Введение - Исследования в Гимназии №1505

ГБОУ города Москвы Гимназия №1505
«Московская городская педагогическая гимназия-лаборатория»
Реферат
Надписи на предметах искусства Древней Греции:
функции и формулы
Автор: ученица 9 класса «Б»
Забиякина Анастасия
Руководитель: Евдокимова А.А.
Москва 2016
1
Оглавление
Введение....................................................................................................................................................... 3
1.1. Керамика ........................................................................................................................................... 4
1.3. Формы древнегреческих сосудов ................................................................................................... 7
Глава 2. Разновидности надписей на предметах искусства Древней Греции ....................................... 8
2.1. Клейма на предметах Древней Греции .......................................................................................... 8
2.2. Граффити и дипинти на предметах Древней Греции ................................................................... 9
Заключение ................................................................................................................................................16
Список литературы ...............................................................................................................................17
2
Введение
Актуальность: На сегодняшний день раскопаны и найдены множество разных
керамических предметов Древней Греции. Древние греки расписывали любые виды
керамической изделий, которые использовалась для приёма пищи, в обрядах, праздниках
и для хранения жидкостей, таких как вино и оливковое масло. Работы из керамики
зачастую приносили в дар храмам или клали в захоронения. В наше время как раз
благодаря найденной в таких захоронениях керамике, историки могут многое узнать о том
времени. Благодаря надписям на вазах, сохранились имена многих гончаров и вазописцев,
начиная с раннего периода развития керамики в древнегреческой культуре.С помощью
предметов с надписями так же можно определить хронологические рамки и где были
изготовлены керамические предметы.
Цель: Провести анализ особенностей и функций надписей на предметах искусства
в Древней Греции.
Задачи, поставленные для выполнения этой цели:
1.Изучить керамические изделия Древней Греции
2. Выяснить на чём писали надписи в Древней Греции
2.Собрать базу данных таких надписей на предметах
3.Изучить основы греческого языка
4.Классифицировать собранные надписи по типам
5.Выявить основные формулы этих надписей
6. Выявить основные типы этих надписей
Анализ литературы: Основными источниками, полученной информации были
книги, посвящённые искусству Древней Греции. А так же связанные с раскопками
различных предметов, относящихся к древнегреческой культуре.
3
Глава 1. Керамика Древней Греции
1.1. Керамика
Керамика – это название различных бытовых или художественных изделий,
выполненных из глины, обожженных в печи или высушенных на солнце.
Жители Древней Греции расписывали любые виды керамической изделий, которые
использовались для приёма пищи, в обрядах, праздниках или для хранения жидкостей,
таких как вино и оливковое масло. Керамику зачастую приносили в дар храмам или клали
в захоронения.
Обилие
греческой
керамики
объясняется
необычайно
широким
ее
распространением и использованием. Керамические изделия служили для обиходных
надобностей: домашняя посуда, тара для перевозки и хранения жидкостей, чаши для
питья, бутыли для масла, флаконы для благовоний или мазей. Керамика использовалась и
в торговле: кувшины и амфоры служили для хранения оливкового масла, вина и других
продуктов; применялась она и для культовых нужд: вазы для жертвенных возлияний,
сосуды для церемоний бракосочетания, погребальные урны, амфоры для масла,
служившие наградой победителям Панафинейских игр.1
Материалом для изготовлении керамики служила красная глина. Изделия
формовали на гончарном круге, затем сушились и полировались, расписывались и
подвергались обжигу при температуре около 900°. Узор наносили черным блестящим
лаком, который получали из смеси глины и золы, закрепляемой с помощью уксуса.
Прошедшие сильный обжиг, стойкие к воздействиям окружающей среды керамические
сосуды или их фрагменты смогли сохраниться на протяжении сотен веков.
В наше время как раз благодаря найденной в захоронениях древних греков
керамике, историки могут многое узнать о том времени. Одни их первых предметов
греческой керамики известны по раскопкам некрополя в Этрурии. Благодаря им было
найдено большое количество античной керамики, и поэтому все греческие вазы в течение
некоторого времени назывались этрусскими, но позже были найдены сотни ваз в Греции и
на островах, с которыми Греция торговала, в основном в Италии, где жили этруски, и в
Крыму, где жили скифы.
