“Gratie d'
advertisement
CATENA D’AMORE / Chain of love / Цепи любви Источник : «Gratie d’Amore» / «Graces of love», C. Negri / Чезаре Негри Постановка: Барбара Спарти, мастер-классы на фестивале «Cracovia Danza», август 2006 года. Музыка: Le gratie d'amore: La catena d'amore Cesare Negri Milanesi (1536 - circa 1604) Разбор схемы: Надежда Ахмеджанова Запись схемы: Наталья Юдалевич, Надежда Ахмеджанова Студия "Antiquo More", Иркутск Представляя этот танец на сцене, Барбара назвала его “very playful”, то есть «очень весёлый и игривый». Такой характер создаётся не только фигурами схемы (которые выглядят то как «превратности судьбы, мешающие влюбленным», то как «повод пококетничать со всеми подряд»), но и манерой исполнения – ей следует быть легкой и изящной. Как нам видится, это танцевали не для демонстрации силы и ловкости, а для общения и флирта. Поэтому все описанные фигуры «направлены» на общение с партнёром и другими танцующими. Кстати, указано, что, помимо приведённых, можно исполнять ещё много других фигур и «игр», но, увы, автор не хотел утомлять читателей их описанием. Про название: на занятиях Барбара чаще всего говорила «Chains», поэтому мы так это и запомнили. В текстах написано «Chain». Видимо, имеется в виду та цепь, в которую все танцоры выстраиваются перед финальной частью. Однако, название «Цепи» нам представляется вполне допустимым, характер танца оно передает не хуже. Схема Барбары скоординирована с музыкой, под которую удобно танцевать в 4 пары. В источнике указано, что танец могут исполнять сколько угодно пар. В схеме есть три «променада» и пять «вариаций». Каждый элемент фигур соответствует одному проходу музыкальной темы (сначала в неё укладывается 4 сагвито и 2 рипрезы, потом она меняется). Пары выстраиваются в колонну лицом в голову зала, дама справа от кавалера. Passegio (“Променад”) Первый проход музыки используется как вступление. Второй проход : - «Riverenza grave». При этом кавалер и дама, держась за руки, стоят чуть-чуть повернувшись друг к другу - «riprese» налево, «riprese» направо. При этом кавалер и дама держатся за руки. Замечание: В этом танце все «riprese» до фигуры 26 выполняются, держась за руки с партнером. Променад состоит из повторов последовательности шагов два «seguito» вперед, два «seguito» назад, «riprese» влево, «riprese» вправо. Эту последовательность выполняет вся колонна. Исключение (во всех фигурах кроме первой) составляют те пары, которые оказываются в голове и хвосте колонны. Фигура 1: Вся колонна делает два шага «seguito» вперед, два шага «seguito» назад, партнеры поворачиваются лицом друг к другу и делают «riprese» налево и «riprese» направо. Фигура 2: Вся колонна делает два шага «seguito» вперед, два шага «seguito» назад, партнеры поворачиваются лицом друг к другу и делают «riprese» налево и «riprese» направо. В это время первая пара за четыре шага «seguito» делает небольшой круг против часовой стрелки так, чтобы оказаться лицом к колонне. Этот круг может выглядеть поразному. В голове колонны, например – пара может сделать один или два «seguito» вперёд, затем поворот (дама «seguito» вперёд, кавалер «seguito» назад). И оба «seguito» обратно к колонне. В хвосте поворот можно начинать на месте, не отходя от колонны. Затем все вместе делают «riprese» влево и «riprese» вправо. Замечание: Обратите внимание на то, что при повороте кавалер оказывается в колонне дам, а дама в колонне кавалеров. При обходе в голове и хвосте колонны кавалер и дама всегда меняются местами. Mutanza (вариация «Мост») Фигура 3: Вся колонна делает два шага «seguito» вперед, два шага «seguito» назад, партнеры поворачиваются лицом друг к другу и делают «riprese» налево и «riprese» направо. При этом первая пара делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу второй паре, которая проходит под аркой, на место первой пары («первое место»). На вторые два «seguito» первая пара, находясь уже на месте второй (на «втором месте»), быстро разворачивается по ходу колонны и делает со всеми два шага «seguito» назад, а затем вместе со всеми же «riprese» влево и «riprese» вправо. Фигура 4: Вся колонна делает два шага «seguito» вперед, два шага «seguito» назад, партнеры поворачиваются лицом друг к другу и делают «riprese» налево и «riprese» направо. При этом вторая пара, оказавшись на первом месте, за четыре шага «seguito» делает небольшой круг против часовой стрелки так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делает «riprese» влево и «riprese» вправо. В это же самое время первая пара, находясь на втором месте, быстро разворачивается лицом к третьей паре, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу третьей паре, которая проходит под аркой, на второе место. На вторые два «seguito» первая пара, находясь уже на третьем месте, быстро разворачивается по ходу колонны и делает со всеми два шага «seguito» назад, а затем вместе со всеми же «riprese» влево и «riprese» вправо. Замечание: В голове и хвосте зала круг всегда делается против часовой стрелки. Фигура 5: Вторая пара, находясь на первом месте, быстро разворачивается лицом к третьей паре, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу третьей паре, которая проходит под аркой, на первое место. В это же время то же самое делают первая и четвертая пары. На вторые два «seguito» вторая (и первая) пара, находясь уже на четвертом (втором) месте, быстро разворачивается по ходу колонны и делает со всеми два шага «seguito» назад, а затем вместе со всеми «riprese» влево и «riprese» вправо. Фигура 6: Третья пара, оказавшись на первом месте, за четыре шага «seguito» делает небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делает «riprese» влево и «riprese» вправо. В это же время вторая пара, находясь на втором месте, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу четвертой паре, которая проходит под аркой, на второе место. В это же время первая пара, находясь в хвосте колонны, за четыре шага «seguito» делает небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делает «riprese» влево и «riprese» вправо. Фигура 7: Третья пара, находясь на первом месте, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу четвертой паре, которая проходит под аркой, на второе место. В то же время вторая пара, находясь на третьем месте, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу первой паре, которая проходит под аркой, на третье место. Третья и вторая пары быстро разворачиваются по ходу колонны и делают вместе с первой и четвертой два шага «seguito» назад, а затем все вместе делают «riprese» влево и «riprese» вправо. Фигура 8: Четвертая и вторая пары, оказавшись в голове и хвосте колонны соответственно, за четыре шага «seguito» делают небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делают «riprese» влево и «riprese» вправо. В это же время третья пара, находясь на втором месте, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу первой паре, которая проходит под аркой, на второе место. Третья пара быстро разворачивается по ходу колонны и делает вместе со второй два шага «seguito» назад, а затем все вместе делают «riprese» влево и «riprese» вправо. Фигура 9: Четвертая пара, находясь на первом месте, быстро разворачивается лицом к первой паре, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу первой паре, которая проходит под аркой, на первое место. В это же время то же самое делают третья и вторая пары. На вторые два «seguito» четвертая (а также третья) пара, находясь уже на втором (четвертом) месте, быстро разворачивается по ходу колонны и делает со всеми два шага «seguito» назад, а затем вместе со всеми же «riprese» влево и «riprese» вправо. Фигура 10: Первая и третья пары, оказавшись в голове и хвосте колонны соответственно, за четыре шага «seguito» делают небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делают «riprese» влево и «riprese» вправо. В это же время четвертая пара, находясь на втором месте, делает руки аркой и идет двумя «seguito» навстречу второй паре, которая проходит под аркой, на второе место. Четвертая