Главный герой фильма студии Columbia ...

Главный герой фильма студии Columbia Pictures ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА – охранник Капитолия Джон Кейл (Ченнинг
Татум). Всю свою жизнь он мечтал попасть в Секретную Службу и охранять президента Джеймса Сойера (Джейми Фокс), но, к
сожалению, получил отказ. Не желая расстраивать дочурку дурными вестями, он берет ее на экскурсию в Белый Дом. Именно
в этот день Белый дом атакуют. Правительство страны недееспособно. В этой ситуации только от Кейла зависит жизнь его
ребенка, благополучие президента и будущее Соединенных Штатов.
Columbia Pictures представляет фильм производства студий Mythology Entertainment и Centropolis Entertainment ШТУРМ
БЕЛОГО ДОМА. В фильме снимаются Ченнинг Татум, Джейми Фокс, Мэгги Джилленхол, Джейсон Кларк, Ричард Дженкинс и
Джеймс Вудс. Режиссер: Роланд Эммерих. Автор сценария: Джеймс Вандербилт. Продюсеры: Брэдли Дж. Фишер, Харальд
Клозер, Джеймс Вандербилт, Ларри Дж. Франко и Лаэта Калогридис. Исполнительные продюсеры: Уте Эммерих, Ченнинг
Татум и Рейд Каролин. Оператор: Анна Дж. Ферстер, ASC. Художник-постановщик: Кирк М. Петруччелли. Монтажер: Адам
Вульф. Дизайнер костюмов: Лизи Кристл. Супервайзеры по визуальным эффектам и сопродюсеры: Фолькер Энгель и Марк
Вайгерт. Композиторы: Томас Ванкер и Харальд Клозер.
Кинематографическая ассоциация Америки присудила фильму ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА возрастной рейтинг «13+» за
сцены насилия с использованием огнестрельного оружия и взрывчатки, нецензурные выражения и откровенные сцены.
Картина выйдет в российский прокат 18 июля 2013 года.
О ФИЛЬМЕ
ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА студии Columbia Pictures – новый боевик режиссера Роландом Эммерихом. В его послужном
списке можно найти такие блокбастеры, как ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ; ПОСЛЕЗАВТРА; 2012; и АНОНИМ, собравшие в мировом
прокате в общей сложности более $3 млрд. Действие фильма ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА происходит на территории одного из
самых узнаваемых мест на планете, которое знакомо Эммериху не понаслышке. «Если честно, я до последнего момента
сомневался – неужели мне снова позволят посягнуть на Белый Дом? – смеется человек, с подачи которого пришельцы
разбомбили здание в ДНЕ НЕЗАВИСИМОСТИ, а борт №1 серьезно пострадал во время катаклизма в фильме 2012. – Впрочем,
куда важнее для меня было рассказать историю с сильными персонажами, с необычным стилем повествования, комбинируя
элементы динамичного боевика и захватывающего политического триллера».
«Очевидно, Роланд любит забавляться с символизмом и достопримечательностями, – говорит продюсер Брэдли Дж.
Фишер. – Если посмотреть на линейку снятых им фильмов, любой без труда отметит, что это – крупномасштабные
блокбастеры, события которых разворачиваются в мировом масштабе. Да, он дважды разрушал Белый Дом. Но это событие
никогда не было ключевым в фильме, оно лишь помогало развить историю».
«Это – еще один сюжет о масштабном событии, – говорит продюсер Харальд Клозер, который работал с Эммерихом в
качестве сценариста и продюсера над фильмами 10 000 ЛЕТ ДО Н. Э. и 2012, а также написал музыку к фильмам АНОНИМ и
ПОСЛЕЗАВТРА. – Если какая-то террористическая группировка захватит Белый Дом, преступники получат контроль над
крупнейшим в мире арсеналом. Штурм может вызвать глобальный кризис с весьма трагическими для всего человечества
последствиями».
1
Главный герой фильма ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА – солдат запаса Джон Кейл в исполнении Ченнинга Татума. После
мучительного развода он пытается собрать свою жизнь по кусочкам. Особенно это касается его взаимоотношений с дочерью.
«Кейл уже несколько лет пытается разобраться в себе, – объясняет актер, – но у него ничего не получается. У него доброе
сердце, и он всегда хотел быть в глазах своей дочери настоящим героем. Со временем он начинает понимать, что прошлые
ошибки совершенно не соответствуют облику героя. Поэтому у него рождается незамысловатый план: «Моя девочка
восхищается президентом. Если уж я не могу стать ее героем, то хотя бы попробую защитить ее кумира?»»
«В начале фильма он может показаться куда лучшим другом, чем отцом, – продолжает Татум. – Он не силен в детских
играх, и он далеко не тот, к кому детвора спешит обратиться за советом. Но когда веселье заканчивается, он – именно тот,
кого хотелось бы видеть рядом, потому что он побывал в таких передрягах, что ему очевидно можно доверять в опасной
ситуации».
«Эта история отчасти описывает становление героя, – говорит Клозер. – Ему нужно добиться чего-то в глобальном
масштабе (в нашем случае – спасти мир) и добиться чего-то в локальном (разобраться в себе). Внутренняя история нашего
героя построена на отношениях с его дочерью».
Компанию Татуму составил Джейми Фокс – ему досталось амплуа президента Сойера. По словам Фишера, кастинг
актера на эту роль был очень важен для всего фильма в целом. «Мы хотели найти актера на роль президента, который мог бы
несколько разрядить обстановку, – объясняет продюсер. – Он должен был быть достаточно убедительным на столь значимом
посту, но при этом в его игре должны были проскальзывать и комедийные нотки. Не очевидные шутки и гэги, а просто какието забавные моменты, которые могли бы немного снизить накал страстей. В каком-то смысле Кейл и Сойер стали
классическими кинематографическими партнерами. Именно поэтому Джейми просто идеально подошел на эту роль. В конце
концов, американские киноакадемики не даром оценили его способность к перевоплощению. Кроме того, они с Ченнингом
сразу нашли общий язык. То, как они играли в паре, нам более чем понравилось. Дуэт Ченнинга и Джейми сделал фильм не
только захватывающим, но и веселым».
О 46-м президенте Соединенных Штатов Фокс говорит, что он «человек, который готов пойти на все, чтобы защитить
Америку. Он отлично понимает, что современный президент США ни в коем случае не должен недооценивать угрозы. Не зная
своих врагов и не умея вступить с ними в диалог, можно подвергнуть смертельной опасности не только сограждан, но и весь
мир».
Эммерих говорит, что Вандербилт описал президента Сойера, как необычного антипода Кейла. «До выборов у Сойера
была довольно внушительная программа, – говорит Эммерих. – Когда же он все же получил этот высокий пост, понял, что все
не настолько просто, насколько ему казалось. Сойеру приходилось тратить невероятное количество времени на политику,
откладывая многие другие дела в долгий ящик. И если у Кейла была цель впечатлить свою дочку и самоутвердиться, то у
Сойера цель куда более возвышенная, в буквальном смысле слова. Он хочет сделать что-то поистине президентское, что-то
«линкольнское». Он хочет, чтобы его помнили великим президентом. В этом немаловажная комедийная составляющая
фильма: по мере развития сюжета бывший солдат препирается с главнокомандующим армии США».
Фишер привел в проект своих коллег из компании Mythology Entertainment – Джеймса Вандербилта и Лаэту
Калогридис. Только в тот момент выяснилось, что Вандербилт в тайне от всех работал над сценарием к этому фильму.
«Помню, Джеймс мне сказал: «Я некоторое время работал над одним проектом. Он пока не закончен, но я хочу, чтобы ты
взглянул на него», – вспоминает продюсер. – Я пробежал глазами по сценарию и сказал ему, что он просто сумасшедший, что
держал это в секрете. Материал был просто невероятно хорош. Мы разослали сценарий по студиям и не успели оглянуться,
как были буквально завалены предложениями о сотрудничестве. Мы решили начать работать с Sony, и уже через 48 часов мы
сидели с Роландом Эммерихом и обсуждали детали предстоящей работы над фильмом».
«С самого начала работы над этим фильмом, я хотел написать сценарий боевика на подобии тех, на которых вырос, –
говорит Вандербилт. – Что-то типа «обычный человек в чрезвычайной ситуации открывает в себе скрытые резервы». Лично
мне было очень интересно включить в сюжет Белый Дом. Это – одна из самых известных построек на планете, и все же для
многих она остается величайшей загадкой. В каком-то смысле интерьер Белого Дома просто создан для остросюжетных
триллеров, поскольку любое появление этих комнат на экране символизирует для многих зрителей некое таинство».
2
По словам сценариста Эммерих был идеальным режиссером для этой картины. «Одним из самых правильных и
судьбоносных решений для успеха этого фильма стало решение о приглашении Роланда в режиссерское кресло, – убежден
Вандербилт. – Он понимает на интуитивном уровне, как сделать фильм масштабным, взрывным и захватывающим, но при
этом – на вполне ограниченной локации. В первую очередь и на протяжении всей работы над фильмом он акцентирует свое
внимание на истории, на эмоциональных взаимосвязях персонажей. Мне кажется, этого в Роланде не видит никто – он очень
эмоциональный режиссер. Все истории, которые легли в основу его фильмов, базируются на эмоциях. Взять хотя бы ДЕНЬ
НЕЗАВИСИМОСТИ или ПОСЛЕЗАВТРА. Оба этих фильма о людях, которые пытаются наладить отношения с близкими на фоне
глобальной трагедии. Когда мы работали над ШТУРМОМ БЕЛОГО ДОМА, он постоянно задавался вопросом: «Чего хочет Кейл
в той или иной ситуации?» А для Кейла на первом месте всегда стояли его отношения с дочерью».
«На съемочной площадке Роланд всего 5% времени уделяет разговорам о масштабности съемок, а 95% он обсуждает
то, чем движимы персонажи под воздействием обстоятельств, что герои из себя представляют, какова история их жизней, к
чему они стремятся, кем они хотят быть», – утверждает Клозер. Он также отметил, что фильм позволил таланту Эммериха
раскрыться в полной мере. «Я всегда поражался его мастерству композиции и детализации, – продолжает продюсер. – Когда
видишь отснятый материал, начинают проступать многогранность и глубина повествования. Хотя в этом немалая заслуга и
нашего оператора Анны Ферстер. Наш боевик получился красивым. Я бы даже рискнул предположить, что настолько
красивого фильма я никогда раньше не видел».
