Среди крупных русских писателей XIX века нет другого, более
advertisement
Муниципальное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа № 11 г. Костромы 156010, г. Кострома, м-н Паново, 12. ТЕЛ. 53-15-22. Тема работы: «Писатели-костромичи. Жизнь и творчество А.Ф. Писемского». Выполнила: ученица 9 «Б» класса Гуляева Юлия. Научный руководитель: Учитель русского языка и литературы МОУ СОШ № 11 Круглова Елена Николаевна. Кострома 2007 ВВЕДЕНИЕ. Нет во всей России, а может быть на Земном шаре, никого более коренного по вкусам, по укладу, по организации души, чем костромичи… Павел Флоренский. Дивная сторона наша – Костромская! Сколько талантливых людей она породила. Кострома связана с именами многих известных писателей: здесь долгое время жил А.Ф. Писемский, неоднократно бывали Н.А. Некрасов, А.Н. Островский. Тема нашего реферата: «Писатели-костромичи. Жизнь и творчество А.Ф. Писемского». Эта тема заинтересовала меня, так как Писемский – по своим корням и истокам костромской писатель. Впервые с творчеством Алексея Феофилактовича я столкнулась на уроках литературы. Удивительно, что многие костромичи даже не слышали об этом выдающемся земляке, а что может быть для писателя страшнее, чем забвение! На мой взгляд, таких людей надо знать, и хотелось бы надеяться на то, что внимание к творчеству Писемского возобновится. Писемский принадлежал к тому поколению русских писателей, которые вступили в литературу в 40-е годы XIX века. Внимание к его творчеству критиков, исследователей характеризуется неодинаковой интенсивностью. Первое активное обращение к творчеству Писемского начинается с выступлений критиков-современников – Н.Г. Чернышевского, А. Григорьева, А.В. Дружинина, Д.И. Писарева, Н.В. Шелгунова. Так, например, Чернышевскому принадлежит ключевое суждение об определяющей стороне художественного повествования в прозе Писемского: «Над порывами чувства у него преобладает спокойный, так называемый эпический тон», в связи с чем особую значимость для раскрытия авторского замысла обретает «смысл целого произведения» [12; с. 570 – 571]. Особого внимания заслуживает статья П.В. Анненкова «Художник и простой человек», который зорко подметил особенность мировосприятия Писемского: «Самый юмор его, насмешливый тон речи, способность быстро отыскивать яркий эпитет для обозначения существенной, нравственной черты в 1 характере человека <…> сближало его с деревней и умственными привычками народа, в ней живущего» [3; с. 486]. В историко-литературных работах конца XIX – начала XX веков С.А. Венгерова, О.Ф. Миллера, А.М. Скабичевского, И.И. Иванова имя Писемского ставится в один ряд с крупными русскими писателями: Д.И. Фонвизин, И.А. Крылов, Н.В. Гоголь, А.Н. Островский, И.А. Гончаров, И.С. Тургенев. Важным шагом в постижении творчества А.Ф. Писемского явилась вступительная статья М.П. Еремина «Выдающийся реалист» к 9-томному Собранию сочинений писателя. Она пополнила представление о Писемском как о писателе-реалисте. П.Г. Пустовойт посвятил этому собранию сочинений монографическое исследование «А.Ф. Писемский в истории русского романа». Это была первая попытка целостного осмысления творчества оригинального писателя – реалиста. Внимание уделяется Писемскому и в 80-х - 90-х годах XX века: появляются работы Л.А. Аннинского, Ю.В. Лебедева, А.П. Могилянского. В XXI веке интерес к Писемскому возрос, что свидетельствует о величине таланта писателя: Л.Л. Смирнова, С.М. Балуев, В.Ю. Антышева и др. Таким образом, можно констатировать, что далеко не всё творческое наследие Писемского исследовано. Противоречивые суждения о писателе в критике XIX века и в современном литературоведении являются вполне достаточным обоснованием актуальности темы. Цель работы – определить место и роль писателя-костромича А.Ф. Писемского в русской литературе XIX века. Поставленная цель предполагает решение следующих задач: 1. Изучить и систематизировать материалы по биографии и творчеству А.Ф. Писемского. 2. Познакомить костромичей с памятными местами, связанными с именем писателя-земляка. 