Краткий курс по картографическому дизайну

Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«СИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ГЕОДЕЗИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ»
(ФГБОУ ВПО «СГГА»)
Институт геодезии и менеджмента
Кафедра картографии и геоинформатики
КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ ПО ДИСЦИПЛИНЕ
КАРТОГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН
(8 СЕМЕСТР)
Новосибирск
СГГА
Определение дизайна как науки, история развития в стране и за
рубежом
Design - это сознательные и интуитивные усилия по решению проблемы,
которая никогда не может быть единственно правильно решена. В результате
получается бесконечное число решений, где одни решения более правильные,
чем другие. Правильность решений зависит от вложенного смыслового
значения.
Design (англ.) - производное от итальянского "disegno", означает не
только чертеж или рисунок, но и сложные вещи - всю область работы
художника.
Дизайн - проект, образ, замысел, идея, необычность нестандартность
деятельности, умысел, план, цель, намерение, творческий замысел, чертеж,
расчет, конструкция, эскиз, рисунок, узор, композиция, искусство композиции,
произведение искусства.
Дизайн - теория (техническая эстетика) + практика (художественное
конструирование).
Дизайн - это специфический ряд проектной деятельности, объединивший
художественно-предметное творчество и научно обоснованную инженерную
практику в сфере индустриального производства.
Дизайн - это творческий метод, процесс и результат художественнотехнического проектирования промышленных изделий, их комплексов и
систем, ориентированного на достижение наиболее полного соответствия
создаваемых объектов и среды в целом возможностям и потребности человека,
как утилитарным, так и эстетическим.
Художественно-утилитарная деятельность - архитектура и дизайн
(искусство) + конструирование (красота и польза).
Области Дизайна:
Промышленный
-
дизайн
промышленных
товаров,
конвейерно-
потоковый массовый дизайн. Проектирование 3-х мерных обьектов. Основная
область дизайна, где наиболее полно применяются профессиональные навыки и
опыт дизайнера, где от дизайнера требуется все его мастерство и даже больше.
Это:
1)
услуги
технологических
дизайнеров,
которые
проектируют
эстетически совершенные структуры тканей, рельефы плиток, фактуры
покрытий, текстуры пластиков.
2)
услуги
декорирующего
дизайна,
когда
проектируются
художественные ткани, портьеры, скатерти, ковры для промышленного
изготовления.
3)
услуги инженерного дизайна, осуществляющего всестороннее
совершенствование инструментов, приборов, станков, машин.
4)
услуги
классического
дизайна
(или
художественного
конструирования) объектов общественного быта и бытового труда.
5)
услуги нон - дизайна, организующего процессы производства,
обслуживания, сбыта, обучения.
Промышленный дизайн - это практика анализа, создания и разработки
продукции для массового производства. Цель промышленного дизайна создать формы, успех которых гарантирован до того, как были сделаны
крупные капиталовложения, чтобы такая продукция производилась по цене,
позволяющей ее хорошо продавать и получать разумные прибыли.
Стайлинг "дизайн" - художественная адаптация уже готовой формы
(интерьер-экстерьер) или улучшение технической части объекта. В России
развивается довольно причудливо.
Средовой дизайн - дизайн архитектурной среды (интерьер-экстерьер),
услуги дизайнеров, проектирующих художественные праздники, выставки и
т.д.
Графический дизайн - проектирование символов-знаков, логотипов,
услуги дизайнеров, проектирующих полиграфическую продукцию и т.д. Услуги
стайлинг и арт-дизайна, уделяющих основное внимание выразительности
полезных предметов. Сплав формы и содержания, реализации и уникального
выражения данных.
Публишь-арт
-
так
называемый
народный
(городской)
дизайн.
Процветает на западе. В России его не было, нет и естественно никогда не
будет (менталитет-s)
Нон-дизайн - организует процессы производства, обслуживания, сбыта,
обучения.
Web-дизайн - проектирование интерактивных web - проектов.
Сайнс-дизайн - научный дизайн.
Фито-дизайн - дизайн с применением, в основном, природных
элементов, цветов и растений.
Рекламный дизайн - скорее коммерческое ремесло, основанное больше
на достижении прибыли, чем на искусстве.
Футуро-дизайн - исторический дизайн и прогностический дизайн
будущего.
Кустарный дизайн - скорее ремесло, основанное больше на личном
опыте и вкусе, чем на образовании.
Китч - примитивный, тупой (кухонный) "дизайн", в настоящее время
определение носит оттенок пренебрежения и презрения. Этот стиль широко
используется
в
современной
рекламе,
ориентированной
на
широкого
(народного) потребителя. Слово появилось в 1860-1870-е годы в Германии
(Мюнхене) и означало переделку старой мебели, обновление с оттенком
обмана: продавать старое как новое. Вторая вероятная составляющая значения английское слово sketch ("набросок").