Отчасти красота зависела от третьего главного героя фильма, чье имя попало даже в название. Готовясь к съемкам
фильма ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА, Эммерих и его команда приложили все усилия, чтобы показать резиденцию американского
правительства максимально реалистично. «Белый Дом стал настоящим героем фильма, – считает режиссер. – Попадая внутрь,
тебя охватывает непередаваемое чувство. Во многих странах есть президентские дворцы. Однако президенты в них по
большей части не живут, название построек давно не отражает истинное предназначение. Америка в этом плане уникальная
страна – Белый Дом принадлежит народу, но в нем живет президент».
«Учитывая все вышеизложенное, мы решили: «Надо показать Белый Дом настолько реалистично, насколько только
возможно», – продолжает Эммерих. – Нам пришлось провести серьезное исследование, но в итоге это было увлекательно и
познавательно. Разумеется, что-то нам приходилось додумывать, руководствуясь лишь элементарной логикой. В конце
концов, в Белом Доме есть комнаты, в которых никогда не ступала нога фотографа. О каких-то помещениях мы знаем лишь
понаслышке. Но в целом интерьеры здания максимально приближены к реальным».
Чтобы достигнуть упомянутого уровня реализма, продюсеры обратились за помощью в компанию McLarty Associates,
сотрудник которой Ричард Клейн выступил одним из главных консультантов по вопросам, связанным с Белым Домом.
Компания была основана Томасом Ф. МакЛэрти III, который выполнял функции руководителя аппарата президента Клинтона.
В McLarty Associates работает команда профессионалов, специализирующихся на изучении международных рынков. Одно из
подразделений компании McLarty Media занимается индустрией развлечений вообще и кинематографом в частности.
Сотрудники выступают консультантами по международным вопросам, помогая кинокомпаниям, режиссерам, продюсерам и
сценаристам.
«В работе над фильмом неоценимую помощь нам оказывало множество людей, далеких от кинематографа, – говорит
Клейн. – В их числе – бывшие сотрудники Белого Дома, помощники президента, конгрессмены, национальная гвардия и
военные чиновники. Словом, все, кто так или иначе бывал в Белом Доме. Несмотря на то, что сюжет истории вымышленный,
место, где происходят события, вполне реально. Оно функционирует по особым правилам, в нем сложилась некая уникальная
субкультура. Продюсеры фильма хотели, чтобы все это было максимально приближено к реальности, поскольку это сделало
бы и саму историю более правдоподобной. Когда готовились съемки сцен, в которых обустройство Белого Дома каким-то
образом влияло на развитие событий, продюсеры были особенно щепетильны. Их цель заключалась в том, чтобы люди,
бывавшие в Белом Доме и посмотревшие фильм, могли сказать: «Они и вправду хорошо подготовились!» На что люди,
которые никогда не были в Белом Доме, могли бы ответить: «Правда что ли?! Так ведь это же здорово!»»
По словам Клейна в работе над фильмом ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА у кинематографистов могло возникнуть множество
вопросов. Как выглядят компьютерные терминалы в Белом Доме и что можно увидеть на экране при включении питания?
Какие значки должны быть на лацканах пиджаков конгрессменов, чтобы охрана узнала в них представителей Конгресса? Как
3
общаются военные и политики? Как поведет себя полиция, если толпа начнет штурм Белого Дома – кто будет отвечать за
операцию, по какому сценарию будут развиваться события, в какую униформу будут одеты полицейские и на каких средствах
транспорта будут передвигаться? Что из себя представляет круглосуточная охрана Пентагона? Что должно быть написано на
стикере машины героя Ченнинга Татума? Каковы взаимоотношения Секретной Службы и полиции Капитолия? На все эти
вопросы продюсеров отвечал сам Клейн и его команда. «Мы целую неделю занимались одними только
идентификационными бэджами, которые надевают люди, заходящие в Белый Дом, – вспоминает Клейн. – Мы выясняли,
доступ к каким помещениям открывает тот или иной тип бэджей и много чего еще. При этом мы должны были соблюдать
осторожность, чтобы не подвергнуть Белый Дом опасности, разглашая секретную информацию. Ни одна мелочь не осталась
без внимания».
С той же скрупулезностью консультанты выясняли детали культурных реалий Белого Дома. «В фильме будут сцены,
раскрывающие традиции Капитолия и Белого дома, отношения между спикером палаты представителей США и президентом,
– говорит Клейн. – Многие из нас работали над реалистичностью диалогов, социального этикета и взаимоотношений,
реалистичностью последовательности событий. Все это тоже было очень важно кинематографистам».
О ПЕРСОНАЖАХ
Главный герой истории фильма ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА – Джон Кейл, бывший военный, работающий в полиции
Капитолия. Он пытается наладить отношения с отдалившейся от него дочерью, хотя в начале фильма эта задача кажется ему
совершенно неразрешимой. Его заявление о приеме в Секретную Службу только что завернули – несмотря на героическую
карьеру, руководство сочло, что он пока не готов охранять президента. Впрочем, это положение вещей изменится в
одночасье. В тот самый день, когда Кейл привел дочку на экскурсию в Белый Дом, здание взяла в осаду неизвестная, но очень
хорошо вооруженная группа. Кейл, похоже, единственный, кто может защитить президента.
«Это – отличная мотивация для главного героя, – говорит продюсер Харальд Клозер. – Он страстно хочет защитить
президента, отчасти потому, что этого очень хочет и его дочь. Президент – ее герой. Однако представитель Секретной Службы
во время собеседования дает понять, что Кейл не готов пока к столь почетному назначению. Работу он не получает. Когда же
Белый Дом оказывается в осаде, ему представляется шанс спасти дочь, президента и весь мир в придачу. За весь фильм Кейлу
приходится раз двадцать доказывать на деле, что он заслуживает чести служить в Секретной Службе».
«Единственное, о чем действительно беспокоится Кейл, так это о восстановлении отношений с дочерью, – уточняет
Татум. – За свою жизнь он пытался убежать от многих проблем. Теперь же, несмотря на то, что он уже не убегает, а пытается
решать проблемы, он не может отделаться от ощущения, что его поезд уже ушел. И если требуется спасти лидера всего
свободного мира, чтобы вновь заслужить любовь и уважение своей дочери, то именно это он и намерен сделать».
«Кейл – обычный парень, – высказывает Эммерих свою точку зрения. – Он – один из тех, кто хочет все делать
правильно. Но что бы он не делал, это, увы, выходит ему боком. Затем по сюжету происходит катастрофа, и он получает еще
один шанс проявить себя. У него очень хорошая мотивация, но и препятствий на его пути будет немало».
Отчасти Татум согласился на роль в фильме ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА, узнав, что режиссерское кресло займет Роланд
Эммерих. «Не упомню, чтобы так классно проводил время на съемках, – признается актер. – Одна из съемочных смен
начиналась в пять часов утра. День был невыносимо долгий, но Роланд всех заряжал энергией, которая у него, кажется,
никогда не заканчивается. Он вел нас за собой, и мне это безумно нравилось».
Эммерих с удовольствием вернул комплемент – предложение поработать с Ченнингом Татумом стало последним
кусочком паззла, необходимым режиссеру для подписания контракта. «Когда мы встретились, я сразу понял – либо я буду
снимать фильм с ним в главной роли, либо не буду снимать фильм вовсе, – признается Эммерих. – В нем сосредоточены все
качества нашего героя. Он миловиден, но при этом в нем чувствуется настоящая мужская сила. Он умен, у него отличное
чувство юмора и здоровые амбиции».
«В Ченнинге собрались все самые лучшие качества, делающие его идеальным Кейлом, – вторит режиссеру Фишер. – Он
очередной раз доказал, что не зря носит титул кинозвезды. Помню, как мы с Роландом обсуждали его встречу с Татумом.
Роланд тогда сказал: «Он – именно тот парень, которого мы искали. И это не обсуждается»».
4
Вандербилт называет Татума «парнем, в котором чувствуется уверенность, с хорошим чувством юмора, достаточно
самоуверенным, отчасти может быть чересчур самоуверенным и даже надменным». Однако Татум подошел для роли не
только благодаря этим качествам характера, но и благодаря своей физической подготовке. Амплуа Джона Кейла требовала от
актера довольно многого в этом отношении, но Татум был готов принять этот вызов и многие трюки выполнял сам.
«Слушайте, что бы вы хотели видеть на экране в сцене, когда герой выпрыгивает из окна, разбивая стекло? – задает
Татум риторический вопрос. – Лицо актера или каскадера, который в последний момент поворачивается к камере затылком?»
Разумеется, безопасность превыше всего. Но актер настаивал на том, чтобы выполнять как можно больше своих трюков
самому. «Через фальшивое стекло прыгать совсем не больно, – объясняет он. – Это – один из тех трюков, выполняя которые я
ничем не рискую. Если риска нет, а мне весело, то почему бы не сделать это?»
«Когда мы готовились к съемке первого трюка, он заявил: «Слушайте, я хочу сделать этот трюк сам», – вспоминает
Эммерих. – Я был удивлен, но подумал, что можно попробовать. Я видел Ченнинга в таких фильмах, как ШАГ ВПЕРЕД и СУПЕР
МАЙК, и могу сказать, он отлично танцует. У танцоров очень хорошо получаются трюки, потому что они полностью
контролируют свое тело».
Джейми Фокс в роли президента Джеймса Сойера оказался в самом эпицентре захватывающих событий фильма. «Это
очень сложная роль, – считает Вандербилт. – С одной стороны президент США должен быть серьезным, но с другой стороны
роль подразумевала и комические моменты. Актер должен был быть хорошо подготовлен физически, в какой-то момент
разряжать обстановку, потом, наоборот, накалять ее. Зрители должны поверить в то, что такого человека могут избрать в
президенты. Ну и кроме всего прочего, он должен был составить хороший дуэт с Ченнингом. Джейми был идеальным
выбором, отвечавшим всем этим требованиям».
