связано с этим светилом. И он был для них не Сириус, а что-то вроде АША.
Сам себя народ Сириуса называл по-разному, в зависимости от перестановки букв
в слове «сириус»: то «ссурии», то «руссии», то «урисси», то «ирусси»,то «уссири».
«Совет Умнейших» Сириуса обладал обширными познаниями в космофизических
дисциплинах и имел много информации о ближайшей планетной системе вокруг звезды,
которую они называли «Зело». Это и было наше Солнце. Вот туда и надлежало лететь им
на своем искусственном спутнике.
А старый Сириус В уже кипятился вовсю. Было предложено для сохранения не
только человеческого вида, но животного и растительного, взять с собой «каждой твари
по паре».
Лететь долго. Если бы был какой-нибудь звездолет, то со скоростью света, равной
300 000 км в секунду, он летел бы 8 лет. Но такую скорость космический искусственный
спутник развивать не мог, и решили с помощью дополнительных двигателей разогнать его
до скорости отрыва от планетного притяжения, а затем и от притяжения всей звездной
системы Сириуса. И стали они уплывать по очень вытянутой орбите в межзвездное
пространство, в новый мир для новой жизни. По расчетам «Совета Умнейших», движение
со скоростью в 5 раз меньше скорости света вместо 8 лет увеличивает время такого полета
до 40 лет. Именно такую цифру и посчитал «Совет Умнейших» наиболее приемлемой,
чтобы как-то стерлись в памяти картины гибели любимого светила – сначала в шутку,
после всеобщего Выдоха, а потом и по-настоящему, когда взрыв Сириуса В наблюдался
уже со стороны летящими прочь от него обитателями…
…Все выскочили на поверхность своей «Си лены», чтобы наблюдать без всяких
приборов яркую вспышку, когда на месте Сириуса В вдруг образовалось кольцо, а в
середине засверкал маленький злой «белый карлик». Теперь он стал хозяином, теперь еще
не скоро новые планеты будут рождаться вокруг него. И, по-видимому, никогда и не
родятся! Это была смерть звезды. На Земле астрономы почему-то называют гибель звезд
«вспышкой сверхновой». Ничего сверхнового в этом нет! Остается горячий «белый
9
карлик», который, как Цербер, следит за разлетающимся во все стороны звездным
существом, которое породило жизнь. Говорят, жизнь – это «болезнь материи». Но эта
«больная материя» летела сейчас в черное пространство безвременья, чтобы за 40 лет
изменить себя и стать сильным народом, заселяющим новые планеты чужой звезды Зело.
На какой из планет будет последний причал миссии, никто до конца не знал. Было
разрешено по своему выбору высаживаться на ту или иную планету, но это происходило
только после того, как исследовательские группы определяли условия для проживания
переселенцев. Жизнь на планете Земля оказалась самой подходящей. Искусственный
спутник «Си лена» вошел в притяжение Земли и стал вращаться с одинаковой скоростью
вокруг планеты и вокруг своей оси. Такая синхронность была продумана «Советом
Умнейших» на случай, когда аборигены Земли наконец построят приборы для
космических наблюдений: они не смогут ничего увидеть на обратной стороне своего
спутника, которому дали название Селена, Луна. А на обратной стороне Луны – входы и
выходы «Подселенного города», где налажено производство всего необходимого для
новой жизни на новой планете.
Вот так несколько тысяч лет назад земляне обнаружили, что в небе повис светлый
шар. Иногда шар исчезал, и на его месте был виден полумесяц, который рос от ночи к
ночи – и опять шар на небе. И так до бесконечности. Это Луна, и стало привычным видеть
ее на небе. Но… было время, когда ее не было и в помине. Об этом упоминают хроники
древних инков, а народ ариев называл себя «долунными». Вот этот народ и ввел всю
путаницу в людскую историю. Было решено специально так себя обезопасить и запутать
будущих историков, археологов и вообще весь ученый мир Земли. Жители Сириуса
создали множество очагов новой цивилизации, распределив их равномерно по всей Земле,
но с разными названиями своих народов. Однако все они говорили на одном языке
ссуриев-руссиев. И сейчас самые древние раскопки с разными надписями
расшифровываются в основном с помощью этого праязыка.
…По решению «Совета умнейших» расселение на Земле будет проводиться только
в определенных ее точках. Именно они составляют магическую сетку дыхания Земли.
Только в этих точках возможен расцвет цивилизации. Имея высокие научные знания,
ученые Сириуса создали приборы для снятия информации с планет, как с живых
организмов. Именно систему определенных точек на Земле можно сравнить с понятиями
чакр в человеческом организме – это соединительные каналы для объединения работы
всех тел живого организма. Только в них создается обмен информацией по космическим
законам. Неземными учеными было определено, что расположение таких точек
соответствует геометрической нелинейной задаче наложения восьмиконечной звезды на
поверхность земного шара. Точки соединения ее лучей в разных направлениях и дают
систему таких центров в восточном и западном полушарии.
…Готовились первые экспедиции ссуриев-руссиев к Земле…
Летающий синтезатор
Человек – средоточение земли и неба,
в нем крайность пяти стихий.
Он живет, ощущая вкус пищи,
различая звуки и одеваясь в цветное.
Конфуций
Значит, на Земле должна быть система очагов цивилизации Сириуса. Самые
верхние точки располагаются на широте примерно 50 градусов. Сюда попадают известные
земным ученым мегалитические сооружения Стоунхендж в Англии и недавно открытая
древняя система городов возрастом 5000 лет – загадочный Аркаим на южном Урале. А
между ними еще одна точка. Она в Европе!
10
А не отправиться ли на ее поиски по странам Европы и как-то интуитивно это
почувствовать. Найти какие-то мегалитические сооружения как в Стоунхендже – это
практически нереально и фантастично, Европа слишком заселена, чтобы оставить без
внимания такие исторические артефакты. А что будем искать?!
Но я собираю капли звездного света и рассыпаю их в звучащие ноты. Приходит
идея двинуться по Европе с каким-то исследовательским инструментарием. Вдруг меня
осеняет мысль, что ничего не надо придумывать. Есть инструмент познания истинных
знаний – это музыка. Именно через нее можно выстроить картину загадочного прошлого
земной истории. А для этого надо провести концерты по всей Европе и через них
почувствовать дыхание Земли и резонанс частот непосредственно на месте. Я был уверен,
что информационные потоки, пронизывающие определенный участок Земли, могут быть
считаны во время творческого процесса – концерта космической музыки.
Итак, решено, надо ехать! Средством передвижения должен быть какой-то
небольшой автобус, чтобы можно было в него загрузить синтезатор, компактную
звуковую, световую и проекционную аппаратуру для проведения синтез-концертов. У
меня уже около 10 лет синтезатор, с которым я не расстаюсь и, думаю, никогда не
расстанусь! А попал он ко мне в процессе долгой цепочки событий.
Это был мой фортепианный концерт в Доме дружбы народов, на вечере,
посвященном памяти Даниила Андреева. Этот поистине космический человек написал в
тяжелейших условиях тюрьмы во время сталинских репрессий уникальную книгу «Роза
Мира». Устраивала вечер Алла Андреева – жена этого большого философа и писателя. Ей
уже было за 80 лет, но она очень активная, энергичная и выглядела намного моложе своих
лет.
Я тогда играл свою философскую композицию «Храм истины», и Алла Андреева
после исполнения всем объявила, что я сыграл именно «Розу Мира», и поблагодарила
меня при всех собравшихся в зале. Для меня была большим счастьем такая оценка моего
творчества.
Когда закончился торжественный вечер, ко мне подошел пожилой седой мужчина
и поинтересовался:
– А аппаратуру, которая все это воспроизводила, Вы уже собрали?
Я недоуменно повернулся в его сторону, и как-то машинально спросил:
– Какую такую аппаратуру?
Он – уже удивленно:
– Как какую? Которая все это воспроизводила!
Я уже начал злиться.
А он:
– Все, что Вы исполняли!
Я показал две свои руки и сказал:
– Вот, это и вся аппаратура. Только две руки, и больше ничего!
А он мне вдруг и выдает:
– Да что Вы мне голову морочите! Я что, не знаю, как звучит рояль! Я всю свою
жизнь – а мне уже за 70 лет, молодой человек – посещаю концерты всех исполнителей
фортепианной музыки, и рояль никогда так не звучит! У Вас там дополнительно что-то
воспроизводило все остальные инструменты: и хор, и орган, и вообще, чуть ли не
литавры.
Я ему показал на сцену, где пока ничего не изменилось после концерта. Ярко
освещенная сцена и одиноко стоящий черный рояль, без всякого усиления и микрофонов
(в этом зале очень хорошая акустика). Рояль просматривался со всех сторон, и, конечно
же, какое-то дополнительное приспособление уж точно было бы замечено.
Я пригласил его на свой ближайший концерт. Он пришел и с этого момента стал
благодарным поклонником моего творчества. После концерта он подошел, обнял за плечи,
пожал руки, и сказал:
11
– Теперь я знаю, что рояль может звучать поистине целым большим оркестром. Вы
еще более облагородили этот великий инструмент!
Я ему сделал персональный бесплатный абонемент на все мои концерты, и он
всегда после концерта подходил с поздравлениями и обязательно дарил какой-нибудь
простенький, им самим приготовленный подарок. Например, печенье в виде сердца, на
котором написаны добрые хорошие слова. Это был интеллигентный и образованный
человек. Он вел киносекцию в Центральном доме ученых.
После того случая с несуществующей аппаратурой решено было обыграть это в
небольшой заметке и опубликовать в музыкальных новостях. Назвали ее «Ложные звуки и
сложные трюки». В ней писалось, что, якобы, на одном из концертов был разоблачен
композитор и исполнитель собственных сочинений на рояле. Внутри обыкновенного
рояля был обнаружен какой-то странный прибор, как выяснилось, неземного
происхождения. Этот прибор воспроизводил звуки оркестровых инструментов. Сам
разоблаченный композитор просто управлял этим звучащим прибором с помощью игры
на клавиатуре обыкновенного рояля, который он всегда именовал как «космический
рояль»… Иногда, правда, на концертах приходилось играть и на простых пианино, но и
этот инструмент выдавался за «космический рояль» и тоже почему-то звучал как целый
оркестр! Все это было очень и очень странно.
Прибор этот якобы изъяли у музыканта. И в настоящее время проводится
экспертиза в некоем (несуществующем в реальности) «Институте электронных анализов».
Подтверждено неземное происхождение этого чуда-прибора. И постановлением
мифического «Центрального музыкального общества» этому композитору-проходимцу
запрещено выступать в Москве и Московской области.
Опять: что причина, а что следствие во всей этой ситуации? Но вдруг у меня
появилось сильное желание действительно услышать свои композиции в оркестровом
звучании. Но где взять большой оркестр, который начнет долгий процесс подготовки к
исполнению моих композиций? Для каждого произведения нужно составить громоздкую
оркестровую партитуру, разложив его на множество партий для разных инструментов.
Это достаточно специфическое занятие. Искать кого-то, кто это делает профессионально –
весьма хлопотно во всех отношениях. Остается одно: купить весь этот оркестр в одной
коробке, то есть приобрести профессиональный синтезатор.
В то время – середина 90-х годов – были очень популярны синтезаторы фирм
«Энсоник», «Корг», Роланд» и «Ямаха». Я остановился на фирме «Энсоник»: они
первыми стали выпускать инструменты с хорошей фортепианной клавиатурой. По своим
финансовым возможностям я выбрал достаточно простой, но с хорошо подобранными
тембрами, прежде всего фортепианных звуков, «Энсоник КS-32». Приехал в магазин, этот
инструмент на месте. Я его уже попробовал и собирался выписывать чек на покупку.
…Вдруг ни с того, ни с сего молодой продавец объявляет мне, что они только что
получили совсем новую модель «Энсоник КТ-76». Никто еще пока не разбирал его
возможности, и ничего толком не понятно, но по многим признакам они считают его
весьма интересным и высокопрофессиональным исполнительским инструментом. Он был
дороже той модели, которую я выбрал. Я сразу объявил, что у меня не хватает
необходимой суммы, поэтому, увы, ничего не получится. Тут неожиданно возникает
директор магазина, тоже достаточно молодой человек, который услышал наш разговор, и
заявляет, что я буду первым покупателем этого нового инструмента, и они могут мне
продать его на ту сумму , какую я могу сейчас заплатить. Но это еще не все! Они хотят
дополнительно сделать мне подарок и отдать бесплатно карты звуков для этого
синтезатора. Это меня добило окончательно. Я взял синтезатор как драгоценный подарок
и покинул поистине волшебный магазин…
На следующий день мой синтезатор… улетел! И он действительно был в полете.
Вес такого летающего синтезатора был достаточно большим – 35 кг, поэтому для него
нужна особенно крепкая стойка. У такой стойки две закрепляющиеся половинки, похожие
12
на ручки велосипеда или мотоцикла. На них кладется этот тяжелый гигант. Наверное,
одну из половинок я закрепил недостаточно сильно. В какой-то момент под тяжестью
синтезатора она самопроизвольно резко опустилась, возник вращательный момент, и, как
под действием рычага, синтезатор взлетел вверх в 19-метровой комнате обыкновенной
московской квартиры. В этот момент я находился там же. Когда я увидел весьма странную
картину – высоко летящий, уже ставший любимым, тяжелый синтезатор «Энсоник КТ-76»
– первой моей реакцией было поймать его. И в каком-то акробатическом вратарском
прыжке я успел его перехватить двумя руками снизу у самого пола, прежде, чем он
обрушился бы всей своей 35-килограммовой тяжестью.
Как младенца, я держал его в руках и про себя отчитывал за непослушание. Почему
это он вылез из своей «кроватки» и чуть было не разбился. Дурачок, жизнь твоя только
начинается. Будет в твоей жизни много увлекательного и удивительного. Будем с тобой
дружить. И вдруг я понял, что передо мной действительно еще ребенок, который только
появился на свет. Его надо воспитывать и многому еще научить. «Дышать» синхронно со
мной, вот тогда и будет настоящее сотворчество.
Так я стал воспитателем «электронного дитяти», который оказался очень
благодарным за мою заботу и подарил мне более 200 часов нашей с ним музыки.
…Этот мальчик совершенно не боится пулей летящего мяча и бросается за ним как
за какой-то добычей, и вверх, и под ноги нападающего…
Взрослые ребята нашего двора, лет на 5-10 старше, чем я, всегда ставили меня на
воротах, когда устраивались футбольные баталии на небольшом пятачке достаточно
протяженного двора в центральной части большого южного города Баку. В футбол тогда
играли всюду и везде. Я, как вратарь, действительно, как-то очень ловко перехватывал
летящие мячи, показывая, как отмечали старшие ребята, хорошую реакцию. Правда, так
как я был тогда худеньким и щупленьким семилетним мальчиком, то от удара какогонибудь 17-летнего верзилы часто вместе с пойманным мячом влетал в глубину ворот,
которыми нам служил широкий проход из нашего двора на улицу. Поэтому такой, все
равно, пусть даже пойманный и бережно к себе прижатый, мяч считался голом.
Маленький вратарь опять лежит в глубине ворот. Все меня за это ругали, но снова и снова
ставили вратарем.
Однажды большие ребята дружно решили, что меня надо привести и показать как
вратаря какому-то известному тренеру детской спортивной школы. Но его в тот день не
было на месте, и наш поход оказался неудачным. Я не стал профессиональным
футбольным вратарем. Хотя экипировка вратарская у меня постепенно была уже вся: и
гетры, и перчатки, и черная майка с цифрой 1. И даже наколенники и налокотники, чтобы
безбоязненно обрушиваться на мягкую траву, как это делают настоящие вратари на
футбольных полях, а не на жесткий асфальт, ударяющий больно и резко. Здесь уже
никакие тряпичные приспособления защиты не помогали.
Так через много лет понадобились мои вратарские способности, чтобы поймать
«летающий синтезатор». Что бы тогда осталось от высокоточного электронного аппарата,
я судить не стал бы. Корпус у него металлический, и он бы не раскололся, но
«внутренности» перетрясло бы основательно.
…Сейчас ему предстоит работать в 15 странах – три месяца подряд, почти до
нового, 2006 года. Это интересное путешествие я смоделировал сам. Много раз выезжал я
в Западную Европу в течение 5 лет через каждые 3 месяца. Но мои концерты были
исключительно фортепианными. Привезти свой синтезатор всегда было проблемой из-за
его громоздкости и веса. Брать чужой такой же марки где-нибудь в Европе на время
выступлений тоже не подходило, так как любой другой синтезатор не научен общему со
мной «Дыханию». Надо как-то найти возможность привезти и синтезатор, в идеальном
варианте и аппаратуру для проведения концертов. На поезде все это везти – дело почти
13
нереальное и хлопотное, для этого нужны дополнительные мужские руки, но где их
просто так возьмешь.
Нужен свой автобус… И он вдруг сам собой появился… Да еще какой – красный
«Мерседес Vito», где и компактную аппаратуру можно разместить, и самим
расположиться. Но ехать надо долго, и дни, и ночи. Нужны хорошо проверенные,
надежные люди, числом не более 2-3 человек. Чтобы и за рулем уверенно себя
чувствовали, и на концертах могли за звуковым пультом посидеть, и видео-сюжеты
показать, и с дым-машиной поработать.
Они должны быть: не пьющие, не гулящие, не болеющие и не курящие!
Совершенно свободные от каких-то других обязанностей: семей, детей, жен, любовниц.
Есть такие люди в нашем государстве??… Есть!!!… Это Владимир и Олег.
Появились они ниоткуда. Все эти «добродетели» были у них в полном составе. И я
решил, что «это они» – те, кто готовы принести дары на алтарь космического искусства и
двинуться в далекий путь неизвестности. По часовой стрелке обойти всю Европу – из
Венгрии в Сербию и Черногорию, из Болгарии в Италию, из Словакии и Чехии в Австрию
и Германию, из Парижа в Люксембург, и снова через Германию в Польшу и Белоруссию.
И, наконец, въехать в столицу Мира – Москву.
Ариэль (дорожная притча)
Тот, кто стоит, сидит, спит,
вслушивается и говорит, будучи бдительным,
избежит греха.
Джайнизм
Вообще путешествия иногда сопровождаются весьма интересными и необычными
событиями. Я по первой специальности – астрофизик. И очень часто приходилось ездить в
Крым, где я писал свою кандидатскую диссертацию в Крымской астрофизической
обсерватории АН СССР.
Поезд Баку–Симферополь доезжает до Керченского пролива, потом его грузят по
два вагона на паромы, и уже в Крыму опять собирают в полный состав. Нас собрали, мы
стоим ночью где-то в степи Крыма, ждем своего отправления. Вдруг все проснулись из-за
страшного грохота по металлу. Это всего-навсего, рыбаки стучали, вернее, били, в
закрытые двери нашего вагона. А ночь, где-то за 12 часов. Проводница, «скрипя сердцем»,
открыла двери вагона, видимо знала, что будет дальше… А дальше сильно гремящим
шепотом их «вожак» стал распределять своих друзей по свободным полкам. Таковая была
и надо мной.
Достаточно нетрезвый рыбак быстро поставил под голову свою просоленную
рыбацкую сумку, плотно придвинув ее к моему аккуратно висящему стильному черному
пальто. Теперь оно будет с запахом рыбацкого улова. Очень пикантно я буду выглядеть
при встречах с научным миром Крымской обсерватории. Я ехал к очень интеллигентному
человеку – руководителю моей диссертационной работы Роальду Евгеньевичу Гершбергу.
Он человек с юмором, и уж точно укажет мне на мое «каспийское происхождение»…
Однако, моего нового соседа уже не видно: это «вожак» собрал всех в тамбур –
«распить бутылочку, и всем сразу спать, чтобы не беспокоить пассажиров»… Вернулись
рыбаки шумящей походкой. Наш новый сосед в рыбацкой одежде с трудом забрался на
верхнюю полку. Пальто я перевесил, но оно уже было с вкусным соленым запахом
рыбных промыслов.
Совсем глубоко ночью я вижу, что верхний сосед спускается… Но, о ужас! Он не
спускался, а уже летел без управления вниз. Дальше – все было пунктирно и быстро. Он с
грохотом падает на столик, ножка столика отрывается и с шумом рушит вниз все, что
было на нем – чашки, бутылки. От сильного удара тела об стол из бутылки минеральной
14
воды все выплескивается на мою постель, и я весь мокрый, в еде со стола и в нескольких
стаканах, чашках и ложках. Но то, что я в полутьме увидел, было весьма загадочным
явлением. Напротив меня на противоположной нижней полке сидело… белое приведение.
Там до этого ехала пожилая интеллигентная учительница русского языка, она, повидимому, хотела сесть, чтобы посмотреть, что за шум. Рядом стоящая недопитая бутылка
кефира выстрелила большую порцию прямо ей в голову. Учительница русского языка
недоуменно продолжала молча сидеть, с белым кефиром, который растекался по волосам.
Русский язык она в тот момент забыла и сидела покорно, наблюдая, как «летающий
рыбак» прополз до прохода и там то ли умер, то ли уснул.
Потом выяснилось, что он себе ничего не сломал, хотя, если бить по железному
столику телом так сильно, что отрывается от пола железная ножка, то должно что-то
обязательно сломаться. Но в сильно нетрезвом состоянии «особь» настолько размягчается,
что оказывается без синяков и ушибов. Наш рыбак был жив и, так и не проснувшись,
пополз по проходу и устроился на еще одном свободном нижнем боковом месте (это был
плацкартный вагон).
Утром он заявил, что никогда не был на верхней полке, а спокойно спал с самого
начала на своем нижнем месте. Боли он никакой не чувствовал… полета не помнил… а
сумку с рыбой он специально поставил на вторую полку… чтобы меньше было запаха от
улова.
Сразу после падения я вкратце объяснил «кефирной учительнице», что искать эту
злополучную бутылку кефира надо у нее в постели, потому что ее нигде нет.
Разозлившись, я схватил за ножку бывший столик и потащил его к нашей милой
проводнице, с возмущением предлагая ей прийти и убрать все, что образовало мусорную
кучу под нашими ногами. Оказалось, что сейчас не ее дежурство. Ей положено отдыхать,
что она и делала после переправы на пароме. А этим треклятым рыбакам за бутылку дверь
открыл ее напарник. Рыбаки с ним эту бутылку и распили, и он, сильно захмелевший,
беспробудно спит «не в свое время».
Уже достаточно раздраженная проводница сказала, чтобы я бросил этот столик и
не стоял с ним как с молотом. А она сейчас подойдет и все уберет.
– Как вы все мне надоели – сказала она, мучаясь от своей профнепригодности.
Все в вагоне успокоилось. «Кефирная учительница» умылась, бутылка
действительно оказалась у нее в постели, где-то в ногах. Без столика стало очень
просторно, но и спокойно. 3 часа ночи, все спят…
…Крик «А…А…А», и удар! Летящая посуда, и, кажется, к тому же взорвался чейто термос! «Почему мы должны терпеть это безобразие! Всю ночь не дают уснуть! То
один, то другой летает… Орлы просоленные… Прямо какое-то Рязанское летное
училище!»…
Кстати, продолжение этой истории и было связано со славным городом Рязань.
Прошло 20 лет, я снова еду в поезде в Сочи, к морю, на отдых. Ночью мы проезжаем
Рязань. На первый взгляд культурная молодая пара занимает две верхние полки. Он – в
металлических очках, коротко остриженный, и в шортах. Она – со свежей стрижкой
светлых волос. Ночью они очень тихо разместились на своих местах.
Днем – много бутылок пива, потом ресторан, потом опять пиво, и так до самого
вечера. К ночи он уже с трудом попивал бутыль какого-то лимонада, в который явно влил
водки (иногда этот напиток называют «Мишки Гамми», когда и газу много, и алкоголь
бьет).
Мыча нечто нечленораздельное, наш попутчик взобрался на верхнюю полку. Далее
повторяется картина 20-летней давности. В совершенно невменяемом состоянии «тело»
летит вниз. Я, уже имея опыт и стаж ловли летающих «Ариэлей», вскакиваю и двумя
руками подталкиваю летящее тело, разворачивая его в полете головой в сторону прохода,
подальше от столика. Он мягко приземляется головой вниз, но не сбивая столика и без боя
посуды.
15
Его спутница сетует, что никогда такого с ним не случалось. Сейчас! Агнец божий!
Она всем предлагает оставить его продолжать спать на полу, так как свободного нижнего
места нет. …Но он снова оказывается наверху. И всю оставшуюся ночь его спутница
корректировала расположение «мужского тела» на полке. Это она делала
непериодическими ударами в определенные его части. А он все пытался снова лететь и
лететь.
Так прошла ночь. Утром никто не сказал друг другу «до свидания».
Надо отметить, что стремление к полету заложено в нашей сущности. Все же мы
когда-то умели летать…
Центральный Дом работников искусства (ЦДРИ)…. Мой сольный концерт в
большом зале. Я готовлюсь к выходу на сцену, стою за кулисами. Уже ведущая объявляет
мой концерт и рассказывает, что будет исполняться… И вдруг я с ужасом вижу, что у
банкетки одна ножка поломана, и буквально висит под углом. Тут я начинаю понимать,
что, если после выхода на сцену, как всегда с благородством поклонившись, сяду на эту
банкетку, то, в лучшем случае, эта ножка может катапультой вылететь в зал под тяжестью
моего тела. А я буду на полу в лежачем положении. В худшем случае, если бы я заранее
этой поломки не заметил и со всей силой вдавился в банкетку, то от неожиданности
можно было и самому вылететь катапультой в зал. Тем более, что сцена возвышается над
уровнем кресел в зале. А самое главное, что все это было очень реально, так как в такой
ситуации возникает система рычага с хорошим вращательным моментом. Вот этот рычаг
меня и крутанул бы в смокинге и бабочке под 45 градусов в зал, к своим слушателям. Вот
бы они перепугались! Подумали – опять этот композитор придумал оригинальное начало
концерта.
Такие выкрутасы любили делать некоторые рок-музыканты, когда в полном экстазе
бросались со сцены на руки своим фанатам. Особенно это обожал, совершенно
невменяемый от выпивки и наркотиков, лидер группы «Нирвана» – Курт Кобейн. Тот уж
никогда не упускал случая выброситься к любящим его, таким же поклонникам стиля
«гранж» – хорошо «раскрученного» эталонного вида «искусства» среди западных
музыкальных течений начала 90-х годов. А в переводе с английского «гранж» означает
«мусор»! Вот в эту помойку тогда нас и макали западные средства массового искусства.
Молодежь в России копировала их стиль жизни, носила на своем теле одежду с их
больными физиономиями…
…Оставалась буквально минута до выхода на сцену. Что, мне стоя теперь играть?
Я судорожно начинаю кого-то искать, чтобы быстро принесли другой стул. Мне сразу
приносят точно такую же банкетку, которую позаимствовали из малого зала. Ведущая
представляет меня, я выхожу на сцену, кланяюсь. Одновременно выносят новую банкетку,
я сажусь на нее и начинаю играть первую композицию «Храм истины». Надо отметить,
что при исполнении своих композиций я закрываю глаза и погружаюсь в какой-то
собственный мир – «мир звуков», который соединяется с грезами, воспоминаниями. Но
все композиции исполняются на концертах без каких либо импровизаций и с полным
пониманием исполняемого музыкального материала. Эту двойственную природу моего
исполнения, когда создается впечатление почти полной импровизации на концертах,
отмечали многие из моих слушателей.
Вот в таком состоянии эйфории я вдруг постепенно осознаю очень большое
неудобство исполнения. Руки постепенно тяжелеют, и все труднее и труднее получаются
сложные виртуозные пассажи, которыми изобилуют эта композиция, а играть мне ее
целых 20 минут. Я открываю глаза и со страхом ощущаю себя …почти висящим над
клавиатурой рояля. Потом я понял, что все же на чем-то сижу. Но это было так высоко,
что мои длинные руки, не сгибаясь, висели вниз. В таком положении я исполнял сложную
композицию.
16
Какое-то время я всегда выбирал для начала концерта самую сложную и
масштабную композицию, чтобы сразу показать публике, «какой я хороший
профессиональный исполнитель и композитор серьезный». Сейчас я перестал что-то
доказывать, и, как правило, концерт создается из блоков, объединенных в форму
определенного рассказа. Это может быть концерт-поэма, концерт-притча, концертисследование и т.д.
…Я продолжаю играть, руки почти не слушаются. Все становится ясно: мне
принесли банкетку, которая, наверное, была под каким-то маленьким музыкантом, скорее
всего, даже ребенком. И ее настолько высоко отрегулировали с помощью специальных
финтов, расположенных по бокам, что для меня это превратилось в высокий постамент, на
котором я и восседал до конца первого отделения.
Вообще, историй, связанных с исполнением на концертах, у меня сложилось
множество. И может когда-нибудь я их соберу в отдельную книгу…
Герметизм и сублимация (социологический фельетон)
Горе всякому, который собрал
богатство и приготовил его!
Думает он, что богатство его увековечит.