Емец И.А. Древнегреческие граффити с поселения Красноармейское // Вопросы истории
и археологии Боспора. Воронеж–Белгород, 2001. С. 20–26.
1
4
1.2. Стили вазописи
В Древней Греции существовало несколько стилей вазописи.
Геометрический стиль существовал в Древней Греции примерно с конца II тыс. до
VIII в. до н.э. Такое название он получил из-за геометрических орнаментов, покрывавших
вазы.
Обычно это были большие сосуды, которые достигали человеческого роста в
высоту. Среди ваз геометрического стиля излюбленными формами были большие, сильно
вытянутые вверх амфоры и кратеры. Обычно сосуды этого стиля отличаются четким
построением.
Основой композиции геометрического стиля служат широкие горизонтальные
пояса орнамента или же черно-лаковые полосы, полностью покрывающие поверхность
вазы. Орнаменты геометрического стиля в основном состоят из прямых линий,
пересекающихся под прямыми или острыми углами. Раскраска таких ваз чаще всего была
чёрного цвета, реже красного на светлых оттенках фона.
Большинство ваз геометрического стиля было найдено в могилах, и из этого
многие исследователи делают выводы, что большие вазы геометрического стиля служили
надгробными памятниками.
Изображения человеческих фигур на вазах этого стиля были лишены особых
индивидуальных черт. Отображались лишь главные части тела: голова, туловище, руки и
ноги. Голова изображалась в виде кружка с клювообразным подбородком, плечи
представлялись в виде треугольника, руки - тонких полос. Нижняя половина
человеческого тела отделена от верхней сильно стянутой талией. Фигуры заливались
лаком и представляли собой черные силуэты.
В конце VIII - начале VII вв. до н.э. в вазописи начал появляться новый стиль Ковровый. Так как в это время процветала торговля с Передней Азией и Египтом, в этом
древнегреческом стиле смешалось искусство этих двух народов, а так же в создании стиля
сыграли роль и греческие племена: ионяне, эоляне и доряне. Техника создания предметов
аналогична чернофигурной вазописи. Следовательно, в это время уже применялся
необходимый для этого трёхкратный обжиг.
Формы сосудов коврового стиля отличались от ваз геометрического стиля. В новом
стиле были приняты приземистые, сильно раздутые и с округлыми формами вазы.
Предметы стали расписывать не только лаком, но и белыми и пурпурными
красками. Так же впервые появляются граффити - процарапанные линии.
5
На смену геометрическим узорам приходят узоры в виде чего?(розетты, цветы,
бутоны лотоса), обычно образующим пояса и кольца. А человеческие и звериные фигуры
изображаются жизнерадостными.
Чернофигурный стиль в греческом искусстве господствовал на протяжении всего
VI в. до н.э и в первой половине V в. до н.э.
Для чернофигурных росписей характерны композиции, рассказывающие мифы об
олимпийских богах. Популярны различные мифологические сцены, например подвиги
Геракла, эпизоды Троянской войны.
Многие мастера стали оставлять на чернофигурных вазах большие расписные
клейма, которые гармонировали со сплошной закраской лаком остальной поверхности
сосуда или просто композиций из больших фигур на обеих сторонах сосуда. В росписях
чернофигурного стиля отдельные изображения изображались в виде черных силуэтов на
красноватом или желтоватом фоне глины.
Одна из особенностей этого стиля, что надписи на вазах делались от имени самого
изделия, например "Меня сделал..." или "Меня расписал...".
Краснофигурные вазы впервые появились около 530 г. до н. э. Историки считают,
что эту технику впервые применил живописец Андокид. В отличие от уже
существовавшего распределения цветов основы и изображения в чернофигурной
вазописи, чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, а наоборот фон, оставляя
фигуры незакрашенными. В краснофигурном стиле появилось ещё большое количество
мифологических сюжетов, но кроме них на краснофигурных вазах стали встречаться
зарисовки из повседневной жизни, женские образы и интерьеры гончарных мастерских.
Вазописцы стали чаще использовать подписи, хотя по-прежнему на вазах
преобладали отметки гончаров. Гончары оставляли подпись в виде своего имени в
сочетании с глаголом (epoiesen — он сделал), а вазописцы (egrapsen — он нарисовал).2
Если вазописец сам изготовлял сосуд для росписи, то он ставил оба «штампа». Благодаря
подписям удалось узнать многие произведения гончарного искусства конкретным
мастерам, одновременно составив представление об их творческом развитии.