«В критической ситуации президент вынужден пересмотреть свои взгляды на общемировую политику, – объясняет
Фокс. – Он понимает, политика карающего меча не всегда является наилучшей. В фильме будет определенная политическая
подоплека, но не слишком навязчивая. В картине показывается работа супергероя нового поколения, если можно так сказать.
Садитесь в кресло, расслабьтесь и наблюдайте за тем, как офицер Джон Кейл в исполнении Ченнинга Татума спасает мир».
Работа с Роландом Эммерихом стала для Фокса настоящим откровением. «Я сам задумываюсь о режиссерской
карьере, – признается актер. – Поэтому я постоянно удивлялся: «Ну и ракурс! Как он собирается снимать сцену под таким
углом?» Мне довелось понаблюдать за Роландом за работой, посмотреть на мониторы из-за его плеча, пробежаться глазами
по его заметкам. Это было невероятно. Но при этом он отлично умеет работать с актерами. Он позволял нам работать в своих
зонах комфорта, прислушивался к нашим идеям, а затем комбинировал наши сильные стороны так, чтобы это можно было
использовать в фильме. И только если ты слишком отдалялся от заданного курса, он возвращал тебя назад».
Джону Кейлу и президенту Сойеру в противостоянии безжалостным наемникам помогает опытный специальный агент
Кэрол Финнерти, которую играет Мэгги Джилленхол.
В начале фильма Финнерти завернула заявку Кейла на вступление в Секретную Службу, но тут все не так просто.
«Много лет назад у наших героев был сумасшедший роман, – объясняет Джилленхол. – Это было давным-давно, но такую
любовь не так-то просто забыть. Теперь он вновь появляется в ее жизни – она проводит собеседование по поводу работы. Он
по-прежнему безумно красив и желанен. И у нее по-прежнему замирает дыхание от одного взгляда на него. Но все это не
может изменить ее решения о том, что он пока не годится на должность агента Секретной Службы».
Джилленхол считает, что сильная сторона характера ее героини состоит в том, что она знает, когда стоит
придерживаться строгих правил, а когда доверять интуиции. «Она действительно хорошо справляется со своей работой и
только потому, что всегда следовала протоколу, но только не тогда, когда протокол грешил против здравого смысла, – говорит
актриса. – Она верит в непогрешимость системы, и именно поэтому отклоняет заявление Кейла. Однако когда она видит, что
руководители принимают очевидно нерациональные решения, берет контроль над ситуацией в свои руки, что в принципе ей
не свойственно. Но в этой ситуации она представляет собой голос разума».
Джейсону Кларку досталась роль отставного военного Эмиля Штенза, который руководит группой террористов. «Он
бывший сотрудник Специальной Службы, – рассказывает Кларк о своем герое. – Он побывал во многих горячих точках,
выполняя различные задания, и после увольнения в запас стал наемником. Ему предложили заманчивое задание, от которого
наемнику трудно отказаться – захватить Белый Дом, похитить президента США и заработать внушительную сумму денег».
5
«Больше всего на съемочной площадке меня впечатлила работа Роланда, – говорит Кларк. – Он хотел сделать фильм
интересным и захватывающим, но при этом это должна была быть драма, зрители которой могли отождествлять себя с
героями. Роланд всегда готов помочь, если кто-то нуждается в помощи. Он знает как рассказывать истории и знает как
снимать фильмы».
Джои Кинг сыграла роль Эмили, дочери Кейла. Их непростые отношения с отцом были подвергнуты еще большему
испытанию, когда во время штурма Белого Дома они теряю друг друга в суматохе. «В начале фильма родители моей героини
разводятся, и она очень обижена на отца, – объясняет Кинг. – Именно поэтому он берет ее с собой на собеседование в офис
Секретной Службы и покупает ей билет на часовую экскурсию по Белому Дому – он знает, что ее интересует все, что так или
иначе касается политики, и надеется, что турне по резиденции президента ей понравится. Так и получается – Эмили вне себя
от счастья. Однако потом начинается штурм и они теряют друг друга – собственно весь фильм рассказывает об их
взаимоотношениях. Он пытается вернуть ее расположение. По мере развития сюжета Эмили понимает, насколько он ее
любит, и насколько она сама любит отца».
Кинг с восторгом приняла предложение поработать с Ченнингом Татумом (а какая девчонка бы отказалась?) Играя отца
и дочь, актеры стали хорошими друзьями. «Мы придумали специальное рукопожатие, которое мы назвали «жим Чана», –
улыбается актриса. – Мы долго репетировали, и режиссер одобрил жест. Ченнинг просто очарователен, и с ним никогда не
бывает грустно. На съемочной площадке он был мне как отец, брат или лучший друг».
Ричард Дженкинс сыграл роль спикера палаты представителей Элая Рафельсона, политикана из оппозиционной
партии. Мартин Уокер в исполнении Джеймса Вудса возглавил Секретную Службу.
ДИЗАЙН БЕЛОГО ДОМА
Здание по адресу Пенсильвания Авеню, 1600 – не только дом и офис президента Соединенных Штатов, но также и
символ демократии, лидерства и свободы, который привлекает 1,5 миллиона посетителей ежегодно.
«Во время экскурсии по Белому Дому мы невольно замечаешь, что постройка не настолько велика, – говорит Эммерих.
– Это – обычный дом в парке, окруженный небоскребами. С другой стороны, здание напичкано самыми новейшими
технологиями, которые только можно себе вообразить, и даже теми, которые представить себе пока невозможно. Ходят слухи
о секретных ракетных шахтах в фундаменте здания и в окружающих домах. Когда начинаешь об этом задумываться, невольно
осознаешь, что при всех средствах охраны, определенный риск все равно остается. И именно об этом наш фильм».
Непростую задачу по строительству и декорированию здания поставили перед художником-постановщиком фильма
Кирком М. Петруччелли. «Кирк – настоящий герой фильма, оставшийся за кадром, – утверждает продюсер Брэдли Дж. Фишер.
– Строительство съемочных площадок стало одной из самых сложных задач, которые перед нами стояли. Многие комнаты
Белого Дома (такие как президентский центр по чрезвычайным ситуациям или «улей» Секретной Службы, который
расположен непосредственно под Овальным кабинетом) мы смогли осмотреть лишь мельком. Кирку же пришлось
воссоздавать все до мельчайших деталей и фигурально выражаясь приглашать всех зрителей на своеобразную экскурсию.
Надо отдать ему должное – он выстроил для нас гигантскую «песочницу», в которой мы смогли оторваться на полную
катушку».
«Я всегда знал, что Белый Дом – резиденция правительства США, – говорит Петруччелли. – Но я никогда не вникал в
смысл этого, никогда не спрашивал себя: «Что же на самом деле это за место?» Теперь я всегда смогу ответить и на этот
вопрос – это символический музей времени, истории страны и ее правительства».
«У Белого Дома весьма богатая история, однако говорят о нем куда больше, чем знают доподлинно, – считает
продюсер и сценарист Джеймс Вандербилт. – Своя история есть и у каждой из комнат. Скажем, в Зеленой комнате для
проведения панихиды было уложено тело Уильяма Линкольна, сына президента, который скончался в 11-летнем возрасте.
Его мать Мэри Тодд Линкольн с тех пор ни разу не смогла заставить себя зайти в эту комнату».
«Мы многое знаем о Белом Доме, но еще больше информации нам, к сожалению, недоступно, – сетует Петруччелли. –
Как, например, мифические тоннели под Белым Домом. Говорят, что Мэрилин Монро бывала в этих катакомбах, и мы
склонны верить этим слухам. Я думаю, что столь богатая истина и еще более богатые домыслы об этом здании сделали Белый
Дом отличным фоном для нашей истории».
6
Вандербилт начал работу над сценарием с тщательного исследования, однако некоторых случаях ему все же
приходилось полагаться лишь на свое воображение. «Информация о Белом Доме делится на несколько категорий, –
объясняет продюсер. – Некоторые факты общедоступны, а некоторые – строжайше засекречены. Мы неоднократно
связывались со службой охраны Белого Дома, и во многих случаях на наши вопросы они отвечали: «К сожалению, мы не
можем вам ничего сказать по этому поводу». Они не смогли ни подтвердить, ни опровергнуть существование системы
тоннелей под Белым Домом. Мы не смогли узнать точное расположение президентского центра по чрезвычайным ситуациям
и еще много чего».
Когда Петруччелли встретился с Эммерихом, чтобы обсудить детали предстоящей работы, режиссер и художник
сошлись во мнении, что строение должно выглядеть максимально реалистично. «Роланд хотел акцентироваться на съемках
захватывающей остросюжетной драмы, но место действия должно было выглядеть настолько правдоподобно, насколько
только было возможно, – говорит Петруччелли. – Задание было очень ответственное и непростое, потому что многие рядовые
граждане бывали в Белом Доме на экскурсиях и представляют себе интерьер помещений. Это одно из самых часто
фотографируемых зданий в мире, и поэтому – одно из самых узнаваемых. С одной стороны это упрощало мою задачу – мы
точно знали, с чем имеем дело. Но с другой стороны появлялась непреодолимая сложность, потому что многие помещения
были для нас закрыты».
Работа по воссозданию копии Белого Дома началась с многочасовых экскурсий по оригиналу. «Эти походы были очень
важны не только для меня, но и для Роланда, – вспоминает Петруччелли. – Посещая Белый Дом, ты многое узнаешь и
убеждаешься в том, что многое из того, что о нем говорят, не соответствует истине. Я отметил, что здание живет двумя
независимыми жизнями – деловой и социальной. Деловая жизнь протекает в Западном крыле. Вы можете представить себе
какие-то дворцовые интерьеры, однако на самом деле обстановка там вполне спартанская, ориентированная на
функциональность, никаких изысков дизайна. Можно сказать, что интерьеры Западного крыла в чем-то скучные и
бюрократические».
«Но у этой медали есть и обратная сторона, – продолжает художник. – Это – настоящий исторический музей. Я говорю
про Большой зал, Восточную комнату, Зеленую, Голубую и Красную комнаты, столовую для официальных мероприятий,
которые расположены на первом этаже. В здании постоянно находятся сотрудники Специальной Службы и Капитолийской
полиции, не говоря уже о сотнях (если не тысячах) туристов. При этом все настроены очень миролюбиво и уважительно».
