УЗБЕКСКОЕ АГЕНТСТВО СВЯЗИ И ИНФОРМАТИЗАЦИИ ТАШКЕНТСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИНФОРМАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ «К защите» Заведующий кафедрой «КГД» Нуралиев Ф.М. «__» __________ 2012 г. ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА ТЕМА: ОСОБЕННОСТИ ЦИФРОВОЙ ЗАПИСИ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ Выпускник Назаров Д Руководитель Содикова Н. Рецензент _Азимов К.Т._ Консультант по БЖД ст. преп. Абдуллаева С.М. ТАШКЕНТ – 2012 г. особенности цифровой записи узбекских народных инструментов УЗБЕКСКОЕ АГЕНТСТВО СВЯЗИ И ИНФОРМАТИЗАЦИИ ТАШКЕНТСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИНФОРМАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ Факультет ТТФ кафедра «КГ и Д» Направление (специальность) 5525500 МС ОЁТ «У ТВ Е РЖ ДАЮ » Зав кафедрой Нуралиев Ф.М. «_____» ______________ 2012 г. З АДАН ИЕ на выпускную квалификационную работу Назаров Дилшод Мирабзалович (фамилия, имя, отчество) 1. Тема работы : «Особенности цифровой записи узбекских народных инструментов». 2. Утверждена приказом по университету от «28» 02. 2012г. Б№ 171а 10 3. Срок сдачи законченной работы____29.05.12____________________ 4. Исходные данные к работе: Проанализировать имеющийся мировой опыт цифровой звукозаписи высокой четкости; особенности звукозаписи народной музыки. 5. Содержание расчётно – пояснительной записи (перечень подлежащих разработке вопросов) _______________________________________________ 1. Современные технологии создания музыкальных записей высокой четкости 2.Особенности звукозаписи народной музык 3.Оценка применимости разработанных технологий звукозаписи для узбекских народных инструментов 6. Перечень графического материала Слайды презентации дипломного проекта 7. Дата выдачи задания __02.03.2012г.__________________________________ Руководитель ____________________ (подпись) Задание принял __________________ (подпись) 2 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов 8. Консультанты по отдельным разделам выпускной работы Раздел Ф.И.О руководителя 1. Введение 2. Современные технологии создания музыкальных записей высокой четкости 3. Особенности звукозаписи народной музык 4. Оценка применимости разработанных технологий звукозаписи для узбекских народных инструментов 5. БЖД Содикова Н. Содикова Н. Подпись дата Задание Задание выдал получил 02.03.12 12.03.12 Содикова Н. 02.04.12 Содикова Н. 17.04.12 Абдуллаева С.М. 11.05.12 Содикова Н. 21.05.12 6. Заключение 9. График выполнения работы № Наименование раздела работы Срок выполнения 1. 2. Введение 2. Современные технологии создания музыкальных записей высокой четкости 3. Особенности звукозаписи народной музык 4. Оценка применимости разработанных технологий звукозаписи для узбекских народных инструментов БЖД Заключение 02.03.12-10.03.12 3. 4. 5. 6. Выпускник ________________ (подпись) Руководитель ________________ (подпись) Отметка руководителя о выполнении 12.03.12-26.03.12 02.04.12-16.04.12 17.04.12-07.05.12 11.05.12-18.05.12 21.05.12-29.05.12 «______» ________________ 2012 г. «______» ________________ 2012 г. 3 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов АННОТАЦИЯ В данной выпускной квалификационной работе на основе литературных источников и экспериментальных данных проанализированы особенности технологии записи звука высокой четкости в свете специфических особенностей узбекских народных инструментов. Показано, что для получения звука высокой четкости недостаточно использовать имеющийся мировой опыт, а необходимы специальные разработки в этой области. АННОТАЦИЯ Ушбу битирув малакавий ишида адабиётлардан олинган ва экспериментал юқори сифатли овоз ёзишга тегишли маълумотлар, ўзбек халқ чолғу асбоблари ўзига хослиги нуқтаи назаридан тахлил этилган. Иш натижасида кўрсатилганки юқори сифатли овоз ёзиш учун мавжуд бўлган дунё тажрибасидан фойдаланиш утарли эмас ва бу сохада алохида тадқиқотлар ўтказилиши зарур. SUMMARY In the given final qualification paper on the basis of external data and experimental work presented the specific points of Uzbek folk music’s sound in HD quality records. It was shown that it’s necessary additional special investigations in this field for getting real HD-quality sound, so direct using of world experience is not enough. 4 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Оглавление I. ВВЕДЕНИЕ .................................................................................................................................................................. 6 II. СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ СОЗДАНИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗАПИСЕЙ ВЫСОКОЙ ЧЕТКОСТИ ..................................................................................................................................................................... 9 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. ТЕХНОЛОГИИ ЗАПИСИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ И ОРКЕСТРОВ ........................................................ 10 ПРИНЦИПЫ РАБОТЫ ТИПОВОЙ СТУДИИ ДЛЯ ЗАПИСИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ .............................. 14 ДИНАМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА ЗВУКА ПРОГРАММНЫМИ СРЕДСТВАМИ.......................................................... 18 ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ .......................................................................................................................................... 19 III. ОСОБЕННОСТИ ЗВУКОЗАПИСИ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ ....................................................................... 21 3.1. 3.2. 3.3. 3.4. ОСОБЕННОСТИ ЗВУКОЗАПИСИ АНСАМБЛЯ РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ ...................................... 21 ИСТОРИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ УЗБЕКИСТАНА .......................................................................... 24 ОБЗОР ХАРАКТЕРИСТИК НЕКОТОРЫХ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ ........................................... 29 ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ .......................................................................................................................................... 32 IV. ОЦЕНКА ПРИМЕНИМОСТИ РАЗРАБОТАННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ ЗВУКОЗАПИСИ ДЛЯ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ .................................................................................................... 33 СВОЕОБРАЗИЕ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ............................................................................... 33 ЗАПИСЬ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ ......................................................................................... 34 ПРОВЕРКА ПРИГОДНОСТИ ПАРАМЕТРОВ, РАЗРАБОТАННЫХ ДЛЯ ЕВРОПЕЙСКОЙ КЛАССИКИ, ДЛЯ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ ........................................................................................................................................ 36 4.4. ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ ....................................................................................................................................... 37 4.1. 4.2. 4.3. V. БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ .................................................................................................. 38 5.1. 5.2. 5.3. 5.4. 5.5. ЭЛЕКТРОМАГНИТНОЕ ИЗЛУЧЕНИЕ И ЗАЩИТА ОТ НЕГО................................................................................. 38 ПОЖАРНАЯ БЕЗОПАСНОСТЬ ................................................................................................................ 48 ГИПОДИНАМИЯ И ВЛИЯНИЕ ЕЕ НА ЗДОРОВЬЕ ЧЕЛОВЕКА.............................................................................. 52 СИМПТОМЫ ГИПОДИНАМИИ ......................................................................................................................... 53 ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ .......................................................................................................................................... 55 VI. ЗАКЛЮЧЕНИЕ ...................................................................................................................................................... 56 VII. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ......................................................................................... 57 VIII. ПРИЛОЖЕНИЕ .................................................................................................................................................. 59 5 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов ВВЕДЕНИЕ В труде Президента Узбекистана И.А. Каримова «Мировой финансовоэкономический кризис, пути и меры по его преодолению в условиях Узбекистана» говорится и о решении задач, непосредственно касающихся сферы связи и информатизации. Принципиальная позиция Президента Узбекистана по ключевым вопросам компьютеризации общества придала развитию информационных технологий в Узбекистане особую значимость, позволила коренным образом изменить подходы к информатизации, перейти к комплексному внедрению компьютерных и информационных технологий. Постановка проблемы. Президент Республики Узбекистан 17 апреля с.г. подписал Постановление о Государственной программе по техническому и технологическому переходу на цифровое телевещание. Документ подразумевает переход на цифровое телевещание в республике в два этапа (2012 -2015 годы – I этап, 2016-2017 годы – II этап). Полный охват Республики Узбекистан вещанием цифрового эфирного телевидения должен состояться не позднее 2017 года. По данным Узбекского агентства связи и информатизации, на апрель текущего года, цифровое телевидение охватывает 37,5% населения страны. В настоящее время всего в формате цифрового телевещания в республике ведется трансляция 40 каналов. В 2013 году цифровые передатчики будут установлены в Навоийской, Сырдарьинской, Ферганской и Сурхандарьинской областях. К 2015 году планируется полный переход на цифровое телевещание. Об этом сообщает Узбекское агентство связи и информатизации. В ноябре прошлого года впервые в странах СНГ Национальная телекомпания запустила телеканал наземного вещания в формате высокой четкости HDTV – Uz.HD, с абонентами цифрового телевидения работает компания UZDIGITAL TV. В свете вышесказанного особое значение приобретает обеспечение ТВ высокой четкости соответствующим звуковым сопровождением. Известно, что 6 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов получение высококачественного звука представляет собой технически и творчески гораздо более сложную задачу, чем видео, и требует от звукорежиссеров высокой квалификации. В соответствии с этим в последние годы возрастает роль и востребованность звукорежиссеров. Создание отечественных продуктов музыкального видео высокой четкости невозможно без высококачественной записи национальной музыки, являющейся истинным сокровищем мирового музыкального наследия. В то же время имеется слишком ограниченное количество работ, посвященных этой теме, в то время как записи классических инструментов, джазовой и эстрадной музыки посвящено огромное количество работ и к настоящему времени имеются истинные шедевры многоканального высококачественного цифрового звука высокой четкости – классической музыки, ряда рок-групп (Queen, Supertramp, Nightwish и др.), могущих служить примером уникальной естественности звучания цифрового звука в форматах DTS DTS-HD Master Audio и DVD-audio 96/24. Цель работы – определить, возможно ли воспользоваться имеющимися разработками звукозаписи высокой четкости для записи звучания узбекских народных инструментов или же необходимы специальные исследования в этой области. Задачами работы были: Проанализировать имеющийся мировой опыт цифровой звукозаписи высокой четкости; Рассмотреть предлагаемые технологии звукозаписи с максимальным сохранением естественного звучания, используемые программные и аппаратные комплексы; Проанализировать особенности звукозаписи народной музыки; Рассмотреть на основе литературных данных особенности звучания традиционных узбекских музыкальных инструментов и выяснить, имеются 7 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов ли принципиальные различия с теми инструментами, для которых уже разработаны технологии сохранения высококачественного звука; Выявить необходимость динамической и спектральной обработки звукового сигнала для рассмотреть обработки инженерные записи узбекских особенности народных применения инструментов, соответствующего инструментария; Описать вопросы безопасности жизнедеятельности. Результаты работы будут полезны для планирования будущих выпускных квалификационных работ, диссертаций, других форм исследований в этой области. 