Коран
Накопление богатства – то путь
к разрозненности людей,
а возможность его тратить –
путь к их объединению.
Конфуций
Где-то в году 1986 меня познакомили с журналисткой Тамарой Приходько, которой
сразу понравилась моя музыка, и она написала хорошую солидную статью о молодом
астрофизике, у которого хобби – «сочинение музыки на пианино». Статья была
опубликована в журнале, достаточно известном в музыкальном мире. Он был сделан по
схеме журнала «Кругозор» (с гибкими вкладышами-пластинками с музыкой или какойлибо другой информацией) и назывался «Клуб и художественная самодеятельность».
Конечно, журнал писал, в основном, о непрофессиональных музыкантах. Странно, но я
попал со своей фортепианной композицией «Вселенная – молодая» на одну маленькую
гибкую пластинку вместе с певцом, который сейчас уже хорошо известен, Константином
Никольским.
В честь выхода статьи, и особенно первой пластинки, я был приглашен на радио на
встречу, где шел разговор об эстрадной музыке и ее дальнейшей судьбе в Советском
Союзе. Вел эту встречу уже тогда хорошо известный певец и композитор Александр
Градский.
Я все хотел тоже что-то сказать и придвигался к «микрофонам для народа»,
которые крепко держали девушки – помощницы ведущего. Мне тихо объяснили, что все
вопросы уже заранее распределены, и новые мысли здесь не допускаются. Напомню, это
было еще тогда, когда Л.И. Брежнев разрешил только самокритику, но не более того.
Время от времени звучали новые песни молодых, но уже известных композиторов.
Закончилась очередная фонограмма песни. Кто-то все же заметил, что она уж очень
напоминает хорошо известную песню «Конфетки-бараночки». На что композитор
отпарировал, что это просто музыкальная шутка, и называется она современным
названием «Чертаново». Тут я впервые стал немного понимать, что все это попахивает
конъюнктурой. А может этот мир музыки вообще такой, со своими определенными
отношениями и законами. Тогда конъюнктура – это правило, а не исключение в мире
искусства.
17
Нормального музыкального рынка тогда еще не было, всем управляли чиновники
от государства, а они имели столько льгот в своей жизни, что чем-то еще дополнительно
заняться – не было на это причин. Да и законы не позволяли: дополнительный доход был
вне закона.
Однако, была организация по авторским правам – ВААП. Она тщательно
отслеживала исполнение того или иного произведения на территории СССР и, забирая
себе львиную долю, все же исправно отчисляла людям искусства их остаток.
Самым выгодным тогда было писать веселые простые песенки – их сразу брали в
репертуар всех без исключения ресторанов, кафе, дискотек, дворцов культуры и т.д. По
всей нашей необъятной стране с население почти 300 миллионов человек – это десятки
тысяч таких заведений одновременно исполняют твою песню. Тогда в обязательном
порядке все исполнители заполняли «рапортички» о своем репертуаре. Поэтому самое
выгодное было писать такие песенки, отсюда и появилось советская масса «веселых
композиторов», которым все честное население завидовало. Это были честные, но очень
большие деньги, берущиеся каждую минуту буквально из воздуха; кто-то исполнил твое
произведение – получи в кассе. Так живет весь мир. Но сейчас ВААП, который был
преобразован в РАО (не путать с РАО ЕЭС), рапортички ни от кого не получает. Однако,
как-то все же они следят за авторством, наверное, виртуально?
Я как член этой организации уже почти 15 лет, несколько лет назад все же решил
зайти туда, чтобы как-то зафиксировать авторство на свою «Всемирную летопись» –
самое крупное музыкальное произведение, продолжительностью 21 час, записанное на 21
музыкальном диске. Оно вошло в 2000 году в книгу рекордов и достижений России
«Диво», а в 2004 году представлено в «Книгу рекордов Гиннеса». На что мне ответили:
надо, чтобы оно было исполнено в полном объеме, тогда у меня на него будет авторское
право и оно будет зафиксировано в РАО (не путать с РАО ЕЭС). Мне кажется, что я тогда
нарвался на кого-то из обслуживающего персонала, а не на компетентного сотрудника
организации по авторским правам.
…А на том вечере, на радио, мне все же удалось захватить микрофон в свои руки –
его опрометчиво положила рядом с собой одна из девушек-помощниц. Завладев добычей,
я без вступления перешел к делу. Девушка побледнела и стала жестами показывать, чтобы
я вернул микрофон на место, но, наверное, мой жуткий звериный оскал добытчика на
охотничьей тропе вовремя остановил ее.
– Вот Вы говорите, есть музыка молодежная, «стародежная». А нельзя ли писать
просто музыку? Представьте, что в стародавние времена дает свой сольный концерт на
лире композитор и исполнитель ОРФЕЙ. А античные старики сидят где-нибудь на
«завалинке древнего храма» и говорят: «Да не пойдем мы на этот концерт. Это какая-то
молодежная музыка. Нам что-нибудь поспокойней, да со старой доброй мелодией…» А у
меня на концертах (я тогда давал редкие выступления перед учеными) слушают мою
музыку и молодые, и пожилые…
Я закончил свой спич. Александр Градский с интересом все время смотрел в мою
сторону, пока я все это произносил.
– А что Вы можете предложить? Вот здесь есть рояль, сыграйте просто музыку, о
которой Вы говорите.
Я на ватных ногах подошел к инструменту и начал исполнять свою пьесу «Комета
Галлея». Все было как во сне. И тут я увидел, что Александр Градский, показывает
зрителям в студии рукой – «это здорово!» Я закончил играть, были даже какие-то
аплодисменты. Градский спросил, чем я занимаюсь. Я ответил, что я астрофизик,
кандидат наук. Тогда он спросил, сколько я получаю за свою работу. Я сообщил, что, так
как я старший научный сотрудник с ученой степенью, то по тем временам большие деньги
– 300 рублей. Он улыбнулся и отпарировал:
– За ваш талант Вы будете получать в десятки раз больше…
18
И продолжил, что несколько лет назад он услышал одного талантливого эстрадного
певца и сказал, что он будет очень известным. Так и случилось. Валерия Леонтьева сейчас
знают все!
– И я скажу, что музыкант, сыгравший нам сейчас свою музыку, будет известным
композитором в будущем…
После программы я подошел к А. Градскому и спросил его телефон, чтобы
встретиться с ним и показать ему свои «опусы». Он еще раз отметил, что ему музыка
понравилась, но сейчас он торопится на похороны, а именно, …похороны «Песни-86». Я
еще раз убедился, что пока ничего не понимаю в этом мире музыки.
На этой встрече подняли и весьма актуальный в то время вопрос о том, что любой
человек, если у него есть хорошая музыка, может выпустить пластинку со своими
произведениями. И можно помечтать – когда-то наступит время, и ты за свои деньги или
за деньги «чужого дяди» сможешь произвести свой музыкальный продукт. И не нужен для
этого художественный совет, который не хочет пропускать «племя младое, незнакомое».
Тогда об этом говорили с упоением и верили, верили в светлое будущее, и вот что из
этого получилось!
Музыка в нашей стране стала товаром и продуктом, выращиваемым на
плантациях «бизнес-элиты». Классическая музыка под оком трех-четырех «фамилий»,
которые сами любят показывать себя везде – от телевидения, цветных ярких журналов до
всевозможных ими же устраиваемых форумов демонстрации их искусства. Все остальные
– исключения, но не в их правилах.
«Популярная музыка» - это когда меньше мыслей, больше тела. Попа – основной
двигатель генерируемых мелодий, энергия этой части тела становится хорошим товаром
песенного творчества.
Отдельным «творческим течением» стало «герметическое искусство» – «тюремный
шансон». Почему-то его объявили «русским шансоном», и проводятся большие фестивали
с участием ярких «звезд» этого «интеллектуального» направления.
Теперь уже наши люди искусства не могут никак обойтись без необходимых
составляющих творческого процесса: сплетен, грязи, скандалов, рекламных разводов и
браков, драк, пошлости, гомосексуальных или лесбийских наклонностей (нужное
подчеркнуть).
Самыми престижными занятиями становятся:
1. Политика и суд.
2. Торговля всем – от денег до услуг и товаров.
3. Кино и, в какой-то мере, «определенный» театральный мир.
4. Дефиле.
5. Желтая пресса.
6. Проституция.
7. Шоу – бизнес.
8. Юмористы.
9. Секьюрити.
10. Кидалы.
Непрестижные:
1. Педагоги.
2. Научные сотрудники.
3. Художники (за исключением 5 продвинутых).
4. Фольклорные исполнители (за исключением 5 продвинутых).
5. Музыканты (за исключением «Нашествия» и 5 продвинутых).
6. Композиторы (не пишущие поп-музыку – почти все поумирали).
7. Поэты (за исключением 5 продвинутых).
8. Медики (за исключением платных клиник и дантистов).
19
9. Литературоведы.
10. Музыковеды.
11. Историки.
12. Археологи.
13. Изобретатели.
14. Искусствоведы.
15. Инженеры.
16. Социологи (за исключением заказных).
17. Литераторы (за исключением писательниц бульварных романов и сочинителей
«фэнтези»).
18. Хоровые коллективы (за исключением 5 продвинутых).
19. Рабочие разрушенных заводов и фабрик.
20. Рабочие сохраненных заводов и фабрик.
21. Пенсионеры.
…Как правило, чтобы добавить популярности, «творческая личность» имеет целый
арсенал для осуществления своих планов. И это, прежде всего, славная современная
желтая пресса, которая в последнее время сильно «поголубела». Хотя, иногда им не по
своей воле приходится писать в той «канве», в которой сидят.
Одна из корреспонденток развлекательной секс-газеты жаловалась, что любое
событие надо всегда подать для читателей как фрейдистские лозунги «все для секса, и
секс – для всего». Что бы мы ни предпринимали в своей жизни – это все от нашей
сексуальной озабоченности. «Если кто-то кое-где у нас порой» стал забирать под себя все,
что другим не под силу купить, то в этих действиях можно усмотреть детскую
сексуальную озабоченность, когда юркому, не по годам вертлявому мальчику старшие
дворовые ребята и в футбол не давали постучать, и в игре «в индейцев» – он всегда был
тем самым индейцем, у которого смелые пионеры-ковбои, спаивая «горючей водой» его
друзей, забирали себе чужие земли и богатства. Может когда-то и детский игрушечный
самолетик, купленный добрым папой, был выброшен в грязную помойку белобрысым
болваном.
Вот и скопилась эта сексуальная энергия, которая через «процентную сублимацию»
позволяет сейчас купить: и улыбку спортсменки, и большой самолет, и бегающих людей,
пинающих мячик – символ прекрасной планеты Земля – а дальше всю планету с ее
полезными «потрохами». Вот к чему такая сублимация может привести.
Поэтому детям надо разрешать все! В своей педагогической практике это
применяют японцы. Это не случайно. Если японским детям чего-нибудь недодать, то
«сублимация» будет требовать все больше и больше. Страна маленькая, жить негде – одни
острова, и то трясутся от землетрясений. Но благодаря своему воспитанию японцы у
других ничего не берут. Хотя, вот тут, например, уж очень большая Сибирь, слишком
неухоженная. Тут можно подсобить с техникой и другим посредничеством, тем более, что
заезжие активные китайцы вот уж скоро всю Сибирь распашут под свои огороды.
Китайцы сейчас делают все – от ракетки до ракет. В Париже я видел запечатанную
баночку 0.33 мл (как для «кока-колы») с названием «Воздух Парижа». Там действительно
был только воздух. Но где-то в углу на яркой банке с изображением символов Парижа
невзрачными маленькими буквами было выведено «сделано в Китае».
Лет десять назад был у меня на концерте корреспондент одной бульварной газеты.
Я только потом узнал, откуда он был заслан. Мне кажется, эта газета долго не
просуществовала, и называлась она «Клюква». Корреспондент – очень милый человек,
моя музыка ему очень понравилась. Работал бы он в «Известиях» – он написал бы в стиле
«Известий». А в «Клюкве» нужна развесистая «клюква», вот он и насочинял.
20
Прежде всего, как я понял, надо притянуть за уши известные и неизвестные
категории. Статья была вставлена в уже постоянную рубрику «Отцы “Ласкового мая”».
Сама статья была названа «Найден отец Шатунова». На фото – Юра Шатунов. На коленях
у него кот, по-видимому, символизирующий неверных шкодливых отцов. Законом
«Клюквы» является полный бред, облаченный в аргументированную форму
последовательного изложения.
Откуда появился Юра Шатунов? Дама по имени Людмила Василенкова,
впоследствии якобы ставшая матерью солиста «Ласкового мая», почему-то поехала с
молодой супружеской парой в их медовый месяц третьим лицом. Палатку они поставили
на берегу Каспийского моря, на прекрасном пляже из горячего желтого морского песка.
Все время Василенкова мешала молодой супружеской паре. Это было еще во времена
советской власти, когда все знали из газет, что жаркие оргии не достойны простых
советских тружеников и тружениц. О том, как этим занимались «слуги народа», тогда
писать было не принято. «Слуги народа – всегда на службе у народа!»
Василенкова с тоской бродила по берегу теплого моря. По-собачьи ласковые волны
набегали и отбегали, как бы напугавшись своей настойчивости к одинокой молодой
привлекательной женщине.
«Что скучаете?… Одна?» – она повернулась и увидела темноволосого юношу. Чтото в ней зазвучало стройной мажорно-минорной гармонией (которая, наверное,
впоследствии и стала песней «Белые розы») и прошептало: «Поддайся». Только лунный
свет и никого вокруг… А даже если бы кто-то и видел все это, ей уже было безразлично. В
тот миг – она уже была хищницей. Жертвой был – я!
Закончился медовый месяц супружеской пары. Родился Юра. Юноша, то есть я –
растворился в своем юношестве. Мальчика Василенкова отдала в детский дом. Оттуда он
и запел, да так успешно, что мама опять объявилась.
Стали появляться всевозможные отцы. Последним был основательный претендент
на отцовство – широко известный в обширных узких кругах, художник Бурбонов. Но
проведена серьезная экспертиза и собран целый том всевозможных анализов. Увы,
Бурбонов оказался неспособным создать «певца».
Оставался один, кто мог подтвердить ее право на сына как ее «соавтор».Я – в ответ
написал милую лирическую композицию «Школьная любовь». И теперь портрет Юры
висит у меня перед роялем. И глядя на него, я говорю ему: «Где же ты, сынок?»
…Вот такая «клюква». А ведь целая система журналисткой мысли работает на
прославление поп-див, поп-мужчин и поп-геев в их несуществующих подвигах. И вот
создается такое поп-чудище. Никто, и даже оно само, уже не знает, кто оно на самом деле.
И, может, временами в кошмарном сне он кричит в гулкую шоу-пустоту: « Земля, Земля.
Кто я? Кто я?» И слышит в ответ: «Поп…а ты, сокол».
Чтобы в дальнейшем не сидеть под такой «развесистой клюквой», я стал более
обдуманно общаться с прессой. С некоторыми интересными журналистами меня
познакомил Александр Дорин, с кем наша дружба не прекращается второй десяток лет.
Саша закончил Московский Авиационный институт и занимался серьезными
прикладными задачами. Постоянно был занят в каких-то ответственных экспериментах.
Но, наряду с этой серьезной технической работой, он писал удивительно тонкие
лирические стихи. Мечтал о своей книге, участвовал в поэтических школах и семинарах
Вадима Кожинова, Николая Старшинова, Юрия Кузнецова.
Сейчас Александр Дорин полностью перешел на поэтическую стезю. Вышло
несколько книг с его стихами. А его внутренний стержень выработанных жизненных
позиций дал ему возможность строить отношения с людьми на основе доброты ко всему
талантливому и нетерпимости к графоманству и бездарности. Поэтому не случайно
доверен ему пост руководителя пресс-центра и секретаря Союза писателей России.
А познакомились мы с ним как раз в тот самый день после описываемой
радиопередачи с Александром Градским. Это был уже вечер. Я рассказал Саше о своей
21
музыке. Он предложил послушать ее у него на магнитофоне. У меня была кассета с моими
первыми фортепианными композициями, мы поставили ее на магнитофон. Зазвучала
сначала одна пьеса, потом другая, за ней третья. И вдруг Саша неожиданно предлагает
остановить магнитофон. Лицо его как-то изменилось, не осталось того дружелюбия и
смешинки в глазах, которые мне сразу в нем понравилось. Он резко как-то, почти не дав
еще умолкнуть музыке, отрезал:
«Это обман! Здесь накладываются звучания нескольких инструментов. Если это
только рояль, то их, как минимум, два. А Вы мне подсовываете эту фикцию!»
Я тоже что-то резкое сказал в его адрес. Забрал кассету и ушел.
Прошло некоторое время. Мне предложили выступить со своим небольшим
концертом перед асторономами МГУ.
Я решил позвонить А. Дорину и предложить ему самому убедиться, что так у меня
звучит любое обыкновенное пианино. В трубке мне намекнули, что это и будет моим
разоблачением, когда он сможет сравнить две эти записи. Я понял, что Саша придет с
магнитофоном. Так и получилось. Саша записал весь концерт и после концерта,
довольный, ушел.
Буквально на следующий день он звонит. Я сначала не узнал его голос, что-то в
нем изменилось. Он предложил приехать мне, и захватить свою кассету с записью
сочинений.
Мы поставили сначала мою кассету, потом – с записью концерта в МГУ. Звучание
было одинаковым. Это рокот моря и органные подголоски, и даже как будто звучат
скрипки и виолончель. Саша, как экспериментатор, решил для одной композиции
посчитать время звучания в двух моих исполнениях. Оказалось, что одна из моих
сложных композиций, продолжительностью более десяти минут, была сыграна не только
совершенно одинаково, но и расхождение во времени звучания составляло меньше одной
секунды.
«Ну, ты и феномен!»
С этого момента мы подружились, я думаю, навсегда. Его жена Наташа не раз
писала обо мне газетные и журнальные статьи. Она тоже поэтесса, член Союза
литераторов России. Интересно, что ее дедушки – два полководца Второй мировой войны.
Один из них Командующий польской армией генерал Станислав Поплавский, другой
генерал авиации Иван Рожков. И, в честь одного из дедушек, Станислава Поплавского, я
предложил Саше и Наташе назвать их дочь Станиславой. Стасей.
Набросьте сетку на Землю
Тот, кто хвалит свои собственные доктрины и хулит чужие,
не решит ни одной проблемы.
Джайнизм
Готовились первые экспедиции к Земле. Сир Сурулев собрал «Совет Умнейших» и
предложил распределиться во все поселения ссуриеев, чтобы высокий уровень развития
научной и философской мысли был сохранен.
Многотысячелетняя цивилизация Сириуса была создана
только благодаря своим нравственным принципам:
Жизнь живого существа – определенный этап космической эволюции.
Оборвать ее – значит разрушить преемственность этапов развития.
Дети ссуриев должны быть обучены только хорошему:
хорошим знаниям
хорошим манерам
хорошему ремеслу и профессиям.
Каждый ссурий обязан знать своих предков до 9-го колена,
22
только тогда он достоин продолжить свой род.
Общество ссуриев в каждом своем поселении выбирает
«Совет умнейших и самых достойных» числом не более 30-ти.
Эти личности должны соответствовать всем основным требованиям:
Не тот говорит, кто прав, а тот, чьи слова и дела совпадают
Что решено на совете – так и будет, а не решено – не буде.
Все будет к добру, если сплотим свои силы, возьмем одну цель в мысли наши
Всякому назначено трудиться ради хлеба своего
Лучше мы исчезнем, но не будем жить в неволе и поклоняться чужим
Каждому – по потребностям его
Имеем истинную веру, которая не требует человеческой жертвы
Тот кто, кто хочет навредить другому, говорит злое, а глупый с этим не борется
Наша цель – учиться, а не разрушать
Тьма с теми, которые чужое, беря, говорят, что добро делают
Кто быстро идет – быстро славу добывает
Члены «Совета Умнейших» тщательно изучили карту распределения
энергетических зон Земли и решили максимально засекретить свою миссию, в случае
непредвиденных обстоятельств, при контактах с аборигенами. А что Земля заселена, было
бесспорно. Точки заселения в восточном полушарии Земли соответствовали одной широте
в 50 градусов и попадали на следующие области планеты (далее буду пользоваться
общепринятыми земными обозначениями, так как многие названия ссуриев сильно
видоизменились, а в некоторых случаях и вообще не сохранились), слева направо :
Великобритания – Европа – Урал – Алтай – Монголия.
На следующей широте 30 градусов, соответственно, следующие области:
Алжир – Египет – Иран – Тибет – Китай.
Еще более южный уровень центров на широте 10 градусов:
Мали – Судан – Индийский Океан – Бенгальский залив – Филиппины.
Более низкие по широте центры проектируются на акватории океанов, за
исключением Центральной Африки (Конго) и Южной Австралии.
В западном полушарии такая же сетка энергетических областей в основном
попадает на акваторию океанов. С помощью этого метода можно предположить, что
центры развитых цивилизаций возможно, уже не существуют в результате каких-то
катаклизмов. Это в полной мере относится к легендарной Атлантиде. В то же время, по
этой схеме ссуриев мы можем достаточно точно определить ее былое расположение.
Интересно, что одна из точек достаточно хорошо совпадает и с аномальной зоной
Бермудского треугольника.
На широте 50 градусов, теперь уже справа налево:
Атлантика – Канада – США – Алеутские острова.
На широте 30 градусов – два интересных совпадения центров, которые были выше
отмечены:
Легендарная Атлантида – Бермуды – Мексика – Тихий океан.
На широте 10 градусов и ниже основная масса точек также проектируется на Тихий
океан, но в то же время все остальные точки заслуживают серьезного внимания, а именно,
они связаны с древними центрами цивилизаций:
Колумбия – Аргентина – Перу – Бразилия.
23
«Совет Умнейших» еще долго заседал. Один проект был интересней другого.
Решено во всех выбранных центрах создать систему культовых сооружений путем
свертки пространства. Тогда соединение многомерных структур открывает каналы для
контактов с информационными полями живой планеты Земля.
«И надобно нам построить эти сооружения разными и непохожими, как разные
приборы исследовательские на всех уровнях информационного общения с Землей. Где
огромные камни собрать, а где и святилища устроить. На первой крайней точке, на
острове большом строим много святилищ числом 21, где все будет покрыто тайной трех
чисел 3, 7 и 1.
1 – один массивный камень
3 – вокруг два вертикальных и сверху третий
7 – длина камней
30 отшлифованных камней – опора кольца горизонтальных плит с диаметром 30
метров:
1+3 – кольцо диаметром 40 метров из 30 отверстий
1+3+1 – кольцо диаметром 50 метров из 30 отверстий
1+7 – кольцо диаметром 88 метров из 56 отверстий
100 метров кольцо – белое.
10 метров будет ширина входа с северо-востока.
Сфинкс охраняет их – будет он в точке другой – далекой.
А через третью точку – все управление производим.
И будем там ставить 21 святилище-городище – 7 круглых, 7 квадратных и 7
треугольных. И через цифры, но иные, 5 и 7, соединим наши мысли с желанием планеты
нашей.
7 – диаметр круга берем 160 метров и строим стену широкую, неприступную
5 – высота и ширина стены будет 5 метров
5 – центральная улица-линия будет 5 метров в ширину
5 х 7=35 отделов научных у внешнего круга
5 х 5=25 отделов научных у внутреннего круга
25 х 25 – центральная площадь. Впишем, как и Землю во внешний круг, Селену
нашу, и во внутренний круг – Солнце – Зело наше.
24
Глава II. Как все двинулось.
Нота Фа
Истинно добродеятельный дух,
облаченный в одеяние из крепчайшего камня,
ведет к истине,
и смертные, исполняющие предначертания Мудрого Владыки,
совершают благое.
Зороастризм. «Авеста»
Прозрачные и непрозрачные миры
Все печали и страдания проистекают
из стремления обрести гармонию.
Основной и единственной причиной нарушения гармонии
является эгоизм в той или иной форме
Е. Блаватская. «Ключ к теософии
Поставив перед собой цель найти этот центр между Стоунхенджем и Аркаимом, я
со своими спутниками и помощниками Владимиром и Олегом двинулся в Европу.
Отправляясь в такое достаточно длительное путешествие, мы решили, прежде
всего, сделать прозрачным свой автомобиль. Есть много методов для этого. Надо иметь
специальное приспособление с определенными информационными матрицами, тогда
автомобиль существует физически, он виден и в то же время не виден. Его не
останавливает никакой патруль, да и таможня становится «праздником», когда все
службы таможни тебе улыбаются и желают счастливой дороги. Мы двинулись через
Украину.
…Украину отделили от России нейтральной полосой по всем законам границы. А
государство было единым. Киевская Русь – одни люди, одни мысли. Разделяй – и
властвуй. Вот сейчас и властвуют над нами разные правители, делят все, даже память. Во
Львове убрали памятники советского времени, переименовали все улицы, названные в
честь деятелей русской культуры. Иногда это превращается в фарс. Исчезла улица
М.Ю. Лермонтова, и вместо нее появилась улица Дудаева! Зачем? Поставить имя
разрушителя. Да какого! Дудаев разжег такой огонь терроризма, что его не могут
потушить, он все разгорается и разгорается. А Лермонтов во Львове исчез. Поэзия великая
в устах совсем молодого Лермонтова – это подарок всем землянам. Это поэзия
космических образов и космических деяний…
…Центр Львова – очень красивая старинная часть города с костелами, статуями и
мощеными улицами. Прекрасный оперный театр построен прямо над подземной рекой, и
опасались, что все в любой момент может провалиться, а он все стоит и стоит. Наверное,
это великая сила искусства удерживает его.
На фасаде одного из домов наверху – статуя Свободы американского образца. Но
статуя эта не стоит, как в Америке, а сидит!? Кто ее «посадил»? Оказалось, что она
нормально «сидеть» не умеет. Кусок Свободы, а именно, часть ее руки, отвалился, с
большой высоты полетел вниз, покалечил проходящих мимо людей. Сейчас ее
реставрируют. Не случайно отвалилась эта часть Свободы и покалечила людей. Это как
символ «цветных революций», когда мнимая свобода оборачивается разочарованием и
новыми потрясениями…
…Дальше Карпаты. Очень зеленые, очень красивые, с мелкими каменистыми
реками и прозрачным теплым воздухом. Мы остановились в лесу. Владимир предложил
покрутиться босиком на траве. Надо сделать 1000 оборотов обязательно по часовой
стрелке, тогда, что есть плохого в твоей жизни и мешает тебе, быстро улетучится, сгорит,
25
растворится. Можно постепенно набрать эту тысячу оборотов. Самое главное, чтобы не
кружилась голова, надо, не отрываясь, смотреть на свои ладони, чуть вытянув руки. И
действительно, можно вращаться бесконечно долго, лишь бы ноги выдержали, а голова не
кружится, если смотрим на ладони перед собой. Стоит только отвести взгляд, и ты уже
«поплыл», и голова идет кругом.
Здесь возникает интересный эффект погружения в себя, когда даже взгляд
остановлен не на внешнем окружении, а на своих ладонях. Если вращаться с закрытыми
глазами, то эффект такой же, как и с открытыми без концентрации взгляда на ладонях.
Значит, закрытие наших глаз не означает перекрытие для нас видимого мира. Человек
начинает воспринимать окружающее пространство с помощью резервных органов чувств,
например, «третьим глазом».
Сконцентрировав внимание на ладонях, которые перемещаются вместе с нами и,
следовательно, для нас являются неподвижными, мы своим вращением создаем, своего
рода, торсионный генератор, который имеет две функции – излучателя и приемника. Как
приемник, он начинает получать информацию из космического пространства, которая
записывается во вращательном коконе, сбрасывается в мозг человека в виде образов, слов
и эмоций.
Во время такого вращения в Карпатах у меня вдруг само собой возникло странное
слово «сакулан», которое я сразу записал, чтобы его не забыть. Через некоторое время
стало ясно, что это, по-видимому, ключевое слово в нашем путешествии, по крайней мере,
в этот начальный период. Может, в дальнейшем придут новые программы и новые
ключевые слова. Но пока – «сакулан»! Что это означает, появится подсказка в
дальнейшем. Мы его написали на листке бумаги и повесили в салоне нашего автомобиля.
Я предложил Владимиру и Олегу часто его повторять, особенно, когда будем проходить
таможенный контроль при въезде с Украины в Венгрию.
Мы подъехали к границе с Венгрией. Обычно масса машин стоит на досмотре, и
грузовые и легковые. Грузовых было много, легковых две. Их очень тщательно
осматривают, выгрузив из машины часть вещей. Мы знаем, что нас должны также
тщательно осмотреть. К нам, улыбаясь, идет симпатичный венгерский таможенник,
высокий молодой парень с рыжеватыми волосами и усами на открытом лице, как с
рекламных картинок хороших товаров и услуг. Когда он узнал, что мы едем с концертами,
то по-особому обрадовался, как будто мы для него долгожданные гости. Показал на нашей
карте, как нам проще доехать до Будапешта, а потом просто нарисовал весь маршрут
движения на отдельном листе бумаги. Затем пожелал нам счастливой дороги, и мы
въехали в Венгрию. Может, они всех так встречают? Но, судя по тем двум машинам, что
стояли рядом с выгруженными вещами, на это было не похоже.