Один из словарей подробно объясняет этот источник: "Когда англоамериканские покупатели не хотели дорого платить за картину, они требовали
набросок, sketch". Некоторые значения, существующие еще на этапе
формирования термина и отраженные в немецких этимологических словарях,
остаются в нем по сей день: коммерческое бытование (использование при
описании китча слов "продажа", "распродажа", "сбывание"); негативная оценка
(частое упоминание слов мусор , грязь , а также звукоподражание, в котором
"шипящий звук символизирует преувеличенное неприятие"; подделка под чтолибо ценное и новомодное.
Арт-дизайн - дизайн штучный, концептуальный, элитный.
Психо-дизайн это наука адаптации интерьеров, архитектурных и
ландшафтных
форм
под
конкретного
человека,
его
психологические
особенности и потребности. Интерьер способен стимулировать и разрушать,
настраивать на успех, покой или активность, снимать или усугублять
внутренние проблемы человека, семьи, коллектива; активизировать творческий
процесс, влиять на продажи. Создать индивидуальную дизайн-модель "под
человека" можно только на основе объективной, научно обоснованной
информации и методики, объединяющей принципы дизайна и психологии.
Средовой дизайн - дизайн архитектурной среды. Услуги дизайнеров,
проектирующих художественные праздники, шествия, обряды, выставки.
Услуги программного дизайна, организующего масштабные объекты с учетом
практических и художественных задач.
Поп-арт (pop art) - широкое художественное течение, охватившее в
1950-60-х все виды изобразительного искусства США, Великобритании и
других западных стран. Отказавшись от элитарности и глубокомыслия
абстрактного экспрессионизма, художники, работавшие в стиле поп-арт (в
США Э.Уорхол, К.Олденбург, Р.Лихтенштейн и др.), избрали источником
своего вдохновения массовую культуру: рекламу, комиксы, кино, джаз,
иллюстрированные газеты и журналы и т.п.
Оп арт (optical art - оптическое искусство) - художественное течение
второй половины 20 века, использующее различные зрительные иллюзии,
основанные на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур.
Течение
продолжает
рационалистическую
линию
техницизма
(модернизм). Восходит к так называемому геометрическому абстракционизму
представителем, которого был В. Вазарели.
Нано арт - Знамением молекулярной эпохи электроники, генетики и
нано-технологии
становится
нано-арт,
исскуство
сверхмалых
величин,
попадающее на сетчатку глаза через окуляр сверхмощного электронного
микроскопа.
Основные термины и понятия дизайна в картографии
Познакомимся с основными терминами и понятиями картографического
дизайна, раскрывающими сущность его и представляющими собой предмет
исследования.
Существует
несколько
определений,
характеризующих
суть
современного картографического дизайна.
«Картографический дизайн должен проявляться в эстетической и
художественной
выразительности
карт,
практической
направленности
применяемых изобразительных средств, выражающейся в их простоте,
строгости, экономичности, удобстве построения и восприятия, наглядности»
(Билич Ю.С., Васмут А.С.,1984).
«Художественное проектирование ставит целью создание карт в
эстетически
совершенной
форме,
наилучшим
образом
учитывающей
назначение конкретной карты и условия работы с ней. Это одно из проявлений
художественно-конструкторской деятельности, известной в современном мире
под
термином
«дизайн».
При
проектировании
карты
заботы
о
ее
художественных достоинствах имеют в виду найти такое оформление, которое
привлечет к карте внимание потребителя, пробудит у него интерес и в
конечном результате облегчит восприятие содержания карты и вообще
пользование
ею.
Рассмотрение
специфики
и
способов
реализации
«картографического дизайна» образует одну из основных задач дисциплины
«Оформление карт» (Салищев К.А., 1987)
«Картографический дизайн – это система художественных приемов
оформления карт, способствующих улучшению восприятия их содержания и
созданию
определенного
эмоционального
воздействия
сообразно целевому назначению карт» (Гармиз И.В., 1990).
на
пользователя
«Под картографическим дизайном следует понимать, проектную
художественно-техническую деятельность по разработке картографических
произведений с высокими потребительскими свойствами и эстетическими
качествами, наилучшим образом учитывающую назначение конкретной карты
или атласа и условия работы с ними» (Нырцова Т.П., 1990) .
«В наши дни на оформительском решении карт сказываются тенденции
современного
дизайна
и
машинной
графики.