8 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов I.СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ СОЗДАНИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗАПИСЕЙ ВЫСОКОЙ ЧЕТКОСТИ В настоящее время во всем мире уделяется огромное внимание созданию музыкальной продукции высокой четкости. Никого уже не устраивает «цифровое» звучание аудиодисков, в недавнем прошлом занимавших подавляющую долю музыкальной продукции. Стандарт аудиодиска – с частотой дискретизации 44100 Гц и глубиной в 16 бит – еще недавно считался образцом высокого качества, хотя музыканты всегда обращали внимание на неестественность цифрового звучания в этом формате. Хотя в сравнении с популярными сжатыми lossy форматами (особенно mp3 и wma) аудиодиск на самом деле звучит естественнее, он проигрывает винилу и другим формам аналоговой записи в естественности, несмотря на отсутствие шума. Немногим лучше и стандарт, применяющийся в avi-контейнерах с частотой 48 Кгц. Поэтому особую популярность приобретают lossless форматы с частотой от 96 Кгц и глубиной от 24 бит. Особенно ценятся у гурманов звучания многоканальные записи в форматах DTS. Но никакая цифровая обработка не спасет, если изначально аналоговый звук записан с потерями. Поэтому огромное значение имеет техника записи, специфичная для вокала и шумов, и особенно для записи музыкальных инструментов. При этом применяют два подхода: запись оркестра целиком или запись каждого инструмента в отдельности (одновременно или последовательно) с последующим сведением. В первом случае можно добиться большей естественности, но очень трудно выстроить музыкантов так, чтобы каждый инструмент имел необходимую динамику; монтажер не имеет свободы действия. Во втором случае цифровой монтаж делает возможным любые манипуляции со звуком каждого инструмента в отдельности, но такая работа 9 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов требует высочайшего мастерства и высококачственного, дорогого оборудования. Рассмотрим, какой подход популярен в настоящее время. 1.1. Технологии записи музыкальных инструментов и оркестров К настоящему времени проведена значительная работа по оптимизации звукозаписи классических, джазовых, эстрадных и многих народных инструментов. Разработаны соответствующие рекомендации и многочисленные соответствующие учебные курсы. Хорошим примером могут служить программы обучения на русском языке, свидетельствующие о развитости данной отрасли. Например, академия искусств и инноваций (АИИ), которая входит в структуру Института Менеджмента Экономики и Инноваций, предлагает учебный курс «Звукорежиссер». Подобный курс предлагает и Московский государственный университет культуры и искусств (Институт дополнительного профессионального образования). В рамках этого курса в числе прочих имеются следующие темы, входящие в рамки рассмотрения настоящей квалификационной работы. К ним можно отнести темы: микрофоны и их применение в звукозаписи, Микшерные пульты; Динамическая обработка сигнала Частотная обработка сигнала 1.1.1. Музыкальная акустика Музыкальная акустика учитывает главные составные части любого музыкального инструмента. Поэтому очень важно определить, какие приборы, оборудование, параметры позволят записать высококачественный цифровой звук. 10 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Любая (запись инструментов) имеет свои особенности, с которыми прекрасно знакомы профессионалы. К примеру, медные духовые инструменты производят в области раструба большое число высоких частот, поэтому для получения более яркого звука на записи микрофон следует располагать ближе к раструбу. Если же звук нужен более мягкий, микрофон можно расположить под углом к раструбу, или же микрофон должен быть динамическим. Что касается деревянных духовых инструментов, основная часть звука идёт из отверстий в корпусе, поэтому для того, чтобы осуществить (запись духовых) деревянных инструментов, следует направить на расстоянии в 30 сантиметров на них микрофон. Для записи флейты микрофон устанавливается примерно на расстоянии в 10 см и направляется между первыми отверстиями и мундштуком. Специалисты студии "Легенда" помогут выполнить (запись духовых инструментов) на высоком уровне и добьются их оптимального звучания в вашей музыкальной композиции. Струнные - самая многочисленная и важная группа музыкальных инструментов, возможно, после человеческого голоса это самые выразительные инструменты. Струнные зачастую звучат довольно громко, поэтому иногда необходимость их записать несколько напрягает звукорежиссёров, особенно начинающих. Но для звукорежиссёра студии звукозаписи "Легенда" это не проблема, ведь у нас работают только опытные профессионалы. Наши специалисты владеют в совершенстве техникой звукозаписи, поэтому могут осуществить (запись струнных) и добиться наилучшего звука, красивого и певучего. Запись струнных инструментов может быть выполнена как со стандартным расположением микрофонов, так и с нестандартным для создания «джазовой» акустической обстановки. Наши специалисты расположат микрофоны в 11 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов зависимости от стиля вашей музыки и сделают так, чтобы струнные звучали величественно и не забивали при этом другие инструменты. В этом направлении сделано много работы. К примеру, тщательно изучены процессы записи духовых инструментов. Рассмотрим подробнее, какие параметры изучены для инструментов, более или менее близких по звучанию к узбекским народным инструментам /7/. 1.1.2. Запись фортепиано Изучены звуковысотный и динамический диапазоны рояля, зоны направленности высоких и низких частот; Звуковой баланс рояля; Применение двух и более микрофонов; Условия, которые необходимо учитывать звукорежиссеру при расстановке микрофонов; Дуэт фортепиано; Способы расположения инструментов в дуэте; Запись пианино; Применение педалей; Собственные помехи при игре на рояле. 1.1.3. Запись струнных, духовых и ударных инструментов Тщательно изучены процессы записи струнных инструментов: Настройка инструмента; Посадка музыкантов в оркестре; Характеристика тембра; Излучение звука; Распространение высоких и низких частот; Основные штрихи и приемы исполнения; Применение сурдин; Игра в унисон; Запись солиста скрипача под аккомпанемент фортепиано; Баланс скрипки и рояля; Расположение микрофона для альта, виолончели, контрабаса; Запись арфы; Микрофон у арфы в оркестре; Струнный квартет; Состав, размещение музыкантов, расстановка микрофонов; Деревянные духовые инструменты; Особенности излучения звука у деревянных духовых; Характеристика тембров и регистров; Формантные области; Положение микрофона при записи флейты; Запись гобоя, кларнета, фагота; Естественные помехи при игре на инструментах; Применение реверберации; Саксофоны: сопрано-саксофон, альтсаксофон, тенор-саксофон, баритон-саксофон; Их звучание, выразительные и технические возможности; Применение в симфонической и джазовой музыке; 12 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Медные духовые инструменты; Валторна, труба, тромбон, туба; Динамический диапазон у медных духовых инструментов; Излучение звука у валторны и тубы; Характеристика звука в разных регистрах; Запас по уровню при записи медных духовых инструментов; Выбор и расстановка микрофонов; Запись духового или военного оркестра, состав и баланс его звучания; Ударные инструменты; Ударные инструменты симфонического оркестра (литавры, ксилофон, челеста, колокола); Ударные инструменты со звуком неопределенной высоты; Передача широкого частотного и динамического диапазонов; Запись ксилофона и челесты, Запись вибрафона, особенности его звучания; Момент атаки у ударных инструментов; Понижение чувствительности на входе микрофона. 1.1.4. Запись симфонического оркестра Немало сделано и в этом направлении. Определена роль звукорежиссера в художественной интерпретации музыкальных произведении; Подготовительная работа звукорежиссера по изучению исполняемых произведений; Партитура симфонического оркестра и работа с ней звукорежиссера; Размещение оркестра и его состав; Динамический диапазон звучания и записи симфонического оркестра; Процесс регулирования динамического диапазона с учетом обшей формы произведения; Передача динамических нюансов, звуковых контрастов; Особые требования видеоряда на телевидении к расстановке микрофонов; Микрофоны в кадре и вне кадра; Запись фонограммы или съемка оркестра "живьем"; Микрофоны для солирующих инструментов; Применение подвесных микрофонов; Микрофонные репетиции; Выбор оптимального расположения исполнителей и микрофонов; Значение общего микрофона; Коммутация микрофонов Оптимальное на пульт время звукорежиссера; реверберации для Применение музыки реверберации; различного стиля; Пространственное впечатление, звуковые планы. Взаимосвязь зрительного и слухового восприятия при передаче симфонической музыки по телевидению. Запись солирующих инструментов с оркестром. Внутренний баланс оркестра. 13 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Расстояние от микрофона до инструментов. Стереофоническая запись симфонического оркестра на телевидении. 1.1.5. Запись оркестра русских народных инструментов Подобраны оптимальные условия записи русских народных инструментов в зависимости от состава оркестра и его расположения. Разработаны различные варианты расстановки микрофонов к группам и солирующим инструментам (баян, духовые, гусли и т.д.). Особо рассмотрены ударные народные инструменты. Запись акустической гитары привлекла внимание большого числа звукорежиссеров и акустиков. 1.1.6. Параллельный (одновременный) и последовательный (поэтапный) способы записи Известен так называемый последовательный способ записи с "наложением", или метод "вписки". Для серьезных мероприятий в последнее время широко используется многоканальная запись внестудийных мероприятий с участием больших коллективов исполнителей и зрителей, записываемых во время представления. 