По окончании исследовательского процесса Петруччелли нанял целую армию из 300 плотников, 45 скульпторов, 32
декораторов и 16 художников, которые начали строить площадки. Для возведения Белого Дома продюсерам пришлось
арендовать все без исключения павильоны киностудии Mel’s Cite du Cinema в Монреале. «Мы воссоздали Белый Дом
настолько реалистично, насколько точно возможно, – говорит Петруччелли. – С архитектурой мы справились без особых
проблем, трудности начались, когда мы начали декорировать помещения. Архитектуру постройки можно считать
классической, хотя в ней есть отдельные элементы из разных эпох. Оригинальное строение датируется 1792 годом. При этом
колоннада была пристроена во время правления Джефферсона; Овальный кабинет был пристроен в 1909 году, его первым
обладателем стал президент Уильям Тафт. Было еще много незначительных изменений. В 1952 году во время правления
Трумана здание было полностью реконструировано, однако внешние стены остались нетронутыми. В нашей работе мы всегда
учитываем возраст здания. Белый Дом – постройка старинная, и мы хотели это показать».
«Когда пришло время декорировать помещения, для нас работа перешла в несколько иное русло, – говори художникпостановщик. – Мы разослали команды по всему миру в поисках реквизита. Группы работали в Соединенных Штатах, Канаде
и Европе. Из Индии нам привезли ковры. Плафоны светильников вообще невозможно было купить, потому что сейчас таких
уже попросту не делают. Но они настолько запоминающиеся, что нам приходилось как-то выкручиваться и делать их
вручную».
У съемочной группы также возникали проблемы, связанные с логистикой. «У нас была настолько многочисленная
массовка, что Овальный кабинет пришлось строить дважды, – отмечает Петруччелли. – Во время съемок его затопляло, он
был объят пламенем, в самом помещении и рядом с ним несколько раз взрывались гранаты. Мы много работали с командой
по визуальным эффектам. Они знали, где пули должны были дырявить стены, а мы понимали, где в стене нужно продолжить
кабель так, чтобы стена рухнула. В определенный момент конференц-залы, Овальный кабинет, лобби, Большой зал и Большая
7
лестница оказались полностью затоплены. Синюю комнату разрезало пропеллером вертолета. Зеленая комната, спальня
Линкольна и спальня президента были охвачены огнем».
Впрочем интерьеры Белого Дома были не единственной головной болью художников и декораторов. «Нам нужна была
площадка с Южным двориком Белого Дома, – говорит Петруччелли. – Она должна была быть достаточно масштабной, чтобы
вместить танк и громоздкий самолет президента. Ни один павильон киностудии не вместил бы подобную технику, поэтому
мы начали искать альтернативные площадки. Сначала мы хотели снять авиационный ангар, но свободного не нашлось. А
потом мы нашли «Пузырь» – поле для гольфа под крышей. Огромное пространство было полностью укрыто надувным
пузырем, возвышавшимся на 18 метров. Вот где мы сумели развернуться. На этом поле мы сняли немало сцен. Когда я
говорю, что пространство было огромным, я не кривлю душой – наша команда из 300 с лишним человек поместилась там без
проблем».
После того, как строительство площадки было завершено, даже ветераны кинематографа были поражены результатом.
«За время работы с Роландом я видел немало площадок, и довольно масштабных площадок, но настолько впечатляющей не
припомню, – говорит продюсер Харальд Клозер. – В какой-то момент я поймал себя на мысли, что хожу по площадке и
выспрашиваю у всех, где здесь туалет. Я рассчитывал, что мне укажут направление куда-то дальше по коридору, и был немало
удивлен, когда мне напомнили о том, что туалеты находятся снаружи. Я забыл, что находился на съемочной площадке!»
Петруччелли и его команда много работали со специалистами по визуальным эффектам. «Наши группы работали в
очень тесной связке, – объясняет художник. – Их работа зависела от нас, а наша – от них, поэтому большую часть времени нам
приходилось трудиться сообща. С декорациями работало очень много разных отделов, и мы были первыми. Затем все
интерьеры оцифровывались на компьютере. Нам приходилось все декорации делать разборными, потому что следом за нами
на площадке появлялась команда по спецэффектам. Они должны были иметь возможность использовать детали интерьера и
вносить определенные коррективы».
«Принятие каждого решения превращалось в довольно продолжительный процесс, – продолжает Петруччелли.
Сначала мы получали одобрение Роланда, затем вопрос решал я сам, затем передавал ребятам из отдела визуальных
эффектов, которые, закончив работу, вновь вызывали меня. В этом фильме мы спланировали все так, что визуальные эффекты
останутся «невидимыми» – вы никогда не скажете, был ли это спецэффект или стена действительно рухнула. Если так и будет,
для меня это станет самой большой похвалой».
Помимо Белого Дома команда Петруччелли построила немало других декораций, включая коридоры Капитолия,
подсобные помещения Капитолия и Белого Дома, улицы Вашингтона, оба самолета президента, бункер Пентагона,
президентский центр по чрезвычайным ситуациям, офисы Секретной Службы, Южный дворик… и кое-что еще, получившее
название «Зверюга».
КОНСТРУИРОВАНИЕ «ЗВЕРЮГИ»
Петруччелли и супервайзеру по автотранспорту Грэму Келли было поручено воссоздать президентский лимузин,
который в соответствующих кругах получил ласковое прозвище «Зверюга». Эту машину с трудом назовешь роскошным
автомобилем, скорее крепостью на колесах.
«Когда мне поручили собрать три президентских лимузина, я подумал: «Да без проблем!» – вспоминает Келли. – Я
рассчитывал взять лимузин Кадиллак и сделать его чуть более компактным. А затем я увидел фотографию агента Секретной
Службы, стоящего рядом с настоящим автомобилем президента. Он выглядел карликом. Приглядевшись, я понял, что
никакой он не карлик. И что роста было в нем, по меньшей мере, два метра. То есть машина была просто гигантской».
«Самое удивительное в этой машине – ее габариты, – говорит Сирил О’Нейл, президент компании автомобильной
компании Reel Industries. – Глядя на фотографию, можно подумать, что это – обычный лимузин. Поначалу мы даже решили,
что сможем переделать один из наших обычных лимузинов. Однако в действительности машина просто гигантская. Дизайн
безупречен, и автомобиль действительно кажется лимузином, но это отнюдь не так. Размеры кузова сопоставимы с размером
груженой фуры, внутри же машина скорее напоминает внедорожник, поскольку со всех сторон машина хорошо бронирована.
В итоге нам пришлось каждую деталь авто делать вручную, никаких заготовок не было и переделывать было нечего. Зверюгу
мы собирали, что называется, с нуля».
8
Роланд Эммерих возлагал большие надежды на команду конструкторов, занимавшихся сборкой автомобилей. Отчасти
это было обусловлено тем, что режиссер не хотел перебарщивать со спецэффектами, и рассчитывал максимально
использовать практические спецэффекты. Казалось, его список пожеланий того, на что должен быть способен автомобиль
президента, был бесконечен. «Каждый день Роланд подходил ко мне со словами: «Да, кстати! Я бы хотел, чтобы в машине
было кое-что еще», – вспоминает О’Нейл. – Мне ничего не оставалось, как покорно вздыхать: «Хорошо, Роланд»».
Для съемок ШТУРМА БЕЛОГО ДОМА потребовалось изготовить три одинаковых автомобиля. Заказ был достаточно
необычен, поскольку о машине никто ничего не знал. «Когда мы получили это задание, первым делом обратились за
помощью в Секретную Службу, – говорит О’Нейл. – Однако нам сказали, что, несмотря на то, что идея фильма представляется
им очень интересной, они не смогут предоставить нам какую бы то ни было информацию об автомобиле. Мы не смогли
узнать даже диаметр колес и длину кузова. То есть мы не знали о машине буквально ничего».
Разумеется, некоторую информацию все же удалось получить из других источников. «На протяжении многих лет
компания General Motors была официальным поставщиков автомобилей для Секретной Службы, – говорит О’Нейл. – На
заводе этой компании собирались и президентские лимузины. Кадиллак был официальной президентской маркой авто уже
несколько десятков лет. Насколько я знаю, конструкторы General Motors сами разрабатывали дизайн всех президентских
лимузинов. Поэтому в дизайне присутствует так много характерных для Кадиллака особенностей».
Дальнейшая разработка требовала от конструкторов определенных детективных навыков. «Рассматривая фотографии,
мы пришли к выводу, что лимузин президента сделан на основе машины Cadillac Escalade 2009 года выпуска, – рассказывает
О’Нейл. – Зная длину кузова, мы сделали замеры по фотографиям и получили все прочие данные, которые нам были нужны».
«После того, как мы определились с основными размерами и сделали наброски авто на бумаге, за дело взялись
скульпторы, – продолжает О’Нейл. – Они вырезали из огромного бруска пенопласта автомобиль практически в натуральную
величину с мельчайшими деталями. После того, как пенопластовый автомобиль был готов, мы сняли с него форму и отлили
кузов из стекловолокна. Затем мы немного удлинили классическую подвеску автомобиля Suburban и закрепили на ней кузов».
«Зверюга шире любой машины из-за внушительного бронирования, – говорит Келли. – Мы постарались передать и этот
нюанс. Когда дверь машины открывается, заметна ширина бронелиста».
Интерьер Зверюги было создавать еще труднее – декораторам приходилось руководствоваться всего одной
фотографией. «Никто не знает, что из себя представляет настоящая Зверюга изнутри, – признается О’Нейл. – Отдаленное
представление об интерьере мы смогли получить лишь по фотографии, в которой виден салон через открытую дверь. В
соответствии с этой скудной информацией мы сделали салон машины таким, каким он мог бы быть. В этом вопросе нам
неоценимую поддержку оказал художник-постановщик фильма Кирк Петруччелли».
Несмотря на внушительные размеры, Зверюга должен был быть подвижным и маневренным. «Сюжет требовал от
машины довольно многого, – утверждает О’Нейл. – Зверюга должна была проломить стену, ездить по бездорожью,
спрыгивать с бордюров, и делать полицейские развороты на 180° и 360°. Это было не так просто, потому что машину с
подобными техническими характеристиками надо было «обувать» в покрышки от грузовика. Подобные покрышки имеют
очень хороший протектор, который делает какое бы то ни было скольжение вбок невозможным. То есть полицейские
развороты для нас стали камнем преткновения. Мы понимали, что для подобных трюков каскадерам придется разгонять
машину до внушительной скорости».