От
картографических
произведений теперь требуется не столько эстетическое воздействие, сколько
ясность, четкость, наглядность и лаконичность передачи содержания. Поэтому
так существенны укрепляющиеся связи картографии с технической графикой и
художественным дизайном. На стыке с этими дисциплинами разрабатываются
теория и методы гармоничного оформления карт как изделий промышленного
производства. Использование в картографии принципов художественного
дизайна облегчает восприятие карт, способствует развитию хорошего вкуса, а,
в конечном счете, повышает эффективность использования карт и атласов в
науке, практике, образовании» (Берлянт А.М., 2001) .
Анализируя и обобщая многие определения картографического дизайна,
сделаю следующий вывод-определение: картографический дизайн – это
творческий процесс художественно-технической деятельности картографа по
трем направлениям:
- изучение
изобразительных
средств
проектирования
картографических произведений в разные периоды развития картографии;
- разработка компоновки картографического произведения, способов
и приемов оформления элементов художественной графики и внешнего вида
в целом с учетом назначения и условий работы с ним;
-
создание
картографических
произведений
предусматривает
использование современных экономически выгодных технических приемов.
Позволяющих
упростить
ускорить
изготовление
необходимой точности картографического изображения.
их
с
сохранением
«Оформление карт и компьютерный дизайн – составная часть
картографии. Он изучает и рассматривает теорию и методы художественного
проектирования картографических произведений, научно-методические основы
рукописного и компьютерного дизайна. Главные его задачи:
-
характеристика
и
выбор
изобразительных
средств,
для
проектирования рациональных и эффективных систем картографических
знаков;
-
применение художественных способов и приемов (цвета, пластики
изображений, приемов изобразительного искусства);
-
разработка
дизайна
внешнего
вида
картографических
произведений;
-
использование технологий компьютерного дизайна в создании карт
и атласов.
Выполнение этих задач предусматривает учет основных факторов:
масштаб, назначение, тип карт, размеры картографируемой территории,
характер использования, а также технологию издания и полиграфического
воспроизведения.
Художественное проектирование карт и атласов должно удовлетворять
основным свойствам дизайна:
-
выразительности содержания;
-
удобству формы;
-
экономичности проекта;
-
высоким эстетическим качествам». (Востокова А.В, Кошель С.М.,
Ушакова Л.А., 2002).
При
решении
вопроса
дизайна
картографических
произведений,
необходимо сказать о композиционно–пространственных средствах дизайна.
Они способствуют логической организации в единое целое основного
содержания карты или атласа и элементов внешнего оформления с целью
наилучшего раскрытия назначения и замысла картографического произведения.
Из
композиционно–пространственных
средств
дизайна
выделим
следующие: композицию (то есть компоновку карты или атласа), меру,
симметрию, пропорцию, ритм, контраст, нюанс, перспективу .
Кратко охарактеризуем эти средства.
Основным средством выражения композиции является компоновка.
Теория дизайна, рассматривая художественные формы, определяет наличие
«связи между элементами композиции и их признаками, которые, во-первых,
должны присутствовать в любой композиции, а во-вторых, должны охватывать
все ее элементы». Эти связи, обеспечивающие гармоничность любой
композиции, называют свойствами (принципами). При проектировании дизайна
карт и атласов необходимо выделять следующие основные свойства
композиции и общие принципы строения:
- повторяемость
целого
в
его
частях
как
ведущий
признак,
утверждающий целостность композиции, которым должны обладать все ее
элементы. Обеспечивается формой, размером, цветом знаков;
- соподчиненность – упорядоченность всех элементов или групп,
обеспечивающая определенную последовательность восприятия композиции.
Изобразительными
средствами
могут
служить
цвет,
размерность,
контрастность, разно плановость;
- соразмерность – установление размерности элементов или их групп в
композиции для правильного восприятия частей карты и целого;
- равновесие выражается в расположении частей композиции целого
относительно пространственных осей;
- единство и целостность композиции как обобщающий принцип.
Мера – характеризует общие принципы строения, целостность элемента,
лежит в основе ритма, гармонии, компоновки картографического произведения.
Симметрия – адекватное расположение элементов картографического
изображения по отношению к оси симметрии.
Асимметрия – отсутствие или нарушение симметрии.
Ритм – определенная последовательность чередование форм, цвета,
элементов, формы, которая носит повторяющий характер.
Пропорция – соразмерность, упорядоченность, соотношение элементов
картографического изображения.
Гармония – соразмерность частей, слияние различных компонентов
объектов в единое органическое целое.
Перспектива
–
искусство
изображать
на
плоскости
трехмерное
пространство в соответствии с тем кажущимся изменением величины,
очертаний, четкости элементов картографического изображения, которое
обусловлено степенью отдаленности их от точки наблюдателя.