2 ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ. Алексей Феофилактович Писемский родился 10 марта 1820 года в селе Раменье Чухломского уезда Костромской губернии и по происхождению своему принадлежал к старинному дворянскому роду. Один из его предков, Макарий Писемский, удостоился быть причисленным к лику святых. Другой предок, некто “дьякон Писемский”, “был посылаем в качестве посла в Лондон Иваном Грозным”. Но при этом Писемский не без иронии замечал: “Вот и вся историческая слава моего рода”, добавляя, что ближайшая ветвь его была совершенно захудалая. Дед писателя был безграмотным, ходил в лаптях и сам пахал землю. Отец тоже немало пережил на своём веку. “Пятнадцати лет определился он солдатом в войска, завоёвывающие Крым, делал персидскую компанию…” [2; с. 602]. Лишь через 25 лет отсутствия вернулся он на родину в сельцо Данилово Буйского уезда Костромской губернии. Именно от деда и отца, равно как и от других предков своих по отцовской линии, унаследовал народный ум, привычку воспринимать жизнь без прикрас и нрав довольно крутой и самобытный. Другого склада и другой культуры была мать Писемского, Евдокия Алексеевна, происходившая из рода Шиповых. По своей матери, урожденной Колобовой, она была двоюродной сестрой пользовавшегося влиянием и известностью Юрия Никитича Бартенева. О своей матери писатель отзывался с восторгом, как о женщине «тонкоумной, прекрасно говорившей и весьма любившей общительность». Роль матери и ее родных в воспитании и образовании будущего писателя была очень значительной. Они широко раздвинули умственный горизонт провинциального, нигде не бывавшего мальчика. В семье он рос любимым ребёнком, “каким-то божком для отца и матери да сверх того ещё для двух тёток”, старых девиц Шиповых. Они пылали к мальчику материнской любовью и хотели сделать его своим наследником. В «Автобиографии» Писемский отмечает, что он рос капризным ребенком: «…то у меня являлась страсть сосать сафьяновые башмаки, то требовал грязной воды, в которой меня мыли, то требовал куска, который отец проглотил…». 3 Деревенскому детству обязан Писемский рано проснувшейся в нём охотничьей страсти, которая пуще всех других способствовала искреннему сближению русского писателя с простым народом. Писемский получил достаточно беспорядочное образование: наставниками его были приходской дьякон, потом поп-расстрига и, наконец, домашний учитель – «старичок, переезжавший несколько десятков лет от одного помещика к другому и переучивший, по крайней мере, поколения четыре» бедных дворян в округе. Но способности у мальчика проявились незаурядные. Осенью 1834 года его привезли в Кострому и определили во второй класс гимназии, где он и проучился 6 лет. Учился Писемский прилежно. Все это освещено и в романе «Люди сороковых годов», в котором выделена роль учителей Дрозденко (математик) и Крестовникова (латинист). Обстановка в Костромской гимназии содействовала росту оппозиционных настроений Писемского по отношению к начальству. Директор гимназии воровал казенные деньги и преследовал строптивых учителей и гимназистов. Писемский пишет сочинение «Случайный человек», в котором гневно обличает корыстолюбие, карьеризм, подхалимство чиновников, в частности, инспектора гимназии. Смелая выходка едва не стоила Писемскому исключения из гимназии. В Костроме пробудились у Писемского и его литературные способности. В 6 классе он написал повесть “Черкешенка”, а в 7 “Чугунное кольцо”. К этим первым литературным опытам Писемскийреалист относился впоследствии иронически, так как они были романтического направления. Но гораздо большую «стяжал себе славу на актёрском поприще». В Костроме с помощью друзей-гимназистов он организовал нечто вроде домашнего любительского театра и отдавался актёрскому искусству. Страсть к театру оказалась вторым после охоты увлечением Писемского. По окончании гимназии в 1840 году Писемский поступил на математический факультет Московского университета. Необычайно расширился круг постоянных общений молодого человека. Этому так же способствовало и то обстоятельство, что учился он, собственно, на двух факультетах: официально на втором отделении (математическом) философского, а фактически и на 4 первом отделении (историко-филологическом). С этого времени возникает довольно прочная связь Писемского с влиятельным тогда профессором, поэтом и филологом широкого профиля С.