Скорость обеспечил двигатель LS1 Corvette. «Нам нужно было выбрать один из самых мощных автомобильных
двигателей на свете, – говорит Келли. – В этом монстре около 420 лошадиных сил. Поставив его под капот, мы не сомневались
в том, что он справится со всеми поставленными перед каскадерами задачами».
О СЪЕМКАХ
Оператор фильма Анна Дж. Ферстер уже работала с Роландом Эммерихом на съемках исторической драмы АНОНИМ.
«Анна переросла должность оператора и хочет сама снимать фильмы, – говорит Эммерих. – Поэтому она к каждой сцене
относится с позиции режиссера – все средства хороши, если это идет на благо повествования».
«Поначалу мне было не так просто уговорить Анну встать за камеру, – продолжает режиссер. – Она продолжала
твердить: «Я не снимаю боевики». А я ей: «Что ж, это будет самый красивый боевик из всех, которые когда бы то ни было
9
снимались. Что ты на это скажешь?» Она: «И насколько он будет экстремальным?» А я: «Настолько экстремальным, насколько
скажешь». Это сработало, и она согласилась».
«Мы решили снять фильм совсем не таким, каким его ожидают увидеть зрители и критики, – говорит Ферстер. – Мы не
боялись снимать с самых неожиданных ракурсов, иногда играли на контрасте. Некоторые сцены, как может показаться,
совершенно не соответствуют масштабу и даже жанру фильма, в этом можете быть уверены».
Как выяснилось, под «экстремальной съемкой» оператор имела в виду съемку широкоугольным объективом. «Этот
фокус мы опробовали еще на съемочной площадке АНОНИМА, – объясняет Ферстер. – Если снимать сцену
широкоугольником, можно захватить куда больше деталей, чем на обычную камеру. Мой любимый размер камеры – 15,5
миллиметров, а это слишком широко даже для широкоугольников. Картинка не слишком искажается, и у зрителя не
появляется ощущения, что он смотрит на экран через донышко бутылки. При этом в кадр вмещается вся комната от окна до
двери. Самое сложное при такой съемке – освещение».
Действительно, учитывая то, что камера захватывала всю комнату целиком, места для осветительных приборов
попросту не оставалось. Однако оператор и режиссер нашли выход и из этого тупика. «Некоторые сцены мы планировали
едва ли не с миллиметровкой, – говорит Ферстер. – При определенном расположении актеров и определенном угле съемки
нам вполне хватало света, падающего из окна, или естественного освещения».
Эммерих говорит, что процесс был сложным, но игра стоила свет. «Все наши ухищрения в итоге вылились в совершенно
нестандартный боевик», – говорит он.
Ферстер и Эммерих также часто использовали смешанное освещение и отраженный свет, чтобы избежать
«классического освещения всех боевиков». Однако Ферстер утверждает, что это было сделано на благо истории.
«Недостаточное освещение создает определенную атмосферу, – утверждает она. – Если персонаж стоит в темном углу и
выходит на свет, если он предстает в виде силуэта, если он засвечен на фоне окна – все это создает определенное
напряжение. Это помогало передать ощущение человека, который преследует кого-то или преследуем кем-то».
Исполнительный продюсер Рейд Каролин добавляет: «То, как Анна забавлялась со светом, меня просто заворожило.
Она – настоящий художник, игра свет и тени для нее, словно мольберт и палитра. Она создавала подбирала невероятные
ракурсы для съемки, делавшие каждую сцену произведением искусства».
О ТРЮКАХ
Постановкой трюков и рукопашных поединков занимался Джон Стоунэм мл. «Я всегда стремлюсь к тому, чтобы трюки
выглядели натурально и красиво, – говорит Стоунэм. – На съемках этого фильма реализму было уделено особое внимание. У
Ченнинга наметанный глаз на всякие трюки, он мог запросто сказать: «Я не буду это делать, это бессмысленно». По сценарию
у него много рукопашных схваток, и, надо отдать ему должное, он предложил немало дельных идей, как сделать их более
зрелищными».
Татум добился определенных успехов в танцах и спорте, что подготовило его для самых невероятных трюков на
съемочной площадке. «У парня очень хороший уровень подготовки, – считает Стоунэм. – Вообще я считаю, что из гимнастов и
танцоров получаются отличные каскадеры. Они умеют полностью контролировать свое тело и понимают, что происходит с
человеком, когда он летит или падает. Ченнинг схватывал все на лету, чем существенно облегчал мою задачу. При этом мы
могли снимать крупным планом его лицо во время выполнения трюка. А это дорогого стоит в кинематографе».
Однако Татум отличился не только своими навыками и талантами. «Он практически неуязвимый, – отмечает Стоунэм. –
Он делал трюк дубль за дублем с такой же легкостью, словно перелистывал страницу книги. Поединок за поединком, и так на
протяжении шести или семи недель! Одну из боевых сцен мы снимали на крыше – Ченнинг дрался весь день. Он –
единственный из известных мне актеров, кто был на это способен. При этом на последнем дубле он даже не запыхался».
«Вклад Ченнинга в этот фильм просто невозможно недооценить, – говорит Фишер. – Он выложился на полную катушку.
В один из съемочных дней мы снимали сцену, в которой герой Татума делает обратное сальто со второго этажа, падает на
стеклянный пол первого этажа крыши Белого Дома, а сверху на него спрыгивает герой Джейсона Кларка. Ченнинг снял эту
сцену в два дубля. Он – настоящий мужик и потрясающий актер».
10
Татум был не единственным актером, готовым к каскадерским испытаниям, его примеру последовал и Джейсон Кларк.
«Мы с Ченнингом снимались во многих трюковых сценах сами, – говорит актер. – Отчасти именно за это я люблю такие
фильмы и такие роли».
Готовясь к своей роли, Кларк обратился за помощью к экспертам. «На съемочную площадку привезли одного из
сотрудников Специальной Службы, который нас проинструктировал, – вспоминает он. – Мы, конечно, не достигли уровня
подготовки морпехов или оперативников группы «Дельта», но, во всяком случае, мы старались изо всех сил».
Все поединки Кларка и Татума были сопряжены с определенными трудностями. «В фильме будет много сцен с
драками, – говорит Кларк. – В одной мы деремся в воде под ливнем системы пожаротушения. В другой сцене мы скатываемся
с крыши Белого Дома на лужайку. Признаюсь, очень трудно сосредоточиться, когда за кадром включается мощный
вентилятор и тебя буквально сдувает с ног ураганный ветер, щедро «приправленный» пылью. От ветра приходилось как-то
абстрагироваться и играть рукопашную схватку».
«Все драки удались на славу, – продолжает актер. – Это будет старый, добрый мордобой. По сценарию мы должны
были расквасить друг другу физиономии, что мы и сделали».
О ВИЗУАЛЬНЫХ ЭФФЕКТАХ
За визуальные эффекты фильма ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА отвечал друзья и коллеги Эммериха – сопродюсеры и
супервайзеры по визуальным эффектам Волкер Энгель и Марк Вейгерт.
Энгель и Вейгерт неоднократно работали с Эммерихом ранее. Они «запустили» летающую тарелку, которая взорвала
Белый Дом, и устроили землетрясение, уничтожившее Лос-Анджелес. На этот раз их задача была куда проще. «Действие всего
фильма происходит внутри и снаружи Белого Дома, – говорит Вейгерт. – Это – одна из построек, которую нельзя снимать даже
издалека, не говоря уже о съемке внутри. Поэтому львиная доля нашей работы состояла в создании локации. Роланд хотел,
чтобы все выглядело натурально. Поэтому мы выстроили на компьютере сам Белый Дом и его окружение на несколько
кварталов в разные стороны, вплоть до каждого деревца, ограды и сторожки».
Вейгерт и Энгель также оказали посильную помощь в разработке превизуализаций. «Мы показывали Роланду ту или
иную сцену, которую рисовали на компьютере, и спрашивали: «Что ты думаешь по этому поводу?» – вспоминает Вейгерт. –
Некоторое время мы работали над сценой вместе и сообща находили решение: «Давайте немного поднимем камеру и
возьмем объектив помощнее». Фактически, мы сняли весь фильм еще до того, как начали снимать фильм».
«Самая лучшая похвала, которую я слышу – когда люди после сеанса подходят ко мне и говорят: «Я так и не понял, где
там были спецэффекты, не могу поверить, что вы снимали не в Белом Доме», – улыбается Энгель. – Съемки всемирно
известной достопримечательности всегда сопряжены с трудностями. Каждый знает, как выглядит Белый Дом. Теперь же,
когда Роланд разрушил его в третий раз (после ДНЯ НЕЗАВИСИМОСТИ и 2012), мы не без гордости можем назвать себя
экспертами по Белому Дому».
О МУЗЫКЕ
Продюсер фильма Харальд Клозер выступил одним из композиторов фильма. Компанию в сочинении саундтрека ему
составил его коллега Томас Ванкер. ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА – уже четвертый совместный проект Клозера и Роланда Эммериха.
«Мы с Томасом работаем по накатанной, – говорит он. – Когда я начинаю работать над проектом, первым делом пытаюсь
определить, какое настроение нужно создать при помощи музыки в той или иной сцене. Это чем-то напоминает кулинарию –
сначала мы выбираем ингредиенты, а затем решаем, что из них можно приготовить. Можно менять настроение, выбирая
состав исполнителей музыки – будет ли это струнный квартет, симфонический оркестр или хор. Этот процесс меня
завораживает. Музыку в фильме ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА можно охарактеризовать, как металлическую, электронную и
современную. Будет много отрывков в быстром темпе, иногда даже в достаточно неожиданных сценах».
ОБ АКТЕРАХ
Ченнинг ТАТУМ (Джон Кейл/исполнительный продюсер) – один из наиболее востребованных голливудских актеров.
В ближайшее время он появится в компании Марка Руффало и Стива Карелла в фильме студии Sony Classics ОХОТНИК
НА ЛИС режиссера Беннетта Миллера. Фильм основан на реальной истории Джона Дюпона, который при загадочных
обстоятельствах застрелил олимпийского чемпиона по борьбе Дэйва Шульца.