1.2. Принципы работы типовой студии для записи музыкальных инструментов Для определения возможности высококачественной записи узбекских народных инструментов на основе результатов приведенных выше, нам интересны такие конфигурации, которые максимально обеспечили бы естественность звучания. Ведь нам очень важно сохранить и передать неповторимую теплоту и прелесть звучания дутара, тара, других с детства знакомых и потрясающих по красоте звуков. Поэтому для начала составим обобщенную рекомендацию, которую предлагают практики, ставящие целью максимально сохранить изначальное звучание. Конечно же, эти рекомендации предназначены, как сказано выше, для записи классических или русских народных инструментов. 14 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Рассмотрим принцип работы такой «сборной» студии звукозаписи. В них запись акустических инструментов и вокала в первую очередь осуществляется с помощью микрофонов. Полученный сигнал микрофонного уровня поступает в предусилитель, после которого следует аналоговая цепочка приборов, позволяющая привести звук к определенным стандартам для подачи его в аналогово-цифровой преобразователь. В ряде случаев запись осуществляется не посредством микрофона, а с помощью звукоснимающих датчиков (например, звучащая "в пульт" гитара). В любых студиях есть инструментальные и вокальные микрофоны. Первые призваны снимать звучание источника, поэтому имеют ровную амплитудночастотную характеристику. Расположение микрофонов при записи барабанов это отдельная и сложная тема, которая не актуальна для нашей работы. С вокальными микрофонами нужны специальные модели с завалами АЧХ на определенных частотах, которые следует подбирать исходя из тембра и формант записываемого голоса. После микрофона или датчика применяются предусилители, компрессоры, деэссеры, эквалайзеры, или можно сказать, аналоговые приборы и АЦП. От того, насколько хорошо прописан изначальный сигнал источника, зависит успех всей работы, ибо в этой стилистике необходим изначальный "живой" тембр. ПРИМЕР испытанной конфигурации /5/: ламповый микрофон Rode (запись акустических инструментов и вокала), несколько моделей Sennheiser и Shure. Для динамической и частотной обработки сигнала - вокальный процессор Manley VoxBox. Это - уникальный высококачественный многофункциональный прибор (ламповый предусилитель, компрессор, эквалайзер, лимитер). Можно использовать более дешевые модели Bellary, ART, TL Audio и Symetrix 528. 1.2.1. Преобразование в цифровой формат АЦП является очень важным элементом студийного тракта, поскольку от него зависит качество цифрового сигнала. Класс и стоимость этого прибора 15 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов должны быть сопоставимы с классом и стоимостью остального студийного оборудования. Сейчас появляется все больше моделей, являющихся одновременно вокальными процессорами и преобразователями. ПРИМЕР: В студии "Артефакт" (Россия) /6/ используется АЦП прибора Finalizer 96K фирмы T.C. Electronic. Для комплектации более дорогих студий хороши АЦП от Prism Sound или Apogee. Сигнал в цифровом формате попадает в многодорожечное устройство записи. Еще несколько лет назад можно было довольно четко разделить между собой микшер, подключенный к нему многодорожечник, и обработку. Сегодня существуют совершенно иные решения – применение устройств прямого доступа к звуковому материалу. Имеется ряд автономных станций, предназначенных и для профессионального использования. Это - продукция Studer, Otari, Mackie. Фирма Alesis также представила новую модель со сменными хард-дисками. Кроме автономных, существует множество компьютерных рабочих станций, в которых в той или иной степени используются мощности компьютера: приведем пример рабочей станции E-MU Paris Pro, в которой PC это лишь интерфейсный модуль общения "человек-система", или же ProTools. Дальше начинается процесс микширования, который можно осуществлять на достаточно высоком уровне в том же компьютере. Для коммерческих студий выпускается большое количество компактных цифровых консолей – например, пульт Yamaha 02R, микшер Yamaha 03D, известная консоль Mackie Digital 8 Bus, пульты Sony, Spirit, Roland, Tascam, и большое количество микшеров разного уровня других фирм, к которым можно подключить цифровую многодорожечную станцию. Цифровой пульт предоставляет возможность автоматизации процесса сведения, что в аналоговом микшере требует совершенно несопоставимых затрат. 16 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Затем сигнал доходит до сумматора, эквалайзера или динамической обработки, где качество звука напрямую зависит от применяемого аппаратного и программного обеспечения. Для частотной обработки сигнала в каждом канале микшера предусмотрен эквалайзер. Также в каждом канале имеется и цифровая динамическая обработка и опция, обеспечивающая реверберацию. После того, как на выходе микшера получаем стереопару, ее необходимо сохранить на цифровом стереофоническом носителе (если, конечно, формат выходной фонограммы - стерео). Это может быть DAT-магнитофон или некий компьютерный аудиофайл, впоследствии "нарезаемый" на CD. Для работы с финальной стереопарой в нашей студии установливается финалайзер, например, Finalizer 96K, который относится к серии мастерингприборов и применяется при обработке любой фонограммы для приведения ее к определенным стандартам. Затем надо прослушать получившийся звук. Необходим ЦАП – лучше, чтобы его уровень соответствовал уровню самого микшера. Для инсталляционной и оперативной коммутации всегда рекомендуется использовать только высококачественные кабели и разъемы, например, продукция японской фирмы Canare. Что же касается разъемов то, от них необходима надежность и прецизионность изготовления: "джеки" TRS и TS 1/4" компании Switchcraft, разъемы XLR, на мой взгляд, лучше у Neutrik, попадаются и "самопальные" разъемы очень высокого качества. Поскольку микрофонный сигнал - низкоуровневый, любая кабельная помеха может привести к катастрофическим последствиям. Для уменьшения воздействия внешних электромагнитных полей линии, соединяющие акустический модуль и микшерную, прокладываются в соответствии с определенными стандартами. Например, сигнальные провода должны быть уложены в специальные короба, иметь плавные изгибы и пересекаться с 17 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов силовыми проводами под прямым углом. В акустическом модуле также должна быть предусмотрена грамотная и понятная коммутационная панель, содержащая все необходимые входы и выходы для подключения микрофонов и звукоснимающих датчиков. 1.3. Динамическая обработка звука программными средствами В практической работе мы использовали компрессию звукового сигнала. Поэтому вкратце рассмотрим компрессоры и лимитеры. Под динамикой подразумевается разница между самым тихим и самым громким звуком инструмента, голоса или всей песни. Обычно передать полный динамический диапазон удается тем музыкантам, которые поняли возможности компакт-диска и сумели употребить их на благо своей музыки. Но и здесь вряд ли есть настоящая, истинная динамика (если это, конечно, не запись фолк-музыки или оркестра, выполненная настоящим пуристом). Даже новейшая цифровая запись не в состоянии передать полной динамики, которую воспринимает человеческое ухо. Поэтому для практических целей при записи всегда применят долю компрессии (сжатие динамического диапазона). Компрессия всегда используется при записи живых инструментов для выравнивания громкости, ведь инструменталисты, особенно неопытные, часто двигаются и по-разному воздействуют на струны и клавиши. Возможность сжатия динамического диапазона в регулируемых пределах очень важна. электронный компрессор постоянно отслеживает сигнал и регулирует его громкость, может уменьшать уровень громких сигналов, увеличивать уровень тихих сигналов или делать и то, и другое сразу. Время атаки и затухания зависит от музыкального материала, поэтому их можно изменять. Например, мощный бас-барабан в полной аудиокартинке (миксе) вызовет компрессию всего, что имеется; в результате все верхние частоты, тихие звуки (например, хай-хэт) тоже будут звучать тише. Это сделает звучание музыки глухим, неразборчивым. Чтобы избежать этого, надо немного 18 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов увеличить время атаки, чтобы компрессор не успевал сработать моментально. Он пропустит начало сигнала (включая атаку хай-хэта), не уменьшая его уровня, после чего наступит компрессия; это придаст звуку энергию. Поскольку компрессор не отличает полезный сигнал с низким уровнем от шумов с таким же уровнем, то он имеет свойство подчеркивать эти шумы, переходя в режим максимального усиления во время тихих пассажей или пауз в вокальной партии. Для борьбы с этим в современных компрессорах встроены простые гейты или экспандеры, позволяющие заглушать сигнал в такие моменты. Звук гитары с металлическими струнами при компрессировании становится более плотным и ровным. Чтобы придать звучанию гитары хорошую, звонкую атаку, регулятор должен быть установлен где-то между 10 и 40 мс. Тогда атака каждой ноты и аккорда будет проходить через компрессор неизмененной. Кстати, можно создать звучание более яркое, чем на самом деле, путем подключения эксайтера или инхансера к компрессору. Компрессия добавляется и на этапе записи, и на этапе сведения. 1.4. Выводы к главе В результате анализа литературных источников показано, что имеются многочисленные данные по созданию высококачественной цифровой записи классических музыкальных инструментов, русских народных инструментов, ансамблей и оркестров. запись нескольких источников звука может осуществляться как одним микрофоном, так и в многодорожечном режиме. Первый способ зависит от рассадки музыкантов, трудно поддается дальнейшей корректировке. Второй способ требует значительных затрат усилий и средств. Микрофонный парк и приборы предварительной аналоговой обработки должны быть максимально качественны в том случае, когда необходимо иметь "живо" звучащие инструментальные треки. 19 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Многодорожечная цифровая станция записи звука может быть компьютерной или автономной. Микшер должен быть аппаратным, так как при чисто программной реализации качественное суммирование затруднено. Частотная обработка по возможности должна присутствовать в каждом канале. Совершенно исключается применение недорогих аппаратных и программных плагинов, корежащих звук и особенно его фазу. Цифровая динамическая обработка должна проводиться с большой осторожностью. Пространственная обработка должна включать в себя высококачественный ревербератор (желательно два) и несколько вспомогательных приборов реверберации и задержки. Качественный мониторинг также очень важен для такой студии. 20 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов II.ОСОБЕННОСТИ ЗВУКОЗАПИСИ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ 2.1. Особенности звукозаписи ансамбля русских народных инструментов У русских народных инструментов есть свои особенности и тонкости. Ав тор /14/ описывает опыт работы с большими оркестрами русских народных инструментов под управлением В. Федосеева и В. Некрасова, и с малым оркестром певицы Людмилы Рюминой, и с квартетом народных инструментов певицы Татьяны Петровой, и с уникальным эстрадным коллективом "Белый День", который исполняет на народных инструментах рок- и поп-музыку. Оркестр русских народных инструментов состоит из домр, балалаек, баянов, гуслей и ударных инструментов. В большом оркестре еще участвуют духовые - жалейки, флейты, бывает и гобой. Главная особенность оркестра народных инструментов - это то, что в его составе струнные щипковые, и основным приемом игры на домрах и балалайках является тремоло. Вот это тремоло и является главной проблемой для звукорежиссера, ведь хочется, чтобы все звучало ровно, а длинные ноты были, как у скрипок. Сами музыканты и дирижеры говорят, что надо сделать так, чтобы "проволоку" не было слышно. "Проволокой" они называют отдельные удары по струне. Поэтому сглаживание, смягчение тремоло, придание ему смычкового звучания - главная задача при записи струнной группы народного оркестра. В большом оркестре тремоло менее заметно, а вот в малых оркестрах и ансамблях это проблема. Чтобы его затушевать, надо вырезать ту частоту, на которой тремоло наиболее заметно. Иногда приходится вырезать у домр и балалаек сверху все, вплоть до 5 кГц. Каждый раз это зависит от акустики конкретного зала или студии, от того, как инструменты в этом помещении звучат. Но главный прием - никогда не направлять микрофон рабочей осью на деку! Надо всегда его нацеливать под углом, наискосок, по касательной. 