Учебно-методическое пособие по элективному курсу «Лоскутная

Учебно-методическое пособие
по элективному курсу
«Лоскутная мозаика»
Разработчик: Миловердова Н.А.
1
Введение
Элективный курс «Лоскутная мозаика» – это курс профильной ориентации
для учащихся 9 классов общеобразовательных школ. Данный курс дает
школьникам возможность попробовать свои силы в этом виде рукоделия.
Полученные знания обеспечат учащимся принятие адекватного решения о
пути дальнейшего образования.
Учебно-методическое пособие по элективному курсу предназначен для
учителей
образовательной
области
«Технологии»,
педагогов
дополнительного образования и для самостоятельного работы школьников.
Учебное
пособие
содержит
практические,
творческие
задания,
способствующих выработке у учащихся знаний и умений по шитью
оригинальных изделий из лоскута. Пособие также содержит словарь
терминов, употребляемых как в специальной, так и в публицистической
литературе.
Методическое пособие для учителя включает поурочное планирование
согласно программе курса, выделение смысловых акцентов по каждой теме
курса.
2
Пояснительная записка
Общеобразовательная школа призвана обучать, воспитывать каждого
учащегося соответственно его возможностям,
развивать художественный
вкус, приучать к аккуратности и обогащению внутреннего мира.
В настоящее время все большую актуальность приобретает вопрос о
профессиональном становлении личности. Предпрофильная подготовка
школьников позволяет предположительно определить, в каких видах
деятельности
они
смогут
наиболее
успешно
трудиться,
принося
максимальную пользу для общества и получая наибольшее удовлетворение от
своего труда.
Целью данного элективного курса «Лоскутная мозаика» является повысить
художественно-эстетическую
культуру
учащихся,
вооружить
их
специальными знаниями и умениями по шитью оригинальных изделий из
лоскута.
Задачи курса:
- развивать у учащихся интерес к рукоделию;
- способствовать развитию у учащихся воображения, ассоциативного
мышления;
- раскрывать творческие возможности каждого ребенка;
сформировать навыки и совершенствовать умения по видам техник
лоскутной мозаики.
На данном элективном курсе учащиеся узнают о текстильном лоскуте, как
о материале для занятий, обладающим рядом достоинств. Многоцветье
лоскутов, подобных палитре художника, открывает широкие возможности
для
творчества.
Декоративные
работы
и
одежда,
выполненные
с
применением лоскутной техники выглядят красочно и оригинально.
Лоскутная техника позволяет обходиться текстильными отходами, выпадами
от кроя, можно использовать и ткань бывшую в употреблении.
3
В наше время благодаря огромному выбору материала, красок, форм и
новых технологий в этом виде искусства можно без труда реализовывать свои
творческие фантазии.
Разработанная программа рассчитана на 17 часов (из них 3 – теория и 14 –
практические занятия).
Занятия желательно проводить в кабинете, специально оборудованном для
раскроя и пошива изделий. Однако если не имеется таких возможностей,
занятия допустимо проводить в классах, максимально приближенных для
работы.
В результате изучения курса у учащиеся должны быть сформированы:
знать:
- историю лоскутной техники;
- необходимые для выполнения лоскутной техники ткани, материалы,
инструменты и
- приспособления;
- основу цветовых сочетаний;
- технику быстрого раскроя;
- различные виды техник;
уметь:
- подбирать ткани по цвету и рисунку;
- раскраивать ткани и изготавливать шаблоны;
- собирать детали вручную и на швейной машине;
- выполнять изделия разными видами техники лоскутной мозаики.
Учащиеся с теоретическим материалом знакомятся на лекции. В ходе
практических работ формируются умения и навыки.
4
Учебно-тематический план
Всего
Лекции
№
п/п
Практика
Количество часов
Введение. Из истории
лоскутной техники.
Инструменты и
1
приспособления. Ткани и
материалы, необходимые для
выполнения лоскутной техники.
1
1
Собеседование
Основы цветовых сочетаний.
Подбор тканей по цвету и
2
рисунку. Понятие об орнаменте.
Виды орнаментов.
1
1
Лоскутная
картотека
Технология изготовления и
использования шаблонов.
Техника быстрого раскроя.
3 Технологическая
последовательность сборки
деталей на швейной машине,
вручную.
2
1
Тема
Виды техники лоскутной
мозаики:
- шитье из квадратов
(ускоренный метод);
4 - шитье на основу;
- техника «шенил»;
- техника «кафедральные окна»;
- техника «пуфики»
(подушечки).
11
1
2
2
4
2
2
Итого:
17
5
Шаблоны
11
1
2
2
4
2
Фестоны. Технология
5 выполнения изделий с
применением фестонов.
1
Форма контроля
2
3
15
Изделия с
применением
этих техник
Изделие с
применением
фестонов
Занятие 1: Введение. Из истории лоскутной техники.
Инструменты и приспособления. Ткани и материалы необходимые
для выполнения лоскутной техники.
Цели и задачи изучаемого курса. Знакомство с учебным планом. История
лоскутной техники.
Инструменты и приспособления для работы: ножницы, роликовый резак,
коврик для раскроя, распарыватель, утюг, иглы, булавки, наперсток, нитки,
пяльцы,
шаблоны,
измерительные
инструменты,
бумага,
карандаши,
фломастеры, маркеры, мел. Ткани и материалы: свойства тканей, подготовка
тканей, подкладка, вспомогательные и прокладочные материалы, отделочные
материалы.
Задание на практическую работу.
Подготовить инструменты и приспособления, ткани и материалы.
Занятие 2: Основы цветовых сочетаний. Подбор тканей по
цвету и рисунку. Понятие об орнаменте. Виды орнаментов.
Основные (главные) цвета: красный, синий, желтый. Промежуточные
(производные) цвета. Ахроматические и хроматические цвета. Цветовой фон,
светлота, насыщенность. Закон цветового контраста.
Гармония цветов. Гармония родственных цветов: одноцветная, смежная и
тональная.
Гармония
контрастных
цветов:
парная
(дополнительная),
гармония триады (трехцветная).
Влияние света на восприятие цвета. Подбор тканей по цвету и рисунку.
Понятие об орнаменте. Виды орнаментов.
6
Задание на практическую работу.
Сравнить восприятие одних и тех же цветов при дневном и искусственном
освещении. Составить из тканей образцы различных гармоний.
Один и тот же орнамент, включающий детали различного цвета,
выполнить в нескольких вариантах, меняя цвета рисунка. Сравнить
варианты, определить наиболее удачный.
Занятие 3: Технология изготовления и использования шаблонов.
Техника быстрого раскроя. Технологическая последовательность
сборки деталей на швейной машине, вручную.
Изготовление шаблонов. Контрольный шаблон. Сплошные и рамочные
шаблоны, их использование.
Назначение шаблона-видоискателя.
Расположение шаблонов на ткани. Направление долевой нити.
Раскрой тканей с помощью роликового ножа-резца и пластиковой линейки.
Сборка деталей на швейной машине. Приемы сборки деталей на швейной
машине.
Вспомогательное средство для соблюдения равномерной линии шва.
Поточный, ускоренный метод сборки деталей.
Сборка деталей вручную.
Ткани, используемые для ручной работы.
Складывание и скрепление деталей булавками. Сшивание деталей швом
«вперёд иголку»
Соединение деталей швом «через край».
Задание на практическую работу.
Изготовить сплошные и рамочные шаблоны. Выполнить сборку деталей на
швейной машине, вручную швом «вперёд иголку» и «через край».
7
Занятие 4: Виды техники лоскутной мозаики.
Понятие техники лоскутной мозаики. Определение схемы.
Построение схемы лоскутного изделия: а) от композиционного центра; б)
методом зеркальной симметрии.
Виды техники лоскутной мозаики: шитьё из полос, шитьё из квадратов,
шитьё из прямоугольных треугольников, шитьё из многоугольников, шитьё
на основу, техника «шенил».
4.1. Техника лоскутной мозаики «Шитьё из квадратов» (ускоренный
метод).
Сборка образца по схеме «Шахматка» из квадратов, из полос.
Варианты цветового решения схемы «Шахматка».
Ускоренный метод сборки двухцветной «Шахматка»
Приёмы и технологическая последовательность выполнения образцов
двухцветная «Шахматка».
Задание на практическую работу.
Изготовить образец двухцветной «Шахматка».
4.2. Техника – шитьё на основу.
Выбор основы.
Приёмы и технологическая последовательность сборки образца методом
шитья на основу по схемам «Ёлочка», «Роза». ( «Колодец», «Пашня»).
Выполнение образца по схеме «Роза», «Колодец», диагональная полоска.
Задание на практическую работу.
Изготовить образец в технике – шитье на основу.
8
4.3. Техника – шенил.
Инструменты, приспособления, материалы, необходимые для выполнения
этой техники.
Технология изготовления образца. Различные варианты шенила.
Задание на практическую работу.
Изготовить образец в этой технике.
4.4. Техника «Кафедральные окна»
Применение этой техники в изделиях.
Подбор тканей для цветков, для фона.
Заготовка деталей (квадратов).
Приёмы и технологическая последовательность изготовления образца в
этой технике. Технология изготовления изделий, выполненных с
применением этой техники.
Задание на практическую работу.
Изготовить образец в этой технике.
4.5.Техника «Пуфики» («Подушечки»)
Изделия, которые можно создавать с использованием этой техники.
Разработки и зарисовки эскиза изделия.
Подбор тканей, набивочного материала.
Заготовка деталей для верха, подкладки изделия.
Приёмы и технологическая последовательность изготовления образца с
применением этой техники. (2 способа).
Технология изготовления изделий (подушки, грелки на чайник, одеяла для
куклы и т.д.) с использованием этой техники.
Задание на практическую работу.
Изготовить образец в этой технике.
9
Занятие 5: Фестоны. Технология выполнения изделий с
применением фестонов.
Понятие фестона.
Виды
фестонов:
геометрические,
драпированные,
навесные,
комбинированные.
Ткани для фестонов.
Формы геометрических фестонов.
Техника выполнения геометрических фестонов.
Варианты укладывания фестонов на основу.
Технология выполнения изделий с использованием фестонов.
Закрепление фестонов: по краю изделия, в соединительном шве, в складке
деталей, с помощью тесьмы.
Ускоренный способ сборки геометрических фестонов.
Задание на практическую работу.
Изготовление образца с применением фестонов, ускоренным методом.
10
Литература
1. Банакина Л.В. Лоскутное шитье / Л.В.Банакина. – М: Аст-Пресс, 2000. –
208 с.
2. Дроздова Е.О. Пэчворк. Орнаменты и изделия. / Е.О. Дроздова – М.:
Мода и рукоделие, 2001. – 64 с
3. Жукова О.Г. Лоскуток к лоскутку / О.Г.Жукова. – М.: Знание , 1999. –
144 с.