11
В настоящее время Татум снимается с Милой Кунис в фильме студии Warner Bros ВОСХОД ЮПИТЕРА. Авторами
сценария и режиссерами выступают Энди и Лана Вачовски. Картина выйдет в прокат 25 июля 2014 года.
В начале этого года Татум сыграл в криминальной драме Стивена Содерберга ПОБОЧНЫЙ ЭФФЕКТ. В картине также
получили роли Руни Мара, Джуд Лоу и Кэтрин Зета-Джонс. Студия Open Road выпустила фильм в прокат 8 февраля 2013 года.
В 2012 году Татум появился в комедии студии Warner Bros ВОЛШЕБНЫЙ МАЙК Стивена Содерберга. В картине также
снялись Мэттью МакКонахи, Мэтт Бомер и Джо Манганьелло. Продюсерами выступили сам Татум и его партнер из студии Iron
Horse Entertainment Рейд Каролин, который также написал сценарий. Кроме того, фильм продюсировали Ник Уэкслер,
Грегори Джейкобс и Стивен Содерберг. Картина вышла 29 июня 2012 года и собрала в мировом прокате более $150 млн.
В том же году Татум снялся с Джоной Хиллом в полнометражной адаптации популярного в Америке сериала МАЧО И
БОТАН. Режиссерами фильма выступили Фил Лорд и Кристофер Миллер. Сценарий написал Майкл Бэколл, оригинальный
сюжет он придумывал вместе с Хиллом. Татум и Хилл выступили также исполнительными продюсерами. Студия Sony
выпустила картину 16 марта 2012 года, кассовые сборы в мировом прокате составили более $190 млн. В настоящее время
ведется работа над сиквелом.
В начале 2012 году Татум исполнил главную роль в романтической мелодраме КЛЯТВА. Его партнершей по съемочной
площадке выступила Рэйчел МакАдамс. Фильм режиссера Майкла Сакси основан на реальной истории молодоженов из штата
Нью-Мексико, которые пережили ужасную автокатастрофу. В результате супруга погрузилась в кому, а, очнувшись, напрочь
отказалась узнавать собственного мужа. Картина вышла 10 февраля 2012 года и собрала в прокате более $175 млн.
В 2011 году Татум сыграл в фильме ДЕСЯТЫЙ ГОД, который также продюсировал вместе с Рейдом Каролином.
Производственной студией была вновь заявлена компания Татума и Рейда Iron Horse Entertainment. Одну из главных ролей в
фильме получила супруга Татума Дженна Дэван-Татум. В картине также снялись Розарио Доусон, Линн Коллинз, Кейт Мара,
Анна Фарис, Брайан Герати, Джастин Лонг и Крис Прэтт. Фильм был показан на кинофестивале в Торонто в 2011 году.
Компания Anchor Bay выпустила картину в широкий прокат 21 сентября 2012 года. Кроме того, из последних работ Татума
можно отметить роль в фильме Стивена Содерберга НОКАУТ. В этом шпионском триллере также сыграли Джина Карано, Юэн
МакГрегор, Майкл Фассбендер и Майкл Дуглас. Картина вышла в прокат 20 января 2012 года.
Татума можно увидеть в компании Аль Пачино и Кэти Холмс в криминальном триллере ОПАСНЫЙ КВАРТАЛ. Премьера
фильма состоялась в январе 2011 года, в прокат картина вышла 4 ноября 2011 года. В том же 2011 году Татум сыграл главную
роль в эпическом боевике получившего премию «Оскар» ® режиссера Кевина МакДональда ОРЕЛ ДЕВЯТОГО ЛЕГИОНА.
Продюсером фильма выступил Дункан Кенуорси. Партнерами Татума по съемочной площадке стали Джэйми Белл и Дональд
Сазерленд.
В 2010 году актер снялся дуэтом с Амандой Сейфрид в мелодраме студии Sony Screen Gems ДОРОГОЙ ДЖОН по
бестселлеру Николаса Спаркса (ДНЕВНИК ПАМЯТИ). Сценарий фильма написала Джейми Линден, режиссером выступил Лассе
Хальстрем (ПРАВИЛА ВИНОДЕЛОВ; ШОКОЛАД). Картина собрала в мировом прокате более $114 млн.
В августе 2009 года Татум появился в одном из самых ожидаемых проектов компании Paramount Pictures БРОСОК
КОБРЫ режиссера Стивена Соммерса. Другие роли в фильме поделили Сиена Миллер, Марлон Уайанс и Дэннис Куэйд. 29
марта 2013 года Татум появился в сиквеле фильма БРОСОК КОБРЫ: ВОЗМЕЗДИЕ.
Дуэтом с Терренсом Ховардом Татум сыграл в фильме студий Universal и Rogue Pictures БОЙ БЕЗ ПРАВИЛ режиссера
Дито Монтиела. Картина вышла в прокат в апреле 2009 года.
В марте 2008 года Татум снялся в драме студии Paramount Pictures ВОЙНА ПО ПРИНУЖДЕНИЮ. Режиссером картины
выступила Кимберли Пирс (ПАРНИ НЕ ПЛАЧУТ), продюсером – Скотт Рудин.
В 2006 году Татум был номинирован на премии Film Independent’s Spirit Award и Gotham Award за роль в криминальной
драме КАК УЗНАТЬ СВОИХ СВЯТЫХ. Фильм получил специальную премию жюри за лучшую актерскую группу, а на
кинофестивале в Сандэнсе за лучшую режиссуру приз получил Дито Монтиел. Фильм основан на мемуарах режиссера,
выпущенных в 2003 году – неудивительно, что именно он стал автором сценария фильма. Драма разворачивается в 1980-е
года в Астории, штат Нью-Йорк и показывает, как развивался прототип Монтиела, начиная с юности (в этом амплуа выступил
Шайа ЛаБеф) вплоть до зрелости (роль досталась Роберту Дауни мл.) Роли отца Дито и его лучшего друга Антонио поделили
Чазз Палминтери и Ченнинг Татум соответственно.
12
В марте 2006 Татум сыграл с Амандой Байнс в картине компании DreamWorks ОНА – МУЖЧИНА. Режиссерское кресло
занимал Энди Фикман, продюсировала Лорен Шулер Доннер.
В августе того же года Татум сыграл в блокбастере ШАГ ВПЕРЕД режиссера Анны Флетчер и продюсера Адама
Шенкмана. Фильм рассказывал историю малолетнего преступника Тайлера Кейджа (Татум), которого приговаривают к
исправительным работам в школе с танцевальным уклоном.
Ченнинг Татум родился в штате Алабама, а вырос во Флориде. В настоящее время актер проживает в Лос-Анджелесе со
своей женой Дженной Дэван.
Джейми ФОКС (президент Джеймс Сойер) – отмеченный премиями «Оскар»® и «Грэмми» актер, музыкант и комик. Он
по праву считается одним из самых выдающихся чернокожих актеров, покоривших Голливуд.
Недавно Фокс появился в компании Леонардо ДиКаприо, Кристофа Вальца и Сэмюэла Л. Джексона в фильме Квентина
Тарантино ДЖАНГО ОСВОБОЖДЕННЫЙ.
В настоящий момент актер снимается на студии Sony Pictures в фильме Марка Уэбба НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК 2. Его
партнерами по съемочной площадке выступают Эндрю Гарфилд и Эмма Стоун. Фоксу досталось амплуа злодея Электро (в
гражданской жизни – Макса Диллона).
В 2011 году Фокса можно было увидеть в комедии студии New Line Cinema НЕСНОСНЫЕ БОССЫ в компании Дженнифер
Энистон, Кевина Спейси и Джейсона Бейтмана. Его голосом заговорила канарейка Нико в комедийном анимационном
фильме РИО, который на сегодняшний день собрал в международном прокате более $450 млн.
Джейми Фокс успел себя зарекомендовать и в качестве продюсера. Он выступал исполнительным продюсером нового
комедийного сериала Аффиона Крокетта «На одной волне с Аффионом Крокеттом» [In the Flow with Affion Crockett] по заказу
канала 20th Century Fox Television. Он также продюсировал документальный фильм «Громовая душа» [Thunder Soul] о
музыкальной группе школы Kashmere в Хьюстоне. Спустя 35 лет после своего первого концерта в школьном актовом зале
музыканты собираются вновь, чтобы сыграть специально для 92-летнего «Профессора», художественного руководителя
группы, который в свое время собрал джаз-банд воедино.
Помимо впечатляющей карьеры в кинематографе, Фокс добился немалых успехов на музыкальном поприще. В декабре
2010 года он выпустил свой четвертый альбом Best Night of My Life, композиции для которого записывал в обществе таких
исполнителей, как Дрейк, Джастин Тимберлейк, Рик Росс, Ти Ай и многих других. В январе 2010 года песня Фокс и Ти-Пейна
Blame It с альбома Intuition получила премию «лучшая R&B в исполнении вокального дуэта» на 52-й ежегодной церемонии
вручения «Грэмми»®.
Фокс сыграл эпизодическую, но очень смешную роль в эксцентричной комедии ВПРИТЫК с Робертом Дауни младшим и
Заком Галифианакисом. Режиссером выступил Тодд Филлипс, автор нашумевших МАЛЬЧИШНИКОВ В ВЕГАСЕ. Фокс также
появился в романтической комедии Гарри Маршалла ДЕНЬ СВЯТОГО ВАЛЕНТИНА, вышедшего в феврале 2010 года. Звездный
состав актеров, сыгравших роли в фильме, включал Джулию Робертс, Эштона Катчера, Брэдли Купера, Дженнифер Гарнер,
Джесссику Бил, Джорджа Лопеса и Патрика Дэмпси.
В 2009 году Фокс сыграл с Джерардом Батлером в драматическом триллере студии Overture Films ЗАКОНОПОСЛУШНЫЙ
ГРАЖДАНИН. В том же году актер раскрыл всю мощь своего таланта, исполнив роль бродячего музыканта в трогательной
драме Джо Райта СОЛИСТ. В основу сюжета легли реальные события. Натаниэль Энтони Айрс (Джейми Фокс) мог стать
настоящей сенсацией в мире музыки. Однако у него развилась шизофрения, и его исключили из института. Он стал
бездомным солистом, слоняющимся по улицам Лос-Анджелеса. Фильм основан на серии статей колумниста Los Angeles Times
Стива Лопеза, роль которого в картине играет Роберт Дауни младший.