21 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов От зала зависит и расстановка микрофонов вообще. Основной прием тут поставить два общих микрофона, например, SM69, по системе AB, и настроить общее звучание оркестра, а для "подцветки" поставить несколько микрофонов «веером». Общие микрофоны ставятся позади дирижера на расстояние примерно десять метров. Пропорция микрофонами отдельные между и микрофонами инструменты фейдеры главной выдвинуты намного всегда дальше, чем индивидуальных микрофонов. микшеры на такая: пары фейдеры больше главными На должны сколько быть главной пары, децибел выведены конечно, сказать нельзя - это совершенно по- Большой оркестр русских народных инструментов разному каждый раз. За счет правильной расстановки индивидуальных микрофонов и их баланса с главными микрофонами можно избежать лишней частотной коррекции. Правильно поставить микрофоны по высоте - это очень важно. Нормальная позиция слушателя - на уровне оркестра, если зал наклонный. А если зал ровный, то и ниже сцены. И основное излучение звука у народных инструментов (кроме гуслей) - вперед. Звучание народного оркестра не сочетается с акустикой какого-то огромного помещения, типа собора. Это звучит неестественно, так что и реверберацией увлекаться не стоит. Записывать народные инструменты надо, кроме некоторых исключений, о которых позже, на конденсаторные микрофоны. Годятся только кардиоидные микрофоны. Круговые и "восьмерки" практически не нужны - только если добавить реверберации зала. Но при этом звукорежиссер сразу ограничит свои 22 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов возможности для последующего сведения, если производится многодорожечная запись. Для записи квартета народных инструментов можно использовать круговой (ненаправленный) микрофон - его можно поставить в центр между инструментами, и он даст слитность и единство звучания. Баяны требуют особого подхода. Оркестровый баян играет и звучит не так, как сольный, и записывать его надо иначе. Если баяны между собой сбалансированы, то их можно записывать на один микрофон, и ставить его ближе к первому, но должны быть слышны все три инструмента. Ритм-секция в народном оркестре очень важна и сложна. Там ведь не только барабаны и тарелки, но и колокольчики, бубен, глокеншпиль, трещотки, кастаньеты и т.п. И расположены они шире, чем в джазе или рок-группе, где только одна компактная ударная установка. Но в народном оркестре от ударных не требуется мощь и давление, и главные микрофоны для ударных это верхняя пара (overhead). Для этой пары используются динамические микрофоны. Она берет практически все ударные, и не нужно ставить микрофоны в большой и малый барабаны - это тут уже лишнее. При записи ударные нужно всегда отгораживать ширмой, так же как и при записи других видов музыки. Иначе ударник "полезет" во все микрофоны. Гусли - непростой для записи инструмент, у них тусклые низы, и яркая середина. На гусли всегда сверху ставится отдельный микрофон, перпендикулярно деке и близко, на уровне головы исполнителя, - иначе их в записи просто не будет, или будет какая-то отдаленная "каша". Бывают пьесы, где гусли солируют - там хорошо применить стереопару, тогда инструмент прозвучит шире. Иногда звукорежиссер должен вмешиваться и в рассадку оркестра. Надо посадить оркестр потеснее, поближе к дирижеру - тогда звучание будет более плотным. Если растянуть рассадку оркестра в студии, получится "жидкое" звучание. К тому же музыканты хуже слышат друг друга, и начинают играть не 23 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов вместе. Но обязательно нужно сажать их не в линию, а полукругом вокруг дирижера - тогда и индивидуальные микрофоны ставятся "веером", и проникновения между каналами уменьшаются. Реверберация для народных инструментов может быть опасна - получится "каша". Но все это зависит от акустики зала и состава. Для больших оркестров она допустима, ведь реверберация также смягчает тремоло, отдельные удары по струне накладываются друг на друга, звук становится более певучим и протяжным. А для малых оркестров можно обойтись без общего микрофона здесь нет дублирования, каждый музыкант играет свою партию, и всех нужно "показать" отчетливо. И реверберация здесь не будет уместна - странно, если малый состав будет звучать в большом помещении! Реверберацию можно применять, прежде всего, для струнных, а вот баянам она не нужна, или ее должно быть намного меньше. Что касается динамической обработки, то ее можно использовать с ударными и басом, основные мелодические инструменты оркестра народных инструментов имеют не такой уж большой динамический диапазон, так что их лучше не трогать - только звук будет чище. 2.2. История музыкальных инструментов Узбекистана История музыкальных инструментов Узбекистана необычайно богата и разнообразна. Пожалуй, самыми древними музыкальными инструментами, дошедшими до наших дней почти без изменений, можно назвать простейшие ударные инструменты, игрой на которых предки современных узбеков сопровождали танцы и песни. Это и неудивительно, ведь важной составляющей узбекской музыкальной культуры является ритм. Один из древнейших инструментов - кайрок представляет собой две пары плоских шлифованных камней. Под аккомпанемент этих своеобразных 24 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов кастаньет исполняются старинные хивинские мужские пляски. Другой, почти вышедший из употребления, ударный инструмент - кошик изготавливался из древесины тутовника, абрикоса или арчи и напоминал две пары ложек. Любопытно, что и сегодня в долинах Сурхандарьи женщины сопровождают свои пляски постукиванием изукрашенных деревянных ложек. Еще один этнографический музыкальный инструмент - занг - в виде браслетов с бубенчиками из латуни или меди надевают на запястья рук и щиколотки танцовщицы, исполняющие древний согдийский танец-пантомиму "занг". Узбекская музыка и песни широко представлены в сети /15/. Ансамбль народных инструментов комплектуется гиджаке, дутаре, чаще исполнителями танбуре, всего на узбекской флейте (най), сурнай, дойра, нагора, карнай. Конечно, самым главным, любимым ударным инструментом у узбеков всегда была дойра. Одна сторона деревянного обруча диаметром до пятидесяти сантиметров затянута кожаной мембраной, а на другой закреплено шестьдесят металлических колечек. Музыкант пальцами обеих рук выбивает дробь по туго натянутой коже, одновременно встряхивая дойру и сопровождая четкие звонкие удары мелодичным звоном. В руках виртуозов-дойристов, исполняющих усуль - ритмическое сопровождение танцев и пения, дойра может издавать нежные, как ветерок звуки, или греметь, как весенний гром. Ну, а если собрались подруги на девичник и затеяли танцы, а дойры нет, то годятся и такие импровизированные инструменты, как металлическое блюдо-лаган или поднос, или кепчик для веяния зерна, на которых можно мастерски выбивать ритм, как на дойре. 25 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Цимбалы - древнейшие из известных в мире струнных ударных музыкальных инструментов, очевидно, стали в средние века прообразом старинного узбекского чанга. На деревянном корпусе в форме трапеции натянуты сорок две треххордные стальные струны, а волнующие звенящие звуки музыканты извлекают, ударяя по струнам двумя тростниковыми или бамбуковыми палочками. Археологические находки настенных росписей и терракотовых Афрасиаб близ Самарканда, в статуэток античном в Хорезме раскопах и в городища Сурхандарье свидетельствуют о распространении в эпоху эллинизма в Согдиане и Бактрии таких инструментов, как лютня, двойная флейта-авлос, кифара. А на знаменитом фризе I-II века из Айртама, что в двадцати километрах от Термеза, неизвестный художник, живший при дворе вельможи Кушанского царя, изобразил музыкантов, играющих на арфе, флейте, четырехструнной лютне, кимвалах и двухстороннем барабане, напоминающем узбекский национальный барабан рез-нагора. По Великому шелковому пути, основные маршруты которого пролегали по территории современного Узбекистана, двигались не только торговые караваны, но и на протяжении многих столетий распространялись культурные достижения народов Востока и Запада. Уже в начале нашей эры музыкальная культура и музыкальные инструменты из Западного края, как тогда называли Центральную Азию, пользовались большой популярностью в Китае. Там изучали согдийские ноты, приглашали музыкантов с их необычными инструментами. Из исторических источников известно, что в VII веке согдийцы славились игрой на свирели и лютне при дворе императоров династии Тан. Очевидно, из Персии в раннем средневековье в Согд попал деревянный духовой инструмент зурна с семью игровыми отверстиями, известный в Узбекистане как сурнай. Этот же инструмент был завезен музыкантами из Чача в Китай и получил там распространение под названием сона. В Хиве издавна 26 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов существует инструмент буламон, внешне похожий на сурнай. Однако, в отличие от конического канала сурная, воздушный канал буламона цилиндрический, а в верхний его конец вставляется тростниковая трубочка с надрезанным язычком. Но самый любимый народный духовой инструмент флейта-най. Звук его, таинственный и нежный, можно сравнить с журчанием горного ручья. Карнай - один из самых старинных узбекских музыкальных инструментов, в средние века это был военный сигнальный инструмент. Длина этого духового мундштучного инструмента без клапанов и вентилей может доходить до трех метров, его цилиндрический корпус с раструбом на конце делают из латуни или меди. В миниатюрах начала XVI века к "Бобур-наме", поэтической автобиографии узбекского государственного деятеля, поэта и ученого Захириддина Бобура из династии Темуридов, можно найти изображения дойры и арфы, сурная и ная, трехструнного бухарского танбура и двойного барабана кош-нагора, представляющего собой два обожженных глиняных горшкарезонатора, широкие открытые горловины которых затянуты кожаной мембраной. В X-XI веках в Узбекистане необычайную популярность приобрел древний арабский струнный щипковый инструмент уд - модифицированная лютня. Детальное описание этого инструмента, обладающего большим глубоким резонатором, покрытым тонкой декой с маленькими отверстиями, и с короткой шейкой грифа можно встретить в средневековых рукописях, посвященных вопросам теории музыки. Наравне с удом, одним из самых излюбленных инструментов в Узбекистане более тысячи лет остается рубаб, имеющий две парных и одну дополнительную струну. Его небольшой куполообразный резонатор с кожаной мембраной увенчан изящным длинным грифом. Играют на рубабе, ударяя по струнам специальной пластиной-плектром. 