Нюанс – едва заметный переход формы и цвета.
Контраст – резко выраженное различие формы и цвета.
Эстетическим критерием композиции служит зрительная оценка. В
композиции не должно быть ничего недостающего или лишнего; каждая ее
часть должна иметь право на свое место среди прочих частей; все части
должны согласовываться между собой и подчиняться главному. Таким образом,
можно сказать, что
все закономерности
композиционного построения
подчиняются основным законам зрительного восприятия: психофизическому
Вебера–Фехнера, контраста, соотношения части и целого, гармонического
единства содержания и формы.
В
процессе
разработки
дизайна
картографического
произведения
необходимо решать вопросы композиционного соотношения пространства,
цвета, формы с учетом основного назначения картографического произведения.
Краткие сведения из истории развития дизайна в картографии
Художественное оформление картографических произведений возникло на
заре цивилизации с появлением первых картографических изображений. Как
величайшее творение человеческой мысли, картографическое изображение
прошло свой длинный и сложный путь развития, от примитивных рисунков
первобытных людей до очень сложного, художественного, порой картинного
изображения и цифровой модели реального мира.
Стиль оформления картографических произведений всегда отражал
определенные эпохи развития картографии, их концепции, научные и
практические интересы. Исследуя картографическое оформление, проследим за
его эволюцией в картографии, проведя анализ на основе сопоставления с
картами
общегеографического
произведения
по
содержанию,
содержания.
начиная
с
Первые
картографические
древнейших
времен,
были
общегеографическими, так как тематическое картографирование зародилось
только в XVIII веке.
Художественное оформление картографических произведений исторично,
его функции и эстетические оценки менялись в разные эпохи, в зависимости от
изменения общих взглядов на карту как на произведение искусства или науки.
Выделим основные, характерные особенности его развития в картографии по
эпохам.
Первые картографические изображения являлись сугубо практическими и
отображали только те объекты, которые были необходимы. На них
отсутствовал большой объем географической картографической информации.
Самым распространенным содержанием таких карт было отображение
элементов ландшафта, по которым осуществлялось ориентирование человека
на местности, а так же торговые отношения народов и хозяйственноэкономические соображения. Особенное значение имело содержание военного
характера с очертанием пунктов местности и их взаимное расположение. Такие
примитивные чертежи и умение их составлять встречаются и сейчас у
некоторых диких племен, живущих по берегам морей и океанов и остающихся
еще на первобытной ступени культурного развития [Н. М. Быковский
Картография Исторический очерк стр. 35-38].
В разные периоды развития искусства и картографии менялась и роль
художественного оформления.
Несмотря
на
то,
что
первые
картографические
произведения
существовали еще в первобытном обществе, художественное оформление карт
появилось лишь в период раннего Средневековья. Они создавались в
монастырях преимущественно для иллюстрации к богословским сочинениям и
сочетали в себе реальные знания с библейскими мифами и с античными
легендами [Гармиз И.В. Качество карт. - Л. ЛГУ, 1990. - 210 с. - стр. 136].
В
период
расцвета
информации отличались
дизайна, из-за
средневековой
картографии,
формы
передачи
богатством и великолепием своего декоративного
скромного географического содержания. В художественном
оформлении картографических произведений того периода проявлялась
личность мастера, но всегда отражался господствующий стиль эпохи, поэтому
картографические
произведения
эпохи
Возрождения
принадлежали
одновременно и к картографии, и к искусству. Создателями карт были не
только географы и исследователи, но и искусные граверы и художники.
Зачастую они заказывали окончательную прорисовку карт известным мастерам
живописи.
Старинные отечественные и зарубежные картографические произведения,
начиная c III века и до второй половины XIX века, показывают, что
замечательный расцвет средневековой картографии XIV-XVI столетий «был
одним из ярких проявлений общего подъема науки и искусства эпохи
Возрождения [Салищев К.А. Проектирование и составление карт. - М.: МГУ,
1987.- 240 с.].
Яркими примерами этого – карты Тосканы, выполненные Леонардо Да
Винчи, карты Альбрехта Дюрера; своеобразный атлас мира Данти и
Буонсиньори, состоящий из 53 уникальных по художественным возможностям
карт, изображенных во Флоренции в зале карт Палаццо Веккьо; фрески,
выполненные по картам Яна Гастальди, украшавшие дворец дожей в Венеции.