Малышев А.А. Граффити на керамических сосудах как исторический источник //
Древности Евразии от ранней бронзы до раннего средневековья. Памяти В.С.
Ольховского. М., 2005. С. 547–562.
2
6
1.3. Формы древнегреческих сосудов
Древнегреческие вазы имели различные формы, и какой формы были вазы обычно
зависело
от
их
предназначения
в
быту.
Один из наиболее популярных сосудов в хозяйстве был пифос. Это была ваза в форме
огромного яйца. В таких сосудах хранили различные припасы. Пифос втыкали в землю
или помещали на особую подставку.
Для хранения и перевозки вина, масла, маслин, винограда использовались
амфора и пелика.
Кратер - в этом сосуде древние греки разбавляли вино водой. Это была большая
глубокая чаша на ножке с двумя ручками, широкой горловиной, с двумя ручками по
бокам и ножкой.
Скифос представляет собой керамическую чашу для питья, с низкой ножкой и
двумя горизонтально расположенными ручками. Скифосом называли мифический кубок
Геракла, поэтому такой сосуд получил второе название - "кубок Геракла".
Гидрия – сосуд, служивший для переноски воды. У такого кувшина было три
ручки: одна длинная, за которую держали пустой кувшин, и две маленькие, чтобы
поддерживать сосуд, подставляя его под струю воды у фонтана.
Лекиф – ваза с продолговатым стройным корпусом, тонкой шейкой. Такие
сосуды, наполненные благовонным маслом, нередко ставились в гробницах.
7
Глава2. Разновидности надписей на предметах искусства Древней
Греции
2.1. Клейма на предметах Древней Греции
Одно из самых заметных мест среди категорий археологических источников
занимает амфорный материал. По разным оценкам он составляет от 45% до 90% всех
находок в культурных отложениях античных поселений.3с.5
Почти на всех древнегреческих амфорах можно заметить специальные пометки.
Керамические
клейма
помогают
историкам
установить
хронологические
рамки,
определить, где и когда была изготовлены керамические предметы.
Очень большие успехи достигнуты в керамической эпиграфике. Уже давно и
успешно формируются своды клейм, которые были найдены в определённых регионах. Но
и у этих сводов есть свои недостатки. Например, по ним трудно, а иногда даже
невозможно восстановить легенды вновь найденных оттисков. Обычно затрачивается
много времени на просмотр различных публикаций, надеясь отыскать аналогии, но очень
часто такие поиски не приносят никакого результата.
Рассмотрим несколько амфор, найденных в Причерноморье.
У побережья северо-западного Крыма было найдено около 20 гераклейских амфор,
13 из которых клейменые. Проанализировав эти сосуды, у нас получается определённый
набор клейм: ΕYΩΠ ΙΔΑ, ΧΙΩ ΝΟΣ, ΜΙΚΟ.
Этот комплекс интересен тем, что в нём есть и стандартные двустрочные клейма,
так и круглые фабриканта Хиона. Клеймо ΜΙΚΟ принадлежит к раннему фабриканту,
даже возможно, что оно относится к раннему производству гераклейских амфор.
Можно сделать вывод, что скорее всего комплекс принадлежит к 4 веку.
Рассмотрим ещё одни комплекс. В подбойной могиле было обнаружено не менее
пяти амфор, в том числе хиосская колпачковая, одна фасосская не клейменая и две
гераклейские с энглифическими клеймами на горлах.(рис.1)
Одно клеймо читается уверенно: ΝΟΣΟΣ ΕΠΙ ΔΕΝΟΜΑΧΟ. Со вторым сложнее,
поскольку казалось бы вероятнее чтение ΩΡΟ ΔΕΝΟ не может быть принято. Во второй
строке фигурирует имя магистрата Диномаха. На основе клейм этого магистрата комплекс
можно отнести ко второй половине 70-х годов 4 века.4
Монахов С.Ю. Греческие амфоры в Причерноморье // Комплексы керамической тары 7-2
веков до н.э. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 199. с.5
4
Монахов С.Ю. Греческие амфоры в Причерноморье // Комплексы керамической тары 7-2
веков до н.э. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 199. с.280
3
8
Рис.1
Но нельзя забывать, что если при изучении древнегреческой торговли делать
особый акцент на керамическую эпиграфику, можно совершить ряд ошибок, так как:
- клейма являются источником только для 5-4 веков до н.э.