27 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Другой, известный с давних времен старинный инструмент, тамбур имеет три металлические струны и длинную шейку. Глубокий, завораживающий звук музыкант извлекает плектром, надетым на указательный палец. Пожалуй, самый распространенный щипковый музыкальный инструмент - это дутар, с большим грушевидным корпусом, двумя струнами и грифом, на котором расположено четырнадцать навязанных ладов, позволяющих исполнять на дутаре многоголосные мелодии. В середине тридцатых годов ХХ века в Узбекистане было сконструировано целое семейство оркестровых дутаров. Многие ученые считают Центральную Азию родиной смычковых струнных инструментов, среди которых такие распространенные у азиатских народов, как сато и кобуз. Но самым древним смычковым инструментом, появившемся на узбекской земле, был гиджак, круглый корпус которого, затянутый кожаной мембраной, традиционно изготавливали из кокосового ореха. Звук гиджака напоминает скрипку, а играют на нем, установив вертикально на колене, с помощью особого смычка-камона. Замечательным исполнителем на гиджаке был известный узбекский музыкант и композитор середины ХХ века Тохтасын Джалилов, собиратель музыкального фольклора, создавший на основе народных мелодий множество оркестровых произведений. Именем Т.Джалилова Государственный назван Узбекский оркестр народных инструментов, в состав которого входят более полутора десятков видов музыкальных инструментов, известных с древних времен. Музыкальная жизнь Узбекистана 1960-х гг. обогатилась новым пластом эстрадным. Будучи новым явлением, узбекская эстрадная музыка переняла многое от музыки мировой, сохранив народные традиции и достижения академической композиторской школы. В этом ключе использование народных музыкальных инструментов в 28 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов аранжировке эстрадных произведений придало особый колорит эстрадным песням и выделило их среди множества других узбекских произведений подобного жанра. Следует заметить, что исполнителей эстрадных песен этого периода горячо принимали не только у себя на родине, но и за рубежом. Выступления узбекских певцов пользовались большим успехом во многих странах мира благодаря не только исполнительскому, певческому и актерскому мастерству, но и таланту композиторов и аранжировщиков. Песни звучали свежо и современно. Например, репертуар Б. Закирова - основоположника узбекской эстрадной песни, богат не только песнями узбекского народа, но и других народов мира, которые были заново аранжированы и оркестрованы. В узбекской популярной музыке множество примеров произведений и удачных, и менее удачных, но отрадно, что популярная музыка страны не отрывается от своих корней, а народные музыкальные инструменты находят применение как в народной и академической музыке, так и в современных стилях узбекской популярной музыки. 2.3. Обзор характеристик некоторых узбекских народных инструментов Дута́р (перс. «два» и «струна»; тадж. дутор; туркм. dutar, tamdyra; узб. dutor; уйг. дутар/ — )دۇت ارтрадиционный двухструнный щипковый музыкальный инструмент у народов Центральной и Южной Азии. Игра на дутаре — неотъемлемая часть творчества бахшей. Обычно встречается дутар длиною от 1 до 2 метров с грушевидным резонатором и сильно вытянутой шейкой с грифом. Несмотря на название («две струны»), гератская разновидность дутара насчитывает до 14 струн. 29 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Техника игры может различаться у разных народов, так уйгуры в основном только перебирают, а афганцы, народности Пакистана, таджики, туркмены и узбеки перебирают и наигрывают на струнах дутара. Появился приблизительно в XV веке, среди пастухов. В начале струны для дутара делались из кишок животных. Позднее, благодаря развитию торговли вдоль Шёлкового пути, струны производились из скрученного шёлка. В современных струнах так же используется шёлк или нейлон. Звучание характеризуется тёплыми и нежными тонами. Гиджа́к (гижжак; узб. g`ijjak, ғижжак) — струнный смычковый инструмент народов Средней Азии (узбеков, уйгуров, таджиков, туркмен), близкий родственник персидской кеманчи. Корпус инструмента шарообразный (изготавливается из тыквы, крупного ореха, дерева или других материалов) затянутый кожей. Количество струн гиджака непостоянное, чаще всего — три. Строй трёхструнного гиджака квартовый, обычно — es1, as1, des2 (ми-бемоль, ля-бемоль первой октавы, ре-бемоль второй октавы). Диапазон инструмента охватывает около полутора октав. При игре гиджак держат вертикально, играют смычком, имеющим форму лука. Современные гиджаки имеют четыре струны. В 2004 году почта Таджикистана совместно с "Казпочтой" выпустила почтовые марки с изображением народных инструментов "Гиджак" (таджикский) и "Адырна" (казахский). Тар (от перс. « — 'ت ارструна», «нить») — струнный щипковый (плекторный) музыкальный инструмент. Точное место изобретения этого музыкального инструмента неизвестно, предположительно на территории Персидской империи[1]. Распространён в Азербайджане, Армении, 30 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Афганистане, Ираке, Иране, Турции, Таджикистане, Узбекистане и в странах Ближнего Востока. Тар является базовым инструментом в традиционной музыке Ирана, Азербайджана и Узбекистана, глубоко повлиявшим на общие тенденции классической музыки этих стран. Тар выдалбливается из дерева в форме, напоминающей гитару. Имеет корпус в виде двух чаш из тутового дерева, затянутых заменяющей деку мембраной из животного пузыря или рыбьей кожи, длинную шейку и головку из орехового дерева. На грифе — 22 основных навязных ладка и 2-3 дополнительных фиксируются камышовых, вставными наклеенных деревянными у корпуса. колышками, Основные лады находящимися в специальном желобке шейки. На старинном таре октава была поделена на 19 звуковысот (ступеней). Расстояния между ладками (парде́, транслитерация перс. pardeh) включали микрохроматические (менее полутона) интервалы. Звук извлекался роговым плектром. Существуют две модификации инструмента: иранский тар (более древний 6-струнный инструмент) и азербайджанский тар (11-струнная модификация иранского тара, возник в XIX веке). Наиболее распространённая (одна из 13) настройка тара: c1, c1; g, g; c1; c; g; g1; g1; c1, c1;. Хроматический звукоряд тара включает 2,5 октавы. Диапазон инструмента охватывает звуки от «до» малой октавы до «соль» второй октавы, но при игре можно также взять звуки «ля» и «ля бемоль». Карна́й — Народный медный духовой музыкальный инструмент в Иране, Таджикистане и Узбекистане, представляет собой длинную, иногда более двух метров, обычно несогнутую трубу. По регистру и тембру близок 31 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов тромбону. На карнае характерно исполнение боевых или торжественных сигналов. Инструмент обладает мощным и сильным звуком. В наши дни карнаи звучат на народных праздниках или свадьбах. 2.4. Выводы к главе На основе вышеизложенного можно заключить, что: Запись народных инструментов предъявляет повышенные требования к качеству каждого элемента всего тракта звукозаписи, так как сохранить природную красоту и неповторимость можно при максимальной естественности звучания; Разработаны особые условия для звукозаписи народных инструментов, в частности, для ансамблей русских народных инструментов; Рассмотрены некоторые типичные узбекские (средне- и центральноазиатские) народные инструменты, их диапазон звучания. 32 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов III.ОЦЕНКА ПРИМЕНИМОСТИ РАЗРАБОТАННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ ЗВУКОЗАПИСИ ДЛЯ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ 3.1. Своеобразие узбекских народных инструментов Приведенный выше анализ литературных источников показывает, что узбекские (средне- и центральноазиатские) народные инструменты отличаются значительным своеобразием, что делает теоретически необходимым разработку специфических условий для создания Hi-Fi записей. Сравним диапазон звучания некоторых типичных инструментов. Инструмент Дутар (двухструнный) Тар Гижжак Тамбур Диапазон От «ля» первой октавы до «ми» второй октавы (возможны вариации) от «до» малой октавы до «ля» второй октавы «ми-бемоль» Первой октавы до «си» второй октавы Приблизительно от «фа» большой октавы до «ля» второй октавы Частота Частота верхняя нижняя 659 Гц 440 Гц 880 Гц 161 Гц 987 Гц 311 Гц 880 Гц 87 Гц Как видно из таблицы, первым своеобразием является достаточно узкий частотный диапазон, к тому же занятый вокалом. В то время как классическая и современная европейская музыка широко использует низкие частоты, от 25 гц, и сильно акцентирует высокие частоты, узбекские инструменты сосредоточены в среднем диапазоне. Это предъявляет дополнительные требования к качеству записи, к тому, чтобы каждый инструмент звучал естественно и своеобразно, не заглушая другие инструменты и вокал. Другим своеобразием является редкое использование гармонии и сильный акцент на мелодии и ритме. Большинство партий звучит в унисон или близко к тому, партии дублируются или отличаются на постоянный «пустой» интервал – 33 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов кварту, квинту. Это также приводит к «слиянию» звучания и еще больше ужесточает требования к качеству записи. Таким образом, можно предполагать, что рекомендации, разработанные для классической и современной европейской музыки и для русских народных инструментов, могут не вполне соответствовать для записи узбекских народных инструментов. Проверим это на эксперименте. 3.2. Запись узбекских народных инструментов Для подтверждения сделанного предположения была сделана запись фрагмента произведения, исполненного малым ансамблем узбекских народных инструментов, в профессиональной студии, интегрирацию и мастер- инсталляцию которой осуществлена компанией «Korea Telecom» в 2011 г. Оцифровку записи производили при частоте семплирования 96 Кгц и 32битной глубине с одним широконаправленным микрофоном. 34 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Для снижения шумов, звука плектра и повышения яркости звучания использовали графический компрессор, экспериментально подобрали следующие значения: 35 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов То есть тихие звуки, давление которых ниже -68 Дб, не записывались, а громкие – выравнивались по громкости. Для сравнения записали фрагмент игры скрипача при тех же параметрах. 3.3. Проверка пригодности параметров, разработанных для европейской классики, для узбекских народных инструментов 3.3.1. Описание эксперимента Сделанные записи воспроизводились на студийных мониторах так, чтобы громкость воспроизведения соответствовала громкости живого звука. Помещали за шторкой 10 слушателей и просили определить, играет ли музыкант вживую или это проигрывается запись. 3.3.2. Результаты эксперимента Источник Гитара акустическая Гитара акустическая Запись Ансамбль народных инструментов Ансамбль народных инструментов – запись Электрогитара Всего ответов 10 10 Из них ошибочных 5 4 10 2 10 1 10 8 36 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Электрогитара - запись 10 5 Результаты показывают следующее. Статистически достоверно, что несмотря на достаточно высокое качество записи, средний слушатель легко отличает звучание записи от живого звука узбекских народных инструментов и с трудом – в случае электрогитары. Значит, для записи узбекских народных инструментов целесообразно подобрать новые, особые условия с тем, чтобы каждый инструмент был исследован отдельно и для него были выработаны рекомендации. Если для такой работы для классических инструментов понадобился труд сотен специалистов и тысячи экспериментов, судя по обилию литературы, значит, для наших звукорежиссеров и исследователей имеется непочатый край работы. 