Меня все время не оставляла мысль, что где-то здесь в Европе существует такой же
энергетический центр, как Стоунхендж и Аркаим. И первое, что я читаю в одной из книг о
Венгрии: «Двухмиллионный Будапешт расположен в центре Европы, где-то на полпути
между Уралом и Атлантическим океаном...»
Существуют отрывки древнего венгерского сказания о братьях Хуноре и Мадьяре,
об их погоне за чудесным оленем и полученной в награду Скифии. Согласно
историческим фактам, венгры действительно пришли в Европу с востока. Их язык
относится к финно-угорской языковой семье, возникшей в районе Уральских гор 5-6
тысяч лет назад. Прародина венгров находилась на южно-восточном склоне Урала. А юговосточный Урал – это Аркаим. Это 21 город очень древнего народа, ариев.
Предполагается, что именно отсюда, в силу неизвестных для историков причин, начался
исход древнего народа. Часть его двинулась в Индию, создав ведическую культуру, а
другая – в Европу.
Неужели, именно Венгрия – та самая область, что мы ищем как центр энергии
древнего народа «ссуриев-руссиев», который расселился по всему миру и дал толчок
развитию цивилизации землян. Как-то все получилось просто. Очень странно. Надо
26
теперь проанализировать, что еще может дать в подтверждение наших предположений
концерт в Русском центре.
…Приехали мы в Русский центр в Будапеште поздно ночью. Он расположен на
улице графа Дюлы Андраши (1823–1890), первого венгерского премьер-министра и
министра иностранных дел Австро-Венгрии. По традиции здание Центра – в
респектабельной части города, где расположены посольства и консульства, в том числе и
России. Директор центра Виталий Викторович Платонов одновременно является прессатташе по культуре Российского посольства в Венгрии. Платонов – дипломат, который
понимает эту страну, знает ее особенный характер, не похожий на другие страны
Восточной Европы. Вместе со своими сотрудниками (особенно я хочу отметить
В.А. Исакова) он сделал многое для нормализации отношений между Россией и Венгрией.
А отношения во время перестройки заметно ухудшились. Доходило до того, что жители
Будапешта бросали мелкие деньги через ограду нашего консульства как подачку некогда
могущественному государству СССР, а ныне нищей стране России. Венгры не могут
забыть наши танки 1956 года. Тогда вооруженное восстание было подавлено; более
двухсот тысяч венгров эмигрировали в Западную Европу и Америку.
Столица Венгрии Будапешт – настоящая жемчужина на берегах Дуная. Город
строился в течение двух тысяч лет. Дунай делит его на две части, Буду и Пешт. Буда –
холмистая, Пешт – плоский. Буде более 2000 лет, Пешту 1000 лет.
Особенно красив ночной Будапешт. Освещенные дворцы, отели, прогулочные
корабли. На автомобиле мы поехали вдоль набережной Дуная. И вдруг перед нами
открылось пространство с двумя огромными сооружениями. Одно построено в
классическом стиле – это театральный комплекс. А второе здание, причудливой формы, в
длину не менее 300 метров. Поражало освещение его фасада. Это яркий голубой свет
мощных ламп, на фоне которого – постоянно меняющиеся белые причудливые фигуры,
разбросанные по плоскости фасада здания. Остальная часть здания прозрачна, и видны
фойе, лестницы, люди. Это новый, только что построенный концертный комплекс. Около
него серия фонтанов, которые меняют свою высоту и последовательность включения.
В Венгрии стали уделять большое значение искусству, и постройка такого
многофункционального комплекса – красноречивое тому доказательство. Говорят, что
теперь планируется строительство самой крупной в мире киностудии…
…Концерт в Русском доме в Будапеште стал откровением для всех без исключения
слушателей.
«Просто волшебство! Большое спасибо Вам».
«Впечатлен услышанным! Те позитивные эмоции, которые несет Ваша музыка,
позволяют генерировать созидательные идеи…»
«Концерт произвел сильное впечатление по своему воздействию на публику.
Музыка композитора показала его высокий профессиональный уровень и вызвала
большой интерес со стороны венгерской публики, а также наших соотечественников».
Вообще, история Венгрии изобилует постоянными опустошениями и разгромами
страны. Первую волну появления венгров археологи датируют VII в. н.э. А в IX веке семь
венгерских племен под предводительством князя Арпада отвоевали Карпатский бассейн у
моравского князя. Правившую в течение трехсот лет династию представляли потомки
князя Арпада. Интересно, как мне сообщил человек, который долгое время жил в этом
районе, что предки князя Арпада – выходцы из села Эрпели Буйнакского района
Дагестана. Представители династии Арпадов посредством заключения браков вступали в
родственные отношения с баварскими, польскими, русскими и австрийскими князьями.
Известно из истории, что в1241–1242 гг. на Венгрию обрушились монгольские
войска. Но на гравюре XVI века монголы изображены с курносыми носами и лицами
русских деревенских парней в высоких острых шапках и в одеждах русских воинов.
Возникает ассоциация с картиной русского художника И. Васнецова «Куликово поле», где
27
стоят два войска – одно против другого – русское и монгольское, а хоругви и знамена у
них одинаковые. Что это: загадка истории или специально так исказили нашу историю,
чтобы мы не знали истинных причин тех или иных великих событий? Кто дрался на
Куликовом поле, и за какую землю? Кто такие «татаро-монголы»? В последнее время это
стало волновать русских людей: им постоянно внушают, что их Великое Русское
Государство было сильно ослаблено долгим «монголо-татарским» игом. А цивилизация в
это «дикое государство» пришла из северных стран. Именно скандинавы и германцы дали
новую историю «отсталому» русскому народу. Кто все это напридумал? Перекраивали
нашу историю пришлые люди много раз. Но и вся мировая история искажена до
неузнаваемости.
Почему надо засекретить происхождение человека и его историю? Почему столько
неразрешенных загадок в нашем летоисчислении и в датах наиболее значимых событий?
Почему Запад так боится настоящей русской истории? Ведь из-за этого русский не пойдет
захватывать другие страны, которые, может быть, когда-то ему принадлежали.
Переделом мира сейчас занимается только одна страна – США. Им хочется и
Афганистан, и Ирак, и Иран, а там, глядишь – через «цветные революции» станут
родными Украина и Грузия. На кон поставлена Белоруссия. Тогда кольцо вокруг
ненавистной России замкнется. И можно постепенно грызть ее тело. На севере –
прибалтам дай кусочек откусить, Грузии – Абхазию к себе притянуть. На востоке –
японцы и китайцы Сибирь-матушку хотят «освоить» – что это так много добра пропадает.
Пропадает, да не ваше!
Десятки лет кто только не сосет кровушку Руси, упиваясь ее богатствами и
несметными сокровищами, ее алмазами и золотом, ее культурой и искусством. Не будет
этих пришлых нуворишей в Великом Русском Государстве. Всех смоет божественная
волна справедливости!
Много необычного есть на этом свете. Можно этому верить или не верить.
Последнее время стали появляться и вовсе фантастические сенсации. Трудно сказать, если
в этом хоть доля истины. Обсуждают даже такое, что раньше считалось абсолютной
выдумкой. Например, что где-то на юге страны в Ставропольском регионе уже тысячи лет
глубоко под землей существует мифическая фабрика-завод по производству биороботов.
Действительно, почему бы кому-то не делать искусственных людей с определенными
ограниченными жизненными программами. Зачем им душа, совесть, сострадание,
любовь…
Один из моих знакомых, известный режиссер театра и кино, как-то вслух высказал
мысль, что, когда началась «перестройка», то как-то очень быстро появились люди
одного типа. Они поголовно стали заниматься бизнесом или охраной его. У них широкое,
крупное тело, коротко постриженная квадратная голова, низкий лоб и светлые, почти без
ресниц, ничего не выражающие глаза.
А может быть, из таких вот «белокурых бестий» и собирался Адольф Гитлер
построить свой «третий рейх». Он и его ученые наверняка знали о таком производстве
биороботов и решили захватить его в свои руки, чтобы создать новую искусственную
цивилизацию.
Это позволяет увидеть события Второй мировой войны в еще большем масштабе –
захват основных центров управления Миром: Кавказ, Урал, Европа, Индия, Египет. И это
еще более возвышает роль Великой победы над гитлеровским фашизмом. Остановив
продвижение на Урал, разбив гитлеровскую армию на Волге, русские не допустили
Гитлера ни до Аркаима, о котором никто тогда и не ведал в СССР, ни до Кавказа.
Подготовка к Мировой войне началась с усиления исследовательских работ немцев
в области мистики, астрологии. Конечно же, было выяснено, что миром правят
определенные символы, которые или созданы искусственно, или сложились по логике
законов Мироздания. Если искусственно, то кто их создал? Кому это выгодно?
28
Гитлеровцы использовали очень древние символы: Солнца, вытянутой руки для
приема энергии Космоса и т.д. Но все это почему-то было подано в зеркальном
отражении. Знак «черного солнца» – сразу включает отрицательную энергию с обратным
знаком, не излучения, а сильного поглощения. Вытянутая рука не принимает на ладонь
энергию, а обрушивает ее вниз на людей. Эта ладонь вниз создает падающий на землю
поток «черного солнца», разрушая и уничтожая все вокруг.
Кто-то, по-видимому, вовремя «подсказал» германским мистикам, как надо все это
организовать. И пошли войной на весь мир. Зачем? Чтобы убить побольше людей? Но по
мистическим законам – это карается возмездием. Об этом подготовленные ученыемистики должны были знать. Уничтожить чей-то эгрегор и законы его управления?
Причем здесь арии – «истинные арийцы»? Это немцы – «истинные арийцы»?! Тогда
почему они взяли себе в союзники «неарийцев», например, итальянцев, австрийцев,
венгров? В 1944 году Венгрия вступила в войну на стороне Германии. Ей были обещаны
территории, отобранные у нее после Первой мировой войны.
Что-то не так в официальной истории Второй мировой войны! Опять
засекречивание, а от кого, и для каких целей? Вопросов больше, чем ответов. А мир так и
живет в системе символов – наживы, захвата чужих недр, исторического и политического
обмана, мирового финансового управления с продуманной системой кредитования под
кабальные проценты. И чем дальше, тем более «глобальным» становится мир.
Антиглобалисты сейчас приравниваются к террористам. Именно они внушают
страх «сильным мира сего», может, из-за своего желания подорвать устои уже долго
существующей системы перераспределения богатств Земли между процветающими
странами и остальным голодным, вымирающим миром.
Не этого ли хотел Гитлер, создавая свой Третий Рейх! Его мечты осуществились.
Но это не гитлеровский фашизм, а паразитирующий «процентный фашизм».
Америка получает один урок за другим. То 11 сентября 2001 года, то тайфун
«Катрин», который уничтожил прекрасный американский город Новый Орлеан, родину
джаза – детища негритянского фольклорного исполнительства…
…Зайти под надуманным предлогом в Ирак, чтобы «крупным контингентом войск»
бегать за мифическим Бен Ладеном по всей стране. Заодно быстро взять под свой
контроль всю нефть и газ Ирака. Не поймали Бен Ладена, зато Саддам Хусейн попался,
какой-то старый и потертый. Всегда у всех уважаемых себя правителей существовала
целая система двойников. Кто знает, может и этот пойманный Саддам Хусейн такой же.
Зато оправдано вхождение в страну и установление так называемой свободной
демократии «по-американски»: мы вам кредиты под кабальные проценты, а вы нам все,
что у вас есть. Идет финансовое обворовывание очередной жертвы. Как это у них ловко
получается. А весь Мир молчит. Америка за последнее время стала очень сильной и
влиятельной. Она диктует всем, как надо жить по-американски:
слушать американскую музыку,
смотреть американские фильмы,
играть в американские игры,
работать по американским компьютерным программам,
танцевать американские танцы,
приветствовать американский образ жизни.
Аплодировать американскому президенту. Очередной американский президент
имеет образ простого добродушного среднего американца. Он рассказывает какие-то
старые анекдоты, и за это на правительственных выступлениях его может прервать его же
супруга и приструнить при всех высокопоставленных присутствующих своего мужа и
президента могущественной страны «за повторение старых анекдотов»…
Или во время саммита великих держав в 2005 году: президент США может
«случайно» наехать на велосипеде на полицейского, да так, что того забирают с травмами
в больницу. И такой простой обыкновенный человек, не лишенный каких-то минусов и
29
изъянов, как и у любого другого простого американца, очень уверенно и серьезно правит
великой державой. Если у него это так хорошо получается, что даже выбирают на новый
срок, то чего это Вы боитесь Америки? Она простая, добрая, ну совершенно не
агрессивная товарищеская страна, которая:
всегда вам придет на помощь,
профинансирует «цветную неразбериху»,
выплачивает правительству «цветной» страны зарплату в крепкой, правда, ничем не
обеспеченной валюте – в американском долларе…
…Из Венгрии мы движемся в Сербию. Весело проехали таможню венгров и
подъехали к таможне сербов. К нам подошел высокий серб в форме таможенника, в
темных очках, и без улыбки спросил: «Что в автомобиле?». Посмотрел наличные
документы, и процедил: «У вас – проблемы». Я начал выяснять, в чем наши проблемы. А
проблемы в том, что мы везем книги (это моя первая книга «Космос Музыка Чудеса»). Я
собирался их передать своим друзьям и в библиотеки Русских культурным центров в
Европе, где будут проходить мои концерты. А так как за эти три месяца планировалось
провести почти 30 концертов, то и книг нужно достаточно. Фактически эта книга могла
стать моей визитной карточкой в Европе. В ней обо всем: и о жизни, и о творчестве, и обо
всех исследованиях моей музыки, и о тех культурных проектах, что задуманы, и как все
это реально осуществить. В общем, вся жизнь моя творческая, как на ладони раскрытой…
…Серб указал нам на какую-то контору, расположенную там же, на таможне.
Нужно было оформить разные дополнительные бумаги. В этой конторе я увидел
пишущую машинку старого образца, два стола достаточно неопрятного вида и такого же
обитателя этой конторы – большого роста детину с красным мясистым и помятым лицом,
большого любителя выпить. Как мне объяснили уже позже, Сербия – единственная страна
в мире, которая додумалась на своих таможнях создать частные конторы, которые
занимаются всевозможными поборами, оформляя какие-то «филькины грамоты». Стали
оформлять документ с какими-то шапками институтов по охране окружающей среды. Нам
четко объяснили, что бумага, из которой сделаны книги, должна быть радиоактивной. Я
попросил сделать замеры этой самой радиоактивности, на что мне ответили: вся бумажная
продукция из России – радиоактиная. Там был Чернобыль, и вся страна заражена! Так они
ничего нам и не замерили. Зато нас просветлили, что за оформление каждой из таких
бумаг они берут от 50 до 100 евро.
Нам нужно было в течение двух дней обязательно появиться со всей массой книг в
городской таможенной службе. Там нас добивали до конца. Разбираться с этим
безобразием нам помогали директор Русского дома в Белграде Владимир Васильевич
Кутырин и руководитель отдела культуры Елена Волгина.
В этой центральной таможне опять пишущие машинки. Компьютеры почему-то
отсутствуют. Наверное, трудно обучать сотрудников новому – решили обойтись старым.
Опять оформление бумаг. Выясняется, что какой-то налог будет составлять всего 25 евро.
А любая бумага, которую они оформляют, тянет каждая аж на 50 евро. Так вот за день
стопочку напишут – и недельная выручка получается. В общем, полная несуразица какаято. Городская таможня – это какой-то сумбурный мир, где все бегают, но всё двигается
очень медленно. Дама, которая оформляла наши штрафы (неизвестно, за что?) была из
особой породы медлительных. Наконец, все было закончено. Мы заплатили все штрафы
по «сербским законам». Остался неприятный осадок, но все сгладилось благодаря
прекрасному приему и интересному концерту.
Директор Русского дома В.В. Кутырин написал в книге отзывов:
«Впечатление – космическое, ощущения – грандиозные. Творите и далее, успеха
Вам в Вашем большом и нужном творчестве».
И еще написали слушатели после концерта:
30
«Необыкновенно, эмоционально, потрясающе! Затрагивает самую глубину души!
Только русская душа и талант способны на такое!»
«Услышанное и увиденное – это чудо! Музыка, которая глубоко и объемно
начинает свое действие от первых звуков. Как по ступеням поднимаешься и чувствуешь
жизнь».
Нам организовали автомобильную экскурсию в два сербских православных
монастыря, Крушедол и Гргерег. В 2002 году в Гргерег прибыла копия чудотворной
иконы Богородицы Троеручицы, оригинал которой хранится в сербском монастыре
Хиландар на Афоне.
И в том и в другом монастыре, когда узнали, что мы из России – к нам сразу стали
относится по-особому тепло. Об истории и жизни в монастыре Гргерег нам рассказала на
русском языке одна из послушниц Тамара, бывшая жительница Крыма. Вообще, после
посещения этих монастырей мы взяли за правило в каждой стране заходить в церкви и
молиться о благополучном проведении нашего турне.
После концерта ко мне подошел Миливоя Бачович, известный своими переводами
русской поэзии на сербский язык. Он предложил перевести мою книгу «Космос Музыка
Чудеса» и подарил мне книгу своих переводов русской поэзии и диск русских песен на
сербском языке.
Теплый мир
Дайте мне еще немного лет,
так как я потратил пятьдесят лет на учение,
и я уверен, что после всего
я был бы в известной степени
свободен от ошибок.
Конфуций. «Лунь Юй»
Мы въезжаем в Болгарию. Хорошее настроение. Теплая погода. Если в Сербии все
хорошие трассы платные и относительно дорогие, от 6 до 15 евро за один проезд, то в
Болгарии целую неделю можно ездить по всем платным дорогам, заплатив единожды 4
лева, а это всего 2 евро. София от границы с Сербией всего в часе езды.
Русский культурный центр – это просторное и светлое здание, где в фойе стоит
макет российского космического аппарата. Нас радушно встретили сотрудники отдела
культуры Ольга Широкова и Александр Михайлов. Предоставлены апартаменты с
прекрасными условиями проживания. И сразу – интервью на болгарском телевидении. Я
рассказал о нашем европейском турне, о миссии добра и взаимопонимания через
искусство.
Организаторы приурочили мой концерт к открытию VI Международного
балканского фестиваля детских фильмов и телевизионных программ «Арт Амфора».
Фестиваль проходил под патронажем супруги президента Республики Болгария Зорки
Первановой. В конкурсной программе – фильмы из 10 стран Балканского, Черноморского
регионов и Европейского союза: Сербии и Черногории, Турции, России, Германии,
Италии, Румынии, Польши, Украины, Греции и Болгарии. Отбор фильмов проходил по 4
номинациям: игровые фильмы, анимационные, документальные и телевизионные
программы.
Мы выставили свою аппаратуру, отладили звук и свет, видео проектор и дыммашину. Заранее высланные из Москвы информационные материалы о моем творчестве
сыграли свою положительную роль: нас принимали везде на самом высоком уровне, еще
не слыша самого исполнения.
Открывает фестиваль директор Русского центра Владимир Павлович Иванов,
который в общении оказался очень интересным, умным и духовным человеком. А один из
31
главных организаторов фестиваля Александр Михайлов – ученик прекрасного русского
композитора и педагога В. Гаврилина – проявил себя как прекрасный организатор. По
всем вопросам фестиваля все обращались к Михайлову.
…Мне выходить на сцену в Болгарии на открытии фестиваля. Меня объявляют –
как всегда, волнуюсь. Что играть в самом начале? Какой зритель в зале? Мне сказали, что
там и дети (они смотрят эти фильмы), и мастера искусств из Болгарии и других стран. И я
начинаю концерт с рояля. Он имеет способность завораживать всех. Это ключ к молодому
и старшему поколению. Я играю композицию «Иллюзии» – и «тумблер» включен. В зале
продолжительные аплодисменты. Надо еще более подогреть интерес зала к этой музыке и
сыграть короткую (всего 1.5 минуты), но яркую композицию «Три точки зрения на
проблему воспитания». Сама композиция появилась как подарок на день рождения лет
двадцать назад. Уже был накрыт праздничный стол, а я решил сделать еще и музыкальный
подарок. Сразу возникли три темы: маленького ребенка, мамы и папы. Потом, в
дальнейшем, слушатели находили темы и образы тещи, дедушки и бабушки, свекрови и
даже… соседа.
Сыграв две композиции на рояле, я начал синтез-программу с композиции «Волна
Будущего». Болгары принимают каждую следующую композицию с еще большим
воодушевлением. Предлагаю залу дать любую тему, на которую я сделаю импровизацию.
В Венгрии мне предложили сыграть образ великого русского писателя
Ф.М. Достоевского. А что будет здесь? Предложили сыграть Болгарию. Зазвучал рассказ о
стране поющей и танцующей, грустной и веселой…
«Самый удачный проект “Росзарубежцентра” за последнее время. Вызывает
радость великий творческий потенциал русского народа. Концерт, а главное его
удивительная позитивная аура оставляет в Болгарии незабываемое впечатление».
«С благодарностью и поклоном элитарному искусству от российских поклонников,
оказавшихся волею небес на болгарской земле».
«То, что я услышала – это как раз та красота в музыке, которая спасет Мир.
Исполнение на рояле, на синтезаторе – это совершенно что-то необыкновенное, красивое,
доброе».
«Я Вам очень благодарна. Через Вашу музыку я коснулась Космоса, любви, и
всего, что дарит жизнь».
«С большой благодарностью и чувством добра и любви к прекрасному искусству
Мастера».
Я, действительно, всегда перед выходом на сцену сильно волнуюсь. Это волнение
возникает, как правило, за день до концерта. Возникает своего рода стресс, даже какая-то
внутренняя паника, дискомфорт. Завтра концерт! Что играть? Самое сложное – правильно
выбрать начало концерта. Несколько раз переделываешь программу. Начинаешь себе
представлять зал и публику в нем. Стараешься себя увидеть на сцене. Как ты выходишь,
что говоришь, на какой композиции эффектно закончить концерт.
Но страх остается. Особенно он усиливается, когда надеваешь концертный костюм.
Надел белую рубашку, и ощущение, что тебя готовят… к гильотине. Всегда вспоминается
фрагмент известного французского фильма «Двое в городе» с гениальными Жаном
Габеном и Аленом Делоном. Тот фрагмент, когда героя готовят к гильотине и одевают в
новую, идеально белую рубашку. А потом ножницами аккуратно обрезают воротник,
чтобы не мешал. Должна быть хорошо видна шея, на которую с высоты падает тяжелое
острие, сразу умертвляя свою жертву. Ведь кто-то сидел и думал, как это сделать так,
чтобы убить человека получше. Известна и фамилия изобретателя гильотины, но почемуто даже не хочется писать в своей книге…
Но вот тебя объявляют, и ты, перекрестившись, выходишь на сцену уже
уверенный, что сможешь в тысячный раз заново завоевать сердца людей, сидящих в зале.
32
Они еще не ожидают этого чуда, но ты им это чудо – свою гармоничную музыку –
отдаешь всю до капельки. Ты уверенно чувствуешь себя на сцене. Ты не играешь какуюто маску, ты играешь только себя, какой ты есть на самом деле. Здесь фальшивить нельзя,
не только в мелодии, но и в душе.
Я вспоминаю случай. У известной актрисы театра им. А.С. Пушкина и театра
«Сопричастность» Светланы Мизери был творческий юбилей в Доме актера. Мы стояли за
кулисами. Светлана Николаевна очень сильно нервничала, буквально не находила себе
места и повторяла:
– Как же я выйду туда? Они ведь все там будут смотреть на меня. Я дрожу всегда,
когда надо выходить на сцену. Я их боюсь.
Я недоуменно говорю:
– Светлана Николаевна, Вы ведь уже 40 лет выходите на сцену, чего же Вы так
дрожите?
А она мне более уверенно и резко:
– Не буду бояться – не сыграю!
И она с легкостью маленькой девочки, улыбаясь, выбегает на сцену. Бурные
аплодисменты, Светлана Николаевна «играет» на высоком полете уверенности,
профессионализма, с радостью и любовью к своему зрителю. Куда вдруг улетучился весь
страх? Она – королева!
С этими прекрасными людьми, Светланой Николаевной Мизери и Игорем
Михайловичем Сиренко, судьба меняла столкнула не случайно. Именно у них я познал
чудо театра. Эта магия притягивает на всю жизнь. Очень редко кто из актеров уходит на
другую стезю. Человек, который каждый день должен жить не своей жизнью, как правило,
неуютно чувствует себя в реальной действительности. Я не имею в виду тех, кто из своей
профессии актера в самой жизни сделал бизнес. Они появляются везде, где есть
телевидение и пресса, их считают преуспевающими и удачливыми. Их имена у всех на
устах. Их – всего сотня!
А сотни тысяч настоящих тружеников: мизерная зарплата, и труд, труд. Надо
выучить роль, надо войти в роль, надо запомнить все наизусть, и надо играть, играть,
играть, из года в год, каждый день! У актеров не бывает выходных. Выходной тогда, когда
нет спектакля, где он участвует. И надо еще уметь жить в театре, чувствовать его сердце.
Сердце театра – это его режиссер! С нездоровым сердцем организм болеет. Без
него – умирает. Можно пересадить сердце от другого организма, или, в крайнем случае,
починить старое, поставить ему искусственные клапаны или стимуляторы. Но хороший
режиссер – это здоровое сердце театра.
Известно, что когда человек не хочет что-то видеть из того, что его окружает,
зрение его падает. Мне сказали, что Игорь Михайлович последнее время стал очень плохо
видеть, что-то происходит с его глазами. Этот человек болеет сердцем за все, что
окружает – за свой театр и каждого его актера, за свою страну, которая стала искусственно
сделанной, за свою репутацию человека неподкупного и творческого. Он был последним
учеником известного русского актера Н. Охлопкова. Он плакал, когда случайно убили его
актера Володю Михайлова, игравшего в нашем спектакле «Голос за тонкой стеной».
Володя был высоким, черноволосым – длинные волосы спадали почти до плеч. А
голос негромкий, хриплый. Но этот голос на сцене преображался в рвущий тишину шепот.
Он никогда не кричал на сцене, даже когда это надо было по сюжету пьесы. Он был
добрым человеком. Для меня слово «комедиант» – игрок, который играет и очень часто
просто блефует. Он не был комедиантом.
Володя получил «Заслуженного артиста России». Весь вечер театр
«Сопричастность» поздравлял его – все любили В. Михайлова. Он приехал к себе домой в
Новопеределкино. Зачем-то вышел ночью на улицу, и… его убили! Сзади – ножом в
спину. Это нечестно и плохо!
33
Есть какие-то силы, которые создают сложные обстоятельства в нашей жизни.
Очень часто нам не под силу в этом разобраться. Это сложная система случайностей.
Зачем ждать, когда человек получит звание, достойное его таланта, …и сразу, в эту ночь
убрать из жизни. Как это все не согласуется с логикой человеческой! Кто его приревновал
в любви к жизни?
Был случай, когда человек очень любивший змей и имевший их в своем доме, в
день своей свадьбы решил попрощаться со своей «прошлой любимой» – коброй. Он
привычно взял ее в руки. Внизу его уже ждал свадебный кортеж…
«Ну что, подружка, женюсь я!»
Она посмотрела на него в последний раз и резко впилась ему в руку.
Друзья, пришедшие сказать ему, чтобы он поторопился, увидели, что их друг
лежит на полу в свадебном костюме. А около него, свернувшись, спокойно лежала его
кобра-подруга. Акт совершен – это была вечная брачная ночь…
…Режиссер московского театра «Сопричастность» Игорь Сиренко пригласил меня
в свой директорский кабинет… А все началось с рояля…
Когда я переезжал из большой нестандартной квартиры в городе Обнинске в
стандартную маленькую московскую, то оказалось, что даже кабинетный рояль все равно
не помещается в нее. Мне посоветовали поставить его в небольшой артистический
ресторанчик, что в центре Москвы, на Тверской улице. Там я познакомился с
Александром Матвеевым. Саша – драматург, пишет для театров и даже получает за это
престижные премии.
Я сыграл на своем рояле, уже в новом для него отведенном месте. Саша, услышав
эту музыку, предложил мне пойти в театр к режиссеру, который собирается осуществить
постановку у себя в театре «Сопричастность» нового спектакля к 50-летию Победы в
Великой Отечественной Войне.
Игорь Михалович Сиренко подтвердил, что буквально на неделе начнутся
репетиции по пьесе Саши «Голос за тонкой стеной» И ему уже присоветовали музыку
современного немецкого композитора. Сейчас он нам поставит. Он включил магнитофон,
и мы услышали какой-то какофонический сумбур из звуков и «незвуков». Захотелось,
чтобы все это прекратилось, как-то заглушить ее. Появилась ответная реакция на эту
«музыку» – что-нибудь разрушить. Я почувствовал, что у меня растет агрессия, и я, не
дослушав, выпалил:
– Да у Вас после этого спектакля о войне можно грузить машины с новыми
“фашистами” из Ваших же зрителей!