4. Клим X. Риттер. Стеганые лоскутки. / Х.Риттер Клим. – М.: ЭксмоПресс, 2000. – 128 с.
5. Костикова И. Ю. Школа лоскутной техники. / И.Ю.Костикова. – М.:
Культура и традиции, 1998. – 200 с.
6. Лоскутная мозаика России // Журнал «Школа и производство». – 1998. –
№ 2.
7. Максимова М. В. Лоскутки / М.В.Максимова, М.А.Кузьмина. – М.:
Эксмо-Пресс, – 1998. – 152 с.
8. Маханова
И.
Ю.
Шитье
из
лоскутков.
Быстро
и
красиво.
/
И.Ю.Маханова. – М.: Олма-пресс, 2002 – 98 с.
9. Муханова И. О. Шитьё из лоскутков / И.О.Муханова. – М.: Олма-пресс,
2001. – 98 с.
10.Нагель О. И. Художественное лоскутное шитьё. / О.И.Нагель. – М.:
Школа-Пресс, 2000. – 96 с.
11.Снова о лоскутке // «Школа и производство». – 1998. – № 1.
11
Введение. Из истории лоскутной техники. Инструменты и
приспособления. Ткани и материалы необходимые для выполнения
лоскутной техники.
Рукоделие, развивающее художественный вкус и умение, воспитывающее
терпение, приучающее к аккуратности, обогащает нашу внутреннюю жизнь и
приносит истинное удовольствие от выполненной работы.
Вряд ли можно найти такой дом, в котором хозяева никогда не брали в
руки иголку и нитки. Почти в каждой семье есть и швейная машина. А уж,
сколько разных лоскутков накапливается в доме! Некоторые хозяйки,
особенно те, кто любит шить себе или детям, не выбрасывают яркие,
разноцветные лоскутки и складывают их куда-нибудь подальше, чтобы не
мешали, в надежде, что, может быть, когда-нибудь они для чего-нибудь и
пригодятся. Раз в год, а то и реже, разбирая шкафы, ящики, антресоли,
хозяйка найдет пакетики с такими красивыми лоскутками, подумает о том,
как было бы хорошо приспособить их к чему-нибудь, но вот времени нет, – и
снова положит их назад.
И опять лежат они, разных размеров и разного качества, ситцевые и
шерстяные, шелковые и полотняные, из нейлона и сукна, – лежат десятки
лет, дожидаясь, когда чьи-нибудь добрые и умелые руки дадут вторую жизнь
этим лоскуткам, и тогда, сколько радости принесут они детям, да и взрослым
тоже!
Также незаслуженно были забыты изделия ручного труда в нашей стране,
хотя сейчас они
вновь обретают свою ценность и превосходство над
серийными промышленными образцами. Недаром в народе всегда ценили
ручную работу как источник эмоциональной духовности. Ведь все
профессиональное искусство вышло из народного, которое является началом
всякого искусства. Народная эстетика наиболее древняя, она – первооснова и
один из главных источников современных эстетических воззрений .
12
Основным источником служила красота русской земли.
Среди таких известных видов рукоделия, как вышивание, вязание,
плетение и др., особое место занимает шитьё из лоскута, корни которого
уходят в далекое прошлое.
Лоскутное шитье, или пэчворк, как сейчас принято называть это рукоделие
на американский манер – очень модный вид рукоделия.
Patchwork – лоскутная работа; сшитый из лоскута. Происходит от
английского patch – заплатка или кусочек материала, лоскут, пятно
неправильной формы: work – работа.
Из истории лоскутной техники.
История пэчворка восходит к очень отдаленным временам. Так в музее
Булаг в Каире выставлен образец орнамента, датированный 980-м годом до
нашей эры и выполненный из кусочков кожи газели одной тональности.
В Токийском музее костюмов представлена одежда периода Майома Эдо
(1569-1864г.), украшенная узорами из кусочков различной ткани.
В Лондонском музее одеял хранятся великолепные изделия, выполненные
жёнами первых поселенцев в Америке
Очень живучий на Востоке, пэчворк пришел в Европу, вероятно после
крестовых походов, когда рыцари привозили трофеи, выполненные в этой
технике и необычайно красивые.
Но в Европе техника эта распространялась очень медленно и хорошо
оправдывает свою этимологию «сделай из кусочков ткани и … труда»
Когда в XVIII веке в Северную Америку стали прибывать эмигранты из
Англии, Голландии и Германии, они оказались по прибытии в весьма
бедственном положении. Денег не хватало на покупку даже новой одежды
или ткани для неё.
13
Но женщины нашли выход из положения. Хорошие куски от старой
одежды складывались в мешки, а, позже собравшись вместе, из них шили
одежду, одеяла, покрывала, коврики и т.д.
Когда поселенцы отважились двинуться на запад, то пэчворк стал частью
жизненного уклада жён первопроходцев. Они придумывали разные рисунки
и давали им имена, которые отражали удачу и трудности их повседневной
жизни, а также их частные и политические пристрастия.
В России техника шитья из кусочков ткани известна издавна. Знали у нас,
как латать шелковые сарафаны и душегрейки лоскутами того же материала
или кусочками ткани другого рисунка и цвета.
Как самостоятельный вид творчества лоскутная мозаика распространилась
и стала входить в обиход только в XIX веке, когда в деревни начали завозить
фабричные цветные ситцы и сатины, пришедшие на смену домотканой
шерсти, льну и конопле. Из ситца шили многие вещи. Если не хватало ткани
– собирали постепенно, по мере появления в доме новых цветных кусочков.
Датирование возраста пэчворка не является точной наукой, особенно, если
пытаться установить возраст самой ткани. Ведь маленький кусочек ткани
может долго лежать до даты его использования. Если ткани узнаваемы, то
они могут точно подсказать возраст изделия.
Постепенно пэчворк становится выражением американского народного
искусства, появляются различные правила,
модели, типы и способы.
Традиции пэчворка не только не канули в Лету, но во многом благодаря
миссионерам, проникли в Азию, Канаду, Австралию, Индию, на Гаити, на
Гавайи. Однако повсюду он начинает приобретать сугубо национальные
черты.
Вот
почему
можно
говорить
о
пэчворке
гавайском,
канадском,
австралийском, итальянском, индийском и т.д. Каждому из них свойственна
особая техника, правила и способы выполнения.
14
Инструменты и приспособления
Пэчворк для работы требует хорошие инструменты и, конечно же,
ловкость.
Ножницы. Для раскроя ткани лучше использовать острые ножницы с
удлиненными концами. Их не рекомендуется ронять и применять для резания
бумаги. Для вырезания выкроек и шаблонов годятся любые старые ножницы,
которыми трудно работать с тканью. Если шаблон вырезался не из бумаги и
картона, а из более плотного материала, то в этом случае удобно
пользоваться острым ножом и металлической линейкой.
Ножи. Роликовый нож, для вырезания шаблонов из картона, пластика.
Он ускоряет процесс выкраивания деталей, поскольку им можно разрезать
до 12 слоев ткани одновременно, а, следовательно, отпадает необходимость в
шаблонах.
Резальное колёсико. Оно бывает самых разных размеров с диаметром
клинка примерно 3-6 см. Надо следить, чтобы его было удобно держать в
руке, легко управлять и чтобы оно хорошо разрезало ткань.
Подстилка для раскроя. Это обязательный предмет для работы с резальным
колёсиком. Её очень сложно прорезать, при этом она не затупляет клинок
резального колёсика. Подстилку хранят только в плоско разложенном виде,
т.к. она легко может перекоситься.
Линейка. Должна быть размером 15*60 см. Этот размер позволяет кроить
поперек всего полотнища. А также обычные металлические линейки.
Распарыватель.
Для
распарывания
швов
подойдут
специальные
распарыватели или маленькие ножницы с тонкими концами.
Утюг. Он обязательно должен иметь увлажнитель. Если такого не имеется,
то утюжку следует проводить с применением влажной тонкой ткани. Так как
влажно-тепловая обработка на протяжении всей работы с лоскутом.
15
Иглы. Иглы для швейной машины выбирают согласно инструкции по
эксплуатации в зависимости от толщины используемых ниток и плотности
применяемого материала. Как правило, используют иглы № 80, 85, 90, реже
№ 100.
Для выполнения ручных операций необходимо иметь швейные иглы с
увеличенным ушком № 2 или 3. В этом случае удобно пользоваться
нитковдевателем.
Булавки. Булавки используют тонкие с плоской, круглой головкой.
Толстыми булавками не рекомендуется пользоваться, т.к. на некоторых
тканях (особенно тканях с пропиткой, шелковых, атласных) остаются следы
от проколов.
Наперсток. Хорошо использовать кожаный, специальный или обычный.
Нитки. Наличие большого количества строчек при соединении различных
кусочков ткани требует большого расхода ниток. Нитки годятся любых
цветов и оттенков: хлопчатобумажные № 40, 50, 60 или армированные. Для
отделочных украшающих строчек применяют шелковые нитки и люрекс.
Шаблоны. Их следует делать из мягкого картона перед началом работы.
Они должны быть очень точными, ибо это выкройки, на основании которых
будет составлен избранный рисунок. Даже маленькая ошибка приведет к
большим ошибкам и исказит ваш рисунок.
Бумага. Перед началом работы выбирают уже известную или создают
новую схему геометрического рисунка лоскутной мозаики, по которой будет
кроиться, и шиться изделие. Для выполнения схемы такого рисунка
миллиметровая бумага или бумага в клетку. Для проработки пейзажных
композиций необходимо иметь альбом или папку для рисования. Для
переснятия готовых рисунков, а также для изготовления выкроек следует
запастись калькой.
16
Карандаши. Достаточный набор мягких (2М-4М) цветных карандашей
поможет в работе над созданием набросков геометрических орнаментов и
эскизов к пейзажным панно. Также хорошо иметь простые карандаши (Т-2Т).
Мел. Используют мел в форме карандаша или маленького заточенного на
конце бруска. Наносить мел следует только на изнаночную сторону ткани,
которая не будет видна в готовом изделии.
В основном изделия из лоскута изготавливают на швейных машинах.
Машина должна иметь хорошую наладку.
Нитки. Наличие большого количества строчек при соединении различных
кусочков ткани требует большого расхода ниток. Нитки годятся любых
цветов и оттенков: хлопчатобумажные № 40, 50, 60 или армированные. Для
отделочных украшающих строчек применяют шелковые нитки и люрекс.
Шаблоны. Их следует делать из мягкого картона перед началом работы.
Они должны быть очень точными, ибо это выкройки, на основании которых
будет составлен избранный рисунок. Даже маленькая ошибка приведет к
большим ошибкам и исказит ваш рисунок.