- практика клеймения не была синхронной в основных производственных центрах, что
создаёт серьёзные трудности при сравнительной оценке импорта-экспорта и предполагает
разработку и использование специальных критериев анализа выборок 5.
2.2. Граффити и дипинти на предметах Древней Греции
Граффити и дипинти помечали на различных предметах искусства в Древней
Греции. Так же у этих надписей в определённых случаях были свои особенные функции
или назначения.
Граффити — одна из самых часто публикуемых категорий археологического
материала.
Все публикуемые граффити можно разделить на группы:
1) буквенные граффити;
2) граффити из нескольких букв или монограммы;
3) рисунки;
4) условно-знаковые граффити, торговые и хозяйственные метки;
5) изображения неясного содержания или происхождения.6
Монахов С.Ю. Греческие амфоры в Причерноморье // Комплексы керамической тары 7-2
веков до н.э. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 199. с.9
6
Федосеев Н.Ф. Граффити Боспора из-под воды//Древности Боспора. 13. Москва 2009.
5
9
Э.И. Соломоник отметил, что изготовители обычно писали имена богов в центре
донышка, а имена владельцев и дедикантов размещали ближе к краю дна, процарапывая
их более мелкими буквами.
С помощью граффити древние греки рекламировали свои услуги, либо передавали
новости, делали карикатуры на политиков. Можно заметить, что зачастую тексты
написаны с орфографическими ошибками, что говорит о низкой грамотности людей,
писавших надписи.
В Древней Греции существовали особые таблички - остраконы. Остракон - это
черепок
глиняного
сосуда.
Такие
таблички
использовались
для
политических
голосований. Поэтому в наше время благодаря граффити на остраконах можно многое
узнать о политической жизни Древней Греции.
На обломке сосуда, найденного в Ольвии, была обозначена надпись, означающая
"хорошо можно выпить"(рис.2).Можно сделать вывод, что это архаическая застольная
надпись. Особенность текста этого обломка, что верхняя строчка читается слева направо,
а нижняя - справа налево. Если обратить внимание на окончание инфинитива, можно
сделать вывод, что надпись писал дориец.
Рис.2
Рис.3
Обломок чернолакового килика, найденного в 5 веке до н.э. на Таманском
полуострове(рис.3).Надпись
обозначает
либо
10
начало
собственного
имени,
например,Μεγα, либо отметку купца или гончарного мастера, указывающую сорт
сосудаμεγά(λη).7
Рис. 4
Граффити на цемянковом покрытии одной из винодельческих цистерн поселения
Пустынный берег, примерно сер. IV – 1-я треть III в. до н.э.) (рис.4).Граффити читается
как ΑΡΔΙ. Возможно, это личное имя, или форма от глагола ’άρδω (орошать, поливать,
поить). Надпись могла быть напоминанием о том, что цистерну винодельни следует
промывать после каждого винодельческого процесса.
Граффити и дипинти, обнаруженные на Боспоре, разнообразны. Ученые выделяют
буквенные граффити и дипинти, рисунчатые граффити, условно-знаковые граффити и
изображения неясного содержания и происхождения. Наибольшей информативностью
отличаются буквенные граффити и дипинти, представляющие собой не только отдельные
буквы, но и их комбинации и сочетания. Полагаясь на реконструкции ученых, мы можем
отметить, что в основном надписи носят посвятительный и коммерческий характер (имена
торговцев, цифровые метки, указания на качество и ассортимент товара и т. д.).Но даже
эти скупые данные при рассмотрении их в совокупности дают возможность ученым
реконструировать некоторые вопросы социально-экономического развития Древней
Греции.8
Рассмотрим несколько предметов из Древней Греции, найденных в Боспоре.
Кружок внутри миски, на донце,  монограмма , + якорь чернолаковой
чашки.(рис. 5) Монограмма имеет лишь одно возможное чтение:   дор. v. l.
