DAAD - Acustica Applicata

DAAD: история создания
В марте 2001, мой друг и компаньон Фабио Либераторе и я были в Гон-Конге в связи с
презентацией DAAD. Это было вызвано их успешным внедрением и эксплуатацией в
Лас-Вегасе в залах CES и последующим увеличением потока DAAD из Италии в сторону
бывших английских колоний. Наш дистрибьютор Роберт Ма провел там
немногочисленную пресс-конференцию.
Журналистов было всего 8, но их специфическая манера общения и вопросы, создали ему
некоторые трудности. Хочу подчеркнуть определённый момент: один из журналистов
задал вопрос, который вообще застал всех врасплох. Никто не ожидал такой
подготовленности и осведомленности о DAAD. Создалось впечатление, что, готовясь к
пресс-конференции, он разобрал устройство, чтобы понимать принципы его работы. Если
бы речь шла о новейшем типе компьютера, не поддающегося атаке вирусов или о
революционной автоматической машине для безупречной стирки рубашек, то было бы
странным не предвидеть такого рода вопрос.
«Извините, господин Адамо, - начал журналист, – DAAD функционируют так же хорошо,
как и выглядят?»
Потом добавляет: «В них мало звукопоглощающего материала».
И, наконец: «Почему?»
Выслушав вопрос, я понял, что он не видел DAAD в работе, а только посмотрел, что там
внутри.
Хочу заметить, что до настоящего момента DAAD всегда пользовались большим успехом
и ни разу не подверглись критике. Очень часто нам поступают комплементы от
Audioquest, Classè Audio, Avalon, Roland и многих других авторитетных компаний.
Поэтому мы не ожидали критических высказываний со стороны местных журналистов.
На мой взгляд, тема акустики часто рассматривается с использованием сложной и скучной
терминологии, формул и правил, не прибегая к излишней креативности и конкретики.
Таким образом, я решил рассказать вам о DAAD через призму положительного и
отрицательного опыта, который привел нашу группу к созданию этого нового типа
устройства.
Ведь мы будем говорить о разработке нового устройства, а не о чисто эстетической
переделке Tube Traps и о нашем профессиональном росте в сфере прикладной акустики.
Некоторые авторитетные личности обольщают нас, утверждая, что это наилучшее
устройство, когда-либо реализованное при акустической обработке домашнего
помещения.
Так ли это? И если да, то почему?
Попытаюсь ответить, рассказывая, а не объясняя. Постараюсь не быть педагогом. Удастся
ли мне?
Вопрос журналиста из Гон-Конга, на первый взгляд может показаться простым, но на
самом деле, требует продуманного и отчетливого ответа. Очевидно, все можно было бы
1
ускорить двумя объяснениями, но хотел бы сказать все как есть, и для этого мне
понадобится время.
Мой интерес к акустике родился сразу же после интереса к hi-fi в конце 70-х.
По призванию? Нет. По необходимости! Компоненты моей установки hi-fi были
недостаточного качества и у меня не было средств для приобретения лучших. И если я
хотел получить идеальный звук, то должен был следовать по другому пути.
Нужно добавить еще одно. На протяжении полутора года я три раза поменял место
жительство. Так я понял радиус действия и вариацию звука в связи с перемещением
установки из одной комнаты в другую.
И тогда я открыл мой альтернативный путь: задаваться вопросами и искать их решения в
сфере акустики.
Было мало материала для изучения и, тем более для экспериментов. Рынок ничего не
предлагал. Самое модное решение предлагали торговцы яиц, которые не зная куда
выбросить картонные лотки из-под яиц, советовали их аудиофилам для «деревенской»
акустической обработки. Некоторые оклеивали целые стены такими лотками. Я был
одним из них. Преимуществ мало – недостатков целое множество. Голос в таких
помещениях становился теплее, так как забиралась часть высоких частот, и
распространялось немного средних. Это убеждало многих в эффективности результата.
Но стереофоническое воспроизведение нуждается
совсем в других акустических
параметрах, и вскоре яичные контейнеры были выброшены в море. Если поглощается
лишь узкий интервал высоких частот, в конце концов, получается немного тепла, но при
этом отсутствует свободная циркуляция звука и рост низких частот. Все это может
поразить. Если оказывается действие исключительно на тональную балансировку (и
подчеркиваю, балансировку), если забираются высокие частоты – это равносильно
увеличению низких. Балансировку тонов можно представить себе как качели, на которых
качаются дети, сидя по краям. На самой середине – точка опоры, в нашем случае она
размещена на 440 Гц. С одной стороны низкие, с другой – высокие. Если ты увеличиваешь
нагрузку с одной стороны (например, со стороны высоких частот), то с этой стороны весы
колеблются вниз (ВЧ спадают), но поднимаются с другой (НЧ возрастают). Ручка
настройки звука определяет высоту «качелей» от земли, как будто их основа является
телескопической, но в то же время не воздействует на колебание оси. Исключением
является очень низкий звук, или очень наклоненная ось, касающаяся земли с одной
стороны. В таком случае, «качели» перестают быть таковыми и система выключается.