Он также резко отпарировал, что это ему тоже не по душе, но он уже видит, как
можно поставить спектакль с этой музыкой.
Я подошел к пианино, которое стояло там же в кабинете, и сыграл свою
композицию «Двое». Игорь Михайлович со слезой в глазах, встал, и, обняв меня за плечи,
сказал:
– Это то, что я давно искал.
За одну ночь я написал всю музыку к этому спектаклю. Это был поистине,
творческий фейерверк. Одна тема за другой писались сразу. Сложность самого спектакля,
как мне объяснил Игорь Михайлович, была в том, что большая его часть – это реальные
письма с фронта, собранные во Владимирской области. В основном, это письма убитых на
этой страшной войне. И когда за сценой зачитываются жуткие по своей человеческой
трагедийности письма, актеры практически застывают, и ничего на сцене не происходит,
только звучит музыка и письма. Если вначале трагических дней войны, пишет молодой
солдат:
«…Мы зашли в деревню, никого в живых не было… только две курицы»,
то в конце войны – совершенно другой дух. Пишет молодая девушка:
«…А меня опять ранило! Я в госпитале. Но к нам приехали артисты, и всем было
весело. Скоро буду дома!»
34
…Может, она все же осталась жить …Мы знаем, что в общей сложности, только
100 лет на Земле не было войны…
…Ночь прошла, музыка записана. Это 1 час звучания – тут и на три спектакля
хватит. Откуда только все это появилось. Какое-то мощное вдохновение, и от талантливой
пьесы, и от духа самого театра.
Волнуясь, на следующее утро я принес записанную музыку в театр. Подошел к
Игорю Михайловичу, и тихо сообщил:
– Вот вся музыка для Вашего спектакля готова.
Он, не поняв, отпарировал:
– Какого спектакля?
– «Голос за тонкой стеной»… Готовы все картины.
– Когда Вы успели?
– За эту ночь.
– Хм…?!
Он совсем по-другому вдруг посмотрел на меня , продолжил:
– Репетиция через час – мы будем всем составом слушать вашу музыку.
Зал театра небольшой, и Игорь Михайлович все время, как мог, его расширял: то
фойе достроят за счет двора, то как-то службы театра передвинут. Был случай, что вообще
хотели театр «Сопричастность» со своего места убрать. И, как ни странно, это предпринял
священник православной церкви на Гороховом поле. Подворье этой церкви соприкасалось
с двором театра. В один прекрасный момент церкви захотелось для нужд храма расширить
подворье за счет очень удобного помещения – небольшого двухэтажного здания театра,
которое вполне подходило под жилой дом для служителей этой церкви.
И. Сиренко бился, чтобы его театр сохранили. Однако бумаги о судьбе театра уже
рассматривались в Московском Совете. Как рассказывает Игорь Михайлович, его вызвали
на заседание. Он рассказал о важности искусства для людей и о той духовной значимости
сохранения Русского театра, который не идет на поводу у «перестроечного» искусства,
отрицания всего святого, как это было тогда во многих театрах. Сначала в театрах
появилась пошлость, а потом и грязь!
Его выслушали. Начал говорить тот самый священник церкви на Гороховом поле.
Он аргументированно доказал, что рядом со святым храмом не дóлжно быть «храму
бесовскому», к коим он причисляет все театры.
Игорь Михайлович прекрасно понимал, что правда в этом деле будет не на его
стороне; наступило время, когда самые воинствующие коммунисты крестятся на
праздниках в русских соборах, и верить в бога – стало модным, а восстановление храмов –
очень прибыльным делом, чтобы от него отказываться. Священник был прав – «все для
церкви – все для народа». Аргументированно и сильно.
Игорь Михайлович положил за столом голову на руки и в отчаянии ждал приговора
своему театру с хорошим редким названием для советского искусства –
«Сопричастность». И вдруг он услышал, как что-то со стуком упало на пол. Он поднял
голову и увидел, что неожиданно со священника сорвался его тяжелый крест и полетел на
пол. Оборвалась цепь – она тоже на полу. Священник судорожно попытался все это
поднять. Без слов, все же подняв цепь с крестом, он сел на свое место… Это решило
вопрос о судьбе театра «Сопричастность». Театр остался жить!
Настоящее, духовное искусство делает для людей так же много, как и настоящая
вера. Соединение церкви и доброго театра - их главная «сопричастность».
…В зале театра темно, на сцене служебный свет. Идет первая репетиция нового
спектакля – слушают музыку композитора. После прослушивания – первые аплодисменты
артистов, поздравления с удачей. Спектакля еще нет, есть только пьеса и музыка к ней.
Премьера! Полный зал, много гостей известных и неизвестных. Начало спектакля –
взрывы, грохот, шум войны. Трагическая, медленная, оркестровая тема, от которой щемит
сердце. Комок подкатывается к горлу. Медленная тема переходит в красивую и
35
экспрессивную, но уже слезы наворачиваются на глаза. Откуда эти слезы? Что с людьми
творит музыка? Почему красота мелодии дает сильный отклик внутри. «Я люблю тебя до
слез». Кого мы в этот момент начинаем любить? Тех, кто погиб за нас? Тех, кто с нами?
Или вообще Мир, в котором живем? Что-то сокрытое просыпается в нас, и мы плачем.
Читают письма актеры, звучит нежная мелодия, которая в дальнейшем получила
название «Дыхание творчества» и вошла в большую тему «Очарование». А почти все
остальные темы спектакля объединились потом в мощный «Первый струнный концерт»,
которым я зачастую открываю свои сольные выступления.
Мне артисты театра потом говорили, что они не могли иногда произнести свою
фразу из роли и делали небольшую паузу, чтобы унять навернувшиеся слезы. В этом
спектакле как-то все объединились общей любовью. Но к кому, и к чему? В этом сила и
загадка искусства! Японцы говорят: «Если ты смотришь на природу, изображенную на
картине – ты вспоминаешь о своем близком».
Конец спектакля. Все артисты на сцене. Аплодисменты, овации, слезы. Браво
режиссеру, актерам – Светлане Мизери, Владимиру Михайлову, Николаю Тырину и
Наталье Кулинкиной, Маше Зиминой… и всем, кто сопричастен к «Сопричастности».
Это был первый раз, когда я получил любовь зала, не сыграв ни одной ноты, а в
общем деле, которое называется «спектакль», или, по-русски – «зрелище», «действо».
Значит, это слово близко к словам «творчество», «искусство», а это – «действие естества».
Первая часть слова «искусство» – «искус». Настоящее искусство проходит стадию
«искуса», и становится «естеством».
Два этапа становления мастера –
дар от Творца
дар Творцу, то есть Вечности
…Путь держим в старый болгарский город Благоевград. Там Русский культурный
клуб, руководит им Виктория Богданска. Очень милая молодая русская женщина вместе
со своим мужем Огняном (Огонь) встречают нас, как самых дорогих гостей. Сама
Виктория из Петербурга, но уже 20 лет живет с мужем в Болгарии. Все эти годы они
пропагандируют русское искусство: это фестивали и концерты, лекции и творческие
встречи.
До концерта для нас провели короткую экскурсию по старому городу. Это всегда
помогает правильно организовать программу предстоящего концерта.
Мой концерт был организован в самом центре Благоевграда, в городском оперном
театре. Народу собралось много, даже амфитеатр и балконы были заполнены.
Чувствовалась хорошая подготовка концерта. Много молодежи, есть и очень пожилые
люди. Публика интеллигентная: болгары, русская эмиграция, представители городской
администрации.
Первая композиция «Иллюзии», исполняемая на рояле, придает мне уверенности.
Сразу же при световых эффектах и видеопроекции звездного неба звучит мощная «Волна
Будущего». Не даю опомниться публике, и вот уже энергичное «Ожидание чуда», и еще
более экспрессивная «Астронавигация». Несколько лирических пьес на рояле. И снова
экспрессия – это совсем новая композиция «После бала». Рок, экспрессия, и мощный
распев со всей силой влились в пространство зала и охватили в радостном экстазе всю
публику. Завершает концерт неизменная «Чайка Джонатан Ливингстон». Аплодисменты,
много цветов, автографы. И даже слезы.
А за несколько часов до этого концерта наши организаторы собрали Круглый стол
в Национальном университете. Собрались студенты и преподаватели, знающие русский
язык. Интересная беседа об искусстве и о том, как быстро можно покалечить душу
молодого человека, вогнав в него дурное, непристойное, разрушающее. Я рассказал, что
моя музыка может помогать и в совершенно неожиданных случаях. Одна из групп по
исследованию моей музыки (руководитель группы С.А. Песня, г. Ярославль) выявила, что
36
фильмы известного голливудского режиссера и актера Квентина Тарантино «Город
грехов» и «От заката до рассвета» блокируют у людей: центры творчества, любви,
созидательного труда, резко увеличивая тягу к пьянству, наркомании и проституции. Этой
группой доказано, что ряд моих композиций снимают блокировку этих перекрытых
центров.
Я думаю, что молодые ребята, участвовавшие в Круглом столе, после
услышанного, с большей мерой ответственности будут выбирать себе фильмы из той
огромной видеомассы, которую предлагает «фабрика грез» – Голливуд. А когда я заявил,
что буду подавать иск на компанию К. Тарантино по факту разложения сознания людей,
особенно молодого поколения, то все зааплодировали.
«Иногда не хватает слов, чтобы выразить свои чувства. Что делает с человеком
музыка, которую можно почувствовать каждой клеточкой тела, которая проходит через
тебя, попадая прямо в сердце и выливаясь через кончики пальцев. Это моя музыка!»
«Комплименти!!! Удивителен композитор, невероятно красива музыка. Дивина,
божественна. Чакам още».
«Масштаб уникальный. Прирожденный новый Скрябин сотворил и развил идеи
музыкальной Вселенной. Редкий феномен!»
Путь держим к болгарскому побережью Черного моря, в городок Несебыр. Там
продолжается фестиваль детских фильмов, на открытии которого я выступал. Нас и
остальных участников фестиваля поместили в первоклассный отель «Котла» прямо на
берегу моря. Несебыр совсем не напоминает Болгарию. Старая часть города – остров,
соединенный насыпью с сушей, очень похожий на греческий или итальянский. Сама
жизнь тоже островная: лодки, яхты, ресторанчики на берегу и даже свой античный
амфитеатр, где, кстати, мне предстояло выступить, теперь уже на закрытии фестиваля. Но
все испортила погода. С утра пошел дождь, стало сыро и холодно. И мероприятие было
перенесено в закрытое помещение. А это было не так волнующе. Я очень хотел выступить
в полуразрушенном античном амфитеатре, но пока мечта осталась мечтой.
А дальше Варна. Концерт в Варне организован болгарским агенством «Музыка» и
дирекцией «Культура и духовное развитие». Перед въездом в город нас встречает главный
организатор нашего концерта Георгий Мановски. Первое, что он нам показал – статью под
названием «Руският Жан Мишель Жар ще свирив Варне» в газете «Черно море».
Концерт будет проходить в зале художественной галереи «Варна», что в
центральной части города. На самом верху галереи по периметру зала висят абстрактные
картины современных болгарских художников. Мы решили обыграть это, и сделать
дополнительное оформление. Вокруг экрана для видеопроекций выстроили целое
сооружение из белых легких блоков, на которые обычно ставятся экспонаты галереи –
скульптуры и фигурки. Получилось свежо и оригинально.
В зале много людей, и солидных, и очень молодых. Опять я начинаю концерт игрой
на рояле. Именно живой звук рояля наиболее глубоко входит в души слушателей. Этот
концерт был лучшим в Болгарии, он понравился всем.
«Спасибо за чудесные пережитые мгновения».
«Прекрасная музыка, прекрасное исполнение – впечатление неземное!!! Нужен
концерт в грандиозных залах – эффект будет невероятный».
На следующий день – встреча в Варне в Национальном училище искусств. Я
захожу в зал, где много ребят ждут, что им покажет музыкант из России. Ответственность
колоссальная, ведь я представляю лицо своей страны. Фальши, даже в словах, эти ребята
не потерпят. Сейчас очень мало хорошей информации о нашей стране во всей Европе.
Сказывается потеря авторитета бывшего сильного Советского Союза, превращение его в
страну третьего мира, в ослабленного партнера. Ситуация постепенно выравнивается, но
все равно уже более десяти лет наша страна не в почете, особенно в Восточной Европе.
Старшее поколение в этих странах знает русский язык и с теплотой относится к нам. А как
37
заинтересовать эту молодую публику, которая ничего не знает о нас. Передо мной в
основном старшие классы, к тому же будущие профессиональные музыканты. Я исполняю
лирическую композицию на рояле и чувствую, что контакт с залом налажен. Теперь
можно поговорить и о высоких материях. Я предлагаю ребятам дать мне любую тему.
Кто-то просит сыграть «Красоту Мира» – самую прекрасную, на мой взгляд, тему,
которую могут предложить молодые люди 17-ти лет.
После нашей встречи у этих обыкновенных ребят появился необыкновенный блеск
в глазах, и какая-то гордость, что именно они – обладатели музыкальных, а значит, и
космических знаний. А в их руках – музыкальные инструменты – приборы для познания
законов Мироздания. Это стало открытием для учеников и для их учителей.
«Нам посчастливилось встретиться и пообщаться с незаурядным человеком. У
наших ребят и у нас самих как бы открылись глаза, и самое главное – души. Мы стали
понимать, что искусство и творческая деятельность – самое лучшее в жизни человека. И
все в Мире связано, все едино. Спасибо за расширение кругозора».
Сталин, Гитлер, два Ленина и автограф в паспорте
Кто думает, что знает что-нибудь
тот ничего еще не знает,
как должно быть.
Христианство
…Одно время в Москве я часто посещал «Дом Ханжонкова», где проходили разные
«киношные» мероприятия до тех пор, пока наши дельцы от кино не стали собираться
круглый год «на югах», облюбовав для себя город Сочи.
Славянский фестиваль кино «Золотой витязь» до сих пор почти в забвении, зато
всевозможные «шоки фестивали» российского кино стали товаром и продуктом, который
можно даже перепродавать. Ну, просто Голливуд, да и только!
А еще до революции казак Ханжонков тоже хотел сделать «Русский Голливуд», и
стал откуда-то взявшиеся у него деньги вкладывать в киноискусство. Появились фильмы с
участием известной актрисы немого кино Веры Холодной. Это было почти 90 лет назад.
В «Доме Ханжонкова» собиралась всегда достаточно странная публика:
режиссеры, артисты и «околокиношная братия». Иногда появлялись и вообще очень
«странные люди». Любили здесь посидеть и поучаствовать в фуршетах двойники
известных политиков – «два ленина», «товарищ сталин», кстати, бывший бакинец, и,
когда я подал мысль о создании в Москве «Клуба бакинцев», то «товарищ сталин» первым
откликнулся. Были здесь и «михаил горбачев, «борис ельцин», «николай второй» и даже
свой доморощенный «гитлер», который так вошел в свою роль, что зачастую негромко
приветствовал: «хайль». Однажды я видел, как «гитлер» вместе с «лениным», изрядно
подвыпившие, любезно предлагали друг другу пройти первым в дверь, в которую уже
вдвоем никак не могли проскочить. Вот оно, содружество «меча» и «орала».
Организатором и бессменным руководителем этого «Дома Ханжонкова» был и
остается Расим Ильясович Даргях-заде. Он всегда что-нибудь придумывал на весьма
достойном уровне для тех 90-х годов. Для него я был «самым перспективным молодым
композитором».
Однажды в «Доме Ханжонкова» был запланировано открытие Фестиваля
Белорусских фильмов. Даргях-заде предложил мне там выступить и сыграть на их
расстроенном пианино что-нибудь свое, «белорусское». Я спросил, кто меня включит в
эту программу, ведь она утверждается заранее на уровне министерств культуры
Белоруссии и России. И весь этот процесс не так прост, как он себе это представляет. На
что он спокойно подал гениальное:
38
– Вы скажите, Даргях-заде сказал, что я буду выступать в вашем концерте, и они
сразу согласятся. Это факт, они меня уважают.
Настал день Фестиваля белорусских фильмов. Я заранее пришел в «Дом
Ханжонкова». Подошел к организаторам вечера. Это оказался, как я потом узнал,
заместитель министра культуры Белоруссии. Как и учил меня Расим Ильясович, я сразу
заявил, что сегодня выступаю в их концерте со своими произведениями на пианино. Он
посмотрел на меня и попросил назвать фамилию. Я это с удовольствием сделал. Он
посмотрел в какой-то список и сказал, что такое выступление не заявлено.
– И вообще, кто Вам сказал, что Вы сегодня выступаете? Вы что, имеете какое-то
отношение к Белоруссии? Вы там жили? Может, воевали? Или даже герой Белоруссии?
Я на все вопросы молчал, и только тихо так, вкрадчиво сообщил:
– Даргях-заде сказал, что я буду выступать.
Уже нервничая, мой собеседник резко выдал, что программа таких концертов
делается без каких-то дополнений и утверждается заранее. А я опять произнес магические
слова:
–А Даргях-заде сказал, что я буду выступать.
На что мне сказали, чтобы я не мешал работать. Но на крайний случай, можно
подойти к ведущим сегодняшнего вечера, в самом последнем списке, может, моя фамилия
и есть.
Я подошел к очень милой паре ведущих, которые приехали с делегацией из
Белоруссии. Они улыбнулись и показали мне весь список, но увы, меня там не было. «А
Даргях-заде сказал?..»
Опять подошел этот лысоватый заместитель министра и недвусмысленно указал,
чтобы я шел в зал и смотрел выступления оттуда.
И тут неожиданно появляется Даргях-заде. Рука его, по-хозяйски, в кармане
пиджака, сшитого из специально мятой материи. И как-то очень просто так заявил:
– А, это Леонид! Он очень хороший композитор! Он сегодня у Вас немного
поиграет на пианино.
Все недоуменно переглянулись и молча отправились по своим местам. Я – в зал,
поняв, что ни при каких пожеланиях Расима Ильясовича никто меня в этот концерт не
включит, а они – за кулисы, чтобы начинать торжественную часть открытия фестиваля. Я,
конечно, был уверен, что они ему уже объяснили, как все делается на мероприятиях
такого ранга.
Закончилась торжественная часть, начался концерт. И я слышу, как милые
ведущие, посмотрев в свои листы, объявляют:
«Композитор. Лауреат международных фестивалей искусств…» Сработало! «А
Даргях-заде сказал…»
Я выхожу из зала на сцену, кланяюсь. Подхожу к микрофону. Что же играть? И
вдруг сами собой приходят слова, которые мне говорил их заместитель министра по
культуре:
«А, может быть, Вы воевали в Белоруссии?».
Я объявляю:
– Композиция, которая была написана сначала, как песня на стихи Михаила
Андронова «Мать»… Описываемые в стихах события происходили во время Великой
Отечественной войны в лесах Белоруссии. Женщина бежала из концлагеря, в руках у нее
был маленький ребенок. Зима, мороз, и, чтобы ребенок не замерз, она снимала с себя
одежду и кутала ребенка… И когда наша разведка шла лесом, то солдаты увидели:
Как статуя в снегу стояла мать,
Рубашкою потрескивая звонко.
И мертвой продолжала прижимать
К своей груди кричащего ребенка.
39
Я закончил играть. Как-то очень сильно зааплодировали. После концерта все
подходят, благодарят за музыку. Подошел посол Белоруссии в России и сказал, что у него
даже слезы навернулись, когда он слушал. Тут и замминистра подоспел, пожал руку.
– Да Вы бы с самого начала сказали, что у Вас такая сильная музыка. Вы извините,
нам никто ничего толком не объяснил». Я стоял как во сне, за что же они так благодарят, я
только 5 минут играл на пианино… Тут подошел и Расим Ильясович, и без паузы:
– А я говорил, что он хорошо на пианино играет, а Вы все не верили!
Я помню, как во время «дефолта» 1998 года дал более 100 концертов по
Ставропольскому краю. И где-то в одном из санаториев в Кисловодске после концерта
подошел достаточно пожилой человек. Он так расчувствовался после этой музыки,
благодарит и благодарит. Затем он заявляет, что он так хочет иметь мой автограф,
который будет носить с собой, талисман на счастье… И протягивает мне свой паспорт. Я
ничего не понимаю и говорю, что ему верю, и не надо мне его паспорта. А он меня уже
серьезно перебивает:
– Нет, Вы меня не поняли. Я хочу этот автограф носить с собой. А всегда с собой я
ношу свой паспорт. Вот Вы мне и распишитесь там!
Я стал ему объяснять, что физическое лицо не имеет право делать какие-то
дополнительные записи в таком важном документе, как паспорт гражданина страны. Но
он настоял на своем, и я где-то в уголке на чистом листе паспорта просто расписался без
каких-либо пожеланий и даты происходящего события. И он, радостный, как будто ему
был сделан большой подарок, распрощался, неся свой паспорт, как какую то реликвию.
А может, действительно, эта музыка – подарок каждому, живущему на планете
Земля?
40
Глава III. Как это остановить.
Нота Соль
Каждое жертвоприношение –
корабль на небеса.
Индуизм
Святые Константин и Елена
Будьте же исполнители слова,
а не слушатели только,
обманывающие себя.
Христианство
Наш маршрут был разработан с учетом пожеланий всех Русских культурных
центров за рубежом и несколько раз серьезно корректировался. То Берлин не может в
ноябре, а только в октябре, и всего один день – 28 октября. То в Вене не дают выступить в
намеченные нами числа, и опять перестановки, перестановки. Практически нужно было
решить систему уравнений с 15 неизвестными. 15 стран – почти 30 городов. И такие
перестановки очень усложняли ситуацию.
Но чемпионом по усложнению нашего пути стала Италия. В течение года я
пытался как-то проложить маршрут через эту сказочную страну. Тем более, что это
страна, в которую я чудесным образом попал еще в 1990 году. И не просто попал, но и
стал лауреатом международного фестиваля в уникальном городе Ареццо. Ведь монах
Гвидо Аретинский, музыкант-педагог Средневековья – один из самых известных
теоретиков музыки. Он «открыл» музыку в новом качестве – как систематизированное
новейшее знание, на многие века опередившее развитие музыкальной науки и практики.
«Блаженный Гвидо – законодатель музыки», – гласит надпись под его портретом в
монастыре Фонте Авеллана близ Ареццо.
Ни в одном из городов Италии нет Русских культурных центров, только
представительства в Риме и Ватикане. Невозможность проехать с концертами через
Италию по уже созданной системе «Росзарубежцентра», как это было сделано в других
регионах, привела к тому, что выстраивавшийся маршрут основывался на привлечении
знакомых людей, которые живут в Италии. Именно через них я планировал организовать
концерты. А в планах было – после Болгарии транзитом проехать еще раз Сербию, выйти
на Адриатическое море. Затем на морском пароме из черногорского города Бар переплыть
в итальянский город Бари, знаменитый своей православной святыней, иконой Николая
Чудотворца.
Я несколько раз согласовывал даты проведения концертов. Договоренность была с
русской дамой, долго живущей в Италии. Она предложила сделать выступление на севере
Италии в городе Феррара, и даже оговаривалась возможность выступления в Риме. Но все
это было «сведено на нет» весьма непредвиденными обстоятельствами.
Еще одна «деятельница» российского происхождения была долгое время «на
проводе». Мы согласовывали и согласовывали с ней наш приезд. Но так ничего и не
получилось. Вообще, для меня логика людей этого региона Европы стала просто
непостижима.
В городе Бари все время требовали самые свежие, новые статьи о моих
выступлениях в Европе. А то вдруг я изменюсь и стану плохо выступать. Они меня
пригласят к себе – а я уже потерял музыкальную квалификацию. Но ведь у них были мои
аудиозаписи! Может, они не удосужились их прослушать?! А статьи с такими громкими
названиями: «Большая фортепианная месса в Нотр-Даме» или «Моя музыка в
Новогоднюю ночь звучала в Париже» – их тоже не вдохновили. Подавай свеженькое.
41
Сначала, еще до нашего отъезда из Москвы, выпадают из маршрута Рим и Феррара.
Женщина, которая взялась устроить там концерты, стала болеть какой-то странной
экземой, а затем в дни нашего европейского турне, по семейным обстоятельствам вообще
улетела в Москву.
Оставались города Бари и Турин. Первым «не выдержал» Бари. Что-то уж очень
несуразной была причина отказа: какие-то налоговые сложности. Но это все можно всегда
согласовать. Задача – показать эту музыку. Тем более что планировался мой концерт в
местном драматическом театре. Мы могли провести даже благотворительный концерт в
пользу бедствующих «семей» в Италии, тогда и налоги не берутся. Но факт остается
фактом: этого они якобы «не знают».
Я принципиально решил все же ехать в Италию, ведь у нас еще оставался Турин.
Даже решили не ехать через Сербию, чтобы опять к нам не привязались на таможне, что
все из России радиоактивное, особенно книги. Можно двигаться через греческий город
Солоники, к Адриатическому побережью. Это интересно, заманчиво, но очень далеко. А
цель – все же заехать в Италию и хотя бы в одном Турине сделать концерт, и, может,
найти тех, кто станет в дальнейшем заниматься нашими концертами в Италии.
Мы сидим в Болгарии, в Несебыре. И вдруг – последнее сообщение из Турина.
Наша дама посетовала, что мы очередные русские, которые опять ее обманут… Наверное,
забыла, что и она из России?
Италия закрылась для нас вся! Ехать, как праздные туристы, без концертов целых
2,5 тысячи км с ценами на бензин почти 2 доллара за литр – это рискованно и
неоправданно дорого. Три часа мы обсуждали различные варианты движения. Следующие
концерты только через десять дней, 12 октября в Братиславе. Где пропадать все это
время? Приходит на ум проект: возможно провести время на берегу Черного моря вблизи
Варны, а потом двигаться через Румынию. Но для этого румыны должны были нам
сделать транзитную визу, а за ней надо ехать обратно через всю Болгарию, из Варны в
Софию. А вдруг в Варне есть румынское консульство? И мы тогда оформим визы и
рванем через неизвестную Румынию. Говорят, там до сих пор существуют вурдалаки, и
нам посоветовали набрать побольше чеснока: якобы вурдалаки не переносят чесночного
запаха.
А нам действительно надо было двигаться через Трансильванию, родину
вурдалаков. Но поедем, это тоже интересно. Хотя, конечно же, уже никаких вурдалаков и
нет, но сама Румыния для нас в настоящее время практически неизвестная страна. С
Россией очень слабые контакты и в области экономики, и в области культуры, и в области
политики. Кто не хочет – мы или они? А может, кто-то третий?
Еще до концерта мы вместе с главным организатором наших концертов в Варне
Георгием Мановски едем в русское консульство, чтобы найти какую-то поддержку в
сложившейся для нас ситуации.
Звоним в дверь консульства. Нас любезно пропускают и предлагают подождать.
Сейчас генеральный консул примет нас. Мы проходим в его кабинет. Я рассказываю
ситуацию. А он мне сообщает: ему только что принесли местную газету на русском языке,
и он как раз начал читать статью обо мне. А в это время ему докладывают, что в приемной
просит аудиенции тот самый человек, о котором он сейчас читает…
Как-то очень быстро я почувствовал, что в чужой стране как будто попал домой, к
умному, участливому человеку, который, быстро оценив всю ситуацию, выстроил целую
систему нужных звонков. Это Щелкунов Анатолий Викторович. В этот период в Варне
собирались многие российские бизнесмены и даже мэры городов, ожидали приезда Юрия
Лужкова.
Анатолий Викторович дал указания своему секретарю снять копии с моих статей и
информационных листков и переслать им. Была снята копия статьи «Пианист сыграл
Ю. Лужкова».
42
А.В. Щелкунов сказал, что он сам постарается найти время для посещения
концерта и пригласит мэров российских городов придти вместе с ним. Но извинился, что
они все вместе должны будут через 40 минут после начала концерта покинуть зал и ехать
на дипломатическую встречу.
И, действительно, сразу после того, как я с воодушевлением сыграл композицию
«Зеркала», где есть фрагмент имитации церковного песнопения, построенный на
гармонии православного распева, во время аплодисментов десяток человек в конце зала,
как по команде, одновременно встали и покинули зал во главе с генеральным консулом
Анатолием Викторовичем Щелкуновым. Я понял, что этот человек еще и прекрасный
организатор.
На следующий день генеральный консул предложил нам приехать в 14 часов.
Ровно в назначенное время – я в консульстве. Многие сотрудники консульства были на
концерте. Слова благодарности от Анатолия Викторовича. Музыка и мое исполнение ему
понравились.