Бумага. Перед началом работы выбирают уже известную или создают
новую схему геометрического рисунка лоскутной мозаики, по которой будет
кроиться, и шиться изделие. Для выполнения схемы такого рисунка
миллиметровая бумага или бумага в клетку. Для проработки пейзажных
композиций необходимо иметь альбом или папку для рисования. Для
переснятия готовых рисунков, а также для изготовления выкроек следует
запастись калькой.
Карандаши. Достаточный набор мягких (2М-4М) цветных карандашей
поможет в работе над созданием набросков геометрических орнаментов и
эскизов к пейзажным панно. Также хорошо иметь простые карандаши (Т-2Т).
Мел. Используют мел в форме карандаша или маленького заточенного на
конце бруска. Наносить мел следует только на изнаночную сторону ткани,
17
которая не будет видна в готовом изделии.
В основном изделия из лоскута изготавливают на швейных машинах.
Машина должна иметь хорошую наладку.
Ткани
Для каждой вещи из лоскута в зависимости от её назначения надо
подбирать определенные ткани.
В лоскутной мозаике применяют ткани разного волокнистого состава. Это
могут быть хлопчатобумажные ткани (ситец, сатин, бязь и т.д.), вискозные,
льняные, шерстяные, синтетические.
Каждый из видов тканей обладали набором свойств, которые необходимо
учитывать при использовании ткани в изделии. Так, хлопчатобумажные
ткани имеют большую усадку при замачивании, что является их главным
недостатком. Однако они красивые, хорошо стираются и гладятся, мало
осыпаются и относительно долговечны.
Льняные ткани также хорошо стираются, прочны, мало вытягиваются,
поэтому их удобно использовать в качестве прокладок. К недостаткам этих
тканей можно отнести то, что они легко мнутся, хотя гладятся тоже легко.
В отличие от льняных шерстяные ткани мнутся мало. Они хорошо
удерживают форму после утюжки, имеют долгий срок службы.
Вискозные (непанельные) ткани красивы, добротны, приятны на ощупь, но
усаживаются. Она также легко мнутся, как и гладятся. Кроме этого,
структура этих тканей очень подвижна, что значительно усложняет работу с
ними.
Синтетические ткани почти не имеют усадки. Они прочны, эластичны,
мало мнутся, легко стираются и быстро восстанавливают форму после
стирки. Однако они по-разному относятся к высоким температурам и при
утюжке требуют осторожности.
Особое внимание сейчас обращается на экологическую чистоту сырья.
18
По фактуре ткани можно разделить на мягкие и жесткие, прозрачные и
непрозрачные, матовые и блестящие. Все они имеют свои особенности,
которые также следует учитывать при выборе ткани для рабаты.
Зная особенности тканей, можно легко сориентироваться при подборе
необходимых для работы материалов.
После того, как выбрано изделие, которое будет изготавливаться из
лоскута, следует подобрать ткани, сходные по фактуре, т.к. иначе готовое
изделие может выглядеть небрежно сделанным из-за того, что различные по
своей структуре ткани по-разному поведут себя под иглой, т.к. могут
вытянуться или стянуться в швах во время выполнения строчки. Это условие
необходимо соблюдать для изделий, которые в дальнейшем будут
интенсивно носиться. Вещи, которые предполагается часто стирать, шьются
из тканей, имеющих одинаковую усадку и не линяющих. Технология шитья
из лоскута требует постоянной утюжки, поэтому ткани, неустойчивые к
нагреванию для использования не годятся.
Сейчас модна смешанная техника во всех видах творчества. Поэтому
можно создавать красивые изделия, смешивая технику и фактуру, но следует
помнить о хорошем вкусе и чувстве меры.
Подготовка тканей.
Все ткани, тесьму, ленты, отделочные шнуры предварительно проверяют
на прочность окраски. Для этого уголок лоскута, краешек тесьмы, ленты
утюжат через мокрую ткань. Если на ней остается след, значит, краски
линяют. Такой материал можно использовать лишь после длительного
полоскания в теплой воде (пока вода не станет прозрачной). При
необходимости можно закрепить краску, замочив ткань в воде с добавлением
столового уксуса.
При шитье вручную все ткани (даже новые) требуется предварительно
выстирать, чтобы сошел крахмал, и они стали мягкими.
19
При сборке деталей на швейной машине лучше сшивать накрахмаленные
ткани и лоскутки. Крахмалить материал нужно и в том случае, если ткань
мягкая и легко мнется.
Крахмаление можно объединить с декатировкой. Декатировка – это
увлажнение ткани перед раскроем для усадки. Под действием горячей воды и
пара ткани, имеющие натуральные – волокна, дают усадку. Степень усадки
зависит от вида волокон (или их смеси), а также от плотности ткани.
Лоскутные вещи состоят из нескольких различных тканей, усадка может
испортить всю работу, чтобы избежать этого, и нужна декатировка.
Если утюжить лоскуты по косой, они деформируются, затем в изделии
обнаруживается, что детали, вырезанные из этих кусочков, потеряли свои
очертания: квадраты больше похожи на ромбы, треугольники сжались и
стали маленькими, отчего соседние лоскутки в полотне сморщились или
растянулись.
Иногда в ткани трудно определить лицевую и изнаночную стороны. Если у
ткани есть кромка, обратите внимание, что на лицевой стороне она гладкая, а
на изнаночной встречаются шероховатости, «хвостики» поперечных нитей.
Мелкие лоскуты просто отпаривают утюгом через влажную ткань.
Материал ношеных вещей также может быть использован в работе
вперемежку с новыми тканями. Обычно соотношение старых и новых тканей
не превышает 1 к 3. Старые ткани должны быть прочными, с достаточно
яркой окраской.
При шитье вручную все ткани (даже новые) требуется предварительно
выстирать, чтобы сошел крахмал, и они стали мягкими.
При сборке деталей на швейной машине лучше сшивать накрахмаленные
ткани и лоскутки. Крахмалить материал нужно и в том случае, если ткань
мягкая и легко мнется.
Крахмаление можно объединить с декатировкой. Декатировка – это
20
увлажнение ткани перед раскроем для усадки. Под действием горячей воды и
пара ткани, имеющие натуральные – волокна, дают усадку. Степень усадки
зависит от вида волокон (или их смеси), а также от плотности ткани.
Лоскутные вещи состоят из нескольких различных тканей, усадка может
испортить всю работу, чтобы избежать этого, и нужна декатировка.
Если утюжить лоскуты по косой, они деформируются, затем в изделии
обнаруживается, что детали, вырезанные из этих кусочков, потеряли свои
очертания: квадраты больше похожи на ромбы, треугольники сжались и
стали маленькими, отчего соседние лоскутки в полотне сморщились или
растянулись.
Иногда в ткани трудно определить лицевую и изнаночную стороны. Если у
ткани есть кромка, обратите внимание, что на лицевой стороне она гладкая, а
на изнаночной встречаются шероховатости, «хвостики» поперечных нитей.
Мелкие лоскуты просто отпаривают утюгом через влажную ткань.
Материал ношеных вещей также может быть использован в работе
вперемежку с новыми тканями. Обычно соотношение старых и новых тканей
не превышает 1 к 3. Старые ткани должны быть прочными, с достаточно
яркой окраской.
Не жалейте времени на подготовку тканей к работе, оно с лихвой окупится
в процессе изготовления изделий, а самое главное – пользоваться этими
изделиями вы сможете многие годы.
Прокладки.
Подкладка – это ткань, которая находится с изнанки или внутри работы.
Подкладочные ткани в основном подбираются индивидуально к изделию.
Для различных настенных ковриков, панно, газетниц лучше взять
неотбеленную бязь, холст, бортовку. В небольших работах можно посадить
изделие на кань, оставшуюся от старого пальто или куртки.
Для одеял, покрывал и наволочек изнаночной служит ткань, выбранная для
21
лицевой стороны лоскутного полотна. Изнаночная сторона может быть
составлена из нескольких кусков, оставшихся после сборки лицевых
полотнищ.
Для скатертей, занавесок, фартуков и других изделий, которые могут
смотреться на просвет, обычно подбирают подкладку из белой или
однотонной цветной ткани, хорошо гармонирующей с лицевой стороной.
Вспомогательные и прокладочные материалы.
Вспомогательной называется ткань, на которую нашивают отдельные
детали. Из них затем формируют блоки или детали к изделию. Шитье на
основу используется в тех случаях, когда изделие в последующем не будет
простегиваться или состоит из тканей различного качества.
Для основы требуется хорошо накрахмаленная тонкая хлопчатобумажная
ткань, флизелин или клеевой флизелин. Иногда это неотбеленное полотно,
холст, бортовка, а также ткани, бывшие в употреблении.
Ткань основы должна быть без рисунка, светлой, лучше белой. От темной
или яркой и пестрой основы меняется тон светлых и просвечивающих
лицевых деталей. В изделиях из темных лоскутков с плотной фактурой ткани
цвет может быть любым.
Прокладка между лицевым и изнаночным полотнами обычно делается из
синтепона, который бывает разной толщины и качества, из ватина –
шерстяного и хлопчатобумажного, ровного слоя ваты или шерсти – в
одеялах.
Синтепон удобен для ручной стежки для машинной лучше выбрать
хлопчатобумажный ватин.
Цвет прокладки зависит от цвета лицевой стороны изделия. Если она
светлая подбирайте белую прокладку, темная – темно-серую, черную или др.
В этом случае ворсинки прокладки будут незаметны, даже если выбьются
на поверхность лицевого полотна.
22
Основы цветовых сочетаний. Подбор тканей по цвету и рисунку.
Понятие об орнаменте. Виды орнаментов.
Основы цветовых сочетаний
Представьте себе радугу на голубом небе. Нежные тона, еле уловимые
переходы от цвета к цвету. Смотришь – и, кажется; вот-вот растает.
Наверное, у каждого по-своему откликается в груди этот миг, когда природа,
и без того совершенная в своей гармонии и красоте. Изделие будет отражать
внутренний мир, который складывается из всего, что вас окружает. И,
конечно, в каждой работе проявится характер, темперамент, вкус.
Многие мастерицы-рукодельницы, обладая врожденным чувством цвета,
интуитивно
сочетают
расцветки
и
создают
изделия,
отличающиеся
тонкостью цветовых решений. И все же, чтобы лучше ориентироваться в
многочисленных цветах и оттенках, следует иметь некоторое представление
о свойствах цвета и ознакомиться с законами гармоничных цветосочетаний.
Ведь в лоскутном изделии общий колорит, цветовые пятна являются
основными способами выражения художественного замысла.
Существуют три основных цвета: красный, синий и желтый. От смешения
этих основных цветов образуются все остальные.
Из двух основных цветов получаются промежуточные, или производные.
Соединение красного цвета с желтым дает оранжевый цвет, желтого с синим
– зеленый, синего с красным – фиолетовый.
Оранжевый цвет противоположен синему, и в природе эти цвета
контрастны. Так же, смешивая синий с красным, получаем фиолетовый,
который на рисунке находится напротив желтого и является контрастным.
