Посвящения.

Художественное произведение.
Тема и идея.
От темы и идеи произведения зависит выбор жизненного материала, рода и
жанра, построение сюжета и композиции, группировка образов. Тема и идея
произведения взаимосвязаны, ими обусловлено то, какие проблемы в нем
раскрываются и как они разрешаются.
Тема (гр. тhema—то, что положено в основу) – основной вопрос, который
освещается в художественном произведении на конкретном жизненном материале.
Кроме основной темы в произведении может быть несколько побочных.
Совокупность всех тем называется тематикой произведения.
Тема проявляется в произведении через развёртывание сюжета, события,
воплощается в выведенных в ней характерах, их поступках. При этом писатель
стремится донести до читателя свои мысли, своё отношение к изображаемому,
свои выводы, определяя идею произведения.
Идея (греч. іdea – понятие, представление) – общий вывод, логически
вытекающий из всего описанного в произведении.
Идея обычно прямо не высказывается писателем, но проявляется в
тенденциозности изложения, эмоциональности изображения событий и раскрытия
характеров. Идея зависит от мировоззрения писателя, его гражданственной
позиции.
В совокупности тема и идея составляют идейно-тематическую основу
произведения.
Тема и идея связаны с двумя категориями, общими для всех искусств, а
также для философии – содержанием и формой. Содержание и форма присуща
всякому материальному предмету, явлению природы.
Содержание (или идейное содержание) литературного произведения – круг
явлений и действий, чувств и переживаний, проблем, изображенных в нём.
Понятие содержания включает
как явления и процессы, изображенные в
произведении (тема), так и выводы, проистекающие из них (идея) . В содержании
проявляется единство темы и идеи.
Форма – внутренняя организация, структура литературного произведения,
созданная при помощи изобразительных средств. Форма – способ проявления
содержания. К форме относится литературные роды и жанры,
сюжет и
композиция, язык, тропы и фигуры, ритмомелодика, рифма, строфика. Содержание
первично по отношению к форме, но и формы без содержания быть не может.
Гармоничное единство формы и содержания, их неразрывная связь – непременное
условие создания целостного, эстетически и художественно совершенного
произведения. Разграничение содержания и формы в значительной степени
условно. Целостный анализ литературного произведения предполагает
исследование всех особенностей его содержания и формы.
Отступления от единства содержания и формы приводят в литературе или к
формализму, или к потере эстетического воздействия написанного.
Сюжет и композиция.
Сюжет (фр. – предмет изображения) – система событий в литературном
произведении, которая позволяет раскрыть характеры персонажей и развязать
возникающие в нём конфликты и противоречия.
В основе сюжета чаще всего лежит определённое противоречие , симпатии
и антипатии между героями. Они разрешаются путём конфликта.
Конфликт – столкновение, борьба, на которых строится действие,
противоречия в чувствах, взглядах действующих лиц. Конфликт может быть
внешним или внутренним, социальным, бытовым или психологическим.
Конфликт разрешается чаще всего в форме интриги или коллизии.
Интрига – столкновении личного порядка, происходящие между
персонажами.
Коллизия – общественные конфликты, между народами, классами.
Однако личные и общественные конфликты в художественном
произведении часто переплетаются, и теперь в значении литературного конфликта
чаще употребляют термин «коллизия», а «интрига» обозначает запутанность,
усложнённость сюжета.
Сюжет—составной элемент содержания художественного произведения.
Он проявляется в действии и включает следующие компоненты:
Пролог ( гр. prologos – предисловие) –вводная часть, в которой автор
поясняет некоторые подробности, связаные с прошлым персонажа или напоминает
о важных исторических событиях.
Экспозиция (лат. еxpositio – изложение) – начальная часть, в которой
даются необходимые предварительные сведения персонажах,
об отношениях
между ними и абстановке, в которой будет развиваться действие, о времени и
месте событий.
Завязка – начало действия, служащее логическим продолжением
экспозиции, момент, с которого начинается активная борьба, столкновение
персонажей.
Нарастание (развитие) действия – постепенные изменения в отношениях
персонажей. Включает такие приёмы, как узнавание, перипетии, тупик.