П. Шевыревым. Университет дал Писемскому чрезвычайно много. Не сделав его узким специалистом в области так называемых точных наук, он обогатил его разнообразными познаниями и информацией о различных научных концепциях. Писемский не жалел в последствии о своём юношеском выборе. “Будучи фантазёром, – говорил он, – я, благодарю бога, избрал математический факультет, который сразу же отрезвил меня и стал приучать говорить то, что сам ясно понимаешь”. В университете Писемский увлекался литературой и театром. В круг его чтения входят Пушкин, Гоголь, Белинский. Он с энтузиазмом принимает идеи женской эмансипации, зачитывается романами Жорж Санд. По городу ползёт слух, что в Долгоруковском переулке “живёт какой-то студент Московского университета, который читает своим приятелям Гоголя и читает так, как никто ещё до того времени не читывал”. Из дружеских и приятельских связей, имевших значение и для последующего жизненного пути Писемского нужно отметить в первую очередь Островского и Аполлона Григорьева. Два писателя-земляка вели постоянную переписку, делились своими творческими планами. В студенческие годы во время летних каникул Писемский наезжал в родные места. Неподалёку от Раменья жил известный русский поэт, современник Пушкина, Павел Александрович Катенин. Молодой Писемский часто навещал маститого литератора. Между ними завязывались нешуточные споры, чаще всего по поводу Гоголя. Катенин, будучи на закате дней своих старовером в литературе, Гоголя не любил. Писемский же относился к нему с благоговением. В романе «Люди 40 годов» Писемский изображает Катенина под именем А.И. Коптина. Перед нами образ человека незаурядного, умного, проницательного, но безнадёжно отставшего от времени. В 1844 году Писемский окончил университет и уехал на родину, жил сначала в Раменье, затем в Галиче. Между прочим, из Галича он писал ректору 5 Московского университета о высылке ему аттестата об окончании университета. К этому времени отец его умер, мать лежала, разбитая параличом. Жить было почти нечем, и Писемский вынужден был в 1845 году поступить на службу в Костромскую палату государственных имуществ, откуда позже перевелся в Московскую палату. К 1845 – 1846 годам относится начало основной литературной деятельности писателя. В это время он написал роман «Боярщина». Роман был охотно принят редакцией «Отечественных записок», но запрещен цензурой и увидел свет только в 1858 году. Начинающему писателю удаётся напечатать лишь небольшой рассказ “Нина”(1848), созданный в Галиче. Это было первое опубликованное произведение Алексея Феофилактовича. Личная судьба Писемского так же не вышла за пределы литературного круга. В июле 1848 года он женился на дочери академика живописи и писателя, основателя «Отечественных записок» Павла Петровича Свиньина. Эта женщина сыграла в жизни Писемского большую роль. Она жила литературными интересами мужа. На своем веку она переписала больше двух третей всех сочинений Писемского, чтобы подготовить их к печати. Первые два года (1848-1850) его семейной жизни ознаменовались литературными неудачами, материальными затруднениями и служебными неприятностями. Но с конца 1850 года начались триумфальные литературные успехи Писемского, непрерывно печатались его произведения, материальное положение семьи сразу же улучшилось. В этом году у Писемских родился сын Павел. Своим литературным успехом Писемский в значительной мере был обязан лично Островскому и возглавлявшейся последним «молодой редакции» журнала «Москвитянин». Он временно примыкал к ней и периодически, наездами из Костромы, общался с другими ее членами. В журнале “Москвитянин” не без содействия Островского выходят его повести “Тюфяк”(1850) и “Брак по страсти”(1851). Они принесли ему огромную известность и привлекли внимание читателей и критиков. Его имя было поставлено в один ряд с именами И.С. Тургенева, И.А. Гончарова и А.Н. Островского. Писемского 6 сравнивают с Гоголем. Но в то же время замечают, что смех у него иной. Он грубоват, и грубоват именно потому, что более демократичен. П.