Смешение синего и желтого цветов дает зеленый, который будет
контрастный красному.
Контрастные цвета дополняют друг друга и дают максимально грамотное и
красивое сочетание. Такие цвета называются дополнительными, и в цветовом
23
круге они находятся друг напротив друга. Очень хорошо, если в работе один
цвет преобладает над другим. Дня более спокойных мотивов лучше выбрать
тона, получающиеся при смешении двух контрастных цветов, и сочетать их с
чистым дополнительным цветом.
В каждой композиции необходим баланс и контраст по теплохолодности.
Чистые цвета, расположенные по цветовому кругу от красного к зеленому
через желтый, являются теплыми. Все цвета от красного к зеленому через
синий являются холодными. Те цвета, в которых есть примесь желтого,
являются теплыми. Обычно изделие выполняется в каком-то одном тоне –
теплом или холодном, но элегантность и живость всей работе придает
небольшое количество контрастных по цвету деталей. Для достижения
цветового равновесия можно увеличить число деталей, окрашенных в
холодные тона, так как лоскутки теплых тонов больше бросаются в глаза.
В спектре каждый цвет имеет 100-процентную цветовую насыщенность.
Это яркие, сочные цвета. Один сектор цветового круга раскладывается на
несколько различных по насыщенности родственных тонов.
Для создания в работе эффекта глубины используется переход от темного к
светлому.
Гармонично сочетаются цвета, соседствующие на цветовом круге.
Изделие, составленное из элементов, окрашенных в такие цвета и их
полутона, производит спокойное, умиротворяющее впечатление. Как
правило, это цвета, расположенные друг за другом на цветовом круге с
одним главным цветом: красным, зеленым, синим, желтым.
Использование соседних цветов или родственной гаммы цветового круга
не обходится без подключения контраста.
Все цвета, расположенные в цветовом круге, называются хроматическими.
Белый, черный и все оттенки серого называются ахроматическими цветами.
Они используются в сочетании с различными хроматическими цветами, чаще
24
как разделяющие, нейтральные или для смягчения активного цвета.
Подбор тканей по цвету и рисунку.
Планируя шить изделие из лоскутков, нужно для начала подобрать ткани,
из которых оно будет состоять. В первую очередь нужно отталкиваться от
самого изделия и четко представлять, в какой среде, в каком окружении оно
будет использоваться. Каждое изделие может восприниматься с дальнего или
близкого расстояния.
Для того чтобы изделие не имело нежелательных эффектов при обзоре с
разного расстояния, обратите внимание на фактуру тканей и их расцветки.
Ткани подразделяют на:
а)
ткани с орнаментальным рисунком, выполненным способом ткачества
– путем переплетения нитей основы и утка. Они бывают одного цвета и
многоцветными. Это платьевые, мебельные и жаккардовые ткани;
б)
ткани с рисунком, выполненным способом печати (набивные).
Набивка выполняется по белому или малонасыщенному светлому фону
темными или же яркими цветами. Или по темноокрашенной ткани
вытравляется необходимый рисунок.
Ткани в полоску и клетку в сочетании с однотонными и цветными тканями
всегда будут доминирующим. Это может быть как положительным
качеством, так и – отрицательным. Очень мелкая полоска, клетка, горох и
другие геометрические узоры при удалении от глаз сливаются с основным
фоном ткани. Ткани в полоску удачно используются в геометрических
блоках, подчеркивая рисунок орнамента. Интересна полосатая ткань в
окантовке изделий, когда вырезанные по косой полоски укладывают
красивыми направленными линиями.
Цветы на тканях бывай различных размеров и расцветок. Мелкие рисунки
используют в небольших пейзажах, где необходимо показать цветущее
дерево или куст, поляну в цветах или звездное небо. На больших изделиях
25
мелкие цветы сливаются с фоном и смотрятся как однотонная ткань. Ткани с
более крупными цветами и листьями хорошо использовать в геометрических
орнаментах. Причем выкраивают их таким образом, чтобы букеты или
отдельные цветы и листья, были в центре геометрической фигуры.
Ткань с крупным орнаментом или красивым рисунком может стать
источником различных по цвету и форме деталей, из которых можно создать
собственный рисунок.
Ткани с абстрактным рисунком зачастую имеют плавные переходы одного
цвета в другой и позволяют геометрическим деталям «играть» в орнаменте.
Интересно комбинировать ткани, которые раскрашены в разные цвета, как
будто собраны из цветных кусков.
Ткани с изображением людей, животных и птиц можно использовать в
аппликациях там, где эти фигурки будут уместны.
Гладкокрашеные ткани в лоскутном шитье используются самостоятельно и
в сочетании с пестрыми тканями.
Блестящие ткани следует принимать с осторожностью – их должно быть
немного в одном изделии.
Понятие об орнаменте. Виды орнамента.
В течение всей истории человечества люди создавали орнаменты для
украшения посуды, одежды, орудий труда. Орнаменты содержали глубокий
смысл и зачастую являлись заклинательными. В качестве мотивов
использовались различные символы – изображение солнца, фигуры богинь,
знаки воды, дождя, растений, птиц. Такие символы изображались не только в
одежде, но и в самых уязвимых местах жилища, на сбруе и седле лошади, на
оружии. И в наше время орнаменты используются повсеместно – от
изящного узора на авторучке, тиснения на кожаных изделиях, пластмассе до
компьютерной рекламы.
Итак, орнаментом называется узор, состоящий из ритмически
26
упорядоченных элементов. В зависимости от назначения орнаментальный
узор изображают в виде полосы, квадрата, круга или любой другой
геометрической фигуры. От основной формы зависит расположение и
группировка деталей орнамента.
Орнамент в виде полосы или ленты можно представить себе бесконечным
чередованием повторяющихся элементов и их цветовых решений. Это
открытая композиция. В изделиях из лоскутков часто используется
ленточный орнамент, который располагается на нескольких полосах.
Полосы, в свою очередь, состоят из более мелких элементов и деталей.
Кроме того, узор орнамента бывает замкнутым, четко ограниченным
заданными размерами.
Замкнутой композицией в изделиях (рис. 1, 2) из лоскутов можно считать
один блок, использованный для создания панно, подушки. В то же время
несколько блоков, связанных между собой идеей, цветом и конструктивным
решением, тоже составляют единую композицию.
Рис. 1
Рис. 2
Большое значение в такой замкнутой композиции имеет зрительное
равновесие деталей и мотивов.
Важную роль играет композиционный центр, доминирующая часть
композиции, которая может быть выражена одним или несколькими
мотивами (деталями), одной точкой или значительным по площади
элементом.
27
Орнаменты, которые используются в изделиях из тканей, можно разделить
на два основных вида – геометрический и растительный, хотя существует и
более скрупулезное разделение орнаментов, например: фантастический,
пейзажный, сюжетный и т. д.
Геометрический орнамент в изделиях из кусочков тканей состоит из
чередования различных фигур – прямоугольников, квадратов, трапеций,
кругов, овалов и др.
В каждой местности у различных народов существуют типичные
орнаменты.
Технология изготовления и использования шаблонов. Техника
быстрого раскроя. Технологическая последовательность сборки деталей
на швейной машине, вручную.
Технология изготовления и использования шаблонов.
Шаблоны позволяют выкраивать одинаковые фигуры для лоскутного
изделия или аппликации. Делают их из бумаги, пластика или металла.
Шаблоны
можно
купить
или
сделать
самим.
При
изготовлении
традиционных английских стеганых вещей часто использовались бумажные
шаблоны, которые обычно делали из обрывков газет или старых писем.
Ткань накладывали на бумагу, а затем приметывали. Отдельные фигуры,
покрытые бумагой, сшивались одна с другой, затем, оставляя внутри бумагу,
выдергивали нитку, которой сметывали. Эта техника, рассчитанная на людей
с массой свободного времени, ныне используется довольно редко.
Тонким маркером переведите шаблон из книги на чистый пластик для
шаблонов. Прозрачный пластик позволяет видеть сквозь шаблон, как
расположить его на ткани. Для некоторых моделей вам придется
вычерчивать свои собственные простые шаблоны. Для этого нарисуйте узор
на миллиметровке, а затем переведите на прозрачный пластик для шаблонов.
28
Можно также приклеить перерисованный шаблон на пластик, картон или
наждачную бумагу (кладите ее грубой стороной вниз, чтобы шаблон
прижимался к ткани во время раскроя).
Шаблоны должны быть вырезаны точно и аккуратно, поэтому непременно
пользуйтесь острым ножом и металлической линейкой. Предварительно
наметьте стрелкой направление нити.
Каждый последующий шаблон необходимо изготавливать по первому
контрольному образцу. В противном случае возможно нарастание ошибки
при обводке от шаблона к шаблону. Контрольный шаблон лучше сделать из
цветного материала (картона) или раскрасить, чтобы не перепутать его с
последующими шаблонами.
По своему контуру шаблон может повторять любую геометрическую
фигуру правильной или неправильной формы (треугольник, квадрат,
шестиугольник, трапецию и т. д.).
Шаблоны бывают двух типов: сплошные и рамочные.
Шаблон первого типа представляет собой сплошную плоскую фигуру
определенной формы. Как правило, такие шаблоны используются при сборке
изделий вручную.
Рис. 3
Шаблон второго типа (рис. 3) имеет форму рамки, внутренний контур
которой повторяет наружный. Эти шаблоны удобны для выкраивания
элементов при машинной сборке изделий. По внутреннему контуру такого
шаблона на ткани проводят линию, указывающую направление строчки при
29
соединении
деталей
между
собой.
Наружный контур проходит на расстоянии
0,5
–
0,7
см
от
внутреннего,
что
соответствует прибавке на шов. Этот
контур указывает линию кроя.
Кроме того, шаблон второго типа может
служить видоискателем (рис. 4): его
применение позволяет точнее выбрать
наиболее
подходящий
по
цвету
и
расположению рисунка элемент.
Рис. 4
Располагать шаблон на ткани следует таким образом, чтобы одна из его
сторон проходила по прямой (продольной или поперечной) нити.
Большинство лоскутных вещей не требуют использования шаблонов, а
вырезаются партиями при помощи роликового резака и линейки.
Сложные кривые линии быстрее вырезать ножницами, чем роликовым
резаком. Разложите ткань на столе изнаночной стороной вверх. Разложите
шаблоны на ткани и приколите булавками, убедившись, что стрелки лежат
строго
по
долевой
и
поперечной
нитям.
Очертите
шаблон,
при
необходимости сделайте прибавку на швы, и вырежьте фигуры. Чтобы
значительно ускорить процесс, вы можете увеличить количество слоев ткани,
аккуратно проколов все их булавкой. Тогда вы сможете нарезать требуемые
фигуры группами, однако не забудьте вернуться назад и отметить припуски
на швы.
