ВТОРАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА В ВОСПРИЯТИИ ИРВИНА ШОУ (НА ПРИМЕРЕ РОМАНА «МОЛОДЫЕ ЛЬВЫ») Т.О. Мошкова магистрант, факультет гуманитарных наук Н.М.Ильченко доктор филологических наук, профессор Нижегородский госудасртвенный педагогический университет имени Козьмы Минина Ирвин Шоу – писатель и сценарист, занимающий в американской литературе и кино видное место. Егo романы 70-х годов «Богач, бедняк», «Нищий, вор», «Ночной портье», «Вершина холма» и другие регулярно получали в США статус бестселлеров. По его сценариям снято множество кассовых фильмов. Ирвин Шоу имеет множество наград и престижных премий, таких как O. Henry Award, и многие другие. И.Шоу – уникальный автор новелл с захватывающими сюжетами, умело вплетенными интригами, психологическим анализом, неожиданными диалогами. Его романы вошли в золотой фонд литературы XX века, в наследии художника они занимают главное место. Мировую известность И.Шоу принёс первый его роман, роман о войне – «Молодые львы». Шоу был непосредственным участником военных действий. С началом Второй мировой войны он пошел добровольцем на фронт; несколько лет был военным корреспондентом, стал уорент-офицером. Но стоит заметить, что Шоу всегда был убежденным пацифистом. Именно это и позволяет ему особенно ярко видеть всю абсурдность «военной игры», все безразличие войны к человеческим судьбам. К сожалению, несмотря на широкую популярность этого романа он практически не изучен в российском литературоведении [1]. Роман И.Шоу «Молодые львы» интересен особенностями восприятия и изображения Второй мировой войны, сложной многоуровневой системой, по которой этот образ складывается. Повествование в романе поочередно ведется тремя персонажами, тремя «сторонами баррикад» – это австриец Христиан Дистль, американец Майкл Уайтекр и представитель еврейской общины Ной Аккерман [2]. Нужно заметить, что несмотря на то, что все эти персонажи являются ключевыми участниками повестования, они никак не связаны между собой. Они не знакомы, не являются привержанцами какой-либо общей идеи и идеалогии, порой кажется, что и вовсе не имеют общих точек соприкосновения. Но это отнюдь не случайно. Шоу использовал такую сложую систему персонажей для того, чтобы как можно ярче показать войну не с какой-то одной определенной точки (например, с точки зрения солдатаосвободителя), а с трех разных, контрастных ракурсов. Это и солдат фашистской армии Христиан, и представитель американской творческой интеллигенции – Майкл, и еврей Ной, у которого в романе нет ни прошлого, ни твердой земли под ногами. И.Шоу очень ярко показывает обратную сторону войны. То, что происходит не на полях сражений и не во время политических столкновений, а то, что происходит во время войны в жизни рядовых солдат. Шоу ломает устоявшиеся стереотипы о людях войны. Здесь уже не действует типичная для американской литературы военных лет модель «фашисты – олицетворение зла и мировой жестокости, американцы-освободители». По началу кажется, что главное противостояние Ною Аккерману оказывают именно американские солдаты, которые морально и физически уничтожают его по тем же причинам, что и фашисты расправляются со своими жертвами – из-за его религиозной принадлежности. Напротив же, Христиан Дистль в начале романа вовсе не кажется кровожадным убийцей. Дистля мало волнует политическая, конфессиональная сторона вопроса, лишь активная военная и политическая пропаганда зарождает в нем неподдельный интерес к идеям так называемой «великой освободительной битвы». До начала войны он был лыжным тренером, и, как и все молодые люди его возраста, он лишь хотел найти себя, определиться в этом мире. Но попав на фронт, он начинает очень ярко осознавать, что теперь его главная цель – выжить. Вернуться домой и дождаться конца войны. Война постепенно превращает его в зверя, который не щадит на своём пути ни врагов, ни саратников. Но разве это как-либо связано с его национальностью, с его принадлежностью к фашистской армии? То, что одним из главных героев романа стал солдат фашистской армии, еще долго вызывало резонанс общественности. Особенно он обострился в СССР после выхода одноименной