Человеческое ухо достаточно терпимо относительно тональной балансировки, но когда
«качели» касаются земли, происходит звуковая катастрофа, которую человеческое ухо не
выносит.
Неосторожное применение яичных лотков, звукопоглощающего материала или занавесей,
может спровоцировать такой эффект. В этом случае нужна правильная стратегия
вмешательства.
Тогда, в начале 80-х некоторые американские исследователи предложили технику Le.De.,
которая заключалась в разделении комнаты на две части – одна поглощающая, а другая
отражающая. При этом колонки располагались в поглощающей части комнаты.
В течение нескольких лет я применял звукопоглощающие материалы, размещая их в
помещении по технике Le.De. В конечном итоге, результаты не оказались достаточно
2
удовлетворительными. Не смотря на то, что я достиг определенного прогресса в
использовании звукопоглощающих поверхностей, я все еще не мог контролировать и
управлять низкими частотами.
Середина 80-х. Мир аудио находится в состоянии эйфории. На рынке появилась более
надежная аппаратура. Страницы некоторых специализированных журналов отображают
передовую культуру прослушивания, основанную на настоящей музыке. Концепция
стереофонии вновь овладевают своими особыми свойствами. Потому что правильное
стереофоническое
прослушивание
должно
восстанавливать
пространственные
характеристики музыки, а не только звук громче телевизионного или переносного
приемника, как уже случилось десятилетие назад при массовом распространении
японского hi-fi.
В общем, для качественного прослушивания нужно искать звук организованный в
пространстве и пропорционально логичный, а также временно правильный с
определенной динамикой, минимальной контрастностью и приемлемой тональной
балансировкой.
Если звуковое изображение – это зеркало пространственной отдачи стереофонической
системы, то наибольшая проблема с временной точки зрения – резонанс и акустический
мусор.
Любая комната склоняется к «содержанию памяти» некоторых частот в ущерб другим,
непосредственно после выхода звука из колонок. И поэтому, естественное «усиление»
пространства, в котором нуждается каждая домашняя система воспроизведения, не может
быть линейным. Некоторые частоты являются акцентированными. В результате, у других
частот забирается энергия (поскольку она не создается и не разрушается, а
преобразовывается). Выбор между частотами звучащими сильнее или слабее частично
определен размерами комнаты и её внутренними параметрами.
Таким образом, каждая комната содействует определенным частотам, заставляя звучать
сильнее и поддерживая их живыми на протяжении времени, иногда такого
продолжительного, вплоть до наложения на следующий звук, исходящий из колонок.
Известное время отражения, в конечном итоге не является одинаковым для всего
аудиоспектра, и часто, не естественным для стереофонического прослушивания. Поэтому
наше восприятие звука, то есть сумма звука исходящего из колонок и звука отражённого,
находится под сильным влиянием материалов и структуры комнаты.
Акустический мусор – это шум, не позволяющий музыке изливаться из тишины,
ощущение грязного, тяжёлого и медленного звука, тормозящего музыку. Данный шум
возникает вследствие неправильного управления частотами.
Система Le.De. и звукопоглощающие материалы первой половины 80-х годов не решили
эту проблему.
Но вторая половина того десятилетия увидела введение на рынок двух важных
продуктов: панели-расспространители (RPG), спроектированные согласно принципу
фазовой решётки, заимствованного из оптики, и Tube Traps от Acoustic Sciencies
Corporation (ASC).
Первые из них – дифракторы – то есть устройства, которые в случае прохождения через
них волны, перераспределяют её в пространстве во всех направлениях и растянутую во
3
времени. Данные временные задержки получены путём прорезания пазов, промежутки
которых по ширине и глубине определены на основе последовательности квадратичных
остатков.
Таким образом,
зал оснащённый RPG, должен предложить более линейное и
«демократичное» управление частотами, как в плане энергии, так и во временной
задержке, гарантируя ощущение большего пространства.
Должен признать, что данная теория у меня всегда вызывала восхищение.
В случае стереофонического (и в том числе многоканального) прослушивания происходит
следующее:
1.
Прежде всего, слышится звук исходящий непосредственно из колонок.
Так и должно быть.
2. Затем, практически одновременно, слышатся преждевременные отражения, то
есть те, которые входят в так называемый «период слияния звука».