Фигуры с прямыми краями можно вырезать еще быстрее при помощи
роликового резака. Этот способ также позволяет увеличивать слои ткани, но
скалывать их булавками уже не требуется. Отрезайте прямой край по
долевой нити при помощи роликового резака и специальной линейки.
Выровняйте край шаблона вдоль отрезного края. И раскраивайте ткань по
30
шаблону при помощи резака и линейки.
Следует заметить, что направление долевой нити при выкраивании
элементов лоскутной мозаики не учитывается. Но кроить такие элементы,
как полосы, удобнее по долевой, хотя не исключается и крой в поперечном
направлении нитей.
Техника быстрого раскроя.
Для ускорения раскроя и сборки лоскутов и других фигур рукодельницы
сегодня используют различные техники. Ничто так не ускорило дело, как
изобретение роликового резака. Это революционизировало изготовление
лоскутных вещей. Используя подобную технику, вы легко отрежете длинные
полоски, которые потом можете раскроить на квадраты, прямоугольники,
треугольники и ромбы. Роликовым резаком можно вырезать практически
любую фигуру.
Для работы в этой технике вам потребуется роликовый резак, линейка с
вертикальной и горизонтальной разметкой с интервалами 0,25 см, коврик для
раскроя и угольник для проверки точности углов.
Раскрой длинных полосок.
1. Сложите ткань пополам кромками вверх. Загладьте сгиб. Положите
ткань на коврик для раскроя сгибом к себе (рис. 5а).
а
б
Рис. 5
2. Положите угольник так, чтобы одна его сторона была параллельна
сгибу, а другая – с минимальным отступом от левого края. Выровняйте
линейку по краю угольника (рис. 5б).
31
3. Уберите угольник, крепко прижимая линейку левой рукой. Проведите
вдоль края линейки роликовым резаком (рис. 6). В процессе раскроя линейка
не
должна
двигаться,
в
противном
случае
ваши
полоски
будут
неаккуратными. Теперь у вас есть прямой угол ткани.
Рис. 6
Рис. 7
4. Вновь сложите ткань пополам – получится четыре слоя. Работая от
прямого края и используя разметки на линейке, отрезайте нужные вам
полоски ткани (рис. 7). Соблюдая аккуратность кроя, режьте, как и раньше,
вдоль линейки.
5. Теперь у вас есть одна длинная полоса, которую позже можно разрезать
на фигуры. В процессе раскроя время от времени останавливайтесь и
проверяйте полосу угольником.
Раскрой полосок на квадраты и треугольники.
В лоскутных блоках часто используют квадраты и прямоугольники. Их
можно легко раскроить без шаблонов сразу по нескольку штук, при помощи
роликового резака. Отрежьте полоски нужной ширины плюс 1,5 см.
Поверните полоски боком, отрежьте нужную длину плюс 1,5 см (рис. 8).
Припуск для каждого шва – 0,75 см, для двух швов – 1,5 см – был включен в
подсчет во всех моделях, поэтому вам не придется этого делать снова.
Рис. 8
32
Раскрой треугольников из половины квадрата.
Из квадрата можно вырезать два одинаковых треугольника. У этих
треугольников прямая нить идет вдоль короткой стороны.
Для раскроя треугольников из квадрата вы просто разрезаете его по
диагонали (рис. 9). Вычисляя размер квадрата, прибавляйте не только
обычные 0,75 см припуска на швы, но и дополнительную ткань на углы. Для
этого надо добавить 2,5 см к основному треугольнику нужного вам размера.
Для облегчения задачи эти припуски в чертежи моделей мы уже включили.
Рис. 9
Рис. 10
Раскрой треугольников в четверть квадрата.
При делении квадрата на четыре одинаковых треугольника (рис. 10),
получаются треугольники-четвертушки. Прямая нить идет вдоль длинного
края треугольника. Первым делом вырежьте квадрат. Обычно, чтобы решить,
какого размера будет этот квадрат, надо добавить на припуски на швы не
только обычные 0,75 см, но также дополнительную ткань для углов, то есть
3,5 см к основному треугольнику нужного вам размера. Эти расчеты уже
были сделаны в моделях. Для получения четырех треугольников разрежьте
квадрат по обеим диагоналям.
Сборка деталей на швейной машине.
Шитье из лоскутков подразумевает стачивание с большой точностью
многочисленных мелких деталей. Как и любое ремесло, шитье на швейной
машине требует терпеливого обучения с целью доведения навыков до
33
автоматизма. Мастерское владение приемами шитья позволяет получать
удовольствие от работы и выполнять любые задумки с легкостью, какими бы
фантастическими они ни казались вначале. Приятно работать на хорошо
отлаженной машине: научитесь «прислушиваться» к ней и вовремя
регулировать длину строчки, натяжение верхней и нижней нити, узнайте все
возможности вашей швейной машины и обязательно используйте их.
В лоскутном шитье детали чаще всего стачиваются без наметки, при этом
строчка должна быть идеально ровной. Если опыта в шитье у вас пока нет,
потренируйтесь прошивать строчку на полосатой ткани, прокладывая линию
шва по полоске. Затем выполните параллельные строчки справа и слева,
отступив от первой на ширину лапки швейной машины. Строчить нужно
быстро и в одном ритме. Стачивая две одинаковые детали без традиционной
наметки, вы можете обнаружить, что в процессе соединения тканей
происходит смещение одной детали относительно другой, то есть нижняя
ткань слегка присобирается, что особенно заметно на длинных участках шва.
При хорошо отрегулированной машине и правильной подаче ткани под
лапку смещение минимальное.
В качестве страховки начинающим мастерицам следует пользоваться
булавками, которыми скрепляют две ткани через 6 – 7 см. Булавки
вкалывают перпендикулярно будущему шву. Кроме того, при прокладывании
строчки рукой контролируют нижнюю ткань, то есть слегка, очень
незначительно натягивают ее, не позволяя присобираться. Булавки в
процессе шитья выдергиваются перед лапкой машины. Некоторые отдельные
участки или детали удобно сострачивать, слегка растягивая ткань спереди и
сзади лапки. Натяжение делайте совсем незначительным, шейте без рывков,
плавно, чтобы не сломать иглу.
При стачивании двух деталей обращайте внимание на направление нитей
утка и основы. Если одна сторона имеет косой срез, то, совмещая детали, их
34
подводят под иглу так, чтобы она была внизу и проходила по зубчатому
транспортеру машины.
В небольшом лоскутке трудно определить долевую и поперечную нити, но
иногда при раскрое это можно узнать по рисунку ткани, если их направление
подчеркнуто какими-то полосками, веточками и другими элементами.
Перед началом работы поставьте регулятор строчки на 2 мм и прострочите
кусочек ткани для проверки натяжения нитей в машине.
Соедините две детали лицом к лицу, при необходимости скрепите
булавками. Прошейте от края до края, соблюдая одинаковый припуск ткани,
справа от шва. Чаще всего это расстояние равно 0,7 мм (расстояние от иглы
до правового края лапки). В качестве вспомогательного средства для
соблюдения равномерной линии шва может служить кусочек клейкой ленты,
наклеенный на игольную пластину швейной машины справа от лапки.
Сшивая ромбы, шестиугольники, вшивая деталь в вогнутый элемент и в
некоторых других случаях, детали соединяются не от края ткани, а отступив
0,7 см (припуск на шов). При этом и в начале, и в конце используется
обратный ход машины – 2 – 3 стежка для закрепления нитки.
Большое количество деталей сшивается при непрерывной подаче под
лапку машины, лоскуты как бы «нанизываются» на нить, а затем цепочка
разрезается. Поточный метод сборки деталей значительно ускоряет работу.
Машинные швы, как правило, разутюживают, что позволяет получить
более ровную поверхность лицевой части полотна. Обычно их проглаживают
сначала с изнанки, а затем по лицу.
Сборка деталей вручную.
Ручное шитье требует немного больше времени, чем машинная сборка, но
эти
изделия
отличаются
мягкостью,
теплотой,
всегда
эффектны
и
неповторимы. Для большей прочности и экономии времени рекомендуем
вручную собирать сложные детали блока и выполнять некоторые виды
35
стежки, а соединять блоки и кайму можно на швейной машине.
Для ручной работы лучше использовать мягкие, не накрахмаленные ткани.
Новые ткани нужно обязательно выстирать.
Сложите две детали лицевыми сторонами внутрь, скрепите их булавками.
Булавки вкалывают в угловые точки, перпендикулярно линии шва. В
крупных деталях между крайними булавками помещают через равные
промежутки дополнительные булавки.
Сшейте детали мелким швом «вперед иголку», длина стежка 2 – 2,5 мм.
Шов выполняйте из угла в угол по намеченным линиям. Ткань держите
таким образом, чтобы видеть линию шва с каждой стороны. В начале шва
наложите 2 – 3 обратных стежка. Этими стежками закрепляется конец нити.
Прошейте шов точно по линии и в конце опять сделайте 2 – 3 обратных
стежка. Нитку подведите иглой под низ, слегка затяните и обрежьте.
При сборке деталей рядами шов прокладывается от одного среза ткани до
другого.
При ручной сборке лоскутков для прочности припуски на швы
заглаживаются на одну сторону. Желательно заглаживать припуски на более
темную
ткань.
В
месте
соединения
нескольких
деталей
припуски
заутюживаются вокруг центральной точки в одном направлении, чтобы не
образовывался бугор.
Виды техники лоскутной мозаики.
Понятие техники лоскутной мозаики.
Техника лоскутной мозаики – это создание лоскутного изделия по
определенной
схеме.
Схема,
как
правило,
представляет
собой
геометрический рисунок, состоящий из отдельных элементов.
Прежде чем приступить к работе по имеющемуся замыслу, необходимо
вычертить схему рисунка на миллиметровой бумаге или просто на бумаге в
36
клетку, продумать цветовое решение и подобрать ткани.
Работа над созданием схемы, как правило, осуществляется по одному из
двух направлений.
В первом случае используется принцип работы «от большей площади», т.
е.
схема
будущего
изделия
продумывается
целиком,
начиная
от
композиционного центра и постепенно охватывая всю площадь (рис. 11).
Во втором случае построение схемы сводится к разбивке сюжета на
отдельные фрагменты. При этом широко используется метод зеркальной
симметрии. Один или группа фрагментов в той или иной последовательности
повторяются на протяжении создания всей схемы (рис. 12).
Рис. 11
Рис. 12
Определив направление, по которому создается схема лоскутного изделия,
необходимо выбрать технику, или метод, изготовления этого изделия.
Техника лоскутной мозаики включает в себя несколько ее видов. К ним
относятся:
шитье из полос;
шитье из квадратов;
шитье из прямоугольных треугольников;
техника «Русский квадрат»;
шитье из равносторонних треугольников;
37
шитье из многоугольников;
шитье на основу;
витражный способ шитья.
Более подробно каждый из этих видов лоскутной техники рассмотрен ниже
на примерах изготовления отдельных образцов.