3.4. Выводы по главе Изучение литературных источников и собственный небольшой эксперимент показали следующее. Узбекские народные инструменты отличаются своеобразием звучания; Узбекская народная музыка значительно отличается от европейской классики по своему строению; Это дает основания предположить, что и запись узбекской народной музыки требует разработки специальных методик, а те методики, которые уже разработаны, не будут достаточно эффективны; Проведенный эксперимент подтвердил это предположение. 37 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов IV.БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ 4.1. Электромагнитное излучение и защита от него 4.1.1. Электромагнитное поле радиочастот Э л е к т р о м а г н и т н о е п о л е (ЭМП) радиочастот характеризуется способностью нагревать материалы; распространяться в пространстве и отражаться от границы раздела двух сред; взаимодействовать с веществом. При оценке условий труда учитываются время воздействия ЭМП и характер облучения работающих. Электромагнитные волны лишь частично поглощаются тканями биологического объекта, поэтому биологический эффект зависит от физических параметров ЭМП радиочастот: длины волны (частоты колебаний), интенсивности и режима излучения (непрерывный, прерывистый, импульсномодулированный), продолжительности и характера облучения организма (постоянное, интермиттирующее), а также от площади облучаемой поверхности и анатомического строения органа или ткани. Степень поглощения энергии тканями зависит от их способности к ее отражению на границах раздела, определяемой содержанием воды в тканях и другими их особенностями. При воздействии ЭМП на биологический объект происходит преобразование электромагнитной энергии внешнего поля в тепловую, что сопровождается повышением температуры тела или локальным избирательным нагревом тканей, органов, клеток, особенно с плохой терморегуляцией (хрусталик, стекловидное зло, семенники, и др.). Тепловой эффект зависит от интенсивности давности облучения. Действие ЭМИ радиочастот на центральную нервную систему при плотности потока энергий (ППЭ) более 1 мВт/см2 свидетельствует о ее высокой чувствительности к электромагнитным излучениям. Изменения в крови наблюдаются, как правило, при ППЭ выше 10 мВт/см3. При меньших уровнях воздействия наблюдаются фазовые изменения 38 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов количества лейкоцитов, эритроцитов и гемоглобина (чаще лейкоцитоз, повышение эритроцитов и гемоглобина). При длительном воздействии ЭМП происходит физиологическая адаптация или ослабление иммунологических реакций. Поражение глаз в виде помутнения хрусталика - катаракты является одним из наиболее характерных специфических последствий воздействия ЭМП в условиях производства. Помимо этого следует иметь в виду и возможность неблагоприятного воздействия ЭМП облучения на сетчатку и другие анатомические образования зрительного анализатора. Клинико-эпидемиологические исследования людей, подвергавшихся производственному воздействию СВЧ-облучения при интенсивности ниже 10 мВт/см2, показали отсутствие каких-либо проявлений катаракты. Воздействие ЭМП с уровнями, превышающими допустимые, могут приводить к изменениям функционального состояния центральной нервной и сердечно-сосудистой систем, нарушению обменных процессов и др. При воздействии значительных интенсивностей СВЧ могут возникать более или менее выраженные помутнения хрусталика глаза. Нередко отмечаются изменения в составе периферической крови. Начальные изменения в организме обратимы. При хроническом воздействии ЭМП изменения в организме могут прогрессировать и приводить к патологии. Интенсивность электромагнитных полей радиочастот на рабочих местах персонала, проводящего работы с источниками ЭМП, и требования к проведению контроля регламентируют специальные стандарты. ЭМП радиочастот в диапазоне частот 60 кГц-300 МГц оценивается напряженностью электрической и магнитной составляющих поля; в диапазоне частот 300 МГц-300 ГГц - поверхностной плотностью потока энергии (ППЭ) излучения и создаваемой им энергетической нагрузкой (ЭН). Максимальное значение ППЭПДУ не должно превышать 10 Вт/м2 (1000мкВт/см2). 39 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов 4.1.2. Средства и методы защиты от ЭМП Средства и методы защиты от ЭМП делятся на три группы: организационные, инженерно-технические и лечебно-профилактические. Организационные мероприятия предусматривают предотвращение попадания людей в зоны с высокой напряженностью ЭМП, создание санитарнозащитных зон вокруг антенных сооружений различного назначения. Общие принципы, положенные в основу инженерно-технической защиты, сводятся к следующему: электрогерметизация элементов схем, блоков, узлов установки в целом с целью снижения или устранения электромагнитного излучения; защита рабочего места от облучения или удаление его на безопасное расстояние от источника излучения. Для экранирования рабочего места используют различные типы экранов: отражающие и поглощающие. В качестве средств индивидуальной защиты рекомендуется специальная одежда, выполненная из металлизированной ткани, и защитные очки. Лечебно-профилактические мероприятия должны быть направлены, прежде всего на раннее выявление нарушений в состоянии здоровья работающих. Для этой цели предусмотрены предварительные и периодические медицинские осмотры лиц, работающих в условиях воздействия СВЧ - 1 раз в 12 месяцев, УВЧ и ВЧ-диапазона - 1 раз в 24 месяца. 4.1.3. Электрические поля токов промышленной частоты Источниками электрических полей (ЭП) промышленной частоты являются линии электропередач высокого и сверхвысокого напряжения, открытые распределительные устройства (ОРУ). При длительном хроническом воздействии ЭП возможны субъективные расстройства в виде жалоб невротического характера (чувство тяжести и головная боль, а височной и затылочной областях ухудшение памяти, повышенная утомляемость, ощущение вялости, разбитость, раздражительность, боли в области сердца, расстройства сна; угнетенное настроение, апатия, своеобразная депрессия с повышенной чувствительностью к яркому свету, 40 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов резким звукам и другим раздражителям), проявляющиеся к концу рабочей смены. Расстройства в состоянии здоровья работающих, обусловленные функциональными нарушениями в деятельности нервной и сердечно- сосудистой систем астенического и астеновегетативного характера, являются одним из первых проявлений профессиональной патологии. Допустимые уровни напряженности электрических полей установлены в специальном стандарте. Стандарт устанавливает предельно допустимые уровни напряженности электрического поля частотой 50 Гц для персонала, обслуживающего электроустановки и находящегося в зоне влияния создаваемого ими электрического поля, в зависимости от времени пребывания и требований к проведению контроля уровней напряженности электрических полей на рабочих местах. Предельно допустимый уровень напряженности воздействующего электрического поля равен 25 кВ/м. Пребывание в электрическом поле напряженностью более 25 кВ/м без средств защиты не допускается. Допустимое время пребывания в электрическом поле может быть одноразово или дробно в течение рабочего дня. В остальное рабочее время напряженность электрического поля не должна превышать 5 кВ/м. Требования стандарта действительны при условии исключения возможности воздействия электрических зарядов на персонал, а также при условии применения защитного заземления всех изолированных от земли предметов, машин и механизмов, к которым возможно прикосновение работающих в зоне влияния электрического поля. 4.1.4. Средства защиты от электрического поля Средства защиты от электрического поля частотой 50 Гц: стационарные экранирующие устройства (козырьки, навесы, перегородки); 41 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов переносные (передвижные) экранирующие средства защиты (инвентарные навесы, палатки, перегородки, щиты, зонты, экраны и т. д.). К индивидуальным средствам защиты относятся: защитный костюм куртка и брюки, комбинезон; экранирующий головной убор - металлическая или пластмассовая каска для теплого времени года и шапка-ушанка с прокладкой из металлизированной ткани для холодного времени года; специальная обувь, имеющая электропроводящую резиновую подошву или выполненная целиком из электропроводящей резины. Комплекс лечебно-профилактических мероприятий для работающих аналогичен требованиям как при действии ЭМП диапазона радиочастот. 4.1.5. Статическое электричество С т а т и ч е с к о е э л е к т р и ч е с т в о - это совокупность явлений, связанных с возникновением, сохранением и релаксацией свободного электрического заряда на поверхности и в объеме диэлектрических и полупроводниковых материалов или на изолированных проводниках. Постоянное электростатическое поле (ЭСП) - это поле неподвижных зарядов, осуществляющее взаимодействие между ними. Возникновение зарядов статического электричества происходит при относительном перемещении двух находящихся в контакте тел, кристаллизации, а также вследствие индукции. ЭСП характеризуется напряженностью (Е), определяемой отношением силы, действующей в поле на точечный электрический заряд, к величине этого заряда. Единицей измерения напряженности ЭСП является вольт на метр (В/м). Электрические поля создаются в энергетических установках и при электротехнологических процессах. В зависимости от источников образования они могут существовать в виде собственно электростатического поля (поля неподвижных зарядов) или стационарного электрического поля (электрическое поле постоянного тока). 42 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Исследования биологических эффектов показали, что наиболее чувствительны к электростатическим полям нервная, сердечно-сосудистая, нейрогуморальная и другие системы организма. У людей, работающих в зоне воздействия электростатического поля, встречаются разнообразные жалобы на: раздражительность, головную боль, нарушение сна, снижение аппетита и др. Характерны своеобразные "фобии", обусловленные страхом ожидаемого разряда. Склонность к "фобиям" обычно сочетается с повышенной эмоциональной возбудимостью. Допустимые уровни напряженности электростатических полей установлены в специальном стандарте. Они зависят от времени пребывания на рабочих местах. Предельно допустимый уровень напряженности электростатических полей (Епред) равен 60 кВ/м в 1 ч. При напряженности электростатических полей менее 20 кВ/м время пребывания в электростатических полях не регламентируется. Применение средств защиты работающих обязательно в тех случаях, когда фактические уровни напряженности электростатических полей на рабочих местах превышают 60 кВ/м. Одним из распространенных средств защиты от статического электричества является уменьшение генерации электростатических зарядов или их отвод с наэлектризованного материала, что достигается: заземлением металлических и электропроводных элементов оборудования; увеличением поверхностной и объемной проводимости диэлектриков; установкой нейтрализаторов статического электричества. Заземление проводится независимо от использования других методов защиты. Более эффективным средством защиты является увеличение влажности воздуха до 65—75%, если позволяют условия технологического процесса. 43 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов В качестве индивидуальных средств защиты могут применяться антистатическая обувь, антистатический халат, заземляющие браслеты для защиты рук и другие средства, обеспечивающие электростатическое заземление тела человека. 