Географические карты как художественные произведения необычайной
красоты создавали Жак Калло, Якоб де Гейн, Гессель Герритц,Франц
Хогенберг, Маттиус Мериас, Теодор де Брей, Виллем Хондиус, Адриан
Шхонебек, Питер Пикарт, Алексей Зубов и др. Есть свидетельства, что фигурки
кораблей на некоторых голландских картах рисовал Питер Брейгель [Шульгина
О.В., Шульгина Д.П. Карты и глобусы в произведениях живописи разных эпох //
Геодезия и картография. – 2000. - № 4. – С. 46-52.].
Периоду расцвета эпохи Возрождения было свойственно великолепие
декоративного оформления карт. В это время создание карт было возведено в
определенный
вид
изобразительного
искусства.
Эти
картографические
произведения обладали высокой наглядностью и художественностью, были
украшены декоративными рамками, виньетками, картушами, медальонами,
многочисленными высокохудожественными рисунками; изящными видами
шрифтов, которые были выполнены с высоким графическим мастерством и
принадлежали
одновременно
и
к
картографии,
и
к
искусству.
Для
художественных элементов характерно расположение в местах карты,
свободных от содержания. Их внешний облик буквально подавлял скромное
картографическое содержание.
Мастерство составления и гравирования карт в Голландии в XVI – XVII
вв. достигло огромных высот. Это был период бурного развития картографии,
появления и распространения разнообразных карт, атласов и глобусов, так как
именно Голландия была главным очагом европейской художественной
культуры и картографическим центром той эпохи.
Это время явило миру величайших картографов и издателей карт: Герарда
Меркатора (1512–1594), Авраама Ортелия (1527–1598), Адама Олеария (1603–
1671), Юдокуса Хондиуса (1563–1612), Виллема Блау (1571–1638), Яна Блау
(1596–1673) и других. [О.В. Шульгина, Д.П. Шульгина, Карты и глобусы в
произведениях живописи разных эпох УДК [528.9+912.43+912.643]:74 год
2000 «Картография» стр. 46].
В интересных работах [Оформление карт. Компьютерный дизайн: Учеб. /
А.В. Востокова, С.М. Кошель, А.А. Ушакова / Под ред. А.В. Востоковой. – М.:
Аспект Пресс, 2002. – 288 с.; Гармиз И.В. Качество карт. - Л. ЛГУ, 1990. - 210
с.; Рыбак И.И. Образ пространства в картографии и живописи //
Картография на рубеже тысячелетий: Докл. I Всерос. науч. конф.
картографии, Москва, 7-10 окт. 1997. – М.; 1997. – С. 163-166. Шульгина О.В.,
Шульгина Д.П. Карты и глобусы в произведениях живописи разных эпох //
Геодезия и картография. – 2000. - № 4. – С. 46-52.; Востокова А.В. Дизайн в
картографии
(наследие
и
современность).//Темат.
картографирование:
традиции и перспективы. - М., 1998. - С. 31-32.; Нырцова Т.П. Дизайн и
оформление карт и атласов // Изв. вузов. Геодезия и аэрофотосъемка. – 1990. № 6. – С. 127 - 135.;Нырцова Т.П. Картографический дизайн: некоторые
принципы и рекомендации // Геодезия и картография. – 1993. - № 9. – С. 44 46.] хорошо проанализированы основные особенности картографических
произведений того времени. В этих произведениях хорошо прослеживается
тесная связь картографии с историей искусства, отчетливо видно влияние
различных стилей в искусстве на особенности оформления карт.
Великие географические открытия путешественников, исследователей и
колониальные
захваты
XVI-XVII
веков
привели
к
настоящему
«информационному взрыву» в географии и картографии. В этот период наряду
со стремлением к украшению, появилась и тенденция к значительному
увеличению содержания картографического изображения, удовлетворению
интересов
расширяющихся
сфер
использования
картографических
произведений, а также к тиражированию. Поэтому интерес к декоративному
оформлению начинает снижаться.
В этот же период (XVI–XVII вв.) карты, созданные в Русском государстве,
значительно
отличались
по
оформлению
от
западноевропейских.
Отечественной картографии с момента ее зарождения были присущи две черты:
реальный, «полевой», характер исходных материалов и государственная
направленность картографической деятельности. [Гармиз И.В. Качество карт. - Л.
ЛГУ, 1990. - 210 с. Стр 136]
Анализируя историю художественного оформления в картографических
произведениях различных эпох отчетливо прослеживаются общие принципы в
развитии искусства и картографии. История оформления в картографии очень
тесно связана с историей искусства, различные стили которого влияли на
особенности декора карт и атласов. В разные периоды развития искусства и
картографии менялась и роль оформления. Большой вклад в разработку
художественного оформления отечественных картографических произведений
внесли известные картографы-художники: Колдаев П.К., Скворцов П.А.,
Смирнов Д.Н., которые оставили учеников и последователей своих идей и
разработок.