В. Анненков, сравнивая юмор Писемского с весёлостью римских комедий и средневековых фарсов. Писемский в это время участвует в литературной и театральной жизни Костромы. Продолжает упорно работать. Замыслы многих произведений зародились и созрели у него в Костроме, в сохранившемся и поныне доме Третьякова на Ивановской улице. Вернувшись в декабре 1853 года из кратковременной поездки в Петербург, Писемский понял, что его службе в Костроме пришёл конец. “Служебные опасения мои сбылись, – пишет он Некрасову и Панаеву. – Я переведён, шуточно сказать, в Херсон, куда я не имею ни средств, ни желания ехать, а потому выхожу в отставку, следовательно, счёты мои с Костромой кончены, и я переезжаю в деревню”. Здесь он прожил до конца 1854 года, много работал. Здесь, в чухломской глуши созревают замыслы новых произведений Писемского из народного быта. Из заброшенной в чухломских лесах усадебки он продолжает пристально следить за политической и литературной жизнью в стране: за Крымской войной, за книжными новинками, за критическими статьями. Ведёт оживлённую переписку с А.Н. Островским, Н.А. Некрасовым, А.Н. Майковым. В часы отдыха играет со своими детьми, ездит верхом, ловит рыбу, наслаждается родной природой. В письме к Майкову от 8 мая 1854 года он пишет: «Я теперь блаженствую, упиваясь весной, которая стоит у нас чудная, и только когда подумаешь о том, что делается на театре войны, так невольно сердце замрёт». Но одиночество тяготит его. «Пишу много, но ни прочитать, ни посоветоваться не с кем», – жалуется он в письме к А.А. Краевскому 17 июня 1854 года. Удручает Писемского и материальная нужда, о чём он откровенно говорит в письме к Некрасову 7 октября 1854: «Я не знаю, как и промаять нынешний год, имея в литературе единственный ресурс к существованию и не получив ниоткуда ни копейки, дошёл окончательно до убеждения, что в России покуда литературой жить невозможно». 7 А между тем интерес к его творчеству растёт. “Современник” публикует в начале 50-х годов его роман “Богатый жених” (1851), комедию “Раздел” (1853), рассказы “Леший” (1853) и “Фанфарон” (1854). За чиновником Писемским укрепляется литературная слава, и жизнь в стороне от большого света начинает тяготить его. В конце 1854 года он появляется в Петербурге. П.В. Анненков в своих воспоминаниях описал впечатление, которое Писемский произвёл в Петербурге: “Трудно себе и представить более полный, цельный тип чрезвычайно умного и вместе оригинального провинциала, чем тот, который явился в Петербург в образе молодого Писемского, с его крепкой, коренастой фигурой, большой головой, испытующими, наблюдательными глазами и ленивой походкой… С первого взгляда на него рождалось убеждение, что он ни на волос не изменил, обычной своей физиономии, не прикрасил себя никакой более или менее интересной и хорошо придуманной чертой, не принарядился морально, как это обыкновенно делают люди, впервые являющиеся перед незнакомыми лицами… Всё было в нём откровенно и просто. Он производил впечатление какой-то диковинки посреди Петербурга…” [3; с.484-485]. Все эти факты подчеркивают индивидуальность, самобытность писателя. Сходное впечатление произвел Писемский и на А.Ф.Кони; познакомившегося с ним позднее: в Писемском «все было своеобразно: и манера говорить «покостромски, с ударением на «о», и произнесением «ае» как «а» (он говорил вместо думает, делает, гуляет – думат, гулят, делат), и огромная голова в черных вихрах, с широким лбом, с большими навыкате темными глазами и крупными чертами лица с всклоченной короткой бородой. Во всем, что он говорил, слышался сильный непосредственный ум, чудесно воспринимавший и понимавший прозаическую сторону жизни… К этому присоединялась глубокое знание народной жизни и безобидный юмор, огоньки которого вспыхивали в его рассказе». Своеобразным итогом первого десятилетия литературной деятельности Писемского явился роман «Тысяча душ» – вершина творчества писателя. Действие сконцентрировано вокруг главного героя – Калиновича. Его 8 отношения с Настенькой и история служебной карьеры составляют две главные линии романа, тесно между собой связанные: на их пересечении лежит основной нравственный конфликт произведения. Основным в романе является вопрос о возможности честной практической деятельности в условиях крепостнической России. До начала 60-х годов Писемский играл заметную роль в русской литературе. Конец 50-х годов, по общему признанию современников писателя, – вершина славы и популярности Писемского у русской читающей публики. Ф.