В сентябре 2007 года Фокс появился в триллере КОРОЛЕВСТВО, сыграв лидера антитеррористической группы. Команда
охотилась на тех, кто совершал теракты на американцев, работающих на Среднем Востоке. Фокс также выступил
исполнительным продюсером фильма ЖИЗНЕОБЕСПЕЧЕНИЕ с Куин Латифой в главной роли. Картина закрывала
кинофестиваль 2007 года в Сандэнсе. Основанный на реальных событиях сюжет рассказывал о женщине, которая
превозмогла наркотическую зависимость, в корне изменила свою жизнь и стала активно бороться со СПИДом, процветающем
в чернокожем сообществе.
13
В декабре 2006 года Фокс снялся в киноадаптации бродвейского мюзикла ДЕВУШКИ МЕЧТЫ. Его партнерами по
съемочной площадке выступили Бейонсе Ноулз, Дженнифер Хадсон и Эдди Мерфи. Картина получила «Золотой глобус» в
номинации «лучший мюзикл или комедия», была номинирована на премию Гильдии киноактеров SAG за лучший актерский
ансамбль, а также на премию NAACP Image Award в категории «исключительный полнометражный фильм». За роль Кертиса
Тейлора младшего Фокс был номинирован на несколько премий в категории «лучшая мужская роль».
В январе 2006 года Фокс объявил о заключении партнерского соглашения с радиостанцией SIRIUS Satellite Radio, в
рамках которого открывал собственную круглосуточную радиостанцию Foxxhole. В эфир станция выпускала шутки и музыку.
Альбом Фокса Unpredictable вышел в верхние строчки чартов в декабре 2005 года. В начале 2006 года он пять недель
подряд удерживал первое место. За 20 дней было продано более одного миллиона дисков. Фокс был номинирован на восемь
премий Billboard Music Awards, три премии «Грэмми»®, одну Soul Train Music Award и две American Music Awards. Последнюю
статуэтку он получил в номинации «любимый певец». В 2006 году альбом был номинирован на три премии «Грэмми» ®,
включая категории «лучший R&B альбом». Трек Love Changes, который Фокс записал с Мэри Джей Блайдж, был номинирован
в категории «лучшее исполнение R&B дуэтом или группой», а трек Unpredictable, записанный с Лудакрисом – в категории
«лучшее совместное исполнение рэпа».
В 2005 году Фокс сыграл легендарного Рэя Чарльза в биопике Тейлора Хэкфорда РЭЙ. Роль принесла актеру «Оскар» ® в
номинации «лучший актер» и была признана критиками одной из ключевых в его карьере. Помимо премии «Оскар» ®, Фокс
разделил с коллегами номинацию на премию SAG в категории «лучший актерский ансамбль». Сам Фокс был номинирован на
премии «Золотой глобус», BAFTA, NAACP, SAG и множество премий различных сообществ кинокритиков.
В том же 2005 году Фокс был номинирован на «Оскар» ®, «Золотой глобус», премии SAG, BAFTA и Image Award в
категории «лучшая мужская роль второго плана» за роль в остросюжетной драме Майкла Манна СОУЧАСТНИК, главную роль
в котором сыграл Том Круз. 2005 год принес Фоксу еще одну волну признания – он был номинирован на премии «Золотой
глобус», SAG и Image Award в категории «лучший актер телефильма» за роль номинированного на нобелевскую премию мира
бандита Стэна «Туки» Вильямса в фильме ИСКУПЛЕНИЕ, который показывался на канале FX Network.
Среди других фильмов с участием Фокса стоит отметить биопик Майкла Манна АЛИ с Уиллом Смитом; криминальную
драму Майкла Манна ПОЛИЦИЯ МАЙАМИ: ОТДЕЛ НРАВОВ с Колином Фарреллом; военная драма Сэма Мендеса МОРПЕХИ с
Джейком Джилленхолом; а также фильмы СТЕЛС; НА ЖИВЦА; ЗОВ ПЛОТИ; ПРАВДА О КОШКАХ И СОБАКАХ; и БОЛЬШОЙ
БЕЛЫЙ ОБМАН.
Мэгги ДЖИЛЛЕНХОЛ (специальный агент Кэрол Финнерти) – одна из величайших актрис нашего времени. Она была
номинирована на премию «Оскар»® в категории «лучшая актриса в роли второго плана» за амплуа Джин Крэддок в
музыкальной мелодраме СУМАСШЕДШЕЕ СЕРДЦЕ, главную роль в которой сыграл Джефф Бриджес. Участники кинофестиваля
в Сандэнсе в 2002 году с восторгом приняли ее главную роль в комедийной мелодраме студии Lionsgate СЕКРЕТАРША. За эту
работу Джилленхол была номинирована на «Золотой глобус» в категории «лучшая актриса в комедии или мюзикле»; премию
Independent Spirit Award в категории «лучшая актриса»; премию чикагского сообщества кинокритиков в категории «самая
многообещающая актриса»; премию бостонского сообщества кинокритиков в категории «лучшая актриса»; премию National
Board of Review Award в категории «исключительная актерская игра»; и премию IFP/ Gotham Breakthrough Performance Award.
Перед аудиторией кинофестиваля в Сандэнсе 2007 года Джилленхол появилась в фильме МАЛЫШКА ШЕРРИ. Ей выпало
сыграть роль женщины, которая пытается победить наркотическую зависимость и вернуть дочку, отданную в приют органами
опеки и попечительства. Картина была радушно встречена критиками, а актриса вновь собрала несколько внушительных
наград, включая номинацию на премию «Золотой глобус» в категории «лучшая актриса в полнометражной драме». В 2006
году Джилленхол была номинирована на премию Independent Spirit Award за роль в фильме Дона Руса ПРАВИЛА СЕКСА 2:
ХЭППИЭНД, в котором она появилась в компании Лизы Кудроу и Тома Арнольда.
В блокбастере студии Warner Bros ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ она сыграла роль Рэйчел Доуз. Режиссером фильма выступил Крис
Нолан. Джилленхол можно также увидеть в фильме Сэма Мендеса В ПУТИ.
14
В августе 2010 года Джилленхол снялась с Эммой Томпсон в фильме МОЯ УЖАСНАЯ НЯНЯ 2. Недавно она сыграла с Хью
Дэнси в романтической комедии БЕЗ ИСТЕРИКИ! и в драме Даниела Барнза ОБУЧЕНИЕ ПОЛЕТАМ с Виолой Дэвис. Сейчас
Джилленхол снимается с Майклом Фассбендером в комедии ФРЭНК.
Среди других работ актрисы стоит отметить роли в комедийной мелодраме ДОВЕРЬСЯ МУЖЧИНЕ с Джулианной Мур,
Билли Крудапом и Дэвидом Духовны; в остросюжетной драме Оливера Стоуна БАШНИ-БЛИЗНЕЦЫ с Марией Белло и
Николасом Кейджем; в фантастической мелодраме Марка Форстера ПЕРСОНАЖ с Уиллом Ферреллом, Дастином Хоффманом,
Куин Латифой и Эммой Томпсон; в драме Джона Сейлза ПРИЕМНЫЕ МАТЕРИ с Дэрил Ханной и Лили Тейлор; в драме Майка
Ньюэлла УЛЫБКА МОНЫ ЛИЗЫ с Джулией Робертс, Джулией Стайлз и Кирстен Данст; в остросюжетной драме АФЕРИСТЫ с
Диего Луной и Джоном Си Райли; и в криминальной трагикомедии Спайка Джонза АДАПТАЦИЯ.
Джейсон КЛАРК (Эмиль Стэнз) неоднократно получал одобрительные отзывы критиков за роли в кино и на
телевидении. В начале своей карьеры Кларк завоевал расположение своих соплеменников в родной Австралии, сыграв в
нескольких телевизионных сериалах, включая «Зов убийцы», «Дикая сторона», «Домой и в путь», «Блу хилеры», «Все святые»,
«Далеко во Вселенной», «Сине-белый воротничок» и «Стингеры» [Stingers]. Судьбоносной для него стала роль амбициозного
конгрессмена штата Род-Айленд в сериале канала Showtime «Братство».
Большой экран встретил его со столь же распростертыми объятиями, что и малый. Дебютировав в эпизодической роли
в фильме ДИЛЕММА, он довольно быстро пополнил свой послужной список куда более впечатляющими ролями. В частности
он снялся в фильмах ПОХВАЛА [Praise]; ВСЕГДА ГОТОВ; РОТ НА ЗАМОК!; РИСК; ЛУЧШЕ, ЧЕМ СЕКС; КЛЕТКА ДЛЯ КРОЛИКОВ
режиссера Филлипа Нойса; ТЫ НЕ СМОЖЕШЬ ОСТАНОВИТЬ УБИЙЦУ; ПОСПЕШАЙ РАЗБОГАТЕТЬ [Get Rich Quick]; В ОМУТЕ ЛЖИ;
СМЕРТЕЛЬНАЯ ГОНКА; ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ КОНТАКТ, который сняла Джада Пинкетт Смит; ДЖОННИ Д Майкла Манна; УОЛЛ
СТРИТ: ДЕНЬГИ НЕ СПЯТ Оливера Стоуна; ДОВЕРИЕ Дэвида Швиммера; КРИК В НЕБЕСА; ОТКЛОНЕНИЕ; и ПОЛЯ.
Одними из последних его работ стали роли в остросюжетной драме Кэтрин Бигелоу ЦЕЛЬ НОМЕР ОДИН (номинирована
на премию «Оскар»®) с Джессикой Честейн, Джоэлом Эдгертоном и Крисом Прэттом, а также в криминальной драме САМЫЙ
ПЬЯНЫЙ ОКРУГ В МИРЕ с Томом Харди, Шайей ЛаБафом и Гаем Пирсом.
Недавно Кларк появился в компании Леонардо ДиКаприо, Кэри Маллиган и Джоэла Эдгертона в фильме База Лурмана
ВЕЛИКИЙ ГЭТСБИ. В ближайшее время его можно будет увидеть в фильме продюсера Терренса Малика ВОССТАНИЕ
ЗЕЛЕНОГО МЕЧА [The Green Blade Rises] с Дайан Крюгер и Брит Марлинг, а также в фильме Уильяма Монахэна МОХАВЕ.