А по нашим делам – в Варне нет румынского консульства, и поэтому даже
транзитные визы оформляются только в Софии. А так как у нас впереди целая неделя до
срока въезда в Словакию и мы где-то должны все время находиться, а он, как человек
ответственный, не может все пустить на самотек, то вот, он подарок, да еще какой!!! Он
договорился, что нас на это время разместят в 4-хзвездочном отеле «Рица» вблизи Варны
на Золотых песках, с полным пансионом. Само место называется Святые Константин и
Елена. Хозяйка отеля – прекрасная русская женщина, и сейчас его помощник Сергей
Семенов покажет дорогу к отелю и представит нас хозяйке. А дальше он даст
распоряжение, чтобы нам нашли оптимальное решение выезда из Болгарии.
Ехать до отеля «Рица» всего 10 км. Это начало знаменитых Золотых песков.
Прекрасный респектабельный отель. Мы зашли в фойе. Нас встретила Нина Дмитриевна
Парнюгина, хозяйка 5-тиэтажного красивого здания с двумя бассейнами, залами для
конференций и деловых встреч, с удобными номерами. Позже мы поняли, что все, что нас
окружает – это идеи самой Нины Дмитриевны, и сделано это в английском стиле. Поэтому
ее отель очень часто выбирают англичане, и мы могли в этом не раз убедиться сами.
Встреча с Ниной Дмитриевной стала для нас чудом и подарком одновременно.
Нина Дмитриевна по-домашнему открыта в общении, с какой-то русской теплотой и
заботой к людям. Каждый вечер она подходила к нашему обеденному столу и с каким-то
особенным участием интересовалась, как мы отдыхаем, не мешает ли нам что-нибудь.
Отдых был прекрасный. Море рядом, пляжи с золотым теплым песком. Каждый вечер
ходили в закрытый бассейн с теплой лечебной водой. Устроили между собой
соревнования по ватерполо. Здесь же и тренажеры. Прожили как в сказке. Это был нам
чудесный подарок.
И тогда всем нам одновременно пришла идея сделать подарок этому чудесному
человеку. Мы повесили объявление, что концерт будет прямо в отеле перед постояльцами
(в основном это были англичане). У нас появилась еще одна идея. Владимир рано утром
снял на цифровую камеру виды отеля и его окрестностей, и мы решили во время
исполнения композиции «Ожидание чуда» показать эти видео-картины. Нина Дмитриевна
пригласила своих друзей и администраторов других отелей. Концерт получился как
праздник.
Затерянный мир
Воистину врата рая
находятся
под тенью мечей.
Ислам
43
Для получения виз, чтобы ехать через Румынию, нам нужно было опять из Варны
возвращаться в Софию, а это еще 500 км. Там надо было ждать решения в посольстве
Румынии, а это не меньше трех дней. И мы решили пуститься в авантюру. Из болгарского
города Рýсе, что на севере страны, по Дунаю двинуться в Ренú, т. е. опять вернуться на
Украину.
Дунай считается безвизовым путем, и мы можем плыть по нему на речном пароме
из Болгарии, не заходя ни в один порт Румынии, куда у нас нет визы. А основной путь
наш должен был проходить через эту непонятную страну, где в то время были постоянно
какие-то наводнения и оползни. Так решено – плывем со своим автомобилем на пароме.
В консульстве Варны нам обещают узнать точное расписание. При мне позвонили
в порт, и я услышал, что паром бывает всего один раз в неделю. Я сразу сник. Может,
паром только отошел из Русе, и теперь ждать его неизвестно сколько... Но выясняется, что
он действительно плывет один раз в неделю, но этот день… завтра! Это чудо!
Надо плыть, вот она, подсказка, что именно так мы должны двигаться.
Практически в обратную сторону, чтобы опять пройти по Украине и заново повторить
пройденный путь. Еще раз выйти на Ужгород и через него въехать уже не в Венгрию, а в
Словакию.
Такая переправа стоит около 300 евро на всех троих, да еще с машиной. Мы
решаемся на этот путь. Но тут появляется информация, насторожившая нас. На паром
помещаются только 12 большегрузных рефрижераторов. Нам могут выписать билет в
случае, если их будет меньше 12-ти. Сначала идет загрузка на паром этих тяжелых машин,
а потом уже – все остальные.
Мы пораньше приехали в Русе, и я, уже наученный опытом, сразу направился в
консульство России, чтобы мы в любом случае смогли уплыть на этом злополучном
транспорте. Следующую неделю нам ждать уже нельзя – мы сорвем наш концерт в
Словакии.
В консульстве развели руками и объяснили, что как-то давить на болгарские
службы они не могут. Повезет – сядете на паром, а уж если нет, то будьте добры –
поезжайте вы в Софию и оформляйте визы через Румынию.
Мы опять стали повторять свое магическое слово «сакулан», что и на таможнях.
Олег и Владимир сделали какие-то «мудры» – определенные фигуры из пальцев,
помогающие в сложных ситуациях. Я как-то больше предпочитаю самую проверенную
«мудру», обыкновенный кукиш, и достаточно часто его показываю.
На наше счастье, было всего 5 больших автомобилей, так что мы без проблем
погрузились на паром. Паром в моем представлении – это огромный белый корабль, во
чрево которого въезжают автомобили. Мы начали спрашивать, когда подойдет наш белый
паром, но нам объяснили, что он уже давно стоит. Картина, которая открылась перед
нами, являла собой… черную баржу, сзади которой располагалось небольшое строение,
где помещались все службы корабля.
Мы погрузились на этот болгарский речной паром. Нам предоставили две каюты.
Они больше походили на матросские кубрики с двухярусными лежанками, столом,
умывальником и шкафом. Все это было совершенно неприглядного вида, с огромным
количеством грязи и в полуразрушенном состоянии.
Оказалось, что наши кубрики на верхней палубе, которая была в полном нашем
распоряжении. А плыть нам сутки. Но когда приплывем опять на Украину в порт Рени, то
будет уже темно, и мы должны будем всю ночь стоять на рейде. Плывем мы туда, где
Дунай соединяется с рекой Прут. Все остальные пути были еще более сложными из-за
раздробленности стран Восточной Европы и особенно бывшей Югославии. Мы шли на
все, лишь бы добраться как-то до Словакии и продолжить наш путь.
Все сложности путешествия компенсировались радостью плавания по Дунаю. Река
в этих местах неширокая. Хорошо видны берега и все, что происходит на них. Румыния
так и осталась для нас огромной непонятой территорией, с которой мы нигде не
44
контактировали. На берегах иногда были видны православные храмы, какие-то поселки
городского типа, достаточно неприглядного вида. Было и несколько крупных портовых
городов. И много-много заводов, комбинатов, фабрик. Куда все, производимое в стране,
уходит? Только ли на нужды Румынии?
Где-то в середине дня к нашему парому наперерез рванулась какая-то лодка. Ну
вот, и здесь – таможня. Но это оказался рыбак, который предлагал рыбу в обмен на
солярку. С экономикой у них не очень все хорошо? Чего это американцы до сих пор их
игнорируют!.. Да и на нас они за что-то очень обиделись. Ну, воевали они на стороне
Германии во Второй мировой войне. Но потом были в составе Совета Экономической
Взаимопомощи (СЭВ). А когда наши «умницы» все это развалили, осудили диктатора
Чаушеску за «геноцид собственного народа», то вообще Румыния как-то исчезла с
политической карты.
Территория-то у нее большая, да и полезных ископаемых там немало. Обширные
нефтегазоносные районы в центре страны, добывается каменный уголь, железные и
полиметаллические руды и т. п. Хорошо развита вся обрабатывающая промышленность:
машиностроение, текстильная, нефтеперерабатывающая, металлургическая, химическая.
В общем, целый набор всего, чтобы страна могла существовать автономно. Опять, что-то
здесь не то. Почему такие недобрые отношения между нашими странами? Конечно же,
никакого Русского центра нет и в помине, но живут же там русские. Как раз тот самый
рыбак, что бросился нам наперерез со своей рыбой, и был русским и говорил на нашем
языке практически без акцента. Страна живет автономно. Может, она не хочет никакой
западной экспансии. Оказывается, ее экспорт и импорт на очень низком уровне, и это
небольшая группа промышленных товаров.
Живут на территории этой страны румыны, венгры, немцы, цыгане, гагаузы,
русские, молдаване. Весь юг страны облюбовали себе цыгане. Что же себе здесь нашел
этот народ, якобы пришедший из далекой Индии? Опять вопросов больше, чем ответов.
Что скрывается в глубинах этой страны?
Мы приплываем на Украину в порт Рени. А тут опять таможня, да какая! Морская
– злая! Все проверяют – опять непонятные поборы. Но и здесь оказался хороший человек.
Кто-то уже увидел в наших старых декларациях наличие книг. Ну, думаем, все –
приехали, вот он, повод опять придраться к нам. Но вдруг один из тех, кто проверял нас,
резко так сказал своему начальнику:
«Да они уж точно все книги уже продали, чего нам искать».
Все, можно ехать дальше, в Измаил. А дальше близко и Одесса. Тут выясняется,
что у нашего Олега есть родственники в этом районе. До этого мы посещали его тетю,
бабушку с дедушкой в Венгрии. А здесь – двоюродный брат с семьей в военном городке
вблизи Одессы.
Нас приветливо встретили, разместили на ночлег. А на следующий день уже было
решено, что эти прекрасные добрые люди, Андрей и Елена, будут помогать
организовывать наши концерты в Одесской области и самой Одессе.
«Спасибо за эту встречу! В моей обыденной жизни появился свет. Незаурядный,
великий и, в то же время, простой. Чудо! Меня переполняют эмоции. Как иногда трудно с
нашим богатым, русским языком выразить свои чувства. Спасибо за вечность».
Заколдованное сердце
Сохраняя стержень добродетели,
настоящий человек погрузится в самого себя
и тем избежит вредного влияния вокруг него.
Он отказывается от всех искушений славы и богатства.
Конфуций «И Цзин»
45
Из Одессы движемся к границе Украины со Словакией. Мы сделали полный круг,
зачем? Опять по тому самому пути двигаться, что это означает? Какой центр мы
объехали? Внутри оказались все страны восточной Европы, и даже Румыния.
И вдруг меня осеняет! Я четко увидел, что наш путь – огромное, лежащее на боку
СЕРДЦЕ. Острым концом оно упирается в Будапешт. Может, это прямой знак для
правильного решения нашей задачи – найти недостающий центр великой культуры
«ссуриев – руссиев». Вот она, красота завершенности Божественного Провидения. Нас
действительно ведут. И, может быть, все сложности пути и невозможность попасть в
Италию – только из-за необходимости правильного рисунка пути. Но в Италию мы все
равно поедем!
Заезжаем в Словакию. Начинаются красивые горы, чем-то напоминающие Карпаты
– это Татры. В Братиславу мы прибыли уже к вечеру, нас встречают директор Русского
культурного центра Сергей Михайлович Сизов и его заместитель по культурной работе
Борис Павлович. Они сообщают, что концерт будет завтра, 10 октября, а не 12 числа, как
мы планировали. А перенесли только из-за того, что в этот день будет футбол и все будут
смотреть этот матч. Играют сборные России и Словакии. Ожидают несколько тысяч
наших болельщиков. В той гостинице «Киев», где нам от российского посольства были
забронированы номера, должны были жить и болельщики.
На следующий день концерт. Зал небольшой, но мы смогли хорошо организовать
сценическое пространство. С двух часов дня мы начали репетицию. Настройка всей
аппаратуры идет не менее 3-х часов. Я даже на репетициях всегда играю с закрытыми
глазами. Закончил играть. Передо мной стоит молодой мужчина и аплодирует. Мы
познакомились, Игорь Мельник – вице-консул посольства России в Словакии. Большой
любитель электронной музыки и признанный меломан. Несколько тысяч дисков в его
коллекции. Он сразу выразил свое восхищение столь виртуозной игрой на электронном
инструменте. И отметил, что это достаточно высокий уровень в мировом масштабе.
В зале много солидных людей – старая русская эмиграция в Братиславе,
сотрудники консульства. После концерта директор Российского центра Сергей
Михайлович Сизов записал в книге отзывов слова, которые меня убедили, что люди,
работающие на таких постах, должны быть, прежде всего, патриотами своей родины:
«В наше время засилья попсы, легковесной музыки, написанной на потребу
малообразованной публики, встреча с творчеством композитора Л. Тимошенко стала для
зрителей окном в неведомое, окном в разумное и прекрасное. Музыка заставляет думать,
верить, что русская культура жива и является лидером в мире!»
«Музыка, которая берет за душу и заставляет задуматься о многом».
«Талант, звезды, астрофизика и музыка – это все совместимо в нашей жизни».
Наши гостеприимные хозяева решили познакомить нас с традиционной словацкой
кухней и пригласили в небольшой словацкий ресторанчик. Суп нам подали в очень
оригинальной посуде. Это был небольшой круглый хлеб, верхушка которого срезана, и
вытащена вся мягкая середина. Туда и наливают содержимое. Все было вкусным и
необычным.
Мы покидаем Словакию и въезжаем в Чехию. Ночью мы в Праге. Русский
культурный Центр в Праге расположен прямо напротив посольства России. Через день
мой концерт на празднике 80-летия Русских культурных центров за рубежом.
Прага – настоящая историческая карта застывшей красоты в изгибах зданий и
скульптур. Старинные замки на самых высоких точках, откуда видна вся Злата Прага.
Идешь по городу, и каждое здание – со своим характерным обликом. А вместе это
собрание сочинений одного автора, Божественного Искусства. Архитектура таких городов
– это действительно застывшая музыка. Слаженный хор вечерней Праги открыто зазвучал
во мне, и я сразу полюбил этот город. Наверное, именно здесь и есть тот самый
энергетический центр древней цивилизации. Прага очень сильный город и очень чистый.
Много мест, куда хочется попасть еще и еще раз. Но надо думать о концерте.
46
…Зал большой и очень похож на зал в Русском культурном центре в Софии. Перед
концертом директор Русского центра Василий Валентинович Судариков обращает
внимание зрителей, что сегодня будет поистине праздничный концерт. Когда он
закончился, я понял, что он интересней и лучше, чем в Словакии, да и в Болгарии,
Венгрии и Сербии. Что же происходит? Концерты постепенно набирают мощь. И каждый
последующий концерт звучит на более высоком энергетическом уровне. А что же будет
дальше?! Ведь на этом концерте почти с самого начала были слышны возгласы «Браво!».
Зал реагирует на каждую композицию своим дыханием. Я это чувствую и повинуюсь
теплой волне, исходящей из сердец, душевное тепло соединяется с сердечным огнем, и
закручивается по всему пространству зала…
«Просто здорово! Люди начинают оживать. Спасибо».
«Благодарю Вас за Вашу музыку. Она дает силы и энергию, вдохновляет на
творчество, создает Гармонию».
«Сегодняшний концерт окунул в мир Космоса, который связал музыку прошлых
столетий с современностью и позволил ярко почувствовать невидимую связь времен».
Выясняется, что люди специально приехали за 300-400 км. Некоторые были в
разное время на концертах в Москве и теперь постоянно слушают музыку, особенно
нравятся диски «Чайка Джонатан Ливингстон», «Зеркала», «Танец дельфинов». Я даю
автографы на дисках и на книге «Космос Музыка Чудеса».
Приехала из чешского города Острава, а это почти 400 км до Праги, Куликова Алла
Дмитриевна. Мы с ней познакомились несколько лет назад на конференции в московском
Центре Якова Григорьевича Гальперина. Она уже давно живет в Чехии и организовала
целую сеть центров духовного развития в Восточной Европе. Ее ученики целыми семьями
сами создают себе прекрасные праздники искусств, которые проходят каждый год 7 июля
(7.07). Это Школа нового человека «Аленький цветок», которая была создана еще в 1989
году и имеет своих учеников в Чехии, Словакии, на Украине, в Эстонии и Египте. Но обо
всем этом я узнал потом, когда ближе познакомился с работой, которую ведет Алла
Дмитриевна здесь, в Европе. А после концерта мы встретились как старые друзья. Она
представила своих друзей из города Зноймо, что южнее Праги, почти на границе с
Австрией. Олдри – высокий красивый молодой мужчина, с длинными волосами,
затянутыми в косу. Он учитель, преподает в школе. Всем очень понравился концерт. Алла
Дмитриевна предлагает через несколько дней совершить путешествие по Чехии. Сначала
в Зноймо на границу с Австрией, а потом в Остраву на границу с Польшей. Это было
интересное и заманчивое предложение. Если бы я знал, что за этим последует и какие
психологические испытания нам предстоят в этом путешествии!
Наши соотечественники, директор центра «Здоровье» в Праге Игорь Иванович
Козлов и его супруга Татьяна, предлагают посетить картинную галерею Зденека Хайни –
чешского гения космической живописи. Я был поражен масштабом охвата тем его
поистине вселенского творчества. Моя музыка удивительно гармонично зазвучала в этом
храме космического искусства. Нас представили друг другу. И уже после моего приезда в
Москву, З. Хайни по телефону мне сообщил, что все время слушает мою музыку, и она
дает ему новые мысли и идеи. Я написал цикл музыкальных композиций на его картины и
переслал ему в подарок за радость общения.
Если пофантазировать – каждое действие в нашей жизни есть звучащий аккорд из
вибраций низких и высоких – то какие же силы нам мешают, а какие помогают? Пути
Господни – неисповедимы. После Праги мы планировали провести выступление в
Мюнхене. Этот город уже несколько лет как включен в общую систему центров «Волна
Будущего». Там в свое время уже были концерты, организованные через наш центр. Но
почему-то всегда возникали непредвиденные обстоятельства, которые сильно мешали
проведению хороших концертов в Мюнхене. И вот сейчас – концерт назначен на 20
октября. Но там он планировался вместе с выставкой какой-то художницы. Я так толком,
и не узнал, кто она и откуда. Ни с того, ни с сего, эта художница заявляет, что никакого
47
концерта она не потерпит на своей выставке. И мой концерт в последний момент
отменяется!
Концерт в Праге прошел 14 октября. До следующего – в Мюнхене – целая неделя.
Я планировал пробыть в Чехии до 18 числа, а затем двинуться в Мюнхен. Мюнхен –
отказал! Следующий концерт в Берлине – 28 октября, т. е. еще через неделю. Получается,
это опять очень сложный этап нашего пути из-за постоянных перестановок сроков в
Берлине и Вене. В результате нам предстояло после Мюнхена более 500 км ехать в Берлин
на 2 дня, а потом еще столько же опять в Вену, где 31 октября и должен был состояться
мой концерт. А от Вены, сразу в ночь, надо двигаться полторы тысячи километров к
Парижу, там концерт уже переставлен на 3 ноября!
И вот здесь – сначала отказ из Мюнхена. Неделя у нас повисает. Только через
неделю в Берлин. Берлин предупреждает, что концерт, наверное, будет отменен из-за
плохой продажи билетов. А это уже катастрофа! 20 октября у нас кончается виза в Чехии,
надо куда-то выезжать. Близко Вена, но там нас смогут принять лишь 30 октября. Как-то
все очень быстро перекрывается! Для чего? Чтобы меня испытать, и испытать мою
команду? Такое испытание, из-за невозможности движения через Италию, было в
Болгарии. Но там нам судьба подбросила прекрасный отдых на Черном море. И вот новый
поворот событий!
Алла Дмитриевна шлет мне сообщение по телефону, что 17 октября уже
организован еще один концерт, вблизи чешского города Зноймо, в местечке с прекрасным
названием Божице. А дальше будут встречи и концерты до конца нашего срока
пребывания в Чехии. Завтра в 15 часов нас должен встретить в Зноймо тот самый Олдри,
учитель, с которым нас познакомила Алла Дмитриевна после моего концерта.
В русском культурном центре нас прекрасно принимали, и я, поблагодарив за все
директора центра Василия Валентиновича Сударикова и его заместителя по культурной
работе Жанну Яковлевну, сел в машину, и мы на 1 час раньше запланированного срока
отправились в путь. В Зноймо ехать на машине почти 3 часа. Владимир ведет уверенно,
скорость хорошая. И мы вместо 15.00 приехали в Зноймо где-то в 13.30. Встали на
стоянке. Я пошел звонить по телефону, чтобы сообщить, что мы приехали раньше и уже
ждем.
На другой стороне улицы я увидел кабину телефона и направился к ней. И вдруг,
когда я пересекал проезжую часть, передо мной резко затормозил какой-то красный
«Опель». В машине кто-то, сидя за рулем, махал руками. Я первым долгом подумал, что
неправильно переходил дорогу, вот меня и «кроют» на чем свет стоит. Но каково было
мое удивление, когда я увидел, что это был Олдри! Он почему-то на час раньше приехал
нас встретить. Олдри был удивлен не меньше меня и стал быстро рассказывать, что за
один день уже вышла статья о предстоящем концерте, все время передают информацию
по местному телевидению, будет интервью на радио. Очень много телефонных звонков,
спрашивают, на самом ли деле состоится такой уникальный концерт в их городе?
Это был концерт, когда собран зал на 500 мест. Какое-то святое место, со столь
ласкающим слух названием – Божице, с неописуемой радостью общения с залом. Божице
рядом с городом Зноймо, это винодельческая область Чехии. В зале много подростков. Я
играю с воодушевлением и открытостью к залу, к сердцам слушателей. Аплодисменты и
даже, после наиболее экспрессивных композиций, одобряющий свист молодых ребят. И
это, наверное, был самый лучший концерт. Меня не отпускали со сцены. На бис я сыграл
мощную композицию «Русь – XXI век» о великой и несокрушимой стране.
Все это организовал один человек по имени Олдри, который услышал мою музыку
в Праге и сделал такой подарок жителям своего городка. После концерта мне позвонили, и
руководитель культурных программ Русского центра в Берлине сообщила, что
организовать концерт они не смогли. Там не смогли организовать за несколько месяцев, а
здесь один человек за два дня собрал полный зал. Люди за такое короткое время и
услышали, и увидели информацию о предстоящем концерте. Значит, в настоящем
48
искусстве все зависит не от вложения денег в рекламу предстоящего концерта или
выставки, не от обязательного участия известного на всю округу звездного имени, а от
душевного порыва сделать подарок людям и дать им возможность услышать то, что
создало бы в их душах радость и желание творить. Организовать концерт – это тоже
настоящее творчество!
Я, немного расстроенный, что не будет концерта в Берлине, переодевшись, вышел
в зал давать автографы. Меня обступили дети старшего возраста, их было, наверное,
человек сорок. Они все протягивали свои школьные тетради, какие-то отдельные листы,
чтобы я поставил свой автограф и что-нибудь написал. Я у каждого спрашивал его имя и
делал «именные» пожелания.
Подошли парень с девушкой. Очень красивая пара, они держались за руки. Сразу
видно, что они вместе. Я предложил написать одно пожелание им обоим, они смущенно
улыбнулись и с нежностью поглядели друг на друга. Оба поблагодарили меня. Но через
несколько минут этот юноша подошел и попросил автограф лично себе, уже без своей
девушки. У меня проскочила мысль, что не уверен он в своих чувствах, вот и хочет про
запас получить для себя отдельно. Девушка эта не подошла и ничего дополнительно не
попросила. Наверное, она была уверена в своем выборе. Эти маленькие штрихи говорят о
людях очень много. Подсознательно мы проявляем свои будущие поступки.
Город дьявола (криминальный детектив с адской волокитой)
Владыка зла разрушает мир,
нарушая порядок жизни
своими учениями.
Зороастризм. «Авеста»
В тот вечер я не знал, чтó меня ждет в следующий роковой день. Я еще не ведал,
что город Зноймо, по преданию, захвачен дьяволом и находится под его оком. Может,
отсюда и такое его название, от слова «зной» – жар. Однако знойным этот город назвать
никак нельзя.
Алла Дмитриевна предложила до поездки в Остраву остановиться в доме
прекрасных молодых людей Павлины и Драгана. Именно во дворе этого дома иногда
проводит свои праздники духовная школа Аллы Дмитриевны Куликовой. У всех хорошее
настроение. Завтра нам покажут город Брно. Там тоже есть старинные крепости и много
интересных памятников.
Дальнейшие события начинают раскручиваться как в плохом детективном фильме.
Кража, полиция, допрос, описание украденного, катастрофа ситуации.
Утром мы приехали в Брно. Было достаточно прохладно, и я надел куртку. Как
всегда, беру с собой сумку через плечо. В ней и документы, и деньги, и информационнопредставительская папка, и, конечно же, фотоаппарат. Цифровая видеокамера у нас
почему-то перестала работать еще в Праге.
Мы осматриваем крепость. Возвращаемся к нашей машине, на стоянку недалеко от
университетских корпусов. Стало тепло, я снял куртку, а заодно и сумку, и налегке, по
предложению наших спутников, пошел вместе со всеми выпить чашечку кофе в
университетском кафе.
Мы все возвращаемся на стоянку, машина наша на месте. Шутки по поводу того,
что мы видели. А видели мы, когда спустились из крепости, точно такой же, как наш,
малиново-красный автомобиль. Через некоторое время – опять совершенно такой же, но
уже в колонне других машин, прямо перед нами. Мы еще пошутили, что наш автомобиль
везде преследует нас. Ехали мы на машине Павлины, она и была за рулем. Судьба нам
давала знаки – побыстрее вернуться. Может, ничего бы и не произошло.
49
Мы редко в жизни обращаем внимание на такие знаки. Если человек в это не
верит, он живет более спонтанной жизнью. Может, это и хорошо для него. Но человек,
который идет по пути своего духовного совершенствования, на каком-то этапе вдруг
прозревает и видит стройную систему взаимоотношений прошлого, настоящего и
будущего. Тогда его жизнь становится более упорядоченной и осмысленной, и, в то же
время, это – безграничное путешествие в пространстве и во времени.
«Чем дальше Ты,
тем ближе Я».
Когда-то я записал эту мысль, не осознавая, что это слова ангела-хранителя,
который ведет каждого человека. Говорят, нельзя обижать человека, этим ты обижаешь и
его ангела-хранителя. А есть ли «Кто-То» или «Что-То, который помимо твоего ангелахранителя оберегает тебя и помогает тебе, отводит беду, или наоборот, учит тебя и дает
испытания в звучащем аккорде Провидения!
…Я слышу, как во сне, голос Владимира:
…нашу машину вскрыли…
двери не заблокированы, как обычно
кто-то профессионально, каким-то ключом, открыл нашу машину
нас обкрали!
Нет двух сумок. Его черная, где фотоаппарат и всякая мелочь, паспорт и
документы он взял с собой. И самое ужасное – исчезла моя сумка с международным
паспортом, со всеми документами, удостоверениями, всеми записными книжками, массой
визитных карточек всех, с кем встречался в Европе и с кем еще предстоит встретиться в
этом путешествии. Там и книга отзывов за несколько лет проведения концертов в Европе
и России. И еще рукопись этой книги. Одну заполненную тетрадь я спрятал в чемодан, а
вторую, более объемную, я постоянно доставал и писал каждую свободную минуту. И все
это пропало! Пропали и деньги, полученные за последние концерты. И 10 дисков с моим
концертом «Чайка Джонатан Ливингстон».
Я в настоящем шоке!
Не может быть!
Я еще раз все пересмотрел. Все на месте, и синтезатор, и аппаратура, и куртки.
Только сумки! Я остаюсь без документов, паспорта! Это – КАТАСТРОФА!
Кто-то по телефону вызвал полицию. Очень быстро они были на месте.
Осматривают замки на машине. Все сделано профессионально и быстро. Нам предлагают
на своей машине поехать в полицейский участок.
Мы едем
Мне плохо
Как будто душа уходит
Звон в ушах
Я чувствую, что этот уход души из тела идет через голову. Но что-то ее не пускает.
Сбоку я замечаю, что Алла Дмитриевна очень сосредоточена. Идет какая-то большая
работа по восстановлению моей жизни. Алла Дмитриевна предлагает мне делать глубокие
вдохи и выдохи, как бы втягивая в себя нужную энергию. Я чувствую, что мне лучше, но
шоковое состояние приводит к какой-то опустошенности и мыслям о никчемности жизни.
Теперь без паспорта – я ничто в Европе. Нам говорят, что его могут восстановить. Мы
находим копии, которые Олег сделал заблаговременно для всех наших паспортов.
В полицейском участке – достаточно молодые ребята. Они любезно предлагают
вспомнить, что было в сумках. Составляется протокол, как все произошло, и полная опись
пропавших вещей. Все это очень тщательно, в течение 2-х часов, заносится на бумагу.
Наконец нам дают эти бумаги, и мы уезжаем.
Алла Дмитриевна в машине успокаивает меня, что все найдется обязательно. Но
когда? Катастрофическая ситуация происходит за 2 дня до окончания нашей визы в
Чехии.
50
У меня полная заторможенность
Один концерт в Европе лучше другого
Лучше этих концертов
может быть
только их полное уничтожение
одним движением
нужен только один документ
паспорт
Восстановить могут только в Российском консульстве, но, как мне сказали, это
связано с очень большими сложностями. Осталось два дня до конца визы. Это произошло
18 октября. Мы отменяем концерт, который был организован друзьями Аллы Дмитриевны
в другой области Чехии. Какой сейчас концерт! У меня нет никаких сил. Как будто кто-то
их выпил. Я молчу. Говорить совсем не хочется. Появляется жуткое раздражение, прежде
всего на себя. Да всего этого можно было избежать. Забрал бы я, как всегда, свою сумку,
она не тяжелая, через плечо привычно висит. В кармане куртки остался мобильный
телефон. Он на месте.