М. Достоевский в 1864 году ещё пишет о «колоссальном литературном имени» Писемского. С 1857 года он помогает А.В.Дружинину редактировать журнал «Библиотека для чтения», а с 1860 года сам становится редактором этого журнала и печатает в нем ряд своих фельетонов под псевдонимом Никиты Бескрылого, в которых яростно нападает на все демократическое движение. Популярность Писемского среди передовой части русского общества быстро падает. В апреле 1862 года он уехал за границу и, с надеждой как-то оправдать себя в глазах прогрессивных кругов, совершил специальную поездку к Герцену, в Лондон. Но это не помогло. После встречи с Герценом Писемский пишет роман «Взбаламученное море». Произведение, в котором одновременно с широкой панорамой русской жизни, с правдивым изображением существенных сторон народной жизни первых лет, после реформы Писемский пародийно изображает в нем русскую революционную эмиграцию. Именно эта сторона романа вызвала гневное осуждение прогрессивной молодежи России. Авторитет Писемского как человека и писателя был окончательно поколеблен в среде русских читателей. Писемский переезжает в Москву, и становится сотрудником «Русского вестника», но ненадолго. Затем он снова поступает на службу (советником в Московское губернское правление). Однако служба ни в какой мере не может удовлетворить его, ибо он, по собственному его выражению, оставался «органически неизлечимым литератором». Но Писемский утратил своё былое влияние в литературе, хотя продолжал плодотворно работать. Ведущим жанром 9 его творчества стали драма и роман, в отличие от первого периода, когда преобладали рассказ и повесть. В 1870-х годах Писемский не бросает из рук перо. Он создаёт цикл романов и драм, посвящённый критике российской буржуазности. Таковы его пьесы “Финансовый гений” (1876), “Ваал” (1874). Не удовлетворившись тем идеалом национальной самобытности, который он выбрал в дореформенный период, писатель продолжил поиски положительных начал русской жизни в романах «Люди сороковых годов» (1869), «В водовороте»(1871), «Мещане»(1877), «Масоны»(1880). Все романы Писемского – романы краха иллюзий (кроме «Люди 40-х годов»). От романа к роману в нём усиливаются черты положительного героя-идеалиста, борющегося за свой идеал. В конце своей жизни Писемский часто болел. Сильно подорвали его здоровье большие несчастья в семье: старший его сын по неизвестным причинам застрелился, другой сын заболел психическим расстройством. Последним светлым моментом в жизни Писемского было его участие в торжестве по случаю открытия в Москве памятника А.С.Пушкину в 1880 году. Полгода спустя, 21 января 1881 года, А.Ф.Писемский умер и был похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище. Писемский горячо любил родину, великий русский народ, свой родной край и стремился правдиво изобразить их. В речи по случаю двадцатипятилетия своей литературной деятельности (19 января 1875 года) он сказал: «Единственною путеводною звездою во всех трудах моих было сказать моей стране, по крайнему разумению, хоть, может быть, и несколько суровую, но все-таки правду про нее самое». Действительно, в своих лучших произведениях он сказал эту правду, воспроизвел существенные стороны русской жизни в ярких, контрастных образах. В один из дней славянской культуры и письменности (24 мая 1996 года) на углу улиц Ивановской и Горной, где жил и работал А.Ф. Писемский, был открыт памятник нашему земляку. Автором стал скульптор В.В Зайцев. Он нашёл оригинальное решение, которое имело символический смысл. 10 Бронзовый бюст писателю, высота которого 100 см, поставлен с отступом от тротуара, что создало камерную среду для монумента, не нарушая масштабности улицы. Включенные в композицию декоративный портик со старинными колоннами металлическими со решётками стройным фронтоном, каменная объединены стилистическим ограда с решением с архитектурой жилого дома (памятника архитектуры XIII века). Решение композиции в светлых тонах перекликается с цветовым решением зданий и создаёт для восприятия памятника выразительный цветовой контраст. Организация небольшого уютного пространства ставит памятник А.