Файл с тезисами

А.М.Шестерина
Технология «вторжения» на современном телеэкране
Вторжение средств массовой информации в повседневную жизнь аудитории –
явление вполне закономерное и исторически предрешенное. Развитие техники и
технологии производства медиапродуктов давно уже позволяет донести контент до
каждого, кто не сопротивляется этому процессу. Появление электронных СМИ делает
такую практику вторжения довольно агрессивной, а сетевая парадигма мышления
обеспечивает не только легкое усвоение информации, но и интериоризацию самой модели
ее потребления в повседневность.
Однако наряду с этим процессом существует и параллельный ему: электронные
СМИ используют модель вторжения не только как способ донесения информации до
потребителя, но и как стратегию работы над материалом. И лидерами здесь, безусловно,
являются телевидение и сетевые медиа.
Если мы обратимся к истории эволюции телевидения и предшествовавшего ему
кинематографа, то заметим, что модель «вторжения в жизнь» ознаменовала собой их
появление. Фильмы братьев Люмьер фиксировали реальность в том ее виде, в котором
могла запечатлеть камера. Развитие видеохроники, активная интеграция ее в культурное
пространство зрителя надолго оставались едва ли не ключевым подходом к
формированию неигрового кинематографа. А позже трансляции событий в прямом эфире
заняли ключевую позицию и на телевидении. Сформировавшаяся в недрах этой традиции
концепция киноправды, «жизни врасплох» (Д. Вертов) обозначила базовый принцип
развития тележурналистики. И не смотря на трансформацию подходов к монтажу, не
смотря на появление звукозрительного монтажа и принципов привлечения внимания (С.
Эйзенштейн), ракурсного показа (З.Пудовкин), ассоциативного монтажа (А. Пелешян),
именно «вторжение в жизнь» легло в основу большинства известных нам сегодня
форматов. В недрах этого подхода сформировались принципы построения сюжетов и
репортажей, прямых трансляций матчей и концертов, прямые эфиры в формате ток-шоу и
студийных бесед.
Однако с появлением техники видеозаписи этот подход потеснила серьезная
монтажная обработка аудиоизуального материала. На экране все чаще можно было
увидеть экспериментальные произведения, построенные на значительной переработке
исходников. В какой-то период развития ТВ можно было говорить о том, что
документалистика практически полностью отказалась от «жизни врасплох».
Многое в этом плане изменило появление новых технологий – сетевых и
мобильных, прежде всего. Возможность участия зрителя в формировании медиаконтента,
активное развитие интерактивного сектора коммуникации, изменение самой модели
потребления массовой информации заставили и телевидение вернуться к модели
«вторжения» - но уже на новом уровне.
Так, все чаще начали появляться передачи, воспроизводящие ситуацию обыденной
жизни, документальные произведения в большей степени начали обращаться к фиксации
прямого среза жизненных явлений, в новостные блоки начали включаться записанные на
бытовые камеры и телефоны аудиовизуальные фрагменты, игровые программы все чаще
начали использовать метод эксперимента и погружения, сетевые телекомпании перешли к
транслированию работы редакции практически мо модели реалити-шоу (опыт телеканала
«Дождь»). Да и в сфере игрового кинематографа «репортажная камера» стала невероятно
популярной.
В будущем, учитывая установку аудитории на интерактивное взаимодействие, ее
желание участвовать в формировании медиаконтента, отдавая себе отчет в последствиях
цифровизации (когда телеканалы будут вынуждены обращаться к наиболее дешевым и
простым формам производства видеопродукта), ускорение процесса информобмена,
трансформацию средств массовой информации в масскоммуникационные платформы,
можно предсказать бурное развитие сектора ТВ, построенного именно на модели
«вторжение в жизнь». Последнее, несомненно, заставит журналистов ответить на
множество правовых, творческих и этических вопросов и в значительной степени изменит
современный аудиовизуальный ландшафт.