той же звукозаписи, наоборот, заметны больше низкие звуки

той же звукозаписи, наоборот, заметны больше низкие звуки. Если, мы
хотим при записи контролировать качество передаваемого звука,
необходимо учесть, в какой обстановке и, главное, с какой громкостью будет чаще всего воспроизводиться запись. При записи мы
должны установить ту же громкость.
Некоторые профессиональные звукооператоры привыкли во время
режиссуры устанавливать громкость прослушивания на уровень,
который можно назвать оглушающим, Поэтому легко может
случиться, что произойдет неправильное микширование и нарушение
баланса, например контрабаса по отношению ко всем остальным
инструментам. При оглушающем уровне громкости низкие звуки
контрабаса хорошо выделяются, в то время как три нормальном
комнатном уровне громкости оказывается, что звуков контрабаса по
сравнению с низкими звуками остальных инструментов мало, поскольку
чувствительность уха к низшим частотам при меньшей громкости
снижается быстрее.
В некоторых приемниках частотную зависимость слуха учитывают
с помощью так называемой регулировки громкости с тонко мпенсацией. При уменьшении громкости прослушивания плавно подключают корректирующие цепи, которые компенсируют падение
чувствительности уха к низшим и высшим частотам. Однако это только
компромиссное решение, которое имеет много недостатков. Поэтому в
профессиональной практике такая регулировка не привилась.
Процесс передачи колебаний от барабанной перепонки ко
внутреннему уху не имеет при больших громкостях линейного характера. Это означает, что ухо само является источником искажений,
которые резко усиливаются с увеличением громкости. Так как I
по явление физиологическое, все мы с рождения к нему приспособлены и поэтому совершенно не 'чувствуем даже больших, вызываемых
нашим ухом искажений. Но это совершенно не означает, что их не
существует. Они есть и при высоком уровне громкости маскируют
вносимые передачей искажения. Поэтому при среднем уровне громкости
прослушивания много легче заметить -возможное искажение
звукозаписи, чем при оглушительной громкости. Существование
собственных искажений -в органе слуха можно доказать лишь с
помощью сложных методов, но доказательством нелинейности
характеристики уха является впрочем и тот факт, что при прямом
прослушивании без электроакустической передачи мы иногда слышим
комбинационные тоны, которые появляются как следствие
нелинейных искажений (см. гл. 4).
На уровнях громкости звука, с которыми работают бит-группы,
происходит такое оглушение слушателей, что слушатели уже не
способны объективно оценить музыкальное качество выступления. Тем
самым исчезает и маскируется целый ряд недостатков. Например,
известно, что даже хороший музыкант и слушатель не в состоянии
при максимальных громкостях уловить небольшие отклонения от
верности тона. Способность уха различать и анализировать подавлена.
При высоком уровне громкости быстрее наступают слуховая усталость
и потеря чувствительности. Если звукооператор постепенно
выравнивает ее, усиливая громкость, результатом опять является
падение чувствительности и все повторяется снова.
Интересна так называемая комбинационная способность органа
слуха. У некоторых музыкальных инструментов максимум акустической
энергии излучается не на основной частоте, как это можно было бы
предположить, а в виде гармоник. Основной тон относительно слаб. И
если даже с помощью электроакустического фильтра полностью
устранить основной гармонический тон и оставить лишь
соответствующие гармоники, ухо само скомбинирует основной тон и
услышит его. Субъективное восприятие этого тона отличается от
действительно слышимого основного тона. Так, например, маленький
ящик транзисторного магнитофона или радиоприемника совершенно
неспособен излучить основные низкие тоны контрабаса. Мы слышим
лишь звуки, которых для уха достаточно, чтобы получить впечатление
основного тона. Понятно, что только иллюзия не может заменить
действительно качественного полного воспроизведения низших частот.
ГЛАВА ВОСЬМАЯ
МИКРОФОНЫ И ИХ ВЫБОР
20 30 50 70 WO 200300500700W902WO 5000 10000 Гц
Рис 7 Кривые равной громкости для бинаурального прослушивания
(нижняя пунктирная линия показывает порог слышимости).
36
О чем бы ни шла речь: о звукозаписи, прямой радиопередаче или об
озвучивании зала, электроакустический тракт всегда начинается с
микрофона.
От качества микрофона зависит многое, и поэтому интерес
звукооператора к микрофону вполне понятен. Однако необходимо
о б р а т и т ь в н и м а н и е на то, что нередко на микрофон сваливают н е у д а ч у , п р и ч и н у которой необходимо искать в другом. Склонность
«микрофонному фетишизму» часто проявляют люди, не очень
37