Не смотря на тесную связь картографии с искусством, ее нельзя относить
только к декоративному оформлению, так как она, исследуя явления природы и
общества
с
помощью
географических
карт,
всегда
относилась
к
познавательным наукам, и по признанию многих специалистов-картографов,
является, прежде всего, моделью географического пространства, а не просто
художественным произведением. Однако нельзя не признать роль оформления
для
картографии,
обеспечивающего
художественность
произведений,
отвечающего за эмоциональный аспект, важный в восприятии картин и не
менее важный в восприятии картографических произведений [Шульгина О.В.,
Шульгина Д.П. Карты и глобусы в произведениях живописи разных эпох //
Геодезия и картография. – 2000. - № 4. – С. 46-52.].
Позднее на смену декоративным формам отображения информации
пришли другие формы, то есть стандартные и унифицированные условные
знаки, цензы, нормы и утвердился определений шаблон в оформлении карт.
Картографическое
изображение
становится
все
точнее,
внедряются
современные и надежные методы съемок, происходит специализация отраслей
науки, все больше отделяя карту от искусства. В результате декоративные
формы отображения содержания на картографических произведениях исчезают
вовсе и к началу XX века произведения мировой картографии приняли по
форме отображения современный вид научно-справочных изданий.
Большинство
картографических
произведений
этого
периода
свидетельствуют о чисто техническом подходе к их разработке и о
пренебрежении эстетической стороной дела, о недооценке значения формы для
передачи и восприятия содержания [Валькова Н.П. Дизайн: очерки системного
проектирования. - Л.: ЛГУ, 1983. - 184 с.].
Одной из основных задач того времени считалась задача повышения
надежности картографических произведений, их достоверности, точности,
полноты получаемой с них информации. Но при этом такому важному свойству
как дизайн, имеющему важное значение для учебных, туристских и др. карта
уделялось до настоящего времени очень мало внимания. [Гармиз И.В. Качество
карт. - Л. ЛГУ, 1990. - 210 с. Стр 130]
К. А. Салищев утверждал в это время, что картограф не может быть
безразличным к мастерству графики, но все же на вопрос о принадлежности
картографии к искусству дает определенно отрицательный ответ [Салищев К.А.
Картоведение М.: Издательство московского университета, 1990. - 400 с.].
Со второй половины XX века отношение к художественному оформлению
картографических произведений претерпевает значительные перемены. Теперь
с появлением новой техники и компьютерных технологий в картографии роль
дизайна значительно возросла.
Согласно
[Дизайн.
Иллюстрированный
словарь-справочник.
Москва.
Архитектура-С, 2004 г. Г.Б. Минервина, В.Т. Шимко, А.В Ефимов Под общей
редакцией Минервина и В.Т. Шимко 288 с., ил.] дизайн является феноменом
художественной культуры XX века. Промышленная революция в Европе в XIX
в. привела к разделению труда, перенасыщение рынка в условиях массового
машинного производства, что в свою очередь привело к высокой конкуренции
сбыта товаров и необходимости в повышении их потребительских качеств, что
и стало основой такого острого интереса к дизайну.
С 60-х годов XX века начинается новый этап эволюционного развития
цивилизации – информационное общество, в котором информация и знания
умножаются в едином информационном пространстве. Происходит увеличение
роли
информационных
технологий
в
жизни
общества;
нарастает
информатизация общества с использованием сети Интернет, обеспечивающей
эффективное информационное взаимодействие людей и их доступ к мировым
информационным ресурсам. В обществе начинается процесс компьютеризации
во всех сферах человеческой деятельности.
Современные
компьютерные
методы,
технологии
и
средства
(по
сравнению с традиционными) позволяют снижать затраты и значительно
сокращать время производственного цикла создания, а так же повышать
качество
картографической
продукции.
Сегодня
понятие
«дизайн»
ассоциируется с самыми прогрессивными явлениями и самыми современными
техническими достижениями.
В конце 80-х гг. развитие технических и программных средств привело к
появлению в России понятий «мультимедиа», «мультимедиа-технология»,
«мультимедиа-произведения». Еще 10 лет назад с этими понятиями могли быть
связаны
только
примитивные
попиксильные
анимации,
простейший
синтезированный звук, видео фрагменты очень низкого качества, при этом все
было, как правило, не связано между собой, не представляло единый
картографический продукт. В наши дни это понятие преобразуется в единые
концептуальные проекты, объединяющие все варианты мультимедийных
информационных технологий.