4.1. Техника лоскутной мозаики «Шитьё из квадратов» (ускоренный
метод).
Одна из самых старинных лоскутных техник построена на работе с
кусочками ткани наипростейшей геометрической формы – квадрат. Цветные
квадратики, шитые по определенным правилам, напоминают красочные
шахматные доски.
Известна эта техника с тех давних времен, когда тканей производилось
очень мало, они были слишком дороги, и даже лоскутики размером с
почтовую марку шли в дело, кстати, это они дали название «почтовая марка»
одному из узоров, составленному из крошечных квадратиков.
Особенно часто использовали такое шитье в деревенских семьях, где к
каждому кусочку ткани относились очень бережно.
Работать с квадратиками одно удовольствие. Сначала рисуют на клетчатой
бумаге цветной узор – эскиз (одна клеточка равна одному квадратику).
Многие, не ломая голову, используют готовые рисунки для вышивки крестом
и орнаменты для вязания. По эскизу рассчитывают количество квадратиков
из тканей определенного цвета. Кроить следует точно по шаблону, иначе
квадратики трудно совмещать при сшивании.
Крупные лоскутики (более 6*6 см) кроят с учетом долевой – она должна
проходить параллельно любой стороне квадратика, в более мелких – долевую
не соблюдают.
38
Рис. 13
Принцип соединения квадратиков в полотно таков: сначала их сшивают в
полосы, а затем полосы – между собой. Для прямоугольного изделия
квадратики сшивают в полосы по более короткой стороне – так намного
удобнее (рис. 13).
Ускоренный метод сборки двухцветной «Шахматки». Из двух тканей,
контрастных по цвету, можно составить узор «шахматка». Шить полотно с
таким узором совсем просто.
Сначала нарезают одинаковое количество полосок того и другого цвета
шириной, равной ширине квадрата «шахматки» в готовом виде, плюс
припуск на швы с каждой стороны квадрата, то есть на шов добавляют не
только с краев полосы, но и учитывают припуск, отмеряя ее длину.
Раскроить полоски нужного размера и смешать их в полотно, как показано
на схеме.
1. Сшить мелкими стежками полоски, чередуя по цвету. Швы приутюжить
«на ребро», а затем заутюжить в сторону более темной ткани (рис. 14).
2. Сшитое полотно разлиновать на новые полоски той же ширины, что и
прежние (НЕ ЗАБУДЬТЕ О ПРИПУСКАХ) расположив их поперек швов.
Разрезать полотно по намеченным линиям – образовались полоски из
квадратиков (рис. 15).
39
Рис. 14
Рис. 15
Рис. 16
3. Каждую вторую полоску перевернуть «вверх ногами» – получился узор
«шахматка». После полоски стачать, оттужить, и полотно готово (рис. 16).
4.2. Техника – шитье на основу.
Шитье по основе – гибкая техника. С давних времен шитье по основе было
самым распространенным. В такой технике можно выполнять лоскутные
схемы «Елочка», «Колодец», «Роза», «Пашня».
Лоскуты или полоски сшивались вместе на бумажной или тканевой основе,
швы разутюживались. К ним пришивали новые полосы, и швы снова
разутюживали до тех пор, пока весь блок не закончен.
Современные рукодельницы дополнили технику нашивания на основу
новым приемом, когда основа прошивается вместе с лоскутом. Эта техника
проста и аккуратна.
Криволинейные узоры можно делать потайным швом, так как прочная
основа позволяет использовать ткани различного веса и типа, а направление
нитей в ткани значения не имеет.
В качестве основы берут любую изношенную, выгоревшую, имеющую
дефекты ткань, не подходящую для других видов работ. Размер основы
соответствует размеру будущего изделия с учетом прибавки на посадку при
выполнении машинной строчки.
40
Рис. 17
Последовательность сборки образца по схеме «Елочка». Из ткани,
выбранной для основы, выкраивают квадрат размером с будущий образец
плюс 1 – 1,5 см. Квадратный элемент 1 прикладывают к одному из углов
основы лицевой стороной вверх (рис. 17). Учитывая, что сборка ведется в
сторону заполнения площади основы, на одну из сторон элемента 1,
совмещая лицевые стороны, накладывают полосу (элемент 2), равную по
длине стороне первоначального квадрата. Все три слоя ткани (основа,
элемент 1 и элемент 2) соединяют машинной строчкой. Припуск на шов 0,5 –
0,7 см. Затем полосу отгибают на основу и приутюживают (рис. 17,б).
Следующую полосу (элемент 3) берут длиной, равной сумме длин элементов
1 и 2 по стороне притачивания. Элемент 3 накладывают, совмещая лицевые
стороны, на вторую сторону первоначального квадрата уже пришитую
полоску, притачивают его, отгибают в сторону основы и приутюживают.
Присоединением элементов 2 и 3 завершают работу над первым ярусом
полос схемы «Елочка». Затем переходят ко второму ярусу, используя
аналогичный способ притачивания. Так постепенно от яруса к ярусу
наращивают образец до необходимого размера (см. элемент 4 – 7). Готовый
образец выравнивают, лишнюю ткань основы срезают.
Последовательность сборки образца по схеме «Роза». Схема сборки,
41
носящая название «Роза», выполняется только в технике шитья на основу.
Она не требует подготовки предварительного кроя. В работе можно
применять кусочки тканей, оставшиеся от предыдущих работ и имеющие
различные формы и размеры. Основное условие при подборе лоскутков –
сочетание цветов. Желательно чтобы в работе преобладал какой-либо один
связующий цвет.
Рис. 18
Размер ткани для основы берут на 1 – 1,5 см больше размера будущего
изделия. Работу начинают с центра изделия, делая цветовой акцент на
первоначальный элемент 1, который накладывают на основу лицевой
стороной вверх (рис. 18,а). Элемент 2 произвольно размещают на элементе 1
лицевой стороной вниз. Все три слоя ткани соединяют машинной строчкой.
Припуск на шов 0,2 – 0,5 см. Затем элемент 2 отгибают в сторону основы и
шов приутюживают (рис. 18,6). Следующий элемент 3 накладывают лицевой
стороной на элементы 1 и 2, пристрачивают его, перекрывая, предыдущий
шов. Отогнув элемент 3 в сторону основы, шов притачивания приутюживают
(рис. 18,в). Аналогично притачивают элементы 4 и 5 (рис 18,г и д).
Завершающий элемент 6 первого яруса покрывает собой одновременно
элементы 5, 1 и 2 (рис. 18,е). Таким образом, элемент 1 приобретает форму
42
многоугольника.
Далее, не меняя направления сборки, переходят к формированию второго и
последующих ярусов, пока вся площадь основы не будет полностью покрыта
тканью.
Во время работы не следует слишком «закручивать» первый ярус. Лучше,
если многоугольник первоначального элемента будет иметь не менее пяти
углов. Кроме того, для получения красивого рисунка желательно избегать
параллельных линий между ярусами.
В зависимости от замысла начало сборки образца может не совпадать с
центром основы. Первоначальный элемент, может быть, сдвинут к любому
краю основы, что приведет к созданию асимметричной композиции. На
порядок выполнения схемы это не влияет.
Главный недостаток шитья на основу заключается в том, что в работе
участвует лишний слой ткани (основа), а это нежелательно для некоторых
лоскутных изделий. Кроме того, шов заутюживается на одну сторону и имеет
большую толщину, поэтому после утюжки он может выступать на лицевой
стороне и портить внешний вид мозаичного рисунка изделия. Данной
техникой лучше всего пользоваться в случаях, когда применяются тонкие
ткани или мягкая, рыхлая основа.
4.3. Техника – шенил.
Для изготовления «шенила» стачивают несколько слоев ткани и разрезают
их по диагонали по отношению к направлению долевой нити. Толщина
«шенила» зависит от числа слоев. Последующая стирка, сушка и обработка
срезов щеточкой приводит к образованию бахромы из ткани и создает
неповторимую мягкую поверхность шенила.
Для этой технике нам потребуются:
1. различные ткани, наиболее пригодны ткани с неплотным переплетением,
43
склонные к осыпанию. Наилучших результатов можно достичь при
использовании вискозы, джинсовой ткани и хлопчатобумажного сатина.
Нельзя отвергать и использование шелка, легкого хлопка, различных видов
льна. Практиковаться лучше всего на лоскутках. Совершенно непригодны
для этой техники поплин, плюшевые ткани.
2. острые ножницы или специальный резак.
3. линейка, карандаш, щетка.
Если вы все подготовили, можно приступить к работе в этой технике.
1. Выкроить квадрат из ткани и по диагонали по отношению к
направлению нити основы начертить линии швов с интервалом 1 см.
2. Выкроить еще 2 – 3 квадрата (при работе с более плотными тканями
лучше использовать 2 квадрата, а при работе с тонкими – 3), а также еще 1
квадрат большего размера. Положить квадраты одинакового размера на
несколько больший квадрат, а сверху – квадрат с нанесенной маркировкой.
3. Стачать квадраты мелкими стежками (размер стежка 2) вдоль линий
разметки.
4. Разрезать поверхность ткани 2-х – 3-х слоев между линиями стачивания.
При этом важно не повредить квадрат – основу.
5. Обработанную таким образом ткань лучше всего выстирать в стиральной
машине. При
машинной обработке ткань легче образует бахрому.
Выстиранную ткань легче высушить в сушилке или потрепать полотенцем,
затем положить на гладкую поверхность и дать высохнуть. После
просушивания обработать ткань щеткой для ногтей, чтобы поверхность
получилась максимально мягкой.
Различные варианты «шенила»
Благодаря различным приемам удается достичь совершенно разных
эффектов поверхностей «шенила».
44
1. Цвета. Если под поверхность основного цвета подложена ткань
контрастного цвета, то после обработки этот цвет становится виден.
2. Сочетание с гладкими поверхностями. Если только часть поверхности
выполнена в технике «шенил», создается интересная оптическая игра
поверхностей. Гладкие поверхности могут быть отделаны лентами, шнуром
или аппликациями.
3. Направление линий строчек. Сочетание различных направлений линий
строчки позволяет достичь интересного графического решения (рис. 19).
Рис. 19
Рис. 20
4. Раскрой. Несмотря на то, что лини строчки «шенила» всегда должны
быть расположены под углом по отношению к нити основы, квадрат ткани
может быть выкроен так, что строчки будут расположены вертикально (рис.
20).
4.4. Техника «Кафедральные окна»
Это довольно хитроумная техника, и к ней, как ни к какой другой,
подходит пословица – «глаза боятся, а руки делают». Цветные лоскутики,
сшитые по правилам этой техники, напоминают таинственные витражные
окна готических соборов. Есть у нее и еще одно название – магический
квадрат. Оно подсказано удивительным превращением квадратиков ткани в
замысловатый объемный орнамент.