Толстой И.И. Греческие граффити Древних городов Северного Причерноморья - Москва,
Ленинград: изд. академии наук СССР, 1953. с.142
8
Прокопенко С.Н. ЭКОНОМИКА БОСПОРА в VI – 1-й трети III в. // Сборник
7
письменных источников. Учебное пособие. – Белгород, 2011.
11
 - «на землю, наземь». Символично, что это граффито найдено около горы Опук,
расположенной относительно недалеко от входа в Керченский пролив. Я полагаю, что это
посвящение совершившим долгое путешествие, что подтверждается рисунком — якорь.
Изображение якоря среди граффити мне неизвестно, однако схожее изображение можно
найти на керамических клеймах Книда и Синопы. В таком случае  может означать 
[ ][], т.е. все граффито: «Посейдону от ступивших наземь». Дата: ок. 350 г. до
н.э.9
Рис.5
Рис.6
На донце чернолакового рыбного блюда отмечена буква К.(рис. 6) Можно
предположить, что этот символ – первая буква имени владельца сосуда. Изготовлено
примерно в 1 веке до н.э.
Теперь рассмотрим граффити, найденные в Малой Азии. На основе данных с
археологических раскопок была сделана информационная таблица.
Надпись на
Тип предмета
педмете
Место
Дата
нахождения
Δαμοκράτης καὶ
погребальная
Ἀμμί̣α̣ Φιλίππῳ̣
каменная плита
Çarıkköy
150-175 г. н.э.
υἱῷ μνήμη άριν
9
Федосеев Н.Ф. Граффити Боспора из-под воды//Древности Боспора. 13. Москва 2009.
12
Πέδιος
погребальная
Τερκουᾶτος
каменная плита
Ахат
175-250 г. н.э.
Akmoneia
175-250 г. н.э.
Ладик
2 век н.э.
Сиваслы
3 век н.э.
Кирка
2-3 век н.э.
Эриче
2-3 век н.э.
Ζωτ̣ί̣ωνι ἀδελφῷ
μνήμη|ς
χάριν
εἴ τις αὐτὸ ἄρῃ,
πενθήσετο τοὺς
ἰδίους
Ἑρμογᾶς τῇ
погребальная
γυναικὶ Πρίμᾳ
каменная плита
μν⟨ή⟩μης χάρ|ιν
Εὔβοια Αἰλίου
погребальная
Ἀλεξάνδρου
стела
καὶ Αἰλίας
Στρατονείκης
Ἀσκλᾶς β´ τῇ
погребальная
μητρὶ μνήμης
каменная плита
χάριν
α ἡ γυνὴ αὐτοῦ
погребальная
καὶ Οὐαλέριος
каменная плита
Ῥοῦφος ὁ υἱὸς
ρανο̣μήσαντι καὶ
στρατηγήσαντι
κ̣αὶ
εἰρ̣ηναρχήσαντι
καὶ
δεκαπρωτεύσ̣α̣ντας χάριν
ζήσαντι ἔτη λ̣γ̣
νάνδρου τῇ καὶ
погребальная
Κλε-
каменная плита
οπάτρᾳ συνβίῳ
γλυ13
κυτάτῃ
ταχυμοίρῳ
τὸ μνημεῖον κ
Σωσθένης
погребальная
Σωσθένου τοῦ
каменная плита
Ахат
2-3 век н.э.
Menteş
2-3 век н.э.
Güney
2-3 век н.э.
Кулу
2-3 век н.э.
Γλύκωνος
Σωσθένῃ πατρὶ
καὶ Διονυ̣σίᾳ
μητρὶ μνήμης
χάριν
Σηστυλλιας
погребальная
Ἐπικτ̣ γ̣υ̣να̣ικὶ
каменная плита
τάτῃ μνή̣μ̣χάριν
καὶ ἑα̣
Ζώσιζῶν ἑαυτῷ̣
погребальная
καὶ Ἀμμίᾳ
каменная плита
γυναικὶ καὶ
5Ἀμμιανῇ τέ
κνῳ τὸ μν̣ημεῖον
κατε̣σκεύασεν
του̣ς̣
Λούκιος
погребальная
Μανιας όῃ γυνε-
стела
κὶ ἀνέσ τησεν
Проанализировав данные таблицы, можно отметить, что при захоронениях для
написания прощальных слов на надгробных плитах зачастую использовали граффити.