И так быть не должно.
Первичные отражения содержат немало энергии и суммируются с прямым звуком не
оставляя мозгу слушателя никакой возможности дифференциации.
Стереофония базируется на факте того, что когда два звука происходящие от двух или
более источников (колонок) достигаю мозга слушателя в течение отрезка времени
меньшего чем 20 мл/с., он не может ощутить их как два различных звука, а только как
единственный. Если данные звуки содержат одинаковое количество энергии, то
слушатель воспринимает лишь один звук происходящий из точки находящейся точно
посередине между двумя колонками. И если один сильнее другого, слушатель услышит
единый звук, перемещённый более сильным звуком и так далее.
Энергия и происхождение отдельных входящих звуковых сигналов, во время периода
звукового слияния, определяют перемещение в пространстве виртуальных фигур внутри
звуковой сцены.
С помощью этой хитрости, которая использует характеристику нашего восприятия,
стереофония пытается восстановить записанный результат.
Преждевременные отражения – извечная проблема стереофонии, интерферируют со
стереофоническим равновесием системы воспроизведения действуя, как дополнительные
громкоговорители плохого качества и запоздалым звуком. Проблема заключается в том,
что данные отражения не только разрушают пространственные аспекты
стереофонического содержимого, но и временные, так как на самом деле звук, достигший
слушателя – единый. И поэтому, не существует возможности плохого звукового
изображения в случае отличной динамики, великолепного микроконтраста, хорошей
тональной балансировки и наоборот. Звуковое изображение и фокусировка –
пространственный образ временных аспектов звука.
4
3. После преждевременных отражений наступают замедленные, которые
выступают как дополнительное подкрепление для прямого звука и дают
позитивную дозу просторности и «свободы».
И это хорошо.
4. И наконец, но только в крайне больших помещениях, наступают максимально
замедленные отражения – эхо. Это не является довольно хорошим показателем, но
статистически мало значимо. Кроме того, если помещение такое большое вплоть
до получения эхо, в нём не будут наблюдаться преждевременные отражения, так
как расстояние которое проходит звук начиная от колонок и отражаясь от стены
чтобы достичь слушателя, будет таким, который позволяет отражённому звуку
аккумулировать задержку более 20 мл/с (отрезки превосходящие 9 м) и больше не
сможет слиться с прямым звуком.
События, происходящие непосредственно со звуком позволяют нам установить разницу
между «маленьким» и «большим» помещением. В маленьком преобладают отражения
наведённые во втором пункте и не существует отражений из пункта 4. В большом
помещении нет отражений из пункта 2, а отражения из пункта 4 преобладают над
отражениями третьего.
Полагаю, что среда с преобладанием отражений описанных в третьем пункте является
идеальной.
Отсюда и удобство RPG: возможность преобразования отражений из типа 2 в тип 3.
Я редко сталкивался с помещениями четвёртого типа, но часто имел дело с типом 2. К
сожалению, я заметил, что панели квадратического вычета не в состоянии преобразовать
среду типа 2 в тип 3. Но с другой стороны я смог наблюдать за некоторыми
положительными результатами в помещениях третьего типа (обычно студии звукозаписи
средних размеров). Статистически большинство домашних помещений где расположена
стереофоническая или многоканальная система, – представители второго типа склонного
к третьему. В залах такого типа, панели квадратического остатка не влияют на проблемы
связанные с низкими частотами и дают ограниченные результаты, когда пытаются
трансформировать энергию первых очень ранних отражений в энергию рассеянную, и в
большинстве случаев замедленную. В общих чертах, RPG поначалу оказались очень
интересными, но находили своё эффективное применение только в больших помещениях.
Tube Traps – первый пример пассивной «умной» акустической ловушки, в состоянии
подойти к проблеме низких частот.
Почему «умной»?
Каждая среда обладает собственными резонансами. Резонанс – это попытка комнаты
сохранить энергию, организуя её в определённых частотных зонах в ущерб другим
частотам. Он проявляется как повышение звукового давления на некоторых частотах и в
разных точках комнаты. Углы помещения являются местом где все резонансные частоты
обладают наибольшим давлением. Посередине стены существует повышенное давление
резонансов чётного порядка (2˚, 4˚ и т. д.), а не наоборот нечётного – которые
проявляются с большей интенсивностью в других точках и так далее. В процессе поиска
наилучшего места прослушивания и расположения колонок путём их перемещения, в
действительности мы ищем самое сбалансированное восприятие между различными
5
резонансами по отношению к прямому и отражённому звуку. Для того чтобы понять
почему Tube Traps – «умные», нельзя забывать что в комнате также присутствуют
частоты, которые не резонируют. И на самом деле они не представляют дополнительное
звуковое давление в узловых пунктах комнаты.