пара быстро разворачивается по ходу колонны и делает вместе со второй два шага «seguito» назад, а затем все вместе делают «riprese» влево и «riprese» вправо. Mutanza (Вариация «Ловушка из двоих») Фигура 11: Первая пара «ловит» второго кавалера. Фактически это происходит на последней «riprese» из предыдущей фигуры. То есть первый кавалер и первая дама держась за руки впускают внутрь второго кавалера и замыкают другие руки вокруг него. То же самое делают четвертая пара и третий кавалер. Первая и четвертая пары четырьмя шагами «seguito» ходят вокруг кавалеров по часовой стрелке. Затем на одну «riprese» «выпускают» кавалера в сторону головы зала, а на вторую «ловят» даму из второй и третьей пары соответственно. Фигура 12: Первая и четвертая пары четырьмя шагами «seguito» ходят вокруг стоящих внутри дам. Затем на одну «riprese» «выпускают» даму в сторону головы зала. На вторую «riprese» первая пара «ловит» третьего кавалера. Фигура 13: Первая пара четырьмя шагами «seguito» ходит вокруг третьего кавалера. Затем за одну «riprese» первая пара «выпускает» третьего кавалера и при этом «ловит» третью даму. В это же время вторая и четвертая пары, оказавшись в голове и хвосте колонны соответственно, за четыре шага «seguito» делают небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем делают «riprese» влево и «riprese» вправо. Замечание: Вторая пара сначала делает круг, а потом за время последней «riprese» «ловит» третьего кавалера. Фигура 14: Первая пара четырьмя шагами «seguito» ходят вокруг третьей дамы. Затем на первую «riprese» они выпускают даму в сторону головы зала. За вторую «riprese» вторая пара и третий кавалер образуют круг, в который «ловят» третью даму. Также первая пара и четвертый кавалер «ловят» четвертую даму. Замечание: Обратите внимание на то, что всегда те танцоры, которые не участвуют в процессе, просто стоят и ждут следующую фигуру. Mutanza (Вариация «Ловушка из троих») Фигура 15: Обе тройки четырьмя шагами «seguito» ходят вокруг пойманных ими дам. Затем на первую «riprese» дам выпускают в сторону головы зала. На вторую «riprese» вторая пара и четвертый кавалер «ловят» четвертую даму. Фигура 16: Третья и первая пары, оказавшись в голове и хвосте колонны соответственно, за четыре шага «seguito» делают небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делают «riprese» влево и «riprese» вправо. В это же время вторая пара и четвертый кавалер четырьмя шагами «seguito» обходят вокруг четвертой дамы. Затем за одну «riprese» вторая пара и четвертый кавалер выпускают четвертую даму, а на вторую «riprese» вторая пара и первый кавалер «ловят» первую даму, а третья пара и четвертый кавалер «ловят» четвертую даму. Замечание: Обратите внимание на то, что кавалер каждый раз должен оказаться с такой стороны, чтобы уйти из тройки вместе со своей дамой и образовать следующую тройку, чтобы «ловить» её же. Фигура 17: Вторая пара и первый кавалер четырьмя шагами «seguito» обходят вокруг первой. То же самое делают третья пара и четвертый кавалер с четвертой дамой. Затем на первую «riprese» дам выпускают в сторону головы зала. На вторую «riprese» третья пара и первый кавалер «ловят» первую даму. Фигура 18: Четвертая и вторая пары, оказавшись в голове и хвосте колонны соответственно, за четыре шага «seguito» делают небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делают «riprese» влево и «riprese» вправо. В это же время третья пара и первый кавалер четырьмя шагами «seguito» обходят вокруг первой дамы. Затем за одну «riprese» третья пара и первый кавалер выпускают первую даму, а на вторую «riprese» четвертая пара и первый кавалер «ловят» первую даму, а третья пара и второй кавалер «ловят» вторую даму. Фигура 19: Четвертая пара и первый кавалер четырьмя шагами “seguito» обходят вокруг первой дамы. То же самое делают третья пара и второй кавалер, обходя вторую даму. Затем на первую «riprese» тройки выпускают своих дам, а на вторую «riprese» четвертая пара и второй кавалер «ловят» вторую даму. Фигура 20: Четвертая