Приехали в дом. Он находится в небольшом чешском городке Ярославице. И
названия какие все красивые. Но меня уже ничего не радует. Все, приехали.
Алла Дмитриевна советуется со своими друзьями в разных странах по телефону.
Появилась совсем жуткая для меня информация.
Надо прекратить турне, и уезжать обратно в Россию.
Такая кража основного документа –
серьезное предупреждение
о более серьезных последствиях.
И далее, еще более фантастическое –
есть информация, что вибрации моей музыки ломают энергетическую структуру какой-то
другой цивилизации, которая здесь же, на Земле, но в параллельном пространстве. Как я
понял, здесь речь идет не о том, что моя красивая музыка несет хорошие положительные
вибрации, а эта цивилизация – плохая и создает отрицательные вибрации. Дело в другом:
любые вибрации могут восприниматься по-разному, в зависимости от того, какой
диапазон приемного устройства у этих существ задействован.
Цивилизация – «нефоны» – т. е. несозвучны нам. Что это за цивилизация? Говорят,
это маленькие существа. Может, это те же самые лилипуты из «Путешествия Гулливера»
Джонатана Свифта? А ведь это повторение легенды о Геракле, которого пигмеи привязали
за волосы к земле. Но он все же смог оборвать все эти путы, стать свободным. В моем
музыкальном концерте «Путешествие Гулливера» лилипуты – достаточно безобидные и
веселые существа. Даже есть «Танец маленьких лилипуточек». Но когда я сочинил этот
концерт и стал его исполнять, то в одном из отзывов обнаружил странную запись. Писала
12-тилетняя девочка:
«Лилипуты – это маленькие существа, которые мешают нам жить, пытаясь
изменить жизненные ситуации в худшую сторону». Она назвала их «котурисы». Не
отсюда ли и происхождение слова «котурны». Это специальная обувь на высокой
платформе только для актеров, играющих трагедийные роли в древнегреческом театре.
Может, древние общались с этими маленькими существами? И, чтобы стоять выше
замыслов этих злых «котурисов», люди приподнимают себя?
В общем, моя музыка кому-то мешает. Ну и что теперь делать? Может быть, со
своим путешествием по определенным местам Европы я влез в какие-то запретные
энергетические зоны и, подпитываясь энергиями этих зон, аккумулировал все больше и
больше энергии, которая проявлялась во время концертов. Теперь движение дальше
должно что-то сильно изменить в энергетической структуре. А для чего все это нужно? Я
думаю, что разгадка будет, но не до конца. Предстоит кроме Европы пройти с этой
музыкой много таких энергетических зон. И в Америке, и в Африке, в Индии и Китае.
51
Вечером подытожили всю собранную информацию. Все, кто работает на
информационном канале с Аллой Дмитриевной, советуют нам остановиться и не
продолжать дальше наше путешествие. Более того, мне – на самолете улететь в Москву.
На лобовом стекле нашего автомобиля мы обнаружили трещину сантиметров в
двадцать. Это еще один знак, что надо остановиться. Алла Дмитриевна еще раз
подтвердила, что это была сильная энергетическая агрессия, направленная на нас. Но мы
получили меньшее зло, чем готовилось, расплатившись только кражей из автомобиля.
Таким образом, завтра надо окончательно все решить. Тем более, что есть еще одна, уж
совсем странная информация, о которой она до последнего часа говорить не хотела:
Если будем продолжать двигаться дальше
Мне грозит смерть или похищение.
Все мои спутники и новые друзья ждали моего решения. И я сказал категорическое
«НЕТ» – мы не отступим! Я не боюсь смерти! И никаких похищений тоже не будет. Это
нам испытания, которые смогут вывести нас на следующий уровень вибрационных
картин, когда эта музыка уже не будет мешать никаким «котурисам», «нефонам» и
прочей нечисти. Она станет для них прозрачной волной, не задевающей их жизнь и
существование.
«ДА», и только «да» – дальнейшему движению. Мы на правильном пути. Завтра
едем опять в Брно и решаем вопрос с моим паспортом. Ведь есть его копия, осталось
водительское удостоверение. Неужели нельзя восстановить паспорт или дать взамен
документ, заменяющий его?
Утром мы в Брно, в Российском консульстве. Нам сразу все объяснили и дали
анкету для оформления моей высылки из страны Чехии в страну Россию в течение
нескольких дней. И без разговоров, собирайся, а если украли и деньги, то и «подъемные»
будут обеспечены. Для этого надо иметь в наличии свой внутренний российский паспорт,
подтверждающий российское происхождение. Никакие копии международного паспорта
здесь не проходят, да и водительское удостоверение – не документ. У граждан других
стран водительское удостоверение заменяет даже паспорт. У нас – нет! Закон – есть закон!
Потерял паспорт за границей или у тебя его украли, будь добр – домой. А вдруг ты
специально что-то задумал, поэтому и паспорт спрятал.
Все это пережитки советского времени. Законы меняются редко, многие
инструкции остались еще от сталинского беспредела, так по ним и живут. Как мне
объяснили, другого пути нет. Но тут я получаю из Москвы информацию, что такой случай
произошел в Москве совсем недавно с греческой туристкой, у которой украли паспорт, но
ей его быстро восстановили и она спокойно продолжила свое путешествие. Дурят нас в
этом консульстве!
Но мне продолжают перечислять дальнейшие необходимые шаги. Надо еще
запросить организацию в Москве, которая выдавала этот злополучный паспорт. А еще,
чтобы из Москвы переслали по факсу копию внутреннего паспорта. А еще, чтобы кто-то
подтвердил, не менее двух россиян, что я – это я. И вот тогда все, вы спокойно уберетесь к
себе на родину. И вообще, три фотографии, справка из миграционного управления на
выезд через границы,… а у нас тут уже и обед поспевает, так что давайте после двух-трех
часов дня, и т. д.
Меня это разозлило. Я им стал объяснять, что наша поездка не туристическая, а под
эгидой «Росзарубежцентра» и приурочена к празднованию Русских культурных центров
за рубежом. Давайте пробовать как-то связаться с Российским посольством, Российским
зарубежным центром в Праге, даже с «Росзарубежцентром», чтобы они подтвердили наш
статус. Ведь на каждый закон есть возможность его обойти. А они мне – «Вот вы и
связывайтесь. Но закон – есть закон, и у вас ничего не выйдет!».
Я попросил, чтобы меня представили консулу, но он оказался, именно сегодня, в
Праге. Я звоню в Русский культурный центр, но мне его директор также объясняет, что
ничего, по-видимому, сделать нельзя. Есть закон: потеря паспорта – путь обратно. А
52
посол этим заниматься не будет. Все отрезано! Положение безвыходное. Постепенно
начинаю свыкаться с мыслью, что надо выполнять указания, платить штраф и ехать,
ехать, желательно на нашем автомобиле через Чехию, Польшу – в Москву. Ну не
получилось с первого раза. Кто меня осудит? Я сам придумал этот сложный путь с «идеей
фикс». Какие там призрачные теории о древних руссах, о Сириусе, о системе
энергетических центров? Да ерунда все это! Сам придумал, сам и получай! А верные
спутники, Владимир и Олег, поймут, что путешествие наше и так много чего нам дало.
Это каждый день новые встречи с людьми, городами, и дорога, дорога. Вылетела
цифровая камера, перестал работать спидометр на нашем автомобиле – все это ерунда по
сравнению с радостью уникального путешествия.
Мы зашли в кабинет миграционной полиции. Нам дали бланк, заполнить его нужно
на чешском языке. Мне помогает Павлина. Мы стоим в очереди. Сейчас должен выйти
посетитель из этого кабинета, и все – будет зарегистрировано оформление на мойвыезд из
страны.
И вдруг Павлина передает трубку своего мобильного телефона. Она узнала номер,
дозвонилась в Прагу, в Русское посольство, и кто-то может нам ответить. Я беру телефон
и начинаю объяснять, что произошло. Мне сообщают, что посол сегодня занят на
правительственной встрече. Приехал кто-то важный из Москвы. Но мне посоветовали
обратиться в консульство в Праге и дали их телефоны. Я звоню туда – полное понимание
и участие – дают номер мобильного телефона заместителя консула в Брно и предлагают
все же позвонить в посольство. Может, кто-то из помощников посла даст распоряжение в
консульство Брно о выдаче нового паспорта. Если будет звонок и указание сверху, то они
должны это исполнить. Такова субординация.
Я звоню опять в консульство, это номер мобильного телефона того самого вицеконсула, с кем мы ведем наше сегодняшнее, мучительное обсуждение судьбы всего
мероприятия. Он соглашается с тем, что, если будет указание сверху о выдаче паспорта,
то есть закон о его выдаче, он его исполнит.
Получается, что законы для простых – это одна категория отношений. Не
положено, и все! Но есть закон привилегированных – звонки начальников, и все законы
поднимаются на другой уровень. И те низкие законы, обычные для всех простых
смертных, уже можно не выполнять.
Я не сдаюсь, звоню опять в Русский культурный центр в Праге и прошу, чтобы они
заручились распоряжением какого-нибудь помощника посла в консульстве Брно. Мне
обещали помочь. Я сразу возвращаюсь опять в консульство в Брно и заявляю, что мы
будем здесь ждать звонка из посольства. Нас потихоньку выпроваживают. Только после
обеда мы можем быть здесь. Сейчас все закрывается. Если будет звонок, то они его
примут и без нашего участия. Однако, чтобы потом сделать Шенгенскую визу в новый
паспорт, надо ждать несколько недель. Никто из них этим заниматься не собирается. Надо
нам самим договариваться с люксембургским посольством, чтобы они дали согласование
на восстановление Шенгенской визы. Итак, опять – двадцать пять.! И тут мне приходит
мысль. Я беру свою книгу «Космос Музыка Чудеса» и дарю им. Пусть это останется у них
на память…
И происходит чудесное – вице-консул как-то изменился в лице, вышла сотрудница
с блестящими от слез глазами, и уже по-другому стала объяснять, что они помогут, только
было бы распоряжение. И лучше всего из Москвы, …из Министерства Иностранных Дел
России. …А может, и от самого главного? Вот как у нас все это легко!
Но все уже сдвинулось с мертвой точки.
Я в который раз прошу помощи
от всех духовных сил,
от всех Учителей,
от своего Ангела-хранителя,
Отца небесного,
53
Пресвятой девы Марии.
Помогите, кто помогает нам в этом нелегком пути.
Ведь произошло чудо, и нам дали целую неделю общения с хозяйкой отеля «Рица»,
предоставившей нам на все дни нашего простоя в Болгарии потрясающий отдых.
Ведь, если есть Чудеса – значит это кому-то нужно.
Так пусть будет чудо!
Явите его
Мы сильные,
но и сильным нужна чудесная помощь
для других чудес
Я еще раз обратился к сотрудникам консульства:
«Вы же форпост России в этой стране, и мы пришли за помощью на нашу территорию!».
Остался один день, завтра выезжать из страны. Сидим в приемной консульства. У
Павлины зазвонил мобильный телефон. Кто-то из сотрудников показал на плакат,
запрещающий пользоваться телефонами. Павлина выходит из приемной. Нас просят
покинуть консульство на перерыв до 15 часов. Звонка из посольства нет. Мы вместе с
одним из сотрудников доходим до ворот. Он мило улыбается и сетует, что все так
получается, ну что поделаешь, жизнь – вещь непредсказуемая.
Тут вдруг все мгновенно стало меняться. Павлина что-то быстро по мобильному
телефону объясняет по-чешски и сразу говорит Алле Дмитриевне. Та тоже ей начинает
что-то начинает отвечать. Я подбегаю к ним, в предчувствии чего-то особенного.
И вдруг, слышу
ЧУДО!
сумки нашлись!!!
А паспорт??!!
Там!! На месте!!!
Забрали только деньги, все остальное подбросили, ничего больше не трогая, даже
два фотоаппарата.
У меня вырывается крик!
Я подпрыгиваю, и просто кричу наше русское
У-РА- а-а-а!!!
Древний клич древних воинов
Мы победили!!!
Слезы у всех. Я радостно бегу и сообщаю сотрудникам консульства:
Все!
Больше ничего не надо делать!
Все нашлось!
И кто-то из них тихо так произнес: «Такого не бывает. У нас это первый раз, чтобы
так быстро нашли».
Нас провожают сотрудники консульства. Лица у них поменялись: это, уже не те
лица чинуш, которые мы наблюдали перед собой в течение долгих нескольких часов, лица
людей, не замечающих людей; с блестящими от слез глазами, это лица наших русских
людей, несущих службу на форпосте своей страны.
«Спасибо Вам за Вашу очень красивую музыку, ласкающую душу».
«Спасибо Вам за все! Чудеса живут!»
А теперь, Ватсон, займемся дедукцией
Если я буду оправдываться,
то мои же уста обвинят меня,
54
если я невинен, то Он признает меня виновным.
Иудаизм и христианство. «Книга Иова»
В полицейском участке нас встречают, все улыбаются. Это для них тоже праздник.
За один день раскрыто преступление! Найдены краденые вещи иностранцев. На столе
лежат наши вещи, рядом стоят две сумки.
Кто все же у нас это все выкрал, а потом вернул, взяв только деньги? Владимир
предположил, что это были хорошие профессионалы, которым ничего не стоит открыть
любые замки, и они не связываются с вещами, а берут только деньги. Но неужели так
много людей везут по Европе наличные деньги? Сейчас все расчеты в основном по
дисконтным картам. Мы отошли на 1 час. Как же они вычислили нашу машину? Да, на
ней был знак RUS, и, зная нашу безалаберность, можно предположить, что «только
русский оставит наличные деньги в сумках или куртках». Но рисковать, влезая в чужую
машину на городских стоянках, где и полицейские, и много народу? Здесь что-то не то.
А если это были просто студенты из близлежащего университета? Увидеть наши
сумки можно было только со стороны лобового стекла, остальные стекла нашего
автомобиля тонированы, и через них ничего не видно. Может быть, они следили и видели,
как были оставлены сумки. А как только мы отошли, сразу вскрыли машину. Есть
вероятность, что они не успели сделать все до конца, а именно – вытащить
дорогостоящую аппаратуру, синтезатор, да и просто угнать машину. Если у них
профессионально получилось вскрыть автомобиль, то почему бы профессионально его не
завести. А там для них был бы такой большой куш! Вся наша компактная концертная
аппаратура на несколько тысяч евро! Но что нас спасло от еще более серьезной кражи?
Однако, все же кто-то видел, как мы оставили сумки в машине перед тем, как
закрыть ее. Получается, или кто-то долго следит за нами, или это просто случайность, что
мы попали в поле их зрения. Они, например, сидя в машине, отслеживают: кто, что, куда
положил. Нет, что-то здесь опять не то!
Немного пофантазируем. Нас какие-то неведомые силы пытаются остановить.
Оптимально просто убрать всего один документ – паспорт главного участника турне,
самого музыканта. Если был бы украден паспорт другого участника, то можно было бы
продолжить наше путешествие уже вдвоем. Вождение автомобиля и техническое
обслуживание концерта можно было сделать и одному – или Владимиру, или Олегу.
Другой участник был бы оформлен на выезд из Чехии в Россию по «закону о санкциях
гражданам, потерявшим заграничный паспорт». Но удар был нанесен в самое сердце
турне, когда все остальное становится бессмысленным!
Есть способы зомбирования, когда в мозгу любого человека появляется
определенная команда на необходимые действия в данный момент времени. Так
называемые «неведомые силы» вставляют программу конкретной кражи в мозг людей,
занимающихся этим профессионально. Они невольно становятся участниками
дьявольской игры. Это вызывает шок у пострадавших, в данном случае, конкретно у меня.
Шок переводит состояние всего организма в более высокий разряд вибрации. Когда
следующая система действий «неведомых сил» не достигает своего результата и сердце
мое выдерживает этот натиск благодаря помощи друзей, я становлюсь неуязвимым для их
ударов. А удары были, по-видимому, достаточно сильными – эти удары принимает на
себя, прежде всего, техника. Ни с того, ни с чего появившаяся трещина на лобовом стекле,
выход из строя спидометра и освещения панели автомобиля, цифровой камеры и
фотоаппарата, а в дальнейшем и неожиданный срыв резины с колеса и ее возгорание на
спуске с горы (об этом я расскажу позже).
Но обращение всех участников путешествия и наших друзей к высоким духовным
силам явить чудо, помочь нам в почти безнадежной ситуации – действительно это чудо
явило! Вероятность того, что полицейский именно из этого отделения окажется в том
месте города (население Брно – почти миллион человек), где подбросили наши сумки –
55
равна практически нулю. Но именно так все и произошло. Чудеса продолжаются. Мы
опять «на коне»! Путешествие, где силы небесные становятся проводниками, требуют
очень большой сосредоточенности и внимания ко всем знакам, которые нам указывают.
Алла Дмитриевна благословляет нас в путь. Снимает большой серебряный крест с
массивной цепочкой со своей груди и передает его мне. Я прошел сложный и нужный
этап своего пути, и это символ еще одного посвящения в рыцари искусства. Этот крест
был передан ей высоким духовным лицом. И вот теперь он у меня!
Мы без единого вопроса пересекаем границу Чехии с Австрией и входим в
Шенгенскую зону. Теперь не будет границ. Так должен жить весь Мир!
Где Вы были, Моцарт, в ночь на… (сказка для музыкантов)
Музыка создает гармонию,
а ритуалы – порядок на Земле.
Конфуций. «Ли Цзи»
Мы в Австрии, в Зальцбурге – городе Вольфганга Амадея Моцарта. Ночное
посещение огромного замка Хоэнзальцбург, построенного в XI веке: это символ города и
один из наиболее хорошо сохранившихся средневековых крепостных комплексов Европы.
Он расположен на высоком холме, перед нами весь ночной Зальцбург. Может быть,
именно это, поистине космическое, зрелище не раз наблюдал Моцарт – отсюда и великий
полет его симфоний и концертов.
На прилавках везде продается Вольфганг Амадей Моцарт. Знал бы он при жизни,
когда нужда заставила его думать не только о музыке, но и о хлебе насущном, из-за
бедности похороненный в общей могиле с простолюдинами, что его образ будет везде на
продажу – от конфет до бюстов, маек, сумок, трусов, тарелок, зажигалок, открывалок:
моцарт-моцарт-моцарт-моцарт…
Я сижу около его памятника, слышу какую-то речь. Слов не разобрать, речь
немецкая. Я обернулся и посмотрел вокруг, но никого не было рядом, кто мог бы
произносить эти слова. Я сосредоточился и вдруг стал улавливать смысл слов, как будто
включили синхронный перевод. Я стал быстро записывать этот набор мыслей:
«…Обо мне неизвестна… я музыкант… не алхимик и маг… творить и жить
музыкой… не варить звуковое зелье в тигле… зачем… заказали траурную мессу… сам
себе закрыл крышку гроба… нет могилы… нет меня… невидимо… управлять миром…
звучащим… усилием… воли…»
«Как же так, господин Моцарт, вы были похоронены в общей могиле по самому
дешевому низшему разряду? Ведь Вас знали все. Где эти покровители и друзья со всей
Европы? Вы были придворным музыкантом, композитором императорской королевской
палаты. Написанная перед смертью, последняя ваша опера «Волшебная флейта» имела
колоссальный успех во всех странах Европы. Где Ваше продолжение? Кто Ваши
проводники в нашем мире? Кому Вы передали свой талант гения музыки?»
Гробовая тишина. Ничего больше не сказал Вольфганг Амадей. Вечер. Я сижу у
Моцарта, он на постаменте, я на скамейке рядом, и вспоминаю, что лет десять назад меня
пригласили на концерт в Бетховенский зал Московской консерватории, где выступал
камерный симфонический оркестр «Амадеус». Концерт состоял из двух отделений.
Первое отделение – Сальери, второе – Моцарт.
Началось первое отделение концерта. Звучат великолепные красивейшие мелодии
Сальери. Музыка просто завораживает. Правильная гармония большого мастера. Концерт
весь наполнен благоуханием, ароматами, заставляющими верить, чувствовать и ощущать,
открывать в себе радость жизни, радость осознания красоты мира. Хочется жить и любить
весь мир, когда слушаешь такую красивую музыку – музыку Сальери.
56
В антракте все обсуждали услышанное. И зачем это только А.С. Пушкин так
невзлюбил Сальери и сделал его отравителем Моцарта. Не может такой талант и мелодист
стать преступником, все это выдумки поэта. Нельзя так оклеветать прославленного
композитора и педагога, каким тогда слыл Сальери. Это просто безобразие, в нашем
сознании Сальери – это талант, с завистью к такому же таланту, как Моцарт. Нет, теперь
мы будем любить музыку Сальери – красивую и радостную.
Все вернулись в зал. Сели на свои места. Второе отделение – 40-я симфония
Моцарта. Оркестр делает короткую настройку. Затем тишина. Дирижер взмахнул
палочкой. Первый аккорд… и весь зал мгновенно встал! – «Моцарт пришел!!!»
Вот она, настоящая сила космического масштаба – один аккорд пронзил всех. Этот
поток обрушился, как водопад. Это творчество гения! Это не красота Сальери, а красота
Космоса, где жил и живет гений высокого полета. Мажорный взлет гигантского
космического корабля в безвременье, в вечность, в будущее. Это Моцарт! Не даром, зная
его мощь, его уникальное структурирование пространства, всевозможные силы пытались
все это использовать в своей магии. И нет сильнее магии, чем магия искусства.
И именно Моцарт тогда и подсказал мне, что путь нам надо держать в Италию. И
это свободное десятидневное время нам дано, чтобы ощутить «волны творчества великих
городов земли человека». Мы едем в Италию!
57
Глава IV. Как все продолжить.
Нота До
Вследствие причин существует мир,
вследствие причин бывают все вещи,
и все существа зависят от причин и ограничены ими.
Они стабильны, как вращающееся колесо повозки –
стержнем своей оси.
Будизм. «Сутта Нипата»
Пятнадцать лет спустя
Не ведает душа, что скрыто для них
из услады глаз в награду за то,
что они творили.
Ислам
Венеция! Вот они, те самые каналы и гондольеры в полосатых рубашках, как с
картин великих художников. Город королей, музыкантов, художников. Венецианское
стекло. Венецианский карнавал. Именно он включает механизм охраны этого города от
химер и демонов на последующий год. И так, из года в год – один карнавал перетекает в
карнавал новый. Вся жизнь Венеции – на фоне декораций из домов и воды, дворцов и
голубей, статуй и фонтанов.
В ночь уходим в новый путь, в город Ареццо. Я очень волнуюсь, как меня примет
город, который открыл для меня мир музыки в Европе 15 лет назад. Я был участником
Фестиваля искусств СССР в Италии. Город, в котором великий музыкант, монах и
философ Гвидо Аретинский создал современную систему нотации. Все основные
принципы записи нот музыкальных произведений исходят отсюда, из этого небольшого
города вблизи божественной Флоренции.
…Я тогда только вошел в дверь, на которой было написано «музыка», выйдя из
другой двери с названием «наука». Неоперившийся еще композитор и исполнитель, и
вдруг есть возможность выехать за границу. И это в то время, когда в России в самом
разгаре дикая перестройка и грядет шоковая терапия «умников-марионеток» в руках
грозных финансовых кукловодов. Все продукты в России по талонам. В стране
практически голод.
И вот она, Европа передо мной, в которую можно въехать и все увидеть. И не куданибудь в Болгарию или Польшу, а в капиталистическую Италию. Меня включают в состав
делегации в Ареццо на каких-то птичьих условиях. Даже не как музыканта и участника
концертов, а как административную единицу с возможностью вклиниться в какую-нибудь
программу фестиваля. Появится шанс – надо его использовать в полной мере, не будет
такого шанса – хоть мир посмотрю.
Поезд идет из Москвы до Будапешта. В Будапеште на вокзальной площади много
каких-то подозрительных личностей, цыган и всяческого беспорядка. Дальше путь уже на
другом поезде – через Югославию в Италию. Загреб, Любляна, очень красивые
ландшафты, реки и живописные горы.
Вечером прибыли в Италию, в Триест. Вокзал до того чистый и ухоженный, что
появляется ощущение хорошего домашнего уюта. Есть немного времени до посадки на
поезд в Ареццо. Мы вышли на привокзальную улицу. Город обрушился на нас блеском
неоновых реклам, вывесок магазинов, ревом пролетающих мотоциклистов и потоком
машин. Так вот ты какой, капиталистический город – яркий и незнакомый. Я был поражен
58
обилием света на улице по сравнению с полутемной тогдашней Россией и очень плохо
освещенной Москвой. Это сейчас она превосходит по своей освещенности многие
европейские города. Помню, мы проезжали вокзал в Венеции, и я подумал: вот из нашего
поезда здесь выходят счастливые люди, они увидят Венецию – город сказочных каналов и
фантастических карнавалов.
…Ночью мы приехали. Ареццо – город небольшой, он расположен недалеко от
Флоренции, но у него своя история и своя жизнь. Открытие фестиваля происходит в
старинном Театре Петрарки. Репетиция открытия фестиваля. Я играю на рояле свою
композицию «Русь». Подходит руководитель фольклорного ансамбля «Русские узоры».
– Это твоя композиция?
– Да, я сам сочинил.
– Давай продолжай. Это свежо и интересно. А сколько времени тебе дали
выступить на гала-концерте?
– Две минуты.
– Кто дал такое распоряжение?
– Те, кто нас привез сюда. Похоже, это люди, очень далекие от искусства.
– Так, я сейчас пойду, и добьюсь, чтобы тебе выделили время на полное
исполнение этой композиции.
И ушел. Через некоторое время возвращается.
– Я им поставил условия, что если они тебе не дадут хотя бы 10 минут на
выступление, я сниму часть нашей программы. В общем, они, скрепя сердце, согласились
дать тебе выступить, …но за счет времени выступления ансамбля «Русские узоры». На
этом мы и с ними и решили. Так что давай, хорошо готовься. Это твой дебют.
Я сиял: вот это человек! Какие же бывают добрые люди на белом свете! Играл я на
гала-концерте с радостью и воодушевлением. Ведь я в Италии, в городе, где появилась
современная нотная запись. Это какая-то точка отсчета для музыканта – с первых нот, как
с символа, начать свою музыкальную жизнь.
В антракте в артистическую заглянула дама из местного отдела культуры.
«Грацие, синьоре. Грацие!»
Всем понравилось мое выступление. В концерте участвовали маститые
исполнители: грузинский ансамбль танца, солисты московской оперетты, фольклорные
коллективы. Я подружился с Юрием Алексеевым – огромного роста русским богатырем –
он был солистом Театра оперетты. Юра рассказывал, что, когда он выступал на Мальте,
после концерта женщины подводили к нему маленьких детей, чтобы он положил им на
голову свою руку – столько в нем все чувствовали цветущей жизненной энергии.
Несколько лет назад я узнал, что Юра скончался от сердечной недостаточности. Почему
же не спасла его мощная жизненная сила? Ее бы хватило на нескольких людей. Но, увы.
Был там и Александр Васильевич Корнеев, «золотая флейта России», с которым мы
поддерживали отношения и после фестиваля и о котором я писал в своей первой книге.
На фестивале были представлены программы разного жанра. Одного только не
принимали итальянцы – это нашего доморощенного русского рока. Поэтому и сняли
какую-то сборную группу, которая почему-то называла себя «Маршал», хотя, как потом
выяснилось, из «Маршала» был там только один ударник, а все остальные, похоже,
собрались для этой поездки: сыгранность была недостаточной. Итальянцы это быстро
раскусили, и их убрали из одной из программ. В концерте остались пустыми 40 минут,
время планировавшегося выступления той самой рок-группы. Кто-то из организаторов
неожиданно предложил: пусть Леонид заполнит эти 40 минут. Играет он красивые пьесы
– итальянцам понравится. Но только незадача. Там на сцене нет ни рояля, ни пианино!
Вот это, да! А на чем мне играть, на барабане, что ли? «Нет!» – ответили мне, там
стоит какой-то электронный инструмент «grand piano». Но как играть на нем – никто не
знает. В России они еще не продавались. «Клавиатуры там есть, а с остальным
разберешься!»
59
Я вышел на сцену, поклонился публике и стал разбираться с этим «грандом».
Ничего переключать я на нем не стал, а попробовал сыграть только в одном регистре –
пианино. Получилось. И так битых 40 минут закрывал прореху в концерте. И вдруг я
услышал продолжительные аплодисменты. Итальянцам моя музыка понравилась.
После выступления ко мне подошла супружеская чета, синьор и синьора
Маркантони. Их дочь является одним из организаторов музыкальных фестивалей в
Ареццо. Они считают, что мое выступление будет возможным и в дальнейшем, но уже в
рамках итальянского фестиваля.