Tube Traps – цилиндрические ловушки, состоящие из внешней части, изготовленной из
материала, который оказывает сопротивление звуку, и внутренней – заполненной
воздухом. Последняя является герметической. Сообщение между двумя частями может
осуществляться только через резистивные поверхности.
Если вам удалось следовать моему рассказу до настоящего момента, то очень скоро
поймёте принцип работы Tube Traps – акустического устройства, которое, несмотря на
своё присутствие в Италии на протяжении 15 лет и успеха во всём мире, до сих пор
требует объяснений.
Tube Traps функционируют на основе акустического давления. С появлением звуковой
волны, наружное давление превышает внутреннее. Попытка со стороны природы
уравновесить два существующих давления заставляет интенсивно работать резистивный
материал. То же самое количество и типология материала размещённого на открытом
воздухе работа ли бы менее эффективно и на более высокой частоте, однако являясь
частью акустической ловушки, данный материал преобразовывается в супер материал в
состоянии поглотить больше энергии на низкой частоте (как уже вероятно догадались
инженеры BBC в 50-х гг.). Новшества были следующими: применение цилиндрической
формы, дающую возможность удобной установки в углах и наличия поверхности,
распространяющей частоты выше 400 Гц внутри ловушки.
Применение: если по углам помещения сосредоточено наибольшее звуковое давление для
всех резонирующих частот, то очевидно, что последние – это самое подходящее место для
колонки, которая использует внешнее звуковое давление. И в том числе, очевидно, что
акустическая ловушка данного типа, помещённая в угол, работает только для
резонирующих частот комнаты где она расположена. Теоретически, Tube Traps являются
устройствами, стабилизирующими отражённую звуковую энергию, выборочно поглощая
её избыток там где необходимо. Выше сказанное демонстрирует отличие между
резонатором и широкодиапазонной ловушкой. Последняя воздействует исключительно на
резонирующие частоты присутствующие в определённой комнате и превосходящие её
граничную частоту по низкой частоте, (так сказать), избирая из нерезонирующих.
Резонатор в свою очередь работает только на узком интервале частот, для которых он и
был разработан. Если начальная акустическая ситуация неизвестна или плохо
исследована, если резонатор располагается в неправильном месте или его расчёт
ошибочный, то он не только не работает, но и может вредить!
Регулируемое звуковое распространение: Tube Traps – первая акустическая ловушка в
состоянии предложить определённую гибкость применения для выполнения акустической
настройки зала соответствующей требованиям пользователя. Всё это может быть
реализовано благодаря поверхности, которая занимает половину цилиндра и отражает
частоты свыше 400 Гц. Таким образом, поворачивая колонку, возможно увеличить или
уменьшить энергию распространенную в помещении.
Итак, мы во второй половине 80-х. Появлялись первые компакт-диски, виниловые
пластинки всё ещё оставались на пике популярности. Моё аудио оборудование
эволюционировало.
6
Теперь я работал в Sound and Music, и идея Tube Traps нам нравилась. Сначала как Sound
and Music и позднее как Acustica Applicata мы производили Tube Traps до настоящего
момента и даже сегодня в состоянии поставлять их. Мы изучили всё о Tube Traps, поначалу на чужом опыте, постепенно становясь экспертами в данной проблематике.
За эти годы случилось многое. Ограничусь кратким синтезом.
Цифровая техника получила преимущество над аналоговой. Оборудование (прежде всего
приспособления для CD и колонок стали лучше). Предпочтения относительно
прослушивания изменились.
Вы спросите меня, а какое отношение всё это имеет к акустике? Откровенно говоря,
некоторое время назад я бы тоже об этом спросил, потому что был уверен, что она не
зависит от вещей, которые я цитировал. Но сегодня думаю, что существует тесная связь
между компонентами звука.
Качество стереофонического или многоканального прослушивания зависит от следующих
факторов:
1.
Качество записи.
B) Качество системы воспроизведения.
C) Качество акустики зала где воспроизводится данный звук.
D) Способность пользователя как можно лучше задействовать компоненты системы
воспроизведения и настроить их в соответствии с акустическими особенностями
помещения.
С 1987 по 1993 Tube Traps получили обширное согласие критики и значительный
коммерческий успех. Тип звука, полученный в следствии акустической наладки с
помощью Tube Traps начал подвергаться сомнению.
Наиболее распространенной критикой было то, что с Tube Traps звук получался
точным и контролированным, но в то же время недостаточно воздушным и мало
эмоциональным.