Ричард ДЖЕНКИНС (Элай Рэйфелсон) – один из самых востребованных и характерных голливудских актеров. В его
послужном списке – более шестидесяти полнометражных фильмов.
Дженкинс был номинирован на премию «Оскар»® в категории «лучший актер» за роль в картине Тома Маккарти
ПОСЕТИТЕЛЬ. Премьерные показы фильма состоялись на кинофестивале в Торонто в 2007 году и на фестивале в Сандэнсе в
2008 году. ПОСЕТИТЕЛЬ завоевал гран-при на 34-м фестивале американского кино в Довилле. Этот независимый фильм стал
блокбастером 2008 года отчасти благодаря запоминающейся игре Дженкинса, сыгравшего профессора экономики из
Коннектикута, чью жизнь кардинально меняет «город контрастов». Сам актер был номинирован на премию Independent Spirit
и на премию Гильдии киноактеров SAG.
2012 год стал очень урожайным для Дженкинса. Он сыграл с Крисом Хемсвортом в триллере Дрю Годдарда ХИЖИНА В
ЛЕСУ; исполнил роль в криминальном триллере Эндрю Доминика ОГРАБЛЕНИЕ КАЗИНО вместе с Брэдом Питтом, Реем
Лиоттой и Джеймсом Гандольфини; а также появился в компании Кевина Клайна, Дайан Китон и Дайэнн Уист в комедийной
мелодраме Лоуренса Кэздана САМЫЙ БЛИЗКИЙ ДРУГ. Дженкинса также можно будет увидеть с Шайей Лабафом, Робертом
Редфордом, Сьюзен Сарандон, Ником Нолти и Джули Кристи в триллере Редфорда ГРЯЗНЫЕ ИГРЫ.
Вместе с Элизабет Олсен, Джошем Рэднором и Эллисон Джэнни Дженкинс сыграл в картине Джоша Рэднора
ГУМАНИТАРНЫЕ НАУКИ, премьера которой состоялась на фестивале в Сандэнсе в 2012 году. Недавно Дженкинс закончил
сниматься в фильме Кристофера МакКуорри ВЫСТРЕЛ, в котором роли также получили Том Круз и Роберт Дювалл.
Дженкинс сыграл в киноадаптации книги Хантера С. Томпсона РОМОВЫЙ ДНЕВНИК, режиссером которой выступил
Брюс Робинсон. Главную роль исполнил Джонни Депп. На съемках комедийной мелодрамы БЕЗБРАЧНАЯ НЕДЕЛЯ он
15
встретился с братьями Фаррелли; главные роли в фильме сыграли Оуэн Уилсон и Джейсон Судейкис. Дженкинс также
появился в романтической комедии Уилла Глака СЕКС ПО ДРУЖБЕ, главные роли в которой достались Джастину Тимберлейку
и Миле Кунис.
В 2010 году он получил положительные критические отзывы за роли в мелодраме Райана Мерфи ЕШЬ, МОЛИСЬ, ЛЮБИ
с Джулией Робертс и Хавьером Бардемом и в мистическом триллере студии Overture ВПУСТИ МЕНЯ. САГА режиссера и
сценариста Мэтта Ривза.
В 1997 году Дженкинс был выдвинут на премию Independent Spirit Award в номинации «лучшая мужская роль второго
плана» за роль в комедии Дэвида О. Рассела НЕ БУДИТЕ СПЯЩУЮ СОБАКУ, в которой также сыграли Бен Стиллер, Теа Леони,
Джош Бролин и Лили Томлин.
В 1986 году Ричард сыграл свою первую главную роль в фильме по сценарию обладателя премии Oscar ® Хортона Фута В
ДЕНЬ СВЯТОГО ВАЛЕНТИНА (On Valentine’s Day). Далее последовали роли в мистической комедии Джорджа Миллера
ИСТВИКСКИЕ ВЕДЬМЫ с Джеком Николсоном, Сьюзен Сарандон, Шер и Мишель Пфайффер; остросюжетной драме Ричарда
Бенджамина МАЛЕНЬКИЙ НИКИТА с Ривером Фениксом и Сидни Пуатье; остросюжетной мелодраме МОРЕ ЛЮБВИ с Аль
Пачино и Эллен Баркин; мистическом триллере Майка Николса ВОЛК с Джеком Николсоном в главной роли; драме СЕВЕРНАЯ
СТРАНА с Шарлиз Терон; криминальной комедии Джадда Апатова АФЕРИСТЫ ДИК И ДЖЕЙН с Джимом Керри и Тиой Леони; и
боевике Питера Берга КОРОЛЕВСТВО.
Джеймс ВУДС (Мартин Уокер) сыграл более чем в 70 полнометражных фильмов, телевизионных фильмов и
минисериалов. Он состоялся не только, как актер, но и как режиссер и продюсер.
За оригинальную актерскую игру он был дважды номинирован на премию «Оскар» ® – в категории «лучший актер» за
фильм САЛЬВАДОР и в категории «лучший актер в роли второго плана» за фильм ПРИЗРАКИ МИССИСИПИ. Четырежды он был
номинирован на премию «Эмми», в последний раз – в категории «лучший актер в роли второго плана в фильме или
минисериале» за роль в телефильме СЛИШКОМ КРУТ ДЛЯ НЕУДАЧИ. Он также получил две статуэтки «Эмми» в номинации
«исключительный актер в главной роли в минисериале или телевизионной программе» за его роли в телефильмах
ОБЕЩАНИЕ и МЕНЯ ЗОВУТ БИЛЛ У.
Театральное сообщество Нью-Йорка наградило актера премиями Obie Award, Clarence Derwent Award и Theatre World
Award. Десять раз Вудс был номинирован на премию «Золотой глобус» и получил статуэтку за роль в фильме ОБЕЩАНИЕ.
Кроме того, в его багаже наград имеются премии CableAce Award, Independent Spirit Award, American TV Critics Award и две
статуэтки Golden Satellite Award.
О РЕЖИССЕРЕ
Роланд ЭММЕРИХ (режиссер) – международный режиссер, продюсер и сценарист, в послужном списке которого такие
фильмы, как ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ; ПОСЛЕЗАВТРА; 2012; и АНОНИМ, которые собрали в общей сложности более $3 млрд в
мировом прокате.
Недавно Эммерих озвучил свои планы на ближайшее будущее – он хочет написать сценарий и снять продолжение
фильма ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ, действие которого будет происходить 20 спустя события оригинальной картины. Сейчас
режиссер занят на съемках фильма СТОУНВОЛЛ [Stonewall]. Драма повествует о трагических событиях 1969 года, вошедших в
историю, как «Стоунволлские бунты». Полицейская облава в баре «Стоунволл-Инн» в Гринвич Вилладж на Манхэттене
привела к первому крупному протестному выступлению геев.
В 2011 году в прокат вышла историческая драма АНОНИМ, предлагающая зрителю альтернативный взгляд на
загадочную личность Уильяма Шекспира. Роли в фильме сыграли Рис Иванс, Ванесса Редгрейв и Джоэли Ричардсон. В 2010
году Эммерих снял блокбастер 2012, повествующий о том, что может случиться с Землей в результате глобального
катаклизма. Немногих уцелевших после катастрофы сыграли Джон Кьюсак, Чиветель Эджиофор и Тэнди Ньютон.
Двумя годами ранее Эммерих снял и спродюсировал фильм 10 000 ЛЕТ ДО Н.Э. – фантастическую драму о
доисторическом герое, который спасает свою любимую из рук коварного правителя могущественной империи. В 2004 году
Эммерих выступил режиссером и продюсером фильма ПОСЛЕЗАВТРА, открывающего катастрофические последствия
16
глобального потепления. Главные роли в картине сыграли Деннис Куэйд и Джейк Джилленхол. В 2000 году на экраны вышел
фильм Эммериха ПАТРИОТ, рассказывающий о революции в Америке. В фильме заняты актеры Мэл Гибсон, Хит Леджер и
Джоэли Ричардсон.
В 1996 и 1998 годах на экраны вышли одни из самых популярных боевиков в мире. В 1996 году Эммерих снял ДЕНЬ
НЕЗАВИСИМОСТИ, собравший более $800 млн по всему миру. Свой успех режиссер закрепил двумя годами позже, выступил
режиссером и продюсером голливудского блокбастера ГОДЗИЛЛА.
Первым голливудским фильмом Эммериха стал культовый хит 1994 года УНИВЕРСАЛЬНЫЙ СОЛДАТ. В том же году на
экраны вышла картина ЗВЕЗДНЫЕ ВРАТА. Среди других работ режиссера стоит отметить фильмы РАБСТВО; ПРИНЦИП НОЕВА
КОВЧЕГА; ВСТУПАЯ В КОНТАКТ; ЛУНА 44; ГЛАЗ ШТОРМА; КОСМИЧЕСКИЙ КРЕСТОВЫЙ ПОХОД; ТРИНАДЦАТЫЙ ЭТАЖ; АТАКА
ПАУКОВ; 2016: КОНЕЦ НОЧИ; и документальный фильм «Завещание» [Last Will & Testament]. Карьера Эммериха началась в
Германии. Свой первый фильм ПРИНЦИП НОЕВА КОВЧЕГА он снял, будучи студентом. Картина вошла в официальную
конкурсную программу Берлинского кинофестиваля 1984 года.
Среди телевизионных работ режиссера стоит отметить сериалы «Визитер» и «Годзилла», а также телевизионный
фильм ТЕМНЫЙ КОНЬ.
Помимо своей работы в кино и на телевидении Эммерих уделяет много времени благотворительности. В частности он
участвует в работе образовательной сети для геев и лесбиянок GLSEN, Лос-анджелесского кинофестиваля Outfest,
Камбоджийского детского фонда, проекта Тревора, центра геев и лесбиянок в Лос-Анджелесе и компании Global Green.
Контакты для прессы:
Бойкова Юлия - Julia_Boykova@spe.sony.com (тел. 995 3837)
Шталева Наталья – Natalia_Shtaleva@spe.sony.com (тел. 995 3832)
17