Ф. Писемскому не над людьми, а среди людей. Верно уловленный образ и переданная внешность творца словно отсылает зрителя в прошлое столетие и в то же время делает писателя нашим современником. Прекрасно вылеплена голова, в серьёзном взгляде чувствуется напряжение духовных сил. Гармонично найдено соответствие бюста и постамента, на котором дана надпись Алексей Писемский. Зайцев попытался создать психологический портрет писателя. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Эстетические взгляды А.Ф. Писемского в литературоведении не получили должного освещения, а интерес к этому самобытному писателю возрос в наше время. Поэтому необходимо заново перечитать и осмыслить его произведения, рассмотреть различные грани его таланта. А.Ф. Писемский предстает как писатель с оригинальной литературной позицией. Не случайно он стремится «по своему способу смотреть на вещи». Ценность многих произведений Писемского заключена в той резкой правдивости, с которой он изобразил помещичью и чиновничью Русь. Он показывает нарушение морально-нравственных норм людьми всех сословий. Особого внимания заслуживают образы русского крестьянства. В нашем городе есть памятники, архитектурные сооружения, о существовании которых некоторые костромичи даже не догадываются. На мой 11 взгляд, необходимо знать историю своего города, людей, которыми славится Кострома. В дальнейшем хотелось бы заняться изучением творчества Писемского. БИБЛИОГРАФИЯ. 1. Писемский А.Ф. Избранные письма. // Писемский А.Ф. Собр. Соч.: В 9 т.т. – М., 1959. – Т.9. 2. Писемский А.Ф. Биография А.Ф. Писемского // А.Ф. Писемский. Собр. соч.: В 9 т.т. – М., 1959. – Т.9. 3. Анненков П.В. Художник и простой человек. // В кн.: Анненков П.В. Литературные воспоминания. – М., 1983. 4. Аннинский Л.А. Сломленный. // В кн.: Аннинский Л.А. Три еретика. – М., 1988. 5. Венгеров С.А. Дружинин. Гончаров. Писемский. // Венгеров С.А. Собр. соч.: В 5 т.т. – СПб., 1911., - Т.5 . 6. Дружинин А.В. Литературная критика. – М., 1983. 7. Ерёмин М.П. Писемский А.Ф. – М., 1956. 8. Иванов И.И. А.Ф. Писемский. – СПб., 1898. 9. Лебедев Ю.В. А.Ф. Писемский. Жизнь. Творчество. Литературная судьба. // В кн.: Лебедев Ю.В. В середине века: историко-литературные очерки. – М., 1988. 10. Могилянский А.П. Писемский. Жизнь и творчество. – Л., 1991. 11. Писарев Д.И. Писемский, Тургенев и Гончаров. // В кн.: Писарев Д.И. Литературная критика.: В 3 т.т. – Л., 1981. – Т.1. 12. Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч.: В 15 тт. – М., 1948. – Т. 4. 13. Шелгунов Н.В. Люди сороковых и шестидесятых годов. // В кн.: Шелгунов Н.В.: Литературная критика. – Л., 1974. 12 СОДЕРЖАНИЕ. Введение 1-2 Основная часть 3-11 Заключение 11 Библиография 12 Аннотация. В докладе представлена попытка систематизации и осмысления творчества одного из костромских писателей XIX века – А.Ф. Писемского. Противоречивые суждения о А.Ф. Писемском в критике XIX века и в современном литературоведении являются вполне достаточным обоснованием актуальности темы. К тому же Алексей Феофилактович по своим корням и истокам – костромской писатель. Именно костромские впечатления получили отражение в его творчестве. Это еще одно подтверждение актуальности темы. В основной части обозначены истоки личности писателя, рассматриваются личные и творческие взаимоотношения писателя с некоторыми из предшественников и современников, которые дают возможность уяснить место и значение Писемского в истории русской литературы. Доклад является лишь началом дальнейшей исследовательской работы. 13 В один из дней славянской культуры и письменности (24 мая 1996 года) на углу улиц Ивановской и Горной, где жил и работал А.Ф. Писемский, был открыт памятник нашему земляку. Автором стал скульптор В.В Зайцев. Он нашёл оригинальное решение, которое имело символический смысл. Бронзовый бюст писателю, высота которого 100 см, поставлен с отступом от тротуара, что создало камерную среду для монумента, не нарушая масштабности улицы. Включенные в композицию декоративный портик со старинными колоннами металлическими со решётками стройным фронтоном, каменная объединены стилистическим ограда с решением с архитектурой жилого дома (памятника архитектуры XIII века). Решение композиции в светлых тонах перекликается с цветовым решением зданий и создаёт для восприятия памятника выразительный цветовой контраст. Организация небольшого уютного пространства ставит памятник А.