экранизации романа, вышедшей в 1958, где лейтенант Христиан Дистль в исполнении цветущего Марлона Брандо предстает чуть ли не как «золотой бог войны», блестящий офицер и образец мужества. Вот только воюет он на стороне немцев. Критики потом не раз отмечали – лишь постепенное разочарование героя в идеалах нацизма спасло фильм от крамолы. Помимо Христиана есть еще истории еврея Ноя и бродвейского певца Майкла Уайтэкра, но они просто теряются на фоне «богатыря в немецком кителе». Вторая мировая война предстает в «Молодых львах» в виде огромного живого существа, живущего своей жизнью, но оно настолько вездесуще и могущественно, что любое её движение, любой поступок проносится волной по миллионам человеческих жизням. Это наглядно демнстрируется в романе с помощью его композиции. Дело в том, что любой переломный момент войны, оказывается переломным и в жизни одного из персонажей, хотя перемены могут быть вовсе не связаны с военными действиями. Так, например, повествование каждого из героев начинается в канун нового 1937, когда все уже постепенно приходят к мысли, что войны не избежать (особенно ярко это было видно глазами австрийца Христиана, который наблюдал, с каким упоением, в неком патриотическом экстазе немцы распевали фашистские гимны). В тот же самый день на другом конце света американец Майкл приходит к пониманию того, что его брак разваливается у него на глазах, а Ной Аккерман лишается своего единственного родного человека – отца. Для каждого из них это некий провал в бездну. Они не знают, что ждет их впереди, что им делать дальше. Они опустошены и потеряны. В следующий раз мы видим героев лишь спустя три года – в период мая-июня 1940 года – именно в это время происходит первое боевое столкновение немецких и французских войск. В тот же день немецкие войска пересекли бельгийско-французскую границу. Здесь Христиан впервые показан нам как полноценый рядовой фашистской армии, он впервые сталкивается со смертью лицом к лицу, впервые участвует в военых действиях. Майкл подает на развод и с головой уходит в творческую деятельность, а Ной обретает свою любовь, это чувство он испытывает впервые в жизни, он поглощен им и для него это совершено новая глава жизни, у которой, к сожалению, будет не самый счастливый конец. Стоит отметить, что каждый последующий временной промежуток, освещенный в романе, также является переломным моментом как в ходе Второй мировой войны (мирное время перед началом войны, её зарождение; захват немецкими войсками Парижа, начало африканской кампании), так и в ходе жизни персонажей. На основании этого можно сказать, что в романе война представлена своего рода «кукловодом», который, порою, и сам того не ведая, меняет жизнь своих «кукол» случайным движением, легким рывком руки: сталкивает и рушит судьбы, переворачивает жизнь человека с ног на голову, меняет его как изнутри, так и снаружи. Так, например, именно в момент окончания войны обрываются и те самые нити, которыми война-кукловод управяла своими куклами, марионетки падают и разбиваются, их история закончена и будущего для них больше нет. Но все же, несмотря на то, что описанное в романе нарисовано скорее темными, мрачными цветами, в отличие от большинства других американских романов о войне, это прежде всего книга не о жизненном крахе, а о духовном возмужании, обретении зрелости. Героям Шоу суждены трудные испытания и удары судьбы, но они просто обязаны выйти из них несломленными, – напротив, стать «крепче на изломе». Это и происходит с главными действующими лицами романа, где многое навеяно личным опытом Шоу с его непоколебимой верой в нравственные силы личности, – чуть старомодной верой, потребность в которой, однако, никогда не иссякает. Примечания: 1. См., например: Норман М. Нагие и мертвые / Пер. с англ. И.Разумный. – М.: Воениздат, 1976. – 575 с.; Белов С. Ирвин Шоу: Профессия – беллетрист // Иностранная литература. – 1983. – №6. – С.188-194; Мулярчик А. Спор идет о человеке. – М.: Советский писатель, 1985. – 360 с.; Мулярчик А. Современный реалистический роман США. – М.: Высшая школа, 1988. – 279 с. 2. Шоу И. Молодые львы / Пер. с англ. А.Зверев. – М.: ТЕРРА, 1999. – 813 с.