Мы отвечали что это зависело от особенностей некоторых записей и систем
воспроизведения, а не от акустической обработки, так как она не воздействует на
прямой звук.
Почему данные критики не были высказаны ранее?
Потому что ранее существовали виниловые пластинки. Не редкий дорогостоящий
аналоговый звук существующий сегодня, полученный с помощью превосходных
электропроигрывателей и тяжёлых и плотных LP без малейшего механического
дефекта, даже искомого под электронным микроскопом. Были диски, проигрыватели,
головки и тонармы (мене точные чем те, которые появились в 90-х) с эвфоническим и
округлым звуком. Данный тип системы считывания больше действовал в помещении
со спадом низких частот (не только потому что LP содержали много низких частот, но
и из-за того что плохо отлаженные проигрыватели и тонармы «надували» звук), в то
7
время как было мало необходимости контролировать ВЧ. В этом контексте Tube Traps
прекрасно подходили.
Вскоре появляется первое поколение CD, наделённое агрессивными высокими
частотами и чистыми и менее глубокими низкими.
Тогда акустические потребности среднего аудиофила сменились: малая
необходимость в контроле низких частот (потому что комната подвергалась менее
интенсивному воздействию) и больше потребности в получении приятного звука на
высоких частотах.
Tube Traps очень хорошо функционируют в качестве поглотителей на низких
частотах, но с появлением первого поколения CD потребности в данной категории
частот становились более ограниченными. На высоких частотах, наличие материи,
оборачивающей Tube Traps, создаёт эффект непрерывного поглощения. Результатом
казуального применения Tube Traps может быть чрезмерное подавление энергии на
высокой частоте, вследствие чего «затвердение» средневысокой гаммы, где первые CD
(hardware и software) имели собственные проблемы.
Возможно поэтому наблюдался успех ламповых усилений после прихода цифрового
периода. Распространение данного типа устройств, часто наделённых малой
мощностью, создаёт дальнейшие проблемы для Tube Traps. Последние устройства
поглощают избыточный звук и прибавляют громкость. В случае ламповых
приспособлений недостаточной мощности, увеличить громкость выше определённого
предела, означает неизбежное и слышимое искажение.
Стоя перед выбором искажения произведённого электроникой или спровоцированного
акустикой помещения, многие избирали последнее. Напрасно, на мой взгляд! Потому
что, стремясь к утопическому звуковому совершенству, исправление одного дефекта
другим – идеологически неприемлемо.
Опуская всю проблематику связанную с эстетическими аспектами, изменения
звуконосителей и устройств воспроизведения, вывели Tube Traps из игры.
С момента введения на рынок цифрового звука, всё аудиодвижение ринулось на
поиски аналогового звука. Таким образом, усиления, в том числе и твердотельные,
должны были звучать мягче, колонки должны были издавать более «округлённые»
высокие частоты и так далее.
Было хорошим всё то, чему удавалось смягчить основные недостатки цифрового, даже
если и с другими проблемами звучания.
Однако Tube Traps предлагают «цифровой» незакруглённый звук.
Попытаюсь объяснить лучше на примере, который не нужно воспринимать буквально.
Музыка – это ансамбль импульсивных звуков.
Возьмём комнату, обработанную с помощью Tube Traps и воспроизведём CD со
звуками ударных инструментов. Выделим лишь один удар палочки по барабану
ударной установки.
Действительно создаётся ощущение импульсивного звука: тишина, звучание, тишина.
8
С грампластинкой не случилось бы точно так же. Между тем, тишина LP – никогда не
абсолютна и пик может быть неожиданным, но спад импульса по механическим
причинам имел бы мене выраженный наклон, и последующая тишина не была бы
абсолютной.
Аналоговый пик создаёт более приемлемую ауру.
Однако когда аналоговая аура чрезмерна, отнимая динамику и маскируя
микроконтраст, тогда работа Tube Traps – эффективна. Однако в случае CD, Tube
Traps уменьшают ауру цифрового пика. Отсюда ощущение излишне «сухого» и
связанного звука.
От чего зависит такое «цифровое» поведение Tube Traps?
Почему Tube Traps
«чёрной дыры»?
время от времени ведут себя как что-то наподобие звуковой
Я скоро об этом расскажу.
Рассуждения, которые вы читаете, относительно Tube Traps не являются результатом
размышлений одного дня (и в любом случае не обобщают все ситуации). Понадобился
тщательный процесс анализа и постепенного исследования, на который ушло
несколько лет. В течении этих лет мы привлекли даже изобретателя Tube Traps,
который всё же не был склонен к изменению своего проекта 1985 года.
Все мы признаём значение Tube Traps (в том числе и историческое). Продолжаю
думать, что комнаты, обработанные с помощью цилиндрических ловушек от ACS, в
общем имеют лучшую акустику.