В силу своего стремительного развития современное общество и новая
компьютерная
техника
стимулируют
необходимость
переосмысления
традиционного оформления картографических произведений и разработок
научно-методических основ в области картографического дизайна, связанных в
первую очередь с новейшими разработками в программном обеспечении и
мультимедиа технологиях.
На современном этапе развития в картографии происходит своеобразный
очередной виток возврата к художественному оформлению картографических
произведений. Теперь от них требуется не только повышение качества, но и
максимум наглядности, так как внешний вид картографического произведения
создает первое впечатление, которое, имеет наиболее важное значение в силу
того, что пользователь часто ограничивается лишь общим взглядом [Берлянт
А.М. Геоинформационное картографирование. - М.: Просвещение, 1997. - 64
с.].
Эту задачу может решить компьютерное моделирование дизайна
картографических произведений на основе современных компьютерных
технологий,
которые
делают
возможности
дизайна
практически
безграничными.
Картографические
дополнены
произведения
различными
видами
нового
анимации,
поколения
могут
виртуальной
быть
реальностью,
интерактивностью, могут быть усовершенствованы способы отображения
тематической информации при помощи графических редакторов, а так же
других современных программных средств, позволяющих обеспечивать
художественное оформление картографических произведений для повышения
интереса развивающегося общества к картографическим продуктам. При
повышении эстетического уровня картографических произведений происходит
и улучшение восприятия большого количества информации.
Таким
образом,
картографическом
с
появлением
изображении
содержательной сущности,
компьютерных
изменяются
и
технологий,
методы
в
представления
условных обозначений, способы отображения,
возможность использования картографической информации, информативность
и особенность восприятия пользователями содержания карты.
Перед картографами стоит очень важная задача по решению новых
вопросов,
связанных
произведений,
с
картографического
с
оформлением
разработками
дизайна,
современных
научно-методических
основанных
на
картографических
основ
новейших
в
области
технических,
программных средствах, мультимедийных и ГИС технологий.
Бесспорно мнение Берлянта А.М., отмечающего: «…уходящий век показал,
что на фоне всех головокружительных научно-технических достижений,
глубоко затронувших картографическую науку и производство, отчетливо
проявилась тенденция повышения ценности карт и иных геоизображений как
средства передачи и моделирования пространственно-временной информации»
[24].
Таким образом, на основании рассмотренного анализа истории и
перспектив развития картографического дизайна, можно сделать вывод, что
картографический дизайн в настоящее время является перспективным
направлением
области
картографии,
развитие
которого
приводит
к
необходимости пересмотра и уточнения представлений о картографическом
дизайне, его понятиях, способах и функциях.
Проектирование оформления карт
Разработка проектирования карт существенный момент создания карт,
обеспечивающий успех пользования изданной карты. Заранее проектируя
художественное оформление, слагаемыми успеха являются информационная
емкость, читаемость, наглядность, доступность восприятия и др. Дизайнеркартограф разрабатывает и фоновое, и шрифтовое оформления, причем он
должен быть непременно созидателем-проектировщиком. Нельзя не учитывать
и современную компьютерную технологию, экономические вопросы.
Разрабатывая язык проектируемой карты, дизайнер, редактор карты
главное внимание уделяют системному подходу логического и смыслового
построения групп условных обозначений. Это позволяет соблюсти содержание
карты системным, а восприятие более легким и простым.
Изложены главные факторы принципов оформления, названы изданные
карты в качестве примеров. Рекомендуется использовать научную работу
Копыловой
А.Д.,
связанную
с
выбором
размеров
картографических
обозначений, как для настольных, так и для настенных карт.
Основы ландшафтного оформления.
В понятие ландшафта включают комплекс природных компонентов. Это и
рельеф, растительность, климат, почвы, животный мир и многое другое.
В картографии понятие ландшафтная карта не всегда соотносятся именно к
научной терминологии, а рассматривают как внешний, перспективный вид
местности.
Большую
роль
в
этом
играют
условные
обозначения,
представленные в виде условных, или полусловных.
Излагаются способы оформления ландшафтных карт, как отечественных,
так и зарубежных. Принцип оформления Райса называют “перспективноландшафтным” и характер воздействия на читателя доступно предлагаемым
фрагментом.
П.А. Скворцов, внесший большой вклад в дизайн ландшафтных карт,
сформировал применение принципов живописи. Выполненные образцы карт
никто не превзошел.
Излагаются
разновидности
способов
изображения
ландшафта
при
натуралистическом оформлении. Большую помощь в освоении темы оказывают
иллюстрации, предлагаемая литература.
Анализ дизайна отечественной и зарубежной картографической
продукции.