Вечер после концерта. Ужинаем в специально выделенном для нас ресторане. Ктото сказал, что там внизу вызывают синьора Тимошенко. Я сначала не понял, что это меня
так величают. Был я простым советским человеком, а тут синьор! Но идти надо.
Со мной здоровается итальянец, на вид лет 30-35, и представляется: Джино
Джустини, продюсер. Ему понравилось, как я исполняю свои произведения. Он хотел бы
предложить мне поехать к нему и его отцу, одному из самых известных адвокатов Ареццо,
и обсудить возможность сотрудничества.
Вот это да! Не успел выступить на фестивале, а тут уже что-то предлагают. И с
чего мне такая привилегия? А остальные что? Столько хороших исполнителей приехало в
Италию.
Я сажусь в большую синюю машину Джино Джустини. Таких машин я никогда и
не видел (это был тяжелый для России 1990 год). Мы приехали на какую-то виллу.
Респектабельный мужчина встречает нас. Это отец Джино – адвокат Джустини.
Предлагают на выбор напитки. Все как во сне. Говорят со мной на английском языке, я
пытаюсь понять, что все же происходит. Они говорят о каком-то концертном проекте.
Потом выясняется, что я – участник этого проекта. То есть они могут подписать со мной
контракт!
Каждый день после этого Джино заезжал за мной на своей большой синей машине,
и мы выезжали в недалекие окрестности Ареццо. Когда он в очередной раз привез в свой
дом, то рассказал, что его вера – индуистская, и даже жена его – индианка. Она живет в
Индии, он часто прилетает к ней. Как это они так далеко могут жить друг от друга, мне
было непонятно.
Джино удалился в угол большой залы, где в ряд, сверху донизу, висели фотографии
каких-то восточных старцев. Позвонил в колокольчик, зажег коричневую палочку, аромат
от которой сразу распространился по всей комнате, и через несколько минут сообщил:
«Учителя согласны».
Я подумал, что это он наверное посоветовался со своими школьными педагогами.
Какие там еще могут быть «учителя»? Да только в школе или в институте. Духовные глаза
мои были тогда практически полностью закрыты. Я только выходил на путь музыкальнофилософских открытий.
Ну, согласны педагоги. А с чем это они согласны? Об этом я спросил Джино. Он
как-то загадочно улыбнулся и ничего не ответил. В тот вечер Джино предложил
подписать контракт на организацию моих концертов.
Вечером ко мне в гостиницу заехал мужчина, который сообщил, что он друг Джино
и хочет пригласить меня к себе в ресторан, который он содержит со своим братом. Там
есть прекрасный рояль, на котором можно что-нибудь сыграть. Внизу стоит его машина.
Мне надо переодеться, он меня подождет.
Когда я спустился, то увидел, что он что-то держал в руке. Потом направил на свою
машину, и она вдруг ожила, включилось освещение. В России этого еще ничего не было,
это был тяжелый 1990 год. Когда я сел на переднее сидение большого джипа рядом со
своим спутником, то меня поразило обилие ярко освещенных циферблатов, лампочек,
которые засверкали цветными огнями. Мы поехали, никогда не видел подобного
автомобиля. Вот живут же люди на Западе! А мы – «кефир по талонам»!
60
Мы подъехали к небольшому ресторану, оформленному в светлых тонах. На самом
видном месте стоял светлый рояль. Мой спутник предложил мне сесть и что-нибудь
сыграть. Видимо, моя музыка показалась ему неинтересной. Он сел сам и стал играть в
стиле джазовых пианистических школ. Больше он не предлагал мне играть. Мне принесли
на тарелке пирожное, я его съел. Ни кофе, ни сока подано не было. А мне самому было
неловко спросить. Я молча доел пирожное. Так же молча меня проводили до машины и
отвезли обратно, сухо отвесив поклон на прощание.
На заключительном гала-концерте организаторы объявили меня лауреатом
фестиваля. Но диплома почему-то не дали, наверное, моя фамилия была уже лишней в
утвержденном заранее списке.
На банкете нас пытались закормить так, чтобы мы не смогли, наверное,
проголодаться до самой «голодной Москвы». Где-то в середине вечера ко мне неожиданно
подходит Джино Джустини и протягивает несколько напечатанных на машинке листков.
Это был наш с ним контракт, где он обязуется в течение пяти лет организовывать мои
фортепианные выступления во всех странах, кроме Советского Союза. Как он мне
объяснил, эту страну он не знает и совсем не понимает. Я сразу подписал все, что он мне
предложил, даже практически не читая текста, т. к. контракт был составлен на
итальянском языке и, по-видимому, с помощью солидного адвоката Джустини. Как мне
вкратце объяснил Джино, они полностью берут все права на все мое творчество сроком на
5 лет. Я сиял – вот меня выгодно купили с потрохами, и я буду знаменитым и известным
на весь мир!
Но ни одного концерта не состоялось, Джино Джустини исчез! Я уже из Москвы
пытался как-то с ним связаться по телефону. Но мне сказали, что он уехал к своей жене в
Индию и не дает о себе знать уже долгое время. То ли это отговорка, то ли на самом деле
так было. Но у меня появилось предположение, что, посоветовавшись со своим другоммузыкантом, хозяином того самого ресторана, где мне предложено было сыграть, Джино
Джустини понял, что связываться с русским музыкантом без имени не имеет никакого
смысла, тем более, что «музыка русского – достаточно примитивная и некоммерческая».
После нескольких звонков в Италию я прекратил свои попытки.
И вот я опять в этом городе. Я не нашел той гостиницы, где мы все тогда жили. На
ее месте открыли магазин турецких ковров. Памятник Гвидо Ареццо – на том самом
месте, где и был 15 лет назад. Я посидел рядом с памятником и побеседовал с ним,
мысленно обратившись к монаху:
«Ну что, брат Гвидо, сделал ты дело большое. Дал новый дух музыкальной
нотации. И кто же тебя на это надоумил, что никак до конца с этим не могут разобраться,
и всевозможные научные совещания по исследованию твоей жизни проходят на
протяжении уже длительного времени. И диссертации пишутся, и трактаты твои
переводятся с латыни на все языки мира. Что-то уж очень сакральное ты затронул, что
образ пятилинейного нотоносца и образ пяти пальцев руки внезапно соединились. Может,
и музыка стала человечней и душевней?»
Я стал ходить по городу Ареццо, по тем самым улицам, где тогда, 15 лет назад,
впервые ощутил, что волею судьбы, Провидения вдруг очутился в Италии. Ничего в этом
городе за это время не изменилось. Здесь время течет очень медленно, ощущается
провинциальность во всем – от магазинов до церквей. Я решил, что обойду как можно
больше памятных для меня мест. И неожиданно стал понимать, что город я почти не знаю.
В старой части города я выходил на площади и улицы, о которых тогда даже не
подозревал. Это город моих воспоминаний – соборы, парки, статуи и улицы, иногда
настолько узкие, что трудно себе представить, как там могут разминуться автомобиль и
человек, идущий ему навстречу. Новый приезд в Ареццо – это конец какого-то полного
цикла в моей судьбе, и может быть, в моем творчестве. Что-то завершилось, так и не
успев по-настоящему начаться.
61
Я спрашиваю о Джино Джустини. Но никто в городе о нем не знает. Вдруг я
вспомнил, что Джино водил меня к известному в городе антиквару русского
происхождения, Ивану Бруски. Я нашел этот антикварный магазин, но он был закрыт.
Нашел я и тот большой дом Ивана Бруски, в который мы тогда приходили, но он стал
музеем Ивана Бруски. Мне никто не открыл и там. Я понял, что все это уже в прошлом. В
настоящем их уже не будет. Есть только призрачный город Ареццо.
Мы, Папа Бенедикт XVI, Медуза Горгона и каменные китайцы
Как устрашающи божественные творения,
рожденные разумом, невиданным нами.
Относись серьезно к ним.
Синтоизм
Вечером мы решали сложный вопрос, ехать ли нам в Рим. Это поездка сначала не
входила в наши планы. Но так как мы из Венеции, по моему предложению, сразу поехали
в Ареццо, что на 60 км южнее Флоренции, то до Рима нам оставалось меньше пути. Но
ряд обстоятельств мешали нам сразу решиться на этот путь. И вдруг мне приходит
нестандартное решение нашей проблемы. Я задаю вопрос Владимиру и Олегу:
«Какой известный вам город находится на расстоянии 250 км от Москвы?»
Олег ответил:
«Например, Тверь».
«А теперь скажите, вы поехали бы от Москвы на 250 км, если бы там располагался
Рим?»
Решение было однозначным. Да, и еще раз да! Больше вопросов, ехать или не
ехать, не возникало ни у кого. Утром следующего дня мы были уже в Риме. Огромная
масса автомобилей, едущих и стоящих везде и всюду, особенно много мотоциклов и
мопедов. Мужчины и женщины, юноши и девушки, подростки всех мастей и пола – все
летают на своих мотоциклах между машинами, не обращая внимания ни на дорожные
знаки, ни на светофоры. На дорогах Рима все происходит сумбурно, шумно, резко, но в
этом ощущается какой-то свой особенный порядок. Никто на дорогах никого не
оскорбляет, не вступает в перепалку. Все плывут в едином бурном потоке.
Масштаб Рима – это масштаб столицы мира. Былая мощь поражает
грандиозностью форм и совершенством линий. Колоссальный Колизей и величественные
Триумфальные арки, огромные, одиноко стоящие колонны и знаменитые лестницы,
дворцы и фонтаны.
Решили остаться в Риме еще на один день, чтобы пойти в Ватикан. Рано утром мы
уже подходили к стенам Ватикана. Государство в государстве. Как-то уж очень много
народа тянется вдоль стен ко входу на главную площадь, где стоит величественный храм –
Церковь святого Петра. Оказалось, что на главной площади Ватикана собралась большая
масса людей, тысяч, наверное, пятьдесят. Все ждали выхода Папы Бенедикта XVI.
Подъезжали автобусы с новыми группами из разных стран. Это был какой-то очень
торжественный день.
Наконец вышел Папа Бенедикт XVI, и держал речь, спокойным ровным голосом
благословил эту массу людей. Не случайно именно в этот день мы оказались в Ватикане –
благословили и нас.
Тогда выходит, что окончательное решение ехать в Рим, по-видимому, было самым
правильным путем из призрачного города Ареццо, где закончился первый этап моего
становления. Предстоит новый творческий прорыв в космическом искусстве, а на это надо
получить добро всех духовных конфессий. Все это не случайно.
В ночь мы покидаем Рим с чувством выполнения какого-то важного дела.
Предстоит новый этап творчества – раскрытие многогранности Законов Мироздания для
62
больших масс людей по всей Земле через Космическую музыку. Символы Космоса
создадут гармонию общества.
Мы во Флоренции. Она встретила нас ясным солнечным днем. Город
Микеланджело, Боттичелли, знаменитой на весь мир галереи шедевров Уффици и
соборов, соборов, поражающих наше воображение. Около каждого собора множество
скульптур. С одной из таких скульптур решил поздороваться наш Владимир, взял за руку
Медузу Горгону, побежденную легендарным Персеем. В этот самый момент Владимир
почувствовал, что все его силы куда-то в один миг ушли, как будто из шарика выпустили
весь воздух. Появилась сильная слабость, тошнота, головокружение, ноги как ватные.
Подбежал мужчина-охранник и стал что-то, жестикулируя, объяснять, показывая, что не
надо трогать эту статую с обрубленной головой. Эту голову в своей руке держал Персей.
Какая-то женщина также попыталась сфотографироваться с этой скульптурой,
взявшись с ней за руку. Но и ее отогнал охранник. По-видимому, уже не первый человек
теряет сознание, взяв за руку это чудовище. Эту статую изваял итальянский скульптор
Бенвенуто Челлини. Она по своим достоинствам считается лучшей скульптурой на этот
мифический сюжет. По-видимому, мастер так вошел в информационную матрицу этого
поединка, что символическое чудовище перенес в реальность.
Горгоны – три сестры, страшные чудовища, внушавшие всем ужас. Согласно
орфическим поэмам, это были крылатые девы, ненавистные всем смертным. На них никто
не мог смотреть, не окаменев от ужаса. Из них только одна Медуза была смертна. Дворец,
в котором они жили, был заполнен большим числом окаменевших людей, посмотревших
на горгон. В некоторых трактовках мифа сестры-горгоны брались за руки, происходил
мощный всплеск энергии, резко менялось пространство вокруг, и в этот момент все, кто
это видел, превращались в камень.
А может, действительно в этот момент и происходила быстрая перестройка живого
организма из белковой структуры в каменную структуру? Такая окаменелость людей
описывается во многих исторических источниках – от «колосса на глиняных ногах» до
совершенно фантастических историй.
Одну из них мне рассказал серьезный ученый, писатель, написавший массу
интересных книг по исследованию древних цивилизаций, специалист по Атлантиде
Владимир Щербаков. Именно по некоторым его книгам я сочинил ряд своих концертов.
Владимир Щербаков пригласил меня выступить вместе с ним в радиопрограмме. Там же я
и услышал эту историю.
«В одной из воинских частей где-то на Урале в небе был обнаружен неизвестный
объект, который не отвечал на запросы с Земли. Его решили сбить. Он падает на Землю,
но не взрывается. Им оказался необычный летательный аппарат. Для захвата аппарата
было направлено несколько отделений солдат. Они увидели, что из упавшего аппарата
вышли несколько странных существ. Несколько солдат подошли поближе, и вдруг эти
существа резко берутся за руки, образуя круг. Очень яркая вспышка затмила все.
Те солдаты, которые не успели близко подойти к эпицентру вспышки, увидели
жуткую картину. Существа исчезли, а на земле неподвижно лежали все солдаты,
подошедшие к этому аппарату. Они были какого-то странного серого цвета. Самое
ужасное было то, что все солдаты были окаменевшими!».
…Есть в Китае уникальный, древний памятник – пятитысячная армия каменных
воинов. Может и они попали под излучение неизвестной природы??
Карантин – для Тарантино
Наступит время, когда безнравственное поведение
станет выставляться напоказ,
никто из людей не будет говорить о морали –
и некому будет им об этом напоминать.
63
Буддизм
Ночью мы покидаем Флоренцию и саму Италию. Мы опять в Австрии. Альпы
обдают нас холодным дыханием своих ледников. Наш путь в Вену, город музыкантов и
королей, музеев и прославленных концертных залов. На улицах в центре Вены – Моцарты
разного роста, комплекции, но обязательно в белых париках и красных, расшитых золотом
камзолах. Они зазывают прохожих в концертные залы и оперные театры. Везде плакаты
симфонического оркестра, где все до единого оркестранты – Моцарты. Они все в его
одежде. Проходит фестиваль Моцарта, а 2006 год оюъявлен юбилейым, готовятся
пышные торжества, посвященные Моцарту.
Самое посещаемое туристами кафе «Моцарт». Везде конфеты «Моцарт», бюсты
Моцарта. Но есть сувениры – Штраус, Бетховен, Брамс. Большое серийное производство
великих композиторов. Их бюсты клонируют, на их именах зарабатывают себе те, кто,
может быть, никогда не слышал этой гениальной музыки. Интересно, а кто сейчас достоин
такого бюста, как у великих венцев. Кто из мира настоящего перейдет в мир будущий?
Из ныне живущих масштабной личностью с поистине грандиозными замыслами
можно считать Алемдара Караманова. С его творчеством я познакомился еще в 1982 году
в Крымской обсерватории, когда писал свою кандидатскую диссертацию по астрофизике
и часто приезжал из Баку, где я тогда жил, в Крым. Мои друзья – прекрасные ученые,
астрофизики Борис Владимирский и Александр Щербаков рассказали мне об этом
композиторе и устроили прослушивание его произведений. Но это было очень
оригинальное прослушивание. Оно происходило под куполом телескопа. Звучание в
таком полусферическом пространстве создавало картину симфонического космоса,
льющегося на нас из всех точек купола телескопа.
Композитор А. Караманов живет в Симферополе. Он учился вместе с Альфредом
Шнитке. Этот тандем вместе продвигался по творческому пути. Произведения Шнитке и
Караманова были слишком новаторскими для тогдашнего социалистического реализма. И,
жестко столкнувшись со «школой Кабалевского», очень удобной для властей, Караманов
навсегда покидает Москву и уезжает в свой родной Крым, где начинает творить музыку,
которую очень мало кто знает, практически не исполняемую сейчас нигде. А композитор
все пишет и пишет. Вершиной его творческой мысли стало обращение к библейским
темам Ветхого и Нового завета. Он осознал, что вправе поднять космические полотна
библейских канонов. Нет в нашем новом XXI веке композитора, который может
сравниться по масштабности с А. Карамановым, но его не исполняют. Его музыка ждет
своего будущего.
Безусловно, имена Г. Сверидова, Г. Канчелли, М. Таривердиева, А. Рыбникова
останутся вне забвения. Иногда всплывает имя Э. Артёмова (не путать с Э. Артемьевым),
и снова пропадает во временных переходах. На западе, в США яркой незаходящей звездой
сверкает потрясающий мелодист, создатель рок-опер, знаменитых на весь мир мюзиклов
«Иисус Христос – суперзвезда», «Кошки» Э.Л. Уэббер. Такие титаны космоса, как
Вангелис, Ж.-М. Жарр, Д. Маруани – универсальные личности колоссального масштаба,
они также стоят особняком в композиторском мире.
У меня давно появилась мысль провести международный фестиваль «играющих
композиторов». Мало масштабных композиторов в нашем современном мире, но еще
меньше играющих композиторов. Тех, которые дают сольные концерты. Помню, с такой
идеей я выступил перед директором консерватории французского города Лилль. Он
расположен на самом севере Франции в нескольких десятках километров от пролива ЛаМанш.
Он мне тогда предложил своего местного композитора и поставил запись его
музыки. Это была странная какофония из соединения струнной группы и духовых
инструментов. Вместе это раздражало своей настойчивостью сломать все, что пытается
64
зазвучать гармонически. Вот она, нелюбовь к мелодичности, характерная черта
современного академического искусства.
Через несколько минут прослушивания у меня стали болеть практически все
внутренние органы – и почки, и печень, и желудок, и даже возникла какая-то горечь во
рту.
Я мягко предложил в другой раз более внимательно прослушать это
«произведение». Нужно было побыстрее прекратить это безобразие, от которого я стал
очень уж нехорошо себя чувствовать. Еще мгновение, и меня скрутит в дугу. Музыка
остановилась, и мне объяснили, что это «концептуальное искусство». Но даже если это
концептуальная музыка, почему должен страдать мой организм, да и здоровье любого
слушателя.
Очень серьезный вопрос – имеет ли право существовать произведение искусства,
если кому-то от него становится хуже, чем до момента контакта с ним. Будь это музыка,
живопись или слово. Кто вправе дать систему критериев, по которым можно судить о
негативном воздействии произведения искусства? Кто вправе наложить на него
временный и даже полный запрет? Но это уже своего рода цензура и дискриминация! И
никто в этом мире не вправе уничтожать произведения искусства, которые кому-то не
понравились. А если они все же уничтожают хорошее в психофизиологии человека, а
внедряют только плохое? Мы непосредственно с этим и столкнулись.
В поле зрения одной из наших групп, исследовавших влияние произведений
искусства на человека и окружающую его среду, попали фильмы производства компании
известного голливудского актера К. Тарантино «Город грехов» по книге комиксов
Ф. Миллера и «От заката до рассвета» по сценарию самого К. Тарантино. Их массовый
просмотр был организован во всех кинотеатрах мира. Их можно купить во всех магазинах
видеопродукции или взять в прокате. Миллионные тиражи, миллионы в основном
молодых людей – мальчики и девочки, подростки, юноши и девушки – если хотя бы по
одному разу просмотрели эти фильмы, то у них создаются серьезные нарушения в
психофизиологии личности:
блокировка центров позитивного эмоционального состояния,
блокировка центров творчества, стремления к труду, научным знаниям,
стимуляция центров пьянства, алкоголизма, наркомании,
стимуляция депрессий, апатии, вегетативных нарушений и сна.
Таким образом, только от двух этих фильмов создается зло в миллионных тиражах
по всему миру. А какое количество фильмов ужасов, жутких боевиков и патологических
извращений! И эта масса злой продукции в огромном количестве обрушивается на
молодые души, уничтожая их, превращая людей в биороботов.
Мы вправе подать иск и протест производителям такой продукции,
где созданы чудовищные по своему масштабу проекты
направленного разрушения психики людей на планете Земля.
«Человеческий мозг, сознание людей способны к изменению. Посеяв хаос,
подменяются истинные ценности на фальшивые… Литература, театры, кино – все будет
изображать и прославлять самые низменные человеческие чувства. Всячески
поддерживать и поднимать так называемых художников, которые станут насаждать и
вдалбливать в человеческое сознание культ секса, насилия, садизма, предательства. Будут
вырываться духовные корни, опошляться и уничтожаться основы народной
нравственности. Будет расшатываться поколение за поколением. Будут браться за людей с
детских, юношеских лет… разлагать, развращать, растлевать молодежь…»
Такая программа была намечена сразу после Второй мировой войны как
американская доктрина, направленная против СССР и стран социализма. Я привел
несколько отрывков из доклада Аллена Даллеса, директора ЦРУ, идеолога «холодной
войны». Получается, что все, с чем мы столкнулись в последние двадцать лет – это
65
практически полная реализация выше приведенного здесь плана работы ЦРУ. А до этого,
в доперестроечное время, все стопорилось «железным занавесом», который с одной
стороны сильно мешал стране идти по пути цивилизованного развития, но с другой
стороны сдерживал уничтожающую для нашей страны и всего социалистического
содружества доктрину.
Внедрив через своих марионеток бациллу разрушения нашего государства, слома
всей его экономики, культуры, науки, западные стратеги получили удобный продукт –
государство третьего мира. Россию, у которой в мировом сообществе появилась функция
поставщика всех своих богатств, в том числе одаренных людей, как сырья для улучшения
благосостояния великих держав
Новый алгоритм решения проблемы
Все в руках небес,
кроме страха перед небесами.
Иудаизм
Когда я обсуждал с представителями Русского центра в Вене свои будущие
концерты, мне сказали, что приехать в этот город – означает посетить «музыкальную
Мекку» Европы. Большое количество концертных залов и театров дают венцам и гостям
города возможность выбирать самые лучшие программы из тех, что привозят в
музыкальную столицу мира. Поэтому мы должны подготовить такую программу, чтобы
быть на уровне запросов привередливой венской публики.
И действительно, в зале Русского центра в Вене было мало слушателей. Но все, кто
пришел, были поражены концертом. А руководитель художественных программ Русского
центра Татьяна Валерьевна Дорогавцева предложила мне в следующем году провести
концерты и лекции, хорошо подготовленные с их стороны. «Это венцам будет весьма
интересно», – подчеркнула она.
«Необыкновенная, космически прекрасная музыка в великолепном исполнении».
«Поистине нечеловеческая космическая музыка заставляет забыть обо всем и
думать только о вечном. Честь и слава России, у нее есть такие талантливые сыны».
Сразу же после концерта в ночь мы уходим в сторону Парижа. Но только мы
пересекли границу Австрии с Германией, наш автомобиль опережает полицейская
машина. Нам указывают, чтобы мы немедленно остановились. Требуют наши паспорта.
Почему-то полицейские в европейских странах разъезживают на своих машинах
практически в повседневной одежде. Так было в Австрии, с этим мы столкнулись и в
Германии. И вот эти люди в штатском требуют наши международные паспорта, забирают
их и уходят с ними к своей машине. Я пытаюсь по-английски им объяснить, чтобы они
нам их вернули. Кто знает, что это за люди в штатском? Сейчас они сядут в машину и
уедут с нашими документами, а там ищи их в незнакомой стране. Я требую, чтобы они
показали свои полицейские удостоверения. Один из них достает какую-то карточку с
фотографией. Мы немного успокоились.
Полицейские включили свой портативный компьютер и стали заниматься нашими
паспортами и техническим паспортом на автомобиль. Нам они приказали сидеть в
машине, которую мы поставили прямо за ними, чтобы можно было хотя бы
ориентироваться, что происходит машине у них.
Через несколько минут один из полицейских вышел и, подойдя к нам, поанглийски объяснил, что у нас большие проблемы. Это касалось нашего автомобиля.
Настроение у нас упало. Я почувствовал большую опасность: опять ставятся препятствия
нашему движению. Только мы отошли от шока – кражи наших документов – теперь новое
испытание. Все! Приехали! Слазьте!
66
Мы все трое сидим в машине и ждем своей участи. Каков будет приговор – казнить
или помиловать? Мы опять молим высокие силы помочь нам. Явить чудо. Дать нам
возможность двигаться дальше. Это было, когда ночь переходит в утро, между четырьмя и
пятью часами. Еще темно, и было холодно. Это холод не воздуха, а холод опасной
ситуации, внутренний холод неприятного страха. Я повторяю заветное слово «сакулан».
Время идет, мы сидим в нашей машине, ничего не происходит. Появляется чувство какойто безысходности.
Нас и так останавливают, и сяк, а мы идем и идем. Что нас ждет впереди? А
впереди Париж и Люксембург. Может, что-то страшное грозит нам? Нас предупреждают,
а мы опять не хотим прислушиваться. Два месяца пути. Почти 15 тысяч км на колесах.
Мы устали от испытаний, невозможно просто расслабиться. А дорога разная и иногда
очень тяжелая. В итальянских и австрийских Альпах шоссе серпантином делало круговые
повороты. Внизу обрывы, горы высокие. Самое главное, что иногда приходилось
двигаться ночью в молочной белизне тумана, когда сама дорога не видна, и только
светящиеся знаки и ограничители как-то давали направление пути.
Все это мы прошли. А здесь нам предстоит путь почти в 1500 км до Парижа уже
без гор, по ровным трассам. И вот нас опять остановили. Теперь уже проблемы с
автомобилем. Год выпуска 1999, с мотором европейского стандарта, что им еще надо?
Время идет. Мы сидим, скоро 5 утра. Дальше дорога на Мюнхен, потом еще долго
ехать до границы. Наконец, один из полицейских выходит из машины и идет в нашу
сторону. Сердце екает – неужели конец нашему движению? Я выхожу из машины. Вижу,
что у него в руках наши паспорта, все три. Он с улыбкой объясняет, что у них произошел
сбой в компьютере, mistake, поэтому так долго нас держали. Ничего себе «mistake –
ошибка», которая могла стоить нам всего нашего путешествия. Не веря своим ушам и
глазам, я забираю паспорта. Все, мы свободны? Нам желают счастливого пути, мы
уезжаем.
До сих пор не могу понять, что за большие проблемы были с нашей машиной? И
которые так быстро исчезли? Это было чудо.
Все же сконцентрированные на одну цель молитвы имеют отклик при решении
сложной проблемы, как бы уже из другого пространства. В конкретном случае, в другом
пространстве у нашего автомобиля нет никаких технических проблем, поэтому и
результат положительный. Если бы мы в этот момент бездействовали, то
пространственно-временные связи остались бы для него неблагоприятными, и нашелся бы
миллион причин, чтобы мы остановились.
Значит, мы сами можем формировать нужное нам пространство–время, своими
мыслями делая себя и даже, в нашем случае, транспортное средство, прозрачными для
вибраций, препятствующих выбранному направлению. Это пространство–время должно
формироваться всеми, без исключения, участниками процесса. Выбивание одного или
более человек из общего потока в направлении цели приводит к сбою во всей системе.
Если сформированное пространство–время представить как информационную
матрицу, то сбой в системе приведет к тому, что ряд информационных ячеек будут
замещены более тяжелой, низко вибрационной или просто чуждой информацией. Она, эта
чуждая информация, создает ситуацию другого порядка со сложными алгоритмами, для
решения которых необходимо перестраивать всю информационную систему.
Определенными мысленными посылами формируется новая информационная
матрица, которая уже не взаимодействует с прежней. Новая информационная матрица
создает новый алгоритм решения проблемы. А именно – никакой проблемы в этом новом
пространстве–времени просто не существует. Мы уже двигаемся в новых вибрациях,
становясь прозрачными для старых. Но это все теория, а что на практике?
Стук горящего поезда
67
Разрубается узел сердца,
рассеиваются все сомнения,
завершаются действия у того,
кто увидел в нем высшее и низшее.
Индуизм. «Мундака Упанишада»
Я сижу впереди вместе с Владимиром. Он ведет нашу машину. На заднем сиденье
отдыхает Олег. Я смотрю в дорожную карту и выверяю маршрут движения. Все идет, как
обычно. Дорога с горы спускается в какой-то небольшой жилой поселок, мы еще в
Германии. Это какое-то предгорье Альп. Нет уже никаких глубоких обрывов, длинных
туннелей и серпантина дороги.