С другой стороны полагаю, что было бы правильным индивидуализировать
актуальные пределы.
В любом случае считаю, что уместно в определённый момент нашего анализа, задаться
вопросом, почему некоторые помещения без акустической обработки, звучат если не
без дефектов, то определённо лучше! В чём причина данного эффекта?
Она заключается в том, что можно достаточно хорошо контролировать тональную
балансировку низких и средних низких частот через специальную настройку места
прослушивания и колонок, и иметь хорошее реверберационное поле, если комната
позволяет слышать в основном отражения третьего типа.
Как я уже говорил, они не являются безукоризненной средой, и звук в них не
стабильный и точный. Они представляют собой помещения, с которыми легче
работать, обходясь малым акустическим вмешательством для получения динамичного
и чистого звука, лишённого акустического мусора. Подчёркиваю, что данные
помещения достаточно большие и поэтому с преобладанием отражений типа 3. Но
остерегаюсь утверждать, что существуют помещения с акустикой, которая
превосходит всех из-за благоприятных предопределённых пространственных
параметров, или потому что в них нет параллельных стен, или они асимметричные.
Веря абсолютно в противоположное, мои друзья поставили всё на данный тип
помещений, построив их со всеми не параллельными стенами (включая потолок). И
9
даже в этой ситуации они должны были позже проверить наличие стоячих волн,
акустического мусора и дальнейшее независимое существование резонирующих
частот и первичных отражений. Даже такие «крайние» помещения нужно было
подвергать акустической обработке.
Другие мои знакомые, завзятые сторонники асимметрических помещений, должны
были бороться против изменчивого звукового изображения наряду с другими
проблемами, такими как преждевременные резонансы и отражения. Даже среда
асимметрического плана не представляет собой «окончательного» акустического
решения.
Несмотря на нашу технологическую современность, ещё сегодня мы живём в неком
акустическом средневековье с изобилием магических напитков, чар, волшебников и
легенд.
В этом контексте, чтобы не ошибиться, у нас может быть лишь два типа уверенности.
В стереофонии нормальный звуковой фронт (как расположение громкоговорителей так
и структура части комнаты где находятся колонки) надёжнее неправильного. И
повторюсь, помещения с превалирующими отражениями третьего типа акустически
более удобные и послушные, оставляя в стороне их размерные соотношения.
И тут же слышу вопрос: «А если я не располагаю помещением типа 3, что мне
делать?»
Спокойствие всё постепенно!
В 1995 мы начали работать над новым типом акустического устройства.
В ткани, применяемой для оборачивания Tube Traps, мы нашли элемент, подлежащий
вмешательству. Нам нужна была ловушка с более линейным поведением. Такая,
которая была бы эффективна на низких частотах, как Tube Traps, и в то же время,
более распространяющей на высоких частотах. После различных исследований и
испытаний мы пришли к выводу, что нам подходил перфорированный лист. Данный
тип материала позволяет воздуху войти в контакт с резистивным материалом и
отражаться значительному количеству высокочастотного звука. Хорошо. Но какой тип
перфорированного листа? И какой должна быть связь между закрытой и открытой
поверхностями?
Эти вопросы могут показаться упрощёнными и глупыми.
И на самом деле слышу колкую фразу: «В этом мире высококачественного hi-end,
состоящего из золотых соединителей и серебряных кабелей, драгоценных
высокочастотных динамиков и керамических низкочастотных, и из многого другого,
вы суетитесь по-поводу материала более или менее перфорированного. Здесь вам нет
места!»
Фактически мы сразу заметили, что плотность листа влиятельна. Если отверстия
частые и узкие, то «с» становились избыточно свистящими. Если же они были очень
большими, то гласные звуки мрачнели.
Но речь шла не только о высоких частотах. В том числе и низкие частоты вели себя
по-другому. Если лист пропускал больше воздуха вовнутрь ловушки, то она работала,
10
поглощая большее количество частот превышающих 100 Гц, но становилась менее
эффективной внизу. Используя более плотный перфорированный лист количество
поглощения резко уменьшалось, но ловушке удавалось работать и на более низких
частотах. Другими словами, тип листа определял количество и качество поглощения
на низких частотах.
Для ловушки, которая функционирует на основе разницы давления, – это логично.
Например, в случае плотного листа, количество воздуха попадающего на резистивный
материал сокращается, и наоборот увеличивается при использовании листа с
большими отверстиями. Поэтому воздух, проникающий в ловушку с более узкими и
частыми отверстиями, «видит» большое количество звукопоглощающего материала и
имеет высшее давление. Таким образом, ловушка поглощает меньше звука, потому что
«обрабатывает» меньше воздуха, но активизируется на более низких частотах. И
наоборот – если у неё большие отверстия, она получает больше воздуха, поглощает
больше звука, но так как давление ниже, активизируется на более высоких частотах.