Успешно применять принципы оформления с позиций дизайна
возможно с изучения изданных карт в нашей стране и за рубежом. Любой
анализ выполняется с позиций критериев и они четко сформированы,
применение
которых
помогает
осмыслить,
оценить
изданные
картографические произведения.
В теме подвергаются анализу издания с 1947года и до наших дней. Это
убеждает в динамике принципов оформления, направлениях, новых подходах
решения
дизайна
карт.
Интерес
вызывают
зарубежные
издания,
представленные картами туристическими, планами городов и др. ряда стран:
Англия, Франции, Кубы, Венгрии, США, Монголии и др.
В тему анализа логично входят вопросы рациональной компоновки,
изображения
растительности
с
рельефом,
возможности
и
результаты
использования компьютерных программ.
Вызывает большой интерес изданные планы городов картографа Атояна
Р., переданные в дар автором кафедре.
Студентам предложено разработать дизайн картографической продукции
по индивидуальной теме: обложена атлас, титульный лист и другое.
Графический дизайн и компьютерная верстка
Графический дизайн связан с традициями древних, как летописная история
– от доисторических пещерных росписей до печатного станка Гутенберга.
Компьютерная верстка основана технологии, возникшей сравнительно
недавно – 5-6 десятилетий назад и изменила способ создания документов и
публикаций; познакомила с искусством.
В графическом дизайне немного правил. Этот вид искусства основан на
таких существенных критериях, как чутье и вкус дизайнера. У дизайнера за
прошедшие годы накоплен опыт работы с элементами дизайна – со словами,
мнениями, цветом, рисунками.
Излагаются вопросы художественного проектирования с помощью
модульной сетки, рекомендации Хелберта А., Дониса Дондиса и других.
Болгарский ученый Д. Геориев рекомендует 6 версток – композиций.
Теория
темы
сопровождается
иллюстрациями
отечественными
и
зарубежными.
Поскольку дизайн является сравнительным звеном между наукой,
техникой и искусством, следовательно, одним из критериев его в оценке
выступает эстетическое совершенство.
Дизайн и маркетинг. Дизайн и эргономика.
Не случайно дизайн и маркетинг связаны друг с другом, методы и способы
сбыта картографической продукции приобретают особую значимость в
условиях рыночной экономики. Конкуренция, как известно, главный фактор
успешного развития производства, фирм.
Маркетинг, занимающийся анализом и обработкой рынка, заинтересован в
совершенствовании дизайна. Взаимосвязь очевидна и как отмечается в
литературе, в дизайнерских разработках важны два составляющих элемента:
внимание и степень заполнения.
Предлагается степень исследования
товарного знака, уделяющая учет
требований и пожелания потребителей. Эргономика рассматривается как
естественно научная основа дизайна. Теперь известно, что многие проблемы и
задачи эргономика решает в тесном содружестве с дизайном, который
позволяет наиболее полно реализовать ее принципы и требования.
Как утверждают многие авторы, дизайн не может существовать и
развиваться вне связи с эргономикой.
Метод общих оригиналов. Тифлокарты.
Учебные карты и анализы занимают более половины объема всей
картографической продукции и поэтому вопросы реализации способов их
создания актуальны до сих пор. На ряде одноименных карт в атласах и
настенном варианте нередко нужно обнаружить несогласованность штрихового
и фонового оформления. Предложенный Башлавиной Г.Н. метод применения
общих оригиналов для настольных и настенных карт доказал целесообразность
решения. Это предложили и экспериментальные работы, проведенные в
ЦНИИГАиКе и результаты экономических расчетов. Экономия составляет до
40 процентов только по одной изданной карте, в пределах страны сумма
достигает десятков тысяч рублей.
К сожалению, к рекомендациям экспериментальной комиссии по учебному
оборудованию при НИИ ШОТСО АПН СССР не прислушались, а за рубежом
метод применяется и довольно успешно.
Тифлокарты предназначены для слабовидящих и слепых. Эта категория
пользователей карт немала в нашей стране и за рубежом. Именно в Словацкой
республике, в Братиславе была разработана технология тифлокарт и
запатентована.
В материалах, переданных кафедре картографии, тифлокартография
занимает особое место в системе научных дисциплин картографии в ЧССР.
В нашей стране серьезных наработок в этом плане нет, хотя ВОС
неоднократно обращалась к картографической службе решить выпуск
тифлокарт.
Студентам предложено для обзора, анализа и изучения образцы тифлокарт,
изготовленные на пластинах, бумажной основе с рельефными элементами.
Можно надеяться, что тифлокартами заинтересуются в нашей стране и их
производство решит многие проблемы слабовидящих.