Я отчетливо слышу стук проходящего где-то совсем рядом поезда. Но там, откуда
идет стук поезда, его нет и в помине. Я опускаю стекло на боковой передней двери и
слышу, что шум поезда усиливается. А может, это что-то стучит на крыше нашей
машины? Оторвалась какая-нибудь перекладина и гремит при тряске. Тут я замечаю, что
снизу идет дым и появился неприятный запах горелого. Об этом я сразу сообщил
Владимиру. Он резко остановился, машина как-то сразу завалилась на один бок. Мы
вышли из машины и увидели, что с правого переднего колеса сорвало практически всю
резину, и она бесформенными лохмотьями свисает со всех сторон. Получается, что мы
ехали на металлической части колеса. От этого такой странный стук и скрежет об асфальт.
Как мы на спуске не завалились с таким веселым колесом в резиновых лохмотьях?
Однако, встали!
Колесо надо менять. Запасное колесо – сзади, под днищем автомобиля. Но вдруг
оказалось, что специального ключа, чтобы отвернуть винты, держащие там запасное
колесо, не оказалось. Все остальные ключи для этой операции не подходят. Мы все
нервничаем,
я
срываюсь,
начинаю
выражать
недовольство
такой
непредусмотрительностью.
Рядом остановился автомобиль, такой же, как наш. За рулем – молодой мужчина.
Он принес какой-то свой ключ, но он тоже не подходит. Обстановка накаляется. Мы
узнали, что есть автосервис, но за несколько километров отсюда, и вообще сейчас обед и
там никого не будет.
Все же кто-то из местных жителей позвонил по своей инициативе в службу
автосервиса. Прошло не более 5 минут. Подъезжает грузовичок, молодая девушка на
плохом английском объясняет, что они уже здесь и готовы помочь. Из грузовичка
появляется молодой рабочий. Мы объяснили ему проблему. Быстро достали запасное
колесо. Наш автомобиль был готов к дальнейшему пути.
Уже разгар дня, мы двигаемся к границе с Францией, но никак не можем найти
въезд в страну, хотя и границ между странами Шенгенской зоны, как таковых, не
существует. Только синий квадратный знак с кругом желтых звезд и названием страны.
Мы долго объезжали один из перекрытых въездов и не заметили, что уже на территории
Франции, и, в свою очередь, так увлеклись, что не заметили, как у нас кончился весь
бензин. Машина остановилась. Мы попытались спустить ее с горки до ближайшего
населенного пункта.
Трасса скоростная. Все машины пролетают мимо на больших скоростях, их не
остановишь. Мы даже выставили около машины пустую канистру. У современных машин
есть система защиты от слива бензина из бензобака, чтобы его не крали.
Мы заметили, что недалеко остановилась какая-то машина. Владимир и Олег
пошли с канистрой к ней. Я остался в нашей машине, так как мы после той кражи в Чехии
решили ни при каких-либо обстоятельствах больше не оставлять машину без присмотра,
даже на короткое время.
Я вижу, что они садятся вместе с канистрой в эту машину и уезжают в сторону
заправки, которая в 8 км от нас. Минут через двадцать они приехали с полной канистрой.
68
Подходят к нашей машине и предлагают мне подарить диск «Чайка Джонатан
Ливингстон» этому прекрасному французскому скульптуру, который отвез и привез
русских и помог найти бензин. Так в Европу улетела еще одна наша «Чайка». Мы
заметили, что по Европе, на всем протяжении пути, нам попадались только добрые
отзывчивые люди. Злые, наверное, просто попрятались.
Мы едем к Парижу. Уже вечер. Париж близко, но почему-то все время петляем
вокруг. Как тяжела была прошлая ночь и сегодняшний день. И вдруг я вспоминаю, что,
когда мы выезжали из Вены, нам на дороге встречались группы молодежи в масках
«мертвецов и монстров». Это как раз была ночь, когда всякая «нечисть» выползает в
древний языческий праздник Хэллоуин. Уж очень он нравится европейцам. И все почемуто считают, что это изобретение американцев. Наверное, из-за их фильмов ужасов. И вот,
когда вся эта нечисть вылезает, надо себя тоже на время замаскировать под них, чтобы
тебя приняли за своего.
Кончается эта ужасная ночь. Начинается День всех святых. Никто не работает в
Европе. Все пусто. Мы ехали по пустым городам Германии и Франции. Вот в такую ночь
с «нечистью» мы и попали.
Париж – настоящая парижанка.
Желание никогда не угасает
от наслаждения желанными предметами,
как огонь от возлияния масла,
оно еще больше возрастает.
Индуизм. «Законы Ману»
Наконец, мы въезжаем в Париж. Даже ночью он узнаваем. Вот Эйфелева башня
светится яркой космической ракетой, уже сотню лет устремленной в свой небесный путь.
И площадь Согласия, с еще одним космическим кораблем, привезенным из седого Египта,
с письменами о цивилизациях Земли, как послание космическим цивилизациям. Шумят
Елисейские поля от ветра светящихся потоков машин, которые по всем законам физики
желтеют, приближаясь, и краснеют, удаляясь от нас. После беспорядочной массы
мотоциклистов на улицах Рима парижские мотоциклы какие-то более тихие, и кажется,
что они просто растворяются в плотном воздухе, как тени, скользящие между потоками
машин. Елисейские поля светящимся тросом весь поток затягивают в Триумфальную
арку, закручивая жгут вокруг ее тела. Нам тоже туда. Русский культурный центр в Париже
находится между Елисейскими полями и Эйфелевой башней.
Уже глубокая ночь. Нас встречает заместитель директора по культурным
программам Владимир Петрович Соколов.
Утром пошли гулять по Парижу. Париж, как я писал в первой своей книге, это
город-символ женщины. Париж – женщина яркая и неверная. Когда ты уезжаешь от нее,
то свою красоту и любовь она отдает другим. И приезжая опять к ней, ты снова и снова
должен каждый раз завоевывать ее любовь и расположение. И я в десятый раз страшусь,
что в этот раз Париж не примет меня и не подпустит к своему сердцу. Но всегда
происходит чудо – опять сердце Парижа открыто и для меня! Есть еще и «чрево» Парижа,
но я не люблю бывать там.
Концерт в Русском центре будет проходить в большом актовом зале. Мы долго
готовим звук, цвет и изображение. Отладка всех компонент оформления для каждого
концерта продолжается не менее 3 часов. Здесь мы потратили почти 5 часов, но полоса
сложностей для нас продолжается и здесь. То дрожит изображение на экране, и пришлось
заменить проекционную аппаратуру, то со звуком начинают происходить какие-то
неполадки. Наконец все отлажено, мы готовы к началу концерта.
69
Я был представлен новому директору Русского центра в Париже Игорю
Александровичу Шпинову. Он первый месяц на этой должности. Имеет большой 15летний опыт работы в российском научно-техническом секторе за рубежом. Он сказал,
что сейчас Россия делает акцент на свой престиж в исследованиях Космоса, заново
появляется своего рода тезис: «Космос должен говорить по-русски!» И есть мощная
серьезная космическая музыка, написанная композитором и астрофизиком Л. Тимошенко.
В 2007 году эту музыку можно соединить с демонстрацией космической техники в самом
центре Парижа на площади Согласия – Конкорд. Это будет грандиозная акция:
достижения русских ученых в исследовании космического пространства и яркий концерт
русского композитора космической музыки.
И.А. Шпинов посетовал , что ему нужно будет уйти и он сможет быть на концерте
только первые 15 минут. Я решил немного переставить свою программу. Первой
композицией зазвучала самая космическая из моих пьес – «Астронавигация». Концерт
начался, но чувствую, что со звуком что-то происходит. Нет четкости звучания, очень
гулко звучат басы. Мне стало сложно играть, как будто кто-то мешает полностью дать
открытый красивый звук. Мы пытаемся выровнять на звуковом пульте, но из этого ничего
не выходит. Я чувствую, что энергия концерта начинает уплывать из-под моего контроля,
как будто кто-то намеренно хочет забрать управление в свои руки.
Вторая и третья композиции тоже искажаются в энергиях и эмоциях. И вдруг я
вижу, что встает и выходит из зала высокая молодая женщина в темной одежде. И как-то
само собой начало все выравниваться и успокаиваться. Я даже рискнул сыграть свое
достаточно продолжительное попурри «Гамлет и другие». Чувствую, что концерт зазвучал
в полный голос, звук стал чистым и неискаженным. Может, все это случайность и
женщина, что покинула мой концерт, здесь вовсе ни при чем. А может быть,
действительно энергия неприятия всего одного человека способна так сильно исказить
все звучащее пространство. Какая все же колоссальная энергия у человека. И как важно
в правильном, созидательном векторе ее направлять, и как опасно одним словом,
действием, мыслью включить неумолимый механизм разрушения.
«Концерт превзошел мои ожидания. Эмоции, мысли, рожденные в процессе
слушания музыки».
«Платон сказал, что философия – это музыка души. Ваш концерт дал мне чувство
“infiniment grand”. Профессор философии Д. Иванова».
На следующий день мы с В.П. Соколовым поехали в парижское представительство
Российского агентства международной информации «РИА Новости», где встретились с
заместителем руководителя представительства во Франции Федором Климкиным, на
предмет моего участия в вышеупомянутой парижской выставке российской космической
техники. Музыка моя понравилась. Я передал диск «Чайка Джонатан Ливингстон» в
комитет по организации этого мероприятия и еще один диск «Европа» в Страсбург для
дальнейшего участия в культурных программах европейского уровня. Именно в 2006 году
Россия будет приоритетно ответственной в Большой Восьмерке.
А за день до концерта в Русском центре был еще один мой концерт, по своему
характеру отличающийся от описанного. Он был организован в «Островке». Это клуб для
наших соотечественников, наших эмигрантов.
Полуподвальное помещение со всякой утварью от одежды до предметов обихода.
Это своего рода зал и сцена одновременно. Здесь проходят концерты, в основном
авторской песни.
Наш хороший добрый человек Ия Заковряшина, которая уже несколько лет живет в
Париже, смогла организовать этот концерт в «Островке». Она встретилась с Ириной,
хозяйкой этого клуба. Нашли свободный день для концерта. Ия объехала массу разных
мест, где оставила информацию. Центральная газета русских эмигрантов «Русская мысль»
вышла с фотографией и статьей о концерте. Материал был помещен в Интернете. В
общем, вся эмиграция в Париже знала о нашем концерте в «Островке».
70
Мы немного очистили пространство для своеобразной сцены. А белую стену
превратили в достаточно большой экран для видеопроекции. Все это, в соединении со
световыми эффектами, дымом и хорошим сочным звуком, хорошо смотрелось и
слушалось.
Собралось немного народа, но я сейчас обращаю внимание не на количество
зрителей в зале, а на качество репертуара. Каждый концерт как произведение искусства
ручной работы. Очень часто просто не знаешь, какая композиция будет следующей, надо
чувствовать зал, и если перебор в сложных эмоциях, то будь добр к королю инструментов
– роялю. Вот тогда и происходит отдых душой. Какой бы ни был контингент слушателей,
моя игра на рояле нравится всем.
От «короля-солнце» до «крепости света»
Нет большего богатства, чем мудрость;
нет большей нищеты, чем невежество;
нет большего наследия, чем культура.
Ислам. «Нахджул Балагха»
Мы прощаемся с Парижем. Опять Германия. Город Саарлуис, что всего в 7 км от
границы с Францией. Именно здесь размещается наш Культурный центр «Волна
Будущего». У него очень удобное расположение вблизи Франции, стран Бенилюкса и
нескольких крупных городов Германии.
Директор центра Владимир Викторович Мокин уже 10 лет живет в Германии. Я
являюсь руководителем культурных программ. Наш центр существует с декабря 2000
года. Нам исполнилось 5 лет. За эти годы были концерты и выставки в Париже и
Люксембурге, Трире и Саарлуисе, Мюнхене и Лилле. У нас небольшой передвижной
вернисаж из 38 картин современных русских художников, который мы выставляем на
концертах. Подключая к работе в основном наших соотечественников за рубежом, мы
имеем своих представителей в Париже, Мюнхене, Потсдаме, Львове, Гомеле, Одессе,
Мариуполе, а также в российских городах Москве, Ярославле, Ставрополе.
Зал в Саарлуисе принадлежит одной из церквей и находится в непосредственной
близости от нее. Он мне был хорошо знаком, но когда я вошел туда, я этот зал не узнал.
Он был украшен картинами на стенах, с потолка свисали всевозможные яркие
праздничные цветные шары. Стояли ряды столов, за которыми можно было сидеть с
зажженными свечами.
Мне кажется, что это был один из лучших концертов. Было приятно выступать
перед этими людьми и в этой обстановке. Ничто и никто не искажал звук, как это было в
Париже. Я играл с каким-то озорством, все получалось хорошо, и композиции были
выбраны самые веселые и экспрессивные. Закончился концерт. Все, кто был в зале, долго
не отпускали со сцены. Это был вечер добра и гармонии.
«Огромное спасибо за этот вечер, за чудо, которое мы услышали. Это
действительно открывает наши души, значит, не все потеряно».
«Очень благодарны за Ваш концерт. Слушая Вашу музыку, отключаешься от
жизненных проблем. Улетаешь в Космос и чувствуешь, как Земля с этими, иногда
дурацкими проблемами, заботами уходит из-под ног, и ощущаешь легкость, как летает
Чайка».
Уже на следующий день – дорога в Люксембург. До города Люксембург ехать
всего 60 км. Днем мы уже приехали в Центр русской культуры им. А.С. Пушкина. Я часто
выступал в Люксембурге. И это первая страна, с которой начались мои постоянные
выступления в Европе. Нас встречает новый директор культурного центра Анатолий
Юрьевич Блинов со своей супругой Наташей. Блинов раньше работал руководителем
отдела культуры в Берлинском русском центре. И вот новое назначение – в Люксембург.
71
Добрые слова о прежнем директоре Викторе Владимировиче Яркине я писал в
своей первой книге. В этот же день мы с ним встретились, он еще в Люксембурге, сдает
дела новому директору. Вспомнили с Виктором Владимировичем наши былые «дела
культурные» на всевозможных вернисажах и «Днях русской кухни в Люксембурге», мои
сольные концерты, даже в клубе самых богатых людей Люксембурга. Тут пришел и
Виталий Зазвонов – добрый, хороший человек, в прошлом один из директоров Русского
Центра, а сейчас член Ассоциации Российско-Люксембургских связей. Он педагог
немецкого языка, а еще тонкий ценитель настоящей музыки.
Мне предстояло выступить с концертом на торжественном вечере, посвященном
80-летию русских центров за рубежом и 30-летию Российско-Люксембургской
ассоциации. Это мероприятие должно проходить в зале Лицея техники и искусства,
которому уже много лет, и он считается респектабельным и престижным учебным
заведением в Люксембурге.
Зал хороший, с прекрасным роялем «Ямаха». Мы начали репетицию за 5 часов до
концерта. Проверили звук, изображение на экране было прекрасным и крупным, световые
бластеры также давали хорошую цветовую гамму, дым правильно распределялся по сцене
и долго держался в ярких световых лучах. Хотя все было подготовлено, но мы еще и еще
раз проверяли все до конца. И тут случилось непредвиденное!
Когда оставалось примерно 2 часа до концерта, в зале включилась мощная сирена.
Мы выбежали в коридор лицея – там эта сирена была в сто крат громче и пронзительней.
Я понял, что этот ужасный громкий звук несся, буквально, по всему Люксембургу. Его
было невозможно слышать. Он гремел по всем коридорам. Наконец все стихло.
Сирена сработала из-за нашего сценического дыма. Во всех подобных помещениях
стоят противопожарные дымоуловители. Они-то и сработали, включив эту мощную
сирену. Могло быть и продолжение – дальше сработала бы система водных струй
тушения, и вся наша аппаратура была бы залита какой-нибудь пеной для тушения.
Хорошо, что все это произошло во время репетиции. А если бы такая сирена
сработала на концерте – это неминуемый срыв мероприятия, проходившего на уровне
Чрезвычайного посла России. Нам досталось бы тогда от всех. Да и весь концерт и
торжественная часть были бы уничтожены.
Нам еще раз подтвердили, что во время концерта пользоваться дым-машиной
нельзя ни при каких обстоятельствах. Значит, на сцене лучи от бластеров – будут, но их не
будет видно. Это чрезвычайно снижает уровень восприятия действа, где соединяется
воедино музыка, цвет и видеосюжеты на экране.
Открывал вечер посол России в Люксембурге. Говорил он на французском языке.
Затем слово взял новый директор Русского центра Блинов А.Ю. Он тоже выступил перед
собравшимся на французском языке. Наконец дали сказать и Яркину В.В. Как бывший
директор, проработавший около 10 лет в Люксембурге, он пожелал новому директору
успеха в укреплении связей между нашими двумя странами. Затем он представил мой
сегодняшний концерт.
Я выступал в белом смокинге, а подсветка синего люминисцентного света
создавала эффект свечения одежды.
Как мне потом сказали, многие пришли именно на мой концерт. Я часто выступал в
Люксембурге. Это были чисто фортепьянные концерты. И вот новая программа
электронной музыки.
Поздравления, понравилось всем. Это отметил новый директор Русского центра в
Люксембурге Анатолий Блинов.
«Огромное спасибо! Музыка будущего! Благодарю за исполнение, особенно игру
на рояле».
«Было великолепно!!!»
«Замечательно! Очень рада!» – написала внучка великого С.В. Рахманинова.
«Очень хороший, крепкий пианист. Спасибо!»
72
«Спасибо за “Осень”».
«Дарить музыку – это
прекрасно,
Дарить чувство – это
дар».
А вот и мои добрые старые знакомые – воронежский фольклорный ансамбль
«Русская душа». Мы часто с ними выступали в совместных программах здесь в Европе.
Мы фотографируемся, говорим о своих планах. Прощаемся.
До концертов в Польше у нас почти 2 недели. Мы решили остановиться сначала у
моей хорошей знакомой мадам Светланы Ушаковой. Я уже с теплотой писал об этой
удивительной женщине из первой волны эмиграции России. Линия прославленного
русского героя адмирала Ушакова прослеживается в Люксембурге.
Мы встретились, как старые друзья. Как всегда, вечерний концерт на электропианино, которое Светлана Ушакова специально приобрела у своего 96-летнего знакомого
Джоди, чтобы можно было музицировать мне и всем музыкантам, дружившим с ней. Я
аккомпанирую, стали вспоминать старые русские песни. А потом вообще перешли на
лезгинку, и Владимир ударился в пляс, зажигая всех кавказским темпераментом. Светлана
Ушакова смеялась как ребенок.
В этом электронном пианино есть возможность записать в память несколько
музыкальных композиций. Светлана включала одну из них, садилась за инструмент и
имитировала игру. Ее пальцы подпрыгивали над клавишами, а затем она вскакивала со
стула и отбегала в сторону…, а музыка продолжала играть. Всех слушающих это здорово
веселило. И сейчас Светлана и наш Владимир сели за инструмент и с усердием
имитировали игру. Причем Светлана только одним пальцем в такт нажимала по одной
клавише. В общем, было весело!
Нам нужно после Люксембурга двигаться в сторону Москвы, Это можно сделать
или через Бельгию, или сразу поехать в Германию. Я решил позвонить известному
писателю Чингизу Торенкуловичу Айтматову. Он является в настоящее время
Чрезвычайным послом Киргизии в странах Бенилюкса. С Чингизом Торенкуловичем мы
познакомились в Москве. Об этом я писал в своей первой книге.
Я созвонился Ч. Айтматовым и спросил о возможности показать свое искусство у
них в посольстве, в Брюсселе. Но он сказал, что у них такой возможности нет, он
переговорит с посольством России в Бельгии. Мы переслали информационные листы и
образец афиши по факсу в Бельгию. Но так ответа и не дождались.
Значит, мы не едем через Бельгию. Да и в Голландии тоже не организовали наши
выступления. Там вообще нет ни одного центра в системе «Росзарубежцентра».
Получается, что мы едем через центральную часть Германии в Польшу. Владимир
предлагает заехать к его друзьям, которые сейчас живут в Германии в городах Мангейм и
Кобург. Это нам по дороге.
В Мангейме живут Ольга и Болатбек. Они приехали из Дагестана. Ольга из
немецкой семьи Эйхман, поэтому они как переселенцы могли выехать в Германию. У них
взрослые дочери Виолетта и Дина. Ольга и Болатбек живут в хорошей просторной
квартире. Девочки также живут в отдельных квартирах. Как мне рассказывали, в Европе
после 18 лет дети стараются жить отдельно от родителей.
Наш Владимир несколько лет общался с этой семьей в Дагестане. Жили и работали
они вместе в поселке городского типа на комсомольской стройке Чиркейской и
Миатлинской гидроэлектростанций, в 80-х годах. У поселка строителей – очень
романтическое название, «Дубки». Когда приехали туда первые строители, то увидели
рощицу молодых дубовых деревьев. Так его и назвали.
73
Как мне рассказывал Владимир, кроме этих ГЭС, они успели построить и 12
мечетей, Дагестан – страна мусульманская, живут в ней более 30 народностей, все говорят
на разных языках.
Владимир – из русской семьи. Отец прошел всю войну. И всегда Володя подоброму вспоминает своего отца, которого уже нет. Но мама жива и живет в Махачкале.
Нас уже ждут. Болатбек со своим другом, тоже дагестанцем Шерабом, на даче
готовят настоящий шашлык из свежей баранины по всем законам восточной кухни. Нас
встречают как самых дорогих гостей, и несколько дней – кавказские тосты, кавказское
гостеприимство на германской земле.
Когда нам нужно было уезжать, то автомобиль Болатбека сопровождал нашу
машину до самого выезда из далекого немецкого города Мангейма. Так принято у
кавказцев – проводить гостя с почестями.
Мы едем дальше – в северную Баварию, в старейший город Кобург. Здесь живет
семья брата Ольги Эйхман – Виктор, его жена Татьяна и их дочь Элла. У Эллы – муж и
маленький Денис. Молодые также живут отдельно.
Володя уже много лет не виделся с Виктором Эйхманом. В Дагестане вместе
работали на огромном кране немецкой компании «Liebhier», который мог поднимать вес
до 100 тонн. Этот гигант – огромная машина с 16 колесами и 50-метровой стрелой.
Виктор встречает нас на своей машине. Володя и Виктор бросились друг к другу,
по-мужски крепко обнялись. Был вечер воспоминаний: «А помнишь?… А помнишь?…»
Семья – немецкая, но опять кавказское гостеприимство.
Наутро – экскурсия в старый замок Кобурга. Он расположен над городом, и оттуда
город лежит, как на ладони. Замок интересный. Внутри – музей. Залы доспехов. Залы
оружия.
И вдруг я начинаю замечать знакомые картины, не раз они мне встречались на
репродукциях. Это картины Лукаса Кранаха младшего. Ну, конечно же, это копии. Но
почему их так много в залах, я их насчитал более десятка штук. Тут я увидел, что рама у
одной из картин стала единой с самой картиной. Они как бы со временем вросли друг в
друга. Простая рама без украшений – для гениальной картины. То же оказалось и у других
картин.
Я прошу Виктора Эйхмана по-немецки спросить: «Кто делает хорошие копии
гениального Лукаса Кранаха младшего?». И вдруг Виктор переводит мне, что это
оригиналы картин. Вот это да! Настоящий Лукас Кранах! А откуда он здесь? В моих
глазах этот музей приобрел большую значимость благодаря его коллекции.
А еще в этом замке скрывался Мартин Лютер, основатель лютеранства. Я увидел
комнаты, где все это происходило и образ самого Мартина Лютера.
Рано утром мы двинулись в путь. Впереди – Польша. Дождь, переходящий в снег.
Поднялись немного в горы, а там настоящая зима. Ели в снегу, а горы стали еще красивей!
За это путешествие мы проехали все горы Европы – Карпаты, Балканы, Татры,
Апеннины и Альпы – австрийские, итальянские, немецкие и французские.
В Польше нам обещали сделать концерты как в самом Русском центре в Варшаве,
так и в других городах страны. Но не сделали ни одного!?
В два часа ночи мы уже выезжаем из Варшавы в сторону Белоруссии. Четыре часа
простояв на таможне, мы, наконец въехали в Брест.
Мы – в Белоруссии. С представительством «Росзарубежцентра» в Белоруссии мы
так и не смогли связаться заранее, чтобы договориться о проведении концертов. Но
представитель нашего культурного центра «Волна Будущего» подготовил два концерта в
Минске и Гомеле.
Благодаря активной рекламе на транспорте, в городских учреждениях, в средствах
массовой информации была хорошая наполняемость залов. Концерты вызвали большой
интерес у белорусской публики и стали совместной акцией с участием белорусского
74
музыканта Александра Софикса, который и смог их организовать как представитель
Центра «Волна Будущего» в Белоруссии.
«Я – в восторге! Эмоции переполняют меня!»
«Я живу. Я плачу от счастья. Я просто улыбаюсь. Спасибо!»
«Спасибо автору удивительной музыки. Я почувствовал, что у меня после концерта
улучшилось зрение – ушло напряжение глазных мышц. Этот музыкальный проект
необходимо внедрять в жизнь повсеместно!»
«Спасибо за концерт! Спасибо за новые вибрации! Спасибо за новые звуки!
Ваша музыка рождает новое видение мира и открытие своего внутреннего мира.
Эта музыка возвращает Человека к истокам,… к Богу!»
«Ваше творчество – один из этапов звездного строительства на Земле. Вы
соединяете миры – Небо и Землю – и это так важно в наше время. Я очень верю в то, что
Ваше творчество послужит толчком к созданию Театра Будущего, в котором мистерии
древности оживут в современном мире, и душа человека переживет катарсис. Пусть Ваше
творчество вберет в себя лучшее, что есть на Земле, сольет в гармоничный синтез цвет и
звук, добавит огненное слово и затронет человеческое сердце, приведя его в трепет
совершенного и пластичного Предчувствия Красоты!»…
География четвертого измерения
И увидел я новое небо и новую землю,
ибо прежнее небо и прежняя земля
м и н о в а л и.
Христианство. «Откровение Ионна Богослова»
Мы в Москве. Путешествие закончено. Надолго ли? Все время возникает
ассоциативная связь с героем Джонатана Свифта – Гулливером. Тот после очередного
путешествия приезжал домой, в Англию. Но, в очередной раз,разочаровавшись в
тогдашней действительности, заново собирался в новое, еще более загадочное и сложное
путешествие. Наверное, я тоже живу по этому закону открытия миров необыкновенных
качеств в обыкновенной географии.
Мы рисуем весь наш путь на карте Европы. Да, действительно, в Восточной Европе
лежит большое «Сердце», которое пульсирует в совершенно другом ритме, в
противоположность стремительному бегу по кругу всего Западного мира. Скоро в эти
скачки за прибылью будут впряжены и все страны восточной Европы.
Это «Сердце» – и есть тот вычисленный нами энергетический Центр на 50градусной широте, как раз между Стоунхенджем в Англии, недалеко от Лондона, и
Аркаимом на южных склонах Уральских гор.
В область «Сердца в Европе» вписываются Венгрия, Болгария, Сербия, Украина,
Молдавия и Румыния.
Центр «Сердца» приходится на Румынию. В Румынии много гор, есть загадочное
Трансильванское плато. Мало что известно об археологических раскопках, древних
мегалитах. Это была территория племен даков, которые постоянно воевали с римлянами.
Однако все же были ими покорены, и эти земли стали территорией Римской империи.
А кто такие даки? Я думаю, что какие-то очень древние знаки остались на этой
территории. Загадочность Румынии – в ее закрытости от внешнего мира.
Пространство нашего «Сердца» – это загадка Европы и стимул для дальнейших
исследований.
Прорисовав до конца весь наш путь, я вдруг увидел, что на карте четко видна еще
одна фигура. Это огромная птица распластала свои крылья на всю Европу, от Парижа до
75
Москвы. А направление ее полета – на юго-восток – к Эгейскому морю, Греции, Турции,
и южнее, к Ирану и Индийскому океану.
Эта огромная Птица соединяется с Сердцем, и образует общую фигуру – «Птица
несет Сердце в полете в новые измерения пространства и времени».
А что дальше? А дальше еще одно новое путешествие. Но теперь к берегам
Африки, Южной и Северной Америки. Нужно так оптимально составить новый маршрут,
чтобы охватить те области на земном шаре, где, по нашей теории, существуют мощные
энергетические центры, подобные Стоунхенджу, Аркаиму и «Сердцу Европы». По моим
вычислениям, мы попадаем в такие центры в Англии, Марокко, Мали, Бразилии,
Аргентине, Чили, Перу, Венесуэле, Мексике и США. Но в тоже время, карта нам
указывает, что мощными энергиями обладают зоны Бермудских островов и легендарной
Атлантиды.
Нужно для такого путешествия небольшое судно или яхта, где будут размещены
звуковая, световая и проекционная аппаратура для концертов в любом зале, а иногда и
прямо на природе, ведь мы двинемся в теплые страны.
Нужны надежные и уже проверенные в первом европейском турне друзья. Нужна
судовая команда – профессиональные опытные мореходы.
И это все соединится.
Все будет!
Я верю, что мы обязательно поплывем
в неизведанный мир
Новой Географии Четвертого Измерения.