Ф. Писемскому не над людьми, а среди людей. Верно уловленный образ и переданная внешность творца словно отсылает зрителя в прошлое столетие и в то же время делает писателя нашим современником. Прекрасно вылеплена голова, в серьёзном взгляде чувствуется напряжение духовных сил. Гармонично найдено соответствие бюста и постамента, на котором дана надпись Алексей Писемский. Зайцев попытался создать психологический портрет писателя. 14 Обзор библиографии. Литературная ситуация середины XIX века весьма своеобразна. В этот период в России получили развитие два крупных течения: революционнодемократическое (сторонники радикальных преобразований, возлагающие надежду на крестьянскую революцию), возглавляемое Н.Г.Чернышевским, Н.А. Добролюбовым, Н.А. Некрасовым, и либеральное (сторонники реформистского пути развития русского общества), возглавляемое А.В. Дружининым, П.В. Анненковым и В.П.Боткиным. Размежевание наблюдается не только в критике, но и в литературе. Идет борьба между сторонниками “гоголевского” (натуральная школа) и “пушкинского” (эстетическая теория) направлений. Эта борьба коснулась и творчества Писемского. П. В. Анненков, А. В. Дружинин причисляли Писемского к эстетическому направлению. Анненков в статье «Романы и рассказы из простонародного быта в 1853 году» считал, что Писемский уходил от реального изображения жизни, решительно отступал от «гоголевского направления» в развитии русской литературы. Дружинин в статье «“Очерки из крестьянского быта” А. Ф. Писемского» решительно противопоставлял Писемского Тургеневу, Григоровичу, отмечая самобытность манеры его повествования – беспристрастность. Иную позицию в оценке метода Писемского занимал Н. Г. Чернышевский. Он показал близость автора к гоголевскому направлению: «…у г. Писемского отсутствие лиризма скорее составляет достоинство, нежели недостаток; нам кажется, что хладнокровный рассказ его действует на читателя очень живо и сильно, и потому полагаем, что это спокойствие есть сдержанность силы, а не слабость… Но чувство у него выражается не лирическими отступлениями, а смыслом целого произведения». В начале своей литературной деятельности Писемский находился между двумя этими течениями. С одной стороны, он соредактор А.В. Дружинина по «Библиотеке для чтения», с другой стороны, он испытывает влияние Гоголя и его школы. Писемский не спешил определить свое место в литературной 15 борьбе тех лет. Это связано, отчасти, и с личной судьбой писателя: “Писемский, - заявил Ч. Вертинский, - перенёс с собою в столицу настроение чутко недоверчивого провинциала, не желающего пристать к какой-либо определенной группе, а пытливо и себе на уме подмечающего слабости и односторонности таких групп”. В историко-литературных работах конца XIX – начала XX веков С.А. Венгерова, О.Ф. Миллера, А.М. Скабичевского, И.И. Иванова имя Писемского ставится в один ряд с крупными русскими писателями: Д.И. Фонвизин, И.А. Крылов, Н.В. Гоголь, А.Н. Островский, И.А. Гончаров, И.С. Тургенев. Важным шагом в постижении творчества А.Ф. Писемского явилась вступительная статья М.П. Еремина «Выдающийся реалист» к 9-томному Собранию сочинений писателя. Она пополнила представление о Писемском как о писателе-реалисте. П.Г. Пустовойт посвятил этому собранию сочинений монографическое исследование «А.Ф. Писемский в истории русского романа». Это была первая попытка целостного осмысления творчества оригинального писателя – реалиста. Внимание уделяется Писемскому и в 80-х - 90-х годах XX века: появляются работы Л.А. Аннинского, Ю.В. Лебедева, А.П. Могилянского. В XXI веке интерес к Писемскому возрос, что свидетельствует о величине таланта писателя: С.М. Балуев «Очерки А.Ф. Писемского 1850 годов», В.Ю. Антышева «Творчество А.Ф. Писемского», О.В. Тимашова «Писемский о Пушкине» и др. Таким образом, можно констатировать, что далеко не всё творческое наследие Писемского исследовано. 16