4.1.6. Лазерное излучение Лазер или электромагнитного оптический излучения квантовый оптического генератор это - диапазона, генератор основанный на использовании вынужденного (стимулированного) излучения. В зависимости от характера активной среды лазеры подразделяются на твердотелые (на кристаллах или стеклах), газовые, лазеры на красителях, химические, полупроводниковые и др. По степени опасности лазерного изучения для обслуживающего персонала лазеры подразделяются на четыре класса: класс I (безопасные) - выходное излучение не опасно для глаз; класс II (малоопасные) - опасно для глаз прямое или зеркально отраженное излучение; класс III (среднеопасные) - опасно для глаз прямое, зеркально, а также диффузно отраженное излучение на расстоянии 10 см от отражающей поверхности и (или) для кожи прямое или зеркально отраженное излучение; класс IV (высокоопасные) - опасное для кожи диффузно отраженное излучение на расстоянии 10 см от отражающей поверхности. Классификация определяет специфику воздействия излучения на орган зрения и кожу. В качестве ведущих критериев при оценке степени опасности генерируемого лазерного излучения приняты величина мощности (энергии), длина волны, длительность импульса и экспозиции облучения. Лазеры широко применяются в различных областях промышленности, науки, техники, связи, сельском хозяйстве, медицине, биологии и др. 44 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Работа с лазерами в зависимости от конструкции, мощности и условий эксплуатации может сопровождаться воздействием на персонал неблагоприятных производственных факторов, которые разделяют на основные и сопутствующие. К основным факторам относятся прямое, зеркально и диффузно отраженное и рассеянное излучения. Степень выраженности их определяется особенностями технологического процесса. К сопутствующим относится комплекс физических и химических факторов, возникающих при работе лазеров, которые имеют гигиеническое значение и могут усиливать неблагоприятное действие излучения на организм, а в ряде случаев имеют самостоятельное значение. Поэтому при оценке условий труда персонала учитывают весь комплекс факторов производственной среды. Действие лазеров на организм зависит от параметров излучения (мощности и энергии излучения на единицу облучаемой поверхности, длины волны, длительности импульса, частоты следования импульсов, времени облучения, площади облучаемой поверхности), локализации воздействия и анатомофизиологических особенностей облучаемых объектов. Действие изменениями лазерных тканей излучений наряду непосредственно в с месте морфофункциональными облучения вызывает разнообразные функциональные изменения в организме: в центральной нервной, сердечно-сосудистой, эндокринной системах, которые могут приводить к нарушению здоровья. Биологический эффект воздействия лазерного излучения усиливается при неоднократных воздействиях и при комбинациях с другими неблагоприятными производственными факторами. Предельно допустимые уровни лазерного излучения регламентированы Санитарными нормами и правилами устройства и эксплуатации лазеров, которые позволяют разрабатывать мероприятия по обеспечению безопасных условий труда при работе с лазерами. Санитарные нормы и правила позволяют определять величины ПДУ для каждого режима работы, участка оптического диапазона по специальным формулам и таблицам. Нормируется энергетическая экспозиция облучаемых тканей. 45 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Предупреждение поражений лазерным излучением включает систему мер инженерно-технического, планировочного, организационного, санитарно- гигиенического характера. При использовании лазеров II—III классов для исключения облучения персонала необходимо либо ограждение лазерной зоны, либо экранирование пучка излучения. Лазеры IV класса опасности размещают в отдельных изолированных помещениях и обеспечивают дистанционным управлением их работы. К индивидуальным средствам защиты, обеспечивающим безопасные условия труда при работе с лазерами, относятся специальные очки, щитки, маски, снижающие облучения глаз до ПДУ. Работающим с лазерами необходимы предварительные и периодические (I раз в год) медицинские осмотры терапевта, невропатолога, окулиста. 4.1.7. Ультрафиолет У л ь т р а ф и о л е т о в о е и з л у ч е н и е (УФ) представляет собой невидимое глазом электромагнитное излучение, занимающее в электромагнитном спектре промежуточное положение между светом и рентгеновским излучением (200-400 нм). УФ-лучи обладают способностью выдавать фотоэлектрический эффект, проявлять фотохимическую активность (развитие фотохимических реакций), вызывать люминесценцию и обладают значительной биологической активностью. Известно, что при длительном недостатке солнечного света возникают нарушения физиологического равновесия организма, развивается своеобразный симптомокомплекс, именуемый "световое голодание". Наиболее часто следствием недостатка солнечного света являются авитаминоз D, ослабление защитных иммунобиологических реакций организма, обострение хронических заболеваний, функциональные расстройства нервной системы. 46 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов УФ-облучение малыми дозами оказывает благоприятное стимулирующее действие на организм. Активизируется деятельность сердца, улучшается обмен веществ, понижается чувствительность к некоторым вредным веществам из-за усиления окислительных процессов в организме (марганец, ртуть, свинец) и более быстрого выведения их из организма, улучшается кроветворение, снижается заболеваемость простудными заболеваниями, снижается утомляемость, повышается работоспособность. УФ-излучение от производственных источников (электросварка, ртутнокварцевые лампы) может стать причиной острых и хронических заболеваний и поражений. Наиболее уязвимым для УФ-излучений являются органы зрения (фотоофтальмия, хронический конъюнктивит, катаракта хрусталика). Может быть острое воспаление кожных покровов, иногда с отеком и образованием пузырей. Может подняться температура тела, появиться озноб, головные боли, возможен рак кожи. Для защиты кожи от УФ-излучения используют защитную одежду, противосолнечные экраны (навесы и т. п.), специальные покровные кремы. Важное гигиеническое значение имеет способность УФ-излучения производственных источников изменять газовый состав атмосферного воздуха вследствие его ионизации. При этом в воздухе образуются озон и оксиды азота. Эти газы, как известно, обладают высокой токсичностью и могут представлять большую опасность, особенно при выполнении сварочных работ, сопровождающихся УФ-излучением, в ограниченных, плохо проветриваемых помещениях или в замкнутых пространствах. С целью профилактики отравлений окислами азота и озоном соответствующие помещения должны быть оборудованы местной или вентиляцией, а при сварочных работах в замкнутых объемах необходимо подавать свежий воздух непосредственно под щиток или шлем. 47 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Интенсивность установлена УФ-излучения Санитарными на нормами промышленных ультрафиолетового предприятиях излучения в производственных п6мещениях. Защитная одежда из поплина или других тканей должна иметь длинные рукава и капюшон. Глаза защищают специальными очками со стеклами, содержащими оксид свинца, но даже обычные стекла не пропускают УФ-лучи с длиной волны короче 315 нм. 4.2. ПОЖАРНАЯ БЕЗОПАСНОСТЬ 4.2.1. Возникновение пожара. Пожар - это горение вне специального очага, которое не контролируется и может привести к массовому поражению и гибели людей, а также к нанесению экологического, материального и другого вреда. Горение - это химическая реакция окисления, сопровождающаяся выделением теплоты и света. Для возникновения горения требуется наличие трех факторов: горючего вещества, окислителя и источника загорания. Окислителями могут быть кислород, хлор, фтор, бром, йод, окиси азота и другие. Кроме того, необходимо чтобы горючее вещество было нагрето до определенной температуры и находилось в определенном количественном соотношении с окислителем, а источник загорания имел определенную энергию. Наибольшая скорость горения наблюдается в чистом кислороде. При уменьшении содержания кислорода в воздухе горение прекращается. Горение при достаточной и надмерной концентрации окислителя называется полным, а при его нехватке - неполным. Выделяют три основных вида самоускорения химической реакции при горении: тепловой, цепной и цепочно-тепловой. Тепловой механизм связан с экзотермичностью процесса окисления и возрастанием скорости химической реакции с повышением температуры. Цепное ускорение реакции связано с 48 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов катализом превращений, которое осуществляют промежуточные продукты превращений. Реальные процессы горения осуществляются, как правило, по комбинированному (цепочно-тепловой) механизму. Процесс возникновения горения подразделяется на несколько видов. Вспышка - быстрое сгорание горючей смеси, не сопровождающееся образованием сжатых газов. Возгорание - возникновение горения под воздействием источника зажигания. Воспламенение - возгорание, сопровождающееся появлением пламени. Самовозгорание - явление резкого увеличения скорости экзотермических реакций, приводящее к возникновению горения вещества при отсутствии источника зажигания. Самовоспламенение - самовозгорание, сопровождается появлением пламени. Взрыв - чрезвычайно быстрое (взрывчатое) превращение, сопровождающееся выделением энергии с образованием сжатых газов. Основными показателями пожарной опасности являются температура самовоспламенения и концентрационные пределы воспламенения. Температура самовоспламенения характеризует минимальную температуру вещества, при которой происходит резкое увеличение скорости экзотермических реакций, заканчивающееся возникновением пламенного горения. Температура вспышки - самая низкая (в условиях специальных испытаний) температура горючего вещества, при которой над поверхностью образуются пары и газы, способные вспыхивать в воздухе от источника зажигания, но скорость их образования еще недостаточна для последующего горения. Горючими называются вещества, способные самостоятельно гореть после изъятия источника загорания. По степени горючести вещества делятся на: горючие (сгораемые), трудногорючие (трудносгораемые) и негорючие (несгораемые). 49 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов К трудногорючим относятся такие вещества, которые не способны распространять пламя и горят лишь в месте воздействия источника зажигания. Негорючими являются вещества, не воспламеняющиеся даже при воздействии достаточно мощных источников зажигания (импульсов). Горючие вещества могут быть в трех агрегатных состояниях: жидком, твердом и газообразном. Большинство горючих веществ независимо от агрегатного состояния при нагревании образует газообразные продукты, которые при смешении с воздухом, содержащим определенное количество кислорода, образуют горючую среду. Горючая среда может образоваться при тонкодисперсном распылении твердых и жидких веществ. Из горючих газов и пыли образуются горючие смеси при любой температуре, в то время как твердые вещества и жидкости могут образовать горючие смеси только при определенных температурах. В производственных условиях может иметь место образование смесей горючих газов или паров в любых количественных соотношениях. Однако взрывоопасными эти смеси могут быть только тогда, когда концентрация горючего газа или пара находится между границами воспламеняемых концентраций. Минимальная концентрация горючих газов и паров в воздухе, при которой они способны загораться и распространять пламя, называющееся нижним концентрационным пределом воспламенения . Максимальная концентрация горючих газов и паров, при которой еще возможно распространение пламени, называется верхним концентрационным пределом воспламенения. Указанные пределы зависят от температуры газов и паров: при увеличении температуры на 100°С величины нижних пределов воспламенения уменьшаются на 8 -10 %, верхних - увеличиваются на 12 - 15 %. Пожарная опасность вещества тем больше, чем ниже нижний и выше верхний пределы воспламенения и чем ниже температура самовоспламенения. 