Полотно «витража» состоит из нескольких слоев, поэтому его используют
для покрывал, сумок, жилетов, не сажая изделия на подкладку – она
образуется сама собой.
45
Если внимательно рассмотреть полотно «кафедральные окна», то можно
заметить,
что
оно
напоминает
цветочную
поляну,
только
четырехлепестковые цветки не разбросаны на ней, как попало, а собраны в
строгом шахматном порядке. Как же получаются они такими выпуклыми и
красивыми?
Каждый цветок готовят отдельно из квадратного кусочка ткани, размер
которого должен быть больше величины цветка ровно в два раза. Например,
для цветка размером 9x9 см необходим квадрат ткани 20x20 см (с учетом
припуска на швы по 1 см с каждой стороны). Не рекомендуем делать цветки
более крупными, так как они получаются с некрасивыми длинными
лепестками.
К однотонным цветкам подбирают яркий пестрый фон, и наоборот, если их
делают из пестрой ткани, то фон – из гладкокрашеной. Для него нарезают
дополнительные квадратные кусочки ткани, приблизительно в четыре раза
меньше, чем квадрат для цветка.
Иногда фон – блестящая ткань (атлас, парча) или кружевное полотно.
Цветки из яркой ткани на такой подкладке выглядят необычайно эффектно.
Все приготовлено — можно приступать к шитью «кафедральные окна».
1. Отвернуть на изнанку края однотонного квадрата (по 1 см) и
приутюжить (слишком мягкую ткань придется приметать). Углы ткани
отогнуть к центру квадрата и каждый заколоть булавкой, расположив ее по
диагонали угла острием к центру (рис. 21).
Рис. 21
Рис. 22
46
Рис. 23
2. Вновь образовавшиеся углы отвернуть опять к центру точно так же, как
в предыдущем случае, стараясь аккуратно совместить вершины углов в
одной точке (рис. 22).
3. Скрепить углы между собой небольшими стежками, укладывая их крестнакрест и прокалывая иглой насквозь все слои ткани. После этого булавки
удалить. Образовался «конвертик» – это лицевая часть цветка (рис. 23).
4. Сшить из больших квадратов заготовки для остальных 15 цветков.
Сложить их попарно лицевыми сторонами внутрь и соединить швом «через
край» мелкими частыми стежками. «Пары» соединить в полосы из четырех
заготовок (4 полосы) и затем сшить вручную между собой – образовалось
квадратное полотно (рис. 24).
Рис. 24
5.
Закрыть
соединительные
Рис. 25
швы
между
Рис. 26
«конвертиками»
(стыки)
квадратиками фона и каждый приколоть булавкой. По краям полотна
закрепить треугольнички фона (рис.25).
6. Поочередно отгибая края «конвертиков» на квадратики фона,
придерживая большим пальцем левой руки, и прикреплять потайными
стежками – получились овальные лепестки (к треугольничкам лепестки пока
не пришивайте). Удалить булавки, оставив их только на треугольничках (рис.
26).
7. Обработать края полотна «под рамку» и после этого пришить лепестки,
отогнув их на треугольные фрагменты фона. В центре цветков пришить
можно пуговицы. И сшить верхнюю часть с нижней.
47
4.5. Техника «Пуфики» («Подушечки»)
Потребуется не так уж много усилий, чтобы обычные плоские кусочки
ткани превратились в пухлые уютные подушечки.
«Пуфики» («подушечки») – так называют лоскутную технику, с помощью
которой можно создавать теплые, легкие, объемные одеяла, нарядные
покрывала и декоративные диванные подушки. За свою воздушность и
мягкость она получила «вкусное» название – «бисквитная».
Как же готовят такой «бисквит»? Сначала рисуют эскиз будущего изделия,
подсчитывают, сколько пуфиков потребуется, затем шьют каждый в
отдельности и далее собирают их в одно целое полотно. В пуфике три слоя:
квадратная подкладка из плотной ткани (сатин, бязь), квадратный верх из
цветной тонкой ткани (особенно хороши ткани в горошек и клетку) и между
ними легкий набивочный материал (мелкие обрезки синтепона, вата).
Размер подкладки равен размеру готового пуфика (плюс припуск на швы
по 1 см с четырех сторон). Верх должен быть больше подкладки на 3 – 4 см,
и чем он больше, тем пуфик объемнее, а подкладка при этом остается
плоской – в этом и заключается «секрет» этой техники.
1. Квадратную подкладку сложить пополам и сгиб надрежьте поперек на
длину 2 см. Развернуть ткань – на ней получился разрез в 4 см (рис. 27).
2. Лицевую сторону подкладки соединить с лицевой стороной цветного
верха, аккуратно совмещая углы подкладки и верха, скалывая их булавками
(рис. 28).
Рис. 27
Рис. 28
48
Рис. 29
3.Излишки цветного верха заложите в складочки по одной на каждой
стороне квадрата, расположив их точно посередине, и заколите булавками.
Стачайте подкладку с верхом (по верху), предварительно удалив булавки из
углов (рис. 29).
4. Вывернуть пуфик на лицевую сторону через разрез на подкладке. Точно
так же приготовьте оставшиеся пуфики и со стороны подкладки соединить
их вручную швом «через край»: сначала в полоски, а затем полоски сшить
между собой (рис. 30).
Рис. 30
Рис. 31
5. Теперь не очень туго набить пуфики, как можно аккуратнее расправляя
складочки (рис. 31).
Закончив эту работу, зашить вручную отверстия, через которые набивали.
Фестоны. Технология выполнения изделий с применением фестонов.
Фестоны как украшающие элементы известны с давних времен. Они
широко применялись в национальной русской одежде и использовались в
убранстве жилища. В настоящее время слово «фестон», как и сам
отделочный элемент, несколько забыты.
Фестон – это один из выступов зубчатой каймы по краям штор, занавесок,
в отделке одежды, белья и т. д., либо это отдельно изготовленная деталь
определенной формы, частично закрепленная на изделии согласно замыслу
исполнителя и имеющая вид полуобъемной аппликации.
Фестоны, расположенные по краю зубчатой каймы, составляют единое
49
целое. Такой вид отделки встречается в изделиях, выполненных в технике
ришелье, вязаных изделиях (например, зубчатый край салфеток, связанных
крючком), кружевах и кружевных изделиях и т. д.
Фестоны в виде отдельных элементов имеют разные варианты исполнения
и по-разному компонуются в изделии. В данном случае принимают во
внимание цветовой подбор фестонов, их форму, размеры, расположение по
отношению друг к другу и другим видам отделки, а также цвет фона, на
котором размещают фестоны.
По вариантам исполнения фестоны подразделяют на три группы:
геометрические, драпированные и навесные.
Геометрические фестоны выполняют в виде, различных геометрических
фигур из разноцветных набивных или гладкокрашеных тканей. Они могут
иметь форму треугольника, полуовала, прямоугольника и т. д. Техника
выполнения геометрических фестонов требует хорошей утюжки, поэтому
легкоплавкие ткани и ткани, плохо удерживающие складки, для этих
фестонов не годятся.
Самые распространенные из геометрических фестонов – треугольные. Для
их изготовления берут кусочки ткани, выкроенные в виде квадратов (рис. 32).
Размер квадрата может быть любым, однако наиболее применим квадрат с
длиной стороны до 8 см. Квадрат из ткани складывают пополам
Рис. 32
вдоль диагонали лицевой стороной вверх и хорошо приутюживают. Затем
вновь его складывают пополам, приутюживают и получают равнобедренный
прямоугольный
треугольник,
равный
по
площади
одной
четвертой
первоначального квадрата. Это и есть геометрический треугольный фестон.
50
Драпированные (сжатые) фестоны имеют округлый свободный край и
сборку по линии крепления к детали. Наиболее эффектно такие фестоны
смотрятся при выполнении их из немнущихся или объемных тканей.
Выкраивают драпированные фестоны по шаблону. Размер шаблона зависит
от густоты сборки и плотности ткани. Оптимальная форма шаблона
определяется отношением его высоты АВ к длине прямолинейного участка
CD как 1:3, т. е., если высота шаблона 4 см, то длина его прямолинейного
участка составляет 12 см (рис. 33). Чем чаше сборка, тем больше длина
прямолинейного участка шаблона.
Для изготовления драпированного фестона ткань складывают по прямой
нити лицевой стороной вверх, сгиб не заутюживают, а ткань фиксируют
булавками. Шаблон накладывают таким образом, чтобы его прямолинейный
участок совпал с линией сгиба ткани, и обводят (рис. 34,а). После этого
шаблон убирают. Полученная линия показывает направление строчки,
которую выполняют с крупным шагом, оставляя нитки в начале и конце шва
(рис. 34,б). Затем заготовку фестона вырезают на расстоянии 0,5 – 0,7 см от
строчки (рис. 34,в) и, подтягивая за челночную нить, присбаривают ее
скругленную часть. Образуется драпированный фестон (рис. 34,г). Крепятся
эти фестоны на изделии так же, как и геометрические фестоны.
Рис. 33
Рис. 34
51
Навесные фестоны не требуют какого-либо специального изготовления.
Для них применяют тесьму, шнур, сутаж, цепочки макраме и т. д.
Исключение составляют навесные фестоны из рулика, который готовится
заранее из ткани. Ширина рулика определяется толщиной ткани. Чем тоньше
ткань, тем тоньше и изящнее рулик. Выполняют рулик из различных тканей,
но лучше использовать для него тонкие, скользящие, не слишком
осыпающиеся ткани.
Закрепление фестонов.
Закрепление фестонов по краю изделия. В этом случае край детали изделия
заутюживают на лицевую сторону на 0,5 см (рис. 35,а). По краю укладывают
фестоны так, чтобы они являлись продолжением детали. Фестоны
фиксируют, а сверху накрывают тесьмой или косой бейкой таким образом,
чтобы один край тесьмы (бейки) располагался вдоль линии сгиба ткани, а
другой полностью закрывал открытые срезы фестонов и детали. Тесьму
(бейку) настрачивают двумя строчками с лицевой стороны детали.
Рис. 35
Рис. 36
Если лицевая сторона детали не должна иметь никаких дополнительных
элементов, кроме самих фестонов, то фестоны настрачивают по изнанке (рис.
35,б). Для этого срез детали заутюживают на изнаночную сторону на 0,5 см.
Вдоль края зубцами наружу укладывают фестоны, фиксируют их и
52
накрывают тесьмой или бейкой. Один край тесьмы (бейки) располагается
вдоль линии сгиба, а другой полностью закрывает открытые срезы фестонов
и детали. Настрачивание выполняют двумя строчками по изнаночной
стороне изделия. Челночную нить берут в цвет детали.
Если фестоны укладывают вдоль края зубцами внутрь изделия, то срез
детали заутюживают на лицевую сторону, фестоны фиксируют и накрывают
тесьмой или косой бейкой. Тесьму (бейку) настрачивают двумя строчками
(рис. 36,а). Возможен и другой способ крепления фестонов.