Узнавание -- момент в развитии действия, когда неизвестное становится
известным.
Перипетии -- резкий, неожиданный поворот в развитии событий.
Тупик – художественный приём, когда персонаж ставится по ходу
действие в безвыходное с точки зрения читателей положение.
Кульминация (кульминационный пункт) -- высшая точка в развитии действия,
момент наибольшего напряжения, драматизма.
Развязка -- разрешение конфликта или коллизии, логический результат
развития действия. При наличии нескольких сюжетных линий развязок может
быть несколько.
Эпилог – заключительная часть произведения, в которой раскрывается
дальнейшая судьба персонажей. Эпилог тоже может быть событийным.
В некоторых эпических произведениях может содержаться послесловие
– дополнение, в которых делаются необходимые по мнению автора пояснения,
выводы, рассуждения.
В некоторых эпических и лиро-эпических произведениях встречается
предистория – сообщение автора о прошлом персонажей.
Сюжет со всеми его компонентами или большинством из них, бывает в
эпических, лиро-эпических и драматических произведениях. Лирические
произведения (стихи) обычно основаны не на действии ,а на переживаних,
чувствах, размышлениях и не имеют сюжета. Но в таких разновидностях лирики,
как романс, песня, басня, сюжет есть.
Сюжет художественного произведения развивается в формах ситуаций и
эпизодов. Ситуации могут быть статичные и конфликтные.
Последовательность элементов сюжета в целях повышения остроты,
занимательности может нарушаться. Автор производит перестановку отдельных
эпизодов, частей, элементов, некоторые элементы могут отсутствовать. Сюжеты
могут быть хроникальными и концентрическими.
В связи с вопросом о перестановке элементов сюжета в литературоведении
различают понятие фабулы как последовательного изложения событий и
собственно сюжета, в котором по воле автора последовательность изложения
событий нарушена. Под фабулой понимают также краткое, сжатое изложение
содержания произведения.
Сюжеты могут быть полностью вымышленными автором или основываться
на реальных событиях. Иногда сюжеты заимствуются. Бывают также
традиционные сюжеты, вечные сюжеты.
В большом эпическом произведении (повесть, роман, эпопея) бывает
несколько сюжетных линий, которые пересекаются, переплетаются или
развиваются параллельно.
Внесюжетные элементы.
Внесюжетные элементы непосредственно не связаны с сюжетом, с
развитием конфликта, но между ними существует определённая внутренняя,
скрытая связь. К внесюжетным элементам относятся:
Описания – изображение предметов, явлений, местности, внешнего вида
действующих лиц. К ним относятся портрет, пейзаж, интерьер, описания
предметов.
Отступления – авторские включения в художественном произведении. Их
разновидности:
а) лирические отступления – высказывание писателем своих мыслей,
оценка персонажей.
б) лирические обращения – непосредственное обращение автора к своему
персонажу.
в) лирические вставки – могут быть публицистическими или философскими
г) вставные эпизоды.
д) экскурсы в прошлое или будущее.
е)введение документов, биографий, воспоминаний, элементов других
произведений.
ж) обрамление – приём, основанный на том, что вставной эпизод составляет
основную часть произведения, а начало и конец содержится в обрамляющей части.
Посвящения.
Заглавие.
Эпиграф – афоризм или цитата, помещаемая перед текстом всего
произведения, или его частей.
Композиция.
Понятие композиции в литературоведении трактуется как соединение всех
элементов, частей художественного произведения,
компонентов сюжета и
внесюжетных элементов в единое художественное целое. Композиция –
важнейший фактор организации произведения, его построения, она всегда
обусловлена содержанием, замыслом писателя, избранным им
жанром.
Композиция подчинена задаче наиболее полного и яркого раскрытия образов.
Композиция скрепляет все элементы формы, подчиняет их идее произведения.
Автор может использовать различные композиционные приёмы – монтаж,
ретроспекция, хронологические
перестановки. Приёмы зависят от жанра,
творческого метода автора. Одни из них строятся на на действии, другие – на
внутренних психологических связях.
С понятием композиции связан термин «архитектоника» – внешнее
построение литературного произведения как единого целого, деление его на части,
главы, разделы, в лирике – на строфы.