50 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Пыль горючих и некоторых негорючих веществ (например алюминий, цинк ) может в смеси с воздухом образовать горючие смеси. Наибольшую опасность по взрыву представляет взвешенная в воздухе пыль. Однако и осевшая на конструкциях пыль представляет опасность не только с точки зрения возникновения пожара, но и вторичного взрыва, вызываемого в результате взвихривания пыли при первичном взрыве. Минимальная концентрация пыли в воздухе, при которой происходит ее загорание, называется нижним пределом воспламенения пыли . Поскольку достижение очень больших концентраций пыли во взвешенном состоянии практически нереально, термин "верхний предел воспламенения" к пыли не применяется. Воспламенение жидкости может произойти только в том случае, если над ее поверхностью имеется смесь паров с воздухом в определенном количественном соотношении, соответствующим нижнему температурному пределу воспламенения. 4.2.2. Меры по пожарной профилактике Мероприятия по пожарной профилактике разделяются на организационные, технические, режимные и эксплуатационные. Организационные мероприятия: предусматривают правильную эксплуатацию машин и внутризаводского транспорта, правильное содержание зданий, территории, противопожарный инструктаж и тому подобное. Технические мероприятия: соблюдение противопожарных правил и норм при проектировании зданий, при устройстве электропроводов и оборудования, отопления, вентиляции, освещения, правильное размещение оборудования. Режимные мероприятия - запрещение курения в неустановленных местах, запрещение сварочных и других огневых работ в пожароопасных помещениях и тому подобное. 51 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Эксплуатационные мероприятия – своевременная профилактика, осмотры, ремонты и практика тушения пожаров наибольшее распространение получили следующие принципы прекращения горения: 1) изоляция очага горения от воздуха или снижение концентрации кислорода путем разбавления воздуха негорючими газами (углеводы СО i < 12 14 % ). 2) охлаждение очага горения ниже определенных температур; 3) интенсивное торможение (ингибирование) скорости химической реакции в пламени; 4) механический срыв пламени струей газа или воды; 5) создание условий огнепреграждения (условий, когда пламя распространяется через узкие каналы). 4.3. Гиподинамия и влияние ее на здоровье человека В 21 веке появилось множество новых болезней, о которых раньше человечество вообще ничего не знало. Замечена эта проблема была в прошлом веке, когда человек стал значительно меньше работать по хозяйству, а значит, меньше двигаться. Гиподинамия – это недостаточность двигательной активности, покой и отсутствие физических нагрузок. Но такой образ жизни не может привести ни к чему хорошему, ведь малоподвижность вредит нашему здоровью, и с ней необходимо бороться. Многие современные женщины предпочитают строить карьеру, а не заниматься домашним хозяйством. А если уж выполняют работу по дому, то с помощью бытовой техники, которая по сути все делает сама. Представительницам прекрасного пола уже не нужно носить ведра с водой, крутить мясо на мясорубке, прилагая огромные усилия. Все это делают электрические приборы. Мало кто задумывается, что такой образ жизни постепенно приводит к различным заболеваниям и только с появлением каких-либо их симптомов они начинают бить тревогу (рис.3.1.). Какие же имеет гиподинамия симптомы? Это 52 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов быстрая усталость от выполнения самой простейшей работы, увеличение веса тела, проблемы с желудком, запор, ухудшение аппетита, настроения. Гиподинамия способна сделать привлекательную, жизнерадостную и энергичную женщину в неповоротливую тучную даму. Подвергая свое тело регулярным физическим нагрузкам, вы можете не бояться гиподинамии и ее последствий. 4.4. Симптомы гиподинамии В повседневной жизни, чтобы избавиться от проблемы под названием гиподинамия, прибегайте к небольшим хитростям. Например, перестаньте ездить на лифте. Поднимитесь хотя бы на пару этажей пешком и таким же образом спуститесь вниз по лестнице. Лучше сходите в супермаркет или магазин, отказавшись от поездки в такси или автобусе. Небольшая нагрузка в виде сумок с купленными продуктами будет только на пользу, если, конечно, вы не страдаете серьезными сердечнососудистыми заболеваниями. 53 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов Если у вас совершенно нет времени посещать спортзал, совершайте регулярные пробежки. Утром или вечером неспешным бегом или быстрым шагом преодолейте несколько километров. Возьмите на прогулку ребенка, сходите вместе с ним в парк или на стадион и совместно займитесь спортом. Находясь дома, включите быструю музыку и с удовольствием потанцуйте. Самое главное – мелодия должна вам нравиться. Гиподинамия является опасной социальной проблемой, болезнью различных поколений и многих наций. Как взрослые, так и дети страдают этим заболеванием. Вместо того чтобы играть в подвижные игры и общаться во дворе с друзьями, дети часами сидят в Интернете. Некоторых родителей это даже устраивает, ведь любимое чадо находится под присмотром, и они могут уже не беспокоиться, что ребенок будет курить и пробовать алкоголь где-нибудь на улице или в подъезде. Не проще ли тогда с самого раннего детства объяснять ему принципы здорового образа жизни и личным примером приобщать к спорту? Ведь ребенок и так много времени проводит сидя за партой в школе! Курение и злоупотребление алкоголем увеличивает количество страдающих гиподинамией людей. Эти увлечения постепенно начинают вытеснять другие интересы, и человек забывает о том, что в мире существует масса полезных и увлекательных занятий. Борьба с гиподинамией должна включать в себя не только физические упражнения, но также и массажные процедуры, включая самомассаж. Он поможет ускорить движение крови в теле, повысить тонус нервной системы, улучшить лимфоток. Уже после нескольких процедур вы сможете заметить оздоровительный эффект. Но с помощью самомассажа можно избавиться лишь от начинающихся, а не запущенных болезней, появившихся в результате гиподинамии. Всегда помните, что воздействие гиподинамии на организм человека велико. Человек, который ведет малоподвижный образ жизни, становится 54 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов нервным, раздражительным, беспокойным. Он начинает страдать от бессонницы и беспричинной усталости, появляется апатия и депрессия. 4.5. Выводы к главе Приведены некоторые данные об опасности электромагнитных излучений и меры защиты от его вредных воздействий. Рассмотрены причины возникновения пожара в помещении и правила предупреждения пожара. Описаны основные симптомы гиподинамии и ее влияние на здоровье человека. 55 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов ЗАКЛЮЧЕНИЕ 1. В результате анализа литературных источников показано, что имеются многочисленные данные по созданию высококачественной цифровой записи классических музыкальных инструментов, русских народных инструментов, ансамблей и оркестров. 2. Из литературных источников составлены приблизительные требования к оборудованию студии. Показано, запись народных инструментов предъявляет повышенные требования к качеству каждого элемента всего тракта звукозаписи. 3. Рассмотрены некоторые типичные узбекские (средне- и центральноазиатские) народные инструменты, их диапазон звучания. Показано, что они обладают рядом специфических характеристик, придающих им значительное своеобразие, которое усугубляется своеобразием исполняемого музыкального материала. 4. На основании анализа литературы и на небольшом предварительном эксперименте показано, что имеющиеся в литературе рекомендации не всегда могут обеспечить полную естественность звучания записи. Представляется целесообразным провести исследования в сфере звукозаписи отдельно для каждого инструмента. 56 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1. И.А. Каримов. «Мировой финансово-экономический кризис, пути и меры по его преодолению в условиях Узбекистана». 2. Пол Уайт. ТВОРЧЕСКАЯ ЗВУКОЗАПИСЬ. C. 46-48. 3. Тар, музыкальный инструмент // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907. 4. Betty Blair. «Sing Tar, Sing. Like Father, Like Son? - Passing on the Tradition», AI, Winter 1999 (7.4), pp. 74-76 5. Alla Bayramova. «Voices of the Living and the Revived Instruments, or, Fortunes and Misfortunes of a Musical Museum» in Musical Instruments: Do They Have to Sound? / ABSTRACTS OF PAPERS FOR THE 2002 CIMCIM CONFERENCE, St Petersburg, Russia, 8 to 16 September 6. Jala Garibova. «A Home for Azerbaijani Folk Music. Museum of Traditional Instruments», AI, Summer 2000 (8.2), pp. 68-69 7. Peyman Nasehpour, Ghaval the Azerbaijani Frame Drum 8. Jean Patterson, «Piecing Together History, String By String. The Reconstruction of Azerbaijan’s Medieval Instruments», AI, Winter 1997 (5.4), pp. 28-31 9. Azerbaijani Mugam — Bahram Mansurov, tar , UNESCO Culture Sector, accessed May 27, 2008 10.«Культура и традиции», Министерство Культуры и Туризма Азербайджанской Республики, accessed May 27, 2008 11.Дорина, Марина Валерьевна. Духовые и ударные музыкальные инструменты тюрков Саяно-Алтая: Опыт историко-этнографического исследования. Автореф. Дисс. по ВАК 07.00.07, канд. исторических наук. - 203 с. 12. Благодатов Г.И. Музыкальные инструменты народов Сибири // Сборник музея антропологии и этнографии. — М.-Л.: Изд-во АН СССР. — Т. XVIII. 1958. - С. 187-207. 13. ЧЕРНИ Владимир. Заметки о комплектации современной цифровой студии . 57 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов 14.Рафаил Рагимов. Особенности записи народных инструментов. – Звукорежиссер, № 5. – 2002 г. 15.http://mp3.retroportal.ru/15.shtml 16.Н. Н. Ефимова. Звук в эфире. - ЗВУКОРЕЖИССЕР. № 12, 2001. – с. 16. 17. http://www.legendbase.ru/instrun_s.htm 18.Надира Аманова. http://www.sanat.orexca.com/rus/archive/2- 10/nadira_amanova.shtml 58 особенности цифровой записи узбекских народных инструментов ПРИЛОЖЕНИЕ Частоты звучания нот Частот а, Гц Субконт p- Конт Больш Мала pая я 1.00 2.00 Hота окта ва окта ва октава окта ва окта октав октав октав ва а а а окта ва 3.00 4.00 5.00 До C 32.70 65.41 130.8 261.6 523.2 1046. 2 3 5 50 2093. 00 4186. 00 Додиез C 34.65 69.30 138.5 277.1 554.3 1108. 9 8 6 70 2217. 40 4434. 80 Ре D 36.95 73.91 147.8 293.6 587.3 1174. 3 6 2 60 2349. 20 4698. 40 Редиез D 38.88 77.78 155.5 311.1 622.2 1244. 6 3 6 50 2489. 00 4978. 00 Ми E 20.61 41.21 82.41 164.8 329.6 659.2 1318. 1 3 6 50 2637. 00 5274. 00 Фа F 21.82 43.65 87.31 174.6 349.2 698.4 1396. 2 3 6 90 2793. 80 Фадиез F 23.12 46.25 92.50 185.0 369.9 739.9 1480. 0 9 8 00 2960. 00 Соль G 24.50 49.00 98.00 196.0 392.0 784.0 1568. 0 0 0 00 3136. 00 Сольдиез G 25.95 51.90 103.80 207.0 415.3 830.6 1661. 0 0 0 20 3332. 40 Ля A 27.50 55.00 110.00 220.0 440.0 880.0 1720. 0 0 0 00 3440. 00 Си- B 29.13 58.26 бемоль 116.54 233.0 466.1 932.3 1864. 8 6 2 60 3729. 20 123.48 246.9 493.8 987.7 1975. 6 8 5 50 3951. 00 Си H 30.87 61.74 Источник: http://www.gitaristam.ru/school/frequency.htm 59