Особенно это было распространено в начале нашей эры на территории Малой Азии.
Дипинти - надписи, нанесённые при помощи кисточки красно-коричневого цвета
на обожжённые глиняные сосуды, обычно на горлышки и плечи. Наносить надписи в виде
пометок и заметок на разные сосуды, главным образом на амфоры, практиковалось в
различные эпохи и в различных областях античного мира. Подобные надписи , однако,
14
сравнительно редко служили предметом подборок - гораздо реже, чем другие виды
керамической эпиграфики. Этому послужили особые причины.
Для начала, дипинти, обычно наносили небрежно и недолговечной краской,
следовательно, такие надписи уже поблекли от лежания столетиями в земле, и поэтому не
всегда можно понять, что за надпись перед нами, потому что до нашего времени они либо
вообще не сохранились либо это обрывки текста, иногда не имеющие смысла.
Дипинти обычно служили для фиксирования каких-то определённых ситуаций.
Они относились к содержащемуся в сосуде продукте или, например, к объёму сосуда.
Могли быть связаны с человеком кому предназначался или принадлежал данный предмет.
В связи с этим дипинти должны были быть понятны только узкому кругу лиц, которые
были связаны с этим сосудом. Поэтому такие дипинти были короткими, состоящими из
нескольких букв или цифр, знаков.
Дипинти выполнена красной краской на стенке амфоры синопской глины из
поселения Генеральское Западное (IV в. до н.э.) (рис.7). Дипинти можно прочитать как
[ΛΑ>>], что означает, скорее всего, название содержимого амфоры и его стоимость –
белое виноградное вино за 2 полуобола [λ(ευκός) ά(μπέλινος)>>].10
Рис. 7
Прокопенко С.Н. ЭКОНОМИКА БОСПОРА в VI – 1-й трети III в. // Сборник
письменных источников. Учебное пособие. – Белгород, 2011. с.34
10
15
Заключение
Итак, в Древней Греции существовали два главных вида техники вазописи,
исторически сменившие друг друга: чернофигурный стиль, где роспись производилась
черным по красному фону глины, и краснофигурный, где фон окрашивался черным, а не
закрашенная глина образовывала декор.
Древнегреческие мастера создавали великое множество сосудов самого разного
назначения: амфоры – для хранения оливкового масла и вина, кратеры – для смешивания
вина с водой, лекиф – узкий сосуд для масла и благовоний.
При изготовлении керамических предметов на них обычно оставляли одни из
особых меток: клейма, граффити и дипинти. По клейму обычно можно было узнать
мастера, изготовившего предмет или же к какому магистрату принадлежал та или иная
керамическая вещь. Дипинти и граффити - это определённые надписи с разнообразными
функциями. У граффити и дипинти есть существенное отличие. Дипинти - это надписи,
выполненные краской, граффити - процарапанные на керамике.
16
Список литературы
1. Бёттгер Б. Шелов Д.Б. Дипинти на амфорах из Танаиса. - Москва 1998.
2. Емец И.А. Граффити и дипинти из античных городов и поселений Боспора
Киммерийского (типология и методика исследования). - М.; Компания Спутник,
2005.
3. Емец И.А. Древнегреческие граффити с поселения Красноармейское // Вопросы
истории и археологии Боспора. Воронеж–Белгород, 2001.
4. Малышев А.А. Граффити на керамических сосудах как исторический источник //
Древности Евразии от ранней бронзы до раннего средневековья. Памяти В.С.
Ольховского. М., 2005.
5. Монахов С.Ю. Греческие амфоры в Причерноморье // Комплексы керамической
тары 7-2 веков до н.э. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 199.
6. Прокопенко С.Н. ЭКОНОМИКА БОСПОРА в VI – 1-й трети III в. // Сборник
письменных источников. Учебное пособие. – Белгород, 2011.
7. Толстой И.И. Греческие граффити Древних городов Северного Причерноморья Москва, Ленинград: изд. академии наук СССР, 1953.
8. Федосеев Н.Ф. Граффити Боспора из-под воды//Древности Боспора. 13. Москва
2009. с.461-476
9. Monumenta Asiae Minoris Antiqua (MAMA) XI. // http://mama.csad.ox.ac.uk/ Ссылка
действительна на март 2016 года
17