Перфорированный металлический лист оказался очень «мощным» и пластичным
материалом.
Применённый вместо ткани Tube Traps давал лучшие результаты. И всё же мы не
были удовлетворены. До сих пор не пропало ощущение «цифрового» звука и мы
хотели звук с «аналоговыми» пиками. Мы искали устройство способное улучшить
реверберацию домашних помещений, делая его более приспособленным для
звуковоспроизведения. В целом мы хотели, чтобы оно преобразовывало отражения
типа 2 в тип 3. Это же устройство одновременно должно было гарантировать
достаточный контроль резонирующих частот.
Tube Traps покрытые перфорированным листом предлагали хороший контроль
резонирующих частот, приемлемое звуковое распространение на высоких частотах но
не преобразовывали преждевременные отражения в отражения третьего типа, то есть
всё ещё не давали музыке «дышать» как мы желали.
Ситуация усложнялась.
Потом в один прекрасный день моя свекровь приготовила овощное пюре.
Она крутила ручку правой рукой, а левой – направляла овощи вовнутрь специального
приспособления. После чего овощи получались мелко рубленными, перемешанными и
в форме спагетти. Овощи потеряли исходную форму, но их содержание осталось, за
исключением нескольких остатков на приспособлении.
Нам нужно было следующее: чтобы устройство быстро получало звук, немного его
задерживало и возвращало смешанным, в точности как приспособление для резки
овощей.
И с такой вещью мы получили бы новое звучание!
Tube Traps способны «приготовить» овощное пюре?
Резистивный материал Tube Traps – стекловата, обладающая превосходными
звукопоглощающими свойствами. Её толщина вычислена на основе объёма воздуха в
ловушке. Вводя сжатый воздух в середину Tube Traps (создавая, таким образом,
11
перевёрнутую ситуацию с давлением по отношению к нормальному использованию),
воздух вытекает из ловушки в ничтожном количестве. Нужно сказать, что данное
введение в большей части превращено стекловатой в тепло в следствии сильного
трения. По сравнению с составом звуковых пиков, вероятно, что устройство с
огромным количеством звукопоглощающего материала могло бы решить первую
разницу давления, но не сумело бы заранее подготовиться ко второй и к некоторым
последующим. Следовательно, ловушка функционирует прерывисто, что и
подтвердило наше подозрение о «медленности» работы Tube Traps.
Для получения желаемого мы должны были пробовать другие материалы и толщину,
которые позволили бы воздуху быстро проникать в ловушку и выходить по истечению
определённого времени.
Эти новые материалы не должны были создавать эффект излишнего трения воздуха,
чтобы не замедлять функционирование целого акустического устройства.
Мы хотели получить «быструю» ловушку!
После долгих поисков мы нашли удовлетворительную комбинацию двух материалов.
На данном этапе мы были в 1998 году. Нам удалось найти два важных элемента:
перфорированный лист для видимой поверхности и интересное сочетание материалов
для резистивного слоя.
Эти два ингредиента были очень интересными с акустической точки зрения, и помимо
этого предлагали будущие значительные практические преимущества. Металлический
перфорированный лист смотрится лучше, чем ткань Tube Traps, а также его проще
почистить.
Новый резистивный материал не запыляется, и поэтому нет необходимости
оборачивать его в защитный обшивочный материал, как происходит в случае
стекловаты Tube Traps.
Теперь оставалось
устройства.
определить
окончательную
форму
нашего
акустического
Дольчатая форма показалась самой подходящей. По следующим причинам:
1. Устройство дольчатой формы «проникает» в самый глубокий угол, и поэтому
проще улавливает резонирующие частоты в отличие от цилиндра того же объёма.
2. Такая форма упрощает одновременное использование разных материалов
резистивному слою механизма.
3. Как и цилиндр, но в отличие от плоской панели, устройство, разделённое на доли
разрешает иметь толщину и внутренний объём воздуха, которые в состоянии
создать «акустическую тень». Другими словами, отличное соотношение между
задействованным пространством и достигнутым результатом.
4. Дольчатое устройство может быть повернуто вокруг себя, как и цилиндр, но в
отличие от плоской панели. Имея долю с различными характеристиками
12
распространения, может быть использовано для вариации акустики помещения
согласно необходимости или вкусам.
Итак, мы выбрали форму для DAAD (Diffusion-Absorption-Acoustic-Device).