При этом способе фестоны укладывают вдоль края, фиксируют их и
окантовывают вместе с краем изделия любым известным способом (рис.
36,б).
Закрепление фестонов в соединительном шве. Фестоны укладывают на
лицевой стороне одной из деталей изделия вдоль среза. Фиксируют их и
накрывают «лицом к лицу» второй деталью, выравнивают срезы и соединяют
машинной строчкой на расстоянии 0,7 – 1 см от срезов. Затем верхнюю
деталь отгибают и приутюживают (рис. 37). Шов обметывают. При
необходимости выполняют скрепляющую строчку на расстоянии 1 – 2 мм от
линии сгиба по верхней детали.
Этот способ крепления позволяет изменять глубину укладки фестонов
между тканями. Из заготовок одного и того же размера можно получить
фестоны разной величины.
Рис. 37
Рис.38
53
Рис. 39
Таким образом, появляется возможность изменять геометрический рисунок
орнамента из фестонов в процессе работы, не прибегая к изготовлению
фестонов разных размеров. Когда фестоны уложены и скреплены с деталями,
лишнюю ткань перед обработкой шва срезают (рис. 38).
Закрепление фестонов в складке детали. Деталь складывают «лицом к
лицу» по линии расположения фестонов и заутюживают. В сгиб укладывают
фестоны, выравнивают, фиксируют их и застрачивают машинной строчкой
на расстоянии 0,7 – 1 см от края. Затем одну часть детали отгибают и
заутюживают (рис. 39). Если необходимо, прокладывают скрепляющую
строчку по лицевой стороне детали на расстоянии 1 – 2 мм от линии сгиба.
Шов в данном случае не требует обработки, но ограничивает глубину
укладки фестонов. Поэтому фестоны разных размеров подготавливают
заранее.
Закрепление фестонов на поверхности изделия с помощью тесьмы
(подкройной бейки). Фестоны располагают согласно замыслу исполнителя на
лицевой стороне детали, фиксируют и, накрывая открытые срезы тесьмой
(бейкой), настрачивают двумя строчками. Глубина укладывания фестонов
ограничена шириной тесьмы (бейки).
Геометрические фестоны других форм (полуовальные, прямоугольные и
т.д.) выполняют иначе, чем треугольные. Для их изготовления используют
шаблоны необходимой формы. Ткань для фестона складывают «лицом к
лицу», фиксируют, по шаблону отмечают линию шва и прокладывают
скрепляющую строчку с трех сторон, оставляя место для выворачивания
фестона на лицевую сторону. Удобно выполнять сразу несколько фестонов.
Располагать шаблон на ткани в этом случае следует так, – чтобы оставалось
место для припуска на шов. После стачивания фестон вырезают, отступая от
строчки 0,5 см. Затем фестон выворачивают на лицевую сторону,
выравнивают край и заутюживают. Открытым срезом фестон закрепляют на
54
детали изделия одним из описанных выше способов.
Ускоренный способ сборки геометрических фестонов.
Это замечательный способ украсить края вещей. Прежде каждый квадрат
складывался отдельно и затем пришивался. Это метод позволяет быстро и
оригинально украсить изделие.
1. Отрезать две полосы ткани длиной, равной четырем сторонам изделия, к
которому они будут пришиваться. Ширина фестонов равна половине
ширины одной полосы. Поэтому ширина полос должна быть в два раза
больше ширины законченной каймы. Например, из десяти квадратов со
стороной
30
см,
сложенных
в
треугольники,
получается
десять
треугольников 15 см высотой. Можно сократить длину полосы на 2,5 см,
отрезав последние несколько фестонов. В этом случае угол будет завершен
не треугольником, а ровной полосой.
2. Сшить две полосы вместе, сложив их изнаночными сторонами и смещая
при этом на полширины треугольника (рис. 40). Разутюжить и положить на
гладильную доску лицевой стороной вниз. Затем полосы разрезать на
квадраты до линии шва (рис. 41).
Рис. 40
Рис. 41
3. Свернуть верхний правый угол квадрата из ткани 1 по диагонали –
должен получится треугольник (рис. 42).
4. Свернуть верхний левый угол треугольника по диагонали вниз, пока он
не сравняется с линией шва. Получается один фестон (рис. 43).
55
Рис. 42
Рис. 43
5. Продолжать делать в той же последовательности с соответствующим
квадратом ткани 2 (рис. 44 и 45). Свернуть этот треугольник и перекрыть
первый треугольник. Свободный край первого треугольника выступает из
второго треугольника. Затем отогнуть треугольники от полоски 1. Это
высвобождает ткань для третьего треугольника (рис. 46). Продолжать
складывать ткань и делать треугольники, пока не получится полоса
треугольников, равная суммарной длине сторон вещи.
Рис. 44
Рис. 45
Рис. 46
56
Словарь терминов
Когда-то в старину у портных был небольшой набор своих словечек, и их
вполне хватало, чтобы объясняться «по-портновски». С развитием швейного
производства появился огромное количество новых слов и понятий, подчас
трудно запоминающихся. К счастью, легкие привычные слова, которыми
пользовались в домашнем обиходе, живы и по сей день. Оказалось делом
нелегким заменить их на новые научные термины.
В лоскутном шитье используется не так уж много «портновских» словечек,
и мы вполне можем обойтись ими – такими привычными для ваших бабушек
и мам.
Гамма цветовая (гамма красочная) – ряд цветов, преобладающих в
художественном произведении, который определяет характер его цвете го строя
(колорита); различают теплую, холодную, светлую и др. красочные гаммы.
Гармония – согласованность, стройность в сочетании чего-либо.
Декатировка – обработка ткани водяным паром или горячей водой, для
предотвращения её усадки в готовом изделии.
Заметать – временно закрепить сметочными стежками подогнутый край
изделия.
Заутюжить – отгладить оба среза, повернув их в одну сторону.
Колорит – система цветовых сочетаний в произведении искусства; одно из
важнейших средств эмоциональной выразительности.
Композиция – составление, расположение, построение; внутренняя структура
художественного произведения, обусловленная его содержанием, характером и
назначением.
Контраст – подчеркнутая резкая противоположность, противопоставление (в
отличие от нюанса – тонкого различия, незначительного расхождения);
зрительный контраст – зрительная оценка относительной яркости предмета или
его цвета по сравнению с окружающим его фоном.
57
Лоскутное шитье – наиболее распространенный вид в художественной
работе с лоскутом; под лоскутным шитьем понимается искусство соединения
небольших разноцветных кусочков ткани (лоскутов) в единое целое путем
сшивания; словосочетание «лоскутное шитье» употребляется в двух смыслах:
во-первых, так называется вид декоративно-прикладного творчества; во-вторых,
так можно называть группу изделий, сшитых лоскутов ткани; термин «лоскут»
с ударением на втором слоге имеет два значения: первое – лоскут как
единичный элемент, деталь; второе – лоскут как материал для творчества;
существует также производственный термин «лоскут» с ударением на первом
слоге (текстильный лоскут, означающий отходы производства; мерный лоскут);
основной разновидностью лоскутного шитья является так называемая
лоскутная мозаика; основной её принцип – сшивание небольших лоскутков
так, чтобы создавался эффект единого полотна; отличительный признак
лоскутной мозаики – все швы стачивания находятся на изнаночной стороне
полотна; там, где нельзя проложить машинную строчку, применяется потайной
стежок.
Мотив – простейшая составная часть сюжета, тема в произведениях
искусства; в орнаменте - его часть, главный образующий элемент.
Надсечь – надрезать ткань на 2-10 мм.
Настрочить – наложить деталь на деталь лицевыми сторонами вверх и
проложить шов по верхней детали.
Обметать – обметочными стежками («через край») обработать срезы
деталей, чтобы предохранить от осыпания.
Обтачать – притачать бейку или кант к краю детали.
Орнамент – узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов и
предназначенный для украшения различных предметов.
Основа – ткань с пониженной растяжимостью, на которую нашиваются
лоскутные детали.
58
Оттянуть – удлинить под утюгом край детали, придав ей нужную форму.
Отутюжить – отгладить готовое изделие.
Подрубить – подшить на машине подогнутый край изделия.
Подшить – прикрепить подогнутый край потайным швом.
Приметать – временно присоединить деталь к изделию сметочными
стежками.
Припосадить – сметывая две детали, верхнюю держать свободнее, а
нижнюю – чуть натягивать.
Пристрочить – проложить строчку по краю изделия.
Притачать – присоединить к изделию мелкие детали.
Приутюжить шов «на ребро» - отгладить шов (не захватывая изделия) в
том же положении, в котором он находился под лапкой. При этом
необходимо сильно надавливать утюгом на шов, чтобы уменьшить толщину
ткани.
Прогладить – слегка отгладить шов с лицевой стороны.
Пропорция – соразмерность, определенное соотношение частей целого между
собой.
Разутюжить – разложить припуск на шов в разные стороны и слегка
прогладить.
Раппорт – повторяющаяся часть рисунка на ткани: минимальная и простая по
форме площадь, занимаемая мотивом и промежутком до соседнего мотива.
Ритм – чередование каких-либо элементов, происходящее с определенной
последовательностью, частотой и т.д.
Симметрия – свойство геометрической фигуры накладываться на себя так,
что все ее точки при этом занимают первоначальное положение.
Сметать – временно соединить детали сметочными стежками.
Стачать – соединить детали машинной строчкой.
59
Структура ткани – строение ткани, определяемое видом входящих в нее
волокон и переплетением нитей (например, рыхлая, плотная структура).
Сутюжить – с помощью пара убрать ненужные выпуклости или слабину на
отдельных участках изделия.
Текстура – характер поверхности какого-либо материала, обусловленный его
внутренним строением, структурой; текстура воспринимаете) зрительно и
осязательно (например, переплетение нитей в ткани может образовать сетку);
текстура определяется объективными физическими и химическими свойствами
материала.
Техника – совокупность приемов, используемых в каком-либо деле или в
искусстве.
Техника лоскутного шитья – совокупность приёмов и технологическая
последовательность соединения лоскутов определённых форм в орнаменты и
полотна; следует отделять технику от технологии.
Технология – совокупность методов обработки, изготовления, изменения
состояния,
свойств,
формы
сырья,
материала
или
полуфабриката,
осуществляемых в процессе производства продукции; в лоскутном шитье
поэтапный процесс изготовления изделия из лоскутов ткани.
Узор – рисунок, являющийся сочетанием линии, красок, теней (узор ткани).
Фактура ткани – строение поверхности ткани (см.: текстура).
Шаблон – образец, по которому изготовляются какие-нибудь одинаковые
изделия; лекало для выкраивания деталей.
Эскиз
–
предварительный
набросок,
художественного произведения.
60
фиксирующий
замысел