пара и второй кавалер четырьмя шагами “seguito» обходят вокруг второй дамы. Первая и третья пары, оказавшись в голове и хвосте колонны соответственно, за четыре шага “seguito» делают небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делают «riprese» влево и «riprese» вправо. На последнюю «riprese» четвертая пара и третий кавалер «ловят» третью даму. Фигура 21: Четвертая пара и третий кавалер четырьмя шагами “seguito» обходят вокруг третьей дамы. Затем даму выпускают, и все делают «riprese» влево и «riprese» вправо. Фигура 22: Четвертая пара, оказавшись в хвосте колонны, за четыре шага “seguito» делают небольшой круг так, чтобы оказаться лицом к колонне, затем вместе с ними делают «riprese» влево и «riprese» вправо. При этом кавалер должен оказаться со стороны кавалеров, а дама со стороны дам. Passegio («Улитка») Фигура 23: В этом месте у танца меняется музыка. Дамы быстро становятся каждая справа от своего кавалера, поворачиваясь левым плечом (то есть по меньшему кругу). Получается линия из чередующихся кавалеров и дам. Все берутся за руки, и первый кавалер ведет цепочку по залу шагами «seguito» с подскоком, закручивая цепочку улиткой. «Улитку» закручивают по часовой стрелке. Затем «улитку» надо раскрутить обратно, двигаясь теми же шагами. В конце все танцоры должны выстроиться в линию. Замечание: Здесь первый кавалер должен быть очень внимателен и хорошо ориентироваться по музыке, чтобы понять, когда надо закончить закручивать улитку. Mutanza (Вариация «Цепи любви») Фигура 24: Всё еще держась за руки, первый кавалер ведет всех в арку, которую образуют, подняв руки, четвертая дама и четвертый кавалер. Вся цепочка проходит в арку, а последние двое (четвертая пара) образуют первое звено цепи. Затем первый кавалер ведет цепочку в арку, образованную третьей парой, и третья пара образует второе звено цепи. Затем первый кавалер ведет остаток цепочки в арку, образованную второй парой, и те образуют третье звено цепи. В итоге получается цепь из сложенных «крест-накрест» рук. Здесь первый кавалер тоже должен ориентироваться по музыке – когда начинать делать цепи и с какой скоростью двигаться. Фигура 25: Теперь цепь надо разматывать в обратном порядке. Начинает это делать первая дама, которая проходит в арку, образованную второй парой. Далее вторая дама проходит в арку, образованную третьей парой и, наконец, третья дама проходит в арку, образованную четвертой парой. Весь остаток цепи, не размыкаясь, ходит следом. В итоге все выстраиваются в одну линию. Замечание: Здесь тоже очень важно следить за музыкой, чтобы уложиться в отведенный для этой фигуры фрагмент. Passegio («Каст офф») Фигура 26: Дамы выходят из цепочки и становятся лицом к кавалерам, поворачиваясь правым плечом (т.е. по меньшему кругу). Все делают «Riverenza grave». Затем первый кавалер поворачивается направо, а за ним и остальные кавалеры, и шагами «seguito» с подскоком обходят вокруг дам за их спиной, в конце возвращаясь на свое место. Снова все делают «Riverenza grave». Теперь первая дама поворачивается налево, а за ней и остальные дамы, и обходят вокруг кавалеров за их спиной, в конце возвращаясь на свое место. Mutanza (Вариация «Финал») Фигура 27: Первая пара делает «riverenza». Затем они делают «riprese» налево, а затем «riprese» направо. Далее они берутся за руки правыми руками и делают обход полкруга двумя шагами “seguito». Затем берутся левыми руками и делают обход в другую сторону двумя шагами “seguito». Делают легкий поклон друг другу, берутся за руки и уходят шагами “seguito» на свое место. Как только первая пара уходит, вторая пара делает «riverenza», две «riprese» и два обхода. Затем то же самое делает третья пара, а в конце четвертая. Замечание: В реконструкции указано, что даму нужно отвести туда, куда она попросит. В сценическом же варианте предлагается парам расходиться по четырем углам сцены для финального поклона. В итоге все пары должны оказаться стоящими по углам сцены и как только музыка закончится, все вместе делают «riverenza».