Однако самым интересным открытием стало то, что такая форма была склонна
«перемешивать» энергию. Ты посылаешь звуковую волну на DAAD, а он в свою очередь
обрабатывает её таким образом, что она не только выходит с опозданием, но и однородно
распространённая вокруг него.
Теперь мы были на финишной прямой. Нам оставалось найти только правильную
взаимосвязь между толщиной резистивного материала и степенью «проницаемости»
воздуха тонкого металлического листа. Пробы прослушивания настойчиво следовали
изменениям наших прототипов. В основном мы были сконцентрированы на некоторых
аспектах: качество воспроизведения голоса, который должен был получиться открытым и
ясным (особое внимание уделялось гласным), ощущение воздушности и свободы,
открытие звуковой сцены, степень очистки акустического мусора на низких частотах и в
зоне тепла (100-300 Гц).
Мы поняли, что достигли своей цели только тогда когда решили уменьшить толщину
резистивного материала, то есть когда устройство было поставлено в условия ускоренной
работы.
Очевидно, что присутствие тонкого металлического листа и форма ловушки дают
возможность более умеренного применения звукопоглощающего материала. Комбинация
этих трёх элементов (форма, перфорированный лист, резистивный материал) позволяют
DAAD действовать как быстрая акустическая ловушка для низких резонирующих частот и
как колонка-дифрактор, способная преобразовывать энергию преждевременных
отражения в отражения замедленные. DAAD – первое акустическое устройство, которое в
состоянии «изменить» размеры домашней комнаты прослушивания, увеличивая её и
наделяя подходящими для аудио воспроизведения характеристиками.
В последнее время мы были свидетелями успешного качественного роста цифрового
звука. Как и записи, так и приборы считывания предлагают лучшие эксплуатационные
показатели. Улучшения относились к более обширному и глубокому звуку, наделённого
динамикой и мткроконтрастом, тщательной балансировкой тонов. Благодаря DAAD
стратегии акустической обработки домашнего помещения имеют возможность получить
такие же результаты.
Учитывая, что эволюция прямого и отражённого звука сегодня происходят параллельно,
имея ввиду, что звук вместе прослушивания – их сумма, в настоящее время возможно
получить значительное увеличение аудио качества.
В отличие от точности прямого звука, отражённый, с DAAD, оказывается в большей
степени открытым, линейным, приятным.
Определённое число DAAD, расположенных в стратегически важных частях комнаты,
раскрывают звуковое пространство, одновременно возвращая музыке ощущение
присутствия и яркости.
13
Комнаты с преобладанием отражений второго типа – те, которые требуют большего
вмешательства. В свою очередь отражения типа 3, нуждаются в умеренном
вмешательстве. В помещениях с преобладанием четвёртого типа отражений эффект
дифракции-распространения DAAD – практически недействителен. В данной среде
вмешательство направлено исключительно на обработку устойчивых волн и эхо.
Для преодоления любой акустической проблемы домашних помещений существуют три
типа DAAD: самый объёмный (DAAD4) активен от 50 Гц. Средний (DAAD3) активен от
80 Гц.
Маленький (DAAD2) от 120 Гц. Последний предназначен для второго типа помещений
или же для тех, которые нуждаются в преобразовании отражений типа 2 в тип 3. Для
углов может быть выбран тип DAAD наиболее подходящий для обработки резонансов
свойственных комнате.
В самых больших помещениях могут быть использованы крупногабаритные DAAD в
зависимости от необходимостей и предпочтений.
Acustica Applicata предлагает бесплатную услугу подбора персонализированных планов
обработки. К ней можно обратиться для дальнейшего адекватного использования DAAD.
Кроме того, вскоре выйдет новое издание руководства «Акустика помещения для
прослушивания: настройка системы колонки-помещение» под редакцией «Edizioni
Demidoff» (www.audion.net). Данное руководство направлено на тех, кто хочет
формировать акустику собственного помещения и углубить знания о параметрах
прослушивания (звуковое изображение, балансировка тонов, динамика, микроконтраст и
так далее).
2001 год. Мы опять в Гон-Конге.
Я пью томатный сок. Погружённый в шумное молчание, журналист в ожидании ответа.
Теперь вы можете понять моё затруднение: я же не могу ему сказать, что в DAAD мало
звукопоглощающего материала из-за овощного пюре моей свекрови!
Мне надо что-нибудь придумать.
Мог бы ответить так: «Его мало, потому что он особенный».
Некоторые убеждены, что хорошим является всё то, что особенное или странное.
Учитывая его вопрос, вероятно он среди таких. Решаю попробовать.
Если повезёт, то закончу даже раньше.
Ищу в словаре перевод для нашего чудесного материала, но не нахожу.
Italo Adami
14